Triángulo

En este tipo de composición, los objetos no necesariamente han de

colocarse con una base y ápice definidos que formen un triángulo
perfecto, pero sí de tal manera que se cree una conexión visual
entre los elementos que integran el dibujo o pintura.
 Sección áurea / Serie de
Fibonacci
La sección áurea se base en el número de ORO 1.61803...; a este número se le han
atribuido las proporciones divinas y hasta ciertas cualidades mágicas. Aparece
frecuentemente en las artes, especialmente en la arquitectura, desde las pirámides
egipcias y el Partenón hasta los edificios más modernos. Además, se conocen
progresiones naturales que se acomodan casi a la perfección con las series áureas como:
las nervaduras, hojas, ramas de los árboles, conchas de caracoles, Nautilus,
los pentágonos, etc.
Se emplea para crear una composición donde se enfaticen determinados puntos o
aspectos de la obra, se recurre a las proporciones divinas. Se puede emplear la espiral
áurea para ubicar los puntos de énfasis.
 Radial
En la composición radial, los objetos o personajes se distribuyen
en el espacio, girando en torno a un punto central imaginario o de
mayor interés.
 Ley de la balanza
La composición basada en esta ley, presenta imaginariamente
el trazo de una balanza, donde el objeto o personaje colocado al
centro es el punto de mayor relevancia, mismo que será flanqueado
por elementos secundarios, que refuerzan aún más su valor en el
espacio pictórico..
 Simetría axial
Los objetos se distribuyen equilibradamente dentro de la superficie
pictórica, de tal manera que sí se traza una línea imaginaria que
divida el espacio ambas zonas tendrán el mismo peso visual.
 Ley de las masas
Este tipo de composición se basa en el establecimiento de equilibrio
en los pesos visuales de los elementos, ya sea por su tamaño,
color, posición, forma, textura, etc.
 Por pautas alfabéticas y
numéricas
En este tipo de composición los elementos se rigen por una dirección de lectura,
que asemeja las formas de determinadas letras del alfabeto,
tales como J, X, L, M, N, V, S, T, U, W, entre otras.
 Diagonal
En la composición por medio de una diagonal, los elementos se
encuentran distribuidos de tal manera que el punto de interés se
rige por el trazo imaginario de una línea diagonal.
 Perspectiva
Por medio de la perspectiva creamos una diagramación en el espacio
tridimensional, donde se establece una secuencia de variaciones de dimensiones en
la representación de los objetos, de grande a pequeño
hasta disolverse cuando llegan al horizonte.
D entro de la perspectiva tenemos las siguientes variantes: a un punto de fuga u
oblicua, dos puntos de fuga o paralela, a tres puntos de fuga,
múltiple o simultánea e isométrica.
Punto de observación elevada
Por medio de este tipo de punto de observación, se puede disponer
de una enorme cantidad de información de los objetos (volumen,
textura, formas, etc.); además de que nos revela la organización
espacial del tema representado.
Indiscutiblemente, en la Vista de pájaro se requiere el uso de
la perspectiva, donde se exageran los puntos de fuga.
Punto de observación baja
La Contrapicada ofrece una visión de los objetos poco común,
generando resultados sorprendentes en la composición, debido
a que las cosas que se encuentran más cercanas se verán muy
grandes; este punto de observación en ocasiones puede provocar
dificultad en la visibilidad de otros elementos en el espacio
pictórico.
Punto de observación frontal
Es una visión directa que simplifica la concepción espacial, ya que
los elementos parecen haber sido colocados uno detrás del otro.
Al estar colocados los elementos de frente y en primer plano, se
pierde la idea de profundidad, generándose un aspecto muy formal,
que puede tornarse en poco interesante para el observador.
Punto de observación distante
Independientemente del motivo que se está pintando o dibujando,
con este tipo de punto de observación puede cambiar la efectividad
de lo representado, es decir, en un paisaje puede ayudar a expresar
la amplitud y variedad de la vista; pero si se trata de una figura
o bodegón que se ubica en la distancia, en un contexto que se
supone enriquecería la obra, en realidad el elemento central parece
marginal y se pierde todo interés en él.
Punto de observación cercano
Acercarse mucho al motivo de estudio de la obra, ayudará a captar
(y representar) la mayor cantidad de detalles y por ende, a crear
una respuesta activa del espectador, ya que la información más
importante de la composición indiscutiblemente, de proporciones
y escalas muy dramáticas, se pinta en primer plano con un fondo
pequeño y desenfocado, algunas veces hasta abocetado.
Punto de observación de soslayo
Vista lateral oblicua
Este punto de observación puede crear la impresión de que el tema
se ve de soslayo, con lo cual se genera un ambiente de misterio,
de gran dinamismo e impacto, hasta cierto punto nos invita a ser
parte de la escena.
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