febrero | marzo 2006
COMPLEJO CINEMATECA
Lorenzo Carnelli 1311
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Secretaría, Administración
cinemat5@chasque.net
tels. 419.5795.
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cinemuy@chasque.net
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cdc@chasque.net
Extensión, Galería Cinemateca,
Cinematecamedios
tel. 412.8516
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Cinemateca Video
Las 100 películas, tel. 412.4053
CINEMATECA 18
18 de Julio 1280-1286,
tel. 900.9056
LA LINTERNA MAGICA
Soriano 1227, tel. 902.8290
POCITOS
Alejandro Chucarro 1036,
tel. 708.2957.
Comisión Directiva: Luis Elbert, Is-
rael Lublinerman, María del Rosario
Moyano (Ejecutivos), Jorge Angel
Arteaga, Enrique Mena Segarra,
Mario Maglia, Olga Pareja, Nelson
Pita, Carlos Rehermann (titulares).
Comisión Fiscal: Otto Cisneros,
Nora Lena. Director/Coordinador:
Manuel Martínez Carril. Coordina-
ción: María José Santacreu, Alejan-
dra Trelles, Guillermo Zapiola. Ase-
soría letrada: Alberto Scavarelli.
Contaduría: Graziela Mauriello. Ad-
ministración: Cristina Ferrari, Sonia
Mauro. Archivo de Films: Enrique
Gubitosi (jefe), Miguel Angel Gon-
zález, Ana Laura Martínez. Cinema-
tecamedios: Lorena Pérez. Centro
de Documentación: Eduardo Co-
rrea (jefe), Víctor Bentancor, Ana
Franco. Salas: Luis Olveira (jefe),
Martín Aldecosea, Jorge Barboza,
Alejandro Lasarga, Natalia Machado,
Alvaro Moreno, Fernando Pareja
2
TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES
Sala Pocitos, Galería Pocitos,
Cinemateca Video
Las 100 películas, tel. 707.4718
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Escuela de Cine del Uruguay
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Programación diaria tel. 418.2460
(operadores), Ramiro Benítez, Gus-
tavo Daneri, Mariana Gómez, Mó-
nica Gorriarán, Jacqueline Orellana,
Martín Ramírez, Magela Richero,
Sofi Richero (atención), Heber Gon-
zález, Rodolfo Olivera, José Seguí,
Luis Viera (mantenimiento). Escue-
la de Cine: Sergio Miranda (direc-
tor), Diego Carriquiri, Fabiana Lujam-
bio, Sylvia Murninkas, Víctor Vicen-
te, Pablo Berruti. Video: Susana
Macazaga, Aníbal Mariño, Ronald
Melzer, Victoria Pérez, Heber Posa-
da. Cobranza: Venancio Harreguy,
Maite Asambuya, Walter Faller, Emi-
lio Fernández, Juan Kulas, Alvaro
Piana. Página web: María José San-
tacreu. Mensajería: Bernardo
Roura. Cartelería: Johnny Jeske.
Programación y boletín mensual:
Manuel Martínez Carril, Guillermo
Zapiola. Diseño gráfico del bole-
tín: Alejandro Flain. Dibujos: Jorge
Satut. Dep. Legal 312980.
editorial
Desde hace un cuarto de siglo la
Cinemateca reincide, año tras año,
tozudamente, organizando el Fes-
tival Cinematográfico Internacio-
nal del Uruguay. Al comienzo fue
simplemente el Festival de Mon-
tevideo. Luego, durante unos años
se prolongó a Punta del Este y un
año a Paysandú. Entonces adop-
tó su denominación actual, la de
un festival del Uruguay, que aspi-
ra a ser de todo el país. Un empe-
ño que en la edición que comen-
zará el 1º de abril, dentro de dos
meses, se concretará con la simul-
taneidad de Montevideo y Maldo-
nado. Y con la propuesta de un
seminario sobre la extensión de la
cultura cinematográfico a todo el
país, otro empeño que a fines de
los años ochenta había generado
la creación por la Cinemateca de
la Distribuidora Alternativa. Por-
que a tozudez no nos van a ga-
nar. Por eso reincidimos.
En toda su historia el Festival
tuvo entrada libre para todos los
socios de Cinemateca Uruguaya.
En el 2006, como se anuncia en
el Informativo de este boletín, los
socios pagarán una cuota de apo- cinemateca 18
yo al Festival, de sólo $ 50 (me-
nos que el valor de la suscripción VIVA LA DIFERENCIA
mensual, menos que el valor de GOTAS QUE CAEN SOBRE ROCAS CALIENTES *** /p.4
una entrada). Quienes no sean
socios, pueden asociarse, de todos
modos. Esta decisión no es impe-
rativa. Vale solamente para quie-
nes quieran asistir al Festival, que
durante más de dos semanas ex-
hibirá el torrente habitual de cali- MACHUCA *** /p.5
ELOGIO DEL AMOR *** /p.7
dades para los aficionados al cine, SEPARACIONES *** /p.8
para quienes que el cine es, como
otras formas artísticas, una expre-
sión creativa y enriquecedora del
público, quizás una manera de afir-
mar identidades y diferencias en
tiempos de globalización feroz.
Pero la decisión recoge propues-
tas y comentarios de los propios LOS TRABAJOS DE LA ECU 2005 /p.8
socios de la Cinemateca, como
una manera de contribuir a que el
Festival sea un hecho social cons- la linterna mágica
truído por todos para todos. Sin
ENCUENTRO CON EL CINE DE ESTONIA
el apoyo de sus socios a la Cine-
PRIMER PROGRAMADE ANIMACION /p.12
mateca y al Festival, no serían po-
LOS NOMBRES EN MARMOL *** /p.12
sibles ni la institución ni el Festi- ESTAS VIEJAS CARTAS DE AMOR *** /p.12
val. Quizás la tozudez no sea una LA GEORGICA *** /p.12
virtud por sí misma. Pero si cam- LA REVOLUCION DE LOS CERDOS*** /p.13
biamos esa palabra por persisten- SEGUNDO PROGRAMA DE ANIMACION /p.13
cia, la persistencia en llevar ade-
DE LA TEMPORADA
lante un objetivo cultural y cine-
PLATFORM **** /p.14
matográfico, quizás se entienda
JULIEN DONKEY BOY *** /p.14
mejor. DESPUES DE MEDIANOCHE *** /p.14
HABANA BLUES*** /p.14
VIDAS CRUZADAS*** /p.14
ENTRE BESOS Y TIROS *** /p.15
OLIVER TWIST *** /p.15
FOTO DE TAPA: SEPARACIONES
 nro|374

