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escritura,
2
las dos caras
de un proceso
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Daniel Cassany El proceso es muy parecido al que utiliza un niño para jugar
con un juego de construcción. Como sabe lo que quiere
construir, añade y retoca las piezas hasta que consigue
exactamente la forma que tiene en el pensamiento.
Pickett y Laster (1984)
Desde hace más o menos quince años, los estu- laguna del código o para solucionar algún otro
dios sobre la redacción están descubriendo el problema. Finalmente, en el tercer apartado se
papel trascendental que tiene el proceso de com- citan otras estrategias, procedentes de la habilidad
posición en la expresión escrita. No basta con de la comprensión lectora, que complementan la
que los escritores conozcan el código escrito. descripción final del proceso de composición.
Para escribir bien los autores deben saber utili-
zarlo en una situación concreta, tienen que ha- Estrategias de composición
ber desarrollado buenos procesos de composi-
ción de textos. En resumen, los experimentos demuestran que
La mayoría de los estudios sobre este campo los buenos escritores han desarrollado una am-
son experimentos que analizan el comportamien- plia y variada gama de estrategias que les permite
to de los escritores mientras escriben. Comparan expresar inteligiblemente sus ideas; hacen es-
lo que hacen los profesionales y los expertos con lo quemas, escriben borradores previos, releen, et-
que hacen los estudiantes, y de esta manera pue- cétera. En cambio los escritores incompetentes
den aislar las estrategias de composición que uti- no han llegado a dominar estas micro habilida-
lizan los escritores competentes. El conjunto de des y creen que la operación de escribir un texto
estas estrategias constituye propiamente el buen consiste simplemente en anotarlo en un papel a
proceso de composición. medida que se les va ocurriendo. Creen que un
En este capítulo se describe detalladamente este texto escrito es espontáneo como uno oral, que
conjunto de estrategias y los experimentos que las no hace falta reelaborarlo ni revisarlo. En defini-
han descubierto. Lo hemos dividido en tres partes: tiva, no han aprendido a generar ideas, a
estrategias de composición, estrategias de apoyo y enriquecerlas, a organizarlas para un lector y
datos complementarios. a traducirlas al código escrito.
Las primeras son las estrategias básicas en cual-
quier proceso de producción de un texto escrito. 1. CONCIENCIA DE LOS LECTORES
Las segundas son microhabilidades de refuerzo Los escritores competentes suelen ser más cons-
que se utilizan ocasionalmente para reparar alguna cientes de la audiencia (del lector o lectores a
quienes va destinado el texto) y, durante la com-
Cassany, Daniel, “¿Qué es el proceso de composición?”, en posición, dedican más tiempo a pensar en sus
Describir el escribir, Paidós, Barcelona, 1991, pp. 101-118. características.
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PROCESO RECURSIVO
planificar primer
la estructura ➔ borrador
✚
ideas nuevas
➔
reformular segundo
la estructura ➔ borrador
✚
ideas nuevas
➔
reformular tercer
la estructura ➔ borrador ➔ etcétera.
➔
etcétera.
a) Un escritor experimentado llamado Walter Los experimentos y las investigaciones que hemos
estaba dispuesto a empezar de nuevo el proce- mencionado hasta ahora descubren algunas de las
so de redacción de un texto tantas veces como estrategias que utiliza un escritor para componer
fuera necesario si se le ocurrían ideas nuevas el texto. Pensar en la audiencia, planificar el texto,
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COMPETENTES INCOMPETENTES
• Conciben el problema retórico en toda su • Conciben el problema de manera simple, sobre
complejidad, incluyendo ideas sobre la audiencia, todo en términos de tema de redacción.
el propósito comunicativo y el contexto.
• Adaptan el escrito a las características de la • Tienen poca idea de la audiencia.
audiencia.
• Tienen confianza en el escrito. • No aprecian demasiado el escrito.
• Normalmente quedan poco satisfechos con el • Fácilmente quedan satisfechos con el primer
primer borrador. Creen que la revisión es una borrador. Creen que revisar es cambiar palabras,
forma de construir el significado del texto. Revisan subrayar fragmentos y perder el tiempo. Revisan
extensamente la estructura y el contenido. solamente palabras sueltas y frases.
• Están preparados para dedicarse selectivamente • A menudo intentan hacerlo todo bien en el
a las distintas actividades de la composición, primer borrador. Se concentran en la elección
según la etapa del proceso. de las palabras o en la puntuación, incluso en las
primeras etapas, cuando los escritores compe-
tentes trabajan en el contenido.
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En nuestra sociedad el resumen es un texto que que prepara una conferencia o un docente que
aparece en una diversidad de portadores. Lo en- planifica una clase expositiva.
contramos en síntesis informativas, folletos turís- También algunos alumnos producen resúme-
ticos, solapas de libros, catálogos de museos y nes, pero para ellos forman parte de su estrategia
editoriales, enciclopedias, fichas bibliográficas de de estudio. Marcela (6° grado) señala: “Cuando
los estudiosos de un tema. El resumen no sólo tengo que estudiar hago siempre resúmenes, por-
constituye un texto en sí mismo, sino que, en que es más corto y más fácil. Razonando lo hago
buena medida también forma parte constitutiva más cortito”.
