Instituto

 de  Sonido  Orion   Capacitación  Técnica  en  Sonido  y  Audio  Digital  

    Procesadores    

INSTITUTO  DE  SONIDO  ORION  

_________________________________________________________  
         
 
                 CAPACITACION  TECNICA  EN  SONIDO  y  AUDIO  DIGITAL  
   
Filtros
 
                                               Realizado  por  :  Pablo  Rabinovich  
 
 
 
 
 
 
 

Este material pertenece al curso de Capacitación Técnica en sonido y Audio Digital del instituto de sonido
ORION. Todos los derechos reservados. No esta permitida la reproducción total o parcial de este apunte,
ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea
electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro u otros métodos, sin el permiso previo de los titulares.
1era Edición Marzo de 2012.

  1  
 Page 1 of 5

FILTROS:

Normalmente, en audio, entendemos por filtro (tanto analógico como digital) a aquel dispositivo
que impide el paso de un sector de frecuencias del espectro, dejando inalterada la porción que
queda fuera del alcance de la frecuencia de corte, o sea, a partir de donde un determinado filtro
comienza su trabajo.
Partiremos de la base de que el antedicho concepto es absolutamente inexacto.
Por empezar, ningún filtro es capaz de “eliminar” en su totalidad al componente no deseado. Por el
contrario, lo que el mismo hará, será ejercer una atenuación gradual, a partir de una determinada
frecuencia, tendiendo al infinito. Es más, ni siquiera será la frecuencia llamada “de corte” aquella en
la que el filtro comience con su trabajo.

A partir de esta aclaración, comenzaremos con su estudio.

Los tipos de filtro comúnmente empleados son los siguientes:

-HPF (High Pass Filter), o Filtro Pasa Altos. En este caso, es lo mismo decir HPF, que Low Cut, ya
que es equivalente dejar pasar las frecuencias altas, a cortar las bajas.

Características:
Este filtro atenuará, gradualmente, en mayor o menor medida, y con tendencia hacia una
atenuación infinita, a todas las frecuencias de menor valor (más bajas) a partir de una determinada
frecuencia seleccionada.

Usos más comunes:

-Evitar el sobrecalentamiento innecesario de las bobinas de los parlantes
-Limpieza en mezcla, atenuando las zonas que se encuentren por debajo del registro de la fuente a
ser tratada. Por ejemplo, la atenuación gradual a partir de los 82Hz. En el canal de una guitarra.
-Limpieza en mezcla, atenuando la zona inferior de un determinado instrumento, en el caso de que
dicha zona se encuentre en conflicto con otro instrumento, siendo a su vez de mayor
preponderancia en el otro instrumento. Por ejemplo: Una guitarra, en una banda de rock, en la que
también hay un bajo, bien podría cortarse por debajo de frecuencias superiores a las que dan
comienzo a su registro. Tal es el caso de cortes a los 100 / 120 Hz.
- Limpieza en mezcla, en la atenuación de ruidos de baja frecuencia.

-LPF (Low Pass Filter), o Filtro pasa Bajos

Características:
Este filtro atenuará, gradualmente, en mayor o menor medida, y con tendencia hacia una
atenuación infinita, a todas las frecuencias de mayor valor (más altas) a partir de una determinada
frecuencia seleccionada.

Usos más comunes:

-Atenuación de ruidos o interferencia en el sector alto del espectro
-Dado que el desarrollo tímbrico es fundamental para el correcto apercibimiento de la gran mayoría
de los sonidos, no es recomendable su utilización, a no ser que sea de verdadera necesidad.

-Band Pass, o Filtro Pasa Banda

Características:
Atenúa gradualmente los componentes de frecuencia ubicados por debajo y sobre dos valores
establecidos, dejando inalterada la banda pasante, ubicada entre ambos puntos seleccionados.
En su centro geométrico se ubica la denominada "frecuencia central", determinada por las
frecuencias de corte inferior y superior.
Fc = (F1+F2)/2
Donde Fc es la frecuencia central, y F1 y F2, las frecuencias de corte, respectivamente.

Usos más comunes:

 Page 2 of 5

-Mastering: cortes aplicados a la banda pasante. Por ej.: 20Hz / 20KHz.

-Limpieza en mezcla: Atenuación de ruidos que se ubiquen fuera del espectro requerido o deseado
para una fuente de sonido dada.
-FX: Filtro telefónico
-FX: En la emulación de sonido de radio AM
-Efectos especiales

-Band Reject, o Filtro Elimina banda

Característica:
Atenúa gradualmente el contenido de un sector amplio de frecuencias, dejando pasar inalteradas
aquellas frecuencias ubicadas por debajo y sobre las dos frecuencias seleccionadas. Podríamos decir
que se trata de la inversa del filtro Pasa Banda. En su centro geométrico se ubica la denominada
"frecuencia central", determinada por las frecuencias de corte inferior y superior.

Usos más comunes:

-Atenuación de sectores que pudieran presentarse como un problema, tanto eléctrico, como
musical.

Notch, o Filtro de Muesca, o Ranura

Característica:
Elimina el contenido de un sector muy estrecho de frecuencias, dejando pasar inalteradas aquellas
frecuencias ubicadas por debajo y sobre la frecuencia seleccionada.

Usos más comunes:

-Eliminación de acoples
-Eliminación de resonancias agudas

Nota: No olvidar que aunque en todos los casos se trata de filtros de corte, dicho término obedece a
una pendiente ideal de 90º.

