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RESUMEN FICHA NUEVE: ENTREGA NÚMERO TRES

“Palladio” – James S. Ackerman, 02. VILLAS
En sus primeros diseños de palacios, Palladio se ve influido por arquitectos
como Bramante o de índole romana. Pero sus villas forman un estilo aparte, son casi
nulos los casos en el que este repite una planta, motivo o una composición de
volúmenes. El núcleo común en todas sus obras era la concepción de la armonía y la
composición arquitectónica.

Pirro Ligorio en Trívoli (1560) : era un lugar cómodo en el cual se podía descansar,
el aire era fresco, no había edificios ni ruidos que molesten y la vegetación crecía por
doquier, igualmente, la naturaleza queda excluida mediante altas tapias y el jardín.

Maser: estaba fuera de la sociedad, era la vivienda principal de su dueño, se

encontraba bastante elevada para disfrutar de la visión de los campos y huertos, se
situaba en el campo.

Parte de la unidad de vivienda avanza hacia adelante para captar la luz por tres
lados, Maser funcionaba realmente como una granja. Detrás del cuerpo principal, sobre
una terraza, hay un patio en el que se lanza un ninfeo de anticuario, con los nichos
ocupados por estatuas estucadas que representaban las deidades del Olimpo, cada una
identificada por un epigrama.

Las escenas de los frescos ejecutados en todas las salas de la planta superior están
tomadas de la mitología antigua, a su vez, muchos paisajes imitan los antiguos murales
en perspectiva, fueron pintados como si se viese a través de ellos.

La Maser destacaba lo mejor de dos mundos, el agricultor y el caballero,

conllevando a una nueva arquitectura renacentista.

El mundo de Veronese es casi independiente de la arquitectura, ¿Será esta la

razón por la que Palladio no hablaba de él? Sería una triste ironía, eran colaboradores
perfectos, capaces de sumergirse en la Antigüedad para hacer de ella algo original;
maestros de una luz y un color nuevos, sus estilos eran afines.

Los primeros croquis de fachadas de Palladio muestran un esfuerzo por

controlar el estilo del Renacimiento romano, como la Casa Civena. La mitad de los
diseños de las villas siguen esta dirección renacentista, Palladio equilibró
cuidadosamente dos estilos antiestéticos, el cubista y desnudo.

Este nuevo estilo se podría considerar contrario a la tradición humanista, fue

inspirado en la Antigua Roma, la Roma sin raíces helenísticas, de las estructuras
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sencillas levantadas por los constructores e intocables para los
decoradores. Los ornamentos antiguos podían estudiarse en ejemplos provinciales o
libros de los mismos, pero el estilo desnudo de la Antigüedad nunca antes había sido
detectado, y Palladio sólo pudo hallarlo y registrarlo al descubrirlo por sí mismo.

Las primeras villas están inconscientemente vinculadas a la tradición antigua, la

distribución de masas pudo haberse encontrado también en las numerosas casas de
campo, es la forma característica que observamos en las pocas villas venecianas que se
conservan.

Similares eran las villas provinciales tardo-romanas, durante las invasiones

bárbaras estas construcciones desaparecieron, pero reaparecieron en forma de palacios
venecianos y edificios comerciales, surgieron en Venecia porque al tratarse de una
ciudad defendida y fortificada por el mar fue posible proyectar edificios con un carácter
más abierto y exhibicionista que defensivo, el típico palacio veneciano se ajustó a este
modelo. La villa Trissino en Cornedo y la villa Colleoni en Thiene son dos ejemplos que
reflejan esto. La villa Colleoni era una casa signorile, protegida por un alto muro de
castello medieval, en ese tiempo, era razonable construir en la terraferma, pero no lo
suficiente para abrirse al paisaje por todos los lados.

Los dibujos de villas de aproximadamente el 1500 ilustran este trazado típico de

castello, el lugar debía de ser elevado para disfrutar de la vista del paisaje, en el centro
encontramos un castillo con torres y almenas, rodeados por altos muros con una sola
entrada protegida por una torre; dentro de los muros hay un jardín solemne con
pérgola, un patio para los aperos de labranza y estructuras utilitarias.

