A CHORUS LINE Adaptacion Completa

A CHORUS LINE
Concebida y Originalmente Dirigida y Coreografiada por

Michael Bennett
Libro de Música de Canciones de
James Kirkwood y Marvin Hamlisch Edward Kleban
Nicholas Dante
Co-Coreografía de Bob Avian
Producción original en Broadway producida por el New York Shakespeare Festival,
Joseph Papp, Productor, en asociación con Plum Productions, Inc.
Versión
Fernando Masllorens & Federico González del Pino
Adaptación de canciones
Marcelo Kotliar
1
LISTA DE PERSONAJES
Zach Director/Coreógrafo
Larry Asistente de Zach
PARTICIPANTES DE LA AUDICIÓN
Cassie (sin número) Mike (81)
Sheila (152) Richie (44)
Val (179) Don (5)
Diana (23) Paul (45)
Mark (63)
Greg (67)
Maggie (9)
Bebe (37)
Connie (149)
OTROS*
Vicki (60) Frank (59) [chico de vincha, no habla]
Tricia (131) Butch (14) [no-habla]
Lois (53) [Bailarina, no habla] Roy (36) [chico de cierre]
Tom (40) [cuenta con la boca, no-habla]
*Cantantes/Bailarines usados en números grandes de conjunto, como cantantes fuera de escena y como
suplentes.
Nota: Debido a que los intérpretes en escena cantan y bailan al mismo tiempo, los cantantes fuera de
escena son utilizados como apoyo vocal. Sin embargo, el público nunca debería darse cuenta que
hay otras voces además de las de los intérpretes en el escenario.
2
A CHORUS LINE
Una Audición
A CHORUS LINE se representa sin intervalo.
El escenario está completamente desnudo, rodeado de negro. Hay una

línea pintada de blanco en el piso paralela a las luces del proscenio. Las
luces del teatro bajan a la mitad y luego a negro. Se oye un piano de
ensayo. Cuando las luces del escenario suben, vemos TRES FILAS DE
BAILARINES en ropa de ensayo, enfrentando espejos de baile que están
en la parte de atrás del escenario.
Enfrente a ellos LARRY está enseñando un número de baile. Se está

desarrollando una audición final. LARRY trabaja junto a ZACH. Para el
número de apertura, la música suena continuada debajo de los cantos,
diálogos y bailes hasta el final del solo de PAUL, “Necesito este Show.”
No. 1 Apertura: “Esto es lo que quiero”

(Compañía)
LARRY. (hablado en ritmo)

Y va!
Step, kick, kick, leap, kick, touch...Otra vez!
Step, kick, kick, leap, kick, touch...Bien!
A eso sigue...
Turn, turn, out, in, jump, step,

Step, kick, kick, leap, kick, touch.
Lo tienen?... Y sigue. Y...
Turn, turn, touch, down, back, step,

Pivot, step, walk, walk, walk.
BIen! Hagamos toda la combinación. No miren al espejo. Desde arriba.

Y cinco, seis, siete, ocho!
La música alcanza su climax, mientras los BAILARINES miran al proscenio y

ejecutan la combinación de jazz con LARRY al frente. Cuando la combinación se
termina, ZACH cruza adelante a la derecha, cerca de su banqueta y habla.
LARRY. (en continuado, sobre la música) Bueno, hagamos la combinación de ballet una vez más.
3
Chicos y chicas juntos. ¡No se maten!. Vamos?
(hablando en ritmo)
¡Y-UN, dos, tres, CUATRO, cinco seis!
LARRY demuestra la combinación adelante al centro.

Los BAILARINES marcan la combinación de diferentes formas.
En un punto, SHEILA para de bailar y cruza a la derecha del escenario, mientras
intercambia una mirada con LARRY.
SHEILA busca su bolso de baile, saca un cepillo y se cepilla el pelo.

Los OTROS BAILARINES terminan la combinación de ballet a la derecha del
escenario.
LARRY cruza a su banqueta donde busca las tarjetas para la audición y se las
entrega a ZACH, quien sube al escenario, cuatro (4) por vez durante lo siguiente.
ZACH. (en continuado, sobre la música) Bueno, ahora los voy a poner en grupos y cuando diga su
número, les voy a decir qué lugar van a ocupar en la formación.
DIANA. (se adelanta saliendo del grupo) Ay, no me acuerdo mi número.
ZACH. Bueno, cuando encuentre un número sin una persona, seguro que sos vos.
DIANA vuelve a su lugar.
ZACH. (continúa) Ok, las chicas primero. Número Dos, adelante.

Número Nueve, atrás. Número Diez, adelante.
Y número Veintitrés, atrás. ¿Veintitrés? Diana Morales.
DIANA. Veintitrés.
DIANA corre a su lugar.
ZACH. A la izquierda del escenario, chicas. Segundo grupo. Número Treinta y siete, adelante.
Número Sesenta, atrás…
Las luces cambian a una iluminación del tipo “pensamiento interno” mientras
ZACH entra en una pantomima. Mientras continúa formando GRUPOS. Los
OTROS (excepto CASSIE) cantan.
TODOS (EXCEPTO ZACH y LARRY)

ESTO ES LO QUE QUIERO.
ES LO QUE QUIERO.
A CUANTOS VA A NECESITAR?
4
CHICOS
CHICAS
ESTO ES LO QUE QUIERO.
TODOS
ES LO QUE QUIERO.
CUANTAS PAREJAS BUSCARAN?
CHICAS
A CUANTOS NECESITAN?
TODOS
VINO TANTA GENTE.
HAY TANTA GENTE.
CUANTAS PAREJAS BUSCARAN?
A CUANTOS NECESITA?
MAGGIE (Haciendo calentamiento a la izquierda del escenario)

YO QUIERO TRABAJAR.
MEREZCO TRABAJAR,
ES MI OPORTUNIDAD!
Las luces cambian otra vez a la realidad.

ZACH sale de la pantomima.
ZACH. (sobre la música) Tercer grupo de chicos, Número sesenta y tres, adelante.
Número sesenta y siete, atrás. Número ochenta y uno, adelante.
Y número ochenta y cuatro, atrás. Okay, chicos, a la izquierda del escenario.
Hagamos la combinación de ballet. Primer grupo de chicas, sigue el segundo grupo.
(hablado en ritmo)
LARRY. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis…
ZACH baja al pasillo de la derecha del escenario con LARRY

mientras el PRIMER GRUPO DE CHICAS empieza la combinación de ballet.
ZACH. (continúa, sobre la música) Diana, estas bailando otra vez con la lengua afuera.
DIANA. Perdón!…(equivocándose en un giro) Mierda.
El PRIMER GRUPO DE CHICAS termina la combinación.

LARRY. 7 y 8...
El SEGUNDO GRUPO DE CHICAS empieza la combinación.
ZACH. (continúa, sobre la música) ¡Vos! ¿Estudiaste ballet?

5
BEBE. No.
ZACH. Entonces no bailes…¡No bailes!
El TERCER GRUPO DE CHICAS ejecuta la combinación de ballet.

TRICIA hace un giro tan amplio que termina frente a SHEILA —
A SHEILA eso no le gusta.
LARRY. 7 y 8
ZACH. ¡Paren! (El PRIMER GRUPO DE CHICOS para. La Música continúa)

¿Cuántos años de ballet?
MARK. Uno.
ZACH. ¿Tenes experiencia profesional?
MARK. (sacude la cabeza) Todavìa no.
LARRY. Los brazos van en segunda, abajo, cuarta. Quiero verlo. Otra vez.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis…
El PRIMER GRUPO DE CHICOS completa la combinación.
El SEGUNDO GRUPO DE CHICOS empieza la combinación.
LARRY. (a FRANK, sobre la música) El chico de la vincha, levantá la cabeza. ¡Vincha, cabeza alta!
FRANK mira a LARRY, parece entender la instrucción recibida, pero continúa

mirando hacia abajo.
TODOS (excepto ZACH y LARRY)

YA NO TENGO CHANCE,
NO TENGO CHANCE.
COMO BAILE ASI DE MAL?
CHICOS
COMO BAILE ASI DE…
TODOS(excepto ZACH y LARRY)

NUNCA VA A ELEGIRME,
NO VA A ELEGIRME.
EN TODO YO ME EQUIVOQUE,
ODIÓ LA FORMA EN QUE BAILE,
NO RESPETE SU ESTILO…
Las luces vuelven a la realidad. ZACK vuelve a bajar al pasillo.

6
El PRIMER GRUPO DE CHICAS baila la combinación de jazz.
Cuando ellas terminaron…
ZACH. Diana, mucho mejor, pero todavía hay demasiada tensión en la

cara, cuello y hombros. Relajáte.
El SEGUNDO GRUPO DE CHICAS está en posición.
LARRY. (continúa) Cinco, seis, siete, ocho…
Connie le hace señas frenéticas a ZACH.

ZACH. (continúa) ¡Paren!
CONNIE. Creo que me aprendí los pasos pero, por favor, ¿no puede haber alguien haciendolos adelante?
ZACH. Larry…
LARRY se ubica adelante a la derecha del GRUPO.
LARRY. (continúa)
Cinco, seis, siete, ocho.
El GRUPO baila con LARRY. Cuando termina, LARRY vuelve al pasillo.
LARRY. (continúa) Próximo grupo.

(en ritmo) Y-cinco, seis, siete, ocho…
El TERCER GRUPO DE CHICAS empieza la combinación.

VAL está bailando detrás de SHEILA y no en su lugar.
(a VAL) Estás fuera de lugar…¡Fuera de lugar!
LARRY sube al escenario y se dirige al GRUPO.
Esperen. Esperen. ¡Paren!

(a SHEILA) Sheila, hacéme el favor, bailá atrás.
(a VAL) Vos, adelante.
SHEILA condescendientemente le cede el lugar del frente a VAL.
ZACH. (continúa) Sheila, ¿no sabés la combinación?
SHEILA. La sabía cuando estaba adelante.
LARRY. Okay, el primer grupo de chicos.

(en ritmo) Y-cinco, seis, siete, ocho.
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El PRIMER GRUPO DE CHICOS empieza la combinación.
LARRY regresa al escenario y demuestra.
LARRY. (continúa, a AL) El paso es: abajo, paso, giro paso.

No es giro paso, giro paso, ¿si? ¿Qué haces masticando chicle? Tiralo.
LARRY. (continúa) Es paso, paso, arriba, cruce, giro. - Okay, ¿se entendió?
(en ritmo) Otra vez.
Cinco, seis, siete, ocho.
El PRIMER GRUPO DE CHICOS completa la combinación.

DON corrige su error —

El SEGUNDO GRUPO DE CHICOS empieza la combinación.

MIKE salta fuera de la formación frente a LARRY, que lo ataja en medio del aire.
ZACH. Bajá un cambio. ¿Si? Chico de la vincha, levantá la cabeza!
ZACH vuelve al pasillo. El SEGUNDO GRUPO completa la combinación.

El TERCER GRUPO DE CHICOS baila perfectamente la combinación – el final de la

combinación se superpone con el comienzo de lo vocal – y van hacia la derecha
del escenario con los OTROS. ZACH y LARRY suben al escenario durante lo
siguiente. Las luces cambian.
TODOS (EXCEPTO ZACH y LARRY) )

YO QUIERO TRABAJAR.
MEREZCO TRABAJAR,
ES MI OPORTUNIDAD!
Las luces cambian a la realidad. ZACH está atrás del escenario al centro.
ZACH. (a VICKI) ¿Algún show profesional?
VICKI. (se adelanta) No.
ZACH. (a BEBE) ¿Musicales?
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BEBE. (se adelanta) Cooperativas.
ZACH. Ok, gracias por haber llegado hasta acá. Yo se que fue un día largo, pero ahora necesito sacar a un
par de personas mas para quedarme solamente con quienes van a pasar a la última etapa. Cuando diga
su número por favor formen una línea. Las chicas
primero. Número dos -
Número nueve,
Número veintitrés, Diana Morales. Bien.
Número treinta y siete,
Ciento cuarenta y nueve,
Ciento cincuenta y dos,
Ciento setenta y nueve,
…y Cassie.
Número 58, lo siento y muchas gracias.
CONNIE, MAGGIE y SHEILA se adelantan y forman una línea junto a BEBE. VAL
va hacia SHEILA, entonces decide cruzar al final de la línea junto a DIANA.
CASSIE se adelanta y se para junto a SHEILA.
ZACH. (continúa) Chicos. [bar 338]

Número cinco.
número cuarenta y cuatro,
cuarenta y cinco,
sesenta y tres,
sesenta y siete,
y ochenta y uno.
Número 108 y 14, gracias.
Los eliminados salen por derecha.
ZACH. (continúa) Larry…
La Música continúa. [bar 344] LARRY cruza hacia ZACH mientras las luces
cambian y…
TODOS (excepto ZACH y LARRY además de las VOCES FUERA DE ESCENA)

CREO QUE LO TENGO,
POR FIN LO TENGO,
NO ESTUVE MAL, EN REALIDAD.
ZACH. Quiero ver sus fotos y sus currículums.
TODOS
ESTO NO TERMINA
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MAGGIE
QUE MAS QUERRA?
TODOS
NO SE TERMINA.
MIKE
QUE PASARA?
TODOS
NO ME IMAGINO QUE VENDRA
CHICAS
NO ME IMAGINO NADA…
TODOS
ESTO ES LO QUE QUIERO
ES LO QUE QUIERO.
El GRUPO se reúne en el centro del escenario alrededor de LARRY quien les indica que deben
formar una sola línea atrás del escenario.
TODOS. (EXCEPTO ZACH y LARRY) )

LLEGUE TAN LEJOS, PERO NO.
PARECE QUE NO TERMINO,
A CUANTOS NECESITA?
YO QUIERO TRABAJAR!
MIKE. DIANA, JUDY, RICHIE & OTRAS VOCES FUERA DE ESCENA.

QUIERO UN FUTURO MEJOR
EL RESTO
MEREZCO TRABAJAR
BOBBY, CONNIE, VAL, VICKI, LOIS & OTRAS VOCES FUERA DE ESCENA.
Y NO ME QUEDA MAS OPCION
EL RESTO.
NO PIDO NADA MAS.
Mientras se sostiene el último compás en “MAS”, todos los CHICOS Y
CHICAS DE LA LÍNEA caminan a proscenio mientras las luces se diluyen a
oscuro. Los paneles de espejo rotan a negro. Las luces se prenden de
golpe con el primer acorde, [improvisación, bar 370] mostrando a LA
LÍNEA con sus fotos frente a sus caras. LA LINEA es, de derecha a
izquierda del escenario: DON, MAGGIE, MIKE, CONNIE, GREG, CASSIE,
SHEILA, BEBE, RICHIE, VAL, MARK, PAUL y DIANA. LARRY está adelante,
a la izquierda del escenario, no forma parte de LA LÍNEA.
ZACH. (luego de que los aplausos llegan a su pico) Larry,]

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traeme las fotos y los currículums, por favor.
LARRY recoge las fotos de la izquierda a la derecha del escenario

mientras las luces sobre LA LINEA se diluyen, dejando a PAUL bajo la luz
de un seguidor.
PAUL.
QUIEN SOY, YA NO LO SE
SOY SOLO UN PAPEL?
SOY ESTA FOTO QUE SONRÍE SIN DOLOR?
QUE TENGO QUE DECIR?