Cinemateca Uruguaya
TALLER DE CINE VELOZ
SUSPENSO Y MIEDO /p.15 sala dos
LAS GALAXIAS EN GUERRA /p.15
CLASICOS INQUIETANTES
LA BRUJERIA A TRAVES
DE LOS TIEMPOS **** /p.24
VAMPYR **** /p.24
CRUZADA ** /p.19
ALEXANDER ** /p.19
BATMAN INICIA *** /p.19
BESTIAS CINEMÁTICAS /p.15 GUERRA DE LOS MUNDOS *** /p.20
EXPRESIONISMO ALEMÁN /p.15 KING KONG **** /p.20

sala cinemateca pocitos NOSFERATU ***** /p.24

YO DORMI CON UN FANTASMA *** /p.24
ARGENTINOS!, ARGENTINOS! LOS SOCIOS PROGRAMAN LA CAIDA DE LA CASA USHER **** /p.24
MERCANO, EL MARCIANO *** /p.16 UN AIRE DE FAMILIA *** /p.21 EL GOLEM **** /p.24
PLATA DULCE** /p.17 EL GUSTO DE LOS OTROS **** /p.21
LA NUBE ** /p.17 RUIDO ** /p.21 QUE SE HIZO DE MIKLOS JANKSO
EL CASO MARIA SOLEDAD ** /p.17 LEJOS DEL MUNDO*** /p.21
EL BONAERENSE *** /p.17
EL JUEGO DE LA SILLA *** /p.17
SILVIA PRIETO *** /p.17

