JULIO PRIETO
O LA MAGIA
DE LA ESCENOGRAFÍA
SI como la poesía interp.reta. el
A dolor y el amor humanos, la esce-
nografla tiende un puente iman-
tado entre el espectador y la obra teatral. "
La puerta del escenario nos conduce, ' \
súbitamente. a un mundo inefable, donde
las fantasías de los cuentos de had as se
transforman en realidad tangible. El en.: '
canto persiste y las cosas nimias e inanima-
das adquieren maravillosa vida propia. El
sueño se conmueve con la emoción de la
luz y transita por mágicas construcciones.
Por estos laberintos 'de encantamiento
nos conduce Julio Prieto, maestro de la
moderna escenografía mexi can a, habil í-
simo grabador, 'artista auténtico y din á·
mico, quien. con amoro sa dedicación a su
Justo Sierrs . Dibujo de Julio Prieto.
• Vol. IV. No. 45. septiembre de 1950. pp. 16-17.
Por Margarita Paz Paredes
arte, ha logrado dignificar los montajes
teat rales de México en los últ imos a nos .
ofreciendo "una miseen scene comparable.
ya veces superior. a la de los mejores tea-
tros del mundo."
-Es este ofic io mío un arte humild e y
transitorio -nos dice modestamente- osub-
~rdinado a la obra literaria. y fugaz por la
vida de los personajes qu e aloja . Despu é
de los aplausos. es olvidado.
Pero yo pienso qu e no es asl. Toda la
maravilla de sus esce nograñas magi tral
ha quedado grabada en la mente de su
público, co mo queda girando en lo ojo .
por mucho tiempo, la luminosidad de I
fuegos artificiales . ¿Qui én ha o lvidado. por
ejemplo, el bosqu e y los gnomo de Hans, l
y Grete! e:1I donde " las Krue:sas lunas de los
anteojos de: Julio ~ loman fosfo rescentes
CO IllO los Iludo..." ojo, de: losár bo les en una
noche de aqu c larr« : \u\ hl~110S se co nvi er-
ten en j ó\'e:llr, ' ~IIlI ," dI' alcornoq ue y su
cabe lle ra . ,uln u,lltll ll('lIle: ilumina da por
Rica rdo Zrdillll, r\ IkllllOÍs fresc o y a te rc io-
pelado mu sKo qur IIjm humanos puedan
ver ?" ... ¿Q ui .11 IUI rrl urrda lo decorados
pi 110 d ~UKCM iÓII pof! iea de juditla. de El
tmptrador[anes . de ",,[rl/ó/rlts. y de tantos
otros 011 1m qllr J ulio Prieto ha co nq uis-
urdo 1apl;,u!W1 rlllmia\la del pú blico. que
11 g;' a admi ." .. Ill:h ' 1I1r la obra misma. el
mundo 11\;1 .Ivill;ulll tlr 'II~ d oracio nes?
Fel'll;llld ll GamblM \(" e xpr asi del
g.1Il cll6K",fo IIIrXita no: "J ulio Prieto.
ad m. de-halx-r ,r.lli, ;ulolln n tabl tra-
b:tio ClloKI. Iilll 1)("1'\(111011. ha logrado
mediaiu 111101 all;l\illll;llla y total dedi ca-
i6n al problema , Ilur tan difici l arte esté
cim ruado 11 \ll~ IIr er!\Ol rio y co mp'lej os
, pe lo t nk m y modernos, dando co mo
r ulmdo 1;, tot;tl i ll\ r K I~ I(i ó n d I múlti·
pi I m n(()~ dd Ir 'lI m. regid Mr un
di iplinado concepto de organizació n y
elevado valo r pl,ht ieo ."
De] m al arti 1'\(lue: no hab le de la esce-
nograña , de u r aliza cione y de sus pro-
blema • mu cho de ellos todavía irresolu-
tos.
Fascinante CII verdad ha sido el desarro-
1I0 )' la depuración del arte escenográfico.
