Abraham Cruzvillegas

Abraham Cruzvillegas (Ciudad de México, 1968)

es un artista conceptual mexicano que vive y trabaja
en México. Su trabajo se caracteriza por la
Abraham Cruzvillegas
utilización de materiales encontrados y la re-
utilización de objetos, en particular su proyecto
llamado "Autoconstrucción". Su obra utiliza medios
como la escultura, pintura, dibujo, instalación y
video con la cual Cruzvillegas revela un
compromiso con el mundo material que lo rodea
además de interesarse en la construcción y
transformación continua de identidades tanto
personales como colectivas. Para sus esculturas el
artista acumula objetos encontrados en las
inmediaciones del lugar donde va a crear la pieza y
los reorganiza aleatoriamente en piezas escultóricas
que desafían los cánones tradicionales de la creación
artística.

En México es representado por la galería

kurimanzutto. Información personal
Nacimiento 1968
Abraham Cruzvillegas es profesor de escultura en la Ciudad de México (México)
École des Beaux Arts de París desde septiembre de
Nacionalidad Mexicana
2018.
Información profesional
Ocupación Artista, escultor, artista
conceptual y artista de
Índice instalaciones
Biografía Área Escultura

Trabajos y exposiciones Distinciones Yanghyun Prize (2012)

autoconstrucción
Empty lot
Recepción e influencias
Residencias
Referencias
Enlaces externos

Biografía
Cruzvillegas creció en Ajusco, un distrito al sur de la Ciudad de México. Estudió pedagogía en la
Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Más tarde fue profesor de Historia y Teoría del
Arte en la misma universidad.
Cruzvillegas comenzó su carrera como escultor y escritor en una nueva ola de arte conceptual en la Ciudad
de México durante las décadas de 1980 y 1990. Fue alumno de Gabriel Orozco entre 1987 y 1991, y ha
sido señalado como la principal influencia en la obra de Cruzvillegas.1 ​Junto con Orozco, Damian Ortega,
Dr. Lakra, y Minerva Cuevas, se considera a Cruzvillegas como parte de un nuevo movimiento en arte
latinoamericano (comparado con el auge YBA en Gran Bretaña durante la década de 19802 3​ ​ o el
movimiento modernista de la década de 19204 ​)

Junto con Gabriel Kuri, Dr. Lakra y Orozco, participó en "Taller de los Viernes", una reunión semanal la
que los artistas se conocían y colaboraban en proyectos.1 ​Como explicó Cruzvillegas en el catálogo de la
exposición Escultura Social: Una Generación Nueva de Arte de Ciudad de México (2007): "aprendimos
juntos a hablar, criticar, y transformar nuestro trabajo individualmente, sin programas, calificaciones,
exámenes, diplomas o represalias. No pretendíamos hacernos conocidos, preparar un espectáculo, ir en
contra de la corriente, hacernos presentes como grupo, o incluso trabajar… ésta era mi educación".1 ​ Esto
llevó a la creación del espacio "Temistocles 44" en la década de 1990, fundado por Eduardo Abaroa y
Cruzvillegas.

Trabajos y exposiciones
Las obras de Cruzvillegas se han presentado en diversas ciudades de México, América y Europa. Algunos
elementos del proyecto Autoconstrucción fueron expuestos en el Tate Modern en marzo de 2012, en el
Museo de Arte Moderno de Oxford en 2011, en el Walker Art Center en 2013, y en el Haus der Kunst,
Múnich en 2014. Su obra está en resguardo en varias colecciones, incluyendo al Tate Modern, Londres5 ​ y
el MoMA, Nueva York.6 ​ Cruzvillegas ha expuesto sus obras en exposiciones individuales y grupales en
varias galerías de Europa, América del Sur y Estados Unidos. En 1994, su obra fue presentada en la quinta
Bienal de la Habana; en 2002 en la XXV Bienal de São Paulo; en 2003 en la Quincuagésima Bienal de
Venecia; en 2005 en la primera Bienal de Torino; en 2008 en la Bienal de Cali, en Colombia; en la Décima
Bienal de la Habana, y la Séptima Bienal do Mercosul en Portoalegre. Su trabajo también ha sido expuesto
en el New Museum en la Ciudad de Nueva York. Cruzvillegas Participó en ROUNDTABLE: La novena
Bienal de Gwangju, la cual tuvo lugar de septiembre a noviembre de 2012 en Gwangju, Corea. En agosto
de 2012, se anunció a Cruzvillegas como el ganador del quinto Premio anual de Yanghuyn.7 ​En 2014, fue
el tema de una exposición conjunta entre la Colección Júmex y el Museo Amparo.8 ​

autoconstrucción

En 2007, Cruzvillegas comenzó una serie de obras llamada autoconstrucción. De acuerdo con Chris
Sharp en la revista ArtReview,

