HISTORIA DE LA MÚSICA II

2020

Trabajo práctico N˚ 4

Consigna 1: en los grupos asignados por el docente, completar el siguiente cuadro

con lo expuesto en el apartado Sociedades filarmónicas y de concierto del texto de
Victoria Eli “Las sociedades artístico musicales” propuesto en el Bloque II.

País Sociedades filarmónicas Años Integrantes/ Repertorio Organización institucional

y de concierto instrumentos
(cantidad)

Chile Sociedad filarmónica 1827 16 músicos. Música y canto: Se Isidora Zegers

Santiago de Chile, prohibía el baile de a impulsora de esta
Drewetcke. 1881 Coro formado por 24 dos, ya que era muy sociedad.
Sociedad Musical voces y un conjunto popular. Buscaban
Valparaíso europeizar, mediante el
orquestal de 61
vals, la contradanza y Fundadas por
Instrumentistas. la cuadrilla.
Música clásica y de violinistas italianos
1885 Difusión del repertorio
cuartetos. Alberto Ceradelli y Juan
y Cuartetos y coros coral e instrumental.
1888 Orquestas Gervino. Conciertos por
conformadas por Programación abono.
amateurs y instrumental.
aficionados. Sinfonías.

Argentina Sociedad de cuarteto 1875 Cuartetos. Repertorio sinfónico. El músico italiano

y orquestal - Música coral, de Nicola Bassi.
Bonaerene. 1877 cámara y escénica. Las diferentes
sociedades fueron
1922 formadas por
Orquesta Filarmónica ciudadanos ingleses,
del I Profesorado alemanes y escoceses.
Orquesta

Venezuel De Caracas 1819 40 músicos. Interpretación de Músico Lino Gallardo.

a tunadillas, sinfonías y Conciertos mensuales.
bailes en las noches de Dirigido luego por el
comedias. Pero luego violinista español
 fueron olvidadas, ya Toribio Segura.
que se quería alcanzar
los cánones europeos
de repertorio sinfónico y
de cámara.

Uruguay Dirigida por el director y

compositor
Filarmónica de Minas. 1840 Músicos Hermenegildo Arce.
profesionales y Repertorios clásicos y
Dirigida por Ignacio
aficionados. románticos.
Pensel,

Dirección del español

Cuarta Sociedad 1849 Orquesta de 16 Varias obras de José Amat.
- músicos. Beethoven y Mozart.
1850
Incorporaron obras
como un Solo de
La sexta sociedad
filarmónica concertina sobre
Oberón de Weber y
algún lied de Schubert.

Perú

Sociedad Filarmónica. 1867 Violinista, compositor y

Bastante efímeras director de orquesta
pero no con mucho Obras sinfónicas y de Claudio Rebagliati.
prestigio. cámara del repertorio
clásico y romántico:
Beethoven, Haydn,
Mozart, Weber,
Sociedad Alemana de Hummel, Mendelssohn
1876
Música Teutona y y composiciones
Sociedad Alemana de sacras de Rossini.
Música Vaterland.

Colombia Su fundador, el
inglés Henry Price.
La Sociedad 1846 30 músicos. Interpretaciones al Conciertos también con
Filarmónica de y Llego a tener más de piano con selecciones un abono de por medio,
Conciertos de 1857 60 instrumentistas, de óperas italianas y bastante alto.
Santafé. un coro y grupos de oberturas de Weber, Se daban conciertos
pianistas mixto. Bellini, Rossini y Auber. cada mes y tocaban sin
remuneración alguna.

La Sociedad 1882 También buscaban un

Filarmónica de repertorio mas bien
Orquesta. clásico. Los valses,
cavatinas y arietas
fueron desapareciendo.
Ecuador
Sociedad Filarmónica De El repertorio fue
de Quito. 1838 acercándose cada vez
a más al clásico y
1849 romántico europeo.