MALDITOS MOSQUITOS **** /p.26

GARAGE OLIMPO *** /p.21 ULTIMA CENA EN EL
NUBES DE MAYO **** /p.21 CABALLO ARABE GRIS *** /p.26
VIAJE AL PRINCIPIO DESPIERTA, COMPAÑERO,
BUENOS AIRES VICEVERSA *** /p.17 DEL MUNDO **** /p.21 NO TE DUERMAS *** /p.26
MEMORIAS Y OLVIDOS *** /p.17 MAS ALLA DE LAS NUBES *** /p.22 VUELTAS Y VUELTAS **** /p.26
PIZZA, BIRRA, FASO **** /p.18 ESPERANDO AL MESIAS *** /p.22
PERMISO PARA PENSAR /p.18 MALDITO JODOROWSKI
EL ASADITO *** /p.18 TRASNOCHES EL TOPO ¿*****? /p.28
2005 LOS GRANDES ESPECTÁCULOS
STAR WARS EPISODIO III:
LA VENGANZA DE LOS SITH *** /p.19

PERDITA DURANGO ** /p.22 LA MONTAÑA SAGRADA¿*****? /p.28

FURYO *** /p.22 SANTA SANGRE¿*****? /p.28
BUENA VISTA SOCIAL CLUB *** /p.22
AULLIDOS *** /p.22

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. Declarada
Patrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad de
la República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996 3

Cinemateca Uruguaya
cinemateca 18
GOTAS QUE CAEN SOBRE ROCAS CALIENTES
Febrero 15, miércoles. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.
GOTAS QUE CAEN SOBRE
ROCAS CALIENTES ***
(Gouttes d’eau sur pierres brûlantes)
Director: François Ozon
Francia, 2000 • 90 min. ST.
Libreto: François Ozon, sobre pieza teatral
Tropfen auf heisse Steinen de Rainer W.
Fassbinder. Fotografía: Jeanne Lapoirie.
Música: Georg F. Handel, Gustav Mahler,
Giuseppe Verdi. Montaje: Laurence
PÁGINA Bawedin, Claudine Bouché. Productores:
4
Olivier Delbosc, Christine Gozlan, Kenzo
Horikoshi, Marc Missonnier, Alain Sarde,
para Euro Space Inc./Fidélité Productions/
Les Films Alain Sarde/ Studio Image 6.
Elenco: Bernard Giraudeau, Malik Zidi,
Ludivine Sagnier, Anna Levine.
Esta es una adaptación de una pieza teatral
de la primera juventud de Rainer Werner
Fassbinder, allá por los revulsivos años ‘60,
cuando junto a Hanna Schygulla y otros
amigos formaron el grupo Action Theater,
el laboratorio sobre el cual el fallecido direc-
tor alemán construiría luego todo su cine.
La obra había quedado inédita, en forma
de borrador, y el propio Fassbinder, tan pro-
lífico que era incapaz de mirar siquiera una
vez hacia atrás, nunca llegó a ponerla en
escena o a utilizarla para alguno de sus fil-
ms. Exactamente eso es lo que hizo Ozon,
respetando no sólo la época en que la obra
fue concebida sino también la esencia tea-
tral del texto, que transcurre íntegramente
dentro de un departamento, a la manera
de los films más claustrofóbicos de Fassbin-
der.
Como siempre en el autor alemán, la trama
es mínima. Un muchacho joven e ingenuo,
Franz (Malick Zidi), cae bajo la seducción de
Leopold (Bernard Giraudeau), un burgués
bien instalado y bastante mayor que él. Lo
que importa a partir del primer encuentro
son los juegos de poder y humillación que
se establecen entre los personajes, la forma
en que el integrante más débil de la pareja
va perdiendo su lugar en manos de aquel
que hace valer su autoridad, como sucedía
en La ley del más fuerte (1974), uno de
los trabajos más representativos de Fassbin-
der.
La situación adquiere un giro inesperado
cuando entran en escena primero la novia
de Franz y luego Vera, un viejo amor de Leo-
pold, que es (como en Un año de trece
lunas, 1978, otro de los títulos esenciales
de Fassbinder) un hombre que se cambió
de sexo para intentar, como mujer, recupe-
rar a aquel que lo abandonó y a quien no
puede dejar de amar. La homosexualidad,
sin embargo, no es el tema. Lo que le im-
portaba al autor alemán era poner en evi-
dencia la reiteración de los códigos de la
conducta burguesa, aún en las relaciones
más extremas. Lo mismo plantea el film, que
es muy fiel a Fassbinder pero al mismo tiem-
po es capaz de tomar una sutil distancia con
respecto a él y hasta ostentar un sello muy
propio.
 Cinemateca 18
Revelación de la Semana de la Crítica del Febrero 16 a marzo 1º, jueves a miércoles. Mamoun Hassan y Andrés Wood.
Festival de Cannes 1998, con su opera pri- 17.10, 19.30 y 21.50. Sábados trasnoche, 0.10 hs. Elenco: Matías Quer, Ariel Mateluna,
ma Sitcom, apreciado en Venecia por su si- Manuela Martelli, Aline Küppenheim,
guiente film, Les amants criminels, el di- MACHUCA *** Federico Luppi, Ernesto Malbrán, Tamara
rector Ozon se afirmó luego en el cine fran- Director: Andrés Wood. Acosta, Francisco Reyes, Alejandro Trejo,
cés con un cine más ortodoxo, hecho em- Chile/España, 2004 • 120 min. María Olga Matte.
pero con talento (Bajo la arena, La pisci- Libreto: Roberto Brodsky, Mamoun Hassan, Chile, 1973. Gonzalo Infante (Matías Quer)
na, la reciente Vida en pareja). A la altura Andrés Wood. Fotografía: Miguel J. Littín. y Pedro Machuca (Ariel Mataluna) son dos
de Gotas que caen sobre piedras calien- Montaje: Fernando Pardo. Dirección niños de once años que viven en Santiago,
tes era empero más osado y provocativo. artística: Rodrigo Bazaes. Vestuario: Maya el primero en un barrio acomodado y el se-
Reconoce haber utilizado como modelo de Mora. Productores: Gerardo Herrero, gundo en un humilde poblado ilegal recien-
puesta en escena (cámara de frente a los
personajes, un solo escenario, nada de ex-
teriores) la adaptación que hizo Fassbinder
de Las lágrimas amargas de Petra von
Kant (1972), a partir de su propia obra tea-
tral. El toque distintivo del realizador fran-
cés, sin embargo, se nota en el humor con
el que acentúa ciertas situaciones que en
Fassbinder podrían haber sido decididamen-
te dramáticas y que aquí adquieren cierto
distanciamiento, como cuando los cuatro
personajes se ponen a bailar, muy diverti-
dos, un viejo tema alemán de la época. Ga-
nador de un Teddy a mejor film en el Festi-
val de Berlín 2000.

