1

SERIE Nro. 1
Música tradicional arequipeña
para pequeños y jóvenes pianistas

Omar G. Carrazco Llanos

Impreso en Perú
Primera edición: febrero de 2016
Segunda edición: mayo de 2019
Tercera edición: enero de 2021
Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº 2016-01865

Editado por:
Omar Gerardo Carrazco Llanos
Bulgaria 221, J.D.Hunter, Arequipa, Arequipa.

Hecho por computadora,

J.D. Hunter, Arequipa, Arequipa
Enero 2016

Obra protegida por la Ley de Derechos de Autor DL-822

PRESENTACIÓN

Es para mí un grato honor realizar la presentación a esta serie de obras y adaptaciones

para piano llamada TAMBO.

Omar es un músico emprendedor, idealista pero con metas claras, desde sus inicios
como mi estudiante de la especialidad de piano, siempre ha mostrado, mucha pasión y
amor por la música y eso se notaba en sus interpretaciones, y porque no decirlo en
todos los proyectos que realizaba.

Posteriormente descubrí en él, esa aptitud para la enseñanza sobre todo con los niños y
jóvenes, cuando realizó sus prácticas profesionales en el nivel de Formación Temprana
y Preparatoria en nuestro Conservatorio de Música Luis Duncker Lavalle, donde se
notaba la inquietud por buscar nuevas estrategias y repertorio para sus estudiantes.
Posteriormente al concluir su carrera tuvo la oportunidad de enseñar en distintas
instituciones educativas, consolidando su vocación para la enseñanza.

Esta aptitud para la docencia y la investigación, ha llevado a Omar a desarrollar una

serie de proyectos dentro de los cuales se encuentra TAMBO.

Tambo, es una recopilación y adaptaciones de música arequipeña para piano de

nuestros mejores exponentes de nuestra música, entre los cuales se encuentran,
Benigno Ballón Farfán, Eduardo Recavarren, Manuel M. Tirado, Rosendo Huirse, etc.
Creo que esta primera publicación de once obras, ayudará de una manera sólida a la
enseñanza del piano, además de promover la música tradicional arequipeña, sobre
todo en los niños y jóvenes que inician sus estudios musicales, logrando así que
nuestros pequeños estudiantes, tengan a la mano música de nuestra cultura
desarrollando la identidad regional y nacional.

Lo única que me queda, es felicitar a Omar por este gran trabajo y desearle los mejores
éxitos, en este nuevo proyecto.

Silvia E. Díaz Espinoza

Profesora de piano del Conservatorio Regional

de Música Luis Duncker Lavalle

.
INTRODUCCIÓN

La selección y edición de las obras pianísticas que a continuación mostramos

constituyen una propuesta a la carencia de un repertorio pianístico que introduzca la
música tradicional arequipeña a la actividad musical de niños y jóvenes de nuestra
generación.

Con ello iniciamos la serie TAMBO. Nombre que hace referencia al lugar de descanso y
centro de reaprovisionamiento que los viajeros encontraban en el camino inca para
recomponer sus fuerzas y recoger abastos para proseguir en su viaje. Ésta referencia
también tiene significado para la cultura arequipeña, pues conocemos que los tambos
(ya urbanos) sirvieron de alojamiento para arrieros y comerciantes del siglo XIX y XX.
Así, la serie TAMBO presentará una colección de obras y adaptaciones para piano, de
diferentes autores, que pretenden ser ese espacio sonoro de descanso y aprendizaje
para todos aquellos que nos encontramos en el maravilloso viaje permanente de la
música.

En éste primer número presentamos Cuculí y Los Maizales, ambas canciones cortas se
encontraban en el cancionero CANTEMOS publicado por el Ministerio de Educación
del Perú (1968), las canciones tenían claramente detallado su origen: Arequipa.