Su ascensi ón.lenta en UII principio y paula-
tina mente vigorosa }' audaz. ha a lcanzado
du rant e los últimos tiempos, en México,
alturas ex traordinarias, desde sus épocas
románticas. cuando la producci6n teatral
ten ía apenas una relativa importancia. una
minima ca tegoría artística.
-¿Cuándo empezó a consti tuir la pro-
du cci6n teatra l una rama artística y a ad-
qu irir ta nta importancia como la de la in-
 terpretación de la o bra pOI' los aClOres?- le Renovación de conceptos En las primeras filas de este arte figuran
pregunta mos, en nuestra plástica pintores corno Germán Cuero, Manuel Ro-
- No fue sino hasta qu e el d uque d e Saxe dríguez Lozano, Agustín Lazo, Carlos Mé-
Meinigen impart ió altu ra a la co mpo sició n En cuant o a la renovación de conceptos en rida, Rufino Tamayo, Julio Castellanos,
de las escenas -expo ne el maestro Pr ieto - o nu estra plástica. Julio Prieto expresa que, muerto prematuramente en 1947, Y que
hasta que Appi a d escubr ió el valor e mocio- ad e más del catalizador que fue la revolu- fue quien llevó más a fondo los estudios de
nal de la luz y la co rrespo ndencia de su ción mexica na , influyeron también la pre- la técnica teatral; Antonio Ruíz, director
manej o co n la ejecuci ón musical, hasta pa raci ón aca démica que se imparte en las de la Escuela de Artes Plásticas, y Gabriel
que. en fin . los gra ndes directores realistas escuelas de plásti ca y los viajés de estudio Fernández Ledesma, grabador excelente,
como Ant oin e . em pel a ro n a exigir puertas d e nu estros a rtistas, a Europa, pintor vigoroso, quien ha realizado nota-
sólidas y pa red es dond e no apa re cie ra n Fue así como Orozco y Rivera "bucea- bles escenograflas. Entre los pintoresjóve-
pintados los mu e bles, ro n en los te r renos de la escenografía" y nes que han pintado para teatros se cuen-
En seguida no s habla de que . tanto en Ro berto Montenegro trajo al teatro mexi- tan Reyes Meza, Guillermo Meza, Mar-
México co mo en el resto de Am érica , a ca no nove dosos de corados, Pero en ver- tínez de Hoyos yJuan Soriano,
principios d el siglo sólo exisl ian esce nog ra- dad apa rec e la escenografía moderna me- En fin , e! estado de progreso alcanzado
fías pintad as. d esa r ro lladas en plano s pa r~l ­ xica na con e! maestro Carlos Conzález. El por los escenógrafos mexicanos se hizo pa-
lelos al espect ad o r v roure-bidas co n un a fu é, ade más, fundador de! equipo técnico tente en la Exposición de Escenografía, re-
intención nat u rul ist.: I vici. u l.uiu-u u - aca- del foro del Palacio de Bellas Artes, alizada por el Departamento de Produc-
démica.
Recuerda qu e fuero n pi ntOlTs ita lianos
losque crea ro n los tall tTl"S ch' pinto res pro·
fesionales nu-xir a uo v, de don de' d e-r ivan,
en una forma u o l ra .los anuales re'ali/;ltlo-
res de la eSCl'lIog r;ll1a 1IIl', i. ;lIIa cOIl I('III PO'
ránea .
- El primer g l ~11I ui un!o c'" c'llllgr:'tiico
UNIVERSIDAD DE MEXlCO
* ORCANO DE LA. UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO *
en México - siguc' di, iC'IIlI11 IlIwsllo c'II1 re - VOLU ENII MEXICO. DICIEMBRE DE 1947 • NUMERO 15
vistado - co r rc spoudr- .1 los IWlrn;IIIlIS Ta -
razana. vah-uc i.u ro v 'lile IIq:a l o n al 11;11,
durant e la R(' I'o lllci"'II, FII,,, lllgrarou '1uc' /JmTOSIERRA,lWmO DEAMERICAI La Raíz Filosófica
el público flll' ra ;tl le;1I 11I ;1 Irl 111.);' ohru.
