Soy Jean Tinguely | GUIA DE VISITA III

El dibujo
El dibujo como punto de partida y de llegada de la creación. Dibujos, bocetos y pinturas
como parte del período creativo y de experimentación del artista
En ocasiones realizaba dibujos como una suerte de bosquejos de apoyo, utilizados con la
idea de encontrar una continuidad de aquello que imaginaba. Recién cuando la idea le
resultaba clara, dejaba el dibujo para ponerse a trabajar en ella. En otras ocasiones
realizaba los dibujos con posterioridad a la realización de una escultura, imaginando las
variaciones posibles en vistas a una nueva versión.
 ¿Qué relación hay entre los dibujos y las máquinas-objetos que se ven en la
muestra?
 ¿Qué intereses de Tinguely se observan e los dibujos?

El color, la rueda y el movimiento. Lo lúdico, el juego

del mecanismo a través de los engranajes.
Palabra e imagen conviven como formas de reflexión
y creación.

El dibujo entendido como boceto. Pasos a seguir en la

producción. Anotaciones y reflexión. ¿Dibujo de
artista o esquema de inventor?

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Movimiento, ruedas, maquinaria, chispas. ¿Ruido? La
idea de ruido se evoca desde el dibujo

Los desechos
Le gustaba trabajar a partir de deshechos y restos,
piezas de hierro que alguna vez tuvieron significado
y ahora en sus manos tendrían una nueva forma.
Utilizó partes de bicicleta, triciclos y coches de
bebés, incorporando restos de metal y otros
desechos recogidos de la basura, como máquinas
de escribir, un refrigerador o partes de
computadoras, que le permitían explorar el aspecto
formal de estos materiales.

 ¿Qué objetos se reconocen en las obras?

 ¿Para qué servían originalmente?
 ¿Qué función cumplen ahora?
 Pensar otras funciones u otras “máquinas monstruos” que puedan hacerse con los
mismos objetos

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 Materiales de descarte.
Reutilización. Sacarlos de
su función práctico-
utilitaria y convertirlos en
otra cosa.

Collage
Observar en la obras la idea de lo múltiple y heterogéneo en un mismo espacio u objeto.
El collage es una técnica artística que consiste en ensamblar elementos diversos en un
todo unificado.
En pintura, un collage se puede componer enteramente o solo en parte de fotografías,
madera, piel, periódicos, revistas, objetos de uso cotidiano, etc.
Del collage se depuró un principio previo o técnica cuyo primer creador fue, al parecer, el
dadaísta Marcel Duchamp: el «objeto encontrado», según la cual cualquier cosa que elige
un artista es sacralizada como «arte», desde una piedra que llama su atención en un
camino, a una imagen que le gusta en una revista. De ahí a la amalgama de «objetos
encontrados» o collage hay sólo un paso.

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  ¿Hay elementos que se repiten entre en los collages? (imágenes, temas animales,
números, letras, palabras)

Los “no materiales”

Entre los años 1960 y 1961 Tinguely desarrolló nuevas ideas a partir del uso de no-
materiales y sustancias efímeras como sonido, luz, esencias, agua, piel, plumas, fuego,
humo, explosivos y globos.

 ¿Qué permite la incorporación de los no- materiales?

 ¿Qué tipo de obran crean?
 ¿Qué relación puede mantener el espectador con estas obras?

Máquinas
Arte-ciencia-técnica: las máquinas inútiles, las máquinas auto-destructivas. Reflexión
sobre la sobreproducción sin sentido de bienes materiales por parte de la sociedad
industrial capitalista.

 ¿Por qué Tinguely creaba máquinas?

 ¿Para qué sirven?
 ¿Qué materiales usa?
 ¿De dónde saca los materiales para construirlas?
 ¿Para qué servían esos objetos?
 ¿Vieron otras máquinas similares en otros museos?
 ¿Dónde?

Movimiento. Lo táctil. Texturas cálidas, frías, suaves,

etc.

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El fósil evoca a la muerte a través de un movimiento lento. ¿Qué elementos se
reconocen?

Ruido, ampliación de los sentidos en las

obras escultóricas

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Fotos
 ¿Cómo aparece retratado el artista?
 ¿Qué nos dicen las fotos acerca de su personalidad?
 ¿Reconoces distintos lugares o ciudades?

Disfrazado, jugando, trabajando, con sus

amigos.

Ironizando acerca del arte

tradicional de museo.

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Trabajando, soldando, en medio de materiales

Juagando en París…