LE TENGO QUE MENTIR?
HAY TANTA GENTE ALREDEDOR, IGUAL QUE YO
QUE BUSCAN HOY, SER PARTE DE ESTE SHOW
Cadencia de la música y sale. La luz sube sobre LA LÍNEA.
ZACH. Me gustaría que me digan su nombre artístico, o su nombre real si no es el mismo.

Y también me gustaría saber sus edades.
SHEILA. (murmura) ¡Genial!
VAL. (levantando la mano) Eh…disculpe…¿es obligatorio?

Digo, porque preguntarle la edad a una dama no es de buena educación
ZACH. No me interesa ser educado. Me interesa tu edad. Asi que quiero saberla, ok?
Bueno, empezamos por la derecha del escenario.
LA LÍNEA mira a DON; él está hablando con MAGGIE quién le golpea la pierna,
entonces DON se vuelve en dirección a ZACH.
DON. Ah…veintiocho años!
ZACH. Dá un paso adelante y decime tu nombre.
DON. (se adelanta) Perdón! Mi nombre real es Don Kerr. Ah…eso. (DON vuelve a la línea)
ZACH. El próximo.
MAGGIE. (se adelanta) Maggie Winslow.
ZACH. No te oigo, hablá más fuerte.
MAGGIE. Maggie Winslow…también me llaman Margaret, Margie, Peggy…Da igual. Digo, es mi nombre
real y nací un jueves a la noche de un 17 de agosto, a las 10:40 y tengo 25. (Ella retrocede a la línea)
11
MIKE. Hola Soy Mike Costa — aunque antes era Mike Costafalone. Nací un 4 de julio y tengo
veinticuatro. (El retrocede a la línea)
ZACH. El que sigue.
CONNIE ¡Hola!. Soy Connie Bennett. Mi nombre completo es Connie Edna Mae
Sue Bennett, pero por favor no se lo digan a nadie. Nací el Día de la Marmota, y tengo veintiuno.
ZACH. El que sigue.
GREG. (se adelanta) Mi nombre real es Sidney Kenneth Beckenstein.

Mi nombre judío es Rochmel Lev Ben Yokov Meyer Beckenstein,
Y mi nombre profesional es Gregory Gardner.
Muy drama queen, no lo niego. Tengo 29. increible, no?
CASSIE. (se adelanta) Cassie…Eh…Zach, ¿puedo hablarte un minuto?
ZACH. Si, decime.
CASSIE. Podemos hablar en privado? (Ella avanza hacia los escalones para ir al pasillo)
ZACH. Ahora no, Cassie. Ya estoy muy atrasado.
CASSIE. Si, ya sé, pero yo…
ZACH. El próximo.
CASSIE retrocede a la línea.
SHEILA. (se adelanta) Soy Sheila Bryant. En realidad soy Sara Rosemary Bryant, lo cual detesto.
Y muy pronto voy a cumplir treinta. Demasiado pronto, para mi gusto. Igual me alegra. (Sheila retrocede
a la línea)
BEBE. (adelante) Mi nombre es Bebe Benzenheimer y ya sé. Tengo que buscarme otro.
Tengo veintidós y acá estoy. (Avergonzada, retrocede a la línea)
ZACH. Bien. Próximo.
RICHIE. (se adelanta de la línea) Mi nombre es Richie Walters. Tengo veintisiete.

Nací con luna en Sagitario y en otra vida fui negro.
ZACH. Interesante.
VAL. Soy Valerie Clark. Pero para mis papas soy Margaret Mary Hooligan. (Al GRUPO) ¿Qué loco, no?
Nací en medio de la nada. (retrocede a su lu0ar) Bye, bye.
ZACH. ¿Y tu edad?
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VAL. Vieja. No, chiste…Veintis…tres.
MARK. (fuerte) Eh, Mark Anthony. En realidad soy Mark Philip Lawrence Tabori y tengo veinte. (Vuelve
a la línea)
GREG. (a SHEILA) Ay, Dios.
MARK. (se adelanta otra vez) Y si consigo este trabajo, voy a trabajar muy duro. (Retrocede)
SHEILA. (murmurando) Ah, bueh.
VAL. (a MARK) No dejes que nadie te toque el culo, bebe.
PAUL. Paul San Marco. Es mi nombre artístico. Mi nombre real es Efraín Ramírez y tengo veintisiete.
DIANA. Mi nombre es Diana Morales. Y no lo cambié porque pensé que lo étnico nunca iba a pasar de
moda ¿Se entiende? Tambien tengo veintisiete.
ZACH. Seguí, Diana.
DIANA. (se adelanta otra vez) Qué siga - ¿con qué?
No. 2 Morales - Underscore

(Orquesta)
DIANA. (continúa sobre la música )¿Quiere saber cuánto mido, de que color son mis ojos, cuántos
shows hice? Le acabo de entregar mi foto y mi curriculum, todo lo que quiera saber está ahí.
ZACH. Ya sé. Ahora contáme todo lo que no está.
DIANA. ¿Como qué?
ZACH. Habláme de vos.
DIANA. Que hable sobre - ¿qué?
ZACH. Contáme sobre tu infancia.
DIANA. ¿Qué puede haber de interesante en mi infancia?
ZACH. ¿Qué te hizo empezar a bailar?
DIANA. ¿Quién sabe? Tengo ritmo. Soy inquieta. Siempre anduve a los saltos y bailando. Eh, ¿quiere
saber si puedo actuar? Déme una escena para leer y se la actuo y se la interpreto. Pero no me haga
hablar. Por favor, estoy demasiado nerviosa.
13
ZACH. Entonces relajáte.
DIANA. En realidad no me importa hablar…pero no puedo ser la primera…por favor.
ZACH. (filoso) Querés este trabajo, ¿no?
DIANA. Claro que quiero el trabajo.
La música del underscore se diluye.
ZACH. Está bien, Diana, volvé a la línea.
DIANA vuelve a la línea. Durante la siguiente alocución

las luces se diluyen, un seguidor se mueve desde la
izquierda a la derecha del escenario e ilumina las caras
de LA LÍNEA una por vez, en compás, cada cuatro
compases, con la música.
ZACH. Antes de seguir con el baile -

– y desde ya sepan que vamos a bailar un poco más – déjenme explicarles algo.
Busco un ensamble de baile fuerte. Necesito personas que en conjunto se vean increibles – y que
puedan trabajar juntas como un equipo. Pero hay algunos papeles chicos que tienen que ser
interpretados por los bailarines que elija. Entonces, acá tengo sus fotos y sus currículums y sé en qué
shows trabajaron – pero con eso no me alcanza. Y tampoco me alcanza el darles para leer una escena.
Creo que sería mejor si supiera algo mas sobre ustedes – sobre sus personalidades. Así que les voy a
hacer algunas preguntas.
Los quiero escuchar hablar. Tómenlo como si fuera una entrevista. No quiero que piensen que tienen
que actuar. Solo quiero oírlos hablar y que sean ustedes mismos. Pero sobre todo, relájense – lo más
que puedan.
La música se diluye mientras las luces suben sobre LA LÍNEA. SHEILA alza su mano.
ZACH. ¿Sheila?
SHEILA. ¿A cuántas personas necesitas?
ZACH. Tres y tres.
VAL. ¿Treinta y tres?
BEBE. (a VAL) No. Tres y tres.
ZACH. Tres chicos. Tres chicas.
SHEILA. ¿Y alguna mujer?
14
ZACH. Mike, empiezo con vos.
La luz de un reflector ilumina a MIKE.
MIKE. ¿Conmigo? ¿No quiere empezar con otro?
ZACH. No. Empiezo con vos – y relajáte.
MIKE. Podría, si empezara con otro.
No. 4 Introducción: “Quiero bailar”

(Orquesta)
MIKE lentamente se adelanta.
MIKE. (continúa) Bueno, ¿Qué quiere saber?
ZACH. ¿Qué te gustaría decirme?
MIKE. Me gustaría decirle que empiece con otro. (Se inquieta) Ay, no puedo pensar en nada.
ZACH. Sí, podés. ¿Por qué empezaste a bailar?
MIKE. Bueno – por culpa de mi hermana. Vengo de una familia italiana numerosa. Yo soy el menor de
doce…Fui un accidente. Al menos eso me dijo mi hermana…la misma hermana de la que hablaba antes…
La música continúa, attacca.
No. 5 “Quiero bailar”

(Mike)
MIKE. (continúa, sobre la música)…Rosalie. – Ella fue la que empezó con las clases de baile. Mi mamá la
llevaba cada sábado, y yo siempre iba con ellas. Me encantaba.
ZACH. (sobre la música) ¿Cuántos años tenías?
MIKE. (sobre la música) Cuatro. Y me acuerdo una mañana, en que me senté ahí muy feliz y…
Las luces se diluyen en LA LÍNEA mientras MIKE continúa solo en un haz de luz.
MIKE. (canta)
LA VI A MI HERMANA PRACTICAR;
PENSE: NO ESTA MAL,
VOY A PROBAR!
SUS PASOS PUDE IMITAR;

15
PENSE: NO ESTA MAL,
QUIERO BAILAR!
MI HERMANA SE ABURRIO DEL BAILE

Y ENTONCES YO ME APROVECHE:
ME PROBÉ SUS CALZAS
Y SUS ZAPATOS ME ROBÉ.
Y SIN PENSAR
EN NADA MAS,
ME PUSE A BAILAR!
PUEDO BAILAR!
MIKE baila.
Y EN ESA CLASE YO ENCONTRÉ

LO QUE BUSQUÉ, Y AHÍ ME QUEDE.
MI HERMANA HOY TAN SOLO ES MAMA,
Y ASI ES FELIZ.
MIKE baila un poco mas.
Y EN CAMBIO YO,
AMO BAILAR!
Las luces vuelven a LA LÍNEA.
MIKE. (continúa) Y entonces todos empezaron a llamarme “Patitas locas.”
La música continúa debajo del diálogo.
ZACH. ¿Y eso te molestó?
MIKE. No, solo pensé: que digan lo que quieran.
ZACH. Esa no me la creo, Mike.
MIKE. (gritando) Bueno, en realidad odiaba que me dijeran asi. No quería que nadie me llamara
“Patitas locas” solo por estudiar baile.
La música se diluye.
ZACH. Ok, Mike – volvé a la línea. (MIKE obedece)
ZACH. (continúa) Sheila.
SHEILA. (se queda en la línea) ¿Síííí? ¿Me buscas a mi?
ZACH. Sí.
16
SHEILA. (al GRUPO, pero más a GREG) Me busca.
(avanza)
ZACH. Para hablar.
SHEILA. (sobre la música) Bueno. ¿Qué es lo primero que queres saber de mí?
ZACH. A ver…, eh, ¿por qué estás en este negocio?
SHEILA. Bueno…yo quería ser una primera bailarina. (Mueca al reflector)

Esa luz…¿De qué color es? ¿No tenes algo más suave?
ZACH. No te preocupes por las luces…Solo hablá.
SHEILA. Bueno…Como venía diciendo, quería ser bailarina. Mi mamá era bailarina –
hasta que mi papá la obligó a abandonar.
ZACH. Sheila, vení mas adelante.
SHEILA camina hacia adelante, seductora, un paso.
ZACH. (continúa) Más cerca.
SHEILA. (camina un poco más hacia adelante) ¿Queres que me siente arriba tuyo?
ZACH. ¿Siempre seducís así?
SHEILA. No, a veces soy agresiva…
ZACH. ¿Y eso por qué?
SHEILA. Porque soy de Leo y soy muy fuerte.
ZACH. Tal vez demasiado fuerte.
SHEILA. Estoy haciendo algo que no te gusta? Digo, porque me dijiste que fuera yo misma.
ZACH. Solamente bajá un poco.
SHEILA. ¿Qué baje que cosa?
ZACH. Tu intensidad. Contáme sobre tus padres.
SHEILA. ¿Mis padres?
17
ZACH. Tu padre.
SHEILA. No tengo nada bueno que decir sobre Él.
ZACH. Y sobre tu madre.
SHEILA. Mi madre…Mi madre fue criada como una monjita. No podía salir – no la dejaban trabajar, ni
siquiera cuidando chicos.
ZACH. Sheila, no actúes…solo hablá.
SHEILA. (monótona) Pero ella quería ser bailarina y había recibido un montón de becas. Y cuando se
casó, mi padre hizo que abandonara el baile…(rompe la monotonía, a LA LÍNEA)…¿No es
genial? Y entonces tuvo una hija – yo – y la convirtió en lo que ella quería ser. Y lo hizo de un
modo espectacular …¿Queres saber cómo?
ZACH. Sí…Pero primero, tu pelo…
SHEILA. ¿Qué? No te gusta.
ZACH. No…Soltátelo.
SHEILA. (SHEILA se suelta el pelo) ¿Mejor…?
ZACH. Mejor…Seguí.
SHEILA. Bueno, sigo…primero me llevó al cine a ver cuanta película musical dieran.
Después, me dió sus viejas zapatillas de baile – que yo usaba para correr por la vereda
– en puntas de pie – a los cinco años. Y para rematar me llevó al teatro a ver El lago de los Cisnes -
Las CHICAS DE LA LÍNEA responden.
SHEILA. (continúa) — y yo quería ser ese cisne…el negro. Y, cuando mi mamá vió que yo
de verdad quería bailar, me dijo: “No vas a bailar hasta que cumplas ocho años”. Y yo solo tenía
seis…
La música se diluye.
SHEILA. (continúa) y yo le dije, “Pero yo quiero bailar”

(al GRUPO) Dios, las cosas que uno dice para salir de su casa.
ZACH. ¿Qué cosa?
SHEILA. Nada.
ZACH. ¿Qué dijiste?
18
SHEILA. Solo dije que quería estar lejos de mi casa.
ZACH. ¿Y por qué?
SHEILA. ¿La verdad?
ZACH. Claro, no es que sos muy fuerte?
La música entra mientras continúa el diálogo.
No. 9 “En el Ballet”

(Sheila, Bebe & Maggie)
SHEILA. (sobre la música) Bueno…Hay que reconocerlo…Mi entorno familiar no era…el ideal!
Las luces dejan a LA LÍNEA.