MACHUCA PÁGINA

5
Cinemateca 18
temente instalado a pocas manzanas de dis-
tancia. Dos mundos separados por una gran
muralla invisible que algunos, en su afán por
hacer realidad los sueños de una época lle-
na de esperanzas revolucionarias, quieren
derribar. Uno de estos soñadores, el direc-
tor de un colegio religioso privado, el padre
McEnroe (Ernesto Malbrán), con el apoyo
de parte de los padres, integra en el elitista
colegio a chicos de familias de escasos re-
cursos procedentes del poblado, con la fir-
me decisión de que aprendan a respetarse
mutuamente. Es así como Pedro Machuca
está en la misma clase de Gonzalo Infante y
entre ellos nace una amistad llena de des-
cubrimientos y sorpresas. Pero a las dificul-
tades objetivas de este intento de integra-
ción se agregan las que se derivan del clima
de abierto enfrentamiento social que vive la
sociedad chilena
Sin saber ni entender lo que pasa a su alre-
dedor, los chicos protagonistas se dejan lle-
var por su nueva amistad que los embarca
en una serie de aventuras cuyo trasfondo
es, inequívocamente, la historia política chi-
lena. El resultado funciona como drama y
como cine, con una fluidez de relato, un
buen manejo de la imagen y un control
emocional al que ayuda el parejo rendimien-
to de un elenco competente, empezando
por los jóvenes actores Quer y Mateluna,
quienes se meten de lleno en sus persona-
jes y transmiten dulzura e inocencia propias
de su edad y de la época. A su lado no sor-
prenden la veteranía del argentino Federico
Luppi y Ernesto Malbrán, particularmente
PÁGINA
6
este último en el papel del padre McEnroe,
un hombre sincero y con buenas causas que
comunica fuerza, entrega y nobleza.
Es innegable que los alcances del tema de
Machuca van a golpear con particular fuer-
za a espectadores chilenos. Ubicando el film
en el contexto de la historia de su país, el
crítico Jorge Letelier señala en la revista chi-
lena Mabuse: “Pero en este escenario de
conjeturas el triunfo de Machuca es doble:
por un lado reconcilia al siempre veleidoso
espectador de cine local con el tema más
desgarrador de nuestra historia, y eso lo
hace desde una perspectiva predominante-
mente emotiva, rasgo infrecuente en la pro-
ducción local demasiado preocupada de
impresionar más que de llegar al corazón.
Pero por sobre todo, y es aquí el gran triun-
fo de la cinta, que Machuca significa una
experiencia de primera mano, un ajuste de
cuentas del director con su propia historia
personal, con sus fantasmas y culpas en una
situación particularmente ilustrativa de la
debacle moral y social que se haría patente
a partir del golpe militar”. Tercer largome-
traje de Andrés Wood (La fiebre del loco,
El desquite, Historias de fútbol), Machu-
ca participó de la Quincena de Realizadores
del festival de Cannes, recibiendo una men-
ción especial del Ministerio de Cultura de
Francia y el Centro Nacional de la Cinema-
tografía.
ELOGIO DEL AMOR

