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ACTIVIDADES Y EJERCICIOS.
MATERIA:
APRECIACIÓN ARTÍSTICA II
2022
1
INTRODUCCIÓN A LA MATERIA APRECIACÍON ARTÍSTICA II:
2
“GUÍA DE LECTURA”
3
TEXTO Y PUEDAS REPASARLA POSTERIORMENTE, PUEDE SER UN CUADRO
SINÓ PTICO, UN MAPA CONCEPTUAL, MENTAL, ETC. HAZLO EN TU
BITÁ CORA.
ENCUADRE:
“APRECIACIÓN ARTÍSTICA I”
LEE DETALLADAMENTE
FORMA DE EVALUAR:
FORMA DE TRABAJAR:
1.- CADA VEZ QUE NOS VEAMOS HAREMOS UNA LECTURA Y UNA O DOS ACTIVIDADES.
2.- HARÁ S UN COMENTARIO DE LA LECTURA Y UNA ACTIVIDAD DESCRITA EN EL CUADERNILLO
QUE TE ENVIÉ . TODA INFORMACIÓ N EXTRA SE LAS HARÉ LLEGAR POR EL CHAT DE TEAMS.
3.-LAS ACTIVIDADES SERÁ N ENTREGADAS EN DÍAY HORA ESTABLECIDA.
(NO SE ACEPTARÁN TAREAS FUERA DE TIEMPO).
4
4.- DADA LA SITUACIÓN REQUERIMOS TODO EL CUIDADO POSIBLE DURANTE NUESTRA
ESTANCIA EN EL SALÓN Y DENTRO DE LAS INSTALACIONES DEL COLEGIO.
5.- RECUERDA NO VENGAS A CLASES SI TE SIENTES MAL.
_______________________________________________
FIRMA DEL PADRE O TUTOR
COMENZAMOS.
RECUERDA:
“NO DEJAMOS
DE JUGAR
POR
HACERNOS
VIEJOS,
NOS HACEMOS
VIEJOS,
5
POR DEJAR DE
JUGAR”.
*IMPRIME ESTA PÁGINA Y PÉGALA EN UN LUGAR VISIBLE DE TU CASA.
COMÉNTALA CON TU FAMILIA.
CUESTIONARIO DIAGNÓSTICO
6
6.- ¿QÚ E ENTIENDES POR LENGUAJES DEL ARTE?
LECTURA 1
EL ELEMENTO
KEN ROBINSON, EL ELEMENTO¨
8
ACTIVIDAD 1
NOMBRE.-______________________________________
GRUPO.- __________
VALOR: 1 PUNTO
LECTURA 2
ELEMENTOS DEL ARTE
ADAPTACIÓN A UN TEXTO DE JOSÉ LUIS FERNÁNDEZ OJEDA Y LUIS JAVIER PEDRAZA MÉNDEZ
11
EL ARTISTA ESPAÑOL PABLO PICASSO EXPRESÓ SU HORROR POR LA
GUERRA CREANDO ESTA PINTURA LLAMADA “EL GUERNICA”. UTILIZANDO
SOLO TRES COLORES EL BLANCO, EL GRIS Y EL NEGRO.
ACTIVIDAD 2
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- ________
VALOR: 1 PUNTO
12
4.- IMAGÍNATE QUE ERES UN POETA Y CREAS UNA PEQUEÑA POESÍA CON
EL TEMA DE LA FAMILIA, ¿QUÉ ESCRIBIRÍAS?
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
LECTURA 3
CREATIVIDAD-IMAGINACIÓN-FANTASÍA.
ADAPTACIÓN A UN TEXTO DE JOSÉ LUIS FERNÁNDEZ OJEDA Y LIS JAVIER PEDRAZA MÉNDEZ
DEL LIBRO “APRECIACIÓN ARTÍSTICA II” EDIT. MX.
13
SIN ESTA CAPACIDAD HUMANA NOS SERÍA IMPOSIBLE AGUANTAR LA
CRUDEZA DEL MUNDO RACIONAL Y CIENTÍFICO, LA IMAGINACIÓN EN EL
ARTE NOS SIRVE COMO MEDIO DE FUGA PARA EMANCIPARNOS Y
SUBLIMARNOS POR MEDIO DE LA CREACIÓN.
LA IMAGINACIÓN ES NECESARIA PORQUE ES EL PRIMER PASO PARA LA
CREACIÓN. “TODO LO QUE EL HOMBRE HA CREADO, LO IMAGINÓ”.
PRIMERO TENEMOS QUE IMAGINAR NUESTRA OBRA ARTÍSTICA, DISEÑARLA
EN UN PLANO PURAMENTE IDEAL. DESPUÉS CON EL CONOCIMIENTO DE LA
TÉCNICA DEL ARTE QUE DOMINEMOS LE DAREMOS FORMA: EN UN DIBUJO,
EN UNA PINTURA, EN UNA PIEZA MUSICAL, EN UNA OBRA DE TEATRO, EN UN
CUENTO, EN UNA COREOGRAFÍA, EN UNA POESÍA, ETC. COMO DIJIMOS
ANTERIORMENTE, LA IMAGINACIÓN ES EL PRIMER PASO DE LA
CREATIVIDAD, PERO TAMBIÉN ES EL PASO MÁS IMPORTANTE DENTRO DEL
PROCESO CREATIVO, PORQUE ES EL MOMENTO JUSTO EN QUE VAMOS A
CREAR ALGO QUE NO EXISTE, QUE ES ORIGINAL.
NI EL ARTE, NI ALGÚN OBJETO PRÁCTICO ELABORADO EN ESTE MUNDO
PODRÍA EXISTIR SIN ANTES HABER SIDO PENSADO POR LA IMAGINACIÓN DE
UN SER HUMANO, INCLUSO LAS MATEMÁTICAS MÁS COMPLEJAS SON UN
EJERCICIO DE IMAGINACIÓN, UN EJERCICIO DE CONTABILIZAR DE MANERA
MENTAL CON ELEMENTOS, NÚMEROS Y SIGNOS QUE NO EXISTEN
MATERIALMENTE. ASÍ ES TAMBIÉN CON EL ARTE, DEBEMOS INICIAR CON
TODO UN PROCESO CREATIVO QUE CULMINA CON UNA OBRA, LA
IMAGINACIÓN ES LA SEMILLA QUE BIEN CUIDADA Y REGADA DARÁ LOS MÁS
INCREÍBLES FRUTOS. EL ARTISTA DEBE VALORA SU IMAGINACIÓN PUES SE
CONVIERTE PARA ÉL, EN UNA ESPECIE DE PIEDRA FILOSOFAL, CON LA QUE
SERÁ CAPAZ DE TRANSFORMAR CUALQUIER MATERIAL SIN VALOR EN ORO
PARA SUS CREACIONES.
LA ESTIMULACIÓN DE LA IMAGINACIÓN ES MUY IMPORTANTE PARA UN SER
HUMANO, Y QUE DECIR DEL ARTISTA, EL ADIESTRAMIENTO DE ÉSTE DEBE
SER CONSTANTE Y EFICIENTE. PARA ELLO LOS ARTISTAS VAN POR LA VIDA
14
ATENTOS, ABIERTOS, LIBRES, OBSERVANDO MINUCIOSAMENTE CADA
DETALLE QUE LES ESTIMULE PARA INICIAR UNA OBRA ÚNICA E
IRREPETIBLE. EXISTEN MUCHAS MANERAS DE ESTIMULAR LA
IMAGINACIÓN, TÚ COMO CREADOR PUEDES IR DESCUBRIENDO QUE COSAS
EN TU VIDA TE EMOCIONAN, TE INCITAN, TE INSPIRAN Y UTILIZARLAS
CONSTANTEMENTE PARA ENCONTRAR LA LIBERTAD DE CREAR.