de ciertos tipos de texto, como sucede claramente Nuestro interés, en este trabajo, es centrarnos
en el copete de un texto periodístico o en el en esta producción escolar realizada por los alum-
“abstract” que se presenta al comienzo de un nos. El objetivo es analizar cómo se construyen
artículo. los resúmenes de textos informativos en la escuela
Las funciones que cumple son fáciles de iden- primaria, para que este análisis sirva de base en el
tificar: invita a la lectura, anticipa la información diseño de situaciones didácticas en el contexto
para que el lector tome decisiones, sirve de inter- educativo.
mediario o acceso al texto-fuente, guía su inter- Paradójicamente, a pesar de que el resumen
pretación, señala los conceptos fundamentales, está íntimamente relacionado con el aprendizaje
reduce y organiza la complejidad informativa. de los contenidos escolares, sólo se lo ha estudia-
Por otro lado, el resumen es utilizado por los do en la clase de lengua o como una “técnica de
escritores en su proceso de planificación. En la estudio” aislada de un dominio específico de co-
actividad periodística, por ejemplo, se emplea nocimiento. Su abordaje didáctico consistía en la
como plan o diseño para la discusión con colegas prescripción de una serie de pasos estrictos y
y editores o como una guía que sirve de control mecanizados, cuyo resultado conducía a que to-
semántico básico para el producto definitivo (Van dos los alumnos llegaran al mismo producto. Los
Dijk, 1990). Lo mismo sucede con un expositor resúmenes tenían que seguir exactamente el or-
den del texto, en lo posible con las palabras usadas
Perelman, Flora Solarz de, “La construcción del resumen”, en por el autor. Era más bien “tachar las ideas secun-
Lectura y Vida, Revista de la Asociación Latinoamericana darias y dejar las principales”. Evidentemente,
de Lectura, año 15, núm.1, Buenos Aires, marzo de 1994, detrás de este concepto de resumen hay una con-
pp. 5-20. cepción de aprendizaje y de lectura, según la cual
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A los caballos los usaban los indios pero no eran de La conquista de América
ellos. En nuestra ciudad hay muchos indio que tienen la
vida distinta. hay algunos malos y algunos buenos.
La ambigüedad en la relación causal se manifiesta algunos son dominado rápido por otros mientras
cuando en los resúmenes se oponen las estrategias tantos otros no se rindieron a los conquistadores había
de los indios y de los españoles, pero no se explicita muchos indio del noroeste.
que estas diferencias tienen como consecuencia la Los indios tenían armas de veneno, y los conquistado-
conquista. En estos casos, no podemos descartar res tenían armas y los indios no conocían las armas de
que quizás los alumnos consideren banal plantear los conquistadores y los conquistadores si conocían las
lo que ya se conoce: se sabe que los españoles armas de los indios y los indio también tenían
vencieron, por lo tanto, para qué escribirlo. La trampas para atrapar a los conquistadores.
obviedad. Lo que se sabe pero no se dice, puede ser
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Cómo comprendemos cómo mirar sino de saber qué es lo que hay que
buscar. Debido a las características completamen-
La necesidad de acercar al maestro conceptos cla- te generales del sistema visual y del lenguaje huma-
ros y precisos en torno a la comprensión lectora, no, la lectura fluida, depende, de hecho, de una
nos ha llevado a recuperar aquellos fragmentos habilidad para confiar en los ojos lo menos que sea
más significativos de la obra de Frank Smith. posible. Tal habilidad no se enseña; los niños la
En su libro, Smith da a conocer conceptos adquieren cuando emplean habilidades percep-
fundamentales que giran en torno a la compleja tuales y cognoscitivas comunes a muchos aspectos
habilidad de la lectura y a todo aquello que se cotidianos de la percepción visual.”
involucra en su aprendizaje. “Otra afirmación persistente es que la lectura
De esta forma el autor puntualiza: “La lectura constituye simplemente un asunto de ‘decodificar
involucra un número de habilidades generales que el sonido’, de traducir los símbolos escritos en una
no deben ser ignoradas en ningún análisis serio página o los sonidos reales o imaginados del habla,
sobre el tema. La frecuente afirmación, por ejem- de manera que aprender a leer se convierte en poco
plo, de que la lectura requiere de un tipo especial de más que memorizar las reglas seleccionadas para
discriminación visual, descuida por completo los decodificar y en practicar su uso. Pero el análisis
hechos fundamentales con respecto al papel de los entre lo impreso y el habla no sólo confirma que las
ojos en la lectura. No es necesario ningún tipo o ‘reglas’ para deletrear sonidos son desmedidamente
grado de agudeza visual para discriminar entre complicadas e inconfiables en inglés, sino que tam-
letras o palabras impresas, probablemente cual- bién son bastante irrelevantes para la lectura en
quier niño que pueda distinguir entre dos caras a cualquier idioma. La lectura es menos un asunto de
dos metros de distancia tiene la suficiente capaci- extraer sonidos de lo impreso que de darle signifi-
dad visual para aprender a leer. Un lector debe cado. Los sonidos que supuestamente revelan el
descubrir las diferencias críticas mínimas entre las significado de una secuencia de letras no pueden,
letras y las palabras, lo cual no es un asunto de saber de hecho, ser producidos, a menos que un signifi-
cado probable se pueda determinar de antemano.
Es un hecho universal de la lectura, más que un
Quintero, Nucha y otros, “Cómo comprender los textos”, defecto de deletrear el español, que el esfuerzo por
en A la hora de leer y escribir… textos, Aique, Buenos leer a través de la decodificación no sólo es inútil
Aires, pp. 75-83. sino también innecesario.”1
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Información Información
visual no visual
cuello de
botella Lectura
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