sino el conj u n to d c' dec." .ul..s dr 1111 d rama toJ.... 44 ~"
1.1 .. V~ N.non.I " Jl l xico " orgwmiamo {flM inspiró. m
"ntfWf CMf" ' ; O d" D«imi m to d, don J usto Si«ra
• leN.... , &.01 ~ ,ti ftPÍn'tu qw l'IfI producido M i mo In
de D Jmio Sle""
· •

sobre );1 g uc lTa d .-l ( ,1,' pw se 11;1111'" ( ; u, rra .... "..,.,.. H.,. Ú lit lJIivir rrpublicllnO-. Id corwtnimcia d, qUl POR AGUSTIN y A!VEZ
., 1' ~ • tu ~ MUtti,. ,. propo«ionn d, un flUlo no
lo,., #flirt uftiwnil.... tino .. ,i ,nific«i6n d, un « lO d, r«o- Discwno pnm• .m.Jo "' d ... 10", tp< lo u..w.n;¡,,¡ Norioul AJII6-
sangrinl ta, _.-...10 ...-,.,. tIO'mll de Mhico ~ M.aro JI A.iTk. " JOff lasto Sim'~
L.. ....- """-"'' 'om " Sirtn . lUa IImpida CUGlidad, . humancu . d 19 4, ""'" k 1941.
De pro lll o . .-1 al liSI .1 Ltlb v p.1I ('C (' CllIr ., ,.,,. ~ito . . . . . tomO td utodor V hombn d, InNU. tui lo amrri ttm .
0..-., ... ;,.0, . '" qw " .mbt'"", dond, '" impanía la cullura 1U¡w~
ante u oj os dall/;1 1111 1•.tI!c-t IlI isl(' r ioso d e- ,.. ,..,,.. .., timo. rnobiot " .. ImJrrw:itl colonial ---tI pndominio
' U"'*"'''II
H ..,.. 16tmu.. o ww ¿«fri t»-. SilfTG tJbri6 la pllfffa, d,
decoracio nes blll ;islic,IS. I'n o sus I}('IIS;I' .. (J ~ ., M i, ,. ,.. .d. modrmo -inttnaf m IU n·tmo. múltipl,
'" ~ V fNria .1 "'...,uo ot'ganizadOl' dllpfrgado ,;n trrgua
mien te s aSCi(' lltkl l h.ISL I SI l 11I op ia \' 111 ,.. '-'. qw '1 dHi,nio '" hizo rlGl"dad. i l k con lJirfió .\M , 1
~¡Id ,...,""¿or ú ,. Uni ...".,i dod N« ional 4, IItOl d¡(JI. lAI' Uni~
emociona da . cuand.. c'" 1.1111;1 : . . .~,. 1# .s.t-Mncw. d, O~/(xd. d, P.rí •• d, otro. muchO' mffidianos
dri ....... ..,.".,. ',.,.,.."..-on tf pr,."ttm fn IUVOI al adlHnimimto d, la CtlIlJ
-Yodt sta n t¡ qu, " ,¡':II If,1 ,¡,{¡ /,,, :,,. qurrl J, C.. .JioI "".v... ",,, 11& 4, / 9/0 .
N ...,,. i,",ifurión• • 1 IUvrnr loa: mdximoa: honon, d, la Rtpública
teatro. si71 t i , stllrbll ti, I lIS II( /""S • .\{ ro/ll/ir· ,... I~ " "nnw cm tlnGrio d, SilrTtl. pane, qut atinó a mcar~
'* _ ~, dftJllO to/«,iuo. En ,(<<to. ,1 Gofjirmo. la fotalidad d,
... ..."túIft d, culturo qur prorprnn In ,1 pal, . loa: cSrganoa d, la prlnl4~
liera en U71 i 7l((51171 /' /" l/l'al ti, tI,rorados lo. 1 qw ~ '" lqUiLlOr'tln eutmdo"igm 11 IUI guías ,.p irítual,••
., IwJtI U"¡wnid.Jn 4, OIra n«iontl d, A míriea. k han wmado "in
desplegados 1171/' Ul/ ! lI í bl J( fI abw ' /lJ.., t-wI • 1'IIi, . " . ftptÑ • propda",o d, dtmOlfrtU'públicdmlnr, la grtl-
' .. ud. " " ".., lJomIw muano.