EN CUANTO A LA FANTASÍA, LA PALABRA PROVIENE DE LATÍN PHANTASÍA Y
SIGNIFICA “APARICIÓN”. ES CURIOSO PORQUE ES A SU VEZ UN TÉRMINO
DERIVADO DE LA PALABRA GRIEGA PHANTASOS QUE EN LA MITOLOGÍA ERA
UNO DE LOS DIOSES DEL SUEÑO, ENCARGADOS DE CREAR LAS ILUSIONES
EN LOS SUEÑOS DE LOS HUMANOS.
SE ENTIENDE POR FANTASÍA COMO LA FACULTAD DE REPRESENTAR O
REPRODUCIR IMÁGENES O FENÓMENOS POSIBLES O IMPOSIBLES. LA
FANTASÍA ES EL GRADO MÁXIMO QUE PUEDE TENER LA IMAGINACIÓN, Y ES,
JUNTO CON NUESTRA CAPACIDAD DE SOÑAR, DE LAS MÁS VÍVIDAS Y DE LAS
MÁS CERCANAS A LA MEMORIA. LA FANTASÍA VA MUCHO MÁS ALLÁ DEL
SIMPLE HECHO DE IMAGINAR. LAS INVENCIONES PROPIAS DE LA FANTASÍA
SON UNA HERMOSA PARADOJA PUES SON LAS MÁS DESPEGADAS DE LA
REALIDAD Y DE LO VEROSÍMIL, SIN EMBARGO, SON A SU VEZ UN ESPEJO
POÉTICO DE LO REAL Y OBJETIVO. LA FANTASÍA ES EL RESULTADO DE LA
IMAGINACIÓN DESBORDADA QUE RETRATA LOS TEMAS O SUCESOS MÁS
FUERTES DE LA REALIDAD. UN CLARO EJEMPLO DE ELLO SON LAS
MÚLTIPLES MITOLOGÍAS QUE ENCONTRAMOS EN TODAS LAS CULTURAS DEL
MUNDO, EN ELLAS SE ENCUENTRAN LAS CRIATURAS MÁS INCREÍBLES:
HADAS, FAUNOS, ELFOS, DEMONIOS, NAHUALES, CHANEQUES, BRUJAS,
ÁNGELES, DIOSES, ETC. PERSONAJES QUE HAN FUNCIONADO PARA
EXPLICAR MUCHOS FENÓMENOS EN LA VIDA DEL SER HUMANO.
LA FANTASÍA ADEMÁS HA SERVIDO DURANTE SIGLOS COMO FUGA O COMO
MEDIO EMANCIPADOR QUE EXALTA LOS DISCURSOS DE UN ARTISTA PARA
CONVERTIRLOS EN METÁFORAS DE SUS MÁS ÍNTIMOS DESASOSIEGOS Y
ALEGRÍAS. LA FANTASÍA CONTIENE DENTRO DE UNA ESFERA LAS VERDADES
MÁS CRUDAS Y LAS CONVIERTE EN PROFUNDAS EXPLOSIONES DE
IMAGINACIÓN QUE PODEMOS APRECIAR POR MEDIO DEL ARTE.
LA IMPORTANCIA DE LA FANTASÍA RADICA EN LA FORMA EN QUE NOS
AYUDA A ENTENDER FENÓMENOS Y CONCEPTOS COMPLEJOS Y A
COMPRENDER NUESTRA REALIDAD, ALEJÁNDONOS DE ELLA, Y AL MISMO
TIEMPO UTILIZÁNDOLA PARA LA CREACIÓN DE ESTOS UNIVERSOS NUEVOS
Y PARALELOS A LA CRUDEZA DE NUESTRO MUNDO. ES DE ESTE MODO,
QUE LA FANTASÍA AYUDÓ AL HOMBRE PRIMITIVO Y AYUDA AL HOMBRE
MODERNO A SOBREVIVIR A LAS FUERZAS DE LA NATURALEZA INTENTANDO
ENTENDERLOS Y ADAPTARLOS A NUESTRAS VIDAS.
EL ARTE COMO MEDIO DE EXPRESIÓN Y COMO AMO DE LA CREATIVIDAD Y
DE LA IMAGINACIÓN, HA ACOGIDO A LA FANTASÍA EN CASI TODAS SUS
EXPRESIONES. LA FANTASÍA FUNCIONA MUY BIEN EN EL ARTE POR SU
ENORME CAPACIDAD DE TRANSFORMACIÓN ESTÉTICA QUE PUEDE
PRODUCIR. PUES LA FANTASÍA JUEGA CONSTANTEMENTE ENTRE LO
GROTESCO Y LO DELICADO. LA FANTASÍA ES UNA PIEZA IMPORTANTE EN EL
PROCESO CREATIVO PUES AL SER LA MÁXIMA EXPRESIÓN DE LA
IMAGINACIÓN LE PERMITE A LOS ARTISTAS NO CAER EN LO BURDO, EN LA
EXAGERACIÓN.
15
J.R. TOLKIEN, CREADOR DE “EL SEÑOR DE LOS ANILLOS”, ESCRIBIÓ, –“LA
FANTASÍA ES COMO UN REINO ANCHO, ALTO Y PROFUNDO, LLENO TODO ÉL
DE COSAS DIVERSAS, CON UN PELIGRO SIEMPRE PRESENTE, UN LUGAR EN
EL QUE NO HAY QUE HACER DEMASIADAS PREGUNTAS, PUES PUEDEN
CERRARSE LAS PUERTAS Y PERDERSE LAS LLAVES”. A PARTIR DE HOY, TE
INVITO A QUE TE ADENTRES AL MUNDO MÁGICO DEL ARTE, UTILIZANDO LA
IMAGINACIÓN Y LA FANTASÍA, EN LA CREACIÓN DE IMÁGENES, SONIDOS,
HISTORIAS, MOVIMIENTOS, QUE TE PERMITAN SENTIRTE LIBERADO Y MÁS
CONSCIENTE DE LA REALIDAD. ¡ADELANTE!
ACTIVIDAD 3
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- ________
VALOR: 2 PUNTOS
16
4.- ¿DEFINE QUÉ ES LA FANTASÍA?
17
TRABAJO INTEGRADOR PRIMER CORTE
18
DEFINIENDO LA CREATIVIDAD
UN POCO DE HISTORIA
19
LA PARADOJA DE DEFINIR LO INDEFINIBLE: "LA CREATIVIDAD".
20
TRABAJO INTEGRADOR PRIMER CORTE
NOMBRE.-___________________________________________
GRUPO.- __________
VALOR: 6 PUNTOS
1)
2)
3)
21
22
23
24
LECTURA 4
EL ENTE CREATIVO
Fernando Trías de Bes.
