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ENLACE DE ACORDES EN POSICIN DE FUNDAMENTAL

Enlace de acordes en posicin de fundamental



Se dice que un acorde est en estado fundamental cuando su fundamental est en el bajo. Al
enlazar un acorde con otro, se establece una relacin intervlica determinada entre las notas del
bajo. Existen tres tipos de relaciones: de 4 (o su inversin, la 5), de 3 (o 6) y de 2 (o 7).

Dos acordes tradas con una relacin de 4 entre sus fundamentales poseen una nota comn. Si la
relacin es 3, hay dos notas comunes, y si es de 2, ninguna. Conviene mantener las notas
comunes en la misma voz, siempre que se pueda, y mover el resto de las voces por movimiento
contrario al bajo a las notas ms cercanas del segundo acorde (ver ejemplos a continuacin y un
fragmento del lbum de la juventud de Tchaikovsky).

Los acordes pueden escribirse en posicin cerrada o abierta. Un acorde est en posicin cerrada
cuando est escrito de modo que entre las tres voces superiores no cabe ninguna nota ms del
acorde (ver ejemplos A y B).

Los acordes tradas estn formados por tres notas, por lo que es necesaria la duplicacin de una de
sus notas. La fundamental suele ser la elegida para ser duplicada, aunque la 3 tambin lo es
cuando es grado tonal. Esto ltimo sucede en los acordes construidos sobre el II, III y VI grados (ver
ejemplos C y D). La sensible no debe duplicarse nunca, aunque sea la fundamental del VII. Por otra
parte, la duplicacin de la 5 resulta pobre.

En ocasiones es necesario suprimir algn factor del acorde. La 5 es la candidata a ser suprimida.
En este caso ser mejor la triplicacin de la fundamental que la duplicacin de la 3 (ver ejemplos
E).

Por ltimo, ante acordes de larga duracin y con un bajo esttico, conviene mover las voces
superiores a notas distintas del acorde (cambios de posicin) con el fin de evitar la monotona del
fragmento (ver ejemplo F).





2 Enlaces de acordes
El enlace suave de los acordes en en primer lugar un proceso meldico en el que debe tenerse en
cuenta la estructura de los acordes como partes horizontales que suenan a la vez.

Nuestro estudio del enlace empezar con el uso de tradas en estado fundamental a cuatro partes,
moviendo las cuatro voces a la vez, o nota contra nota (en latn, punctus contra punctum, de
donde deriva la palabra contrapunto).

Primera regla prctica

Si dos tradas tienen dos o ms notas en comn, estas notas comunes se repiten normalmente en
la misma voz, y la voz o las voces restantes se mueven a las notas ms cercanas del segundo
acorde.

Segunda regla prctica

Si dos tradas no tienen notas en comn, las tres voces superiores se mueven en direccin opuesta
al movimiento del bajo, pero siempre hacia las posiciones disponibles ms cercanas.

Excepcin: En la progresin V-VI, la sensible sube a tnica, mientras que las otras dos bajan a la
posicin ms cercana en el acorde. En este caso particular, en lugar de la fundamental, se suele
duplicar la tercera de la trada de VI.

Esta excepcin se aplica siempre que la la sensible est en el soprano del V; si est en una voz
interior se puede aplicar tanto la regla como la excepcin.














Mejoras de los ejercicios

Si se siguen estrictamente las reglas, el enlace de los acordes ser correcto aunque musicalmente
sean a veces un poco flojas (melodas con muchas notas repetidas, poco movimiento, etc.). Las
reglas son tiles pero limitan bastante. Poco a poco iremos descubriendo qu inters musical
adicional se puede obtener incumpliendo algunas reglas.

