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Universidad de Buenos Aires
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo

carbonetipografía Carrera de Diseño Gráfico
Cátedra D.G. Alejandra Carbone
MAYÚSCULAS, MINÚSCULAS, ITÁLICAS www.carbonetipografia.com.ar
Índice INTRODUCCIÓN
MAYÚSCULAS: EL MODELO P. 02 “Si la imagen es el primer lenguaje
EL ORIGEN DEL SERIF P. 03 común de la humanidad, la letra y la
escritura son el desdoblamiento visible
TRAJANAS P. 07
del pensamiento, la expresión fijada del
QUADRATAS P. 08 habla. Es la gran metamorfosis gráfica de
RUSTICAS P. 09 la doble conquista de Homo. La palabra y
la imagen. La palabra y su imagen.” (Joan
CURSIVAS P. 10
Costa: 2007).
UNCIALES P. 11
Desde una mirada estrictamente formal,
SEMIUNCIALES P.13 el alfabeto que todos usamos es la
MINÚSCULA CAROLINGIA P.14 sumatoria de una serie de signos de
muy distinto origen. Tenemos letras
GÓTICAS P. 15
en mayúsculas, letras en minúsculas,
LETTERA ANTICA P. 17 numerales y misceláneas.
HUMANÍSTICA P. 19 De los dos últimos nos ocuparemos más
CANCILLERESCA P. 22 adelante.
LÍNEA DE TIEMPO P. 23 En este documento daremos un recorrido

repasando las distintas formas que fue
BIBLIOGRAFÍA P. 26
Ejemplo de trajana a pincel por el calígrafo John Stevens.
adquiriendo el lenguaje escrito desde la

creación de las mayúsculas romanas.
www.carbonetipografia.com.ar 1
carbonetipografía
MAYÚSCULAS, MINÚSCULAS, ITÁLICAS
MAYÚSCULAS: EL MODELO
Los fenicios habían desarrollado un
alfabeto fonético basado en 22 letras.
Este sistema luego es adoptado por los
griegos que le añaden las vocales.
Siguiendo el estilo griego, los antiguos
romanos grabaron letras sobre piedra de
igual ancho y sin serif.
Adicionaron para distinguir palabras entre
sí un pequeño punto entre letras.
Veinte letras de nuestro actual alfabeto
derivan de las letras romanas mientras
que K, Y y Z provienen del griego.
Probablemente el ejemplo más relevante
de las capitales romanas se encuentra en
la inscripción de la base de la columna
trajana 117 DC.
La columna de Trajano, situada entre las bibliotecas

griegas y latinas en el Foro de Trajano, es una columna
dórica con un friso en espiral, tallada en bajo relieve,
representando propio relato de la conquista de Decebalus
del emperador Trajano y la anexión de Dacia. El
monumento , diseñado por el arquitecto Apolodoro de
Damasco, fue construido entre 106-113 dC
carbonetipografía
EL ORIGEN DEL SERIF

Edward M. Catich encontró fallas en el ar-
gumento de los orígenes de las trajanas y
propuso una línea diferente de desarrollo.
Escribió varios libros sobre el tema,

particularmente destacable es El origen
del serif, en el que detalla cuidadosa y
amorosamente sus estudios. Según Catich,
las formas de las letras romanas tuvieron
su inicio en el uso de un pincel plano, que
no sólo generó las líneas gruesas y finas,
sino también sus remates de los signos.
El serif superior se originó en un ligero

movimiento del pincel para obtener el flu-
jo de tinta. El inferior provino de un mo-
vimiento del pincel en el final para lograr
un acabado perfecto del bastón.
Catich creía que los artesanos que pinta-
ron y tallaron las inscripciones de la base Recreación de los signos
mayúsculos según el
de la columna de Trajano solían usar sus modelo de la columna
pinceles en un ligero ángulo, en el rango trajana por Edward Catich.
de 20°. Sin embargo, no lo mantenían en
todos los signos y variaban las proporcio-
nes de acuerdo con su sentido de lo que
parecía o funcionaba mejor.
Esta libertad de acción gobernada por la