La creatividad es una
facultad, inherente a nuestra
naturaleza humana. Todo
hombre o mujer, por el
hecho de serlo, es ya de por
si creativos. Nuestra
naturaleza es creativa,
somos seres con capacidad creativa desde que nacemos hasta que morimos.
Los humanos somos los únicos capaces de ignorar nuestras propias cualidades
hasta anularlas por completo. Hemos acabado negando nuestra capacidad creativa.
Por eso es esencial comprender bien a la creatividad no como facultad, sino como
dimensión inherente e inseparable de la condición humana. Tomar conciencia de
25
que la creatividad es una cualidad humana y universal es recuperar su verdadera
identidad.
Hoy, como nunca, se necesitan individuos creativos para "salvar" el salto entre una
sociedad tecnificada, entre una tecnociencia y un hombre semiparalizado,
asombrado, pasivo. Necesitamos gente capaz de seguir demostrando la supremacía
del individuo sobre toda máquina. Por eso, el primer punto de partida para encarar
el tema de la creatividad, es comprender que no es un atributo especial de unos
pocos, no es una cualidad distintiva de algunos individuos, no es algo con lo que
algunos nacen y otros no.
La capacidad de crear es una potencialidad latente en todos los seres humanos,
nace con la persona y puede, o no, desarrollarse, no importando si este desarrollo
es prematuro o tardío. El hombre, expresa sus talentos a temprana edad o en sus
años maduros.
En el arte, en la ciencia, en la educación y en el mundo de los negocios, tenemos
ejemplos de variadas personalidades que se han destacado en originalidad e
inventiva: han hecho un aporte significativo que dio como resultado un nuevo punto
de partida en la evolución de su disciplina, generando, así, un beneficio para la
humanidad. Este aporte diferente, a veces simple y muchas veces complejo, es
visto por el común de la gente como el resultado, de atributos especiales otorgados
a unos pocos.
Esta creencia fuertemente arraigada de que la creatividad es patrimonio de un
reducido número de personas, es habitualmente comprobable en todo tipo de
actividades: el "yo no puedo", o "no soy capaz de hacerlo", adquieren múltiples
matices en su expresión, sea mental o verbal, individual o grupal, referenciando, sin
embargo, un denominador común: el prejuicio acerca de las propias posibilidades
inexploradas.
En la antigüedad, específicamente en la antigua Grecia, donde el genio creador se
expresaba armoniosamente en toda la producción artística (literatura, escultura,
arquitectura, etc.), se creía que toda persona que se destacaba en el arte o la
ciencia, había sido especialmente "elegida" por los dioses. Los griegos, en su
abundante mitología, siempre explicaban la realidad como consecuencia de la
intervención divina; nada era en si obra del hombre, sino que se le conferían
favores especiales, concesiones determinadas, como el talento para escribir, para
esculpir, para hablar en público, etc.
Los artistas, para los griegos, no eran como los demás seres humanos o "mortales
comunes", sino que se les adjudicaba un destino especial. Eran seres que habían
sido elegidos por los dioses. Era como si estos dioses les "prestaran" talentos
divinos y sólo gracias a ello, se producía el hecho artístico, científico o filosófico
notable. De esta forma, se los consideraba los elegidos de los dioses.
Ser "elegido" por dioses o "tocado" por musas, expresa la total pasividad de la
persona en el tema de la creatividad. Además, como eran pocos los afortunados, al
resto sólo le quedaba la posibilidad de admirarlos, considerándolos en cierto
sentido como superiores a ellos.
26
Éste es el origen de un prejuicio que perdura en la actualidad: el considerar que
uno no es creativo, que son otros los afortunados, que para eso se nace. Si bien no
se cree en dioses o musas, se sigue considerando que sólo pueden ser creativos
los que han sido dotados por la naturaleza.
A unos en la ciencia, a otros en el arte, en lo social, en lo afectivo, etc. Cada uno,
de acuerdo a sus inclinaciones, lleva dentro de sí la capacidad de crear, de
desarrollar sus ideas, de avanzar un paso más en el crecimiento personal.
Por otra parte, el sistema educativo fue determinando la preeminencia de ciertas
capacidades sobre otras, estableciendo la supremacía del razonamiento lógico
sobre lo emocional intuitivo. En su obra, El filo intuitivo, Philip Goldberg afirma que
nuestra cultura tiende a desacreditar la intuición, porque en los últimos tres siglos la
modalidad de conocimiento prevaleciente en Occidente ha sido el método científico,
según el cual, el único conocimiento confiable, es el que se basa en nuestros
sentidos y la razón es el único camino hacia la verdad.
El doctor Fidel Moccio, especialista en creatividad, afirma que el trabajo en
creatividad tiene un efecto muy importante sobre la conducta, ya que incrementa la
capacidad para contactarse con "el otro"; se establecen relaciones más fáciles, se
aceptan algunas limitaciones propias sin ocultarlas ni avergonzarse de ellas.
Expresa que la creatividad ayuda a mejorar la percepción que uno tiene de la vida
diaria. Es decir, se ven cosas que antes pasaban inadvertidas. A mayor potencial
creativo, mejor percepción de la realidad.
ACTIVIDAD 4
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- __________
VALOR: 1 PUNTO
27
EN ESTA HOJA TRANSCRIBE TRES FRAGMENTOS DEL TEXTO QUE
ACABAS DE LEER Y TE HAYAN LLAMADO LA ATENCIÓN Y
POSTERIORMENTE ESCRIBE POR QUÉ.
1.-
COMENTARIO:
2.-
COMENTARIO:
3.-
COMENTARIO:
LECTURA 5
PROCESO CREATIVO
ADAPTACIÓN A UN TEXTO DE JOSÉ LUIS FERNÁNDEZ OJEDA Y LUIS JAVIER PEDRAZA MÉNDEZ
29
LO QUE DESCONOCEMOS AL RESPECTO, TAMBIÉN HAY BASTANTES COSAS
QUE SABEMOS.
A PESAR DE HABER PASADO MUCHO TIEMPO DESDE QUE GRAHAM WALLAS LO
PROPUSO EN 1926, SU MODELO DE LAS CUATRO FASES DEL PROCESO
CREATIVO SIGUE SIENDO EL MÁS ACEPTADO. COMO SUELE OCURRIR EN LA
CREACIÓN, EL MODELO DE WALLAS NO SURGIÓ DE LA NADA SINO QUE PARTIÓ
DE LAS PROPUESTAS PREVIAS DE AUTORES COMO EL FÍSICO LUDWIG
FERDINAND VON HELMHOLTZ (1821-1894), QUIEN EN UN DISCURSO
PRONUNCIADO CON MOTIVO DE SU 70 CUMPLEAÑOS DECLARÓ LO SIGUIENTE:
“TRAS PREVIAS INVESTIGACIONES DEL PROBLEMA EN TODAS DIRECCIONES,
LAS IDEAS FELICES ME SURGIERON DE FORMA INESPERADA SIN ESFUERZO,
COMO UNA INSPIRACIÓN. POR LO QUE A MÍ RESPECTA, NUNCA HAN SURGIDO
CUANDO MI MENTE ESTABA FATIGADA, O CUANDO YO ESTABA EN MI MESA DE
TRABAJO. POR EL CONTRARIO, VINIERON A MÍ DURANTE EL SUAVE ASCENSO A
UNA COLINA ARBOLADA EN UN DÍA SOLEADO”.