Tenemos el infaltable aporte de Benigno Ballón Farfán con las recopilaciones de

Achalau junto al yaraví Ay amor; y su máxima creación Melgar, en versión facilitada.
Siendo Ay amor una muy buena adaptación al piano dejada por Don Benigno.
También se añade el vals Al pie del Misti de Eduardo Recavarren (considerada una de
las primeras obras pianísticas con sabor nacional) y Arequipa, de Manuel M. Tirado, que
fue recogida por Daniel Alomía Robles en su visita a la Blanca Ciudad, y que es una
bella obra pianística para el repertorio arequipeño.

Además, la marinera A orillas del Chili que el compositor puneño Rosendo Huirse
recogió y adaptó para piano.

Finalmente tenemos entre las obras sin autor o recopilador conocido: Los Lamentos,
debemos decir que es una obra corta que recoge los aires del yaraví doliente
amoldados en la forma de vals lento; y que fue encontrada en el ALBUM PERUANO
(Colección de cantos, bailes y canciones populares del Perú; publicada alrededor de
1895). Y el Pajarillo Errante que no hubiera llegado a nosotros sin la versión coral que
realizó el compositor Carlos Sánchez Málaga, por su gran popularidad en Arequipa.

Al inicio de cada obra se ha colocado el valor de tempo entre corchetes, a modo de

sugerencia; aun así, queda en manos de los intérpretes variar los tempos sugeridos. En
estas ediciones se ha mantenido las indicaciones de dinámica y expresión que los
autores colocaron originalmente, salvo en aquellas obras que carecían de apuntes, en
las cuales se han colocado con el fin de enriquecer la interpretación.

Omar G. Carrazco Llanos

NOTAS DE EDICIÓN

 Los Maizales, la melodía para canto fue obtenida en la publicación del “Cancionero
Escolar 1er Volumen Cantemos, para el 1er ciclo de Ed Básica Regular” (1968),
aparece como recopilación de Elizabeth Suella, se adaptó a la armonía pianística
con ritmo continuo, orientado al fraseo melódico y desarrollo del sentido del pulso.

 Cuculí, la melodía fue obtenida en la publicación del “Cancionero Escolar 1er

Volumen Cantemos, para el 1er ciclo de Ed Básica Regular, 1968”, aparece como
recopilación de Francisco Silva O., se adaptó al piano para uso de octava superior y
adornos de apoyatura en manos separadas, con desarrollo rítmico para la mano
izquierda y melodía para la mano derecha.

 Los Lamentos, transcripción del ejemplar original del “Álbum Peruano: colección
de cantos, bailes y canciones populares del Perú, Arequipa”, fines del XX, de
compositor anónimo. De importancia por ejemplificar la fusión del yaraví y el vals
en la música de salón arequipeña. Se ha respetado la versión original, agregando
indicaciones de expresión como piano o pianísimo.

 Al pie del Misti, basado en la versión publicada por Eduardo Recavarren en 1894,
se realizó la adaptación a una versión facilitada y corta (principalmente en la
simplificación de acordes), se ha obviado el trio, a fin de lograr un primer
acercamiento del estudiante al vals que puede ser estudiado en su totalidad
posteriormente.

 Melgar, vals compuesto por Benigno Ballón F. en 1915. Se presenta una versión
facilitada simplificando la extensión de los acordes. Respetando la integridad de la
obra e indicaciones de la partitura original.

 ¡Achalau!, huayno/pampeña recopilado por Benigno Ballón Farfán, la copia

manuscrita presentaba pasajes armónicos incompletos que se han restaurado sin
afectar a la integridad armónica o melódica, agregando indicaciones de expresión.
Obra con énfasis rítmico que debe ser trabajado en manos separadas hasta lograr
la independencia necesaria.

 ¡Ay amor!, yaraví recopilado por Benigno Ballón F. se han revisado dos versiones:
un manuscrito copia y una versión más completa publicada por su compositor
probablemente de la década de 1940, fecha en que se publicaron sus Cantares
 Arequipeños. Se ha respetado la integridad de la obra e indicaciones de la partitura
original.

