Proyecto Pifercusión

A continuación vamos a transcribir algunos padrones rítmicos, ejecutados por los participantes de
algunas bandas de pífanos. Los áudios de estos registros fueron obtenidos en las investigaciones
de campo y en las vivencias empíricas, teniendo el objetivo de documentación, considerado de
suma importancia para la compreension de la visión émica de los maestros de cultura popular que
tendrán mayor autoridad en relatar sus puntos de vista.

Capitulo 04

Para bateristas y percusionistas

“En una visita a Caruaru (Pernambuco), un de los integrantes de la Banda de Pífanos Zé do Estado
,me contó que se llamaba Jazzy y no bateria, a la unión de bombo, caja y plato, tocados por un
mismo percusionista. Al preguntarle el porque de ese nombre, él no supo responder. (El autor)

Baião

Teniendo algunas variaciones rítmicas, la familia del Baiâo posee variaciones como el llamado
Baiano , o Baianinho. Es un ritmo bastante popular en el nordeste brasilero, y que tuvo su
consolidación y reconocimiento a través de la obra del acordeonista Luiz Gonzaga. La
transcripción a continuación, evidencia los padrones en común entre las versiones presentadas en
cada insvestigación. Si bien no es una transcripción literal, sirve para um mejor entendimiento del
ritmo en cuestión.
Investigación de campo A: Informante João do Pife de Caruaru-PE, recojido en 2009.

Investigación de campo B: Informante Zeca do Pífano (Banda de Pífanos Pio X, Sumé (Paraíba),
recojido en 2010.

Investigación de campo C: Informante Banda Cabaçal Santo Antonio, Crato (Ceará), recojido en
2009.

Observaciones: La variación de la zabumba en Três ou mais notas, resulta ser otro ritmo llamado
de Baião sincopado por João do Pífano, Forró por Zeca do Pífano y Baiano por la Banda Cabaçal
Santo Antonio, Juazeiro do Norte (Ceará).

Baiano (Ceará), Baião da Tesoura (Paraíba)

Una mezcla entre baião y xaxado. El Baião da Tesoura y el Baiano son similares y tienen la
finalidad de potencializar la danza que según los propios participantes, es de reminiscencia
quilombola y tiene como características, el movimiento de piernas simulando una tijera y la
umbigada (ombligada*) que sirve como invitación para que otros se incorporen a la rueda y al
baile.

Transcripción Heráclito Dornelles

Fuente: Investigación de campo Banda de Pífanos Pio X, Sumé (Paraíba)

Marcha de Novena – Paraíba, Pernambuco, Ceará

Habitualmente novena es una tradición católica, realizada por devoción a algún santo, también
llamada de Vena o Venda por algunos piferos. El padrón a continuación varía de acuerdo con el
himno o cántico que es adaptado o hasta creado por los piferos. La banda de pífanos en novenas
cumple el papel de un trabajo musical donde los piferos son como músicos que tocan en horas
específicas de la novena. En algunas bandas existe la diferencia entre marcha de llegada, marcha
de salida, entre otras variaciones.
Machucado (Paraíba)

El termino machucado hace alusión a la forma de bailar de este ritmo que es una mezcla entre
baião e xaxado, sin embargo con una sonoridad swingada. Este ritmo, de cierta forma es inédito,
pues no existía ninguna referencia del mismo en ninguna publicación hasta el presente trabajo.
Marcha Rebatida (Paraíba)

Así como el machucado y marcha de passeio, no existía ningún registro de este ritmo hasta este
trabajo. Según los proprios participantes de las bandas cabaçais, el nombre es basado en los
toques de la mano izquierda que ejecuta toques (*no se lee la palavra) con el cipó (bacalhau*)
Marcha de Passeio (Paraíba, Ceará)

Especialidad de bandas cabaçais del sertão de Paraíba y del cariri del Ceará. Es un ritmo bastante
envolvente que exige del zabumbeiro, un control diferente con respecto al de los demás ritmos,
pues al tocar el cipó (así es llamado por ellos mismos), salen del padrón al tocar tres o mas toques
en la mano izquierda.

El concepto de la zabumba con el pie

La zabumba es un instrumento tocado originalmente con la mano. Para la bateria, el estudio será
adaptado y aplicado en la zabumba con el pie o bombo, con la ayuda de un pedal. Los padrones
de los toques tapados (cerrados) y abiertos de la zabumba serán realizados con la técnica de
control del mazo del pedal, adonde produciremos el toque tapado del parche con la aplicación de
los siguientes padrones:

Notas tapadas - talón levantado (heel up)

Notas abiertas – talón apoyado (heel down)

Aplicaremos inicialmente el concepto de tapado del bombo o zabumba con el pie, en un ejercicio
preeliminar, utilizando las ilustraciones como guía para el domínio de las notas abiertas o tapadas
en el bombo. Para eso usaremos el siguiente ejercicio:

En seguida aplicar el mismo ejercicio con el pie del hi-hat ejecutando el padrón de los platos.