EN ESE DISCURSO SE ENCUENTRA EL EMBRIÓN DEL MODELO DE WALLAS, AL
QUE INCORPORÓ OTRAS PROPUESTAS, COMO LAS DE
MATEMÁTICO POINCARÉ. SU MODELO PROPONE CUATRO FASES:
PREPARACIÓN.
ES UNA FASE DE TRABAJO Y ESFUERZO EN LA QUE RECOGEMOS
INFORMACIÓN SOBRE EL PROBLEMA A RESOLVER O LA TAREA A REALIZAR.
ESTA FASE ES CONSCIENTE Y VOLUNTARIA, Y PUEDE INCLUIRSE EN ELLA
TODO EL ESTUDIO O PROCESO FORMATIVO PREVIO DEL ARTISTA O
INVESTIGADOR. EN ELLA HUNDE SUS RAÍCES LA CREATIVIDAD POSTERIOR, YA
QUE SIN ELLA SERÍA IMPOSIBLE PRODUCIR RESULTADOS ORIGINALES.
INCUBACIÓN.
PARA WALLAS LA INCUBACIÓN ES UN PERIODO EN EL QUE NO SE PIENSA DE
FORMA VOLUNTARIA O CONSCIENTE EN EL PROBLEMA O TAREA, Y EN EL QUE
TIENEN LUGAR UNA SERIE DE SUCESOS PRECONSCIENTES. PODRÍA DECIRSE
QUE DURANTE ESTA FASE EL CEREBRO SIGUE TRABAJANDO AUNQUE NO
SEAMOS CONSCIENTES DE ELLO.
PARA WALLAS, LA INCUBACIÓN PUEDE TENER LUGAR TANTO A TRAVÉS DE LA
RELAJACIÓN MENTAL, MIENTRAS PASEAMOS COMO VON HELMHOLTZ, O
MIENTRAS TRABAJAMOS EN OTRO TIPO DE TAREAS. ES DECIR, SE TRATA DE
30
OLVIDARNOS DEL PROBLEMA A RESOLVER PARA PERMITIR QUE NUESTRA
MENTE SE OCUPE DE ÉL A SU MANERA.
ILUMINACIÓN.
EN ESTA FASE EMPIEZAN A EMERGER LAS IDEAS QUE NOS ACERCAN A LA
SOLUCIÓN. SE TRATA DE UNA ESPECIE DE FLASH O CLICK INSTANTÁNEO EN
QUE SURGE UNA IDEA ORIGINAL DE FORMA INESPERADA. ALGUNOS AUTORES
LA HAN DENOMINADO LA EXPERIENCIA ¡EUREKA! SERÍA EL RESULTADO DE LAS
FASES ANTERIORES, Y LLEVARÍA DIRECTAMENTE A LA SOLUCIÓN CREATIVA.
VERIFICACIÓN.
AUNQUE PODRÍAMOS PENSAR QUE EL PROCESO CREATIVO TERMINA CON ESE
EMOCIONANTE MOMENTO QUE SUPONE EL FLASH DE LA ILUMINACIÓN, LA
COSA NO SE ACABA AHÍ.
PARA QUE LA CREATIVIDAD DÉ SUS FRUTOS HAY QUE PONERSE DE NUEVO
MANOS A LA OBRA Y UTILIZAR NUESTRAS HABILIDADES DE PENSAMIENTO
ANALÍTICO PARA DAR FORMA FINAL A ESA IDEA DE MANERA QUE PUEDA SER
TRANSMITIDA A UNA HIPOTÉTICA AUDIENCIA. Y ES QUE ALGUNAS DE LAS IDEAS
CREATIVAS SE PUEDEN PERDER FÁCILMENTE PORQUE NO ESTÁN
EMPAQUETADAS DE FORMA CORRECTA O CONSUMIBLE.
ALGUNAS ENSEÑANZAS ÚTILES
SI PENSAMOS EN LA ELABORACIÓN DE UN PROYECTO FOTOGRÁFICO O
ARTÍSTICO, PODEMOS SACAR ALGUNAS ENSEÑANZAS ÚTILES DE LA
PROPUESTA DE WALLAS.
LA PRIMERA ES QUE EL ESFUERZO INTELECTUAL RESULTA IMPRESCINDIBLE,
TANTO EN SU FASE INICIAL COMO EN SU FASE FINAL. NO VA A LLEGARNOS DEL
CIELO UNA IDEA GENIAL SI NO HEMOS TRABAJADO ANTES EN LA PREPARACIÓN
DEL PROYECTO. LA FORMACIÓN PREVIA, LA DOCUMENTACIÓN E
INVESTIGACIÓN SOBRE UNA TEMÁTICA Y EL TRABAJO CONCIENZUDO EN EL
PROYECTO RESULTAN INELUDIBLES.
LA SEGUNDA ES QUE TRAS ESA FASE INICIAL RESULTA RECOMENDABLE
CIERTA DESCONEXIÓN MENTAL. DEJAR DORMIR EL PROYECTO PUEDE DAR
TIEMPO Y LIBERTAD A NUESTRO CEREBRO PARA QUE SIGA HACIENDO SU
TRABAJO CALLADO Y ASÍ AÑADA ESE INTANGIBLE AL ESFUERZO INTELECTUAL
YA REALIZADO PARA SALIR DE CAMINOS YA TRILLADOS Y PRODUCIR ALGO
NOVEDOSO.
LA TERCERA, ES QUE SI LA LUZ SE ENCENDIÓ EN NUESTRO CEREBRO HABRÁ
QUE TRABAJAR DE NUEVO EN ESA IDEA ORIGINAL PARA CONVERTIRLA EN UN
PROYECTO INTERESANTE. A PESAR DE ELLO NO SIEMPRE BROTARÁ ESA OBRA
31
ORIGINAL Y NOVEDOSA, PERO AL MENOS LO HABREMOS INTENTADO CON
TODOS NUESTROS RECURSOS.
ACTIVIDAD 5
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- _________
VALOR: 1 PUNTO
32
REALIZA LAS SIGUIENTES ACTIVIDADES:
A.- LEE LA SIGUIENTE LISTA Y SELECCIONA UNO DE LOS TEMAS QUE MÁS
TE INTERESE:
-LA FELICIDAD
-LA SOLEDAD
-EL MISTERIO
-LA LIBERTAD
-LA NATURALEZA
-LA SANGRE
-EL BESO
-LA BÚSQUEDA
B.- ESCRIBE POR QUÉ SELECCIONASTE ESE TEMA.
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
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C.- ESCRIBE QUE ES LO QUE TE INTERESARÍA PROYECTAR A OTROS CON
UN DIBUJO, UN CUENTO O UNA LETRA DE CANCIÓN, SOBRE EL TEMA QUE
SELECCIONASTE.
___________________________________________________________________
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______________________________________________________________
D.- BUSCA EN EL DICCIONARIO LA DEFINICIÓN DEL TEMA QUE
SELECCIONASTE.
___________________________________________________________________
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E.- EN LA PARTE POSTERIOR DE ESTA HOJA REALIZA UN DIBUJO, UN
CUENTO, UNA POESÍA, O UNA CANCIÓN CON EL TEMA QUE
SELECCIONASTE, INTENTANDO PLASMAR TU IDEA SOBRE ÉL.
