VILLAS PALLADIANAS

CONCEPTO

Las villas palladianas son un conjunto de villas localizadas en Italia, concentradas en su mayor parte

en la provincia de Vicenza, edificadas en torno a la mitad del siglo XVI  para las familias más
importantes del lugar, en general aristócratas pero también algunos miembros de la alta burguesía.

La villa se convirtió en un verdadero centro de poder, un signo de distinción social. El protagonista

indiscutible de este periodo arquitectónico fue Andrea Palladio el cual realizo muchas de las villas
construidas en la región, consideradas Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. 

ANDREA PALLADIO

Palladio fue un hombre hecho acorde con el tiempo y el lugar donde le tocó vivir. Tuvo las
circunstancias a su favor. Sus estudios comienzan en la ciudad veneciana de Vicenza, cercana a su
natal Padua; y los continuará posteriormente en Tívoli, Palestrina y Albano. Ello le permitió
absorber el conocimiento de las obras de los renacentistas de Roma y Florencia, para trasladar
aquella sabiduría a la república de Venecia, que se presentaba en ese entonces como un entorno de
grandes oportunidades y recursos, y con una menor cantidad de competidores. Palladio obtiene así
el escenario perfecto para dejar plasmado su testimonio arquitectónico.

EL MANIERISMO

El manierismo es un estilo artístico que predominó en Italia desde el final del Alto

Renacimiento hasta los comienzos del período Barroco. Dentro de la retórica del lenguaje Clasicista
estará no solo la recuperación exacta de los órdenes grecorromanos, sino también el desarrollo de
los mismos como parte de un lenguaje de su propio tiempo.

VILLA EMO

EMPLAZAMIENTO

Proyectada en Venecia, cerca de la población de Fanzolo di Vedelago, por Andrea Palladio en 1559
para la Familia Emo. Esta hermosa villa se conserva tal y como fue construida, pues perteneció a la
familia hasta que fue vendida, en 2004.
La villa se encuentra en medio de una gran finca agrícola, reconocida por haber sido la primera en
experimentar con el cultivo de maíz. El bloque central está en la forma de un frente de templo
griego y el frontón tiene un alto relieve de la cresta de la familia Emo, similar a la de la  Villa
Barbaro.

Es una de las mejores viviendas de las Villas Palladianas, proyectada después de más de 20 años
de experiencia en arquitectura doméstica.

Posee una matemática pura expresada en sus proporciones entre la altura y las dimensiones de
las habitaciones.

La vivienda está rodeada por dos alas de doble columnata, debido a sus originales actividades
agrícolas. Una larga avenida pavimentada con grandes piedras conduce a la fachada principal de
la villa. En vez de la usual escalera o escaleras hasta la entrada principal, la casa tiene una
amplia rampa con una suave pendiente.

El exterior es sencillo y sin ninguna decoración. Contrasta con el interior, ricamente decorado
con coloridos frescos, obra de Giambattista Zelotti, quien también es responsable de la
decoración interior de otras villas de Palladio.

También en la Villa Emo regiría la idea de que las dimensiones de la propiedad debían
corresponder con el volumen de las cosechas obtenidas, que debió ser notable a juzgar por la
inusual longitud de las alas laterales: un signo de prosperidad. La presunción de una gran riqueza
productiva de los campos pertenecientes a la villa se ve confirmada si tenemos en cuenta que los
Emo introdujeron el cultivo de maiz en su finca. Su cultivo, contrariamente al del mijo,
tradicional hasta entonces, permitió aumentar el rendimiento de las cosechas de forma
considerable.

