Mímesis Auerbach (John Ruskin)

En un primer momento
Auerbach señala la manera en
que el entorno de Stendhal
tiene una      
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influencia poderosa en la
construcción narrativa y de los
personajes de ‘El rojo y el
negro’, puesto    
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que solo se puede comprender
partiendo de la constelación
político-social del momento
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histórico
En un primer momento
Auerbach señala la manera en
que el entorno de Stendhal
tiene una      
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influencia poderosa en la
construcción narrativa y de los
personajes de ‘El rojo y el
negro’, puesto    
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que solo se puede comprender
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político-social del momento
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histórico
XIX - Germinie Lacerteux
En su prefacio, los hermanos Goncourt plantean la injusticia de excluir a las llamadas
clases bajas de la población, la gente común, del tratamiento literario serio, así como es
injusto preservar en la literatura una aristocratización de los objetos, que ya no corresponde a
nuestra imagen social.

Hermanos Goncourt -> plantean la necesidad de representación sensible de lo feo, repulsivo

y patológico que excedía de lo comúnmente representado. Protesta contra las formas del alto
estilo idealizador y aplanador, ya decaído, pero que todavía dominaba el gusto del público
medio

En Stendhal, Balzac y Flaubert apenas aparecen los estratos más bajos del pueblo o los
denominados hombres del ‘‘cuarto estado’’. Además, en caso de que llegasen a aparecer,
serían a partir del punto de vista de personajes ‘superiores’. Como la aparición efímera de
criados, sirvientes, etc.

Giuseppe Pellizza da Volpedo – ‘‘El cuarto estado’’

El prefacio tan provocador de los hermanos es producto de la indiferencia del público.

Goncourt acusan al público de tener un gusto corrompido, de proferir valores falsos, de leer
como un pasatiempo cómodo que no plantea serios problemas al lector.

Tras generaciones como las de Balzac y Victor Hugo surge un nuevo concepto que a
diferencia del anterior, ‘‘evita toda dirección moral, política o impulsora de cualquier forma
práctica de la vida del hombre, y cuya única misión es la realización de las exigencias
estilísticas’’ (Auerbach: 473) La fuente de esta mentalidad surge de la repulsión de los
escritores hacia la sociedad de su tiempo, lo que los desembocó a un abandono de toda
intervención en los problemas de la época. Auerbach los apoda como ‘realistas estéticos’
(Hermanos Goncourt, Flaubert)

Un caso es el de los hermanos Goncourt, si los examinamos a fondo veremos que no se trata
de un impulso social, sino uno estético. El encanto a lo feo y a lo morboso.

Auerbach entiende que esta obra responde a una necesidad de ganar notoriedad y generar
‘propaganda’. Es por ello que Auerbach reconoce a Emilio Zola (1840) por ir más allá de la generación
precedente, siendo "uno de los poquísimos escritores del siglo que han creado sus obra basándose en
los grandes problemas de la época." (Auerbach,: 481).

Lo plástico de lo feo, repulsivo y mórbido logró impregnarse en la posterior poética de Emilio Zola. El
“cuarto estado”, que hasta entonces sólo había sido incluido por los hermanos Goncourt, continuó su
evolución política y social de la mano de Zola para así poder recibir una representación literaria grave
y seria.