RAQUEL PASCUAL LUQUE

45319620 Y

MUSIC FOR THE

Facultad de Filosofía y Letras
ROYAL FIREWORKS Historia y Ciencias de la Música, Granada, 2019

HÄNDEL
 Music for the Royal Fireworks

Abstract
Music for the Royal Fireworks
El 31 de agosto de 2018, las Asociaciones, International Doble Reed Society (IDRS) y
Asociación de Fagot y Oboe de España (AFOES), realizaron en el 47th IDRS Congress,
un Record Guinness del mayor ensemble de fagot, oboe y corno inglés. Con una
participación de 511 personas, adaptando obras como Suspiros de España, Granada de
Agustín Lara, Un beso y una flor de Nino Bravo, etc. Se trató de simular una orquesta,
pero sin violines, cellos, trompetas, tubas, etc. Los organizadores del evento afirmaron
que fue complicado el hecho de dividir, las voces para poder imitar el sonido de
instrumentos de cuerda o viento metal, con el viento madera, así como la realización de
los ensayos durante el congreso. Explicaremos el comienzo de este concierto de Record,
con a la adaptación de los Music for the Royal fireworks de Händel: cómo se llegó a hacer
que sonara una orquesta sin tenerla, cómo se distribuyeron los sitios, cómo se pudo dirigir
a tantas personas, el número de ensayos que se hicieron, las pérdidas de intérpretes, la
falta de algunas voces y la distribución de ellas. Mediante artículos de revistas y columnas
en periódicos online, a esto hay que añadir el punto de vista personal y el trato directo
con los organizadores del evento, voluntarios, oyentes en el concierto, así como
partícipes. Para ser más específicios, compararemos esta audición con otra de la Prom
2012 de la BBC en la que interpretan Music for the Royal Fireworks, de la mano de Hervè
Niquet, con una orquesta de cámara barroca.
Palabras clave: Händel, adaptación, ensemble, diferencias.

Music for the Royal Fireworks

On August 31, 2018, the associations, International double Reed Society (IDRS)
and Association of Bassoon and Oboe of Spain (AFOES), performed at the 47th IDRS
Congress, a Guinness Record of the largest ensemble of bassoon, Oboe and English.
With a participation of 511 people, adapting works like sighs of Spain, Granada of
Agustín Lara, a kiss and a flower of Nino Bravo, etc. They tried to simulate an orchestra,
but without violins, cello, trumpets, tubas, etc. The organizers of the event stated that it
was complicated to divide, the voices to be able to imitate the sound of string instruments
or wind metal, with the wind wood, as well as the execution of the rehearsals during the
Congress. We will explain the beginning of this Record concert, with the adaptation of
Handel's Music for the Royal fireworks: How it came to make an orchestra sound without
having it, how the sites were distributed, how it could be directed to so many people, the
number of trials that were made, the losses of interpreters, the lack of some voices and
the distribution of them. Through articles of magazines and columns in online
newspapers, to this we must add the personal point of view and the direct treatment with
the organizers of the event, volunteers, listeners in the concert, as well as participants. To
be more específicios, we will match this audition with another one of the BBC Prom 2012
in which they perform Music for the Royal Fireworks, with the help of Hervè nickel, with
a Baroque chamber orchestra.

1
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

Índice

1. Georg Friedrich Händel ................................................................................................ 2

2. Music for the Royal Fireworks ..................................................................................... 5
3. Diferencias entre audiciones ......................................................................................... 6
3.1 IDRS 2018 Granada ................................................................................................ 7
3.2 Prom 2012 BBC ...................................................................................................... 8
4. Tabla de diferencias ...................................................................................................... 9
5. Conclusiones............................................................................................................... 10
6. Bibliografía ................................................................................................................. 11

2
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

Índice de ilustraciones

Figura 1. IDRS 2018 ......................................................................................................... 8

Figura 2. Prom 2012 BBC ................................................................................................ 8