Con f;ícil palabra l ' I 1 ;lIlllui);1 p;lt'i(' IIl'ia C~, . .. Uniwnidod Nocional d, U lrico. p« atpunto. un
".,., ~1Nnl' ''' .... con mmJOrOCÍonrL Dnd, Icwgo. t i ptlra ti la moti vo
responde a n uest ro torbellillo de prc¡.;u n· d, l N'llllO ,.,.,acijo qw "..n.... d, un orgtmia:mo ,imitar h«mano. ,. Uni~
~~ ~, ,. H.".,.. "" ~ IIpO"tinN d, dtelarar • don Jwto S~
las, no ob Slallll' 1;15 a gob iadlll ~ l' 1;IITa, d ia· mi .. .......'0 • ~ ... -1"1 0 qur no ,ardó In wr IlCUlJdlld o por la:
u,.~~~" J, r-.",¿ StmtÑl90d, Chilr. Cumnr ( EcUlldot ) v a últimas
riasqu e le illlpol1t, la 11I( 'I>;lI~1l i"'lI cl<- sll rn. s ',d... El s.I vMot. Lo cnlmor IXNI lima d, IGlUlacrión porqur. ind, pm_
~",..,,~, 4rl n/ N ind iacutibl, dtl hommajrlJdo. 14 d« ltzralotitl ~fmdtl
reciellle o bra : (;U lluh/hn ()(. El maes t ro ..... htpo'" J, I~ « ri,u4 ~, parcialidad. C llll ndO ti pri ncipios d, ",,"o
" RMr« ZubiHtt ......,¡ó .. Id CQt),i drroción dtl H. ConNjo Uniwr.úario la
Prieto nos sig m' ha hla llll••cl<-b, t('n d encias . . . . ..... 1ft "" lIJiaono ""'''40. V " .110 cutrPO .. IlfWobó con clllmoro.d
- u d. rJO . , bi~ má qut rtlrm4« Id libirrimlZ d, rtrmin«i6rl romatÚI
...... por CIIttoI p*ws.
artísticas " d e plorabl('III('nll' aCldé rnicas" El ,__ " d, - o. ¿.,do azmpl ..m imto el «u«do d,1 H. Corwjo.
El K.ftIro 'lrul o Sierr«. , . ,~ ...... (11* ..,.. ... ., ~ 11 _
"ow. ,",,w... fW Jiu ,. U. N. A. II..J
c...
de la escen o g r.,fia de pr intipios d e siglo;
después. d e lo s GlIllbios J ~tdi tales (' 11 la pre-
" ...~, Ir ,.".,,.
tuno
4, L/lidio¡ hizo lo prodamociÓrJ ¿tI C4IO m tI
M lIr'II ,."."i.... ~ qut ., rnmcr m págino. intniona. El ui,r~
.... lJ ., rlKf ud Id o rmnr wl«:ión i, los mio¡ d,1 J,fllftlro Sirrr a. m
VUoDADaAMDfTa cIipo ., .q.tati,..
la UIIi
ti . . .-a- f,.
lIUbI"lo ---1 ...
..