TODOS EXCEPTO SHEILA retroceden, se vuelven, caminan a la pared
trasera, mirando hacia atrás del escenario.
SHEILA. (canta)
MI PAPA PENSÓ QUE HIZO MAL EN CASARSE
CON MI MAMA, CON MI MAMA.
SU MANO PIDIÓ Y DIJO CON DESPRECIO
QUE EN VERDAD NO SE QUERIA CASAR.
Y ELLA CON VEINTIDÓS,

SOLO CON VEINTIDÓS,
SOLO CON VEINTIDOS,
LE DIJO SI.
CON MI PAPA NO VIVIMOS DE FIESTA,

NUNCA HUBO PAZ EN MI HOGAR.
A MI MAMA LA RECUERDO UNA NOCHE,
CUANDO ENCONTRÓ UN COLLAR,
QUE ERA MUY OBVIO QUE NO ERA DE ELLA,
PERO QUIEN IBA A OPINAR?
EL NO ERA FIEL,
EL ERA HOSTIL
EL FUE MUY CRUEL.
Y LO MEJOR YO LO VIVI CON EL BAILE,

DONDE FUI AQUELLO QUE SOÑE.
Y EL MUNDO FUE MAS CALIDO CON EL BAILE, EY…
Y ME AMABAN, EN EL BALLET.
19
SHEILA. (habla sobre la música) Y entonces empecé a tomar clases…
BEBE se vuelve y camina hacia adelante, donde es recogida por un seguidor.
SHEILA. (canta) ERA ANGOSTA Y LARGA LA ESCALERA
SHEILA & BEBE. Y EL SALON INSPIRABA HORROR.

ERA ANGOSTA Y LARGA LA ESCALERA
SHEILA
Y AHÍ ENCONTRÉ UN HOGAR…
BEBE
AHÍ ENCONTRÉ UN HOGAR…
SHEILA Y BEBE
SHEILA
Y MI LUGAR.
BEBE viene al proscenio mientras SHEILA se vuelve para mirar hacia atrás del escenario.
BEBE.
MI MAMÁ PENSÓ QUE SERÍA ATRACTIVA
AL MADURAR, AL MADURAR.
LINDA JAMÁS, AUNQUE DIFERENTE,
CON UN AIRE SUGESTIVO, TAL VEZ
YO SOLO TENÍA DIEZ,

SOLO TENÍA DIEZ,
SOLO TENÍA DIEZ…
Y YO LA ODIÉ.
BIEN,
SER DIFERENTE NO ES SER ATRACTIVA,
HAY QUE SER LINDA Y TRIUNFAR.
DENME UN EJEMPLO DE UN SER DIFERENTE
QUE NO SOÑÓ CON CAMBIAR.
Y CLARO ESTÁ, JAMAS LOGRÉ CAMBIAR.

YA LO ASUMÍ.
Y NO ESTÁ MAL.
NO PARA MI…
Y…
MAGGIE se vuelve y camina hacia adelante, donde es recogida por una luz.
MAGGIE & BEBE.

LO MEJOR YO LO VIVÍ CON EL BAILE
PORQUE AHÍ FUI UN CISNE DE VERDAD
20
MI VIDA FUE MÁS MÁGICA CON EL BAILE
MAGGIE
HEY!...
BEBE
Y FUI HERMOSA…
SHEILA
EN EL BALLET.
MAGGIE, SHEILA & BEBE.

Y EL SALÓN INSPIRABA HORROR.
MAGGIE
Y AHÍ ENCONTRÉ UN HOGAR…
BEBE
SHEILA
MAGGIE, SHEILA Y BEBE

Y MI LUGAR.
Los focos se diluyen sobre SHEILA y BEBE, dejando a MAGGIE en el haz de luz
más luminoso. El GRUPO vuelve a LA LINEA. La música continúa debajo del
diálogo.
MAGGIE.
Yo no se si mis padres alguna vez coincidieron en algo, pero entre ellos nunca estaban de acuerdo. La
verdad es que yo nací para salvar su matrimonio, pero cuando mi papá fue a llevarse a mi mamá del
hospital le dijo, La verdad creí que esto iba a ayudar, pero veo que me equivoqué…Igualmente, yo me
inventé una vida fantástica. Solia bailar alrededor de mi habitación con mis brazos levantados, así. En
mis fantasías, mi papá era un jefe Indio…y el me decía, Maggie, queres bailar? Y yo le decía, Papi, me
encantaría!
SHEILA Y MAGGIE
DOO-DOO-DOO-DOO
BEBE
Y EN REALIDAD…
BEBE Y MAGGIE
DOO-DOO-DOO
SHEILA
SE DECLARÓ…
21
SHEILA Y BEBE
DOO-DOO-DOO
MAGGIE
PORQUE NACI PARA SALVAR SUS VIDAS
MAGGIE Y BEBE
DOO-DOO-DOO-DOO
SHEILA
EL LO ADMITIÓ…
SHEILA Y MAGGIE
DOO-DOO-DOO
BEBE
ELLA ADMITIÓ…
BEBE Y SHEILA
DOO-DOO-DOO
MAGGIE
Y YO BAILABA POR MI HABITACIÓN…
BEBE Y SHEILA
DOO-DOO-DOO-DOO
SHEILA
EL FUE TAN CRUEL…
SHEILA Y MAGGIE
DOO-DOO-DOO
BEBE
Y NO ESTA MAL…
MAGGIE
EL ERA UN JEFE INDIO Y DIJO:
MAGGIE, NO QUERES BAILAR?
YO DIJE: PAPI, POR SUPUESTO…
TODO FUE MAS MÁGICO CON EL BAILE,

PUDE AL FIN MI PRÍNCIPE ENCONTRAR.
EL MUNDO FUE MAS MÁGICO CON EL BAILE
CON EL BAILE,
CON EL BAILE!!
Sección de baile. Los paneles negros giran a paneles de espejos.
MAGGIE, BEBE & SHEILA.

SI, TODO FUE MAS MAGICO CON EL BAILE
22
MAGGIE.
EY…
BEBE.
YO FUI HERMOSA…
SHEILA.
YO FUI AMADA…
MAGGIE.
YO FUI ALGUIEN…
MAGGIE, BEBE & SHEILA.

EN EL BALLET…
El GRUPO está otra vez en LA LINEA.
ZACH. (continúa) Mark…
No. 12 Montaje, Parte 1: “Como fue?”

(Mark, Connie & Compañía)
MARK. (Avanza al proscenio y habla sobre la música) Bueno, me parece que la mayoría de
ustedes siempre supo lo que querían hacer con sus vidas. Yo no. Durante un buen tiempo solo
fui un chico comun y silvestre. Hasta que un día – bueno, mi papá tenía una biblioteca increible
en uno de los cuartos de nuestra casa – y cuando yo tenía – creo que algo asi como once años –
encontré un libro de medicina. Tenía ilustraciones de la anatomía masculina y femenina.
Obviamente, me pareció muy interesante, asi que lo leía muy seguido. [La música, bar P.]
ZACH. ¿Te interesaba la medicina? ¿O solo te gustaba mirar las ilustraciones?
MARK. No, a mi no…
MARK entra en pantomima. Las luces se diluyen y salen de LA LINEA, dejando a cada
CANTANTE de lo siguiente en luces especiales.
VAL.
TENGO DIEZ…
RICHIE.
TENGO TRECE…
MAGGIE.
QUE PASO?
23
GREG
QUE CAMBIO…?
BEBE.
EN MI PIEL…
DIANA.
Y EN MI VOZ…
GREG
A EXPLORAR
MIKE.
Y A DUDAR
RICHIE.
TODO MAL
MAGGIE. (hablado en ritmo)

TODO MAL
PAUL. (cantado)
QUE CRUELDAD
MAGGIE & DON.

QUE CRUELDAD
CONNIE, BOBBY & RICHIE.

ES CRECER.
EL RESTO.
ES CRECER.
TODOS.
EL MUNDO ME ESPERA,
RENDIDO A MIS PIES.
RICHIE
ES LA ADOLESCENCIA?
TODOS.
NO LO SE!
Y EN VERDAD,
A ESTA EDAD,
24
QUIEN SABRA?
TENGO DIEZ,
TENGO TRECE,
QUE VENDRA?
Luces suben sobre el GRUPO que está otra vez en la línea.
MARK. (hablado, sale de la pantomima) Y con ese libro fue que diagnostiqué mi propia apendicitis.
(cantado)
Y DECIDI VISITAR A MI DOCTOR

Y EN VERDAD TENIA APENDICITIS,
Y AL HOSPITAL ME MANDO A INTERNAR!
Y AHÍ FUE CUANDO PENSÉ:
TENIENDO UN LIBRO ASI,
QUIEN QUIERE UN DOCTOR?
Y, cuando cumplí trece, tuve mi primer… sueño húmedo. Así que fui a consultar al libro. Descarga
lechosa…descarga lechosa…GONORREA! Me quedé helado…o sea…GONORREA! Y todavía no había
hecho nada con nadie! Estaba aterrado. No podía ir con mamá y decirle, má, tengo…GONORREA! Así
que empecé a tomar mucha agua, tal como decía el libro…
ZACH
Eso decía el libro?
MARK
No. En realidad decía que había que tomar penicilina, estrepto-algo y no se que más…pero yo no podía
tomar nada de eso sin hablarlo antes con alguien..
Y ME LA PASÉ TOMANDO AGUA

Y POR DIA VEINTE VASOS TOMÉ!
Durante tres semanas, hasta que casi termino ahogado. Así que se me ocurrió ir a confesarme y le conté
al cura de que tenía GONORREA! El también se quedó helado.
CON QUIEN TE ACOSTASTE, POR DIOS?
Con nadie! Le juro que con nadie!
ENTONCES NO ES…GONORREA!
Así que le conté lo que decía el libro acerca de las descargas lechosas y el me aclaró todo el tema. Creo
que fue la única vez que la Iglesia me ayudó en algo. Y ahí estaba, pero…
Mark vuelve a la línea.
MARK regresa a LA LINEA mientras CONNIE se adelanta.
25
CONNIE
NO ME VEN,
NO ME VEN,
MI ESTATURA ES MI PRISION.
HUBO UN TIEMPO EN QUE TODOS ERAN COMO YO.
(hablado) Uy, eso era genial. Pero todos empezaron a crecer y yo me quedé ahí. Abajo.
NO ME VEN,
NO ME VEN,
Y YO SEGUÍA ESPERANDO.
YO ME COLGABA DE UN ESPALDAR
TODO EL TIEMPO,
ESPERANDO
SER MAS ALTA.
(hablado) Porque ya estaba bailando, y era buena. Y lo único que soñaba era con crecer para ser una
primera bailarina. Entonces decidí ser (grito tipo porrista) ¡GIMNASTA! Y me dijeron: “Ni hablar, no vas a
llegar a colgarte de las paralelas, y los caballetes son más grandes que vos.”…Me pasé toda mi infancia
esperando verme crecer…
CONNIE entra en pantomima. Los OTROS se movieron a formación de baile.

Cada solo es iluminado por un seguidor.
VAL.
TETAS!
CUANDO ME VAN A CRECER?
PAUL.
SECRETOS,
SIEMPRE TUVE SECRETOS.
MIKE. (hablando sobre la música)

¡Fue solo un pedo!…Y por años me llamaron “Pedorro”.
(El grita con frustración hasta el principio del coro) ¡Aahhh!
TODOS (menos Connie)

TENGO DIEZ
TENGO TRECE
QUE PASO?
BEBE
HARRISON FORD, HARRISON FORD,
POR DIOS, HARRISON FORD!
TODOS
DIOS!
EN MI PIEL,
26
Y EN MI VOZ!
DON
A LOS BESOS CON EVELYN
TODOS
LA LA LA
RICHIE
MOSTRAME VOS
TODOS
LA LA
RICHIE
TE MUESTRO YO
TODOS
LA LA
VAL (Hablado)
Vi a mi viejo en bolas!
TODOS
QUE BAJON,
EL HORROR
SHEILA (Hablado)
Sorpresa!
TODOS
LA LA LA
SHEILA (Hablado)
Mis papas haciéndolo!
GREG
FAMOSO SIEMPRE QUISE SER…
CONNIE (Abandonando la pantomima. Las luces suben, el resto vuelve a la línea)

Y al final, lo único que crecía en mi era el deseo.
YO JAMAS PODRÍA SER LA GRAN PAVLOVA

Y QUE SOY?
Este maní en puntas de pie! Ese siempre fue mi gran trauma…mi tamaño. Y lo sigue siendo. Dios, en la
última obra en la que estuve, hacía de una nena de catorce y en verdad tengo 24
ZACH: 24? Me dijiste 21
27
CONNIE: …Igual no me quejo, porque la altura nunca me impidió trabajar…
DESDE MUY CORTA EDAD

PUBLICIDAD, PUBLICIDAD.
Y HASTA HOY JAMAS PARÉ
Y NO IMPORTA EL LUGAR
YO ESTOY…
ZACH: Diana
DIANA
… Estaba tan feliz de poder ir a la Escuela de arte dramático. Moría por ser una actriz seria. En fin, es
nuestro primer día de clases de actuación y estamos en el auditorio y el Profesor, el Sr. Karp, nos sienta
en el escenario uno detrás de otro y nos dice: Ok, vamos a hacer improvisaciones. Están en un trineo,
está nevando y hace mucho frio, si? Empiecen!
UNA VEZ Y OTRA VEZ YO PROBE SENTIR LA GRACIA

Y LA AUDACIA
DE CAER.
UNA VEZ Y OTRA VEZ YO PROBE SENTIR

EL VIENTO, TODO EL VIENTO
EN MI PIEL.
Y AUNQUE YO BUSQUE EN CADA FIBRA DE MI SER
A VER QUE PODÍA ENCONTRAR,
YO BUSQUE Y BUSQUE EN CADA FIBRA DE MI SER
CASI SIN PARAR!
Y todo el mundo dale, woosh, woosh…siento la nieve, siento el frio, siento el viento…y el Sr. Karp se da
vuelta, me mira y dice: Ok, Morales, usted que sintió?
LE DIJE…NADA.
NO SIENTO NADA,
Y EL DIJO, NADA? INTENTELO OTRA VEZ!
Y YO SENTADA
SINTIENDO NADA,
SOLO PENSABA QUE ESTO ES UNA BOLUDEZ!
Pero me dije a mi misma, Tranquila, son solo las primeras clases. A lo mejor es genético. En mi tierra
nunca nieva!
Y SIGUIÓ Y OTRA VEZ ME TOCO SENTIRME UN AUTO,

UNA MESA
Y UN PANAL.
Y ESTE KARP SENTENCIO: TODOS BIEN Y USTED MORALES,

AY, MORALES:
28
VA MUY MAL.
Y BUSQUE Y BUSQUE EN CADA FIBRA DE MI SER

SENTIRME COMO UN PANAL,
Y AUNQUE YO BUSQUE EN CADA FIBRA DE MI SER
NO SENTI LA MIEL!
Y ME GRITABAN,
AHÍ VA LA NADA.
KARP LOS DEJABA, ME HACIA ENFURECER.
YO LO INTENTABA,
Y NO PASABA
HASTA QUE YA NO SUPE QUE OTRA COSA HACER.
Y Karp siguió diciendo: Morales, creo que debería estudiar contabilidad. Nunca va a ser una actriz.
Nunca! Ay Dios mío…
FUI A REZAR, DIJE: SANTA MARIA

SOS MI GUIA,
SOS MI GUÍA,
ME AYUDAS?
FUI A REZAR, DIJE: SANTA MARIA

DAME ALGO,
SOLO ALGO,
NADA MAS.
Y UNA VOZ RUGIÓ EN CADA FIBRA DE MI SER,

FUE COMO UNA REVELACION.
Y UNA VOZ RUGIO EN CADA FIBRA DE MI SER
Y ESTO ME GRITO:
ESE HOMBRE ES NADA!