sensibilidad es un aprendizaje que indica
la inexistencia de fórmulas rígidas para
recrear adecuadamente las letras de este
estilo.
carbonetipografía
Las inscripciones de estas letras eran

talladas muy superficialmente y no hubie-
ran sido fácilmente legibles de no haber
sido pintadas nuevamente después de su
corte. Esta hipótesis de cómo se reali-
zaron las inscripciones ubica al trabajo
de cincel como una etapa intermedia en
un proceso más largo, y que tiene poca
influencia en formas de las letras.
Los puntos de vista de Catich han sido

discutidos por calígrafos, diseñadores de
tipos y especialistas, pero es difícil de
ignorar su análisis minucioso de estas
formas escriturales.
La falibilidad de la tesis de Catich se

pone de maniftesto cuando estima que
los remates de Ias capitales provienen de
la utilización del pincel ancho, explica-
cion que resulta discutible si tenernos Modulación de los trazos
en cuenta la existencia de inscripciones según el movimiento y
angulación del pincel
griegas del siglo II a. de C. que ya presen- chato.
taban remates. Por otro lado, especialistas
han inventariado textos latinos realizados
a partir del siglo II a. de C. que presen-
tan remates y en los que no se aprecia
trazos del uso del pincel. A la luz de estas
pruebas, debemos admitir que Ia idea del
remate parece anterior. Por consiguiente,
Ia tesis de The Origin of the Serif pierde
gran parte de su fundamentos. Todo
hace pensar que el pincel tan solo fue
un instrumento que resultó práctico para
traducir sobre la piedra la noción del serif.
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Arriba: Página de Letters