3
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

1. Georg Friedrich Händel

Georg Friedrich Händel nació el 23 de febrero de 1685 en Halle, Alemania; sin

embargo, la mayor parte de su carrera la pasó en Inglaterra donde adaptó su apellido al
inglés, Haendel.1
En 1706 viajó a Italia donde conoció a Corelli y Scarlatti. En estos años aprendió los
estilos musicales de allí, logrando combinar éstos con el suyo. Empezó a componer óperas
con un estilo nuevo: el recibido de su maestro Zachow y el adquirido en Italia. A la vuelta
a Alemania en 1710, fue nombrado Maestro de Capilla del príncipe Jorge de Hanover.2
Se estableció en Londres, en 1712, donde se introduciría a la vida musical fundando varias
compañías de ópera y componiendo piezas para escena; a pesar de estar en Inglaterra, sus
obras estaban compuestas en italiano, con cantantes italianos, estilo barroco y cuyos
personajes estaban basados en dioses, héroes mitológicos o personajes históricos latinos.
Estas obras estaban dirigidas a un público de clase alta, y no estaban adaptadas para el
pueblo llano3. Dado el éxito de sus óperas, el rey le encarga componer en 1717 la música
para una fiesta sobre el río Támesis: Música Acuática; este hecho le dio la oportunidad
de dirigir la orquesta del teatro dedicado a ópera que abre la aristocracia inglesa en 1719,
la Royal Academy of Music.4
Hacia 1728, aparece una pieza teatral de la mano del compositor Pepush y Gay que todo
el mundo entendía el idioma en la que estaba compuesta; estaba dirigida tanto a la clase
alta como a la baja. La obra se llamaba The Beggar’s Opera (La Ópera de los Mendigos),
la cual fue un éxito y acabó con el teatro de Haendel.5
Tras abandonar la ópera, se dedicó a componer oratorios religiosos, entre ellos, El Mesías,
estrenado en 1743, con lo que llevó una vida tranquila.6 Su primer oratorio fue Athalia,
escrito en inglés.
En 1749, con motivo del fin de la guerra de sucesión austriaca, el rey Jorge II le encarga
a Haendel una música para la celebración, componiendo así, Music for the Royal
Fireworks.
Fallece el 11 de abril de 1759 en Londres.7

1
PAYÁ, Ernesto. Händel y la “Ópera de los Mendigos”, Microscopio del arte y la cultura, Nº 26 Chile,
2009, pp. 434.
2
SOSA, Felipe Manuel. Biografía de Georg Friedrich Händel, Historia de la Música I, Nº 1, España, 2017.
3
Ídem, PAYÁ, Ernesto.
4
Ídem, SOSA, Felipe Manuel.
5
Ídem, PAYÁ, Ernesto.
6
Ídem, PAYÁ, Ernesto.
7
Ídem, PAYÁ, Ernesto.

4
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

2. Music for the Royal Fireworks

En 1740 se desató la guerra en Austria como resultado de la crisis sucesoria. El

emperador Carlos VI no tenía hijos y dejó de heredera a su hija Mª Teresa. Los europeos
consideraban esta sucesión y se produjo una crisis dinámica, debido a no aceptación de
los otros herederos a la corona: Federico II el Grande, rey de Prusia, aprovechó para atacar
a Austria y arrebatarle Silesia. Carlos Alberto de Baviera le arrebató a María Teresa la
corona del Imperio Germánico.
Las causas del conflicto fueron, la rivalidad colonial entre Francia e Inglaterra, los
problemas italianos y la enemistad anglo-española provocada por el contrabando con
navíos ingleses en América. María Teresa heredado los estados patrimoniales, pero tenía
escasos medios financieros militares. Esto se agravaba por la poca lealtad de los súbditos,
nobles de Austria, Bohemia y Hungría.
Federico II el Grande de Prusia invadió Silesia en 1740; Prusia conquistñi Silesia en dos
campañas (1740-42) y (1744-45). En Italia se enfrentaron españoles y franceses por un
lado y austriacos por otro.
El Tratado de Aquisgrán puso fin a la Guerra de Sucesión y a la Guerra del Rey Jorge II.8

Entre los festejos y los banquetes por la celebración del fin de la guerra, Jorge II
quiso organizar un espectáculo pirotécnico, colocando fuegos artificiales sobre la
estructura realizada por el arquitecto Servandoni. Faltaba la música y el Rey quería que
fuera “majestuosa y monumental en una exaltación absoluta de la monarquía”. Contrató
a Haendel para poder componer la música; en pocos días la terminó, y se ensayó el 21 de
abril con un público enloquecido por ello.
Entre tambores, trompetas y los ritmos extravagantes de danzas francesas, se celebra el
absolutismo monárquico, la fuerza, la autoridad… Esta obra es un homenaje al mundo
político y social que por siglos mantuvo el destino de Europa y sus colonias.
Haendel presentía el final de la guerra, triste y revolucionario, el cual plasmó en la última
composición con tono melancólico y nostálgico.9

8
DE LAS HERAS SANTOS, José Luis, La guerra de Sucesión de Austria, www.heras-santos.net,
Salamanca, 2014.
9
MILELLA, Francesco, “Music for the Royal Fireworks: El último canto del absolutismo”, Música en
México, México, 2018.