F.- CUANDO TERMINES MUÉSTRALE A ALGÚN FAMILIAR LO QUE HICISTE Y
QUE ESCRIBA EN ESTAS LÍNEAS QUE LE PARECIÓ TU CREACIÓN, SIN QUE
TÚ LE DIGAS EL TEMA QUE INTENTASTE PLASMAR.
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
_______________________________________________________________
LECTURA 6
LA PERSONALIDAD CREATIVA.
34
EL CAMINO PARA SEGUIR ADELANTE; BUSCA EL SENTIDO DE LAS COSAS,
POR QUÉ Y QUÉ APRENDIZAJE LE DEJA, YA SEA EN LO POSITIVO O EN LO
NEGATIVO.
ORIGINALIDAD.
FLUIDEZ VERBAL.
INTELIGENCIA ELEVADA.
BUENA IMAGINACIÓN, CREATIVIDAD EN UN DOMINIO.
PIENSAN EN FORMA METAFÓRICA.
USAN IMÁGENES.
SON FLEXIBLES Y CON HABILIDAD DE DECISIÓN.
ELABORAN JUICIOS.
SON INDEPENDIENTES.
ESTÁN ATENTAS A LA NOVEDAD. PENSAMIENTO LÓGICO.
CONSTRUYEN NUEVAS ESTRUCTURAS.
ENCUENTRAN ORDEN EN EL CAOS.
PREGUNTAN EL PORQUÉ.
35
PARTEN DEL CONOCIMIENTO EXISTENTE PARA CREAR NUEVAS IDEAS.
PREFIEREN LA COMUNICACIÓN NO VERBAL.
CREAN VISUALIZACIONES INTERNAS.
CUESTIONAN NORMAS.
BUSCAN DISTINTAS FORMAS DE RESOLVER UN PROBLEMA.
36
LAS PERSONAS CREATIVAS NO SÓLO ESTÁN ABIERTAS A NUEVAS
EXPERIENCIAS, SINO QUE TAMBIÉN TIENEN EL VALOR DE ARRIESGARSE.
CONCLUSIONES:
TODO SER HUMANO NECESITA TENER RELACIONES PROFUNDAS,
SIGNIFICATIVAS, Y UN MEDIO RICO EN ESTÍMULOS; PERO TAMBIÉN
NECESITA MOMENTOS DE SOLEDAD E INTROSPECCIÓN. LA CAPACIDAD DE
ESTAR SOLO ES UN RECURSO VALIOSO QUE FACILITA APRENDER A
PENSAR, A INNOVAR, A CAMBIAR Y MANTIENE EL CONTACTO CON EL
MUNDO INTERNO, QUE ES EL MUNDO DE LA IMAGINACIÓN. LOS INDIVIDUOS
MÁS FELICES Y CREATIVOS PROBABLEMENTE SEAN AQUELLOS QUE
TIENEN RELACIONES INTERPERSONALES SIGNIFICATIVAS Y
ENRIQUECEDORAS DE QUIETUD E INTROSPECCIÓN, Y TAMBIÉN
INTRAPERSONALES. LAS PERSONAS OPTIMISTAS SON FELICES PORQUE
VEN OPCIONES PARA RESOLVER SUS PROBLEMAS Y SE OCUPAN DE LO
NEGATIVO, AUNQUE SEA MUY DOLOROSO, PARA INTENTAR COMPRENDER
37
POR QUÉ SUCEDIÓ UN DETERMINADO ACONTECIMIENTO, QUÉ SENTIDO
TIENE ESE HECHO, QUÉ APRENDIÓ, Y ASÍ LOGRA TRANSFORMARLO PARA
SATISFACER LAS NECESIDADES DEL AQUÍ Y EL AHORA.
ACTIVIDAD 6
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- __________
VALOR: 1 PUNTO
38
CONTESTA LAS SIGUIENTES PREGUNTAS:
A)
B)
C)
D)
E)
F)
G)
H)
-
-
-
-
-
-
VALOR: 6 PUNTOS
39
CREACIÓN DE UNA HISTORIA
INSTRUCCIONES:
LECTURA 7
41
SER UN EXPLORADOR EN EL MUNDO
DE KERI SMITH
ACTIVIDAD 7
42
NOMBRE.-_______________________________________
GRUPO.- _________
VALOR : 1 PUNTO
2.-
3.-
43
PEGA AQUÍ LA IMAGEN
COMENTARIO:
44
LECTURA 8
“LAS FUNCIONES DEL ARTE”
FUNCIÓN COMUNICATIVA:
FUNCIÓN EXPRESIVA:
46
ACTIVIDAD 8
NOMBRE.-___________________________________________
GRUPO.- ___________
VALOR : 1 PUNTO
LECTURA 9
47
EL HOMBRE FRENTE A LA OBRA DE ARTE.
ACTIVIDAD 9
48
NOMBRE.-___________________________________________
GRUPO.- ___________
VALOR: 1 PUNTO
TOMANDO EN CUENTA LA LECTURA ANTERIOR, OBSERVA, ANALIZA,
INTERPRETA Y VALORA LA SIGUIENTE OBRA QUE PERTENECE AL
PINTOR GUSTAV KLIMT, INVESTIGA SOBRE ELLA Y EL AUTOR,
ESCRIBE TU COMENTARIO Y DIBUJA CON TU IMAGINACIÓN TU
INTERPRETACIÓN PERSONAL DE ESTA OBRA EN UNA HOJA APARTE.
LECTURA 10
EL ARTE Y LOS ARTISTAS MEXICANOS
49
|Daniel Morales Olea
51
enteramente la obra de ese artista, pero sí conocemos algo de su vida. También
son personas cuyo trabajo ha influenciado a grandes personajes y que
lamentablemente no han llegado a ser tan conocidos como las estrellas del arte
mexicano.
52
simplemente sombreros y pistolas. Desde El laberinto de la soledad o Las
trampas de la fe, Paz ha ayudado a dar voz y visión a México.
54
pintores del renacimiento y así llegar a moldear a sus personajes de una
forma única como sólo él sabe. Jackson Pollock, representante del
expresionismo abstracto, fue uno de los alumnos del taller que impartió
Siqueiros en Nueva York en 1936.
Francisco Toledo (1940-2019)
55
Tristemente fue hasta su muerte cuando el país despertó ante la realidad
de que la pluma más importante del país aún se encontraba entre
nosotros. Algunos dicen que debido a cuestiones políticas este personaje
nunca ganó el Premio Nobel de literatura, y es que Fuentes no temía dar
rienda suelta a las letras para denunciar las incongruencias de los
poderosos.
Dr. Atl (1875 - 1964)
56
Hija del general Manuel Mondragón, esta mujer no sólo fue una pintora y
poeta de gran importancia; su belleza fue descrita como hipnótica y
erótica. Las muchas fotografías lo pueden constatar. Educada en París,
trajo el pensamiento europeo a la nación mexicana, donde pasó gran
parte de su tiempo discutiendo de literatura y teatro con personajes como
Xavier Villaurrutia o José Vasconcelos.
