Estudio Sector Alianza 4 Años de Soledad

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GESTIÓN DE PROVEEDORES
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FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022
1. FECHA DE ELABORACIÓN
6 DE OCTUBRE DE 2022
2. ÍTEM PLAN DE ADQUISICIONES
9202348
3. CÓDIGOS DE NACIONES UNIDAS:
Clasificación de Bienes y servicios UNSPSC

SEGMENTO: 83000000
FAMILIA: 83110000
CLASE: 83111800
4. TIPO DE CONTRATACIÓN
Marque con una X el tipo de contratación que se requiere adelantar.
Contratación Directa Funcionamiento
Contratación Directa Misional X
Proceso de Selección Funcionamiento
Proceso de Selección Misional
5. JUSTIFICACIÓN DE LA NECESIDAD DE RTVC
La visión de -RTVC- está enfocada en: “llevar a las audiencias de manera eficiente y responsable, una amplia oferta de
contenidos alternativos perdurables de alta calidad que estimulen la sociedad del conocimiento, la innovación y los
valores democráticos y culturales”, así como el interés de construcción de ciudadanía y generación de una identidad
nacional mediante producciones que permitan resaltar y rescatar momentos y personajes de la vida nacional. De igual
manera trabajamos en la creación, diseño, producción, realización, preservación y puesta en circulación contenidos
relacionados con la naturaleza de la televisión de interés público, social, educativo, científico y cultural.
RTVC se ha caracterizado por ser un gestor a nivel nacional de contenidos audiovisuales en Colombia y en
Latinoamérica, el sello de la marca Señal Colombia se ha posicionado como un referente en la variedad, pertinencia y
oportunidad de una gran cantidad de proyectos que han llegado a la pantalla a través del Mercado de Coproducción que
desde 2011 hemos implementado una política de gestión para las coproducciones con el ánimo de potenciar recursos
que permitan multiplicar contenidos de calidad en la parrilla, ya sea en especie al recibir capítulos adicionales a los
producidos originalmente o con la entrada de presupuestos adicionales para coproducir más y/o mejores contenidos.
Sin embargo en los últimos años, Señal Colombia ha apostado a no solo ser un patrocinador y socio de contenidos en un
alto estado de desarrollo sino, desde el expertis de tantos años como líder de la televisión pública, apostar por la
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creación y el desarrollos de proyectos y formatos, que desde una idea, un concepto o una investigación se plasma en un
formato audiovisual para satisfacer una necesidad específica de la audiencia cada vez más atomizada.
Señal Colombia ha apostado a proyectos de diferentes formatos y géneros como por ejemplo:
- Entrenando Juntos - Magazine

- Cine Club en Cine Nos Vemos- Magazine
- Profe en tu casa - Magazine
- Nación Rebelde - Serie documental
- Expediente Ingrediente - Serie documental
- Alex de Todas Formas - Ficción
- Esa inolvidable primera vez - Ficción
- Series Regionales - Serie documental
- Así somos - Serie documental
- Todo lo que vemos - Magazine
- ¿Qué harías tú? - Opinión
Estos proyectos han sido reconocidos en varios festivales como proyectos potentes y 100% con el sello y la creatividad
del área misión de Señal Colombia.
En marzo de 2022 RTVC fue el protagonista de los 38 Premios India Catalina con cerca de 38 nominaciones 11 premios
relacionados y Señal Colombia se destacó en una categoría que históricamente estaba en los canales tradicionales y era
la ficción con el proyecto Emma Reyes, la huella de la infancia:
1. Mejor serie o telenovela: Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia, Quinto Color y CM&,
con el apoyo del Ministerio TIC.
2. Actriz revelación del año: Catalina Gómez. Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia,
Quinto Color y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC
3. Mejor directora de arte: Rosario Lozano, Emma Reyes, La huella de la infancia. Señal Colombia,
Quinto Color y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC.
4. Mejor fotografía: Sergio García, Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia, Quinto Color
y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC.
Este hito evidenció una oportunidad para fortalecer la parrilla del canal y es mediante el desarrollo de formatos de
diversos apostándole a dejar una impronta característica de RTVC y que históricamente en la oferta de productos
propios son escasos.
El proceso de creación de formatos de ficción nace desde la exploración de hechos totalmente hipotéticos, casos reales,
hechos biográficos, personajes públicos, casos políticos o públicos, entre otros.
De acuerdo lo anterior, Aspa Films puso en consideración a RTVC la cocreación de un proyecto audiovisual basado en
la obra original de Gustavo Castro Caicedo ‘Gabo, 4 años de Soledad”, mediante la adaptación literaria y audiovisual de
la obra que incluye el desarrollo de las etapas de desarrollo, investigación para televisión ‘Gabo, 4 años de Soledad’ y
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su producción, considerando que cuenta con una licencia de uso para poder realizar la adaptación de la obra y cuenta
con concepto que puede ser desarrollado uniendo esfuerzos con RTVC para realizar una serie de ficción y otros
formatos como documentales, que puedan generarse a partir de este.
Esta alianza tendrán los siguientes objetivos:
● Garantizar la cadena legal respecto a los derechos de adaptación para televisión de la obra literaria
“4 años de soledad” de Gustavo Castro Caicedo
● Conceptualizar mediante la estructura creativa para televisión, la adolescencia de Gabriel Garcia
Marquez en su vida en Zipaquirá
● Adaptar la obra literaria de Gustavo Castro Caicedo, “4 años de Soledad”, al formato televisivo que
se priorice como resultado de la investigación
● Realizar la investigación histórica respectiva de la vida de Gabriel Garcia Marquez en su vida en
Zipaquirá
● Desarrollar conjuntamente un formato televisivo que será definido de acuerdo a los resultados de la
investigación
● Identificar y desarrollar diferentes formatos de televisión a partir de la investigación que se realice.
4 años de soledad enfoca su argumento en la vida de Gabriel García Márquez durante un periodo vital, pero del que
poco se sabe: su estancia de cuatro años en Zipaquirá. Significó la educación sentimental del nobel de Cien años de
soledad. Allí tuvo sus primeros amores, escribió sus poemas iniciáticos, sufrió la terrible soledad por haber abandonado
su terruño y finalizó su bachillerato. Gabo, 4 años de soledad, de Gustavo Castro Caicedo, es una investigación rigurosa
que reúne extraordinarios testimonios de 83 compañeros, amigos, profesores y novias, que describen a un joven
sensible y talentoso, ávido de ternura y amor.
IDEA CENTRAL O STORYLINE
La soledad se baila apretada y sudorosa como en un vallenato.

La soledad es una fiesta y también, es la fábrica de las ideas.
¿Por qué acompañarlo? Porque esta es la historia de un descubrimiento continuo. Pasaremos del muchacho derrotado
con anticipación por un ambiente depresivo, al que se refugia en la lectura como mecanismo de defensa, al que
descubre el amor idealista que lo inspira a escribir las poesías que lo llevarán a encontrar al grupo Piedra y Cielo, con
quien compartirá recitales, noches de rumba y discusiones intelectuales que lo harán un mal estudiante y un excelente
declamador y agitador social que no sabe aún lo que el profesor de literatura ya intuye: Que Gabriel tiene el poder
escondido de contar la realidad de una manera diferente, un talento que debe asumir para que tome la decisión más
importante de su vida. En el lugar menos pensado y en las condiciones menos favorables.
Por otra parte, es menester mencionar que todo proyecto audiovisual está compuesto de etapas que permiten que
escalonadamente se logren objetivos y que el contenido y el formato audiovisual se vaya consolidando de manera que
el resultado sea pertinente.
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Desarrollo: En esta etapa se parte en la conceptualización de una idea o premisa y apalancados de una investigación
se concreta un proyecto audiovisual potencial y funcional para los objetivos del canal. En esta etapa también se
construyen las escaletas o guiones audiovisuales dependiendo de los resultados de la investigación que puede partir
de la adaptación de una obra preexistente. Finalmente en esta etapa se deben concretar los derechos de uso de obra
o adaptación.
Financiación: Esta etapa consiste en que, mediante una propuesta audiovisual desarrollada, se buscan socios
estratégicos que busquen, mediante la coproducción, financiar el proyecto. Este esfuerzo requiere una red de socios y
de mercados a nivel nacional e internacional. Para llegar a esta etapa es necesario que los esfuerzos de la anterior se
concreten correctamente.
Preproducción: Cuando se concreta el desarrollo y la financiación, se puede empezar los preparativos de la grabación
que es donde generalmente se ejecuta más de la mitad del presupuesto.
Producción: Es la etapa donde se graba el material audiovisual del proyecto, esto se puede hacer en bloque o de
manera escalonada dependiendo del tipo de proyecto audiovisual, si es documental, ficción, reportaje, crónica etc. La
optimización de los recursos está ligada a la efectividad en la etapa anterior.
Postproducción: Esta etapa es donde finalmente el material audiovisual se organiza y se edita de manera que el
contenido planteado en la etapa 1 sea el acordado y cumpla con los objetivos y estándares de calidad óptimos. La
optimización de los recursos está ligada a la efectividad en la etapa anterior.
Hacer los proyectos por etapas garantiza la optimización de los recursos y permite medir los riesgos y los alcances de
los proyectos, por tal virtud, que RTVC se involucre en proyectos en específicas etapas permite la también la
construcción conjunta de los contenidos dependiendo de las necesidades de la entidad
Que RTVC, Canal Señal Colombia evidencia la oportunidad de desarrollar contenidos de proyectos creativos de
contenido audiovisual a partir de la generación de una alianza estratégica con el titular de la licencia de adaptación de
la obra literaria con el fin de unir esfuerzos para el desarrollo conjunto de formatos audiovisuales que contribuyan a
enriquecer y fortalecer los contenidos del canal, promoviendo en desarrollo de un proyecto audiovisual en su fase de
desarrollo que permita proyectar el desarrollo posterior del proyecto tendiente a generar contenidos que enriquezcan la
parrilla de programación del canal Señal Colombia.
6. CONDICIONES GENERALES DE LA NECESIDAD
6.1. Descripción General del Objeto del Servicio o Bien a Contratar
Aunar esfuerzos para la conceptualización del proyecto audiovisual basado en la obra literaria original de Gustavo Castro
Caicedo ‘Gabo, 4 Años de Soledad”.
7. NORMATIVIDAD APLICABLE (específica para el servicio y/o bien)