Marzo 2 a 8, jueves a miércoles.
17.35, 19.30 y 21.25 hs.
Sábado trasnoche, 23.20 hs.
ELOGIO DEL AMOR ***
(Eloge de l’amour)
Director: Jean-Luc Godard
Francia, 2001 • 98 min. ST.
Libreto: Jean-Luc Godard. Fotografía:
Christopher Pollock, Julien Hirsch. Música:
Ketil Björnstadt, David Darling, Katl
Amadeus Hartmann. Productores: Alain
Sarde, Ruth Waldburger, para Peripherie.
Elenco: Con Bruno Putzulu, Cécile Camp,
Jean Davy, Françoise Verny, Philippe Lyette,
Audrey Klebaner, Jeremy Lippmsn, Claude
Baignéres.
Edgar, director de cine, realiza unas prue-
bas junto a sus productores para encontrar
a la protagonista de su próxima película.
Como su probable modelo Jean-Luc Go-
dard, quien dirigió este film y se identifica
seguramente con ese cineasta de la ficción,
al hombre le interesa más hablar de filoso-
fía que discutir las características del per-
sonaje. Sin embargo, recibirá un impacto
cuando conozca a Elle, quien despierta su
fascinación y la certeza de haberla visto
antes, en un tiempo y un lugar que es inca-
paz de concretar. Cuando finalmente la eli-
ge, descubre que ha muerto. En ese mo-
mento la reconoce como la nieta de una
pareja de sobrevivientes del Holocausto que
vendiera a un productor de Hollywood el
relato de sus vidas, y la conoció mientras
era huésped de un viejo amigo. Es a partir
de entonces que esta suerte de ensayo so-
bre el cine, el pasado, la ficción y el amor
comienza a concentrarse en las dos o tres
cosas que el cineasta sabe de Elle (c´est ‘a
dire, les “deux ou trois choses que je sais
d´elle”, 1967)
El párrafo anterior puede ser una forma
como cualquiera otra de describir la pelícu-
Cinemateca 18
la, y probablemente no ayude a entender- creador cinematográfico. Un fragmento de
la. Porque Elogio del amor es más bien Sin aliento analizado recientemente en te-
un ensayo filosófico ilustrado con imáge- levisión permite confirmar que el cineasta
nes, una suerte de reflexión de sobremesa era hace cuatro décadas un inventivo y un
sobre Los Grandes Temas de Nuestro Tiem- audaz que ayudó a crear la Nouvelle Va-
po, incluyendo la historia, la ficción, el ho- gue: sus aparentes desequilibrios de cáma-
locausto y la trivialización por Hollywood ra y su nervioso corte directo transmiten
de las tragedias del mundo real. Una parte todavía la angustia existencial del protago-
de la fascinación que puede provocar el re- nista Belmondo en su carrera hacia la muer-
sultado depende de la “empatía” que el es- te. Este Elogio del amor no va a adquirir
pectador pueda sentir por los puntos de esa estatura de clásico, aunque suscite al-
vista de Godard, un charlista a menudo gunas reflexiones no del todo ociosas.
caprichoso aunque capaz también de decir
alguna cosa inteligente.
No pertenece necesariamente al último
apartado la afirmación de que los Estados
Unidos son “un país sin historia”, y que por
ello Hollywood debió apoderarse de las his-
torias y las ficciones ajenas para construis
su industria del entretenimiento. Una pers-
pectiva alternativa podría sostener, en cam-
bio, que un país nuevo tiende a crear un
arte nuevo (y los Estados Unidos crearon
dos de las formas artísticas más importan-
tes del siglo XX, el cine y el jazz), aunque
no deja de nutrirse también del pasado. La
industria de Hollywood (en sus mejores
expresiones al menos) no fue simplemente
una pandilla de plagiarios: también propor-
cionó el más reciente avatar de varios mi-
les de años de tradición narrativa de la civi-
lización occidental.
Eso forma parte, en todo caso, de la discu-
sión filosófica que promueve el film. En tér-