ACTIVIDAD 10
NOMBRE.-___________________________________________
GRUPO.- __________
57
VALOR: 1 PUNTO
FICHA TÉCNICA:
TÍTULO:
FECHA DE CREACIÓN:
TÉCNICA UTILIZADA:
MEDIDAS:
58
VALOR: 7 PUNTOS
TEMA
ESCRITURA CREATIVA:
AUTOBIOGRAFÍA
59
MARCAR LA IMPORTANCIA DE LOS HECHOS Y BUSCAR UN HILO
CONDUCTOR QUE A CONTINUACIÓN TE PROPONEMOS
61
EJERCICIO 1
62
EJERCICIO 2
“CUESTIONARIO PROUST”
-ESTE CUESTIONARIO TIENE SU ORIGEN EN UN JUEGO DE SALÓN DEL SIGLO XIX Y
MARCEL PROUST, NOVELISTA FRANCÉS, LO PUSO DE MODA ENTRE SUS AMIGOS
INTELECTUALES. PROUST ESTABA CONVENCIDO DE QUE LAS RESPUESTAS QUE
DABAN LOS INDIVIDUOS PONÍAN AL DESCUBIERTO PARA SÍ MISMO Y PARA LOS
DEMÁS, SU VERDADERA NATURALEZA.
TE INVITO A QUE TE ENTRETENGAS RESPONDIÉNDOLO Y ADENTRÁNDOTE EN TU
MUNDO INTERNO, DISFRÚTALO.
63
¿EN QUÉ OCASIONES RECURRES A LA MENTIRA?
R._______________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
________________________________________
64
¿CUÁL CONSIDERAS QUE ES TU GRAN LOGRO?
R._______________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
________________________________________
65
¿CÓMO TE HUBIERA GUSTADO LLAMARTE?
R._______________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
________________________________________
66
EJERCICIO 3
67
DIVERSOS NIVELES VISUALES. LAS HUMANO. TIERRA, AGUA, FUEGO.
FORMAS BÁSICAS MÁS UTILIZADAS RECTÁNGULO: ESTABILIDAD.
SON: CÍRCULOS, TRIÁNGULOS, RENDIMIENTO DEL INTELECTO. LA
CUADRADOS Y RECTÁNGULOS. VIDA TERRENAL.
ESTAS FIGURAS PUEDEN SER TRIÁNGULO: AGUA, INCONSCIENTE
CREADAS EN FORMA (HACIA ABAJO); VITALIDAD,
BIDIMENSIONAL O TRANSFORMACIÓN (HACIA ARRIBA);
TRIDIMENSIONAL. POR EJEMPLO, AGRESIÓN HACIA UNO MISMO (HACIA
EN LA INDIA HAY UN GRAN EL CENTRO)
NÚMERO DE TEMPLOS
REALIZADOS EN FORMA DE ¿QUÉ QUIEREN DECIR LOS COLORES?
MANDALAS. LOS DISEÑOS SON
MUY VARIADOS, PERO MANTIENEN EL USO DE LOS COLORES EN LOS
CARACTERÍSTICAS SIMILARES: UN MANDALAS TAMBIÉN TIENE UN
CENTRO Y PUNTOS CARDINALES SIGNIFICADO ESPECIAL. SU USO ESTÁ
CONTENIDO EN CÍRCULOS Y RELACIONADO CON EL ESTADO DE
DISPUESTOS CON CIERTA ÁNIMO DE QUIEN LOS PINTA O DIBUJA.
SIMETRÍA. DESCUBRE LO QUE ESCONDE CADA
SEGÚN LA PSICOLOGÍA, EL TONALIDAD:
MANDALA REPRESENTA AL SER
HUMANO. INTERACTUAR CON BLANCO: NADA, PUREZA,
ELLOS TE AYUDA A CURAR LA ILUMINACIÓN, PERFECCIÓN.
FRAGMENTACIÓN PSÍQUICA Y NEGRO: MUERTE, LIMITACIÓN
ESPIRITUAL, A MANIFESTAR TU PERSONAL, MISTERIO, RENACIMIENTO,
CREATIVIDAD Y A RECONECTARTE IGNORANCIA.
CON TU SER ESENCIAL. ES COMO GRIS: NEUTRALIDAD, SABIDURÍA,
COMENZAR UN VIAJE HACIA TU RENOVACIÓN.
ESENCIA, TE ABRE PUERTAS ROJO: MASCULINO, SENSUALIDAD,
HASTA AHORA DESCONOCIDAS Y AMOR, ARRAIGAMIENTO, PASIÓN.
HACE QUE BROTE TU SABIDURÍA AZUL: TRANQUILIDAD, PAZ, FELICIDAD,
INTERIOR. INTEGRARLAS A TU VIDA SATISFACCIÓN, ALEGRÍA.
TE DARÁ CENTRO Y LA SENSACIÓN AMARILLO: SOL, LUZ, JOVIALIDAD,
DE CALMA EN MEDIO DE LAS SIMPATÍA, RECEPTIVIDAD.
TORMENTAS. NARANJA: ENERGÍA, DINAMISMO,
EL TRABAJO DE MEDITACIÓN CON AMBICIÓN, TERNURA, VALOR.
MANDALAS PUEDE CONSISTIR EN ROSA: ASPECTOS FEMENINOS E
LA OBSERVACIÓN O EL DIBUJO DE INFANTILES, DULZURA, ALTRUISMO.
ÉSTOS. EN EL PRIMER CASO, CON MORADO: AMOR AL PRÓJIMO,
SÓLO SENTARTE EN UN LUGAR IDEALISMO Y SABIDURÍA.
CÓMODO, LOGRAR UNA VERDE: NATURALEZA, EQUILIBRIO,
RESPIRACIÓN RÍTMICA Y CRECIMIENTO, ESPERANZA.
PROFUNDA, Y DISPONERTE A VIOLETA: MÚSICA, MAGIA,
OBSERVAR ALGÚN MANDALA DE ESPIRITUALIDAD, TRANSFORMACIÓN,
TU ELECCIÓN, PUEDE LLEVARTE A INSPIRACIÓN.
UN ESTADO DE RELAJACIÓN Y TE ORO: SABIDURÍA, CLARIDAD, LUCIDEZ,
SENTIRÁS MÁS ALERTA ANTE LOS VITALIDAD.
HECHOS QUE SUCEDEN A TU PLATA: CAPACIDADES
ALREDEDOR. EL PROCESO DE EXTRASENSORIALES, EMOCIONES
OBSERVACIÓN PUEDE DURAR FLUCTUANTES, BIENESTAR.
ENTRE TRES Y CINCO MINUTOS.
EN EL SEGUNDO CASO, PUEDES
DIBUJAR MANDALAS O
COLOREARLAS. SE RECOMIENDA
QUE, SI ESTÁS VINCULÁNDOTE
CON ESTAS IMÁGENES,
COMIENCES POR PINTARLAS. PARA
ELLO, ESCOGE UN MODELO QUE TE
INSPIRE, SELECCIONA LOS
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INSTRUMENTOS (COLORES,
MARCADORES, ACUARELAS, POR
EJEMPLO), Y LUEGO INSTÁLATE EN
UN SITIO TRANQUILO. PUEDES
COLOCAR MÚSICA SI LO DESEAS Y
COMIENZA TU TRABAJO. HAY
TÉCNICAS VARIADAS, TODO
DEPENDERÁ DEL TU ESTADO DE
ÁNIMO Y DE LO QUE EL MANDALA
QUE DESEES PINTAR TE
TRANSMITA. SI CREES QUE
NECESITAS AYUDA PARA
EXTERIORIZAR TUS EMOCIONES,
PUEDES COLOREARLAS DE
ADENTRO HACIA FUERA; SI, POR EL
CONTRARIO, QUIERES BUSCAR TU
CENTRO, PÍNTALAS DE AFUERA
HACIA ADENTRO.