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NORMATIVIDAD DETALLE
Constitución Política de Colombia 1991 Norma Superior
Manuales cuando aplique Colombia Compra Eficiente elabora determinados

manuales
buscando ofrecer lineamientos y principios

metodológicos para el
manejo de la contratación pública.
Ley 489 de 1998 El artículo 85 de la Ley 489 de 1998 establece que “(...)
las empresas industriales y comerciales del Estado son
organismos creados por la ley o autorizados por ésta,
que desarrollan actividades de naturaleza industrial o
comercial y de gestión económica conforme a las
reglas del Derecho Privado (...)”, en atención a lo cual -
RTVC- dirige su actividad contractual conforme su
Manual de Contratación el cual atiende a las normas
del derecho privado para el desarrollo de la misión
institucional.
Resolución 096 del 29 de marzo de 2021. En razón a lo anterior, - RTVC- adoptó el Manual de
Contratación, adoptado mediante Resolución No. 461
de 2016 y modificado por las resoluciones 030 de 2019,
073 de 2020, 095 de 2020 y 096 del 29 de marzo de
2021, para regular la actividad contractual de la entidad
con base en su régimen especial, el cual en el TITULO
II CAPÍTULO III. MODALIDADES DE SELECCIÓN DEL
CONTRATISTA PARA LA CONTRATACIÓN

MISIONAL, se establecieron entre otras la modalidad
de selección de contratistas, Numeral 5
“CONTRATACIÓN DIRECTA
MISIONAL”, que se llevará a cabo RTVC, “(...) previo

agotamiento de la fase de planeación y de la
verificación de la idoneidad y experiencia del
contratista, así como de un análisis del sector relativo al
objeto del proceso de selección teniendo en cuenta los
aspectos jurídico, técnico, financiero, organizacional y
de riesgos, podrá contratar directamente,
seleccionando la oferta más favorable para la entidad”.
Así mismo, se establecieron dentro las causales para la
Contratación Directa: “(...) d. Para la contratación de

proyectos de producción por encargo o coproducción
de programas de televisión y/o radio de acuerdo a lo
establecido en el Manual General de producción de la
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entidad.”
Resolución No. 0107 del 08 de junio de 2020 Manual General de Producción de Señal Colombia.
Decreto No. 3912 del 24 de noviembre de 2004 Consagra las funciones relacionadas con Señal
Colombia, por parte de la Subgerencia de Televisión.
Resolución 415 de 2010 Por la cual se expide el Reglamento del servicio de

Radiodifusión sonora y se dictan otras disposiciones.
Ley 1341 de 2009 Por la cual se definen principios y conceptos sobre la

sociedad de la información y la organización de las
Tecnologías de la Información y las comunicaciones –
TIC-, se crea la agencia nacional del espectro y se
dictan otras disposiciones.
Resolución 741 de 2017 Que modifica la resolución 292 de 2013, al fijar la

metodología para el giro de los recursos del Fondo para
el Desarrollo de la Televisión y los Contenidos
destinados a la operación y funcionamiento del
operador público nacional del servicio de televisión.
Ley 14 de 1991 Por la cual se dictan las normas sobre el servicio de

televisión y radio difusión oficial.
Resolución 059 de 2020 Por medio del cual se adopta el Manual de Calidad
técnica de Señal Colombia.
8. CADENA DE PRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN Y/O DE SERVICIO. (Diligencia únicamente para procesos de selección y/o
contratación directa de menor y mayor cuantía, (NO APLICA PARA ESTUDIOS DEL SECTOR DE CONTRATACION DE MÍNIMA
CUANTIA)
Con el fin de conocer cómo se produce, distribuye y se comercializa el bien o servicio, suministrado por el proveedor se
debe especificar la cadena de producción, distribución y/o servicios que se deben entregar con el desarrollo del objeto a
contratar, detalle las características específicas y las condiciones de calidad y los mecanismos de seguimiento y control.
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LEGALIZACIÓN DEL CONTRATO: CONCEPTUALIZACIÓN N Y

Requisito de perfeccionamiento: DESARROLLO:
Fichas de investigación (fichas, listados y
Firma del contrato.
reseñas).
Requisito de ejecución:
Registro presupuestal
Investigación
Constitución de garantías
Conceptualización
Formato Televisivo
Escritura escaletas
FINALIZACIÓN DEL CONTRATO

Para proyectos de producción por encargo o coproducción:
Entrega de facturas o cuenta de cobro.

Acreditación de cotización de obligaciones a regímenes contributivos en los sistemas generales de salud y pensión.
Certificación del interventor.
Informes solicitados dentro del contrato.
Acta de liquidación, cuando así lo describa la forma de pago del contrato.
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Dependiendo del perfil del proveedor se realiza la cadena de producción, de acuerdo con las siguientes características:
Productor: Cuando realiza transformación de la materia prima.
Distribuidor o Comercializador: Corresponde a servicios o suministro de bienes.
9. CONDICIONES TÉCNICAS DE INSUMOS, BIENES, PRODUCTOS, OBRAS O SERVICIOS A CONTRATAR
Describa las condiciones técnicas de insumos, bienes, productos, obras o servicios a contratar o características de los
servicios que se deben entregar para el desarrollo del objeto, además las condiciones de calidad y los mecanismos de
seguimiento y control.
Realizar la etapa de desarrollo del proyecto audiovisual a partir de la conceptualización e investigación del proyecto de
tal manera que sea funcional para los objetivos del canal, desarrollando las siguientes actividades principales:
1. Conceptualizar mediante la estructura creativa para televisión, la adolescencia de Gabriel Garcia Marquez en su vida
en Zipaquirá
2. Adaptar la obra literaria de Gustavo Castro Caicedo, “4 años de Soledad”, al formato televisivo que se priorice como
resultado de la investigación
3. Realizar la investigación histórica respectiva de la vida de Gabriel Garcia Marquez en su vida en Zipaquirá
4. Desarrollar conjuntamente un formato televisivo que será definido de acuerdo a los resultados de la investigación
5. Gestionar el alcance a los derechos de adaptación para televisión de la obra literaria “4 años de soledad” de Gustavo
Castro Caicedo, con el fin de que las obras que se generen puedan continuar con las demás etapas de desarrollo del
proyecto y ser comunicadas, puestas a disposición y distribuidas en los canales que se definan por las partes.
DESCRIPCIÓN NECESIDAD DE RTVC
Cambios Tecnológicos N/A
Experiencia del Oferente Teniendo en cuenta que la modalidad de selección para la presente contratación
corresponde a la Contratación Directa Misional, los factores que se tendrán en cuenta
para la ejecución del contrato serán: Que éste cuente con capacidad para ejecutar el
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objeto del contrato y para la correcta ejecución de este.
Teniendo en cuenta lo anterior, QUINTO COLOR S.A.S. y que una vez cumplida la
evaluación del mismo el canal Señal Colombia determinó que dicho proyecto puede
ser coproducido, debido a que es afín con los objetivos de programación del canal
Señal Colombia, para lo cual, se adjunta al presente estudio el análisis de viabilidad y
conveniencia del proyecto
De igual forma, empresa QUINTO COLOR S.A.S representada por JORGE LOPEZ
ABELLA, identificado con cédula de ciudadanía número 79.286.539, cuenta con
requisitos de idoneidad y experiencia para la ejecución del proyecto, dado que es una
empresa que tiene como razón social la producción y postproducción de programas,
dramatizados, documentales, comerciales, informativos y periodísticos, culturales,
programas de variedades y medios audiovisuales. Por los siguientes aspectos, el
área técnica de Señal Colombia efectuó un estudio para coproducir el proyecto
“EMMA REYES: LA HUELLA DE LA INFANCIA TEMPORADA 2” de la siguiente
manera:
EXPERIENCIA:
RTVC – ENTIDAD PÚBLICA – 16 DE MARZO DE 2021 - $1.817.101.750
TEVEANDINA – ENTIDAD PÚBLICA – 24 DE SEPTIEMBRE DE 2019 -