SU CLASE ES NADA!
SI ESTAS CANSADA, NO SEAS INFELIZ:
BUSCA OTRA ESCUELA,
SEGUI ESTUDIANDO!
Y VAS A SER, SIN DUDAS, UNA GRAN ACTRIZ.
LA OTRA TARDE ESCUCHE QUE KARP MURIÓ

Y BUSQUE Y BUSQUE EN CADA FIBRA DE MI SER
Y LLORE…
POR NO SENTIR…NADA…
A ver…no es que yo quisiera que se muera ni nada de eso…pero…
ZACH: Don.
29
DON (Hablando sobre la música)
En el verano en el que cumplí trece años, mi papá me llevo a que conociera el ABC…saben que es?
UN CLUB NOCTURNO.
PORQUE PENSÓ
QUE TENIA LA EDAD,
Y ESTABA LISTO
PARA SER HOMBRECITO.
Y YO TEMBLABA
SIN SABER BIEN QUE HACER
Y FUE AHÍ QUE LA VI
A ESTA LINDA STRIPPER.
Su nombre era Lola Melones y sus tetas eran imponentes. Y se ve que le caí simpático, porque me llevó
hasta un cuartito y empezó a sacarse a ropa….
Y AHÍ NOMAS
Y SIN DUDAR ME ENAMORE,
PERDI LA CABEZA
Y MI MANO AGARRO
Y PUDE TOCAR SUS TETAS
Y BESARLA ME SENTI FANTASTICO
Y YO ACABÉ…
FELIZ!
Y salí de ahí corriendo y llegué a mi casa y por meses con lo único que soñé fue con su pelo largo y
colorado al que imaginaba flotando en el viento mientras paseaba conmigo en un Cadillac blanco.
DON entra en pantomima y los OTROS PARTICIPANTES DE LA AUDICIÓN entran por la izquierda del
escenario. Cada SOLISTA es tomado por una luz mientras cantan sus frases.
TODOS
TENGO DIEZ
TENGO TRECE
QUE PASO?
MAGGIE
YO TE PAGUE POR ESAS CLASES,
ABUELITA, QUIERE VERTE!
BEBE
POR DIOS BRAD PITT, QUE TIPO SEXY!
CHAU INDIANA!
BRAD, TE AMO!
CASSIE
PROHIBIDO VER LA NOVELA
30
SIN TERMINAR LA TAREA
MIKE
ORDENA,
DEJA DE INSULTAR
MAGGIE
NO INSISTAS, SOS MUY JOVEN PARA USAR BRASSIERE,
AHÍ NO HAY NADA QUE SOSTENER.
MARK
OBSESIONADO CON LA PLAYBOY
VAL
DIOS! CUANDO ME VAN A CRECER?
GREG
SI TRAVOLTA MUY FAMOSO PUDO SER,
FAMOSO PUEDO SER TAMBIEN.
DON
Cuando mis amigos del colegio se enteraron de que estaba enamorado de Lola, me inventé que
estabamos teniendo un apasionado romance…pero el problema vino cuando eso llego a oidos de mi…
MAGGIE
MAMI, UNA COSA
TE QUIERO DECIR,
QUE ESPERO EN EL CIELO
LO PUEDAS OIR.
MAMI, TE LLEVO
EN MI CORAZÓN.
TU MAGGIE, TE EXTRAÑA UN MONTON.
MAMI, TE LLEVO
EN MI CORAZÓN.
TU MAGGIE, TE EXTRAÑA UN MONTON.
DON
Y MI PAPA LLEVABA
A MAMA TODO EL TIEMPO A BAILAR
DIANA
MI MAMA
SIEMPRE EN LA COCINA, DALE COCINAR
SHEILA
NENA, VOS SABES MUY BIEN,
QUE EL SEXO A TU PAPA SIEMPRE DOMINO.
31
VAL
DIOS! VAN A CRECER?
CASSIE
HIJA, ESCUCHAME.
LA GENTE QUE TRIUNFA LLEGA
POR SU TALENTO.
GREG
VOS SALISTE A LA FAMILIA DE TU PADRE,
A LA ANORMAL.
PAUL
TU PAPA TE VA A CASTIGAR
DON
DIOS JAMAS PERDONA
ZACH. Greg.
GREG (Hablado)
Y lo peor de la escuela era que cada vez que la maestra me llamaba yo estaba en plena…
ERECCIÓN! ERECCIÓN!
De verdad! Me tenia que recostar sobre el pupitre así (Lo demuestra) Y la maestra me decía:
PARATE BIEN!
No puedo! Me duele la…cintura.
PARATE BIEN!
Y cuando iba por los pasillos, tenia que ir así…
LOS LIBROS AL FRENTE, TAPANDOME
MIKE
Si! Yo creía que era un maniático sexual!
CONNIE/MAGGIE
LO SOS!
DON
Yo también lo pensaba. Y esto duró como tres años.
GREG
Y en el micro. El micro era lo peor. Solo tenia que mirar al micro y…
BINGO!
32
Y una vez yo estaba transando en el ultimo asiento con Lali Kaplan. Estábamos a los besos y yo estaba
dale que te dale, tocándole las tetas. Y después de una hora, me dice:
"OOH, NO QUERES TOCAR ALGO MEJOR?"
Y me acuerdo que ahí mismo pensé: No…La verdad, que no.
ZACH
Y eso te sorprendió?
GREG
Supongo que si. Creo que ahí me di cuenta de que era homosexual. Y me deprimí mucho, porque pensé
que ser gay significaba ser un pordiosero por el resto de mi vida y ahí dije:
DIOS, YO SUEÑO MODELAR EN VOGUE…
Porque amaba la moda. Tenía un par de pantalones de gabardina rosa con pintintas azules…
TODOS
TENGO DIEZ,
TENGO TRECE,
QUE PASO?
DON
CUESTA DORMIR
Y MADRUGAR
Y DE MI CHICA DESCONFIAR
CASSIE
QUE ES UN CONDON?
QUE ES UN CONDON?
PENSÉ QUE ERA UN SER ESPECIAL,
CON UN DON.
MIKE
Y CONSEGUI
MI PRIMER AUTO
DON
UN POLVO
MARK
LAS CONOZCO BIEN,
DESPUÉS NO TE LO DAN.
CONNIE
NO TE VAS A MUDAR,
SOS MENOR DE EDAD
DIANA
EL CHICO MAS NERD
33
ME INVITO A SALIR.
DIJE NO,
MAGGIE
SOY TAN FLACUCHA
VAL
DIOS,
QUIERO MIS TETAS,
NO ME FALLES!
RICHIE
YO CREO EN AMAR EN LIBERTAD
Y NO LO PUEDO ALCANZAR
MIKE
TU HERMANO ESTUDIA EN LA FACULTAD
Y SER BAILARIN, NO ES UNA PROFESION
BEBE
FUERA BRAD PITT,
HOLA TOM CRUISE
DIANA
NO VALE SER TIMIDO
EN ESTE AMBIENTE
MAGGIE
E – GRE – SA – DA!
SHEILA
NUNCA ESTAS CON ALGUIEN NORMAL
DON
LA CARA DE NANCY
EN UN TATUAJE
Y UNA BOMBACHA
DE ANABELLE.
FUE UN ACCIDENTE,
EDDIE MURIÓ.
RICHIE
BAILAR, BAILAR
PAUL
QUE TENGO QUE DECIR SI ME PIDE HABLAR?
SHEILA
QUE CRUEL LA ADOLESCENCIA
34
SHEILA Y MAGGIE
MAGGIE
DIANA Y BEBE
SE FUE SIN DARME CUENTA
VAL, DIANA Y BEBE

GREG, PAUL Y MIKE

ME BANQUÉ LA SECUNDARIA
ME BANQUÉ LA SECUNDARIA
SHEILA, MAGGIE Y DON

TRECE, QUINCE, DIECISIETE
TRECE, QUINCE, DIECISIETE
MARK, CONNIE, CASSIE, RICHIE, MAGGIE, JUDY, PAUL, LARRY, DON

Y YA TENGO DIECIOCHO
TODOS
… Y YA TENGO DIECIOCHO
Y YA TENGO DIECIOCHO
COMO FUE?
QUE PASO?
LA VERDAD, NO LO SE
DIESISEIS,
DIESISIETE,
HOLA…
Todos se forman en cuatro grupos para la sección de contrapunto de scat y baile.
CHICAS 1
DOO,
DIT DIT DOO, DIT DIT DOO, DIT DIT DOO, DIT DIT DOO
CHICAS 2
DEE DU DEE DU DEE DU, DEE DEE DU DIT
35
DEE DU DEE DU DEE DU, DEE DEE DU
CHICOS 1
WAH WAH WAH WAH WAH WAH WAH WAH
WAH WAH WAH WAH WAH
CHICOS 2
DOO DOO DOO DOO DOO DOO DOO DOO AH
Corte de baile.
EL ELENCO termina en grupo en el centro del escenario.
De pronto se quiebran en un montaje enojado y animado de historias
individuales, separándose en DOS GRUPOS, a derecha e izquierda. RICHIE queda
en el centro izquierdo del escenario.
RICHIE
DÁMELO YA, DÁMELO YA, DÁMELO YA!
YEAH!
DÁMELO YA, DÁMELO YA, DÁMELO YA!
YEAH!
FUE MI LEMA, ME LA PASÉ GRITANDO:
"DÁMELO YA, DÁMELO YA, DÁMELO YA!"
YEAH!
IBA LLENO DE IMPACIENCIA, POR TENER SIEMPRE MAS.
YO FUI EL FAVORITO DEL CURSO
Y POR MI ESFUERZO ME DIERON
LA BECA QUE BUSCABA.
LA BECA QUE BUSCABA.
TODOS MENOS ZACH
LO LOGRE! LO LOGRÓ!
LO LOGRE! LO LOGRÓ!
POR FIN IBA A SER MAESTRO JARDINERO!
SOÑABA SER MAESTRO JARDINERO…
QUE MIERDA!
36
CHAU! CHAU, RICHIE!
CHAU, RICHIE!
CHAU!
CHAU RICHIE! CHAU RICHIE!

QUE ES LO QUE VAS A HACER,
JAMÁS TE VAN A LLAMAR.

NO HAY MAESTROS JARDINEROS HOY COMO VOS.
QUE HORROR, ESTO PINTA MAL!

Y ME ASUSTE
CHAU, RICHIE!
MAL,
CHAU, RICHIE!
MAL,
CHAU, RICHIE!
MAL!
CHAU, RICHIE!
CHICAS
NO MAS ACNÉ!
CHICOS
POR FIN SE FUE,
TODOS
LA ADOLESCENCIA CRUEL!
TENGO DIEZ, TENGO TRECE,
TENGO QUINCE, DIECISIETE
DIECIOCHO, YA NO ES LOGICO!
COMO FUE?
Y AHORA?, Y AHORA?
Y AHORA?, Y AHORA?
Y AHORA?, Y AHORA?
CHICOS CHICAS
HAY QUE EMPEZAR A VIVIR Y AHORA?
ES HORA! Y AHORA?
ZACH: Val.
VAL. (se adelanta) Entonces, el día después de cumplir los 18 años, me despedí de mis padres, me subí a
un micro y me vine a la gran ciudad.
No. 16 “Baile: Diez; El resto: Tres”

37
(Val)
Yo quería ser una Rockette. Si, pero primero aclaremos algo. Yo nunca vi El lago de los Cinsnes, nunca vi
un cisne, y sigue sin importarme un pito el puto lago. Yo quería ser una Rockette, porque una chica de
mi pueblo, Lula Heiner, había conseguido ser una y una navidad volvió al pueblo de visita, y organizaron
un desfile en su honor…¡Un puto desfile por la calle principal! ¡ Y yo ahi durante dos horas bajo la lluvia,
revoleando un bastón y haciéndole la corte! Por desgracia, la pobre quedó embarazada esa noche... asi
que, ¡Feliz Navidad!... y ya no pudo volver al Radio City.
Ese era mi plan: triunfar en la gran ciudad como Rockette. Solo que había un problemita: yo era muy fea.
Era fea, flaca y lisa como una tabla. ¿Se imaginan? Bueno, el tema es que me bajé del micro con mis
zapatos blancos, mis medias blancas, mi vestidito blanco, mi cara fea y mi melena rubia, que en ese
entonces era natural. Parecía una enfermera. Tenía 87 dólares en el bolsillo y siete años de estudios en
tap y acrobacia. Podía abrirme de piernas a ciento ochenta grados y levantarme zapateando el código
Morse.
Con tanto talento, creía que hasta el alcalde vendría a recibirme a la estación... y obviamente no fue así.
¡Tuve que esperar seis meses antes de conseguir mi primera “audición”! Finalmente, llegó el gran día.
Llegué al Radio City con mis zapatos rojos, de cuero imitación, e hice mi rutina de tap. Y un tipo se me
acerca y me dice: “¿Podes hacer battements?” -Por supuesto. Mis battements son los mejores. Pero al
parecer no lo fueron. Obvio que lo que el tipo estaba tratando de decirme era que la culpa no era de mis
battements, sino de mi apariencia…pero yo dije: “Al carajo con el Radio City, yo voy a triunfar en
Broadway” ... y en Broadway, la misma historia. En todas las audiciones yo me bailaba la vida y siempre
terminaba en la calle con las rechazadas. Hasta que un día me di cuenta de lo que pasaba. Digo, no era
boluda, veía lo que estaban contratando (Mirando a SHEILA) Así que una vez, después de una audición
me robé mi ficha y vi que del uno al diez, en danza me ponían 10; y en apariencia: 3. Mierda.
(canta)
DIEZ EN BAILE,
PERO UN TRES EN APARIENCIA;
NO INTERESA LA EXPERIENCIA
Y ESO JODE,
SI QUE JODE.
DIEZ EN BAILE,
Y EN CUERPO TRES.
Y UN BUEN DIA
BUSQUE EN LA GUIA
Y UN BUEN DOCTOR ENCONTRE;
Y YA VEN,
CULO Y TETAS ME COMPRE;
MIS CADERAS AFINE;
PARA SER FELIZ,
VENGA OTRA NARIZ!
38
YA LO VEN,
MIS TIMBALES AGRANDE
Y EMPECE DE PRONTO A TRABAJAR!
MI BRASSIERE, NO UN DEMI PLIE,
FUE EL PUNTAPIE!
NO SALIERON NADA CARO,

MI AMANTES NI CHISTARON.
SIMPLE Y CHATA,
NI EL APUNTE ME LLEVABAN,
NI LA HORA A MI ME DABAN
Y ESO JODE,
SI QUE JODE.
HOY SE ARRASTRAN
CUANDO ME VEN,
Y ES MI DIA
UNA SINFONIA
DE WOW, QUE BIEN SE TE VE! Si!
YA LO VEN,
LA ALACENA AL FIN LLENE,
LA REPISA DECORE;
VOS TAMBIÉN PODES,
SI ES QUE LO QUERES.
ES GENIAL!
CONSEGUITE UN INFLADOR
SACUDI ESOS GLOBOS Y A VOLAR!
Y POR FIN TU SOL SALDRA
VENI, PROBA!
Cruce corto de baile, entonces VAL empieza diálogo en el décimo compás [Bar 133].
(hablado sobre música) Ahora todos me están mirando las tetas, ¿no?
SHEILA. No son tan grandes.
VAL. Te oí, yegua. No las quería como las tuyas…las quería proporcionadas.
SHEILA. Bueno…por lo que las pagaste.
CONNIE. Me conformaría con tener solo una de las tuyas.
VAL. Bueno, y que esperas?
(canta)
39
RENOVATE,
VOS CONFÍA EN MI.
APURATE
Y ANDA A ANOTARTE,
TE ESPERA UN BUEN BISTURI!
SI,
YA LO VEN:
DOS AMBIENTES CON BALCON,
OLVÍDATE DEL BAJON
HORA DE BRILLAR,
OPERATE YA!
NO HAY SUTIEN
QUE SOSTENGA LO QUE VES,
ELEGI QUE ROL VAS A TOMAR.
Y ESTAS DOS,
SOLO ESTAS DOS,
TE HARÁN TRIUNFAR!
Mientras el aplauso se apaga, VAL vuelve a su lugar en LA LINEA.
ZACH. Paul…(Entra la música)
No. 17 Escena corta de “Paul”

(Orquesta)
PAUL. (sobre música) Yo?
ZACH. (sobre música) ¿Podrías salir de la línea?
PAUL se adelanta vacilante, espera, entonces…
ZACH. (continúa) ¿Cuándo empezaste a bailar, Paul?
PAUL. Bastante tarde…
ZACH. ¿Por qué?
PAUL. No sé…se dio así…
ZACH. Bueno, ¿y qué hacías antes?
PAUL. Eh…Casi nada…
La música se diluye bajo el siguiente diálogo.