5
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

Esta composición se divide en cinco movimientos, que comienza con una obertura; utiliza
danzas como la suite, la bourrée o el minueto, e incluye dos movimientos dedicados a La
Paz y El Júbilo:
1. Ouverture: Adagio-Allegro-Lentement-Allegro: comienza un himno majestuoso
con las maderas, tormpas y trompetas. Los metales, las cuerdas y los oboes
descienden hacia un triunfante tutti. Después de la reexposición hay otra gama de
colores, una sección lenta mediante la cuerda y la madera.
2. Bourrée: con instrumentos más simples y carácter amable. Aunque depende del
músico, lo que se debe oír es un tema rápido y marcado.
3. La Paix: Largo alla siciliana: ritmo ternario con partes virtuosas para trompas.
4. La Réjouissance: Allegro: preguntas y respuestas entre las diferentes secciones.
5. Menuet I-Menuet II: ejecutados en forma de trío, comienza con una danza con las
cuerdas y después por oboe y fagot. El segundo, en mayor, a cargo de la percusión
y los metales.10
Ya que la actuación se debía hacer mientras estuvieran los fuegos artificiales en
funciones, le asignaron una orquesta enorme a Haendel: dos docenas de oboes, una de
fagot, incluyendo contrafagot, nueve trompetas y trompas, tres pares de timbales y varias
cajas. La ausencia de cuerdas hizo que el compositor, más tarde, creara un arreglo de la
misma, para una orquesta más convencional, cuyo manuscrito se conserva en la British
Library.
El ensayo de la obra no fue bueno. Los fuegos artificiales empezaron a lanzarse sin
control, se quemó la estructura, pero a pesar de ello, la música no paró de sonar. Después
de todo aquello, la obra de Haendel pasó a la posteridad.11

3. Diferencias entre audiciones

Vamos a comparar dos audiciones de Music for the Royal Fireworks de Haendel.
La primera será del evento que tuvo lugar en Granda el pasado año, 2018, en el que dos
asociaciones, International Double Reed Society (IDRS) y la Asociación de Fagot y Oboe
de España (AFOES) realizaron en su congreso.
Cada año la IDRS hace eventos por América u otras partes del mundo y ofrecen hacer un
Record Guinnes en que participan ambas especialidades de doble caña dando un concierto
en el cierre del evento. Este año se hizo en España, y al juntarse ambas asociaciones, las
personas que asistieron al evento fueron el doble de cada año; alrededor de 1000 personas
se juntaron, lo que dio lugar a poder conseguir el record con un total de 511 personas. En
el concierto se tocaron obras como Granada de Agustín Lara, Suspiros de España, El baile
de Luis Alonso, etc, y entre todas ellas, la obra barroca de Haendel, anteriormente
mencionada.

10
“Handel: Music fot the Royal Fireworks”, Ipromesisposi, 2013.
11
“Pólvora y Timbales I”en Una Cosa Rara, https://unacosarara.wordpress.com/2013/03/31/polvora-y-
timbales-i/#comments, 2013.

6
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

La otra audición se trata de la ofrecida en la Prom de 2012 de la BBC. Este evento se

realiza cada año en Reino Unido que consiste en un ciclo de conciertos diarios de música
clásica orquestal. Se ubica en el Royal Albert Hall, en Londres.