$450.000.000
TELECAFÉ – ENTIDAD PÚBLICA – 25 DE OCTUBRE DE 2018 - $51.047.720
TELECAFÉ – ENTIDAD PÚBLICA – 21 DE DICIEMBRE DE 2018 - $ 204.190.980
RTVC – ENTIDAD PÚBLICA - 28 DE DICIEMBRE DE 2018 - $228.000.000
Investigación
Capacidad Instalada. (Infraestructura)
Propuesta creativa
Capacidad Instalada. (Mano de Obra) Productor Creativo

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El plazo de ejecución del contrato será hasta el quince (15) de diciembre de 2022,
contados a partir del cumplimiento de los requisitos de perfeccionamiento y ejecución
Plazo de Ejecución del Contrato del contrato.
Frente a cada pago se relacionan unos entregables, pero no se especifica una fecha
Tiempos de Entrega
de entrega, sino que se tiene en cuenta los tiempos establecidos en el cronograma
Si bien el contrato se suscribe en la ciudad de Bogotá D.C., la ejecución del mismo

Lugar de Ejecución del Contrato
podrá desarrollarse en cualquier parte del territorio nacional o internacional.
Valor de los aportes:
El total de los aportes de la presente alianza es por la suma de CIENTO SESENTA

MILLONES DE PESOS M/CTE ($160.000.000), conformado por aportes con
contenido económico, unos en especie y otros en dinero discriminados así:
a) ASPPA FILMS. se obliga a hacer un aporte valorado en

SESENTA MILLONES DE PESOS M/CTE ($60.000.000), que representa el
50% del valor total de la licencia de adaptación para contenidos
audiovisuales de la obra literaria “4 años de soledad” de Gustavo Castro
Caicedo, el cual deberá satisfacer frente al titular de derechos de la obra
anteriormente mencionada.
Forma de pago b) ASPPA FILMS. se obliga a hacer un aporte en especie con valor
estimado en VEINTE MILLONES DE PESOS M/CTE ($20.000.000)
representado en investigación preliminar y propuesta creativa inicial de
proyecto.
c) RTVC – realizará un aporte en dinero por la suma de SESENTA

MILLONES DE PESOS M/CTE ($60.000.000), que representa el 50% del
valor total de la licencia necesaria para la producción de contenidos
audiovisuales de la obra literaria “4 años de soledad” de Gustavo Castro
Caicedo de acuerdo a la carta de intención remitida por los titulares del
derecho.
d) RTVC se obliga a hacer un aporte en dinero por la suma de

VEINTE MILLONES DE PESOS M/CTE ($20.000.000) para elaboración de
escaletas del contenido audiovisual a desarrollar que su formato se
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determinará tras los resultados de la investigación y generación de la

propuesta creativa.
Forma de entrega de los aportes:
–RTVC- realizará la entrega del aporte en dinero a ASPPA FILMS verificado el

cumplimiento de los siguientes requisitos:
UN PRIMER DESEMBOLSO por valor de SESENTA MILLONES DE PESOS M/CTE

($60.000.000) una vez se cuente con todos los requisitos para el inicio de ejecución
de este convenio.
UN SEGUNDO DESEMBOLSO por valor de VEINTE MILLONES DE PESOS M/CTE

($20.000.000) a la entrega de las escaletas del contenido audiovisual.
Cláusula de Confidencialidad N/A
El total de los aportes de la presente alianza es por la suma de CIENTO SESENTA

Presupuesto Estimado del Contrato
MILLONES DE PESOS M/CTE ($160.000.000)
Otros N/A
10. CONOCIMIENTO DE LOS PROVEEDORES

Con el fin de conocer a cada uno de los oferentes que venden el bien, obra o servicio, los cuales hacen parte del sector. Se solicita
diligenciar el siguiente cuadro por cada uno de los proveedores que están cotizando.
Información del Nombre de la Empresa o Razón

ASSPA COMUNICACIONES
proveedor Social
(área donde surge Nit / Rut 900.271.494-1

la necesidad)
Ubicación de la Empresa BOGOTÁ, COLOMBIA
Datos de Contacto
Correo Electrónico wospina.films@gmail.com
Nacionalidad de la empresa Colombiano
Experiencia en años 13
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Tamaño de la Empresa Grande ( ) Mediana ( ) Pequeña ( ) Micro(X )
Bien o Servicio Ofertado Describa los bienes que oferta el proveedor
Fabricante y/o Distribuidor y/o

servicios
Fabricante y/o Distribuidor Servicios
Producto Nacional o
Insumos Nacionales o Extranjeros
Importado
Tiempo de entrega según Tiempo de entrega según

requerimiento de la entidad requerimiento de la entidad
Propio
El proveedor Cuenta con Transporte ( ) El proveedor Cuenta con Propio ( )
para el traslado del bien, obra o Transporte para el traslado
servicio Terceriza del bien, obra o servicio Tercerizado ( )
do ( )
Costo
( Costo
Conocimiento de la
) Cuál es el costo del
Dinámica de Cuál es el costo del transporte ( )
transporte
Producción No tiene
No tiene Costo ( )
Costo
( )
Horarios de Atención Horarios de Atención
SI ( ) Cuenta con Inventario

Cuenta con Inventario Disponible SI ( ) NO ( )
NO ( ) Disponible
Describa la Cantidad de
Describa la Cantidad de Inventario
Inventario
Nacional
( ) Nacional ( )
Capacidad de Distribución Capacidad de Distribución
Local Local ( )
( )
Producto
Terminado Productos y/o Servicios Terminados:
Marque con una X el origen de los Extranjer
( Decreto 680 Nacional ( ) Mixto ( )
bienes y/o servicios si son nacional o( )
de 2021) y/o extranjero y/o mixto
Proceso de
Selección) Mano de obra (Marque con una X si el Extranjer Nacional ( ) Mixto ( )
personal que presta el servicio es de o( )
Código: P-F-37
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:
%
origen nacional y/o Extranjero y/o Participa
% Participación ____ % Participación ____
Mixto e indicar el % de participación ción
____
Emprend Marque con una x si su empresa

imientos cuenta con esta condición Tiempo de experiencia
nacional ______
es ( )
Empresa Marque con una x si su

s de empresa cuenta con esta Tiempo de experiencia
mujeres condición _______
domicilio
nacional ()
Poblaci
ón en
pobreza
LEY DE EMPRENDIMIENTO extrema
,
Se requiere la siguiente información desplaz
de conformidad con la ley 2069 de ados
Ley 2069 de 31 2020 y el decreto 1860 de 2021. por la
diciembre de violenci
2020 a,
persona
Maque con una (x) si su empresa se
s en Marque con una x si su No. De empleados
encuentra clasificada dentro de alguno (s)
proceso empresa cuenta con esta
de los siguientes criterios
condición
de
reintegr ( ) _______
ación o
reincorp
oración
y
sujetos
de
especial
protecci
ón
constitu
cional.
Información Contrató Antes con Entidades

SI (X ) NO ( )
Histórica Públicas
Contrató Antes con RTVC SI ( X ) NO ( )
Relacione el/los Números # de 2

Contratos
Código: P-F-37
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:
Escriba el Ultimo 1193 de 2020
Dando cumplimiento a la Ley de Transparencia y Acceso a la Información y a la Ley 1712 de 2014, Leyes de privacidad de la información, RTVC
11. HISTÓRICOS DE RTVC

Describa contratos con objetos que se relacionen directamente con la necesidad a contratar, desarrollado anteriormente en RTVC.
HISTÓRICO 1 HISTÓRICO 2
Número del Contrato 1651-2021 1578-2021
Año de Ejecución 2020 2020
¿Cumplió a cabalidad con el objeto del

Si __x__ o No ____ Si __x__ o No ____
contrato?
¿Se cumplieron los tiempos de entrega? Si __x__ o No ____ Si __x__ o No ____
¿La necesidad de la entidad fue satisfecha? Si __x__ o No ____ Si __x__ o No ____
¿Las garantías cumplieron las necesidades de