"autoconstrucción ha sido capaz de manifestarse en [...] muchas facetas, sitios y modos: desde
esculturas autónomas pequeñas a grandes instalaciones escultórico-arquitectónicas; desde
colaboraciones musicales móviles a una película de una hora, incluso una obra de teatro.
Autoconstrucción es la multiplicidad encarnada. De hecho, el término podría usarse para
designar más de un espíritu y una ética que, digamos, una estética dominada por la teoría."9 ​

Declara en Art:21, “A veces, solamente juego con los materiales, encuentro combinaciones, tomo cualquier
cosa que esté a la mano [...] las cosas hablan, [e] intento encontrar un equilibrio entre ellos”.10 ​

Desde 2012, el proyecto fue acompañado por obras alrededor del tema de la "autodestrucción",
Cruzvillegas explicó que, a través de las obras de autodestrucción "[quería] mostrar cómo el
'internacionalismo' o 'el estilo' es algo que debe ser apropiado, personalizado, modificado, adaptado e
incluso destruido, según las necesidades específicas, locales, individuales, subjetivas."11 ​
Empty lot

En 2015, Cruzvillegas aceptó una comisión del Tate Modern; su obra, Empty lot (Lote baldío) estuvo en
exhibición entre el 13 de octubre de 2015 y el 3 de abril de 2016.12 ​ La obra consta de 240 parcelas
triangulares de madera bordeadas con marcos de madera, llenos con 23 toneladas de tierra recogida de
distintos jardines y parques de Londres (incluyendo Hackney Marshes, Peckham Rye, el Museo Horniman
y el Palacio de Buckingham). Toda la obra está alzada sobre dos plataformas en andamios triangulares,
debajo de luz creciente, y acompañadas de otras esculturas más pequeñas. En una entrevista con The
Independient, declaró,

La historia de la humanidad está basada en el movimiento, la transformación, y la esperanza

[pero] poseer un lote de tierra que es tuyo y para tu familia es la esperanza principal de todo
el mundo – tener un refugio, tener un terreno. Esta idea de esperanza es la que quiero tratar
para la Turbine Hall.13 ​

En su reseña para el Financial Times, Rachel Spence comparó los triángulos ordenados con El Lissitzky y
la obra en general con New York Earth Room de Walter De Maria, declarando que

"El resultado es una obra de arte que funciona en más niveles que The Shard: como proceso,
como performance, como política y como espectáculo. Cruzvillegas dice que espera que esté
en algún lugar “donde algo pueda crecer de la nada”. Como un Beckett de dedos verdes, su
filosofía de menos-es-más lo hace un vidente de nuestros tiempos.14 ​

Escribiendo para el Daily Telegraph, Mark Hudson notó la influencia de "los domos geodésicos de
Buckminster Fuller y los jardines estructurados en red de los aztecas" y afirmó que "como una pieza de una
escultura gigante, 'Empty Lot' es una de las comisiones de la Turbine Hall más dinámicas y emocionantes.
Se siente suspendido en una isla geométrica perfectamente situada en el espacio inmenso."15 ​ Jonathan
Jones escribió en The Guardian, llamándola "floja y complaciente, como si no le molestara el reto poco
interesada en ganarse una audiencia", una pieza de arte "sin poder estético y poco preciosa para pensar", la
seleccionó como su "peor" instalación en la serie de Turbine Hall.16 ​

Recepción e influencias
Para la Bienal de São Paulo de 2002, Cruzvillegas escribió: "En cualquier forma en la que el arte se hace
evidente, debe quedar, por encima de todo, la materia prima en todos sus estados naturales, inestables,
físicos, caóticos y cristalinos: sólido, líquido, coloidal y gaseoso. Es la alegría de la energía17 ​ En una
reseña del show de Cruzvillegas en 2003 para el New York Times, Holland Cotter escribió, "En toda la
obra del señor Cruzvillegas poco se habla pero mucho se dice".18 ​

En una monografía de Cruzvillegas en la revista Frieze de 2006, Tom Morton discute una obra sin título de
1993 que recuerda a Rueda de bicicleta de Marcel Duchamp (1913), aunque los soportes de la rueda han
sido reemplazados have been replaced "por un panel circular en el que su padre, ahora un académico,
alguna vez pintó un ramo de claveles rojos". Morton afirma que "al juntar el trabajo de estos dos hombres
Cruzvillegas no sólo expande la noción de 'influencia' para que incluya los micro-temas del contexto
doméstico específico y los macro-temas de la historia del arte, pero tambión pone en tela de juicio la pureza
del ready-made – que es decir, su inconsecuencialidad, su objeto-vidad muda"19 ​

Chris Sharp escribió en Art Review de enero de 2013 que "sus obras a menudo se unen por una
sensibilidad formal identificable, cuya estética predominante de arte encontrado o de material pobre le debe
tanto a Robert Rauschenberg, David Hammons y Jimmie Durham como a Gabriel Orozco. La diferencia
entre ellos y Cruzvillegas es la programa altamente personal, específica e inherentemente primigenia al cual
se adhiere su universo material y cultural." 20 ​

Niamh Coglane escribió sobre Cruzvillegas en la revista Aesthetica de febrero de 2013 y notó que
"Trabajos como Aeropuerto Alterno (2002), A.C. Móvil (2008) o Sin título / Untitled (1999), que
referencia directamente a Rueda de bicicleta de Marcel Duchamp, exhibiendo un fuerte elemento
Duchampiano, no sólo por su estética sino por elementos apropiativos", y establece que "Cruzvillegas hace
con materiales lo que Marcel Broodthaers y René Magritte hicieron con palabras y lingüística.1 ​ También
Gareth Harris escribió en The Art Newspaper de enero de 2014 que "con su vasto rango de ensambles
escultóricos construidosmeticulosamente con objetos encontrados, el artista mexicano Abraham
Cruzvillegas ha sido nombrado el equivalente del Marcel Duchamp en el siglo xxi" 21 ​

En 2014 se transmitió un perfil de Cruzvillegas en el tercer episodio de la séptima temporada de Art:21,

programa de arte contemporáneo de la PBS.

Cruzvillegas dijo acerca de Gustav Metzger "[su] posición como activista y artista ha sido una gran
inspiración para mí".22 ​

Residencias
2005: Residencia en Atelier Calder, Saché, Francia
2006: Premio Altadis de Arte Contemporáneo, Francia-España
2006-2007: Residencia en la Fundación Brownstone, París
2007: Residencia en la Fundación Civitella Ranieri, Umbria, Italia23 ​
2008: Fellowship en el Instituto Smithsoniano, Washington, D.C.
2008: Residencia en Cove Park/CCA, Glasgow, Escocia
2009: Residencia en el Instituto Wattis/CCA, San Francisco
2010-2011:Programa de Residencia de Artistas DAAD en Berlín

