EL SONIDO

Aprendiz:
Carlos Daniel Rincon Quiñonez

Instructor:
Mario López

Programa:
Tecnólogo En Producción De Multimedia

Ficha:
2398375

Servicio Nacional de Aprendizaje- SENA

 LA HISTORIA DEL REGISTRO DEL SONIDO

Fue este el primer invento para el registro sonoro. Se

sabe que el 9 de abril de 1860 se realizó con ese invento
la primera grabación de la que se tenga noticias. Pero
fue recién en 1877 que surgió un adelanto, Thomas
Edison creo su fonógrafo, el cual se convirtió en el primer
artefacto en poder grabar y reproducir sonido, cuando
apareció el fonógrafo ya se estaba pensando en la idea
de la grabación magnética mediante un alambre. No
obstante al magnetófono de alambre le sucedió lo mismo
que al fonógrafo, siendo remplazado por el gramófono y
el magnetofón respectivamente.

A principios de 1950 se comenzó a fabricar este aparato para el uso doméstico. Con
la llegada del microsurco en los discos de gramófono, y la nueva velocidad de 33
RPM, se alcanzó a una calidad de sonido mucho mejor, y reemplazaron a los discos
anteriores que tenían muy poca duración y baja calidad. En 1979 se inventó el CD,
el primer formato digital para audio, el cual desplazó de inmediato al disco de vinilo
y también al casete de audio. Por 1986 empezó a desarrollarse el formato MP3 por
los científicos Brandenburg, Popp y Grill.

Mucho más tarde en 1995 Brandenburg lo usó por primera vez en su propio
ordenador y un año después su instituto ya tenía 1,2 millones de euros gracias a la
patente de su formato. Diez años más tarde esa cantidad había alcanzado los 26,1
millones. En el siglo XX aparecen los discman junto a los reproductores autónomos
o también llamados MP3 porque son capaces de reproducir dicho formato
desplazando a los walkman. En la actualidad casi todos los formatos de grabación
y reproducción de sonido son digitales. Aunque haya gente que aún disfruta de
escuchar en soportes de sonido más antiguos, como los discos de vinilo o los
cassettes, estas personas se las llama audiófilos.

¿QUE HIZO THOMAS ALVA EDISON EMILE BERLINER PARA LA HISTORIA DEL
AUDIO?

Thomas Alva Edison patentó el fonógrafo en 1877; Berliner, el

gramófono casi una década más tarde. El gramófono
comenzó a ser comercializado en 1893 por la compañía The
United States Gramophone Company, que Berliner había
fundado.
El fonógrafo fue inventado por Thomas Alva Edison, Eldridge
R. Johnson y Émile Berliner. Los cilindros de fonógrafo fueron
el soporte del primer método de grabación y
reproducción de sonido.

REVOLUCIÓN SONORA

Pierre Schaeffer (1910-1995), con su 'Tratado de los objetos musicales' (1966),

aspiraba a fundamentar una nueva música que incluyera todo tipo de sonidos
acusmáticos entre sus materiales. Pero los fundamentos de una práctica que se
contrapone a siglos de tradición no son fáciles de elaborar. El camino que intentó trazar
Schaeffer consistió en estudiar las respuestas del oído humano al sonido y en
comprender mejor qué es, exactamente, el sonido, todo ello, desde un punto de vista
objetivo y técnico. Es por eso por lo que su lectura se hace tan difícil a medida que
avanzamos en su contenido: porque no nos habla de la experiencia subjetiva de la
escucha, que es la que todos conocemos, sino de las cuestiones físicas que implican
el sonido y la escucha.

La combinación de los experimentos y constataciones técnicas de Schaeffer con sus

aspiraciones filosóficas a la creación de un arte nuevo para toda la humanidad permiten
poner en relación sus escritos con los de otros autores anteriores. Como es bien sabido,
la relación entre matemáticas y música (o sea, entre la expresión simbólica de
fenómenos físicos y música) forma parte de las filosofías más antiguas que se conocen
en Europa: en concreto, con las de Pitágoras (aunque éste no concebía la música como
un arte). En Francia, concretamente, esta tradición fue reforzada en el siglo XVIII a
través de las teorías musicales de J. Ph. Rameau (1683-1764). Así que, una vez más,
el fantasma de la cuantificación de los fenómenos auditivos se une con la ilusión de
una teoría "del todo".

Esto nos permite concluir que, a pesar de sus anteriores reivindicaciones de la música
exótica y de todas las críticas que emite en los capítulos introductorios, la línea
argumental del Tratado no implica una ruptura con la tradición clásica occidental, sino
su continuidad. Una continuidad renovadora y tensional, desde luego, con nuevos
materiales y nuevos procedimientos, pero que, vista desde una perspectiva global,
perpetúa al mismo tiempo elementos tradicionales en Europa como son los que ligan
la música y el universo de los números. Otros factores tradicionales en Europa que
Schaeffer no cuestiona son la identificación del acto creativo en música con la tarea
compositiva (algo que los intérpretes musicales no aceptarían de buen grado), la
pasividad del oyente, o la comprensión de la música como una actividad intelectual y
no como una experiencia corporal.

¿CÓMO FUE LA EVOLUCIÓN DE LOS REGISTROS SONOROS?

Desde finales del siglo XIX hasta nuestros días, el registro sonoro fue evolucionando al
compás de los avances tecnológicos. En las últimas décadas dichos avances
permitieron dar pasos agigantados con respecto a factores como calidad, vida útil del
soporte y durabilidad del sonido registrado.

Durante el siglo XX hubo una cantidad de avances impresionantes, logrando que tanto
el teléfono como la radio se volvieran una tecnología común y aceptada por la sociedad,
pero incluyendo también otras mejoras fabulosas, como los televisores (que también
emitían imágenes, junto con el sonido), el sonido en estéreo
 BIBLIOGRAFÍA
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_registro_del_sonido
https://espacio.fundaciontelefonica.com/evento/un-dos-tres-grabando/

https://www.latercera.com/noticia/diez-inventos-de-thomas-alva-edison-que-cambiaron-el-
mundo/#:~:text=El%20fon%C3%B3grafo%20fue%20inventado%20por,Johnson%20y%20%C3%
89mile%20Berliner.&text=Los%20cilindros%20de%20fon%C3%B3grafo%20fueron,grabaci%C3
%B3n%20y%20reproducci%C3%B3n%20de%20sonido.

https://blogthinkbig.com/ciencia-del-sonido

https://www.mundoclasico.com/articulo/7215/Una-revoluci%C3%B3n-sonora-pero-menos