Si __x__ o No ____ Si __x__ o No ____
la entidad en caso de incumplimiento?
¿Durante el proceso de selección y/o

contratación se presentó algún requerimiento
Si ____ o No __x__ Si ____ o No __x__
al adjudicatario en cuanto a características
técnicas y/o precios ofertados?
Observaciones
Encontrar alianzas que tengan valores estándar o similares no es posible, en virtud que la naturaleza de una
alianza o convenio varían en su contenido, alcances, estrategias, resultados entre otros. Los resultados de
una alianza no se puede parametrizar o estandarizadas y no es lo acostumbrado en el mercado audiovisual
nacional o internacional, teniendo en cuenta que cada contenido tiene unas necesidades específicas,
asimismo existen unos modelos de asociación que responden a estas necesidades y por lo tanto varían para
lograr el objetivo esperado. Como consecuencia los tiempos de producción y los valores de las
alianzas pueden variar.
Por otra parte, las alianzas y convenios generalmente no tienen componentes financieros, es muy poco
común encontrar aportes financieros pero como se mencionó anteriormente estos varían en sus montos y
aportes según la naturaleza misma de la alianza.
12. CONCEPTO TÉCNICO y JURÍDICO (Solo aplica para estudios del sector de contratación de directa)
El área técnica revisó la propuesta recibida por parte de la empresa ASSPA FILMS y verificando que este cumple con las
especificaciones y requerimientos técnicos y logísticos que garantizaran el cumplimiento del objeto Aunar esfuerzos para
la conceptualización del proyecto audiovisual basado en la obra literaria original de Gustavo Castro Caicedo ‘Gabo, 4
Años de Soledad”.
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CONCEPTO JURÍDICO
La Contratación Directa es la modalidad que permite la escogencia de un contratista con la idoneidad y experiencia
requerida por el Canal prescindiendo de la pluralidad de oferentes o de ofertas. A través de este procedimiento se
establecen las etapas de contratación, incluida la elaboración y perfeccionamiento del contrato, el seguimiento técnico,
administrativo, financiero, contable, y jurídico sobre la ejecución, las modificaciones contractuales y el posterior cierre del
contrato a través de la liquidación de este.
En ese sentido, el apoyo jurídico verificó la idoneidad y experiencia de los documentos contractuales del coproductor
requeridos dentro del documento de Aspectos Jurídicos del Mercado de Coproducción 2020 y los cuales cumplen con
todos los requisitos mínimos legales solicitados por -RTVC-, para la elaboración de la contratación directa que estipula el
Manual de Contratación en su título II capítulo III. Numeral 5 “(…) d. Para la contratación de proyectos de producción
por encargo o coproducción de programas de televisión y/o radio de acuerdo a lo establecido en el Manual General de
producción de la entidad.”.
13. JUSTIFICACIÓN DEL VALOR CONTRATO (Solo aplica para estudios del sector de contratación de suministro y/o
administraciones delegadas, o aquellos que correspondan a bolsas de servicios)
En este punto el área encargada debe justificar de acuerdo con la planeación como se va a ejecutar el presupuesto de la futura
contratación, este puede ser a través de un estimado de cantidades fijas o variables, de acuerdo con los requerimientos solicitados en
el anexo técnico, de esta manera se justifica desde la experiencia o necesidad el presupuesto de la futura contratación. Se puede
incluir en este numeral o como anexo.
ANEXO TÉCNICO DE INSUMOS, BIENES, PRODUCTOS, OBRAS O SERVICIOS A CONTRATAR.
Describa las especificaciones técnicas requeridas de acuerdo con las cotizaciones. En caso de que no se encuentren las cotizaciones
iguales a las especificaciones técnicas no se podrá realizar una comparación objetiva, por lo que se devolverá la solicitud de estudio
del sector. Se puede incluir en este numeral o como anexo
1. IDENTIFICACIÓN DEL PROYECTO
Nombre del proyecto Gabo, 4 años de soledad.
Desarrollo de un formato de
televisión a estructura creativa
Número de capítulos propuestos
para televisión, la adolescencia
de Gabriel Garcia Marquez en su
vida en Zipaquirá.
Duración de cada capítulo N/A
Audiencia objetivo Familiar Jovenes y adultos
Género de narración Por definir
Formato de producción Serie argumental
Formato técnico de realización N/A
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Horizonte del proyecto N/A
Presupuesto total Por definir
2. DESARROLLO DEL PROYECTO
2.1 Justificación
La visión de -RTVC- está enfocada en: “llevar a las audiencias de manera eficiente y responsable, una amplia oferta de
contenidos alternativos perdurables de alta calidad que estimulen la sociedad del conocimiento, la innovación y los
valores democráticos y culturales”, así como el interés de construcción de ciudadanía y generación de una identidad
nacional mediante producciones que permitan resaltar y rescatar momentos y personajes de la vida nacional. De igual
manera trabajamos en la creación, diseño, producción, realización, preservación y puesta en circulación contenidos
relacionados con la naturaleza de la televisión de interés público, social, educativo, científico y cultural.
RTVC se ha caracterizado por ser un gestor a nivel nacional de contenidos audiovisuales en Colombia y en
Latinoamérica, el sello de la marca Señal Colombia se ha posicionado como un referente en la variedad, pertinencia y
oportunidad de una gran cantidad de proyectos que han llegado a la pantalla a través del Mercado de Coproducción que
desde 2011 hemos implementado una política de gestión para las coproducciones con el ánimo de potenciar recursos
que permitan multiplicar contenidos de calidad en la parrilla, ya sea en especie al recibir capítulos adicionales a los
producidos originalmente o con la entrada de presupuestos adicionales para coproducir más y/o mejores contenidos.
Sin embargo en los últimos años, Señal Colombia ha apostado a no solo ser un patrocinador y socio de contenidos en un
alto estado de desarrollo sino, desde el expertis de tantos años como líder de la televisión pública, apostar por la
creación y el desarrollos de proyectos y formatos, que desde una idea, un concepto o una investigación se plasma en un
formato audiovisual para satisfacer una necesidad específica de la audiencia cada vez más atomizada.
Señal Colombia ha apostado a proyectos de diferentes formatos y géneros como por ejemplo:
- Entrenando Juntos - Magazine

- Cine Club en Cine Nos Vemos- Magazine
- Profe en tu casa - Magazine
- Nación Rebelde - Serie documental
- Expediente Ingrediente - Serie documental
- Alex de Todas Formas - Ficción
- Esa inolvidable primera vez - Ficción
- Series Regionales - Serie documental
- Así somos - Serie documental
- Todo lo que vemos - Magazine
- ¿Qué harías tú? - Opinión
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Estos proyectos han sido reconocidos en varios festivales como proyectos potentes y 100% con el sello y la creatividad
del área misión de Señal Colombia.
En marzo de 2022 RTVC fue el protagonista de los 38 Premios India Catalina con cerca de 38 nominaciones 11 premios
relacionados y Señal Colombia se destacó en una categoría que históricamente estaba en los canales tradicionales y era
la ficción con el proyecto Emma Reyes, la huella de la infancia:
1. Mejor serie o telenovela: Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia, Quinto Color y CM&,
con el apoyo del Ministerio TIC.
2. Actriz revelación del año: Catalina Gómez. Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia,
Quinto Color y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC
3. Mejor directora de arte: Rosario Lozano, Emma Reyes, La huella de la infancia. Señal Colombia,
Quinto Color y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC.
4. Mejor fotografía: Sergio García, Emma Reyes, la huella de la infancia. Señal Colombia, Quinto Color
y CM&, con el apoyo del Ministerio TIC.
Este hito reveló una necesidad pero sobre todo una oportunidad y es el desarrollo de formatos de ficción apostándole a
dejar una impronta característica de RTVC y que históricamente en la oferta de productos propios son escasos.
El proceso de creación de formatos de ficción nace desde la exploración de hechos totalmente hipotéticos, casos reales,
hechos biográficos, personajes públicos, casos políticos o públicos, entre otros.
De acuerdo lo anterior, Aspa Films puso en consideración a RTVC la cocreación de un proyecto audiovisual basado en
la obra original de Gustavo Castro Caicedo ‘Gabo, 4 años de Soledad”, para que se permita realizar la adaptación
literaria y audiovisual que permitirá llevar a cabo las etapas de desarrollo, investigación para televisión ‘Gabo, 4 años de
Soledad’ y su producción.
Este convenio tendrán los siguientes objetivos:
● Garantizar la cadena legal respecto a los derechos de adaptación para televisión de la obra literaria
“4 años de soledad” de Gustavo Castro Caicedo
● Adaptar la obra literaria de Gustavo Castro Caicedo, “4 años de Soledad”, traducido en documentos
necesarios que soporten una propuesta del proyecto para su posterior búsqueda de recursos y producción
Zipaquirá
● Desarrollar conjuntamente un formato televisivo de una potencial serie de televisión para ser
posteriormente producida
4 años de soledad enfoca su argumento en la vida de Gabriel García Márquez durante un periodo vital, pero del que
poco se sabe: su estancia de cuatro años en Zipaquirá. Significó la educación sentimental del nobel de Cien años de
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soledad. Allí tuvo sus primeros amores, escribió sus poemas iniciáticos, sufrió la terrible soledad por haber abandonado
su terruño y finalizó su bachillerato. Gabo, 4 años de soledad, de Gustavo Castro Caicedo, es una investigación rigurosa
que reúne extraordinarios testimonios de 83 compañeros, amigos, profesores y novias, que describen a un joven
sensible y talentoso, ávido de ternura y amor.
IDEA CENTRAL O STORYLINE