minos artísticos vale más la pena constatar
la evolución (¿involución?) de Godard como
PÁGINA
7
Cinemateca 18
Marzo 9 a 14, jueves a martes.
17.15, 19.30 y 21.45 hs.
Sábados trasnoche, 24 hs.
SEPARACIONES ***
(Separações)
Director: Domingos de Oliveira
Brasil, 2002 • 115 min. ST.
Libreto: Priscilla Rozenbaum, Domingos de
Oliveira. Fotografía: Paulo Violeta. Director
de arte: Ronald Teixeira. Sonido: Silvio da
PÁGINA Rin y Paulo Costa.
8
Elenco: Domingos de Oliveira, Priscilla
Rozenbaum, Fábio Junqueira, Ricardo
Kosovski, Maria Ribeiro, Nanda Rocha,
Suzana Saldanha.
Un escritor, traductor y realizador teatral (el
propio director y protagonista Domingos de
Oliveira) juega con la idea de separarse de
su quinta esposa (Priscilla Rozenbaum). Ella,
veinticinco años menor, acaricia por su lado
la idea de convertirse en asistente de su pri-
mer esposo, también director, que prepara
un espectáculo, y termina sintiéndose atraí-
da por un tercero. Entre tanto, el protago-
nista se alarma al descubrir que una separa-
ción que había imaginado temporal puede
convertirse en definitiva. Desde Adán para
acá se sabe que las relaciones humanas son
un lío, claro.
El film exhibe de entrada su linaje teatral,
con parlamentos que son casi monólogos
en los que los diversos personajes, y en es-
pecial el protagonista, exponen sus puntos
de vista. La escena que da comienzo a la
historia, que recuerda bastante a Melinda
y Melinda, se desarrolla en un restaurant
donde cenan un grupo de amigos. Cabral,
el personaje encarnado por el director de
Oliveira, una suerte de Woody Allen brasile-
ño, es por supuesto el centro de atención.
Allí se despliega un relato casi científico y
escuchamos sobre las etapas por las que
atraviesan los enfermos terminales... y las
rupturas sentimentales: negación, negocia-
ción, bronca y aceptación. Durante estas
etapas es que se lo escucha decir a Cabral
que el verdadero amor es desear el bien de
quien está a tu lado, para minutos más ade-
lante en otra etapa gritar que estaba equi-
vocado que en realidad el amor es terrible-
mente salvaje. Todo muy contradictorio,
naturalmente: se llama la naturaleza huma-
na.
Noveno largometraje de Domingos de Oli-
veira (efectivamente un hombre con una
larga trayectoria en el teatro, que ha hecho
en cine cosas como Todas las mujeres del
mundo, Amores y otras), sin abandonar esa
teatralidad de origen se las arregla empero
para poner en la pantalla a una buena can-
tidad de ideas cinematográficas. La película
establece un diálogo visual entre ciudades
(Río, Sao Paulo, París) como forma de acen-
tuar las distancias entre los personajes, y
apela a convenciones de melodrama a las
que una irónica “declaración de principios”
 ecu

Cinemateca 18
final intenta revestir de cierta dimensión
épica, o de ejemplificación de casos de una
normativa de discurso médico: estas sepa-
raciones previstas, repetidas, conversadas,
discutidas y por lo general crispadas se pre-

los trabajos curriculares 2005

sentan, con una dosis de burla, como la ilus-
tración de intuiciones genuinas sobre las
relaciones humanas. Con una dosis de di-
vismo que hay probablemene que perdonar-
le, el propio Domingos de Oliveira-actor se
convierte en el principal portavoz de esas
reflexiones sobre el amor y la convivencia,
en una serie de parlamentos escritos con una
destreza de dramaturgo o comediógrafo.
¿Un poco larga? ¿Muy conversada? Acaso
solamente en apariencia: justo cuando la
extensión de algunas escenas empieza a
parecer excesiva se entiende que tienen la
dimensión exacta. