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FUSIÓN GEOMÉTRICA
Conocer los procesos creativos de un artista es sin duda una forma de revelación y de en-
señanza para todo espectador sensible. Es cuando arte y pensamiento forman una unidad
indisoluble que permite la formulación de nuevas soluciones plásticas. De allí la importancia
de la práctica reflexiva del artista acerca de su propia obra. Es una manera de pensar en
retrospectiva y de evaluar los aportes y elementos esenciales obtenidos para luego generar
cambios que dan lugar a nuevas proposiciones. Este principio hace que el arte abstracto se
renueve constantemente.
Fusión geométrica es resultado de este ejercicio de evaluación. María Angélica Viso con-
stantemente analiza los alcances de su propio lenguaje y tal es el sentido de la presente
exposición. Todas las obras fueron creadas para esta ocasión y concentran, vinculan o
fusionan elementos formales que son distintivos de sus series anteriores: Deshojando, 2014;
Inserciones, 2014; Geometrías truncadas, 2017; Geometrías orgánicas, 2018. Comence-
mos por un primer ejemplo: en Deshojando orgánico las líneas sinuosas mantienen conexión
con las formas adoptadas en la serie Geometrías orgánicas y, a su vez, este dibujo creado
mediante el surco sobre el metal culmina en la apertura de dicha lámina tal como se pro-
duce en la serie Deshojando.
Otra interesante referencia a Deshojando la vemos en piezas muy recientes en las que la
artista incorpora material de origen orgánico (cuerdas) a la lámina de metal. Aquí el cambio
no sólo es formal sino también conceptual. Para comprender esto, vale la pena recordar
que la intención en Deshojando era, como dice la palabra, deshojar la lámina de metal
dándole sensación de ductilidad y flexibilidad similar a la de un papel. El objetivo actual,
en cambio, es expresar más bien una relación de fuerza y de tensión entre las cuerdas y el
metal. Esto se produce a pesar de seguirse el criterio de corte y doblez de la lámina pero en
lugar de expresar flexibilidad, la cuerda actúa como contención “para evitar que la lámina
vuelva a su posición original”. Ellas “sostienen” las aperturas del metal. Además de esta
cualidad, es inevitable pensar que el origen vegetal de la cuerda contrasta con la dureza
del metal -siempre pulido e impecablemente pintado en las piezas de María Angélica-. Su
uso, además, mantiene criterio geométrico debido a las tramas lineales creadas tanto por
su ubicación serializada como por la tensión buscada.
Por otra parte, el predominio de las formas orgánicas en conjunción con la geometría, se
mantiene en varias piezas. Ello ocurre en Geometría orgánica truncada donde formas clara-
mente orgánicas se superponen dando lugar a su vez a composiciones circulares o cuadra-
das. En Geometrías truncadas, recapitulemos, las figuras geométricas surgían de otras figu-
ras también geométricas. En este caso, se trata de figuras de corte orgánico superpuestas.
Ahora, ¿de dónde provienen estas formas orgánicas? En un primer momento de un proceso
de abstracción que la artista realizaba observando diversos elementos tomados del entorno
que la rodeaba, por ejemplo, aspectos estructurales de la arquitectura de Santiago Calatra-
va, entre otras. Ello fue revelador una vez que la artista fijara residencia en Valencia, España
en 2018. Luego de cuatro años, también se han producido cambios en esto. María Angéli-
ca ha extendido este procedimiento a la observación de determinadas partes corporales
de las personas, e incluso a algunos gestos que les son distintivos. Es una práctica que ya
se le ha hecho habitual y que permite, cabe decir, “humanizar” la relación del espectador
con una determinada obra abstracta pues de alguna manera “la hace suya” mediante el
reconocimiento. Un ejemplo de esto lo vemos en Ocho artistas. Sin que sea evidente, allí
están los rasgos físicos que definen en este caso a algunos artistas referenciales en la historia
de la abstracción tales como Gego, Jesús Soto, Carlos Cruz-Diez, Mercedes Pardo, Wassily
Kandinsky, Víctor Vasarely, Carmen Herrera y Richard Serra. Los elementos que conforman
la composición dejaron de ser planas, y sus curvaturas acentúan justamente la condición
orgánica de la pieza, manteniendo siempre su concepción abstracta.
Elementos como luz, forma y color son esenciales en la obra de María Angélica Viso.
Actualmente cobra relevancia asimismo el vacío. Podría decirse que ello proviene de sus
Geometrías orgánicas al superponer o separar los diversos elementos que conforman la
obra en composiciones libres sobre una pared. Sólo que en determinados momentos, como
en Geometrías orgánicas vacíos, son líneas -y no láminas planas- las que determinan ahora
las pautas de la pieza: dejar el vacío permite ver qué hay detrás de una superposición de
elementos y a la vez permite considerar a la liviandad como un nuevo valor expresivo. El
vacío cumple a su vez otra función en una obra como Inserciones Ávila. En este caso, la
artista se basó en la imagen del Ávila y de las nubes reflejadas en el agua pero bajo una
óptica netamente abstracta. El vacío y el azul se complementan en el concepto de la obra.
A diferencia de las soluciones formales realizadas en su serie Inserciones, aquí las figuras
no entran ni salen como en aquélla, sino que se integran en ese vacío interior. Ello da lugar
a una fusión entre Inserciones y Geometría orgánica.
Las dos últimas indagaciones por mencionar son las piezas tridimensionales. Por un lado,
aquéllas centradas en la movilidad a través del llamado principio de tensegridad. Es el caso
de In-tensión. En ésta se produce una tensión entre dos cuerdas que ocasiona que una de
sus partes parece estar levitando. Por otro lado, está su nueva serie Geometrías exóticas.
Ésta toma como referencia una determinada y exótica flor. Sus pétalos son transpuestos a
planos geométricos por lo que su curvatura peculiar y la concentración de estas láminas
en un punto central –sin el recurso del ensamblaje– denotan la complejidad y perfección
técnica que implicó su ejecución.
PREMIOS
2015 Arts Advocacy Award otorgado por TheWIFTS,
Los Angeles, California, USA.
1983 Tercer lugar en concurso nacional de arte en el
Salón de Arte de Maraven, Caracas, con la obra “El
Patio en Sevilla” (técnica: óleo sobre lienzo).
1982 Primer lugar en concurso de arte del Club Playa
MARÍA ANGÉLICA VISO Azul, Naiguatá con la obra “Casa Colonial Estado
Zulia” (técnica: óleo sobre lienzo).
Caracas, Venezuela, 24 de marzo de 1971
NOVIEMBRE 2022