2.2 Objetivo General

2.3 Objetivos específicos
● Adaptar la obra literaria de Gustavo Castro Caicedo, “4 años de Soledad”, traducido en documentos
necesarios que soporten una propuesta del proyecto para su posterior búsqueda de recursos y producción
Zipaquirá
● Desarrollar conjuntamente un formato televisivo de una potencial serie de televisión para ser
posteriormente producida
2.4 Alcance
Garantizar los derechos de la obra original de Gustavo Castro Caicedo ‘Gabo, 4 años de Soledad”, para que se permita
realizar la adaptación literaria y audiovisual que permitirá llevar a cabo las etapas de desarrollo, investigación para
televisión ‘Gabo, 4 años de Soledad’ y su producción.
2.5 Productos o entregables

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A continuación, se presentan los productos y las metas para la vigencia 2022:
Producto Unidades MIN TOTAL Medio de verificación

PRODUCTOS
2022
Escaletas para televisión 1
Biblia de formato de adaptación para

1 Aprobación
televisión
documentación
Licencia de adaptación de obra literario 1
Dirección Canal
Plan de financiación serie de televisión 1
Señal Colombia
Propuesta creativa y operativa serie de
1
televisión
2.6 Impacto del proyecto
Impacto 1: Escribir conjuntamente cada uno de los guiones de la serie buscando la calidad narrativa de acuerdo a la
necesidades creativas y dramáticas del proyecto.
Lograr concretar una licencia de adaptación de la obra “4 años de Soledad” que cobije a las partes para la respectiva
financiación y producción de un formato de televisión
Impacto 2: Visibilizar historias con temáticas colombianas, haciendo memoria histórica de la importancia de los
elementos que llevaron a Gabo a ser el personaje reconocido mundialmente que fue y dándole la importancia y
relevancia adecuada para que la audiencia encuentre una oferta innovadora y pertinente en Señal Colombia.
2.7 Resultados y/o logros estratégicos esperados
De acuerdo con el objetivo estratégico institucional: “ Aumentar la oferta de contenidos relevantes y convergentes con
valor público que respondan a la identidad, necesidades y preferencias de los colombianos” , los resultados esperados
con Gabo, 4 años de soledad son:
● Realizar la etapa de desarrollo, investigación y escritura de una serie de televisión que fomente la
producción de contenidos de interés general para la audiencia de RTVC
● Aunar esfuerzos comerciales y administrativos para la búsqueda de la financiación del proyecto
televisivo “4 años de soledad” derivado de esta alianza estratégica y la posterior comercialización,
comunicación al público y puesta a disposición.
● Fortalecer la oferta de ficción propia de Señal Colombia.
● Generar conciencia sobre la importancia de Gabriel García Márquez para la historia de Colombia.
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PROPUESTA NARRATIVA (Ver Anexo 2 PROPUESTA CREATIVA)
1. IDEA CENTRAL O STORYLINE
2. SINOPSIS DEL PROYECTO
Un estupendo manuscrito, ha llegado a la sala de redacción de un prestigioso diario, firmado por un tal Javier Garcés. El
autor desconocido provoca en el tabloide el interés de seguir publicando semana tras semana sus historias, pero su
nombre no conduce a nada y es una sombra, un fantasma. Clímaco Avendaño tendrá que encontrar a Javier por
exigencia de su jefe de redacción. Meses atrás, el barco a vapor habría dejado sobre el puerto de Honda a Gabriel
García Márquez, un niño casi joven que se dio a la tarea de viajar al interior, para terminar sus estudios de bachillerato.
El tren a Bogotá es la fiesta que dará paso a la iniciación de Gabriel en su nueva vida, el vallenato y la poesía que se
desprende de su voz y su baile, llamarán la atención de un tipo elegante y sospechoso que cambiará la vida de ese
joven desparpajado.
Gabriel tendrá que enfrentar a los fantasmas de su inmediata infancia y ellos le perseguirán por salones, cuartos
oscuros, en el crujido de la madera y en la imagen de sus abuelos. Pero allí estará junto a su corte de inefables amigas,
amigos, cómplices y romances, para descubrir el mundo de la palabra y la literatura. Para entregarle el corazón y el
cuerpo a algunas mujeres fuertes e inconmensurables, para bailar en las fiestas de fines de semana y para escapar del
tedio y el frío de una ciudad desafiante y distinta a su añorado entorno costeño.
Las tensiones despiertas en el planeta por la segunda guerra mundial no serán extrañas a la formación política y social
del joven estudiante, la pugna bipartidista le pondrá en aprietos
a él y a sus profesores, serán observados y perseguidos, porque en esa ciudad y en la tierra no hay espacio para el
comunismo. Sin embargo, las lecturas diarias de grandes autores y las discusiones alrededor de la realidad del momento
serán lugar para escapar hacia lo mágico, hacía los primeros pasos de un Gabo que luchará contra los antagonismos
propuestos por su condición de foráneo y de extraño.
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2. ESTRUCTURA NARRATIVA, STORYLINE POR CAPITULO
La estructura propuesta es la clásica de tres actos: Introducción, nudo y crisis-desenlace. Si los dividimos en los 6
capítulos, sería así:
Acto 1 - Cap. 01.
Acto 2 - Caps. 02, 03 y 04.
Acto 3 - Caps. 05 y 06.
Será una narración en tiempo lineal con varias elipsis, desde la llegada de Gabriel hasta su salida definitiva de
Zipaquirá. Durante este proceso, la línea dramática central estará marcada por el punto de vista de Gabriel. Las líneas
secundarias estarán supeditadas a ésta. Esto es muy importante para el desarrollo de personajes, cuyas decisiones
serán las que originen las acciones y consecuencias del relato. De esta manera evitamos hacer una simple
enumeración de hechos de vida que no tendrían la fuerza de una historia basada en la evolución de sus personajes.
Esto además nos exige no recurrir al facilismo del flashback y mantener la exposición en los diálogos en un mínimo
necesario y como parte orgánica de las interrelaciones.
Nuestros personajes hablan entre ellos y nunca serán una excusa para explicaciones innecesarias ni vehículos para el
discurso de los realizadores, un vicio muy común entre nosotros.
Y un detalle más: El manoseado “realismo mágico” tampoco será un recurso visual ni auditivo. Nada fantástico ni
efectista tiene cabida en este relato de corte naturalista. Al fin y al cabo, estamos acompañando unos momentos de
vida de un muchacho anónimo que aún no sabe de todo lo que es capaz con su capacidad de re-imaginar lo que
observa. La vida diaria ya tiene suficientes indicios de ser más absurda que la imaginación más inquieta.
3. ENFOQUE Y ARCOS DRAMÁTICOS
Esta es una adaptación libre y ficcionada para televisión del libro GABO: Gabo, cuatro años de soledad, escrito por
Gustavo Castro Caycedo. Es una historia de época ambientada en la primera mitad de los años cuarenta, cuando la
Segunda Guerra Mundial está en desarrollo y Colombia vive en un clima de agitación política.
1- Gabriel viaja a un lugar extraño y distante en busca de una beca de estudios, esta beca resultará de un accidente
insospechado.
2- Un prestigioso diario inicia la búsqueda de un escritor fantasma que se hace llamar Javier Garcés.
3- Adaptarse al Liceo será un desafío enorme para Gabriel, conflictos con sus nuevos compañeros, señalamientos por su
condición de foráneo y señalamientos de él hacia sus compañeros por ser cachacos.
4- La Manca se convierte en ayudante principal y quizás amante del joven Gabriel.
5- Las tensiones entre compañeros por sus ideas políticas crecen en el aula de clases
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6- Los fantasmas en la cabeza de Gabriel lo hacen ver como un joven esquizofrénico y es aislado de sus compañeros.
7- Los romances ponen a Gabriel en aprietos profundos, es perseguido por los hermanos de Ana Julia con el afán de
lincharlo.
8- Gabriel habla con sus abuelos y se entrega a la imagen de sus fantasmas.
9- Javier Garcés es encontrado por Clímaco.
10- Gabriel entrega unas valerosas palabras comunales a razón del fin de la segunda guerra mundial.
11- Gabriel debe huir del colegio por una pesquisa con fines políticos.
12- Gabriel se gradúa del colegio junto a su clan de amigos soñadores.
5. TRATAMIENTO DE PERSONAJES
1. Personajes Principales
Gabo (16). Flaco, bajito, observador e intuitivo. Su doble personalidad lo lleva a ser espontáneo y festivo con algunos y
retraído con otros. Es el más adelantado en cuestiones de cama y el más atrasado en asuntos del corazón. Pésimo
deportista, gran bailarín, lector incansable y con mala ortografía. Su objetivo era ser caricaturista en Bogotá, pero
recibe una beca para estudiar en El Liceo Normal de Varones, donde acogerá los rudimentos del socialismo, aprenderá
a expresar un amor idealista que no conocía y hará el descubrimiento más importante e inimaginable para el camino