Redrawn from the Trajan
Inscription in Rome de
1961. En este libro, Catich
explica que anteriormente
a su investigación, calígra-
fos y expertos se habían
basado erróneamente
una versión de la letra de
la Columna de Trajana a
partir de moldes y fotos
accesibles en el Museo Al-
bert y Victoria de Londres.
Como resultado, el tipo
estaba distorsionado y el
análisis de sus detalles
era bastante defectuoso.
Catich pudo demostrar
que la forma de las letras
se ajustaba a formas
elegantemente ejecutadas
con pinceles.
Derecha: Trazo a pincel
demostrando el origen
del serif.
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TRAJANAS O LAPIDARIAS
Son letras monumentales que gozan de
en estatus privilegiado como fundamento
de la cultura tipográfica occidental.
Constituye la forma original de la letra
latina y sirvió antiguamente para imponer
los edictos imperiales con suntuosidad
y esplendor. Sus nobles proporciones
han ejercido indiscutiblemente una gran
influencia al través de los tiempos.
Entre el siglo v y principios del siglo IV
AC, los romanos emplearon una escritura
capital de apariencia bastante descuidada,
en la que todos los trazos tienen el mismo
grosor, los gruesos y los finos no están
diferenciados y no se respetan las líneas
de base. Esta capital no habia encontrado
todavia el rigor y la elegancia que más
tarde le daría esplendor. Sin embargo
está marcada por una tosca belleza. Mas
adelante, durante el siglo II AC, podemos
constatar la aparicion de un sistema
de escritura más coherente y funcional,
en el que destaca Ia introducción de
los remates y la generalization de una
alineación más rigurosa.
Elaborada en los talleres de los lapidarios
a principio del siglo I, el diseño de estas
capitales monumentales nos parece casi
inalterable y su estética insuperable.
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QUADRATAS
Dada la antigüedad de escritos como
el Sangallensis, algunos paleógrafos
atribuyen el uso de la Quadrata al siglo I
de nuestra era.
La Capital Quadrata presenta una grafia
de aspecto cuadrado e imponente,
sin espacio entre palabras, sin barra
transversal en Ia A, ni ascendentes o
descendentes, utilizada en libros públicos,
documentos importantes, situaciones
formales y manuscritos literarios de Iujo.
Es la variante escrita de las trajanas.
No debe haber sido fácil de trazarlas,
reproduciendo en el pergamino letras
normalmente tallados en piedra que
exigen una manipulación especial de la
pluma. Este estilo aparece en algunos muy
lujosos ejemplos de libros antiguos, el
más famoso de los cuales son dos Vergil
-códices escritos alrededor del año 500.
En la Edad Media su uso se limitaba
principalmente a los títulos y rúbricas.
También se utilizaba para copiar antiguas
inscripciones en latín.
Hasta el siglo XII el estilo de la Quadrata
permanece casi constante. Obligaba
a mantener la punta del cálamo bien
paralela al extremo superior de la altura
del signo y bajarlo verticalmente de modo
de obtener un espesor recto, formando los
finos mediante deslizamiento horizontal.
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RÚSTICA
Contemporáneamente a la quadrata, los
escribas romanos habían desarrollado una
escritura a pincel de estilo condensado
que era especialmente adecuado para su
uso en el pergamino y la vitela (materiales
caros).
Muy poco de esta caligrafía temprana ha
sobrevivido con la notable excepción de
las ruinas de Pompeya.
Las excavaciones de Pompeya,
conservados bajo la ceniza volcánica del
Monte Vesubio, reveló miles de ejemplos
de graffitis escritos en este estilo.
A pesar de que como dijimos los vestigios
Por lo visto, los latinos,
de la utilizacion de las rústicas romanas y en particular los
son muy escasos, fue posible estudiar lo pompeyanos, fueron
suficiente para concluir que ya al final grandes aficionados
a los graffitis. Los
del siglo I AC presentaba un sistema bien muros eran testigos
homogéneo y diferenciado. Tampoco de las preocupaciones
tenían espacio entre palabras, la ‘A’ no cotidianas: las denuncias,
maldiciones, pero tambien
poseía barra transversal y aparecen las proclamas electorales,
los primeros rasgos ascendentes y la política y el amor, y a
descendentes. Pintada a pincel presenta menudo las expresiones
jocosas, eran pues la
un serif grande que acentúa el peso del materia prima de una
texto. escritura popular todavía
no cursiva.
Apta para la escritura rápida, la rústica se
Algunas veces era pintada
ejecuta en un ángulo que va de los 50° y en la rnayoria de los
a los 70° por lo cual los trazos verticales casos raspada can un
aparecen finos y los gruesos son los punzón.
horizontales.
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CAPITALES CURSIVAS
Siglo 1 DC
La antigua cursiva romana, o capital
cursiva, era un tipo de escritura
especializado que se aprendía en el
segundo nivel del sistema de enseñanza
romano, frente a la capital que se
enseñaba en el nivel elemental. Era, por lo
tanto, una modalidad gráfica característica
de determinados profesionales o de
personas que habían superado los niveles
más elementales de la educación romana.
Así, la cursiva antigua fue la escritura
característica de la burocracia, mientras
que la capital se utilizaba como una
escritura para usos solemnes
La escritura cursiva se utilizó sobre
todo en documentos de la vida diaria en
actividades comerciales y administrativas.
Mucho mas que en las escrituras
monumentales o las de libros, las
escrituras personales requieren
velocidades de trazado. Lo que hace la
velocidad de escritura de un texto es la
ligadura de las letras (permite escribir
mucho más rapido que cuando trazado
letra a letra), y la inclinación de los
signos.
Otra caractrística es la presencia de los
elementos ascendentes y descendentes.
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CAPITALES CURSIVAS
Siglo 3 DC
Los estilos de ecrituras tienden a mutar
en sus formas.
Sobre todo a partir del siglo 3 DC, este
tipo de escritura se vuelve más ilegible
con el uso de ligaduras a abreviaturas.
Algunos autores tienden a relacionar el
origen de la minúsculas con este estilo.
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UNCIALES
La escritura uncial consiste en unas grandes letras redondeadas
(el significado etimológico del término uncial, que se deriva de
la palabra latina “unciam”, (onza: de una pulgada de alto)
Son una modificación de las capitales cuadradas, con apariencia
pesada y redonda. La forma redondeada de las letras es muy
probablemente una influencia de la nueva cursiva romana. Otro
factor que favoreció el desarrollo de estas formas redondeadas
fue el cambio del papiro por el pergamino como soporte
escritorio. El pergamino es más adecuada para trazados curvos
que la áspera superficie del papiro.
La escritura uncial se utiliza en los textos librarios, de simple y
de fácil lectura, pero tenía el inconveniente de ser era lenta de
escribir y su tamaño permitía escribir poco texto en cada página.
El ángulo de la pluma utilizado en su trazado puede ser de 0,
15º o 30º, lo que produce grandes contrastes entre rasgos finos
y gruesos.
En la escritura uncial pueden establecer tres grupos
diferenciados de letras: las típicamente unciales (A, D, E y M), las
proto-minúsculas (h, l, q) y las capitales (todas las demás).
Además del redondeamiento de las letras, las unciales se
distinguen de sus antecesoras por la prolongación de las letras
fuera de la caja de renglón. Las dimensiones de los ascendentes
y descendentes varían ampliamente según cada escriba, pero
nunca son excesivamente marcadas. En este aspecto la uncial
puede ser considerada como una escritura de transición entre
las mayúsculas y las minúsculas.
Uno de los ejemplos
más antiguos del uso
de la uncial es el Codex
Vercellencis (Museo de
Vercelli, Italia)
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SEMI UNCIALES
Siglo 6 dc
Las semiunciales fueron escritas a partir
de cuatro líneas guías desarrollando
rasgos ascendentes y . descendentes. Este
nuevo estilo era más fácil y rápido de
trazar que la uncial.
Su historia es parte de la historia de la
iglesia ya que fueron usadas desde el
siglo 4 al 9 para ceremonias o festividades
de índole religiosa.
El evangelio Lindisfarne
semi unciales, circa 715.
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MINÚSCULA CAROLINGIA
Después de la caída del Imperio Romano
transcurrieron trescientos años en los
cuales el conocimiento de la escritura
quedó a cargo de religiosos.
Durante el siglo 8 DC, con el reinado de
Carlomagno se incrementó la producción
de libros y el lenguaje fue estandarizado:
pronunciación ortografía y convenciones
de escritura. Las mayúsculas comienzan
cada sentencia, aparecen los espacios
entre palabras y la puntuación.
Surge una nueva escritura: la minúscula
carolingia. Originalmente atribuida a
Alcuino, actualmente se sabe que se
desarrolló en varios puntos del imperio al
mismo tiempo.
La claridad y distinción de las de sus
formas estaba basada en los estudos de la
antigua Roma.
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Evangelio según San

Mateo, fuente: Biblioteca
Brtánica.
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GÓTICAS
El gótico es una expresión artística
que tuvo lugar en europa entre 1200
a 1500. Este estilo nada tenía que ver
con los godos sino que fue el resultado
de muchas influencias culturales entre
ellas la sarracena (cruzadas). Va a tener
su mejor representantes en Francia y
1. Ductus de la letra ‘a’
alemania. Se caracteriza por su ritmo minúscula.
vertical. 2. Letras góticas mayús-
culas: por primera vez los
Genéricamente llamamos letra gótica
escribas se ejercitan en
(equivalente al blackletter en inglés) pero el estudio de un alfabeto
es un término impreciso que se usa para completo en mayúsculas y
otro en minúculas.
describir el estilo de letras de la Edad
Media negros y pesados. 3. ‘Mimi Numinurn nimiun
vini muniminum imminui
Las formas básicas de letras son la vivi minimun volunt”. Este
textura (textur) y la rotonda, el primero particular texto latino está
estructurado como juego
asociado principalmente con el norte de para los escribas ya que el
Europa y el segundo con el sur de Europa. uso repetido de letras con
Ambos son usados en libros. una forma muy parecida
(i, rn, rr, v) lo vuelve poco
Bastarda, una tercera categoría de menos que ilegible.
originalmente confinada a documentos, 4. ‘Alfabeto gótico Textura
fue elevada a estatus formal en el libro
de las horas francés y borgoñés del siglo
XV.
Después de 1480, los estilos schwabacher,
basados en las tradiciones bastardas lo-
cales, aparecieron en Bohemia, Suiza y los
estados alemanes.
Fraktur es otro estilo tipo de influencia
bastarda, desarrollado en la Cancillería
Imperial durante el reinado de Maximi-
liano I. Su nombre se deriva de las curvas
rotas que distinguen muchas letras. 4
carbonetipografía
carbonetipografía
LETTERA ANTICA
Así como el espíritu gótico se desarrolla
en algunas áreas de Europa, en Italia el
humanismo vuelve su mirada hacia la
antigüedad.
Surge un nuevo movimiento creativo que
abarca la arquitectura, la literatura, la
pintura y la ciencia, así como el diseño de
las letras.
Son redescubiertas obras clásicas y viejos
tratados de ciencia y matemática son
considerados también como estudios de
arte. Leon battista Alberti consideraba
Izquierda: Geofroy Tory,