40
ZACH. Dale, Paul – tenés que haber hecho algo.
¿Qué edad tenías cuando empezaste a bailar?
PAUL. Dieciseis.
ZACH. Bueno - ¿Qué hiciste hasta que cumpliste dieciseis?

Digo, ¿cómo era tu familia?
PAUL. Éramos unidos…
ZACH. Unidos, ok…¿Hermanos, hermanas?
PAUL. Ah…Dos hermanas. Una murió cuando yo tenía catorce.
ZACH. ¿Cómo murió?
Los PARTICIPANTES DE LA AUDICIÓN reaccionan ante esta pregunta.
PAUL. Yo, eh…En realidad no quiero hablar de eso. Digo…

¿Por qué tengo que hablar de eso?
CONNIE. Larry, ¿Podemos sentarnos, por favor?
LARRY. (Se levanta y entra en el escenario. A ZACH) Zach, ¿los chicos pueden sentarse ahora?
SHEILA. ¿Y fumar? ¿Pueden los adultos, por favor, salir a fumar?
ZACH. Está bien, todos tómense un descanso – afuera, en el pasillo.
Paul, vamos a seguir hablando más tarde. Cassie…quedáte en el escenario, por favor.
CASSIE baja su bolso en proscenio a la derecha.

Entra la música. CASSIE cruza lentamente al centro del escenario.
No. 18 “La Música y el Espejo”

(Cassie)
CASSIE. (sobre la música) Bueno, esta si que es una audición interesante, ¿no?
ZACH: Cassie, ¿qué estás haciendo acá?
CASSIE: ¿Y a vos que te parece? Necesito un trabajo.
ZACH: ¿En el coro?
41
CASSIE: Mirá, Zach, obvio que me encantaría tener un papel, pero no me molesta ser parte del coro,
estoy dispuesta a hacer lo que me des.
ZACH: Sos demasiado buena para el coro, Cassey.
CASSIE: ¿Demasiado buena? Solo tuve un par de papeles bailados, ¿y qué?
ZACH: Te daban destaque en los programas, te aplaudían a rabiar, tu carrera iba en ascenso.
CASSIE: No consigo trabajo, Zach. Por dios, pareces uno de mis amigos o uno de mis fans, que andan
revoloteando alrededor mio como si yo fuera una estrella, cuando la verdad es que ni siquiera estuve
cerca de ser una y nadie se animó a decírmelo en la cara. Hubiera sido genial ser una estrella. Pero no lo
soy, soy bailarina.
Las luces se apagan, dejando a CASSIE bajo un foco de luz y una luz especial.
CASSIE. (continúa, cantando)

QUIERO SENTIR ESA MAGIA
QUIERO ESCUCHAR LA OVACION,
QUIERO OTRA VEZ DESPERTARME Y PENSAR
QUE ME ESPERA UNA NUEVA FUNCIÓN.
Las luces vuelven a prenderse.
ZACH: Bueno, estás pasando por una mala racha, a todos nos pasa. Ya vas a ver que algo bueno va a
llegar.
CASSIE: Es lo que me decia a mi misma en California, una vez y otra y otra vez. Y bueno, no paso nada.
No soy actriz.
ZACH: ¿Qué?
CASSIE: No puedo actuar. Y ahí estoy en California, fingiendo ser la gran actriz. Pero no me llevó
mucho tiempo darme cuenta de que no podía actuar, y a Hollywood tampoco le llevo mucho.
ZACH: ¿No trabajaste allá?
CASSIE: Si, claro. Tuve un papel piojoso en un film de mala muerte, que por suerte cortaron; despues
hice de bailarina exótica en una película para televisión, y que más?. Ah, sí, audicioné para varios
comerciales, y casi quedo en uno muy lindo de papel higienico, pero me eliminaron al final. No es
ironico? 17 años de carrera para terminar en un comercial de papel higienico. También baile adentro de
una caja de leche en polvo en un supermercado, lo cual fue muy divertido. Estuve en un terremoto,
logré un bronceado divino…y seguramente tambien oiste hablar…
ZACH: Sí, me enteré que salías con un representante muy importante, que te tenía de aca para alla, de
fiesta en fiesta.
42
CASSIE: Bueno, cuando lo que sobra es tiempo, qué mas te queda que ir de aca para alla, de fiesta en
fiesta. Por no hablar de engordar y de volverse loca. Por eso volví y por eso estoy acá, Zach. Necesito
trabajar.
Las luces salen como antes, dejando a CASSIE en un haz de luz y otro especial.
CASSIE. (continúa, canta)

Y VOLVER A CREER EN MIS SUEÑOS,
Y VOLVER A VIVIR.
Y SER ÚTIL…
Las luces vuelven a prenderse.
ZACH: Es que no te veo bailando en el coro, Casey.
CASSIE: ¿Por qué no?
ZACH: Mirá, si necesitas que te preste algo de plata, llamá a mi representante…
CASSIE: Claro que necesito plata, ¿quién no? Pero no necesito que me presten, necesito trabajar.
Necesito un trabajo, y ya no se de que otra forma decirlo ¿Queres que te lo repita?
ZACH: No.
CASSIE: Bueno, ya es algo. Mira, hace más de dos años que no tengo un trabajo real. Y no tengo otra
cosa que hacer. Asi que me estoy postulando para el coro. Tu coro. No quiero trabajar de moza y me
niego a resiganrme a enseñarles a otros lo que yo misma se que todavía puedo estar haciendo arriba de
un escenario.
Mientras CASSIE canta, las luces bajan, dejándola en un haz de luz.
CASSIE. (continúa, cantado)

SOY BAILARINA,
ASI ES MI VIDA!
DAME UNA COREOGRAFIA,

DAME UN LUGAR BAJO EL SOL
QUIERO SENTIR QUE DE NUEVO ESTOY VIVA
Y ESTAR OTRA VEZ EN ACCIÓN
DAME UNOS PASOS,

DAME LA OPORTUNIDAD.
SOLO NECESITO UN ESPEJO, MELODIAS
Y OTRA VEZ PODER BAILAR.
DAME UN LUGAR
Y TE JURO, NO VOY A FALLAR.
43
SI ME DAS EL LUGAR
LO DEMÁS YO LO VOY A ARREGLAR.
SI ME DEJAS
MAS QUE NADIE VOY A TRABAJAR,
Y ASI SERÁ.
SOLO TE PIDO ESTA CHANCE

PARA PROBAR MI VALOR.
QUIERO GRITAR CON ORGULLO Y CON FUERZA:
ESCUCHEN SONAR MI CANCIÓN.
DAME UNOS PASOS,

Y PODER BAILAR.
Sección de baile. Los paneles ahora giran a espejos.
DAME UNOS PASOS,

DAME UNOS PASOS,
DAME UNOS PASOS,
Y PODER BAILAR.
Sección de baile. Espejos voladores en un semi-círculo son usados para parte de

esta sección. Al final del número [bar 332], los espejos de atrás vuelven a negro.
Mientras muere el aplauso, empieza la música.
No. 19 Luego de “Música y Espejo”

(Orquesta)
ZACH. (sobre música) No podés volver al coro, Cassie. Esa no es la solución.
CASSIE. No estoy tratando de volver – estoy tratando de volver a empezar, Zach.

Me alcanza con eso – volver a empezar.
ZACH. ¿Volver a empezar…? No podemos…
CASSIE. ¿Qué? - ¿Nosotros?…Hablás de -
ZACH. No. Yo no.
CASSIE. Sí. Estás hablando de nosotros.
ZACH. Cassie, no nos vayamos de tema, ¿si?
44
CASSIE. Obvio. Bueno, yo no estoy acá para otra cosa. Porque de eso se trata, ¿no?
De trabajo, Zach. Por eso estoy acá hoy– por el trabajo.
ZACH. Bueno, no deberías haber venido. No encajás. No bailás como los demás – no sabés cómo
hacerlo.
CASSIE. Pero hace años lo sabía y puedo volver a hacerlo.

¿Ni siquiera me vas a dar la oportunidad de probar? Por favor, es lo único que pido.
LARRY. (entrando desde atrás, derecha del escenario) Eh, perdonen…eh…

¿queres que traiga a todos de vuelta?
ZACH. No…No, llevalos al sótano y enseñáles la letra de la canción para ese número…
LARRY empieza a irse.
ZACH. (continúa) Ah, y mandámelo a Paul…
LARRY sale.
ZACH. (a CASSIE) Está bien. Andá con Larry y aprendé la letra.
CASSIE. Gracias…[Bar 22 mientras CASSIE se sale.]
Luego que CASSIE sale por atrás derecha, entra PAUL, vacilante y se para atrás del escenario.
PAUL
Perdón, quería verme?
ZACH
Si, Paul. Me gusta mucho como bailas.
PAUL se encoje de hombros.
No, de verdad. Así que quiero que probemos hacer esto de nuevo, si? Contame, por qué elegiste un
nombre artístico italiano si sos latino?
PAUL
Porque no parezco latino. La gente se la pasa diciendome eso. Aunque lo sea.
ZACH
Y pensas que das mas Italiano que latino?
PAUL
No. La verdad es que…solo queria ser otra persona. Asi que me convertí en Paul San Marco.
ZACH
45
Y por qué querías convertirte en otra persona?
PAUL
Por qué? Bueno, la verdad es que no estoy muy orgulloso de mi pasado.
La música se detiene.
ZACH
Y quien lo esta? Pero la palabra justamente lo dice. Pasado.
PAUL
A lo mejor para usted es fácil decirlo, pero ….
ZACH
Ok, te entiendo…y que te hizo empezar a bailar? Tus padres?
PAUL (Empezando a moverse hacia el centro del escenario)

No. Ellos no sabían nada de teatro. Hoy en día a lo mejor conocen un poco más, con todo lo que hay
para ver en televisión. Pero en ese entonces no. Pero a mi papá le encantaba ir al cine. Y nos llevaba
todo el tiempo. El trabajaba de noche y los fines de semana nos llevaba. En esa época íbamos a los
continuados, asi que era una película atras de la otra. Y a mi, no se por qué, me encantaban los
musicales.
ZACH
Y cuantos años tenías?
PAUL
Seis o siete.
ZACH
Contame más…
PAUL
Yo era muy corto de vista y entonces siempre iba a sentarme a las primeras filas. Ahora uso lentes de
contacto. Asi que siempre iba solo a esas filas y había hombres que solían venir y se sentaban al lado
mio y me hacian cosas. Yo nunca le conté a nadie porque…bueno, porque pensé que a nadie le podía
importar…
ZACH
Y por qué pensas que no les iba a importar?
PAUL
Por qué? No se…
ZACH
Mirá Paul, si esto es demasiado duro para vos, no te preocupes, tengo tu foto y tu curriculum…
46
PAUL está ahora en el centro de la linea.
PAUL
No. Eh…Esta bien. De tanto ver peliculas musicales, me la pasaba en la calle bailando y siempre
alguien me descubría. Dios, qué vergüenza. Yo fantaseaba con ser Cyd Charise…siempre. Y la verdad no
lo entendía, porque yo quería ser actor. Digo, lo que yo más quería era actuar. Una vez mi prima me dijo
“Vos nunca vas a ser actor” y yo sabia que me lo decia porque era muy mariquita.
Un día me miré al espejo y me dije “Mírate, tenes 14 años y sos puto. Que vas a hacer de tu vida?”
Así que decidi dejar el colegio y pensé:
Hay mucha gente en este mundo que no sabe como ser un hombre. Y yo entendí que era uno de esos.
Pero me estaba equivocando. Solo estaba tratando de parecer masculino. Entonces empecé a
frecuentar lugares llenos de gente extraña, tratando de conocer gente que fuera como yo, para poder
entender porqué era como era.
Un día alguien me dijo que estaban buscando bailarines para un show de transformistas en un boliche
de la zona. Asi que fui a audicionar. La verdad es que de tanto hacerme la Cyd Charise, tenía una
extensión enorme. Podía hacer de todo. Y me dijeron “Sos muy chico de estatura para hacer de
hombre, pero nos gustaría verte montado” - y yo dije “¿Montado?, ”Si, vestido y maquillado como una
chica”. “Ah, ¿y qué tengo qué hacer?” “Mostranos las piernas”. “Pero las tengo peludas”. “No importa,
vamos para arriba”.
Así que subimos, me sacaron la ropa y me pusieron tacos y unas medias de red. Era raro, pero me veía
genial. Y todos me dijeron: “Tenes unas piernas bárbaras” y yo dije: “¿En serio? Qué bueno”.
Es tan raro recordar todo eso. Parece que fue en otra vida. Yo apenas si tenía diesciseis años y ahora
tenia un nuevo problema: tenia que esconder de mis padres todo lo que tuve que comprarme para el
show, como zapatos de taco para ensayar, aros, maquillaje… y yo escondía todo
Pero bueno, ya era parte del mundo del espectáculo…del culo del mundo del espectaculo…pero era un
trabajo…Y tenía amigos. Pero después de un tiempo se volvió humillante. Nadie en ese lugar tenía
dignidad, y todos sentían vergüenza de si mismos y hasta se consideraban freaks. No se, creo que toda
esa sordidez me superó, asi que renuncié. Durante un tiempo hice de todo. Fui cadete, mozo…pero sin
estudios no se consiguen buenos trabajos. Así que cuando una tarde me llamaron del boliche
ofreciéndome volver, lo hice.
Trabajabamos mucho. Hacíamos 4 funciones por día y era todo muy cursi. Un día nos dijeron que nos
íbamos de gira y mis papás se querían despedir de mi, asi que me dijeron que me iban a traer las
valijas después de la función. Estábamos haciendo un número oriental y yo iba vestido de geisha, con
un tocado hecho de dos crisantemos con bolas doradas colgando de mi cabeza. Salí de escena y cuando
estaba bajando las escaleras para ir a mi camarín, para cambiarme para el número final, a quiénes veo
parados cerca de la puerta de salida de artistas?… a mis padres, que habían llegado temprano. Me
quedé helado, sin saber que hacer, así que pensé que si pasaba de largo junto a los demás y me metía
rápido en mi camarín, a lo mejor ni me reconocian. Respiré hondo y bajé las escaleras, y al pasar frente
a mi mamá la escuche decir: Dios mío. Yo casi me muero. Pero que podía hacer? Tenía que terminar el
show, asi que seguí de largo. Al final del show, corrí a mi camarin a sacarme el maquillaje y a cambiarme
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y fuí a encontrarme con ellos. Y ahí los ví, parados en medio de todo ese caos bizarro… y lo único que me
dijeron fue: escribinos, comé bien y cuidate mucho. Y justo antes de irse, mi papá se acercó al director y
le dijo: Por favor, cuide a mi hijo. Esa fue la primera vez que me llamó así…y yo…ehh…yo…
PAUL se quiebra. Entra la música luego de 3 compases lentos.
LARRY. (entrando de la derecha del escenario. [Bar 8]) Zach, ¿ya estás listo para verlos?
ZACH le hace señas que “no” con sus manos y continúa hablándole a
PAUL. Entonces ZACH baja su mano. Transición suave de música.
ZACH. Que entren.
LARRY. Yo siempre entro en el peor momento.
ZACH. Que entren.
LARRY. Vamos a usar sombreros. Todos agarren un sombrero. Traten de encontrar uno que les quede
bien.
ZACH. (continúa, a los PARTICIPANTES) Escuchen. Vamos a hacer la misma combinación en la que
trabajamos antes, que coincide con la letra de la canción que acaban de aprender. Ahora, ¡esto es lo
mas importante! Quiero verlos bailar al unísono. Cada cabeza, brazo, ángulo del cuerpo, exactamente
igual al de su compañero de al lado. Tienen que armonizar. Este es uno de esos números en donde
apoyan a la estrella – ustedes son su marco. No quiero que nadie destaque y me distraiga. Ahora, vamos
a repasarlo con Larry.
ZACH, LARRY y los PARTICIPANTES miran los espejos de atrás.
LARRY. (continúa, sobre música) La posición inicial es rotada en tercera.