que deberá seguir. Tremendo nostálgico de todo lo que huela a Caribe, empezando por el amor de la única persona
que según él le prestó atención en su vida: Su abuelo. Y con una memoria portentosa para las historias fantásticas que
su abuela contaba con la impavidez de lo cotidiano.
Sara Lora (40s). Telegrafista delgada y elegante, soltera y pendiente de las noticias de la Segunda Guerra Mundial.
Parece muy dura porque habla sin rodeos, pero es sensible al sufrimiento ajeno. Es la primera persona que ve a Gabriel
y será la primera en ayudarlo cuando él necesite un acudiente en el Liceo. Lo hace como una especie de solidaridad de
oficio, cuando se entera de que el papá de Gabriel es también el telegrafista de su pueblo. Ella será la última persona
que lo vea subirse a un tren para no regresar nunca más.
Cecilia "La Manca" González (23). Delgada, altiva y resuelta, de familia acomodada. Una intelectual precoz y adelantada
a su tiempo. Una inmoral para los godos del pueblo. Lleva siempre una prótesis cubierta por un guante negro. Promotora
de la vida cultural en Zipaquirá. Se convierte en amiga e impulsora de Gabriel y su principal conexión con los
intelectuales y el grupo de poesía Piedra y Cielo. Siendo de clase alta, tiene dos razones para querer a Gabriel: Es
espontáneo y tiene talento.
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Berenice Martínez. (17) Bella, ingenua y bien educada por su familia ultraconservadora. Estudia en Bogotá y viaja a
Zipaquirá los viernes a pasar el fin de semana. La razón por la que su mamá le acepta las visitas de ventana de Gabriel
es porque le cae simpático al oírlo recitar.
Alvaro Ruiz (17). De buena presencia y buen deportista. Conoce a "todo el mundo" en el pueblo. Parece más adelantado
para su tiempo de lo que realmente es. De ponerle apodos a Gabriel y burlarse de él, pasará a ser su amigo en la
discusión de libros por una razón ajena: Una caricatura del profe Calderón.
El negro Guillén (18). El adelantado del grupo y amante secreto de la enfermera del Liceo. Con Álvaro será quien apoye
a Gabriel en todos sus intentos por salir de "la prisión" de Zipaquirá. Y quien haga los robos a la despensa del Liceo,
mientras Gabriel monta guardia.
El ciego Isidro. (60s) Negro, flaco y desgarbado, con barba de chivo y una sonrisa que lo ilumina todo. Su andar es como
el del artista Antonio Caro. Se mueve descalzo en Zipaquirá mejor que muchos que pueden ver. Es un poeta de la calle,
donde recita versos de memoria. Y un maestro de la vida.
El profe Calderón Hermida. (50s) Profesor de literatura con pinta convencional de izquierdoso (Chaqueta de paño, saco
de lana o chaleco y camisa sin corbata). Respetado intelectual en los círculos culturales de la ciudad, a pesar de su
pensamiento de izquierda. Sensible para descubrir el talento literario de Gabriel e incansable para encauzarlo hacia su
destino.
El profe Guillermo Quevedo (50s). Profesor de música y rumbero serio. Proveedor de libros de literatura universal y de
los textos de izquierda que formarán a Gabriel en el pensamiento socialista. Le hará un regalo clave: la máquina de
escribir que el muchacho ya no soltará nunca. Gran lector y consciente de sus limitaciones de talento.
El rector Carlos Martín (60s). Enérgico, serio y, ante todo, cultor de la vida bohemia. Es el aire revolucionario que
convertirá una institución goda y estricta en el espacio ideal para la libertad creativa, pero sin relajar las normas. Echar
reversa a su decisión de expulsar a Gabriel, le costará el puesto.
Riverita (Edad indeterminada) Gordito, chiquito y mañoso de sonrisa nerviosa. Una especie de Colagusano en Harry
Potter. Eterno portero del Liceo Nacional de Varones, donde no vive tanto del sueldo como de los sobornos de los
muchachos para vivir la noche. Finalmente es un cómplice importante en el desarrollo social de Gabriel y sus amigos.
Zipaquirá. Pueblo de clima frío, tardes nubladas y lugar de descanso de varias familias adineradas de Bogotá. Gabriel no
lo aprecia, pero su vida intelectual le ayuda a hacer tres hallazgos que serán vitales en su vida: El amor romántico, la
solidaridad de los amigos, que guardará como el tesoro más preciado y la terquedad de un profesor que le abrió los ojos
a la vida política y supo encauzarlo hacia el talento que desconocía tener.
6. SINOPSIS DE CAPÍTULOS
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CAP 1. Un tal Javier Garcés
Un hermoso manuscrito desata la búsqueda del escritor fantasma Javier Garcés. Meses atrás, Gabriel (a días de cumplir
17), llegará confundido y menguado a la capital colombiana para enfrentarse con lo extraño. Buscar una beca para lograr
terminar sus estudios de bachillerato lo pondrán ante la incertidumbre y el accidente afortunado.
CAP 2. Siempre seremos fantasmas
La llegada de Gabriel a su nueva vida en el internado estará plagada de tensiones entre aquellos compañeros que lo ven
como una rareza costeña y los fantasmas que tocarán a su puerta, las noches en el liceo estarán repletas de los gritos
de un Gabriel temeroso y perturbado, y los perros aullando entre las calles. Un magnífico clan de amigos comienza a
encontrarse en medio de las clases, las historias de los pasillos, las lecturas literarias de las noches y los romances.
CAP 3. En el amor todos los demonios
Gabriel cambiará las relaciones meramente pasionales por los encuentros amorosos, su corazón de poeta estará
enfrentado a las mieles del romance y aunque, tendrá varios amoríos, comprenderá que es un hombre al que lo seducen
las conversaciones, las disertaciones y el poder de la risa. Sin embargo, dichos encuentros también le traerán
problemas, rencillas con sus compañeras y la necesidad de esconder una relación con una mujer mayor.
CAP 4. Un jardín olvidado para los rebeldes
Los conflictos atados a los amores, a las diferencias con los compañeros y a los fantasmas que persiguen, se verán
reducidos por la creciente tensión que supone la divergencia ideológica. Ahora, Gabriel habrá descubierto su fuerte
pulsión por el bienestar común, sus noches de café y charla en las minas de sal, le habrán concedido una visión social
de su relación con el mundo. El Liceo será objeto de una redada policial en tiempos de guerra mundial y disertaciones
sociales que le suenan peligrosas al establecimiento. Clímaco avanzará en su búsqueda de Javier Garcés, un joven que
anda terminando sus estudios en un colegio cercano a Bogotá.
CAP 5. Escribe, escribe… Allí encontrarás mariposas amarillas
El profesor Hermida ha logrado que Peluca (Gabriel) cambie los versos por la prosa, dicha misión cumplida ha sido el
resultado de una larga e intensa relación académica y de amistad entre los dos. El rector del colegio ha caído señalado
de comunista y Gabriel y sus amigos preparan la parranda de sus vidas para despedir los años de Liceo. No obstante,
Gabriel se graduará como gran orador ha razón de su discurso con motivo del final de la segunda guerra mundial. Los
fantasmas que nunca se habrán ido, aparecerán para preguntarle a Peluca por su vida en Aracataca, por lo extrañado y
por los romances que también lo han llenado de problemas. Gabriel escribe sin parar y su romance con una mujer
desconocida es descubierto por uno de sus compañeros, esto le traerá serios problemas.
CAP 6. Cómo es el mar, abuelo
Gabriel García Márquez, 40 años después, atiende una llamada desde su cuarto de hotel en París. Del otro lado de la
línea, Berenice, uno de sus primeros amores en Zipaquirá, le pregunta por el nobel; Gabriel prefiere hablar de sus años
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junto a ella y recordar las largas conversaciones que tenían en la oscuridad de su ventana. Ahora Gabriel ya no es más
Javier Garcés. De vuelta a los tiempos del liceo, Gabriel lima sus asperezas con aquellos compañeros que siempre lo
vieron como un extraño, la fiesta de graduación será inolvidable y Clímaco le habrá encontrado para volverlo narrador
habitual del prestigioso diario. En su último sueño, Gabriel de pocos años camina junto a su abuelo, El coronel, junto a
las vías del tren, Gabriel le pregunta: Cómo es el mar, abuelo. El abuelo responde: El mar es un cielo de agua.
7. TEMA GENERAL DE LA SERIE
Paso de Gabriel García Márquez por el Liceo de Zipaquirá durante su adolescencia
7.1. SUBTEMAS
* Amores y desamores
* Descubrimiento literario
* Parranda en el frío sabanero
* Fantasmas de la noche y de la vida
* El escritor escondido
* Mentores docentes, maestros, acudientes y patrocinadores
* Discrepancias ideológicas. Señalamiento y persecución
* De los ritmos costeños a la música clásica
* La comida de los Andes
* Paisajes, la montaña constante, otros verdes
8. INVESTIGACIÓN
8.1 Marco conceptual