Champ fleury, Lettres
attiques, 1529.
Arriba: Luca Pacioli, Divina
proportione, 1509.
carbonetipografía
al círculo y al cuadrado como las formas

geométricas más perfectas y las usa
como base para todos sus diseños desde
la letras a la arquitectura. Durante el
Renacimiento se desarrolló una mirada
hacia la antigúedad clásica. Fue entonces
que proliferaron estudios acerca de la
armonía y las proporciones de las letras
capitales o mayúsculas.
Las formas minúsculas fueron tomadas de
la carolingeas.
Estudios geométricos
sobre la letra de Albert
Durer.
carbonetipografía
Felice Feliciano de Verona, un experto en letra

esculpida publica en 1463 un primer estudio
geométrico de las inscripciones romanas. Emplea como
módulo un círculo incluido en un cuadrado atravesado
por diagonales.
carbonetipografía
ESCRITURA HUMANISTICA
Este escritura puede decir que comenzó

en Florencia, justo antes de 1400, como
resultado de una reforma consciente de
los signos y del diseño de libros.
Se trató principalmente de un intento
estético para restablecer la claridad ,
legibilidad y elegancia en la producción
de libros, junto con una preocupación
académica por los textos. También ha
veces se lo ha interpretado como un
movimiento político filosófico, cuyo
objetivo era el redescubrimiento y la
afirmación de una identidad “italiana”,
a través de renacimiento cultural. Una
vía de escape ideológica de lo medieval
a favor de una reafirmación de la
antiguedad clásica.
Sin embargo, fue en los ejemplos de Epístola de Cicerón a Áti-
co. Manuscrito de Poggio
finales del siglo XII de la minúscula Bracciolini.
carolingia, en los cuales los humanistas
basaron sus modelos del pasado.
En la medida en que tanto el carolingio
y el humanístico son cambios que
buscaron la identidad cultural y el vínculo
tangible con el pasado, quizás no son tan
diferentes.
carbonetipografía
El desarrollo de un estilo estuvo

íntimamente asociado con la obra de
ciertos eruditos, autores y escribas en la
vanguardia del movimiento humanista, en
particular Poggio Bracciolini (1380-1459),
Niccolo Niccoli (c. 1364-1437 ) y Coluccio
Salutati (1331-1406).
Una fase de transición de la destilación
de los más puras formas de la Carolingia
se ha atribuido a Petrarca (1304-1374),
aunque no es el único ejemplo destacable.
Página del Libro de Horas

de Giovanni Il Bentivoglio,
Bolonia, circa 1497-1500.
Minúscula humanística
con versales coloreadas y
decoraciones.
carbonetipografía
Un escribano en la cancillería, le dedicó