3.1 IDRS 2018 Granada

En esta audición se puede observar claramente la composición de la orquesta, formada

por solo oboes, cornos ingleses, fagotes y contrafagotes. 511 personas tocaron el
concierto de cierre del evento.
En él, como se mencionó, se tocó la obra de Haendel y se adaptó todas las voces a los
instrumentos de doble caña. La colocación de ellos simulaba a la de una orquesta,
violines, violas, cellos, contrabajos, oboes, flautas, clarinetes, trompas, trompetas,
trombones, tubas…, también se contó con la ayuda de varios instrumentos de percusión.
El arreglo de la pieza fue realizado con la ayuda de José Antonio Masmano, oboe 2º de
la OCG, y Juan Antonio Moreno, profesor de repertorio orquestal del Conservatorio
Superior de Música de Granada Victoria Eugenia. Participé como voluntaria en el evento
y pude hablar con estas personas para saber cómo realizaron este maravilloso arreglo.
Explicaron que no fue fácil adaptar voces de trompetas a oboes, o de tubas a fagot; no fue
por la transcripción, ya que ambos instrumentos están en claves diferentes, si no el
registro de las voces. Tuvieron que cambiar varios fragmentos de la obra para que
encajase y también fuera fácil. Con esto se refiere al rango de edad dentro de las personas
que participaron en el concierto. Había niños de diez años, adolescentes de dieciséis y
adultos que llegaban hasta los sesenta. Es un dato importante a tener en cuenta, ya que las
capacidades que tiene un niño de diez años, que en teoría está cursando elemental de
instrumento, no las tiene un adolescente que esté cursando unos estudios superiores o una
persona de sesenta años que ha acabado y puede llegar a cansarse si se abusa de pasajes
complicados y largos.
El evento duró una semana, y a lo largo de ella se realizaron cada día un ensayo de una
hora en la Sala García Lorca en el Palacio de Congresos de Granda. Durante la semana
de todas las personas apuntadas en la actividad del Record Guinnes, se fueron yendo y
así reduciéndose las voces, otra dificultad que se tuvo en cuenta. A pesar de los altibajos,
se logró un gran concierto.
En cuanto a la audición, si se escucha la versión del IDRS 2018 y cualquier otra versión
con cuerdas, metales, y demás instrumentos, no se aprecia diferencia. Obviamente, el
timbre de un violín no lo tiene un oboe o un fagot, pero la adaptación de las sobreagudas
en su registro facilitó ese timbre. En los metales, tampoco un fagot u oboe tiene su timbre,
pero al mezclarse con las demás voces el timbre es parecido.
El concierto fue dirigido por José Antonio Masmano, por lo que la manera de interpretar
la obra estuvo en su mano. Se realizó tal cual es el estilo barroco, ya que este oboísta-
director, es un amante de la música barroca. Uno de los fallos que se tuvo en la
interpretación fue el tiempo elegido, que su comienzo fue demasiado lento, en
comparación con otras grabaciones de otras orquestas.
7
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

3.2 Prom 2012 BBC

Al contrario de la audición anterior, aquí se aprecia una orquesta barroca, con sus
correspondientes instrumentos: violines, oboes barrocos, sacabuches, fagot barroco,
trompeta barroca… Alrededor de unas ochenta personas realizaron el concierto,
obviamente todos tienen estudios musicales adquiridos en conservatorios, es decir, con
los estudios superiores concluidos.
Al igual que la otra audición, interpretaron Music for the Royal Fireworks de Haendel,
por lo que es aquí la diferencia entre ambas. Si es cierto el dato mencionando, que en un
principio se compuso solo para oboes, fagotes, trompetas, trompas y percusión; pero más
tarde la arregló Haendel para una orquesta, por lo que la de la IDRS está casi lograda.
Una de diferencias es, obviamente, la anteriormente mencionada, los instrumentos que se
utilizan. Otro es el tempo; en la versión del IDRS comienza más lento y en la de la BBC
más rápido. Se puede decir, que, a diferencia de la BBC, la interpretación de la IDRS se
realizó más lenta ya que son 511 personas y una gran mayoría no tenía los estudios
musicales concluidos. Otra que tiene que ver con los instrumentos utilizados, es el timbre.
Aquí sí tenemos los instrumentos que nos faltaban en la otra audición. Otra, y muy
importante, son los hercios.
En 1955 la afinación estándar era de 440 Hzs. Se nota la diferencia, si ponemos las dos
audiciones a la vez, la diferencia se nota.
El concierto tuvo lugar el día 18 de julio de 2012, y fue dirigido por Hervè Niquet.