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No buscamos hacer la biografía de Gabriel García Márquez ni una elegía a su genialidad. Tampoco nos interesa
mostrar una sucesión de hechos a manera de cronología de su tiempo en el Liceo Nacional Para Varones de
Zipaquirá. La idea que proponemos es una versión libre del drama de un muchacho complejo y acomplejado que se
siente perdido en un mundo que no se parece en nada al Caribe desinhibido, sofocante y atrevido donde ha pasado
toda su vida.
8.2 Metodología y fuentes
A pesar del celo con que defendió su derecho a la vida privada, son muchos los libros, entrevistas y documentales
disponibles sobre Gabo. Curiosamente, ninguno le otorga mayor importancia a los cuatro años que vivió de adolescente
en Zipaquirá.
Entonces encontramos el libro que el periodista Castro Caycedo fue completando durante años de entrevistas con las
personas que vivieron al lado del muchacho costeño del Caribe que llegó a Zipaquirá sin otro propósito que cumplir
con la beca recibida para salir de ahí cuanto antes. Las anécdotas recogidas nos sirvieron para estructurar una versión
libre donde nuestra imaginación pudiera jugar con varios de los detalles de la vida que muchos de los entrevistados
recuerdan. Este juego libre con la realidad nos da licencia para modificar lo necesario para lograr un relato
cinematográfico sólido de una etapa que no se limita a una serie de anécdotas sin trascendencia: Por el contrario, los 4
años que, según Gabriel fueron de soledad, son quizá el espacio de tiempo donde él empezó a darles un nuevo
sentido a los relatos fantásticos de su abuela materna, a las crónicas incansables de la guerra que le contó su abuelo y
a las incontables anécdotas de la realidad Caribe que tienen tanto de absurdo como de cotidiano.
Por eso es importante que el relato se haga desde el punto de vista libertario y agudo de un adolescente particular,
capaz de hacer convivir en armonía un amor desaforado por la lectura y el diccionario, con el culto al goce y a la rumba
para mamarle gallo al hambre y al dolor de la nostalgia durante 6 capítulos que no intentan agotar los 4 años sino
destacar los momentos más excitantes y significativos de ellos a través del desarrollo de personajes impredecibles con
riqueza de matices.
8.3 Cubrimiento temático
Enuncia y explica brevemente los temas seleccionados para cada uno de los capítulos de la serie o del unitario.
· Un tal Javier Garces, Descubrimos el joven y la suerte o quizás el destino de conocer a quien le cambiaria su destino.
· Siempre seremos fantasmas, es la llegada del Joven Gabo al colegio, Liceo Nacional de Varones.
· En el amor todos los demonios, Gabo conoce a La Manca y Berenice, la bohemia es la vida paralela al colegio
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· Un jardín olvidado para los rebeldes, a Gabo el profesor Hermida lo empieza a descubrir como escritor de historias en
La Gaceta Literaria del colegio, pero Gabo insiste en dibujar, pero alguien de la ciudad los busca, un descubre talentos.
· Gabo, cuatro años de soledad escribe, escribe, Alli encontraras mariposas amarillas…
· Gabo, Como es el mar abuelo, el grado de bachiller le parte la vida al joven escritor, la suerte está echada…
8.4 Cubrimiento geográfico
Colegio Nacional de Varones en Zipaquira, Aracataca, Bogota, Rio Magdalena
8.5 glosario (si aplica)
8.6. referencias (bibliográficas, documentales) (si aplica)
Libro, Gabo Cuatro Años de Soledad, de Gustavo Castro Caycedo
8.7 links relacionados (si aplica)
9. ESTILO DE NARRACIÓN
9. 1 Redacción de textos (tipo de narración en guiones: primera persona, tercera persona, longitud, léxico, sintaxis,
lenguaje, localismos. Aclarar si hay diferencias de estilos por tipo de personaje)
9.2 Locuciones (género, edad, tono, intención, momentos de locución)
9.3 Entrevistas (tipo de entrevistados, tipo de preguntas –en in, en off, a través del presentador–, tratamiento audiovisual
específico)
10. TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
10.2 Recursos audiovisuales
El lenguaje narrativo estará fundamentado en la “semiótica y la semiología”, es decir el estudio y la comprensión de los
signos y los símbolos, así como el significado de cada elemento y la percepción de la “psiquis humana” con respecto a la
información que recibe de manera consciente o inconsciente tales como colores, formas, texturas, sonidos, etc. La
semiótica, estará presente en todos sus aspectos: guion, arte, fotografía, música, vestuario, maquillaje, sonido, etc.; y será
el código universal y común denominador de este relato cinematográfico. Dicho recurso fortalecerá nuestra herramienta
visual desde el aspecto técnico y artístico para la comprensión absoluta del mensaje por parte del espectador en cada
diálogo, cada acción, espacio, cada objeto y será interpretado en el valor de cada plano y su composición a lo largo de los
diferentes momentos narrativos. Los planos serán inmaculados en su composición y siempre muy sólidos con los
parámetros narrativos técnicos internacionales, con encuadres precisos, controlados, movimientos de cámara fluidos pero
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muy sutiles y siempre los paralelos y los horizontes y diagonales absolutamente milimétricos. Todo estará siempre muy
estable y en los movimientos de cámara se sentirá como si flotara todo el tiempo con un vaivén imperceptible que dará vida
a la narración.
En el arte, el color, será uno de los aspectos fundamentales para el manejo de cada uno de los personajes; los espacios, la
paleta individual y colectiva, las atmósferas, el desarrollo del color de cada personaje y su cambio individual al final de la
serie, la suma de nuevos colores en ciertos objetos cuando entra un nuevo personaje a definir los momentos importantes
del relato, la creación de los espacios de cada uno de ellos, etc., tendrá todo un sustento netamente semiótico, es decir, que
habrá una composición minuciosa de cada toma en donde los aspectos artísticos fundamentales de cada uno de los planos
desde su composición, su valor, su simetría, su angulación, la luz o su ausencia como elemento narrativo, harán de esta
serie una imperdible e importante pieza cinematográfica de interés mundial, no solo por la relevancia del personaje y su
trascendencia histórica en la literatura universal, sino por la narración misma como lenguaje propio que describimos en esta
obra audiovisual.
10.3 Fotografía
Visualmente a nivel Fotográfico ese es el camino que vamos a seguir con el objetivo de acompañar la historia para reforzar
todo aquello que narrativamente está planteado, en donde iniciaremos con una imagen muy fría dada por los tonos azules
muy desaturados monocromáticos llegando a rozar el blanco y negro sin serlo; con unos encuadres muy amplios en donde
vamos a utilizar a favor de la historia una cámara con sensor full frame y lentes angulares entre el 16mm y el 24mm,
haciendo que nuestro protagonista se vea mucho mas solo en ese nuevo lugar al que ha sido llevado para de esta manera
intentar transmitirle al espectador el caos en que se siente un ser humano al ser sacado de su entorno y llevado a un
espacio radicalmente opuesto en el que ha venido viviendo.
Progresivamente como va avanzando la historia y Gabo va adaptándose a su nueva vida vamos a manejar una luz más
brillante y cálida, dejando ver mucho más contraste en la imagen dada por unos rayos de sol más marcados llevando la
narración a un tono visual más intimista e introducirnos en ese mundo fantástico y de ensoñación de nuestro protagonista, a
nivel de cámara en esta parte de la historia vamos a utilizar lentes menos angulares entre el 32mm al 50mm. para de esta
manera mostrar cómo la vida de nuestro Gabo se va normalizando.
En la parte del conflicto de la historia se va a contar con movimientos de cámara a nivel de Dolly en donde la tensión
dramática va a estar soportada por la actuación.
La forma técnica que consideramos para contar e impactar visualmente esta historia es grabar con una cámara de sensor
Full Frame (Canon C500 MKII) y una relación de aspecto de 2:1 que es un aspecto más apaisado y es el más amigable
para aparatos móviles como celulares, tabletas o computadores. Para mí como Cine-Fotógrafo es muy importante hacer
énfasis en los recursos que voy a utilizar para contar esta historia a nivel de Iluminación; tomando como principio que
nuestra luz va a ser muy natural y en los momentos en que sea necesario lo vamos a reforzar con unos CRLS que son
pantallas de reflexión de luz que rompen un principio básico de la luz que es la relación inversa del cuadrado y con estas
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pantallas vamos a sacar el máximo provecho de los recursos de iluminación que tengamos en el rodaje pero sin que la luz
se vea artificial.
En postproducción se va a finalizar en HDR para de esta manera hacer mucho más énfasis en los diferentes momentos
dramáticos que hay establecidos en la historia y a la vez buscar que la pieza no vaya a perder vigencia en el momento que
las nuevas tecnologías de visualización lleguen masivamente al mercado, nuestra idea es poder tener una pieza que sea
vanguardista técnicamente y que trascienda en el tiempo para poder ser visualizada por futuras generaciones; tomando
para esto todos los nuevos recursos técnicos que nos está brindando la tecnología y que se están implementado en todas
las plataformas OTT.
10.4 Locaciones y escenarios
La ciudad de Zipaquirá, El colegio, Liceo Nacional de Varones, Las calles de Zipaquirá, la casa de Berenice, la casa de
la Manca, La oficina de telégrafos de Zipaquirá, un bar, un hotel, una pensión en Bogotá, un periódico en Bogotá, una
oficina pública en Bogotá
10.5 Estilo del presentador o personajes centrales (si aplica)
Edad, género, estilo de vida que refleja, relación con la cámara, relación con el televidente, rol y función.
11. ARTE
11.1 Puesta en escena
El arte de la serie se propone desde la perspectiva del género del drama, con una estética cinematográfica muy íntima
con el personaje principal, minimalista, desaturada, que se irá transformando durante la narración.
La imagen que quisiera proponer para este proyecto en particular es una imagen contrastada, dentro de una paleta de
color en tonos fríos ocres especialmente los grises, azules, caobas y verdes muy desaturados
11.2 Diseño de escenografía
Las texturas de los espacios, escenografía, vestuario, decorado y paisajes, tendrán un valor narrativo muy importante, y
apoyado con una cinematografía al estilo de Rembrandt, repleta de claros-oscuros, dará vida a los detalles que
enmarcan el entorno del personaje desde el punto de vista artístico intensificando sus emociones en cada momento de la
narración.
Dentro de la transformación e intervención de dichos espacios, apoyaremos el propósito de la escena plano a plano, con
los tonos demarcados en la paleta de color. La escenografía, el decorado, el diseño de vestuario, maquillaje, utilería y
ambientación, tendrán un valor semiótico en cada toma de la historia que transcurre en la década de los años 40´s.
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8
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11.3 Ambientación
Es empezar la historia con un alto contraste narrativo entre la llegada a una ciudad muy gris y desaturada, con una
atmósfera muy fría en los primeros capítulos en una paleta de tonos fríos en los que el gris, el azul aguamarina y el
verde menta en sus niveles menos intensos, y luego, conforme avanza la trama, ir subiendo a la saturación de color e ir
involucrando nuevos objetos con colores más vivos, mucho más cálidos y tonos sólidos a la paleta, a medida que el
personaje principal va desarrollando su historia, y por medio de esos diferentes elementos u objetos, podremos ver al
final cómo el paso del personaje por ese lugar irá sumando colores cálidos la paleta y terminará el último día de su
estadía en Zipaquirá con una amplia gama de colores mucho más intensos y sólidos en una gama mucho más cálida
para denotar la influencia y el legado del personaje en el espacio y en el tiempo, interpretando el color como un nuevo
elemento a los espacios propuestos al inicio, de igual forma utilizaremos la semiótica por medio de colores que
representen al personaje, exaltando los valores implícitos de la serie, como son, el amor, la solidaridad, los sueños, el
dolor y la maldad de acuerdo a cada situación dramática. Los espacios tendrán carácter y textura, en pisos, fondos, y
paredes, se crearán detalles pequeños tales como, cuadros, lámparas, tapices y otros elementos decorativos que
contextualiza la época.
11.4 Vestuario
Uno de los aspectos más importantes es construir un diseño de vestuario con personalidad, acorde a la línea del tiempo,
en este caso años 40,s la prenda debe tener un estilo marcado a la época, costura, botones, y los colores determinados
para representar cada uno de los personajes de acuerdo a su característica, teniendo en cuenta el valor semiótico, todo
esto rodeado de accesorios, como guantes, estolas, sombreros, corbatas, encendedores, pipas, que nos cuentan
algunos secretos del personaje …
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8
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14. Anexos
Anexe a este formato los siguientes documentos:
14.1. Matriz de Riesgos