" ","",o 4, U~dll4 ~ R rnraur6; , 1 Rletar Zubirin mont6 la pti . • doa. J.-o Siun w-rodr A!Mrin. ' Flfe - - - . . - . _ ~
d tecialO'" b F-adad lit n...ni f "......,..It . . . . , _ _
sentación d e espe Cl ;il ulos l eall~tl es de Eu· - . ,..4 1ft unión d, 01,... auroriddd", V por último _ t nmúad6 a
.. ~M Ir ~",. cunlJ dtl bi", tfCOrdetlo Hl.«tl dot . para tomar port , Letru.CMaa ., ~ cIt...-nl..c-. .. ..caIbi6 . . - ; . . ......, ..
ropa entre los a li os de 191:! a 191 ; de la Ift Iol .,OI~iuoL
. hro,. tontriburfó" df'CisWtJ • hontvr la tlrmbid". radica m lo pu..
Iu.N
ri. l.
úOto~,...· ~ r a .. ~'_tl
~ _."~eficilLA.a._
.....
bIit~ -.. lo f leM COf)IJ"dtnJblrmm t, arlffimtado- d, 1.. Obras complrw . 1. aJ.an. dd - . . . . . . . . &nw-.
pintura ge olll e ll'ilada; de '" inclusión de d" rrtlÍ " . """"or. ,.,unid.. m doa tomo. d, imp«obl, prnmtoci6n . En c¡Ur. -.,..... c....do el ..... 1M c--. • la a.c.II ........
" . . t i ","",",ro " bornbrr m trra: humano . ItIt¡GZ . profundo. ú Uni","- wdrlaU~"""'laiIIIpIG- csaluIIa a.a. ....
motivos po pu la IT \ . dI' la, len dc ncias que • Hd N.non.I 4, JlIDco• • 1 torOnGr nt, cmb iciOiOdnignio «I if arial. m:- ftQCot li pn lit .. FiIoMriI.. ..- . - ui· n..at. c.-.. .,.. le. . .
.... el ('OIIIOOrnWttlo d, IfU rJUft.lGI grn«flcionn -fJ O' 101 ntudiosm d,r d,,- &ic. q.. ~.~ .. P",. tia. cw., _
iban del imp resio n ismo ;tl cu hi, mo. y a l fin . -~"",.,.",~ rul~~' d, nurstro conrinrntt-- un nprrrorio originalisimo M. 0;0. • • " lo"" .. "" .. ".,. _ -..
4, .d, . 4, ~,.,... IlJftlIlII')mt, V d, aria:bOl ll largo plazo. peal de ..ent Ita .. --. m.-. .. c--.. •
de la ren ovació n Ica lr;tl, has ta alca l ll~'1 r un
UNWER51DAD DE ",EDCO * 1
realismo mágico , " d e todo aqu ello q ue sc
origina o d esp re nd e del e xpres ionismo.
como único d erro te ro posible pa l~t el arte
teatral" ,

___- - - - - - - - - - I X - - - - - _
ción Teatral del INBA, durante sus
temporadas de teatro y ópera, el año pa-
sado. En tal exposición tomaron parte
Orozco, Rivera, Julio Castellanos, Lazo,
Fernández Ledesma, Roberto Montene-
gro, Carlos Mérida, Roríguez Lozano. Ma-
rechal, Soriano y el propio Julio Prieto.
La escenografía moderna tiene todas las
características de la pintura mexicana y,
por lo tanto, son los grandes pintores los
llamados a contribuir a realizarla en toda
su plenitud: Xavier Villaurrutia, en un
magnífico artículo sobre "Los pintores
mexicanos y el teatro", dice respecto de tal
problema:
tral, los primeros y también los últimos
deberes del pintor escenógrafo?"
En Julio Prieto se concretan estas cuali-
dades, además de su conocimiento técnico
y su sensibilidad que ha tendido un como
puente imantado entre el teatro y la emo-
ción del público. Sus escenografías enlazan
lo bello con lo funcional, lo mágico con lo
real. "Lo importante -dice- es que. aun-
que el conjunto quede impregnado de un
ambiente poético e irreal, los detalles de
algunos puntos de la escena sean absoluta-
mente realistas, capaces de mantener, o
mejor, de sostener la veracidad del deco-
rado."