Los primeros estudios de Palladio transcurren en el período de castillos y

predecesores rústicos y urbanos, las villas palladianas que se conservan eran pequeñas,
mostrando la inventiva vital de una cultura espontánea. Su primera villa en Lonedo
colgaba de una ladera de un monte, como un castello, se trata de un complejo
amurallado con un patio ante la casa del dueño, aislada de dos patios de servicio
situados a los lados. Posteriormente, los muros que protegen a los castillos desaparecen
y la villa se abre hacia el mundo; el conjunto amurallado recuerda al siglo anterior, a la
villa ideal que describía Alberti, basada en una fusión de las fuentes antiguas con la
práctica medieval.

La Soranza de Sanmicheli, aproximada al 1550 e inexistente hoy en día, era una

villa-logia con cuerpos laterales salientes. La villa de Sansovino en Pontecasale era algo
distinta, representaba una bella aberración dentro de la evolución de la arquitectura, un
palacio rural de nobles dimensiones, tiene la conocida logia central y los cuerpos
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laterales, pero era demasiado áulica para el campo; esta villa es la primera
manifestación de un enfoque enteramente nuevo, una fuerza nueva que no había
actuado sobre sus antepasados, de naturaleza económica, se desprende del tamaño, la
importancia y la proximidad de las funcionales construcciones agrarias.

En el siglo XVI la economía veneciana decaía al mismo ritmo en que disminuían

las fuentes de ingreso a causa de la guerra, el capital en el siglo XV se derrochaba en
lujos, pero nadie iba a construir inútiles cupulas para el placer en medio de un pantano,
lejos de la sociedad y rodeado de animales. Fue un cambio social radical lo que lanzó a
la aristocracia al campo, fueron capaces de crear defensas económicas contra las
presiones de los nuevos estados, pero Venecia estaba agotada por las guerras del siglo
XVI y cuando estas amainaron, empezaban a sentirse en Europa los efectos de los
grandes descubrimientos de la época. Si Venecia hubiese restringido el acceso al
gobierno de la oligarquía y hubiese abierto sus mercados comerciales de otros países,
tal vez habría aplazado la decadencia económica por un tiempo, pero era inevitable que
se produzca.

A partir del 1530, la nobleza capitalista de Venecia comenzó a protegerse de los

riesgos comerciales en una revitalización de la industria y en la adquisición masiva de
propiedades agrícolas, se habían conservado tierras en la terraferma pero no habían
tenido importancia económica hasta este momento, su desarrollo se hacía urgente a su
vez debido al crecimiento de la población que no podía ser abastecido. Se quería llegar a
una economía agraria productiva, el trigo promovió mejores métodos de cultivo, la
recuperación de terrenos produjo un cambio radical, compañías inversoras de índole
estatal o privada tomaron el rescate de terrenos y aceleraron la descomposición de las
tendencias feudales. Entre los años 1510 y 1580 los impuestos provenientes de estas
tierras se multiplicaron por cuatro.

Desde 1530 a 1560 los venecianos y terratenientes se trasladaron a sus fincas;

precisaban un arquitecto que sobreviviera hasta la decadencia de la construcción, que
tuviera la habilidad para diseñar estructuras funcionales y utilitarias, carentes en la
arquitectura anterior y dominase la herencia clásica para dar un aire de grandeza culta
a la finca campesina, como también construir y comprar bien y barato. Este hombre era
Palladio.

La situación económica se vio influida en esta villa, determinando su

emplazamiento, sugería construir en el centro de las funciones agrícolas y con un
programa para el edificio que articulara en un único complejo la vivienda y las
construcciones auxiliares, estos determinantes eran cruciales para determinar una villa
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palladina, un veneciano pensaría siempre en continuidades visuales,
reuniendo en un organismo compacto cada una de las funciones de la villa.

En sus comienzos, el hombre vivía y construía solo, luego formo aldeas uniendo
casas y después ciudades uniendo aldeas. Palladio creía en la jerarquía de funciones, las
partes nobles y bellas quedarán a la vista y las innobles pero esenciales se ocultarán, las
villas eran conscientemente proyectadas para construirse hacia afuera en unidades
simétricas que partían de un espinazo. La primera exigencia era una vivienda habitable
para el amo, una vez cubierta añadían aquello que podían permitirse en forma de logias
y torres.