 A las orillas del Chili, subtitulada marinera arequipeña y recopilada por Rosendo
Huirse (1880-1971), el ejemplar manuscrito sin fecha se encuentra en los archivos
de la Biblioteca Nacional del Perú, ésta marinera conserva aires de zamacueca o
cueca. Ha sido transcrita en su integridad con agregados en las indicaciones de
expresión, tempo, fraseo y matices.

 Arequipa, es una preciosa pieza musical con aires de yaraví adaptada al piano,
compuesta por Manuel M. Tirado, seguramente inspirado en un yaraví popular de
las primeras décadas del siglo XX, se debe resaltar que por el texto musical fue
pensado para piano a diferencia de Ballón quien sólo armonizó y ajustó el yaraví
popular, Manuel M. Tirado logra una obra con lenguaje propio que se ha transcrito
sin alterar las indicaciones del compositor. La obra se encontró en la Obra folclórica
recopilada por Daniel Alomía Robles. La edición 2020, revisa la armonía en el bajo
de los c.c. 4 y 10.

 Pajarillo errante, canción adoptada como arequipeña por su gran popularidad en

principios del siglo XIX, fue compuesta originalmente por Jesús Orrego y Leopoldo
Picazo en 1908 y grabada en la discografía Víctor en el disco Nro.62218, para ésta
versión se tomó la melodía del canto y se armonizó con intenciones cercanos al
impresionismo, usando sextas y novenas, con arpegio constante y casi pedal en
toda la obra.

 Marina, vals compuesto por Luis Duncker Lavalle, se ha tomado la introducción y

primer tema del vals para una adaptación reducida con el objetivo de acerca al
joven intérprete a la obra del maestro arequipeño.

*En todos las obras casos se ha sugerido el tempo entre corchetes [… ]

CONTENIDO

 Los Maizales (melodía) ................................................... Recop. Elizabeth Suella

 Cuculí (huayno) ................................................................ Recop. Francisco Silva O.

 Los Lamentos (vals) ......................................................... Anónimo

 Al pie del Misti (vals – versión fácil) ........................... Eduardo Recavarren

 Melgar (vals – versión fácil) .......................................... Benigno Ballón F.

 ¡Achalau! (huayno) ......................................................... Dominio popular

 ¡Ay amor! (yaraví)............................................................. Arr. Benigno Ballón F.

 A las orillas del Chili (marinera)................................... Recop. Rosendo Huirse

 Arequipa (yaraví).............................................................. Manuel M. Tirado

 Pajarillo errante (canción) ............................................. Dominio popular

 Marina (vals – versión fácil) .......................................... Luis Duncker Lavalle

 PUNTO DE VENTA:

Prohibida su reproducción total o parcial,

por cualquier medio, sin autorización expresa por escrito del editor.

Impreso en julio 2014

omarcarrazco@gmail.com

www.unlugarbajoelsol.blogspot.com

Teléfono (51) 959.862.176

Arequipa - Perú
Profesor de educación musical por el
Conservatorio Regional Luis Duncker
Lavalle, especialidad de piano, y
Licenciado en Administración de
Empresas por la Universidad Nacional de
San Agustín. Educador autorizado por la
Asociación Suzuki del Perú. Alumni del
Programa de Liderazgo Enseña Perú –
Teach for all. Autor del proyecto Musicar
es Liderar. Ponente invitado en el Foro
Latinoamericano de Educación Musical -
FLADEM. Integrante del grupo de
compositores OPUS XXI y de la Asociación
de arte Arequipa Los Lonccos. Autor del
libro Tambo: música arequipeña para
pequeños y jóvenes pianistas, vol. 1 (2012)
y vol.2 (2021). Editor académico del libro
Aurelio Díaz Espinoza: Legado Musical
(2019). Actualmente trabaja en el Colegio
de Alto Rendimiento de Arequipa
MINEDU. Su trabajo se centra en la
investigación y divulgación de la música
académica en Arequipa de los siglos XIX y
XX. Es autor del blog
www.unlugarbajoelsol.blogspot.com.
Contacto: omarcarrazco@gmail.com