clorama ininflamable y mejoramos consi-
derablemente e lalca nce de nuestroequipe
eléctrico. siendo not able la presencia de
estos dos elementos en la judith deHebbel
que hice con Fernando Wagner. En 1949
hicimos Rom eo y[u lieta insistiendo en eva-
dir el arco del pr oscenio . como antes en
judith y en Orfeo. La danza macabra fue la
primera de las esce nografías realistas que
he d iseñado para el INBA y también en
1949 hice Han sel y Gretel, con Wagner.
mov iendo el deco rado en forma delibera-
damente tradi cion al . utilizando de modo
exclu sivo mani ob ra s mecánicas del siglo
XIX . Pa ra el A mor de los tres rtJts utilicé un
escenario unit ario . básico. cambiando par-
tes se micorpóreas o fra nca mente colga-
..
da s.
En la tem po rada de Teatro Internacio-
nal. Julio Prieto experimentó con decora-
do s e xc lusiva men te corpóreos como el de
La viuda dificil . donde colaboraron con él
Anton io López Mancera y GuntherGerszo.

ProblnrtGl dr la r .c rn og rafia
y futuro drl teatro muicG"o

A I sar del aM'ell'O no ta ble del arte esce-

Frutos del departamento dellNBA
En 1948, el Instituto Nacional de Bellas
Artes encargó a Julio Prieto la creaci6n y
dirección del Departamento de Produc-
ción Teatral. El artista contaba con la ex-
:~rjencia que desde, 1937 habla adquirido
..t."}~ajando profesionalmente para el tea-
' tro con Vuelta a la tierra de Miguel N. Lira,
parael Arbe~, y Linda, del mismo para el
,Fábregas. También realizó los montajes de
La virgerifuerte de María Luisa Ocampo y
, La mU1~eca Pastillita.
"Partió después a los Estados U nidos para
hát ei estudios especiales sobre arquitec-
-tu ra teatral y traer, a México las experien-
cias técnicas del extranjero.
En 1948 colocó un escenario giratorio
desmontable para la temporada de ópera ,
y en él se realizaron magistralmente Mefis-
x _
nogra ñco en ~ frxilO, e-xisten todavla pro-
bl mas M'rim r il'l'nohllm . pues además de
la fah:ade illl(,l'6 d(' llueMmS pintores por
1a producción 1 (" Il I~1 1 ( 101 1 vez po rq ue toda-
vi.. la e!l('t' IlIl~r.allo! Illl r~ fue nte segura de
i lllCre~()~ po!l~a 10\ ;111 i'la,). está de por me-
dio 1.1 eM';aM'1 d(' hU('IlO\ equipos elécrricos:
c;a USias (Iue dililll lt;11I r-l progreso de la téc-
niea . En Méx icll llll M" producen estos equi-
po y su imporuui ón r('~u lt a rla demasiado
costosa , E,\(;I~ Mili la, razo ues principales
por l;as (Iue M" ve limit.u!;l. en gra n parte.Ia
produ cción t ('all ~. 1 rn \ Ié-xico.
- ¿Q ué opina us te-d d('1futuro de nuestro
t COI! ro ?
- Es ind ud..hlc (Iu(' el rearro mexicano ha
11\ jorado duran te 10\ últimos anos -nos
dice- o Ya va adquirie-n do el público con-
ciencia de la produ cei ón rearral. Si el movi-
miento del teat ro , muc ho más perceptible
en este ;11)0. lIe¡r-1 a soste nerse otros años
más. hasta qu e pueda tener una vida indus-
trial propia. podrán en el futuro vivir de su
oficio . co n deco ro , Illl sólo los dramatur-
gos. sino t am bi én los tra moyistas, los dise-
ñadores, los prod ucto res y todos los que
contri buye n a hace r de la producci6n tea-
tral un o ficio y un arte,
El maestro Pr ieto cree ind ispensable y
necesaria la intervenci ón del Estado du-
ra nte el tiem po que sea posible . porque es
la única forma de trabaja r arduamente,
hasta educar al público, y. en consecuen-
cia, crear el defin itivo teatro mexicano. O