Modelos tipológicos de villas:

1. Dos plantas principales con pórticos de columnata abierta en varios niveles,

rematados por un frontón
Por ejemplo: la Villa Conraro en Piombino Dese, Pisani en Montagnana, la Villa
Malcontenta y Pisani.
2. Cuerpo central con una sola planta principal, un frente en forma de templo
incluido en ese cuerpo y alas adosadas con columnatas o arquerías para las
funciones agrícolas.
Por ejemplo: las villas Barbaro en Maser, Emo en Fanzolo y la villa Badoer en
Fratta Polesine.

Hay otros diseños únicos en toda la arquitectura del Renacimiento, como por
ejemplo la villa Sarego en Santa Sofía

Podemos mencionar también la influencia geográfica sobre las diferenciaciones

tipológicas: los primeros estilos desnudos fueron villas Godi, Piovene y Cerato em
Montecchio, así como Poiana, los cuerpos de dos plantas sin alas agrícolas van desde la
Malcontenta, Montagna y Piombino y el tipo de una sola planta con alas extendidas
Fanzolo, Fratta, Polesine y Maser. El primer grupo, el más conservador en su estilo,
estaba destinado a habitantes de Vicenza, los otros dos a venecianos, esto explica por
qué Palladio no construyó palacios en Venecia y sólo hizo iglesias para los venecianos.

Todas estas iglesias tienen en común un frente de templo rematado por un

frontón y concebido como un porche que sobresale o penetra en el cuerpo del edificio,
hasta Palladio, ningún otro diseñador del Renacimiento repitió este motivo, lo convirtió
en una marca distintiva de sus obras. Los clientes humanistas nunca hubiesen
permitido que sus aspiraciones domésticas y se expresaran a través de un símbolo
religioso, habrían considerado que se violaba el decorroum vitruviano.
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Tenía un fuerte deseo de hacer más clásica la villa y ennoblecerla
lo suficiente como para compensar su exilio rustico, el pórtico es la única referencia
antigua del diseño, todo lo demás es simple geometría y su concepto de jerarquía de
elementos.

La sencillez depende también de razones económicas, se trataba de restringir al

mínimo el ornamento clásico con obras de ladrillo revestidas en estuco, la piedra
labrada se utilizaba en detalles mas refinados como en las basas y capiteles de
columnas y marcos de ventana. Pero se trataba de un trabajo lento y muy cuantificado,
llevando a limitar las referencias clásicas a una parte del edificio

Las superficies y los detalles de estuco les gustaban a los venecianos tan
amantes del color, había que pintarlas, cambiando su color a voluntad. El estuco
presenta un mal aspecto cuando lleva mucho tiempo sometido a la intemperie.

La villa más famosa de Palladio se domina la Rotonda, en las afueras de

Vicenza, no es una villa en absoluto, sino un belvedere para un monsignore retirado.

La villa Trissino en Meledo

Muy característico de su visión fue que siempre la concibió en forma de edificios

de grandeza sobrehumana, algo inevitable visto a una escala imperial, esto lo llevo a
adaptar sus proyectos a patronos de medios modestos.

Palladio fue apreciado en el Norte protestante y Miguel Ángel en el

Mediterráneo católico, los nórdicos gustan del carácter cerebral y abstracto, podían
llegar a él a través de sus Quatri Libri, sin este notable monumento de relaciones
públicas no habría existido esta corriente, el éxito de su libro, a raíz de la abstracción de
su estilo y de un diseñador que piensa en términos de proporciones en el plano puede
comunicar con líneas la esencia de sus conceptos.

Los clientes de Palladio eran caballeros rurales, como dueños de plantaciones

norteamericanas, el mismo que estaba económicamente vinculado a la tierra como
supervisor de las cosechas y los rebaños, pero con una educación clásica y aspiraciones
propias de un humanista le hacían tener gustos urbanos. El clima del Norte y la
economía agraria no estimulaban vastos esquemas de ajardinamiento ornamental,
prefería la villa palladina, con una situación económica y social idéntica a la suya.

Ciertos rasgos del diseño palladiano sobrevivieron a la revolución industrial: la

simetría triádica, la distribución axial, la búsqueda de proporciones armónicas, la
pureza clásica de las masas y de los elementos portantes, sus principios de diseño
derivaban de leyes naturales eternamente válidas.
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