Instituto Superior de Bellas Artes (ISBA) ​Licenciatura

Generos
en Música – Historia y Morfología ​

y Formas / CANCION
ESTRUCTURAS
FORMALES

Según como se organicen, existen varias ​estructuras formales ​para los lied: Lied
estrófico: Varias estrofas (​letra​) ​-> música​. Es el más sencillo de todos. Lied binario: A
– B Lied ternario: A – B – A1 Lied – rondó: A – B – A1 – C –A2 – ... - An Lied – sonata:
A – B – A1 – C – A2 – B1 – A3 (​Exposición​) (​Desarrollo)​ (​Reexposición​) El tema ​A
representa un tema que predomina repitiéndose y es el que nos mantiene dentro “del
mundo” que representa la pieza en la que en encuentra. El tema ​B​, ​C ​..., representan el
contraste respecto al tema principal (​A​). En esta reflexión sencilla se basa
generalmente la música.

Reformación y barroco ​La oposición de la Alemania luterana a las prácticas de la

iglesia católica, resultó en una nueva liturgia, cuyas formas debían ser fáciles de
entender por el creyente común. Los poemas usaban el alemán en vez del latín, y la
música eclesiástica de las nuevas formas litúrgicas, se basaba en los principios de la
canción popular.

EL LIED
ROMÁNTICO

Franz Schubert (1797 - 1828) ​El Lied fue liberado de todas las convenciones de aria
de ópera y reducido al núcleo de la forma - el poema, la melodía y la ilustración a
través del piano. Schubert escogía textos de Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich
Schiller y también amigos de sus círculos en Viena. El poeta más importante fue
Wilhelm Müller, quien escribió los textos para Die schöne Müllerin (la bella molinera) y
Winterreise (viaje en invierno). En esos ciclos, Schubert agrupó poemas en un orden
que sigue a tramas imaginaria. En ambos casos, se describe el sufrimiento y la muerte
de individuos expulsados de la sociedad por un conflicto entre amor y orden social. Sin
embargo Schubert no describió los actos mismos de la trama, sino los sentimientos del
protagonista al haber experimentado ciertos actos como destierro, rechazo amoroso,
soledad, locura y muerte. Aunque Schubert tendía a tematizar los lados tristes y
oscuros de la vida, muchas de sus canciones son consideradas canciones populares
hoy en día, como es el caso de "Am Brunnenvor dem Tore" y "Das Heideröslein". Su
lied intenta la unión perfecta entre música y letra, sin que se dé el predominio de una
sobre otra. En los lieder de Schubert la voz va dibujando las imágenes y el
acompañamiento contribuye a producir el clima afectivo de la idea
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en Música – Historia y Morfología

que se canta. Su lied intenta la unión perfecta entre música y letra, sin que se dé el
predominio de una sobre otra. En los lieder de Schubert la voz va dibujando las
imágenes y el acompañamiento contribuye a producir el clima afectivo de la idea que se
canta. ​Robert Schumann (1810 - 1856) ​Desarrolló la técnica del ciclo más allá de la
trama lineal. En diferencia a Schubert, la mayoría de los ciclos de Schumann ya no
obedece a una lógica de trama lineal, sino los poemas son ordenados intuitivamente
para crear una "trama intuitiva". Otra gran diferencia respecto al lied de Schubert se
aprecia en el acompañamiento y en la inspiración melódica, ya que el lied de
Schumann se preocupa más de la expresión del sentimiento y de intensificar los
afectos y el colorido de la música, se convierte, en la expresión de los dolores del
artista y de sus sentimientos ante el mundo. ​Johannes Brahms (1833 - 1897) ​La
colección de canciones populares fue la principal fuente de inspiración para sus lied. Su
colección "Deutsche Volkslieder" es el gemelo musical de la colección de Cuentos de
los hermanos Grimm. En esa obra, el límite entre colección y creación propia es difícil
de identificar. Sus propias canciones también fueron fuertemente inspiradas por textos
y melodías populares, en las cuales Brahms sentía un acceso directo a un mundo de
sentimientos básicos y honestos. El ciclo "Die schöne Magelone" revela también
influencias del historismo, la interpretación del pasado alemán en el sentido de la utopía
de una sociedad guiada por virtudes del caballero medieval. El lied de Brahms está
relacionado con el de Schumann por su sentimentalismo. Su gran diferencia con
Schubert es que se valora más el texto e intenta reproducir, lo que éste dice, con lo que
la posibilidad de creación disminuye. ​Hugo Wolf (1860 - 1903) ​Introdujo el melos y la
armonía de Richard Wagner a pequeña forma del Lied. Además de sus Lieder sobre
textos de Johann Wolfgang von Goethe, Joseph Eichendorff, Michelangelo, Eduard
Mörike y otros autores, escribió los notables ciclos sobre poemas populares de España
e Italia, los "SpanischesLiederbuch" e "Italianisches Liederbuch". ​Richard Strauss
(1864 - 1924) ​Ampliaba el acompañamiento con versiones orquestadas para adaptarlos
al uso en la sala de concierto. Ejemplos son Cäecilie, Morgen, SchlechtesWetter, etc. El
ciclo "​Vier letzte Lieder ​" de 1948 expone las posibilidades de esa forma de modo
ejemplar, haciendo uso también de un orden de ciclo. ​Gustav Mahler (1860 - 1911)
Integraba sus composiciones de Lied en su obra sinfónica. Para todos sus Lieder
existen versiones orquestadas. Además muchos de sus Lieder están integrados en el
contexto de una sinfonía (ejemplo: las canciones sinfónicas Lied von der Erde). Mahler
prescindió a los textos de poetas famosos en favor de textos anónimos de la cultura
popular alemana o textos que imitaban el tono del poema popular.