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grupo 2
Índice
Es un parámetro de los
ecualizadores obtenido
con el cociente entre la
frecuencia central y el
ancho de banda del filtro.
Cuanto mayor sea su valor,
se dice que el filtro es más
selectivo(más reducido).
En los ecualizadores
paramétricos es ajustado
por el usuario, en los
ecualizadores gráficos es
fijo.
Un Q ajustado es óptimo
para recortar. Úsalo para
eliminar una frecuencia en
particular. un Q ampio suena
más natural si lo que quieres
es amplificar un sonido.
2. Filtro Shelf:
Un filtro Shelf, o shelving, se utiliza para aumentar o reducir todo el
contenido de frecuencia por encima o por debajo de una frecuencia
específica: la frecuencia de corte.
3. Filtros de paso:
Estos filtros se utilizan para eliminar más o menos suavemente todo el
contenido de frecuencia que está por debajo ( paso alto ) o por encima (
paso bajo ) de la frecuencia de corte especificada. Un filtro de paso de
banda deja pasar solo frecuencias entre un paso alto y un paso bajo.
Lo contrario de un filtro de paso de banda es la muesca filtro, que elimina
sólo una banda muy estrecha.
Formas de filtros
Parametric / Peak / Bell El tipo de curva por defecto para realzar. El valor dado Q
determinará el ancho de banda a afectar, a menor Q mayor será la amplitud de banda
abarcada, y a mayor Q mayor resonancia.
High Pass (HPF ó paso alto) / Low Pass (LPF ó paso bajo) Útil para deshacerse de
aquellas frecuencias ‘redundantes’ y de resonancias indeseables del instrumento en los
extremos del espectro que no aportan nada a la mezcla, poblando inútilmente el rango
dinámico. Combinadas, crean el popular sonido ‘telefónico’ al dejar pasar tan solo los
medios (aunque para esto es casi mejor usar un filtro Band Pass). El control Q modifica
la pendiente y la resonancia | 0 en torno a la frecuencia de corte.
Band pass (paso banda) Deja pasar un rango de frecuencias, cancelando el resto, lo que
resulta ideal para ‘extraer’ un sonido concreto (Ej. el golpe de la baqueta sobre la caja).
El control Q modifica la anchura en torno a la frecuencia central y la pendiente de la
curva.
Notch (de corte o ‘rechazo’) Idónea para trabajos de EQ ‘quirúrgicos’ donde se busca
alterar el timbre del instrumento, y como de-esser provisional: permite cancelar al 100%
frecuencias indeseadas como el hum (60Hz), fuentes de resonancias y ruidos eléctricos
(que normalmente se deben a una mala conexión a tierra), etc. Es el filtro inverso al
Band pass)
Shelving (Shelf) (traducido literalmente como ‘estante’, quizá debido a la forma que
adopta la curva a modo de desnivel). High Shelf afecta (realza o atenúa, según ±dB) las
frecuencias por debajo de la frecuencia de corte, dejando intactas las que están por
encima de ésta. Low Shelf hace lo opuesto. El control Q modifica la pendiente de la
curva y la resonancia.
Formas de filtros
Analog/Standard: Estilo Pultec: Resonante:
Esta forma de filtro es similar a la forma estándar Esta forma se encuentra en el ecualizador Un filtro de estante resonante aumenta la
que tiene un ecualizador analógico. Pultec de renombre mundial. Las formas de señal en la frecuencia de corte para enfatizar
El uso de esta forma le permite realizar aumentos las estanterías estilo Pultec cuentan con una la parte más baja o más alta de su pista.
o cortes obvios para cuando desee cambiar la caída de frecuencia, además del estante. Puede usar esta forma siempre que se
intensidad del extremo alto o bajo de la señal. Esto crea una forma de filtro musical más requiera un estante, pero también desea
compleja. tener un impulso y un corte muy cerca de la
frecuencia de corte.
Baxandall:
La forma del estante Baxandall es la curva EQ
más popular del mundo. Además de sobresalir
en tareas de masterización, se utilizan en
estéreos domésticos, estéreos de automóviles y
amplificadores de guitarra.
Los estantes Baxandall tienen pendientes
ascendentes y descendentes suaves que suenan
más naturales que otras formas.
EQ Gráfico 30
bandas
EQ Gráfico 15 bandas
EQ Paragráfico
EQ Digital.
Los ecualizadores digitales o software son los más modernos y utilizados en estudio de
grabación. Posibilidades infinitas, hay reproducciones de ecualizadores hardware en software
que imitan perfectamente su sonido. Por norma general disponen de todo lo que disponen los
anteriores más prestaciones añadidas como analizadores de espectro y filtros.
Análogo vs digital
Los ecualizadores digitales son más precisos que los ecualizadores análogos, por esto
se utilizan principalmente para la corrección y la experimentación con frecuencias
clave.
Los plugins digitales que emulan los ecualizadores análogos, son un mix de estos dos
mundos, encierran la precisión que otorgan los algoritmos con la intención de
generar la sensación de los componentes análogos.
EQ en grabación y mezcla.
EQ en grabación
Lleva muchos años comprender que si un sonido no nos gusta al
momento de grabar, es mejor cambiar el micrófono o la posición
del mismo y no ecualizar.
EQ en la mezcla
La etapa de mezcla es la más creativa de todas; ¿por
qué? Bueno, porque en la mezcla es donde más se
puede transformar una canción. Por lo tanto, nuestra
actitud frente a los ecualizadores debería ser
totalmente distinta.