El tercer y último padrón a aplicar será el de la caja en semicorcheas.

Como vemos, la gran dificultad va a ser el domínio de las notas tapadas y abiertas con el pedal del
bombo o zabumba con el pie. Debemos destacar que es necesario tiempo y dedicación para
conseguir un buen dominio de ambas. En seguida aplicaremos el mismo procedimiento en el
ritmo de Baião, aplicando y utilizando los padrones usados por las bandas de pífanos.

En primer lugar, el padrón de la zabumba con el pie juntamente con el padrón del hi-hat:

Despues del dominio de los pedales vamos a los padrones de semicorchea en la caja.

El tercer paso será adicionar una campana (o cencerro) en el pie izquierdo, con el que haremos
padrones alternados entre campana (ou cencerro) y hi-hat.

Vamos a escuchar el proceso entero

 Variaciones de caja

A partir del siguiente estudio, pretendemos exponer algunos procesos técnicos que el baterista
precisa afrontar para obtener una mejor sonoridad y un mejor fraseado. Fue observado que la
mayoría de los grupos utiliza la caja en la posición diagonal, forzando el uso de la posición
“tradicional grip”, sin embargo dejo aquí los dos tipos de posicionamientos de las manos.

Obs: aplique los ostinatos de zabumba con pie para el acompañamiento de los siguientes
ejercicios:

Usando acentuaciones de la semicorchea

(ritmo de caja con elementos indígenas)

Usando rulos (5 y 7 notas, y buzz stroke)

Queda a criterio del baterista variar los padrones de caja y acentuaciones que sean mas comunes
a la sonoridad del baião de banda de pífanos. Se debe atender nuevamente, al dominio de la
zabumba con el pie, a la combinación de las sonoridades del kit. La aplicación en el surdo queda
para última instancia, pues dependerá de la orquestación de padrones de caja y sus
acentuaciones.
Los Ritmos adaptados para bateria
Ahora vamos a estudiar ejemplos de los mas diversos para el kit de bateria:

Vamos a escuchar los ejemplos en este track.

Estas y otras posibilidades poderán ser usadas en el baião. No cabe en este material juzgar cual es
el mejor de los padrones. Dependerá del baterista aplicar coerentemente, según el contexto.

Vamos a estudiar otros ritmos usando padrones de la zabumba con el pie.

Variação sobre el Baião: Baiano y/o Baião da Tesoura.

Aplicando en un andamiento rápido y un abordaje mas pop, utilizando paradidles.
Marcha Rebatida

Teniendo en la zabumba su identidad marcante, percibiendo la insólita combinación de toques

entre mano derecha y mano izquierda, iremos a aplicar la Marcha Rebatida, en un andamiento
rápido y un abordaje mas pop, utilizando paradidles. Es importante observar que en el bombo (en
el segundo tiempo), se toca en la segunda semicorchea en lugar de en la tercera semicorchea,
como se venía utilizando.

SamBaião o Samba-Coco

Utilizaremos padrones de samba-coco en estudios de padroes para zabumba con mano o con pie.
Ritmos agregando el surdo (o chancha)

Despues de leer los ejemplos, improvise creando combinaciones entre aro y surdo (con notas
abiertas y tapadas).

Diálogos entre tambores ( Surdo y ton )

Caja, Surdo y Ton

En el próximo ejemplo tocaremos de izquierda a derecha y después de atrás para adelante (basta
solo girar el libro cabeza para abajo)

Para los pedales utiliza los ostinatos del baião y xaxado (similar al Bião da Tesoura, ritmo
característico de la banda de pífanos Pio X del Cariri Paraibano).

Baião de Plato
Solo

A continuación estudiaremos la lectura de solos (improvisaciones) donde encontraremos

combinaciones entre notas abiertas - tapadas, y también diversos timbres de los tambores
(explorando también los aros ).

Consideraciones Finales

Con este material espero que los lectores puedan llegar a conocer un poco más sobre la música
de banda de pífanos. Dependiendo del interés , cada uno explorará los aspectos más importantes
de esta cultura y tendrá una cercanía con este hacer musical, al sonido de pífanos y percusiones.
Con la distribución de este material espero alcanzar , en cierta manera, el objetivo de divulgar un
tipo de música nordestina de signifitactiva importancia para la construcción identitaria y musical
de esta región, deseando que la música de pífanos pueda ir más allá de las fronteras, ya que es
una música accesible y universal por exelencia. Espero que los investigadores, profesores,
bateristas y percusionistas puedan utilizar este material para la formación de nuevos
simpatizantes.

Contactos

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