un estudio. Se trataba de Ludovico degli
Arrighi (llamado el Vicentino) que publicó
su operina en 152.
En este primer manual de Arrighi
podemos observar el uso de la letra
cancilleresca en distintas situaciones,
en ellas se puede apreciar el alfabeto
en letras mayúsculas y minúsculas, con
las respectivas abreviaturas, las cuales
se incluyen hacia la última parte de este
texto, al igual que algunas ligaduras y los
diferentes alógrafos (iniciales, medios y
finales) propios de este estilo.
Ejemplo de cancilleresca
realizada por Ludovico
degli Arrighi de Vicenza
reproducción en grabado
de madera en su libro “La
Operina, da imparare di
scrivere lettera cancella-
rescha”
carbonetipografía
Ferdinando Ruano, calígrafo vaticano

publicó en Roma en 1554 su tratado Sette
alfabette di varie lettere en donde expone
las reglas constructiva de siete estilos
diferentes y entre ellos una cancilleresca
distina, recta.
Cancellaresca formatta de
Bernardino Cataneo, 1545.
carbonetipografía
CANCILLERESCA
Esta escritura se empleaba para escritos
breves de la cancillería Pontificia, en la
cancillería de los Sforza-Visconti y en
libros lujosos.
De formas apenas inclinadas, elegante y
legible influenció la caligrafía de su época.
Según el calígrafo Claude Mediavilla
(1996) podemos distinguir tres versiones
de letra cancilleresca..
Cursiva: Se caracteriza por tener una
proporción estrecha y por poseer trazos Escritura de Niccolo
ascendentes y descendentes que so- Niccoli.
bresalen de un cuerpo o más y que
terminan con un trazo curvo específico
que se denomina cayado. La escritura
es ligada. La G posee una forma muy
particular.
Formata: su trazo es casi recto, es limpia
y redon-da, construida sobre un módulo
cercano al cuadrado y cuyas le-tras no
están ligadas, sus trazos finales son como
remates y sus ascendentes y descendentes
son levemente más cortos que la cursiva.
Bastarda: Es un término medio entre la
cursiva y formata, conserva la proporción
de la cursiva y los ascendentes y
descendentes de la formata. Cursiva Formata Bastarda
carbonetipografía
GRIEGO ANTIGUO PRIMERAS ROMANAS EL ORIGEN DEL SERIF CLÁSICA ROMANA LAPIDARIA INSCRIPCIÓN TRAJANA ROMANA QUADRATA RÚSTICA CAPITALES CURSIVAS UNCIALES SEMI-UNCIALES SEMI UNCIALES SEMIUNCIALES INGLESAS, SIGLO 8
Siglo 5 AC LAPIDARIAS Siglo 1 Siglo 1 DC Siglo 4 DC Siglos 7, 8 Y 9