14.2. Anexo 1 Lista de entregables
14.3. Ficha del proyecto
14.4. Criterios de selección de la propuesta
Nombre: Juan David Yepes

Cargo: Productor Ejecutivo
Ordenador del gasto y/o director y/o coordinador y/o jefe del área: Silvana Orlandelli Uruburu
Área: Señal Colombia
Nota 1: Esta ficha será tramitada por vía correo electrónico, la firma se entiende surtida con el envío del mismo, sin embargo, se debe diligenciar los datos
requeridos con el fin de conocer el responsable del proceso. La comunicación se tramitará por esta misma vía, se aclara que las modificaciones a esta ficha serán
remitidas por el ordenador del gasto y/o director y/o coordinador y/o jefe del área. No se aceptarán cambios vía chat o correos electrónicos de persona distinta.
Cualquier cambio de esta información modificará el tiempo de entrega, reiniciando con la nueva solicitud. No se realizará el trámite del estudio del sector sin el
aporte de todos los documentos e información relacionada en esta ficha.
Nota2: Conforme a lo establecido en la normatividad sobre protección de datos se le informa a quienes lo suscriban que la información acá consignada no está
sometida a reserva y puede ser publicada.
Nota 3: Si la aprobación de este formato se realiza a través de correo electrónico, se deben archivar los correos junto con el formato diligenciado como evidencia
de la aprobación. Así mismo se aclara que esta información no se debe imprimir, esta debe conservarse digitalmente en formato PDF.

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Código: P-F-37

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

2. ÍTEM PLAN DE ADQUISICIONES

3. CÓDIGOS DE NACIONES UNIDAS:

Clasificación de Bienes y servicios UNSPSC

Marque con una X el tipo de contratación que se requiere adelantar.

Contratación Directa Funcionamiento

Contratación Directa Misional X

Proceso de Selección Funcionamiento

Proceso de Selección Misional

5. JUSTIFICACIÓN DE LA NECESIDAD DE RTVC

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

- Entrenando Juntos - Magazine

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

Esta alianza tendrán los siguientes objetivos:

IDEA CENTRAL O STORYLINE

La soledad se baila apretada y sudorosa como en un vallenato.

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

6. CONDICIONES GENERALES DE LA NECESIDAD

6.1. Descripción General del Objeto del Servicio o Bien a Contratar

7. NORMATIVIDAD APLICABLE (específica para el servicio y/o bien)

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

Constitución Política de Colombia 1991 Norma Superior

Manuales cuando aplique Colombia Compra Eficiente elabora determinados

buscando ofrecer lineamientos y principios

manejo de la contratación pública.

II CAPÍTULO III. MODALIDADES DE SELECCIÓN DEL

CONTRATISTA PARA LA CONTRATACIÓN

MISIONAL”, que se llevará a cabo RTVC, “(...) previo

Así mismo, se establecieron dentro las causales para la

Contratación Directa: “(...) d. Para la contratación de

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

Resolución 415 de 2010 Por la cual se expide el Reglamento del servicio de

Ley 1341 de 2009 Por la cual se definen principios y conceptos sobre la

Resolución 741 de 2017 Que modifica la resolución 292 de 2013, al fijar la

Ley 14 de 1991 Por la cual se dictan las normas sobre el servicio de

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

LEGALIZACIÓN DEL CONTRATO: CONCEPTUALIZACIÓN N Y

FINALIZACIÓN DEL CONTRATO

Entrega de facturas o cuenta de cobro.

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

9. CONDICIONES TÉCNICAS DE INSUMOS, BIENES, PRODUCTOS, OBRAS O SERVICIOS A CONTRATAR

DESCRIPCIÓN NECESIDAD DE RTVC

Cambios Tecnológicos N/A

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

objeto del contrato y para la correcta ejecución de este.

RTVC – ENTIDAD PÚBLICA – 16 DE MARZO DE 2021 - $1.817.101.750

TEVEANDINA – ENTIDAD PÚBLICA – 24 DE SEPTIEMBRE DE 2019 -

TELECAFÉ – ENTIDAD PÚBLICA – 25 DE OCTUBRE DE 2018 - $51.047.720

TELECAFÉ – ENTIDAD PÚBLICA – 21 DE DICIEMBRE DE 2018 - $ 204.190.980

RTVC – ENTIDAD PÚBLICA - 28 DE DICIEMBRE DE 2018 - $228.000.000

Capacidad Instalada. (Mano de Obra) Productor Creativo

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

Si bien el contrato se suscribe en la ciudad de Bogotá D.C., la ejecución del mismo

Valor de los aportes:

El total de los aportes de la presente alianza es por la suma de CIENTO SESENTA

a) ASPPA FILMS. se obliga a hacer un aporte valorado en

c) RTVC – realizará un aporte en dinero por la suma de SESENTA

d) RTVC se obliga a hacer un aporte en dinero por la suma de

FICHA DE INFORMACIÓN – ESTUDIOS DEL SECTOR Fecha: 06/052022

determinará tras los resultados de la investigación y generación de la

Forma de entrega de los aportes:

–RTVC- realizará la entrega del aporte en dinero a ASPPA FILMS verificado el

¿Se cumplieron los tiempos de entrega? Si x o No Si x o No

¿La necesidad de la entidad fue satisfecha? Si x o No Si x o No