Caderas y hombros en la diagonal.
Hombros arriba, pecho arriba, mentón arriba, ojos al frente. ¿Listos?
(hablado en ritmo)
Y-cinco, seis, siete, ocho,
[bar 42] UN,
cambio.
Caminar. Caminar.
Punta. Punta.
Punta, chasqueo, paso, patada. (ZACH detiene el baile)
(hablado sobre música) Okay, lo hacemos de nuevo. Desde “Claro sentimiento”. (en ritmo) Y,
MIKE, DON & MAGGIE.

(cantan) …CLARO SENTIMIENTO,
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ZACH continúa con diálogo de demostración mientras el canto continúa.
MIKE, DON & MAGGIE. (continúan) LARRY. (instruyendo en ritmo)

SON SUS PASOS AL BAILAR. Punta y punta y punta, chasqueo, paso, patada,
UN MAGICO MOMENTO, Paso, cambio, continuidad, caminar, caminar,
ES MIRARLA PASAR Arriba, abajo, arriba, abajo, abajo, punta, abajo, punta,
UNA SONRISA Y AL MUNDO
VERAS CAMBIAR atrás, chasqueo, paso y paso y paso, acometer,
Y NUNCA MAS SENTIRAS Acometer, lento, tres, cuatro, cinco, seis, sombrero, patada,
UN PLACER IGUAL.
Paso, acometer, con el brazo, paso, acometer, atrás, brazo

abajo,
UN RATO EN SU PRESENCIA Levantar, levantar, cambio, paso y paso, en el ángulo,

Y NO IMPORTAN LOS DEMAS Paso y paso, cuerpo en escuadra, (compás) atrás, (compás)
abajo.
PORQUE SIEMPRE LA VERAS Paso, punta, que sea enérgico, cuerpo en escuadra, en el
ángulo,
BRILLANDO Atrás, cruce, atrás, atrás, cruce, paso, paso, cambio de
pie,
QUIEN MAS Sombrero hacia afuera, paso, toque,
TIENE TANTA AUDACIA? Paso, arriba, paso, arriba,
QUIEN MAS Plié, patada, plié, inclinar sombrero,
TIENE TANTA GRACIA? Plié, inclinar sombrero, plié, derecha,
NADIE MAS! Cambio de pie, sombrero, (compás) sin sombrero, (compás),
sombrero (compás) sin sombrero,
(Compás) Sombrero, (compás) sombrero, (compás) sombrero,
(compás) sombrero…
ZACH camina por la formación hacia el centro del proscenio.
LARRY. Preguntas
MIKE. ¿Perdón, el sombrero baja en dos?
LARRY. Sí, los sombreros en dos.
SHEILA ¿Pero cuándo sube el sombrero?
LARRY. (demostrando) Es en cinco.

(hablado en ritmo) Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, uno, dos…
GREG. La pierna va a 90)
LARRY. sisi
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GREG: a 90….
ZACH. (continúa)… Larry tiene el estilo exacto que estoy buscando, muy años treinta.
A ver todos, no dejen de mirarlo. Lo hacemos de nuevo. [Improvisación, bar 98.]
LARRY. (continúa, hablado en ritmo)

Y-cinco-seis, siete, ocho, y-
LARRY entra en pantomima. Las luces cambian. [Bar 102.]

GREG. 1,
.2
CONNIE. Hombro atrás
MIKE. Claro sentimiento
CONNIE. Sin tension
VAL: Cruzo
PAUL. Y
. Abro
. Flick
BEBE. Paso , flick
VAl. Con sombrero
GREG: 3,4
VAL. Camino, camino
SHEILA. Arriba abajo
DIANA. Bien preciso
VAL: codo drecho
MAGGIE: cruzo, abro
DON: Piso pateo
MARK. 34
RICHIE: sonrisa y al mundo veras
BEBE. Piso flic
SHEILA. Paso y paso y paso y
PAUL. Alfojo
CONNIE. 1 2
MARK.3456
MAGGIE. Con sombrero
DIANA.Pateo
DON: Paso arriba
MAGGIE: Palma arriba
MARK 5 6
Greg. Atrras atras
De pronto las voces individuales se mezclan en un collage de CUATRO GRUPOS.

Mientras el GRUPO UNO canta el estribillo, el GRUPO TRES cuenta, mientras los
GRUPOS DOS & CUATRO hablan movimientos de baile en ritmo.
[Bar 118 hasta 133.]
50
GRUPO I – CHICOS: GRUPO II – CHICAS: GRUPO III – CHICOS: GRUPO IV – CHICAS:
UN Levantar, levantar, levantar, cambio, Uno, dos, tres, cuatro, Levantar, hombros
derechos, pose,
RATO EN SU PRESENCIA, Paso y paso… cinco, seis, siete, ocho Ángulo a la izquierda y
Y NO IMPORTAN Paso y paso, arriba, Uno, dos, tres, cuatro, Cambio a derecha,
LOS DEMAS Cruce, atrás, frente, paso, cinco, seis, siete, ocho, Arriba, sombrero a cabeza,
y
PORQUE SIEMPRE LA Abajo, punta, abajo, punta, Uno, dos, tres, cuatro, Sombrero derecha,
sombrero al pecho,
VERAS Abajo, punta, abajo, punta, cinco, seis, siete, ocho, Sombrero apretado,
sombrero al pecho,
BRILLAN- Atrás, cruce, atrás, atrás, Uno, dos, tres, cuatro, Cuerpo erguido,
frente,
DO Cruce, atrás, paso, ballchange, cinco, seis, siete, ocho, Cuerpo erguido,
sombrero arriba,
QUIEN MAS Paso, toque, paso, toque, Uno, dos, tres, cuatro, Abajo a la cabeza, al otro
lado,
TIENE TANTA AUDACIA Paso, arriba, paso, arriba, cinco, seis, siete, ocho, Queden hacia arriba,
hombro arriba,
QUIEN Plié, patada, plié, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Inclinar sombrero, inclinar
sombrero,
MAS TIENE TANTA GRACIA Plié, patada, plié, patada, ball cinco, seis, siete, ocho, Inclinar
inclinar sombrero,
NA- cambio, patada, patada, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Sombrero arriba,
Sostener sombrero,
DIE- Paso, patada, paso, patada, cinco, seis, siete, ocho, (Compás) Arriba,
(Compás) sostener,
MAS! Paso, patada, paso, patada, Uno, dos, tres, cuatro, (Compás) arriba,
(Compás) arriba,
Paso, patada, paso, patada, cinco, seis, siete, ocho, (Compás) arriba,
(Compás) arriba,
Los CUATRO GRUPOS terminan la combinación. Las luces vuelven a subir.
ZACH. Bien. Vamos a hacerlo en 4 grupos en canon.
Otra vez las luces cambian.
LARRY. (continua, hablado en ritmo)

Y-cinco, seis, siete, ocho.
(hablado luego que empieza el GRUPO UNO) Grupo Dos.

(hablado luego que empieza el GRUPO DOS) Grupo Tres.
(hablado luego que empieza el GRUPO TRES) Grupo Cuatro.
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UN
CLARO SENTIMIENTO Una, cambio, (pausa, pausa)
SOS SUS PASOS AL Paso, (compás) paso (compás) Uno, dos, tres, cuatro,
BAILAR Punta, (compás) punta, (compás) cinco, seis, siete, ocho, Uno, sombrero,
hombro arriba,
UN Punta, chasqueo, paso, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Caminar, (compás)
caminar, (compás)
MAGICO MOMENTO, Toque, cambio, (compás, compás) cinco, seis, siete, ocho, Quedar estirados,
ojos al frente,
ES MIRARLA Caminar, (compás) caminar, (compás) Uno, dos, tres, cuatro, Sombrero al
pecho, ángulo derecho,
PASAR. Arriba, abajo, arriba, abajo, cinco, seis, siete, ocho, Sombrero a la cabeza,
(compás, compás)
UNA SON- Abajo, punta, abajo, punta, Uno, dos, tres, cuatro, Guiar con la cadera,
continuar,
SA Y AL MUN- Paso, roce, paso, roce, cinco, seis, siete, ocho, Palma arriba, llenar la
frase,
DO VERAS Paso, roce, atrás, atrás, Uno, dos, tres, cuatro, Hombro derecho,
sombrero abajo,
CAMBIAR Paso, chasqueo, paso, arriba, cinco, seis, siete, ocho, Sombrero al pecho,
Hombro arriba,
Y NUNCA MAS Paso y paso, acometer…Uno, dos, tres, cuatro, (compás, compás) Cambiar
el cuerpo,
SENTIRAS Acometer, lento…(compás, compás) cinco, seis, siete, ocho, Dejar la cabeza,
hombro izquierdo,
UN PLACER (compás, compás) Sombrero, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Cabeza, guiar a la
derecha, sombrero,
IGUAL (¡sin aliento!) Paso, roce, paso, roce, cinco, seis, siete, ocho, Arriba, rodilla, adentro, hombro,
UN Paso, roce, atrás, atrás, Uno, dos, tres, cuatro, Abajo, sombrero a cabeza,
patada,
RATO EN SU PRESENCIA, Levantar, levantar, levantar, cambio, cinco, seis, siete, ocho, Levantar el
brazo, palma arriba,
Y NO IMPORTAN LOS Paso y paso, (compás) Uno, dos, tres, cuatro, Llenar la frase, brazo
DEMAS Paso y paso, arriba, cinco, seis, siete, ocho, Levantar, hombro erguido,
pose,
PORQUE SIEMPRE LA VE- Cruce, atrás, frente, paso, Uno, dos, tres, cuatro, Ángulo a la
RAS BRI-
Abajo, punta, abajo, punta, cinco, seis, siete, ocho, Cambio a derecha, tirar,
LLAN- Abajo, punta, abajo, punta, Uno, dos, tres, cuatro, Arriba, sombrero a cabeza
DO Atrás, cruce, atrás, atrás, cinco, seis, siete, ocho, Sombrero a derecha,
sombrero al pecho,
52
QUIEN MAS Cruce, atrás, paso, cambio de pie, Uno, dos, tres, cuatro, Sombrero a derecha,
sombrero al pecho,
TIENE TANTA AUDACIA Paso, toque, paso, toque, cinco, seis, siete, ocho, Cuerpo a derecha, ojos al
frente,
QUIEN MAS Paso, arriba, paso, arriba, Uno, dos, tres, cuatro, Cuerpo erguido,
sombrero arriba,
TIENE TANTA GRACIA?, Plié, patada, plié, patada, cinco, seis, siete, ocho, Abajo a la cabeza, otro
lado,
NA- Plié, patada, plié, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Quedar estirados,
hombro arriba,
DIE cambio, patada, cambio, patada, cinco, seis, siete, ocho, Inclinar sombrero,
inclinar sombrero,
MAS! Paso, patada, paso, patada, Uno, dos, tres, cuatro, Inclinar sombrero,
inclinar sombrero,
Paso, patada, paso, patada, cinco, seis, siete, ocho, Sombrero arriba,
sostener sombrero,
Luces vuelven a la realidad. [Bar 172.]
ZACH. OK. Las chicas en una línea.

Las más altas en el centro, las más bajas en las puntas.
(hablado en ritmo)
Y-cinco, seis…
CASSIE interrumpe, causando un falso comienzo, entonces la música entra en

improvisación.
Las CHICAS forman una línea mientras los CHICOS están quietos detrás de ellas.
ZACH está en proscenio a la izquierda.
CASSIE. (interrumpiendo) No tengo sombrero. (Sale la música)
LARRY. (le alcanza un sombrero a CASSIE) Tomá, Cassie.
CASSIE. Ah, gracias. (Entra la música, bar 176.)