Siglo 6 DC
Es la variante escrita de las Contemporáneamente a En Inglaterra la semiuncial tomó una
Los fenicios habían desarrollado Siglo 2 AC Durante la primera centuria A principios de 1960, una Probablemente el ejemplo La antigua cursiva romana, o Progresivamente, las letras Las semiunciales fueron forma más condensada e inclinada
más relevante de las romanas trajanas. No debe haber sido la quadrata, los escribas capital cursiva, era un tipo de romanas comenzaron a Mientras que las semiunciales
un alfabeto fonético basado en Siguiendo el estilo griego, los AC las formas de las letras observación similar fue hecha escritas a partir de cuatro líneas
capitales se encuentra en la fácil de escribir, reproduciendo romanos habían desarrollado escritura especializado que se realizarse con formas más eran escritas usando la pluma
22 letras. antiguos romanos grabaron empiezan a mostrar una línea por el padre Edward Catich, guías desarrollando rasgos
inscripción de la base de la en el pergamino de letras una escritura a pincel de aprendía en el segundo nivel del redondeadas. Esta forma había más confortable, en otras
Este sistema luego es adoptado letras sobre piedra de igual modulada. calígrafo, grabador en piedra y ascendentes y descendentes.
columna trajana 117 DC. normalmente tallados en piedra estilo condensado que era sistema de enseñanza romano, empezado a ser usada por los regiones eran trazadas con la
por los griegos que le añaden ancho y sin serif. Exactamente por qué aparecen experto en alfabeto romano. Este nuevo estilo era más fácil y
y exige una manipulación especialmente adecuado para frente a la capital que se griegos. Su nombre es ambiguo, pluma en posición horizontal.
las vocales. Adicionaron para distinguir se desconoce. Cuando estudiaba para rápido de trazar que la uncial. Su
especial de la pluma. Aparece su uso en el pergamino y vitela enseñaba en el nivel elemental. deriva de ‘uncia’ Inicial de una
palabras entre sí un pequeño ordenarse sacerdote en Roma, se historia es parte de la historia
Las palabras se organizaban Los historiadores de la tipografía en algunos muy lujosos fines de (materiales caros). Era, por lo tanto, una modalidad pulgada de alto.
punto entre letras. le permitió visitar las antiguas de la iglesia ya que fueron
en líneas pero el sentido de han teorizado diciendo que los libros antiguos - el más famoso Muy poco de esta caligrafía gráfica característica de
inscripciones. usadas desde el siglo 4 al 9 para
lectura no era fijo. Los griegos Veinte letras de nuestro actual cinceles seguían la forma que de los cuales son dos Vergil temprana ha sobrevivido con la determinados profesionales o de ceremonias o festividades de
ha menudo leían en un sistema alfabeto derivan de las letras dejaban los pinceles de punta Publicó sus conclusiones en -códices escritos alrededor del notable excepción de las ruinas personas que habían superado índole religiosa.
llamado bustofredon en el cual romanas mientras que K, Y y Z cuadrada. 1968 en su libro Los origenes año 500. de Pompeya. los niveles más elementales
una línea se leia de izquierda provienen del griego. del serif. En la Edad Media el uso Las excavaciones de Pompeya, de la educación romana. Así, la
a derecha y la siguiente de incidental de capitalis conservados bajo la ceniza cursiva antigua fue la escritura
derecha a izquierda. quadrata en libros se limitaba volcánica del Monte Vesubio, característica de la burocracia,
principalmente a los títulos reveló miles de ejemplos de mientras que la capital se
y rúbricas. También se graffitis escritos. utilizaba como una escritura
utilizaba para copiar antiguas para usos solemnes
inscripciones en latín. Con
el humanismo y su renovada
atención de los clásicos se
convirtió en el modelo para
nuestras modernas capitales
tipográficas.
LUDOVICO
VICENTINO DEGLI
carbonetipografía ARRIGHI,
(1475—1527
MAYÚSCULAS, MINÚSCULAS, ITÁLICAS Uno de los más
dotados calígrafos
de la Cancillería
Vaticana, Ludovico
degli Arrighi
escribió y publicó
un primer libro
CALIGRAFÍA Y DISEÑO DE TIPOS