Lo primero que hay que considerar es la lnea de soprano, que instintivamente se oye como una
meloda y debe construirse con ms cuidado que las voces interiores. Os dejo algunos trucos:

a) Cuando la fundamental se repite, es aconsejable cambiar dos de las voces superiores -o las tres-
con el fin de conseguir variedad.

b) Un cambio de posicin -de abierta a cerrada o viceversa- es con frecuencia un buen mtodo de
obtener una nota nueva para el soprano.

c) El empleo ocasional de una trada sin quinta (normalmente con tres fundamentales y una
tercera) puede ayudar tambin a liberar la lnea del soprano.


ARMONA I: Enlace de acordes
Enlace de acordes significa que cada una de las voces de un acorde realiza un movimiento
meldico hacia un sonido determinado de tal manera que en el anlisis vertical del conjunto de
sonidos formado por todas las voces encontramos un nuevo acorde.

Para enlazar acordes en estado fundamental el bajo har los movimientos meldicos necesarios
para ejecutar los sonidos fundamentales de los acordes que deseamos enlazar.

Para realizar enlaces de acordes lo primero que debemos observar es si en el actual existe algn
sonido comn al acorde al que nos queremos dirigir. Si es as, este sonido debe mantenerse, es
decir que esta voz no realiza ningn movimiento, prolongando el mismo sonido. Exceptuaremos
por ahora al bajo de esta tarea, pues el mantenerlo produce inversiones en alguno de los acordes.

Lo segundo que debemos observar es, por ahora, no realizar saltos meldicos, es decir que
buscaremos en cada voz el sonido ms cercano del nuevo acorde. Si encontramos dos
posibilidades, es decir una segunda abajo y una segunda arriba, debemos observar cul conviene
de acuerdo al movimiento de las otras voces. En el ejemplo que se da ms abajo el do del tenor
del primer acorde puede dirigirse al si o al re, pero si va al re, la soprano deber dar el si, por lo
que necesariamente tendr que hacer un salto, y el ejercicio ser errneo. Se corrige dndole al
tenor el si y a la soprano el re.

ENLACE I-V-I

En el acorde de V duplicaremos su fundamental por ahora. Observar que la 3 del acorde de V es
la sensible ascendente (tonal) por lo que deber "resolver"* en la tnica.
* Resolver: significa "dirigirse obligatoriamente a..."

Escritura coral (posicin abierta)












En escritura coral en un sistema de dos pentagramas las plicas de bajo y contralto van hacia abajo
y las plicas de tenor y soprano van hacia arriba.
las ligaduras de bajo y contralto se dibujan:
las ligaduras de tenor y soprano se dibujan:

El mismo ejemplo en posicin cerrada:




:






El mismo ejemplo en escritura pianstica:

















ENLACE I-IV-I

En el acorde de IV tambin duplicaremos su fundamental por ahora.
Escritura coral Posicin abierta:











El mismo acorde en Posicin cerrada:




Los mismos enlaces en posicin pianstica:












ENLACE ARMNICO: Consiste en unir acordes sucesivos siguiendo las reglas bsicas de la
armona tonal, que no permiten los movimientos paralelos de 5 ni de 8 y que aconsejan mover
las voces con distancias lo ms cortas posible. Cuando se trabaja con acordes triadas se obtienen
tres enlaces armnicos bsicos que se originan al combinar las posiciones del siguiente ejemplo,
segn la estructura armnica de que se trate. Las notas que aparecen con la cabeza negra
permiten elegir diferentes enlaces.




En este ejemplo se supone que todos los acordes estn en estado fundamental, o sea, que debajo
de cada uno de estos acordes est su fundamental. Sin embargo, los enlaces estn sujetos a
muchas variables, incluyendo la situacin del bajo.



Otra regla importante del enlace armnico se refiere a la resolucin de las notas de atraccin, que
prescribe el movimiento preferente de ciertas notas en algunos acordes de manera que estas se
resuelvan.














Referencias:
http://www.elsaposabio.com/musica/?p=789
http://cpms-armoniadetercero.blogspot.com/2009/09/enlaces-de-acordes.html
http://www.narcisbonet.org/archives/1907?lang=es
http://musica.fakiro.com/diccionario/enlace-armonico.html

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