México Sociedad de 1888 Dirigida por el

Conciertos del 136 socios entre Querían ampliar el compositor de origen
Conservatorio 1892 solistas y miembros repertorio mexicano y francés Alfredo Bablot.
Nacional. y de su orquesta. sumaron obras de Este mismo director de
Anónima de 1902 Grieg, Beethoven, orquesta era quien
Conciertos. Wagner y Haydn. tomaba las decisiones
en la sociedad.
Conciertos por abono.

Cuba Sociedad Filarmónica 1844 Grupo de Versiones de sinfonías Amplió sus actividades
de Santiago de Cuba. instrumentos de de Beethoven. en conciertos y tertulias
cuerdas, maderas,
dos cornos y piano.
Obras de Funciones todos los
Chopin y Rubinstein.
domingos. Dirigido por
Sociedad de Óperas di Meyerbeer,
Conciertos. 1880 Verdi, Rossini, Fernando Arizti, su hija
movimientos de Cecilia, Rafael Dial
sinfonías de Beethoven Albertin y un
y valses. instrumentista belga
que vivía en Cuba.
Dar a conocer la
Sociedad de Música música de cámara y
1884
Clásica salir de la rutina
operística.

Consigna 2: Explicar y compartir

A- ¿Cómo era la dinámica de las relaciones sociales de producción musical en el

caso de las bandas de música según lo desarrollado por Victoria Eli?

B- ¿Qué funciones cumplieron durante el siglo XIX las bandas de música en

Latinoamérica?

C- Compartí una música representativa de la época, de lo indicado en la

bibliografía, que pertenezca a la producción latinoamericana. Puede ser un
enlace a una música alojada en línea.
A-Las Bandas fueron medios para las difusiones nacionales. Sus repertorios son muy
diversos, y su origen se encuentra en los cuerpos militares (para luego ser nacionales) ya
que, como sabemos, estábamos en los tiempos de las colonias que querían tener su propia
independencia. Los músicos pioneros de estas bandas fueron tanto profesionales como
aficionados.
Estas orquestas se formaban con los instrumentos que había, predominando mucho los de
viento. Además de servir a los actos políticos o ceremonias también tenían una procesión
religiosa. También eran partícipes de festejos populares y de la alta sociedad, la intención
de estas bandas era la difusión de nuevos repertorios, para que crezca la cultura musical.
Los repertorios de estas bandas eran: Las marchas y los aires militares. Clásico: oberturas,
fantasías sobre temas de operetas y zarzuelas, música de salón: valses, polcas, mazurcas,
paso‐dobles. Y, por último, mientras estas bandas iban en ascenso se comenzaron a tocar
los aires nacionales como contradanzas, danzas, jarabes, joropos, merengues.
Respecto a las dinámicas que tuvieron estas relaciones de poder, los cuerpos militares
tuvieron mucha influencia en la difusión de los repertorios populares de cada país que se
estaba conformando. Un claro ejemplo fue México que, en su período de reelecciones del
gobierno de Diaz, los directores de las bandas militares o paramilitares fueron quienes
recopilaron y escribieron a partitura los sones, jarabes y otros géneros procedentes de
áreas rurales mexicanas.
Se difundían las partituras nacionales, ya que distribuían las obras de los residentes y las
proyectaban en los conciertos. Estos residentes comenzaron a ser visibles y a aparecer en
los programas de los conciertos. Sus repertorios eran patrióticos y militares, y entraban en
los estilos clásico-romántico. Coexistían la música de salón, con las nacientes corrientes
sinfónicas, corales y camerísticas.
B- La funcionalidad que tuvo durante el siglo XIX, fue la de difundir estos repertorios
instrumentales europeos y nacionales. No solo fueron un elemento importante para las
independencias (respecto a lo cultural), sino también para las relaciones sociales de aquella
época. Tocaban en bailes de salones, en los festivales populares y en los teatros. Además
fueron los impulsores de la enseñanza musical latinoamericana.

C- https://www.youtube.com/watch?v=8rq0MYdUEK8
El caso o la música seleccionada es representativa de lo estudiado.