Figura 1. IDRS 2018

Figura 2. Prom 2012 BBC

8
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

4. Tabla de diferencias

IDRS 2018 Granada Prom 2012 BBC

Ensemble de 511 personas que únicamente Una orquesta barroca realiza el concierto,
tocan, oboes, corno inglés, fagotes y con violines, oboes barrocos, trompetas
contrafagotes. barrocas, sacabuches, timbales…

Personas con una edad comprendida entre Todos tienen estudios superiores acabados
los 10 y los 60 años, y la mayoría sin
estudios acabados en enseñanza musical.
La dirección del ensemble no está majo la La dirección de la orquesta está bajo la
mano de una persona con conocimientos mano de la dirección Hervè Niquet,
sobre la materia. director conocido y músico.

El timbre del ensemble es únicamente de El timbre es el correspondiente al de una

doble caña, con la ayuda de la percusión. orquesta.
Aunque su sonido sea parecido al de una
orquesta.
El tempo del comienzo es demasiado lento El tempo es el correspondiente al de la
en comparación con las demás grabaciones obra.
de orquesta.
Se tuvo que hacer arreglos para la El arreglo que hizo Haendel es su día, tras
adaptación a esos cuatro instrumentos. no usar cuerdas en la original (dos docenas
de oboes, una de fagot, nueve trompetas y
trompas y percusión), será la que
probablemente utilizasen.
Espacio donde se realiza la interpretación: Espacio donde se realiza la interpretación:
explanada del Palacio de Congresos de Royal Albert Hall (auditorio).
Granada (aire libre).

9
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

5. Conclusiones

A pesar de sus diferencias, el timbre se logró, como repetidas veces se ha mencionado,

en el IDRS, la técnica barroca se consiguió igualmente, tanto en una interpretación como
en otra y la colocación, aunque solo fueran los mismos instrumentos (IDRS), las voces
fueron colocadas en orden de una orquesta.
La experiencia tocando en el ensemble fue inigualable, ya que tocar con 511 personas
esas obras, no se puede comparar con el tocar con una orquesta de 80 músicos. También
la dificultad de juntar a tantas personas y que llegue a interpretarse correctamente las
piezas, es un logro por parte del director como de los partícipes.
En cuanto a cuál sería la interpretación correcta, desde mi punto de vista, no hay una
correcta interpretación de las piezas. Si es cierto, que la de la BBC, tiene los
correspondientes instrumentos de la época, se utiliza los estilos… Pero la otra, aun no
utilizando oboes barrocos, trompetas barrocas…, la interpretación del estilo es la correcta.
Si interpretáramos esta pieza con instrumentos contemporáneos, como guitarras
eléctricas, baterías, bajo eléctrico, mesa de mezclas, samplers… pero siguiendo el estilo,
seguiría siendo una correcta interpretación. El estilo se mantiene, que es lo importante,
para algunas personas.
Por ejemplo, Greenleaves, lo correcto sería tocarlo con instrumentos medievales, con el
correspondiente estilo; en cambio hay versiones actuales de grupos musicales, que al igual
que el IDRS, han mantenido el estilo con los instrumentos, pero han puesto, digamos, su
grano de arena distintivo, los instrumentos eléctricos y las voces de rock.
De esta pieza, Music for the Royal Fireworks de Haendel, hay versiones, como la de Dr
Malcolm Sim, la cual toca la obra únicamente con el órgano de la Catedral de Glasgow.

10
Raquel Pascual Luque
 Music for the Royal Fireworks

6. Bibliografía

DE LAS HERAS SANTOS, José Luis, La guerra de Sucesión de Austria,

www.heras-santos.net, Salamanca, 2014.

Handel: Music fot the Royal Fireworks”, Ipromesisposi, 2013.

MILELLA, Francesco, “Music for the Royal Fireworks: El último canto del
absolutismo”, Música en México, México, 2018.

PAYÁ, Ernesto. Händel y la “Ópera de los Mendigos”, Microscopio del arte y la

cultura, Nº 26 Chile, 2009, pp. 434.

“Pólvora y Timbales I”en Una Cosa Rara,

https://unacosarara.wordpress.com/2013/03/31/polvora-y-timbales-i/#comments, 2013.

SOSA, Felipe Manuel. Biografía de Georg Friedrich Händel, Historia de la

Música I, Nº 1, España, 2017.

11
Raquel Pascual Luque