Referencias
1. «Aesthetica Magazine – Built from Life» (htt
p://www.aestheticamagazine.com/built-from 7. «Abraham Cruzvillegas Wins $88,000
-life).
2. «Home - How To Spend It» (http://www.how
tospendit.com/#/articles/2958-latin-america
n-art).
3. «A Tattoo Master, Off the Street, Into the
Gallery» (http://www.nytimes.com/2011/03/
27/arts/design/dr-lakra-exhibits-tattoo-inspir
ed-drawings-in-new-york.html). The New
York Times. 27 de marzo de 2011.
4. See 'Art and Architecture in Mexico', James
Oles, (Thames and Hudson, 2013) p.391
5. «Abraham Cruzvillegas, 'AC: Blind Self
Portrait: Glasgow-Cove Park' 2008» (http
s://www.tate.org.uk/art/artists/abraham-cruz
villegas-13142).
6. «Abraham Cruzvillegas - MoMA» (http://ww
w.moma.org/collection/artist.php?artist_id=
40921).
Yanghyun Prize» (http://galleristny.com/201
2/08/abraham-cruzvillegas-wins-88000-yan
ghyun-prize). 27 de agosto de 2012.
8. «Copia archivada» (https://web.archive.org/
web/20141204175042/http://fundacionjume
x.org/exposicion/abraham-cruzvillegas-aut
oconstruccion). Archivado desde el original
(http://fundacionjumex.org/exposicion/abra
ham-cruzvillegas-autoconstruccion) el 4 de
diciembre de 2014. Consultado el 27 de
noviembre de 2014.
9. name, Site. «Abraham Cruzvillegas, by
Chris Sharp / ArtReview» (http://artreview.c
om/features/jan_feb_2013_feature_abraha
m_cruzvillegas/).
10. http://www.theartnewspaper.com/articles/Airtim
for-Latin-American-artists-/33758, retrieved
 30 September 2014
11. «Open Systems: Q+A with Abraham
Cruzvillegas - Interviews - Art in America»
(http://www.artinamericamagazine.com/new
s-features/interviews/abraham-cruzvillega
s/).
12. Tate. «Hyundai Commission 2015:
Abraham Cruzvillegas: Empty Lot -
Exhibition at Tate Modern - Tate» (http://ww
w.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/exhibiti
on/hyundai-commission-2015-abraham-cru
zvillegas-empty-lot).
13. «Abraham Cruzvillegas is set to dig deep
into the national consciousness» (http://ww
w.independent.co.uk/arts-entertainment/art/f
eatures/abraham-cruzvillegas-set-to-dig-de
ep-into-the-national-consciousness-with-hi
s-earthy-installation-in-a6677236.html). 2
de octubre de 2015.
14. «Subscribe to read» (https://www.ft.com/cm
s/s/0/182600d6-71b0-11e5-9b9e-690fdae7
2044.html).
15. «Abraham Cruzvillegas: Empty Lot, Tate
Modern, Turbine Hall, review: 'mega-art in a
mega-space' » (http://www.telegraph.co.uk/
art/what-to-see/tate-modern-turbine-hall-abr
aham-cruzvillegas/).
16. «Tate Modern's Turbine Hall of fame: the
best and worst artworks so far» (https://ww
w.theguardian.com/artanddesign/2015/oct/
16/tate-moderns-turbine-hall-of-fame-the-be
st-and-worst-artworks-so-far). 16 de octubre
de 2015 – via The Guardian.
17. «Archived copy» (https://web.archive.org/w
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desde el original (http://www.frieze.com/iss
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de 2008. Consultado el 12 de octubre de
2007. Frieze Magazine, Retrieved 1 April
2011
18. «Abraham Cruzvillegas» (http://www.nytim
es.com/2003/05/16/arts/art-in-review-abrah
am-cruzvillegas.html). The New York
Times. 16 de mayo de 2003.
19. «Archived copy» (https://web.archive.org/w
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desde el original (http://www.frieze.com/iss
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de 2008. Consultado el 12 de octubre de
2007., Frieze Magazine, 'Found and Lost,
October 2006 retrieved 22.1.15 at 15.17
20. name, Site. «Features / ArtReview» (https://
web.archive.org/web/20140221181016/htt
p://artreview.com/features/abraham_cruzvill
egas_profile/). Archivado desde el original
(http://artreview.com/features/abraham_cruz
villegas_profile/) el 21 de febrero de 2014.
Consultado el 19 de noviembre de 2016.
21. 'Mexico's 21st Century Duchamp', The Art
Newspaper, Number 253, January 2014,
p.30
22. «An interview with Abraham Cruzvillegas -
Tate» (http://www.tate.org.uk/context-comm
ent/articles/interview-abraham-
cruzvillegas).
23. Archived Del Archivado el 14 de marzo de
2008 en Wayback Machine. original el 14
de marzo de 2008.

Enlaces externos
kurimanzutto gallery page (http://www.kurimanzutto.com/en/artists/abraham-cruzvillegas)
Galerie Chantal Crousel (https://web.archive.org/web/20161120212418/https://www.crousel.
com/home/artists/Abraham%20Cruzvillegas/bio)
Found and Lost, Frieze Magazine, October 2006 (https://web.archive.org/web/20110807134
647/http://www.frieze.com/issue/article/found_and_lost/%3A/)
Review of Autoconstrucción, Frieze Magazine, January 2009 (https://web.archive.org/web/2
0090503160454/http://www.frieze.com/issue/review/abraham_cruzvillegas)
Abraham Cruzvillegas Profile, Art Review, January 2013 (https://web.archive.org/web/20140
221181016/http://artreview.com/features/abraham_cruzvillegas_profile/)
'The Art of the Nuevo', Financial Times, November, 2010 (http://www.howtospendit.com/#/art
icles/2958-latin-american-art)
'Abraham Cruzvillegas: Autoconstrucción', Metro, 30 September 2010 (http://www.metro.co.u
k/metrolife/332806-abraham-cruzvillegas-autoconstruccion)
 'A Mexican in Paris', Vice Magazine (https://archive.is/20130205173323/http://www.viceland.
com/int/v15n6/htdocs/mexican-in-paris-128.php)
TateShots: Abraham Cruzvillegas (https://web.archive.org/web/20110801142630/http://chan
nel.tate.org.uk/media/836540295001) The artist on his piece Autoconstrucción. 17 March
2011
Abraham Cruzvillegas (https://web.archive.org/web/20131003045341/http://kadist.org/en/pe
ople/abraham-cruzvillegas) en Kadist Art Foundation

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