Un relativo es un acorde que puede sustituir a otro con el que comparte

notas (acorde sustituto) y es una de las formas que nos sirven para re
armonizar un tema, ampliando su sonoridad. Se trata de un recurso típico
del jazz, pero también se puede emplear en otros géneros, como el pop, el
rock o la bosa-nova.

Los acordes relativos en la tonalidad mayor

La tonalidad de C mayor está formada por los siguientes acordes triadas o
tetradas:

I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am Bdim

CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7b5

Cada uno de estos acordes posee notas en común con otros. Por ejemplo,
C mayor se compone de las notas C (1), E (3) y G (5). ¿Qué acordes poseen
también alguna de estas notas?

 Am: formado por las notas A (1), C (3) y E (5). Es el relativo primario
porque es el que más notas en común tiene.
 Em: formado por las notas E (1), G (3) y B (5). Es el relativo
secundario, el que menos notas en común tiene.

¿Cómo busco y utilizo los acordes relativos?

 Los Grados mayores de la tonalidad mayor (I, IV y V):
o relativo primario: a distancia de sexta.
o relativo secundario: a distancia de tercera.
 Los grados menores de la tonalidad mayor (II, III y VI) sólo tienen un
relativo a distancia de tercera.
 El Grado VII tiene también solamente uno, a distancia de sexta.

Es frecuente en cualquier estilo que, cuando hay dos guitarras, uno haga
los acordes principales y el otro un relativo, ampliando el colorido y la
sonoridad armónica. El resultado final es en realidad un acorde con sus
extensiones. Me explico: si uno toca un CMaj7 y otro un Em7, lo que
escuchamos en realidad es un Cmaj7(9).

Lo interesante está en que cada uno de los ejecutantes realice el acorde en

un lugar del mástil para crear un sonido envolvente. Un paso más allá sería
meter acordes de color sobre cada uno de los relativos para crear
estructuras aún más complejas.

Las 3 regiones tonales

Una vez explicado esto podemos simplificar todo afirmando que existen
solamente 3 regiones tonales:

 Tónica. Es la función que da la sensación de reposo y alrededor de la

cuál giran el resto de acordes. En la tonalidad mayor está
conformada por los Grados I, VI y III.
 Dominante. Es la función que nos ayuda a definir la tonalidad (si no
hay dominante, no sabemos cuál es la tónica y, en consecuencia, no
existe una tonalidad definida). El acorde de dominante es un acorde
inestable porque contiene entre sus intervalos un tritono,
considerado en la antigüedad como el "diablo en la música". En la
tonalidad mayor está conformada por los Grados V y VII (que
también contiene el tritono).
 Subdominante. Es la función que da la sensación de movimiento,
pero sin tensión o reposo aparente. Es menos estable que la tónica
pero no tan inestable como la dominante. En la tonalidad mayor
está conformada por los Grados IV y II.
SUSTITUCIÓN POR REGIÓN TONAL
La sustitución de acordes es un procedimiento para aumentar el
interés armónico de una melodía. Mientras que la palabra "sustitución"
implica un intercambio de acordes uno por uno, no siempre es así.
Dado que la sustitución de acordes puede resultar en un ritmo
armónico totalmente nuevo, con más o menos acordes que el original,
algunos teóricos creen que la reharrnización es una mejor descripción
del proceso. En cualquier caso, casi todos los estándares de jazz
incorporan acordes sustitutos”.
Algunos afectan muy poco a la estructura armónica subyacente y
pueden ser utilizados por el solista sin el apoyo de la sección de ritmo.
Otros dan como resultado una reestructuración más significativa de la
progresión armónica de la melodía y requieren el apoyo de la sección
rítmica.
A continuación, se presentan algunas sustituciones de acordes
básicas pero efectivas que suelen utilizar la mayoría de los
compositores de jazz, acompañantes y arreglistas.

Sustitución diatónica en contextos tonales

iiim7 y vim7 pueden sustituir libremente a Imaj7; estas tres funciones pueden intercambiarse
porque todas actúan como tónicas, que definen el área clave. Moverse entre los acordes tónicos
agrega color y variedad sin un cambio real en función armónica.

Del mismo modo, iim7 puede sustituir a IVmaj7. Tanto iim7 como IVmaj7 contienen el tónico
estable de la clave junto con la cuarta inestable, funcionando como acordes subdominantes, y
puede ser intercambiada.
Finalmente, V7 y viim7 ~ 5 contienen tanto el cuarto grado inestable como el séptimo mayor (o tono
principal). Estas dos notas son un tritono aparte, lo que hace que estos acordes sean muy
inestables. En consecuencia, funcionan como los acordes dominantes de la clave, y pueden
sustituirse entre sí.

La sustitución diatónica sigue una práctica similar en tonalidades

menores, con acordes de las mismas familias sustituyendo cada uno.
otro.

Sustituciones en contextos modales

En armonía funcional, los acordes se clasifican según su tendencia a
resolverse de determinadas formas. Esto se basa principalmente en la
presencia o ausencia de notas específicas que señalan las
expectativas de liderazgo de voz dentro de la clave general. Así,
Cmaj7 y Am7 son sustitutos entre sí en la tonalidad de Do mayor, a
pesar de sus diferentes cualidades y escalas de acordes asociadas.
El jazz modal se basa en un método completamente diferente de
organizar la armonía. Las "progresiones" de acordes modales son
elegidos por sus colores o sonidos individuales, no por su tendencia a
moverse a otros acordes dentro de la tonalidad general.
Por lo tanto, una sustitución "diatónica" de un acorde específico en el
jazz modal no se elige en función de ninguna tendencia a resolver de
alguna manera específica. En cambio, las sustituciones modales
deben producir el mismo sonido que el original. Esto es generalmente
logrado eligiendo un acorde que utiliza la misma escala. Por ejemplo,
si una melodía o sección de una melodía se basa en F Lydian y el
acorde es Bm7 ~ 5, una posible sustitución sería Cmaj7. Esto no se
debe a que # ivm7 ~ 5 sustituya a Vmaj7 en cualquier sentido
funcional en un contexto lidio, sino simplemente porque comparten la
misma escala de acordes. Otras posibilidades serían Dm7, Em7,
Fmaj7, G7 y Am7.
En resumen, cualquier acorde construido sobre una nota en el modo, y
que contenga solo las notas de ese modo, es una posible sustitución.
Una consideración seria al usar acordes sustitutos en armonía modal
es evitar los acordes que sugieran armonía funcional y destruyan la
calidad modal. Por ejemplo, si un área modal estuviera en la clave de
B Locrian, la sustitución de Cmaj7 por Bm7 ~ 5 casi con certeza
viciaría cualquier sentido de modalidad, forzando efectivamente la
clave en
Do mayor.