LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

Cicely Berry profesora de voz en la Royal Shakespeare Company

Para Cicely el significado del texto debe conformar el sonido, de las

palabras y ritmos de la escritura, si esto lleva a hablar de otro modo está
bien, siempre que no surja ninguna tensión. Se trata sobre todo de liberar
la voz y de hacer orgánico el lenguaje.

El método Berry se trata sobre todo de una mayor atención no solo al

ritmo y la entonación, sino también a la estructura orgánica y dinámica de
cada palabra, explorando la relación que se da entre vocales y
consonantes.

Cantar ayuda a la voz a salir libremente, aunque hay una diferencia clara
entre cantar y actuar, al cantar el sonido es el mensaje y la energía está en
la resonancia, mientras que al interpretar la voz se convierte en una
extensión del actor, en la palabra es donde debe descansar la energía.

Más que trabajar en la voz para conseguir volumen, Berry sugiere que el
actor trabaje para conseguir amplitud, esto debe incluir la práctica en el
espacio teatral donde se va a representar la obra. Su método es aplicable
tanto a textos clásicos como actuales.

A través de la voz hablada transmitimos nuestros pensamientos y

sentimientos con precisión.

Nuestra voz dependerá de :

Al principio es un proceso imitativo, empiezas a hablar de forma similar al

grupo, familia, es decir, hablas con un tono parecido a ellos y utilizas
vocales y consonantes similares.

Dependiendo del oído que tengamos, si es un buen oído, estaremos

abiertos a un número mayor de tonos diferentes en la voz.

Nuestra agilidad física, una persona introvertida y reflexiva encuentra más

dificultad para expresarse oralmente y no lleva a cabo el hecho físico de
transformar el pensamiento en habla. Hay un rechazo a hablar y esto
afecta a los músculos que intervienen en el habla, haciendo que su
movimiento sea menos firme.

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LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

Algunas personas piensan más rápidamente de lo que hablan y se

tropiezan con las palabras, con lo que el resultado es el de algo inacabado.
Hay que conectar la intención mental con la acción física.

Personalidad: Cómo interpretas estas tres condiciones así formas

inconscientemente la voz.

Ej: la voz de la gente que vive en los pueblos normalmente es más lenta y
musical que la de la gente de las ciudades, que es más brusca y acelerada.

Para producir un sonido se necesitan dos elementos, uno que golpea y

otro que es golpeado, que se resiste en mayor o menos grado al impacto y
como resultado de ese impacto vibra.Estas vibraciones mueven el aire
alrededor y producen ondas sonoras que uno percibe con el oído y que
luego interpreta. Si el sonido tiene lugar en una habitación, el espacio lo
amplificará y cuanto más vacía este y menos porosa sean las paredes más
se verá amplificado.

La respiración impacta contra las cuerdas vocales en la laringe y las hace

vribrar. Esto produce ondas sonoras que pueden resonar en el pecho, la
faringe, boca, nariz, los huesos de la cara o los senos, los espacios huecos
de la cabeza.

El desarrollo de la voz tiene tres fases

Ejercicios de relajación y respiración y ejercicios de fortalecimiento de llos

músculos de la lengua y labios

segunda fase aplicación de esa flexibilidad y libertad al trabajo que estás

realizando y lleva tiempo creer que la libertad funciona y que no necesitas
el esfuerzo y la tensión habitual.

La voz es algo muy personal de cada individuo, es el medio por el que nos
comunicamos con nuestro ser interno., solamente si hay un estado de
apertura podremos liberar la voz. Esta segunda fase supone prescindir de
lo que es cómodo. Si utilizas un exceso de energía para hablar al público,
acabarás dispersándola, exagerando la respiración y explotando en las
consonantes, elevando demasiado el volumen, el público tiende a tomar
distancia porque estás forzando la energía y sobreactúas la emoción

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la tercer fase consiste en simplificar.

Uno de los mayores temores de un actor es el de no resultar interesante.

Todo el mundo es interesante en cuanto que es el mismo. Cuando llegas a
un punto en el que dices, este soy yo, podré cambiar y mejorar, pero este
soy yo en este momento.se abrirá la voz.

Las limitaciones vocales mantienen la atención del público en el actor y no

en el personaje que está interpretando. Un modo excelente de ampliar la
voz es cantar, fortalece la respiración y te hace encontrar resonancias en
el pecho y en la cabeza,

El tamaño de la voz es lo primero es lo que se debe investigar porque es lo

primero que produce tensión, el miedo es un sentimiento que pone todos
los mecanismos de defensa en acción, produciendo tensión en hombros,
cuello y parte superior del cuerpo.

Si empiezas a forzar debido a la tensión ocurre lo siguiente:

se eleva ligeramnete el tono de la voz

el sonido surge con la misma presión y esto incomoda al oyente

la tensión en el cuello obstruye la garganta y obstaculiza las resonancias

en el pecho

si no necesitas forzar tanto porque trabajas en un espacio más pequeño

puede quedarse una voz cercenada, sin buena parte del timbre, en lugar
de tu voz plena a un volumen reducido.

RESPIRACIONES

Respiro tranquilamente y espiro en 10, unos cinco minutos, después subo

a 15 minutos.

Inspiramos y espiramos con un jadeo suave.

Inspira por completo y espiramos diciendo he, con una h aspirada

con a, con ei, con ai

brevemente a, ai, ei.

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LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

Estiramos cuello y hombros, colocamos espalda

manos detrás de la nuca abrimos codos respiramos para abrir costillas.

Manos en las costillas sentimos la apertura, inspiramos en 3 y espiramos

por la boca en 10, podemos aumentar la cuenta a 15

decimos e, ei, ai

balanceo de cuerpo inspiro cuando subo y cuando bajo a un lado digo ai y

al otro digo ei, ritmo constante de respiración.