Los siguientes símbolos corresponden a cada uno de los mencionados filtros:

HPF LPF
<!--[if !vml]--> <!--[if !vml]-->

<! <!
--[endif]--> --[endif]-->

Band Pass Band Reject

<!--[if !vml]--> <!--[if !vml]-->

<! <!
--[endif]--> --[endif]-->
FILTROS Page 3 of 5

Notch
<!--[if !vml]-->

<!
--[endif]-->

Tipos de filtro (respecto a su construcción):

-Filtro de Butterworth:
Este filtro mantiene una señal muy estable hasta su llegada a la frecuencia de corte. Incluso su
pendiente presenta una forma muy pareja hacia todas las frecuencias. Su corte es bastante
anguloso.

-Filtro de Chevyshev:
Presenta un corte más agudo, pero genera ondulaciones en la banda pasante.

-Filtro de Cauer (o elíptico):

Se caracteriza por poseer una transición muy brusca en su pendiente, consiguiendo cortes muy
efectivos, aunque no son lineales en la banda pasante, ni el la banda de paso, ya que generan
rizado.

-Filtro de Bessel:
Poseen una respuesta muy suave, a la vez que presentan una pendiente igualmente suave. En el
caso de ser analógicos, su diseño no presenta distorsión de fase a la salida, pero en su conversión a
digital pueden perder esta cualidad.

Filtro Butterworth
 Page 4 of 5

Filtro de Cauer o Elíptico

En cuanto a las partes que lo constituyen, caben destacar 2 factores:

A) Frecuencia de corte (FC):

Se trata de aquella frecuencia que se encuentra 3 dB por debajo del nivel 0dB, o nominal de la
banda pasante. En otras palabras, es el punto en que un filtro consigue una atenuación de 3dB.
Este hecho, debe de hacernos notar que, por consiguiente, el efecto de atenuación provocado por
un filtro no ha de comenzar en la frecuencia de corte, sino que lo hará por encima de ella en el caso
de un HPF, y por debajo, en un LPF.

B) Pendiente de atenuación:
Se trata de la intensidad con la que el filtro atenuará las frecuencias que se hallen fuera de la banda
pasante.
La pendiente de atenuación suele expresarse en:
-dB por Década: corresponde a la cantidad de atenuación medida en decibeles que se genera entre
la frecuencia de corte, en adelante FC, y aquella cuyo valor resulte de multiplicar o dividir esta en
 Page 5 of 5

10
-dB por Octava: Corresponde a la atenuación medida entre FC y su octava inmediata
-Factor Q: Factor de calidad del filtro. A medida que su valor se incrementa, lo mismo ocurre con el
ángulo de la pendiente.

Valores típicos son:

6 dB/Octava (equivale a 20dB/Década)
12 dB/Octava
18 dB/Octava
24 dB/Octava

A su vez, se conoce como número de orden, o polo, a una atenuación de 6dB/Octava, por lo que un
filtro de segundo orden corresponde a 12dB/Octava.

No debemos olvidar que debido al hecho de que cada desarrollador de filtros se basa en sus
modelos de referencia (Butterworth; Chevyshev; etc.), es de alta probabilidad que filtros de
diferentes marcas generen diferentes resultados, aún fijando las mismas frecuencias de corte y
dB/Octava.

Característicamente, el inicio de la pendiente se aleja de FC en la medida en que más suave sea

dicha pendiente.
Por el contrario, el inicio de actividad del filtro más cerca se ubicará de FC cuanto más empinada
sea su pendiente.

Algunos filtros presentan ciertas anomalías cuando se los lleva a pendientes muy abruptas. Dichas
anomalías se presentan en forma de “rizados” o bien de “resonancias”

El efecto de rizado se puede observar en un análisis espectral basado en ruido blanco, observando
cómo se genera una brusca caída, la cual inmediatamente tiende a perder su valor de atenuación.
Esto puede suceder varias veces en un mismo filtro.

El efecto de resonancia se presenta cuando la curva de transferencia genera un aumento en la

ganancia de salida respecto a la entrada justo en la FC. Este tipo de filtros se conocen comúnmente
como filtros resonantes, y son de vital importancia en los típicos barridos hallados en la música
electrónica. Sin embargo, debemos tener cuidado al emplearlos, ya que en determinados casos se
consiguen ganancias excesivamente altas, con anchos de banda muy pequeños, pudiendo dañar un
parlante con extrema facilidad.

Respecto a su utilidad, cabe destacar que de todos los filtros mencionados, será el HPF, en la gran
generalidad, el más utilizado.
En este sentido, es de particular importancia hacer notar que en una cadena de procesamiento de
señal, tal como lo es el caso de una cadena de inserts, ya sea en hardware, mediante una Mixer, o
en software, por medio de un secuenciador, ha de ser el HPF quien vaya primero en la serie, ya que
de otro modo, estaremos operando con señales cuyo contenido variará en función de componentes
que luego no formarán parte se la señal de salida. Por ejemplo, un compresor puede variar desde
leve, hasta drásticamente su forma de comprimir, si el mismo es insertado antes, o después del
filtro.

Asimismo, cabe destacar que el empleo de filtros produce rotaciones de fase a la salida respecto de
la entrada, por lo tanto existe un grado de distorsión al aplicarse un filtro.
Para evitar estos inconvenientes, es posible emplear filtros de “fase lineal”, cuya existencia real se
da en el mundo del software, aunque no todos los filtros software son de fase lineal.

Pablo Rabinovich