ESTE ES UN TRABAJO QUE PUEDE
HACER CUALQUIER PERSONA, SIN
IMPORTAR SU EDAD O RELIGIÓN.
ES UNA PRÁCTICA SENCILLA QUE
REDUNDARÁ EN BENEFICIOS
PERSONALES Y EN LA
CONSECUCIÓN DEL EQUILIBRIO
INTERNO.
DESCRIPCIÓN:
PARA RELAJARSE Y AUMENTAR LA CONCENTRACIÓN SE PUEDEN HACER
MUCHAS COSAS. UNA DE ELLAS ES, EN SILENCIO O CON UNA MÚSICA DE FONDO
SUAVE, PINTAR UN MANDALA.
MANDALA SIGNIFICA CÍRCULO O CENTRO. ALREDEDOR DE UN PUNTO CENTRAL
DEFINIDO Y ESTÁTICO SE SUCEDEN FORMAS Y MUESTRAS. LOS MANDALAS SON
UN MÉTODO DE CURACIÓN PARA EL ALMA. LOS MANDALAS SON LA FUSIÓN DEL
CUERPO, EL ESPÍRITU Y EL ALMA. LE AYUDAN A DESCUBRIR SU PROPIA
CREATIVIDAD. SE DESCUBRIRÁ A SÍ MISMO Y LA NUEVA REALIDAD QUE LE
RODEA. VENCERÁ A LA RUTINA Y AL STRESS MÁS FÁCILMENTE. SE
TRANQUILIZARÁ Y GANARÁ EN CONFIANZA Y SERENIDAD.
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EJERCICIO 4
EL USO DE LOS COLORES TIENE UN SIGNIFICADO ESPECIAL. SU USO ESTÁ RELACIONADO CON EL
ESTADO DE ÁNIMO DE QUIEN LOS PINTA O DIBUJA. DESCUBRE LO QUE ESCONDEN LOS COLORES:
ACTIVIDAD 1
DIBUJA EN UNA HOJA APARTE ALGUNA IMAGEN QUE TÚ CONSIDERES QUE REPRESENTE TU VIDA.
UTILIZA LOS COLORES QUE TE SON MÁS ATRACTIVOS:
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ACTIVIDAD 2
LIBERTAD
5)SI LA LIBERTAD TUVIERA COLOR, ¿QUÉ COLOR SERÍA?
SOLEDAD
9) SI LA SOLEDAD TUVIERA COLOR, ¿QUÉ COLOR SERÍA?
FUTURO
10) SI EL FUTURO TUVIERA COLOR, ¿QUÉ COLOR SERÍA?
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EJERCICIO 5
ESTE DIBUJO FUE REALIZADO POR EL PINTOR GUSTAVE COURBET, LLEVA POR
TÍTULO “JULIETTE COURBERT”.
OBSERVALO ATENTAMENTE Y ESCRIBE UNA HISTORIA EN LA PARTE BAJA DEL
DIBUJO, BASADA EN ESTA BELLA IMAGEN.
Título:
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EJERCICIO 6
LA COMPOSICIÓN EN EL ARTE
Elemento esencial de la forma en el arte. Comprende los principios que rigen los componentes de
una obra de arte y su organización, es un sistema determinado cuyo objetivo es expresar el
contenido, el carácter de las imágenes artísticas, la significación y el sentido de la idea estética de la
obra.
Composición pictórica
Su forma concreta de presentación es la obra pictórica. En las composiciones pictóricas se presentan
determinadas leyes o principios que sirvieron al artista para realizarla, entre las más importantes
tenemos: el ritmo, la proporción, la armonía, el equilibrio, el énfasis, la articulación, etc.
Composición escultórica
Su forma expresiva es el volumen escultórico. La composición escultórica puede ser Composición
abierta o Composición cerrada. Las composiciones escultóricas cerradas son aquellas en las que
ninguno de sus elementos se proyectan hacia el espacio circundante, respetando y conservando el
artista la forma original del bloque de material; de esta manera percibimos la obra de forma densa,
compacta y sus formas quedan bien definidas con respecto al espacio exterior.
Por el contrario, en la forma escultórica abierta la composición se percibe libre y en expansión
constante. Algunos de los principios o leyes que rigen la composición escultórica son: la masa, el
material, el ritmo y la proporción, el énfasis, el equilibrio, etc.
Composición literaria
La forma específica de su existencia es la obra literaria. Las composiciones literarias se agrupan de
acuerdo a determinados géneros (género lírico, género dramático, género épico, etc.). Forman parte
del análisis de las composiciones literarias el género, la estructura, el conflicto, el sistema de
personajes, etc. En las composiciones líricas se tienen en cuenta principios como la métrica, la rima,
la estructura estrófica, etc.
Composición teatral
Establece su basamento en las obras escritas para teatro y en la realización escénica. Entre los
elementos tenidos en cuenta por los dramaturgos y directores teatrales para la realización de obras
tenemos: los diálogos, el conflicto, sistema de personajes, la trama, la escenografía, la utiliría, el
vestuario, la iluminación, etc.
Composición dancística
Su expresión se materializa en la presentación coreográfica. En la realización de las composiciones
danzarias intervienen elmentos como la música, el ritmo, la proyección corporal, la escenografía, la
iluminación, el vestuario, etc.
Composición musical
En la tradición europea culta, requiere el estudio de muchas disciplinas, tales como la armonía, el
contrapunto, la orquestación, y el conocimiento de formas musicales. En lo que concierne a la música
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basada en la improvisación se le cataloga como una composición musical instantánea. El término
"música" también puede indicar el resultado de la acción de componer, o sea, hacer una página de la
música u obras musicales. Entre los variados elementos que intervienen en la composición musical
se pueden citar: la armonía, la melodía, el ritmo, el tiempo, el timbre, la textura musical y el tono
musicales, etc.
Composición cinematográfica
El hecho de ser el cine un arte de integración condiciona la complejidad de su composición. En este
sentido es válido destacar que en una secuencia cinemátográfica pueden intervenir dísimiles áreas
artísticas con sus correspondientes especificidades compositivas (banda sonora, fotografía, artes
escénicas, escenografía, etc). Sin embargo, la composición en el cine posee un fundamento audio-
visual que orienta a ponderar elementos plásticos, musicales, escénicos, de trucaje y de efectos
especiales.
Composición fotográfica
Es la forma en la que se ordenan los objetos dentro del encuadre fotográfico, de forma tal que se
obtenga un resultado armónico y equilibrado estéticamente. Intervienen en este arte elementos
compositivos como la luz, la perspectiva, el color, la profundidad de campo, etc.
Fuentes
Zis, Avner. Fundamentos de la estética marxista-leninista, 1976.
Actividad:
La composició n entonces consiste en distribuir de manera adecuada, todos y cada uno de los elementos
que conforman la representació n de la obra, teniendo en cuenta el color, el tamañ o, la textura, las
tonalidades, el espacio y las formas en general que se vayan a implementar en la creació n artística.