CARLOMAGNO MINÚSCULAS CAROLINGEAS GÓTICO IDENTIDAD NACIONAL EL RENACIMIENTO ITALIANO LA ESCRITURA HUMANÍSTICA LA LETTERA ANTICA MAYÚSCULAS Y MINÚSCULAS ITÁLICA
Siglo 8 DC El gótico es una expresión En los comienzos de la imprenta
Durante su reinado, se Fueron empleadas en Se caracteriza por lo condensado Esta escritura se empleaba para
artística que tuvo lugar en Letra gótica o Blackletter es Así como el espíritu gótico se Literatura y escritura fueron
Los humanistas llamaron a esa forma
El conjunto no era homogéneas: y del diseño de tipos no fue el
incrementó la producción documentos legales y obras de los signos y espaciado, así redescubierta Antica. escritos breves de la cancillería
Después de la caída del europa entre 1200 a 1500. el término que describe varias desarrolla en algunas áreas de áreas de redescubrimiento. letras capitales monumentales y fin del desarrollo de la escritura.
de libros y el lenguaje fue de literatura para unificar la como la dominante vertical en El análisis formal de la letra como ocurre Pontificia, en la cancillería de
Imperio Romano transcurrieron Este estilo nada tenía que ver formas escriturales. Textura Europa, en Italia el humanismo Los antiguos manuscritos se minúsculas nacidas de la pluma. Se seguían formando escribas.
estandarizado: pronunciación comunicación entre las varias los trazos. En general tienen
en en el estudio del arte y la arquitectura los Sforza-Visconti y en libros
trescientos años en los cuales con los godos sino que fue el asociada al norte de Europa vuelve su mirada hacia la buscaron a través de toda clásicas se orientaba en un sentido Así progresivamente se añaden lujosos. La alfabetización aumentó y
el conocimiento de la escritura ortografía y convenciones regiones que componían el resultado de muchas influencias Rotunda al sur Bastarda o como propósito el econimizar el antigüedad. matemático y racionalista.
Europa para comprar o copiar terminaciones y serif en las empezó a ser practicada no
quedó a cargo de religiosos. de escritura. Las mayúsculas imperio. culturales entre ellas la Schwabacher destinada a soporte. Felice Feliciano de Verona, un experto en
Surge un nuevo movimiento por agentes literarios. Uno minúsculas que armonizan el solo por religiosos. Las formas
comienzan cada sentencia, sarracena (cruzadas). documentos y famosa en el de ellos Poggio Barcciolin,
letra esculpida publica en 1463 un primer
En el siglo 8, el Emperador creativo que abarca la estudio geométrico de las inscripciones conjunto. legales y comerciales se
aparecen los espacios entre Va a tener su mejor siglo 15 por el libro de las humanista y calígrafo italiano
Carlomagno, que poseía poder arquitectura, la literatura, la romanas. Emplea como módulo un círculo
Es el tiempo en que madura la desarrollaron para aplicaciones
palabras y la puntuación. representantes en Francia y horas Fraktur desarrollada fue quien descubrió perdidos, incluido en un cuadrado atravesado por
en un vasta región de Europa pintura y la ciencia, así como el forma que llamamos romana. comerciales.
Surge una nueva escritura: diagonales.
decide apoyar la restauración y alemania. Se manifiesta por diseño de las letras. olvidados y negados textos en
Niccolò Niccoli combina
corrección de textos religiosos y la minúscula carolingia. su verticalidad. latín de las bibliotecas de los
Son redescubiertas obras las formas clásicas de las
obras clásicas. Originalmente atribuida a monasterios.
clásicas y viejos tratados de mayúsculas con la minúscula
Alcuino, actualmente se sabe No siempre los manuscritos eran
ciencia y matemática son carolingea o carolina.
que se desarrolló en varios antiguos sino a veces realizados
considerados también como
puntos al mismo tiempo. La en la época carolingia.
estudios de arte. Leon battista
claridad y distinción de las de
Alberti consideraba al círculo
sus formas estaba basada en los
y al cuadrado como las formas
estudos de la antigua Roma.
geométricas más perfectas y
las usa como base para todos
Una página de la Biblia Grandval (izquierda)
sus diseños desde la letras a la
muestra una progresión de escrituras más arquitectura.
antiguas a más nuevas en orden jerárquico;
capitales, unciales y la minúscula carolingia.
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BIBLIOGRAFÍA
Catich, E (1968) The origin of the serif, brush wrinting and roman
letters. St Ambrose University, Iowa.
Costa, J. (2008) La rebelión de los signos, el alma de la letra,
Ediciones La crujía, Buenos Aires.
Frutiger, A. (2007) Signos, símbolos, marcas y señales, Gustavo
Gilli, Barcelona.
Mediavilla, C. (2005) Caligrafía: del signo caligráfico a la pintura
abstracta, campgrafic Editors, Valencia.
Novarese, A (1964) Alfa-beta, lo studio e il disegno del carattere,
Progresso Grafico, Turín.
RECURSOS ON LINE
Evolución de la escritura: http://www.designhistory.org/
Handwriting_pages/Evolution.html
La Operina de Vicentino: https://archive.org/details/
laoperinadiludou00arri/page/n4/mode/2up

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