Y-cinco, seis, siete, ocho, y-uno,
CHICAS. (más CHICAS FUERA ESCENA) ZACH. (hablado en ritmo)

UN UN (hablado, a CASSIE) Llegás tarde.
CLARO SENTIMIENTO
SON SUS PASOS AL BAILAR
UN (a CASSIE) No asomes la cabeza, Cassie.
MAGICO MOMENTO
ES MIRARLA PASAR. (a MAGGIE) Maggie, enfocate.
UNA SONRISA Y AL MUNDO (a CASSIE) La pierna demasiado
53
VERAS CAMBIAR, alta, Cassie.
Y NUNCA MAS SENTIRAS (a CASSIE) Demasiada pierna, Cassie.
UN PLACER IGUAL (a VAL) Ojos al frente, Val.
UN
RATO EN SU PRESENCIA (a CASSIE)
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS. Llegaste tarde al giro, Cassie.
PORQUE SIEMPRE LA VERAS
BRILLANDO
QUIEN MAS (a CASSIE, severo) ¡No asomes
TIENE TANTA AUDACIA? la cadera, Cassie!
QUIEN MAS
TIENE TANTA GRACIA? (a SHEILA)
NADIE Esa es una buena colocación, Sheila.
MAS!
ZACH corre a sacar a CASSIE de LA LINEA y la lleva adelante izquierda. Los demas siguen cantando por
debajo
Los CHICOS forman una línea con las CHICAS quedándose quietos todavía atrás de ellas.
CHICOS. (más CHICOS FUERA CASSIE. ¿Qué pasa? ¿Qué haces?

ESCENA).
UN ZACH. Mi trabajo.
CLARO SENTIMIENTO
SON SUS PASOS AL BAILAR. CASSIE. ¿Qué?
UN
MAGICO MOMENTO ZACH.¿Por qué haces esto? Dejaste el coro cuando tenías
ES MIRARLA PASAR. veintidós. ¿Qué mierda te hace pensar que podés volver
UNA SONRISA Y AL MUNDO ahora?
VERAS CAMBIAR.
Y NUNCA MAS SENTIRAS CASSIE. Mi integridad.
UN PLACER IGUAL.
ZACH. (gritando) ¡¡Cassie!! — (más calmo) No podés hacer
UN esto.
RATO EN SU PRESENCIA
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS. CASSIE. Pero lo hice. Hice lo que querías. Me metí – me
PORQUE SIEMPRE LA VERAS controlé - bailé como todos los demás.
BRILLANDO!
QUIEN MAS . ZACH. Ya sé que lo hiciste. Y para serte honesto – No lo pude
TIENE TANTA AUDACIA? soportar.
QUIEN MAS
TIENE TANTA GRACIAS? CASSIE. Ese es tu problema, sabes? ¿Y por qué no podes
NADIE soportarlo? Porque fuiste el pimero en sacarme del coro? O es
MAS! que verme volver te hace sentir que fallaste en algo?
TODOS (incluyendo los CANTANTES

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FUERA ESCENA)
UN, CLARO SENTIMIENTO ZACH. (sobre la música) ¿Por qué te fuiste?
SON SUS PASOS AL BAILAR.
UN MAGICO MOMENTO CASSIE. De verdad queres hablar de eso?
ES MIRARLA PASAR
ZACH. ¿Por qué me dejaste? Volví a casa una noche y te habías
UNA SONRISA Y AL MUNDO VERAS ido.
CAMBIAR
Y NUNCA MAS SENTIRAS UN CASSIE. Wow. No puedo creer que te diste cuenta.
PLACER IGUAL.
UN RATO EN SU PRESENCIA ZACH. No es gracioso.
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS, CASSIE. Vos te habías ido mucho antes.
PORQUE SIEMPRE LA VERAS ZACH. ¿Ido? Acaso no vivíamos juntos?
BRILLANDO. CASSIE. Mas bien diría que solo compartíamos
departamento. No, Zach. Me refiero al sentido real de
QUIEN MAS TIENE TANTA
la palabra – ido. Vos te fuiste. Estabas de nuevo
AUDACIA?
locamente enamorado y…
QUIEN MAS TIENE TANTA GRACIA?
ZACH. (cruza adentro) No lo estaba, sabés bien
NADIE MAS.!
que no. Estaba dirigiendo mi primera obra. CASSIE. Y
estabas perdidamente enamorado de ella y sumergido
en el único mundo que significa algo para vos.
ZACH. Cassie, vos sabés lo importante que era eso para mí. SI
yo podía dirigir
una obra de texto y me salía bien, significaba que no iba
a
tener que quedarme toda la vida atrapado, dirigiendo
musicales.
ZACH está en el centro, CASSIE está todavía a la derecha del

escenario.
CASSIE. Vos nunca te ibas a quedar atrapado. Te ibas a

asegurar de hacerlo todo –
Dirigir musicales, obras de teatro, películas…
Yo ya sabía lo mucho que amabas trabajar – pero no
sabia que no habría lugar en tu vida para nada mas.
ZACH. Cuando trabajábamos juntos no parecía importarte. Fue

solo cuando no lo
hicimos que a vos -
ZACH ahora cruzó hacia CASSIE.
CASSIE. Zach, a mi no me importaba no formar parte de tu

trabajo. Yo te quería,
podría haber manejado eso. El no poder ser parte de tu
55
vida es lo que a mi me dolió.
Y el no haber podido seguirte el ritmo. Porque eso era lo
que esperabas de mi. Y no me lo niegues.
Estabas ascendiendo y querías que estuviera ahí arriba
con vos.
Yo era una buena bailarina, pero vos lo que querías era
que fuera una estrella.
ZACH. ¿Y eso qué tiene de malo? ¿Por qué no se puede aspirar

a ser el mejor? Cuando yo salí del monton, decidí que iba a
ser…
CASSIE. (interrumpiendo) Eso no es una decisión, eso es una

enfermedad.
¡Dios – bueno, mejor, superior! - ¡Odio eso! ¿Cómo
podés soportarlo?
. CASSIE. (continúa)
¿Pensás vivir pasando de un show al siguiente y al
siguiente, ensayándolos las veinticuatro horas
del día por el resto de tu vida? Sabés,
ni siquiera lo hacés por vos mismo. Estás
intentando probar algo. Como yo lo hacía -
porque lo hacía por vos, para agradarte, para no perderte –
para recuperarte. Pero ya no quiero probar nada. Quiero hacer
lo que amo tanto como pueda y mientras pueda. Porque al
menos, ahora – lo estoy haciendo por mí. ¿Vos por quién lo
hacés?
LA LINEA. (cantado) CASSIE. (hablado, mientras ella

UNse da cuenta que fue muy brusca)
CLARO SENTIMIENTO,
(susurrado)
SON SUS PASOS AL BAILAR. Perdón, quien soy yo para juzgar?

(cantado)
UN
MAGICO MOMENTO, ¿Por qué hacemos esto? Digo,
(susurrado) a esta altura deberíamos haberlo superado, ¿no?
ES MIRARLA PASAR.
(cantado) ZACH cruza a izquierda del escenario y
UNA SONRISA Y AL MUNDO le da la espalda a CASSIE.
VERAS CAMBIAR.
(susurrado) ZACH. Yo lo hice.
56
SENTIRAS UN PLACER CASSIE. Bueno. Entonces no sientas que me debés
IGUAL. algún favor. (cruza al centro)
…Sólo tratáme como a cualquier otro.
ZACH. ¿Es eso lo que realmente queres de mí? ¿De verdad es esto lo que querés hacer?
ZACH y CASSIE miran hacia atrás del escenario a LA LINEA, que lentamente cobra vida.
LA LINEA. (cantado con CANTANTES FUERA DE ESCENA)

UN
RATO EN SU PRESENCIA
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS.
PORQUE SIEMPRE LA VERAS
BRILLANDO.
QUIEN MAS
TIENE TANTA AUDACIA?
QUIEN MAS
TIENE TANTA GRACIA?
NADIE
MAS!
(gritado)
LA LINEA empieza a retroceder, contando ocho compases de ocho suavemente debajo del
diálogo. Los espejos giran a negro y LA LINEA mira hacia atrás del escenario, pasando los
sombreros afuera atrás derecha. La última cuenta de ocho se hace en silencio mientras LA LINEA
se posiciona para la combinación de tap (zapateo).
LA LINEA. (susurrado en ritmo debajo del diálogo) CASSIE. (hablado)

MAS! Sí…Estaría orgullosa de ser uno de ellos.
MAS! Son geniales.
MAS!
MAS! ZACH. Pero vos sos especial.
LA LINEA. (susurrado en ritmo) CASSIE. (hablado)

Uno, dos, tres, cuatro. No, todos somos especiales.
cinco, seis, siete, ocho,
Dos, dos tres, cuatro, Él es especial – ella es especial.
57
Tres, dos, tres, cuatro, Y Sheila -
cinco, seis, siete, ocho, Y Richie, y Connie.
Cuatro, dos, tres, cuatro, Todos ellos son especiales.
Cinco, dos, tres, cuatro, Sería feliz
cinco, seis, siete, ocho, bailando en ese coro.
Seis, dos, tres, cuatro,
cinco, seis, siete, ocho, Sín dudas…
Siete, dos, tres, cuatro, no me importa ser parte del coro
cinco, seis, siete, ocho, …si me aceptás.
(susurrado) Ocho, dos, tres, cuatro,
cinco, seis, siete, ocho.
CASSIE corre atrás a la derecha y se une

a los PARTICIPANTES.
LARRY, que estuvo en proscenio a la derecha, cruza al centro, hacia ZACH.
LARRY. Bueno, ¿a quién vamos a elegir?
ZACH. No lo sé.
LARRY. Ok, ¿qué querés hacer ahora?
ZACH. (cruza a su banqueta y tirando su sombrero a proscenio a la derecha)

Empezá a formarlos en parejas. Vamos a hacer la combinación de tap.
LARRY. (a los PARTICIPANTES) Okay, la combinación de tap. Y-cinco, seis,
No. 22 Baile de Tap

(Compañía)
LARRY. (continúa, hablado sobre acordes elegidos)

…siete, ocho…
SHEILA
DIOS, QUE BUEN PEDO ME PIENSO AGARRAR!
MIKE
YO NO SOPORTO ESTAR ACA!
BEBE
MIS PIERNAS YA ESTAN QUE REVIENTAN.
MAGGIE
YA NO PUEDO SEGUIR SONRIENDO.
58
CONNIE
COMO NO FUI CANTANTE? AHHHH…BUEH.
GREG
SI TRAVOLTA MUY FAMOSO PUDO SER,
FAMOSO PUEDO SER TAMBIEN.
RICHIE
QUE ESTOY HACIENDO CON MI VIDA?
ZACH se sienta en su banqueta. Los PARTICIPANTES repasan la combinación de

tap, con LARRY bailando adelante al centro, frente a ellos.
LARRY. (hablado sobre música) Okay, todos a la derecha del escenario, por favor.
Los PARTICIPANTES van a la derecha del escenario y continúan siguiendo las

instrucciones de LARRY.
LARRY. (continúa, sobre música) Ahora los voy a poner en parejas.

A ver, voy a empezar con…eh… Don, Sheila, Greg, Bebe. Mark.
Ah no, chicas, trabajen del otro lado de los chicos.
Chicos, trabajen un poco atrás. (en ritmo) Y-cinco, seis, siete, ocho…
El PRIMER GRUPO DE CUATRO empieza la combinación. [Bar 61]
LARRY. (continúa sobre la música y baile) Don, tratá de trabajar un poco más cerca de Sheila…
Quédense en el compás…Quiero ver algunas sonrisas…No esa falsa “sonrisa vendedora,”
quiero ver una “Sonrisa de me encanta-bailar.”
SHEILA exagera la sonrisa.

El PRIMER GRUPO completa la combinación.
LARRY. (continúa sobre música) Okay, está bien, izquierda del escenario, ahora, dejen que vea…
Diana acá con Mike…Valerie…Mark, bailá con Val.
VAL. Sonreí, amor.

Y-cinco, seis, siete, ocho…
El SEGUNDO GRUPO DE CUATRO empieza la combinación. [Bar 81]
LARRY. (continúa, sobre música y baile) Diana, no escucho ningún zapateo.
DIANA. Son mis zapatillas…
59
DIANA golpea el piso, intentando hacer sonidos de zapateo con sus zapatillas.
LARRY. Sigan el ritmo…
El SEGUNDO GRUPO completa la combinación.
LARRY. (continúa, sobre música) Okay, chicos, izquierda del escenario…

Ah, Maggie y… (a MIKE)
MIKE. Mike …
LARRY. Y Connie, ¿qué haces ahí escondida? Vení acá.
CONNIE. (corre a la posición) Zapatear no es mi punto más fuerte…
LARRY. Y que venga…Paul. Los otros, esperen…

(en ritmo) Y-cinco, seis, siete, ocho…
El TERCER GRUPO DE CUATRO empieza la combinación. [Bar 101]
LARRY. (continúa sobre música y baile) Chicos, manténganse atrás de las chicas…
Connie, relajáte, soltáte, disfrutá.
CONNIE baila improvisando. El TERCER GRUPO continúa bailando hasta que

PAUL cae mientras hace un giro. La música sale rápido cuando PAUL se cae.
MAGGIE. ¡Connie!
MAGGIE detiene el baile de CONNIE.
MIKE. (yendo hacia PAUL) ¡Paul! Levantáte, Paul…
GREG cruza hacia PAUL y lo toma de los hombros.
GREG (a MIKE) Eh, ¿qué hacés?
MIKE. ¿Cómo que hago?, Estoy tratando de…
Los OTROS se reúnen alrededor formando un GRUPO.