Tomando esto en cuenta, realiza una composició n plá stica utilizando las figuras que a continuació n te
mostramos. Puedes repetirlas cuantas veces quieras, del tamañ o que desees, y utilizando los colores y las
texturas que imagines. Atrévete
a crear una imagen propia.
EJERCICIO 7
EL ARTE DEL ZENTANGLE
ËL CAMINO CONSCIENTE HACIA LA CREATIVIDAD¨
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Intuitivo. Divertido. Relajante. Creativo. Libre. El Zentangle art -como patentaron en EE.UU. los artistas María
Thomas y Rick Roberts- significa Zen: meditación/Tangle: garabato y es un método de dibujo que consiste
en “el trazo de patrones que fomentan la calma y la meditación”. ¿Cuál es la única regla frente a la hoja en
blanco? Combinar lo simple con lo complejo a través de “líneas que van fluyendo hasta desarrollarse en nuevas
formas y diseños” y sostiene que, durante la realización de estos dibujos, se fomenta la creatividad, la
“sensibilidad artística” y mejora la coordinación y la capacidad de “abstraerse” de los problemas. Todo gracias a
la concentración sobre la microfibra negra y el fondo blanco.
1.-Empieza con los materiales apropiados. El método Zentangle favorece el uso de cualquier tipo de papel
como base de la obra. Debe ser un papel blanco sin líneas.
El papel hecho a mano o el papel texturizado también son válidos, siempre y cuando no tengan
patrones.
Si quieres, puedes utilizar un papel de color, pero no estarías creando un Zentangle verdadero de
2.-Dibuja un borde. Usa un lápiz para dibujar ligeramente un borde alrededor de la orilla del papel. Dibujarás tu
patrón dentro del perímetro del borde, puede ser un cuadrado, un circulo, un triángulo o un rectángulo. No uses
una regla ni objetos rectos para dibujar el borde. Simplemente dibújalo ligeramente cerca de las orillas del papel.
No hay problema si tu mano tiembla mientras dibujas el borde. El borde será una frontera única y
original que limitará el espacio en el que aparecerá el patrón. Si tiene líneas onduladas o se ve disparejo, tu
No apliques demasiada fuerza al lápiz mientras trazas a mano alzada el borde. La idea es que no se
Recuerda que no debes aplicar demasiada fuerza al lápiz mientras dibujas el hilo. No se verá cuando
Algunas personas tienen dificultad para determinar la manera correcta de dibujar el hilo. Recuerda que
la filosofía detrás de un Zentangle es que debe sentirse agradable, natural y festivo. Dibuja lo que
desees cuando tu lápiz toque el papel. No hay una manera incorrecta de hacerlo.
Si quieres ideas para crear hilos diferentes, hay patrones de hilos disponibles en internet.
4.-Empieza a crear un enredo. Un "enredo" es un patrón que se hace con el bolígrafo a lo largo de los
contornos del hilo. Un Zentangle puede tener un solo enredo o una combinación de varios enredos diferentes.
Usa tu bolígrafo para empezar a dibujar cualquier patrón que se te ocurra. No olvides que no hay trazos
correctos o equivocados en un Zentangle. A medida que dibujas, ten esto en cuenta:
Los enredos deben estar compuestos de formas muy sencillas. Una línea, un punto, un círculo, un
Puedes usar el lápiz para agregar sombras a los enredos y darles más profundidad y atractivo visual.
5.-No borres los errores. No puedes borrar los errores que hagas con el bolígrafo. Esa es una parte del
motivo por el cual se usa el bolígrafo y no el lápiz para crear los enredos, además de las sombras que quieras
agregar. No hay oportunidad de corregir los errores.
Todos los enredos se hacen trazo por trazo. Presta atención a cada trazo que hagas y construye tu
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Concéntrate atentamente en tu trabajo. Al igual que harías mientras meditas, libera tu mente de las
preocupaciones y los problemas. Recuerda que el acto de crear un Zentangle debe sentirse como una
ceremonia.
6.-Sigue dibujando hasta que termines. Sabrás cuando sea el momento indicado para dejar de dibujar.
Mantén tu Zentangle en un lugar seguro o enmárcalo y exhíbelo para disfrutar de tu obra por mucho tiempo.
ACTIVIDAD
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TÍTULO - _______________________________
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TÍTULO - _______________________________
EJERCICIO 8
81
En hojas aparte escribe o dibuja lo que se te ocurra a partir de las siguientes “frases
inductoras”:
a) El árbol infinito.
b) El sombrero mágico.
c) El automóvil confundido.
d) La tecnología saltarina.
e) La construcción confundida.
j) El paciente asimétrico.
l) La valija alucinante.
EJERCICIO 9
1) CREATIVIDAD 8) TEATRO 15) DANZA 22) BUSQUEDA
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2) IMAGINACIÓ N 9) MÚ SICA 16) PINTURA 23) LIMITE
3) FANTASIA 10) SENSIBILIDAD 17) PASIÓ N 24) TRANSGREDIR
4) ARTE 11) LIBERTAD 18) ENCUENTRO 25) SUEÑ OS
5) CULTURA 12) AVENTURA 19) VIDA
6) SIGNO 13) ATREVERSE 20) CORAZÓ N
7) SÍMBOLO 14) INSPIRACIÓ N 21) FRACAZO
A B F P C O R A T D V I E P A R U D A M
E R R F O E Z N S A C O R A Z O N U V E
D I A C I N P C S D I L A L P C O D E S
M U C T R T R A N S G R E D I R R R N K
U A A O N E I N P I T A C I O N V I T L
S S Z N S I A B I L I D A R L I B E U A
I C O L S U R T C R E A T I T E A T R Z
C S I T R A F A I S E N C U E N E C A U
A L I B E T E A T V E T E A T R O T R O
I N S P I C U L E T I F A N T R A S I A
S I M B O R I T F A N D C R E A T E A T
A R T M P A S I O N R E A T C U L T F A
S I G T B A S T I N C U L D T A T E D A
C U L A T O I C F A T M F A L P C A I R
I T S P E C G R A R E U A R A I T F E S
N E I R A R N E N T A S N T S R R L I B
P A M E R E O A T O T I T A E N A C U L
I T B C O A L T A N A D L B R T F P A S
I N S P I R A C I O N V I C O U A L I B
A L C T D F I V O S C L S U T R N F A N
T I R E A A B S D L R T E L I A T D P I
E B E A N T R E R N I I N T C S A A R T
A E A P C E P N O S A M S U U C S N A R
C R T I I P A S P I T S I S L A I Z F E
F U I N L I S I A S F P B T S R A T T E
A U L T O V E B I R A I R I E T O A C A
N L D T R D N I O O N L E N T E C U R R
D P A R U A C L C V T E N C U E N T R O
A A N A O R U I U I S O T A I A O L T R
R S Z C S A A D L D I N S U E Ñ O S E A
I N P I R T Ñ A R U M U S F A N T L I B
A L I B F A N D T A B S I D C U L V A N
P A S I S I C U T R O L I B A I E I T A
B U S Q U E D A U T L F A N T N A D R O
V I T O T R A I N S O I R A C I Z A L I
T E I M A G I N A C I O N E N T R A A R
I F A N T A S E N S P I R A T E A V T A
E N C U I M A G C R E T I E S E N S R O
D P I N T U R A I M D A N I M B O V I D
C R E S I M A C U A T R E V E R S E D A
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