Exteriormente, la Villa Emo se caracteriza por el sencillo tratamiento de todo el cuerpo del edificio,
cuya composición se atiene a un ritmo geométrico. Con su forma pura, la villa personifica el
edificio utilitario que, surgido del ideal de la “agricultura sagrada”, se restringe a sus funciones
renunciando a toda suntuosidad y, sin embargo, representa el centro práctico y espiritual de la finca.
El carácter señorial de la mansión se percibe por haberla sobreelevado del nivel del suelo. Una
ancha rampa conduce hasta la loggia, y la transferencia de la fachada de un templo a una
construcción profana -un pórtico con columnas coronado por un frontón- ya se ha convertido en un
elemento propio del lenguaje formal de Palladio que cumple con la función de poner en evidencia la
dignidad del propietario. Al igual que en la Villa Badoer, la loggia no sobresale como un pórtico del
cuerpo del edificio, sino que se aloja dentro de éste. El énfasis puesto en la sencillez incluye hasta el
orden de la columnata de la loggia, para la que Palladio escogió el extremadamente sobrio orden
toscano.
VILLA BARBARO

CONTEXTO

La vida en las villas se hace una actividad recurrente, y poseen distintos usos: aquellos propietarios
nobles para quienes la productividad de las villas era prioridad y solo la
usaban de estancia de control del negocio, y para otros que las residencias campestres eran el ideal
de una vida retirada. Es en este segundo uso en el cual los hermanos Marcantonio y Daniele
Bárbaro piden a Andrea Palladio construirle una villa en la localidad de Maser, en la provincia
Treviso, al norte de Venecia.

ENTORNO

La villa palladiana está ubicada al noreste del centro de Maser. En el terreno de gran extensión

discurre una fuente natural. Hay indicios que en esa fuente estaba asentados los restos de un antiguo
templete de culto pagano (posiblemente un ninfeo o monumento consagrado a las ninfas) lo que
confiere al lugar desde ya tiempos previos un carácter sacro. La villa es la estancia del propietario
de las tierras y mira de frente a los campos de cultivos al sureste. Dadas las montañas verdes
en el horizonte y el campo de cultivo, el edificio está asentado en medio de una vegetación
abundante.

ESPACIO

El portal frontal configura un recorrido longitudinal de la villa. Cada brazo de la cruz

esta flanqueado por palomares en sus extremos. Palladio en esta villa combina tanto rasgos profanos
como sacros. Esta transición es efectuada tanto exterior como interiormente.

También en el programa hay una serie de pinturas al fresco que cobran relevancia. Veronés, fue el
responsable de este programa, el cual ejecuta el encargo de los
propietarios de mostrar un mundo irreal en medio de un ambiente real. La especialidad de Palladio
se combina con los frescos ilusorios de Veronés, los cuales mediante la técnica de trampantojo
modifica, trastoca y hasta en cierto punto, desmejora la secuencia espacial original del arquitecto
(dibujos de puertas donde no hay, perspectivas de ruinas antiguas en muros, dibujos exteriores
amanera de perforaciones en techos ciegos, etc.).

VOLUMETRIA

En el edificio se distinguen 3 volúmenes principales: primero el conformado por el pronaos, luego

la arcada o galería longitudinal flanqueada por los palomares y finalmente la fuente posterior
dispuestos en una clara simetría

Este volumen central toma importancia tanto por su posición como por su volumen y sus
proporciones. Del mismo modo que los hermanos Bárbaro querían dotar de un carácter sacro a su
villa, Paladio refuerza la idea de suntuosidad con su ordenamiento simétrico como en su
configuración espacial

ESTRUCTURA Y MATERIALES
La villa está construida en mármol, piedra y ladrillo. El revestimiento de las superficies con
estucos son a base de cal y arena de mármol ejecutados por Alessandro Vittoria. Los muros de
piedra y ladrillo, junto con las columnas redondas en piedra soportan tanto la segunda planta como
el techo, este ultimo de cerchas en madera y cubierto de tejas de arcilla. Tanto al interior de la villa
como en el ninfeo se ha usado mármol y travertino, en pisos y zócalos. Tanto en la
fachada principal, al interior de la villa y en la fuente exterior, el uso del arco de medio punto es de
gran importancia. Es mediante este recurso que se logran cubrir parte de la villa. Los arcos están
ejecutados en piedra y en ladrillo, la clave, en ambos casos es de piedra.