PAUL. ¡Ay, Dios!
GREG ¿Estás bien?
PAUL. Sí, sí…(PAUL se queja)
ZACH. Paul, ¿estás bien? ¿Te lastimaste? (ZACH cruza hacia PAUL y se arrodilla)
60
PAUL. No, no, yo – es solo, ah…
ZACH. ¿Te desgarraste un músculo? ¿Es tu tobillo?
DIANA. No será tu rodilla, ¿o sí?
PAUL. Ah …
ZACH. (a DIANA) ¿Una herida vieja?
DIANA. Sí, se la operó el año pasado. Es el cartílago.
SHEILA. Uh, mierda…
ZACH. Todos vayan un poco para atras…Para que tenga un poco de aire…
El GRUPO retrocede.
CASSIE. (cruza hacia el GRUPO) Llamen a un médico.
PAUL. No, en serio…
CASSIE. (a ZACH) Deberías llamar a un médico.
ZACH. ¿Quién es tu médico?
PAUL. No quiero un médico.
ZACH. Paul, ¿quién es tu médico?
CASSIE. Llamen al mio
ZACH. Larry, llamálo.
LARRY empieza a salir por atrás derecha.
ZACH. (en voz baja) Paul, tratá de respirar despacio y relajáte.
PAUL. No, está bien. Solo me la torcí.
CASSIE. ¿Alguien tiene un Valium?
SHEILA. Yo tengo.
61
SHEILA cruza izquierda a su bolso de baile.
ZACH. Que alguien consiga un poco de agua.
MARK. ¡Yo voy!
MARK sale corriendo por derecha.
ZACH. Vas a estar bien, Paul.
PAUL. Sí, pero sin trabajo, ¿no?
SHEILA cruza hacia ZACH con píldoras y MARK regresa con un vaso de
agua.
MAGGIE. No se si esta bueno darle eso. No sabemos que le pasa.
SHEILA. Por favor, hoy me tomé tres.
LARRY. (regresando de fuera de escena a la derecha) Zach, el médico dijo que sería más rápido si lo
subimos a un taxi y lo llevamos al Hospital que si él viene para acá– lo va a estar
esperando en la entrada de emergencias.
ZACH. (mira alrededor) Ah…
CASSIE. Voy yo.
ZACH. No.
DON. (a PAUL) Yo te ayudo.
ZACH. Bien.
DON y MIKE cruzan para ayudar a PAUL a levantarse.
ZACH. (continúa) Vamos a levantarlo. Listo, uno, dos, tres.
DON y GREG alzan a PAUL y van hacia atrás a la derecha.
LARRY. (siguiéndolos) ¿Dónde está su bolso?
GREG. ¿Cuál es su bolso?
VAL entrega el bolso de baile de PAUL a GREG,

quien se lo pone a LARRY en su hombro.
ZACH. (los sigue a la salida) Paul, te veo más tarde. (a LARRY) Llamáme desde el hospital.
62
DON y GREG salen por atrás derecha con PAUL.
LARRY los sigue. El GRUPO RESTANTE está parado
en silencio mientras empieza la música.
No. 23 Alternativas
(Orquesta)
ZACH cruza de vuelta a proscenio, mira a CASSIE, quien se vuelve y cruza

`adelante izquierda. En lo alto de las escaleras al teatro, ZACH se vuelve
y se dirige al GRUPO RESTANTE.
ZACH. (sobre música) Deberían pensar qué van a hacer cuando ya no puedan bailar? (Pausa de la
música)
DIANA. Mierda, que frase motivadora
ZACH. Ya sé, ¿pero lo pensaron?
RICHIE. El baile no te asegura nada, y ya no hay tanto trabajo.
El GRUPO reacciona ante esto hablando en simultaneo las siguientes frases hasta que
interrumpe BEBE. Durante esto, vuelven DON y GREG
MIKE. Decimelo a mi.
CONNIE. Es verdad.
GREG. Es cierto, pero es un mal general del teatro.
BEBE. (parando al GRUPO y cruzando adelante a LA LINEA) Ay, por favor -

No empiecen con eso de que el teatro musical se está muriendo, porque yo acabo de llegar.
GREG. No te preocupes– no es tan así.
MARK. Menos mal, porque yo solo quiero trabajar al menos en uno.
CONNIE. El tema es que ya no se estan produciendo grandes musicales, como antes.
MIKE. Pero aunque lo hicieran – y aún si quedaras en este show…no hay seguridad.
Porque igual algún día se acaba – nada dura para siempre, ¿no?
DIANA. Sí, es verdad – pero así es la vida… No jodamos. nadie entró en este negocio para buscar
seguridad. Estamos todos acá porque queremos y todos actúan como si fuera un trabajo más – y no lo
es.
63
DON. Escuchen, todos sentimos lo mismo o no estaríamos haciendo esto. Pero yo tengo mujer y dos
hijos y a pesar de que amo el baile y el teatro – a fin de mes tengo que mandar a mis hijos al colegio y
pagar las cuentas. Digo, tengo que pensar en la plata.
ZACH. ¿Y qué vas a hacer? [Música bar 117]
DON. Bueno, me gustaría quedarme en el teatro…a lo mejor como asistente de dirección…o por que no,
algún día dirigir…
SHEILA. (ya audicionando) Hola…[Bar 122]
DON. Como sea, ya se verá.
DIANA. Ay, dale ¿igual no sos feliz? Miren, yo también me deprimo y me preocupo sobre todos estos
temas. Pero de repente me encuentro con alguien y me dice, “¡Guau, bailás! Trabajas en teatro! ¡Qué
genial! Llegaste.[Bar 148] Sos algo.”
No. 24 “Lo mejor de mi”

(Diana & Compañía)
DIANA. (continúa, sobre música) – y ahí me acuerdo cuando solía pararme afuera de los teatros y veía a
todas esas chicas que salían con sus pestañas y su maquillaje y pensaba, “Dios, algún día sere lo
suficientemente buena para hacer eso?” Y muy dentro mio sabía que si lo sería, y mierda, estoy acá y no
me pienso mover.
SHEILA. (cruza atrás centro izquierda) Eso mismo decía yo…“No voy a renunciar. Y para cuando cumpla
dieciocho, voy a ser una bailarina profesional.”…y cuando me dí cuenta de que solo iba a poder bailar en
comedias musicales me dije, “Okay, voy a ser bailaria de una coro – pero para cuando cumpla veintiuno,
al menos voy a tener roles actuados”.
DIANA. Ah no, ¿vos también hiciste eso de ponerte límites de tiempo?
SHEILA. Y todavía lo hago. Y entonces cumplis veinticinco y decís, bueno solo un par de años más y de
repente tenes treinta y pensas: Mierda, ¿cuántos años me quedan para ser una chica del coro atractiva?
¿Tres? ¿Cuatro? …Y solo si me retoco los ojos…Pero la verdad ya estoy llegando a mi límite y
últimamente estuve pensando en mandar todo al carajo y abrir un estudio de baile. No sé…¿Me estaré
dando por vencida? ¿Estaré madurando? No lo sé…
DIANA. ¿Y quién lo sabe? Hay que esperar y ver.
ZACH se abre paso hacia la parte posterior del teatro.

ZACH. Bien. [Bar 18]
Las luces cambian para la canción, y el GRUPO mira al frente

con el pie de luces.
64
ZACH. (continúa, sobre música) Pero si hoy fuera el día en que tuvieras que dejar de bailar. ¿Que
sentirías?
DIANA
SIN MIRAR ATRAS
DIRIA ADIOS A TODOS,
LES DESEO LO MEJOR;
SIN SENTIR DOLOR
PORQUE SIEMPRE DI,
LO MEJOR DE MI.
NO HAY POR QUE LLORAR,

SI FUE LO QUE ELEGIMOS.
NO HAY LUGAR PARA EL RENCOR.
LO HICE POR AMOR,
Y YO SIEMPRE DI
LO MEJOR DE MI.
Y
SI TERMINA ASI,
MUY DENTRO DE MI
VIVIRA EL RECUERDO.
SIN MIRAR ATRÁS,

ENFRENTO MI DESTINO
SIN GUARDAR NINGUN RENCOR
PORQUE DI, SIEMPRE DI
LO MEJOR DE MI.
TODOS
LO MEJOR DE MI.
DIANA
LO MEJOR DE…
TODOS
MI.
SI TERMINA ASI
MUY DENTRO DE MI
VIVIRA EL RECUERDO.
SIN MIRAR ATRAS
DIANA
ENFRENTO MI DESTINO
TODOS
FRENTE A MI DESTINO,
65
SIN GUARDAR NINGUN RENCOR
PORQUE DI, SIEMPRE DI
LO MEJOR DE MI.
LO MEJOR DE MI
DIANA
LO MEJOR DE MI.
TODOS
MI.
Mientras el aplauso crece, empieza la música.
No. 25 Luego de “Lo mejor de mi”

(Piano Solo)
Lentamente, en tiempo con el acompañamiento, cada PARTICIPANTE DE

LA AUDICIÓN se mueve, mirando al frente, vuelta a LA LINEA; primero
uno, luego dos, luego más, etc. Cuando todo EL GRUPO está otra vez en
LA LINEA, dejando vacía la posición de PAUL, ZACH habla, sobre la
música.
ZACH. Antes de que empiece a eliminar, quiero decirles que de verdad pienso que son geniales.
Sinceramente me gustaría poder contratarlos a todos, pero no puedo…Las siguientes personas por
favor den un paso adelante:
Don…Greg…Diana, no (a DIANA) Me equivoqué, volvé a la línea.
(a LOS OTROS) …Bebe…Sheila…Connie…Maggie.
Los que dieron un paso al frente…muchísimas gracias por haber venido. De verdad, gracias y lo
siento.
La LINEA DEL FRENTE sale, dejando a los seis elegidos:

CASSIE, VAL, DIANA, MIKE, RICHIE, MARK.
Una vez que los ELIMINADOS dejaron el escenario, ZACH vuelve a
hablar.
ZACH. (continúa) Los ensayos empiezan el 22 de septiembre. Vamos a ensayar durante cuatro semanas
y nuestro estreno está programado para mediados de enero. Prepárense para firmar un contrato tipo,
con una cláusula adicional por seis meses. Los van a contactar la semana próxima para decirles dónde y
cuándo tienen que firmar su contrato. Me alegra mucho saber que vamos a trabajar juntos. Gracias!
El Solo de Piano se diluye mientras las luces bajan.

Las luces se han dimerizado a negro en el final de la alocución.
No. 26 Saludos
(Compañía)
66
Al comenzar la música, un spot único sube sobre la línea blanca, al centro del escenario, y se
mueve lentamente hacia la derecha del escenario, donde atrapa a PAUL, quien es el primero en
aparecer. Uno por uno, todos los CHICOS aparecen, cada uno vestido con traje dorado y
sombrero de copa. Con la segunda estrofa, las CHICAS aparecen una por una, también con traje
dorado y sombrero de copa.
CHICOS
UN, CLARO SENTIMIENTO
UN MAGICO MOMENTO
ES MIRARLA PASAR
UNA SONRISA Y AL MUNDO VERAS CAMBIAR

Y NUNCA MAS SENTIRAS UN PLACER IGUAL.
UN RATO EN SU PRESENCIA
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS,
PORQUE SIEMPRE LA VERAS BRILLANDO.
QUIEN MAS TIENE TANTA AUDACIA?

NADIE MAS.
ELLA ENTRA A UN LUGAR

Y NO HAY MAS QUE HACER
CHICAS
SU SEDUCCIÓN, SU DISTINCION.
ES UN POEMA, ES PURO GLAMOUR.
TODOS
ELLA ENTRA A UN LUGAR
Y SABES POR SU
FORMA DE ACTUAR
TAN INUSUAL,
QUE ES TAN ESPECIAL.
OIGAN,
YA VEN
SU TOQUE MÁGICO ELOGIAN.
LLENA DE CARISMA ELLA
NO TITUBEA,
PASEA Y ES UNICA.
ELLA ENTRA UN LUGAR

Y SABES QUE SI
NO LA SEGUÍS
O LA ADMIRAS,
TARDE O TEMPRANO
67
SEGURO LO HARAS.
ESO ES LO QUE YO LLAMO

SEGURIDAD, ES LA VERDAD.
UNA DIVA,
UNA ESTRELLA SIN PAR,
COMO ELLA NO HAY!
CONTRAPUNTO
TODOS
UN, CLARO SENTIMIENTO
UN MAGICO MOMENTO
ES MIRARLA PASAR
UNA SONRISA Y AL MUNDO VERAS CAMBIAR

Y NUNCA MAS SENTIRAS UN PLACER IGUAL.
UN RATO EN SU PRESENCIA
Y NO IMPORTAN LOS DEMAS,
PORQUE SIEMPRE LA VERAS BRILLANDO.
QUIEN MAS TIENE TANTA AUDACIA?

NADIE…
NADIE…
NADIE…
MAS!
Las luces salen en la línea de las “Rockettes” dando kicks.

Luego que los CANTANTES terminan, ellos salen mientras la música
continúa, muy fuerte, hasta el pie de corte final que da el ASISTENTE DE
DIRECCIÓN.
Los paneles de espejos giran a negro y las luces del teatro suben
lentamente.
NOTA: No hay saludos adicionales después de esto, dejando al público

con la imagen de una línea de kicks que sigue para siempre.
F I N
68

A CHORUS LINE Adaptacion Completa

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A CHORUS LINE

Concebida y Originalmente Dirigida y Coreografiada por

A CHORUS LINE se representa sin intervalo.

El escenario está completamente desnudo, rodeado de negro. Hay una

Enfrente a ellos LARRY está enseñando un número de baile. Se está

No. 1 Apertura: “Esto es lo que quiero”

LARRY. (hablado en ritmo)

Turn, turn, out, in, jump, step,

Lo tienen?... Y sigue. Y...

Turn, turn, touch, down, back, step,

BIen! Hagamos toda la combinación. No miren al espejo. Desde arriba.

La música alcanza su climax, mientras los BAILARINES miran al proscenio y

¡Y-UN, dos, tres, CUATRO, cinco seis!

LARRY demuestra la combinación adelante al centro.

SHEILA busca su bolso de baile, saca un cepillo y se cepilla el pelo.

DIANA. (se adelanta saliendo del grupo) Ay, no me acuerdo mi número.

DIANA vuelve a su lugar.

ZACH. (continúa) Ok, las chicas primero. Número Dos, adelante.

DIANA corre a su lugar.

TODOS (EXCEPTO ZACH y LARRY)

MAGGIE (Haciendo calentamiento a la izquierda del escenario)

Las luces cambian otra vez a la realidad.

LARRY. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis…

ZACH baja al pasillo de la derecha del escenario con LARRY

DIANA. Perdón!…(equivocándose en un giro) Mierda.

El PRIMER GRUPO DE CHICAS termina la combinación.

ZACH. (continúa, sobre la música) ¡Vos! ¿Estudiaste ballet?

ZACH. Entonces no bailes…¡No bailes!

El TERCER GRUPO DE CHICAS ejecuta la combinación de ballet.

ZACH. ¡Paren! (El PRIMER GRUPO DE CHICOS para. La Música continúa)

ZACH. ¿Tenes experiencia profesional?

MARK. (sacude la cabeza) Todavìa no.

El PRIMER GRUPO DE CHICOS completa la combinación.

El SEGUNDO GRUPO DE CHICOS empieza la combinación.

FRANK mira a LARRY, parece entender la instrucción recibida, pero continúa

TODOS (excepto ZACH y LARRY)

TODOS(excepto ZACH y LARRY)

Las luces vuelven a la realidad. ZACK vuelve a bajar al pasillo.

ZACH. Diana, mucho mejor, pero todavía hay demasiada tensión en la

El SEGUNDO GRUPO DE CHICAS está en posición.

LARRY. (continúa) Cinco, seis, siete, ocho…

Connie le hace señas frenéticas a ZACH.

LARRY se ubica adelante a la derecha del GRUPO.

El GRUPO baila con LARRY. Cuando termina, LARRY vuelve al pasillo.

LARRY. (continúa) Próximo grupo.

El TERCER GRUPO DE CHICAS empieza la combinación.

(a VAL) Estás fuera de lugar…¡Fuera de lugar!

LARRY sube al escenario y se dirige al GRUPO.

Esperen. Esperen. ¡Paren!

SHEILA condescendientemente le cede el lugar del frente a VAL.

ZACH. (continúa) Sheila, ¿no sabés la combinación?

SHEILA. La sabía cuando estaba adelante.

LARRY. Okay, el primer grupo de chicos.

LARRY. (continúa, a AL) El paso es: abajo, paso, giro paso.

El PRIMER GRUPO DE CHICOS completa la combinación.

LARRY. (continúa) Próximo grupo.

El SEGUNDO GRUPO DE CHICOS empieza la combinación.

ZACH. Bajá un cambio. ¿Si? Chico de la vincha, levantá la cabeza!

ZACH vuelve al pasillo. El SEGUNDO GRUPO completa la combinación.

LARRY. (continúa) Próximo grupo.

El TERCER GRUPO DE CHICOS baila perfectamente la combinación – el final de la

TODOS (EXCEPTO ZACH y LARRY) )

ZACH. (a VICKI) ¿Algún show profesional?