EJERCICIOS DE DICCIÓN CICELY BERRY

SÍLABA QUE TRABAJAMOS LA

PARTE POSTERIOR DE LA LENGUA DEBE ESTAR LIBRE Y LA GARGANTA

ABIERTA Y RELAJADA POR LA VOCAL, EL ÁPICE DE LA LENGUA DEBE
RETIRARSE HASTA LA PARTE INFERIOR DE LA BOCA, TRAS LO DIENTES.
LA LENGUA SACA LA VOCAL.

(PROBAMOS)

MANTENEMOS EL MISMO RITMO, PERO AUMENTAMOS NÚMEROS

DE SÍLABRAS

LA LAA LAA LAA

LALA LALA LALA LALA

LALALA LALALA LALALA LALALA

NO PERMITAS QUE LA LENGUA ARRASTRE AL AUMENTAR EL

NÚMERO DE SÍLABAS

REPETIMOS CON EL LAPIZ, SINTIENDO QUE EL ÁPICE DE LA LENGUA

FUNCIONA SIN REALIZAR OTRO ESFUERZO EN NINGUNA PARTE

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LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

SÍLABA QUE TRABAJAMOS TA

CON EL ÁPICE DE LA LENGUA EN LA CARA POSTERIOR DE LOS

INCISIVOS DECIMOS

TA

AGUANTA LA PRESIÓN DURANTE UN MOMENTO PARA SENTIR EL

CONTACTO CON LA LENGUA Y LOS INCISIVOS Y SIENTE LA EXPLOSIÓN
DE AIRE AL LIBERAR LA LENGUA, NO DEBERÍA ESCAPARSE
RESPIRACIÓN AL SOSTENER LA CONSONANTE.

(PRUEBA PONIENDO LA MANO DELANTE DE LA BOCA Y SINTIENDO EL

AIRE)

HACEMOS EL EJERCICIO VARIAS VECES CON Y SIN LAPIZ

TA TA TA TA

TETET TETE TETE TETE

TETETE TETETE TETETE TETETE

SÍLABA QUE TRABAJAMOS DA

LOCALIZAMOS EN LA MENTE EL SONIDO, DEBERÍAMOS SENTIR EL

COMIENZO DE LA VIBRACIÓN ENTRE LA LENGUA Y LOS INCISIVOS,
ÉSTE ES UN SONIDO SONORO.

HACEMOS EL EJERCICIO VARIAS VECES CON Y SIN LAPIZ, SIENDO

CONSCIENTES DE LA RESONANCIA

DA

DA DA DA DA

DEDE DEDE DEDE DEDE

DEDEDE DEDEDE DEDEDE DEDEDE

SÍLABA QUE TRABAJAMOS NA

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LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

PONIENDO AHORA EL APÉNDICE DE LA LENGUA EN LOS ALVÉOLOS

QUE HAY DETRÁS DE LOS INCISIVOS SUPERIORES DI

NA

SE BAJA EL VELO DEL VELO DEL PALADAR PARA DEJAR QUE EL

SONIDO SALGA POR LA NARIZ, SIENTE LA RESONANCIA EN LA NARIZ

HACEMOS EL EJERCICIO VARIAS VECES CON Y SIN LAPIZ, SIENDO

CONSCIENTES DE LA RESONANCIA

NA NA NA NA

NENE NENE NENE NENE

NENENE NENENE NENENE NENENE

ES IMPORTANTE SENTIR LA LENGUA MUSCULARMENTE FIRME, DE

OTRO MODO LA RESONANCIA NASAL CONTINUARÁ EN LA BOCA Y
RECUBRIRÁ EL TONO DE NASALIDAD. LA VOCAL QUE SIGUE DEBERÁ
SALIR CLARAMENTE POR LA BOCA Y NO POR LA NARIZ.

PARA CONSEGUIR ESA FIRMEZA EN LA N AYUDA ALTERNAR CON LA D

DEDEDE NENENE DEDEDE NENENE

El amor es una locura que solo el cura lo cura, pero el cura que lo
cura comete una gran locura.

Eligio elegante aleccionador elige y alecciona a los legionarios de

Lisboa

La loca Laura desalma a Lalo, su alma vuela al Alba esperando mil

largos milagros

Santiago de Tianguistengo tuvo un tianguis, un tianguis Santiago de

Tianguistengo tuvo, tuvo Santiago de Tianguistengo un tianguis, en
Tianguistengo Santiago tuvo un tianguis.

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LA VOZ Y EL ACTOR- CICELY BERRY

Una tortuga tortura a otra tortuga tuerta que tropieza con la tuerca
tras la puerta

Un atún toca el tun, un atún toca el tun, un atún toca el tun

Un domador dormía un domingo y sus domados dudaban de sus

dotes de domador.

El archiduque Dublín tiene un hijo desdublinadoblado, el que lo haya

desdublinadoblado, buen desdublinadoblador será

El archiduque de Dublín está archiduquedublinadoblado, ¿quién lo

desarchiduquedublinadoblará? El desarchiduquedublinadoblador que
lo desarchiduquedublinadoblace, buen
desarchiduquedublinadoblador será

Navegante Navarro navega navegable navazo en nave naveta

navicular. En nave naveta navicular navega navegable navazo
navegante Navarro

Ana tiene una banana que le regaló una enana a cambio de una
manzana. Ana peló la banana y la enana la manzana, la enana se
resbaló y, Ana se comió las dos

El cura de Alcañiz a la nariz llama narices, y el cura de Alcañices a las

narices llama nariz.