IMAGEN

En la elevación principal destaca el volumen central que incluye cuatro columnas jónicas y frontón.
Palladio usa el frontón para destacar en dimensiones y nobleza este programa arquitectónico. El
espacio residencial se dispone como elemento central a los barchesse(edificio de granja), este
último se extiende simétricamente de izquierda a derecha. Los extremos del barchesse son
rematados por los palomares, cada uno con un reloj solar, de forma circular inscrita en una
superficie cuadrada. Los hermanos Bárbaro eran de formación humanista y aficionados a la
astronomía; afirmaban que los astros tenían influencia tanto en la siembra como en el
comportamiento de los agricultores.

Cabe también destacar el cambio de frontones en la fachada principal. Palladio

combina tanto frontones triangulares como curvos.  Es así como Palladio combina
de elementos ortogonales como curvos. En el centro del frontón principal del pronaos se encuentra
grabado el escudo de la familia Bárbaro, obra de Allessandro Vittora.

La fuente posterior esta flanqueada por un semicírculo que contiene catorce esculturas, diez de ellas
en nichos, obra de Marcantonio Bárbaro, que además de procurador veneciano era arquitecto y
escultor. Tanto el agua de la fuente como la usada por la villa han formado parte
del tratamientoarquitectónico del edificio, en palabras dePalladio: “Esta fuente forma un arrollo
donde se puede pescar. A partir de aquí el agua se divide. Va a la cocina y después, cuando ha
regado los jardines que se extienden de derecha a izquierda de la casa sobre un terreno ligeramente
empinado, alimenta los abrevaderos en la calle. De aquí discurre a la huerta, donde riega exquisitos
frutales y plantas silvestres”

CONCLUSIONES

 Las villas se ubicaban en medio de un terreno agrícola, el cual vigilaban, por lo tanto no se
cerraban a este sino trataban de complementarlo. La ubicación de la villa Bárbaro se pensó
desde un inicio en Maser, ya que esta poseía un manantial, es decir que se le otorga un
carácter sacro al sitio y no se niega a éste.
 Las obras de Palladio poseen simetría, y una composición sencilla, lo que hace que se
cumpla con la función establecida.
 Tambien posee historicismo, ya que utiliza elementos griegos, romanos.
 Posee un eje de simetría, y otros donde se alinean los vanos establecidos.
 Estas villas, Emo y Barbaro, se caracterizan por tener alas alargadas, lo que significa su
progreso en torno a la actividad agrícola que realizaron en esa época.
 Las villas se realizan en ladrillo, estuco, y pintura, es decir materiales económicos.
 Los palomares se utilizan para equilibrar la composicion de la villa, emparejandolo con el
volumen adelantado.
  Palladio ya poseía un lenguaje de arquitectura, que utilizaba en cualquier circunstancia, es
decir ya tenia un estilo definido, aunque no dejaba de evolucionar y mejorar en sus diseños.
 Posee una proporción en tamaño de habitaciones, vanos y alturas. Es decir si una habitación
tenia 24 unidades la otra 12, los espacios entre los arcos era de 6 unidades y el ancho de las
columnas de 3 unidades; ya que el creía que la proporción era significado de belleza.

“La idea de belleza es algo que trasciende en la historia de la arquitectura y que es algo más allá
de una invención humana. Es más bien propio de la naturaleza y por lo tanto está antes que la
razón. Esto es algo que se descubre (o redescubre) en el Renacimiento. La respuesta a la que nos
hemos acercado y que apunta en ese sentido la pregunta inicial, es que la simetría es una regla o
algo común presente en diversas partes de la naturaleza y el hombre renacentista lo reconoce y
rescata como algo digno de imitar por ser creación divina. Utiliza esta regla natural como una
herramienta que tiende al orden, y esa idea de ordenamiento espacial conlleva a lo bello. Con la
simetría se ordena la forma total para que aparezca la belleza de lo natural.”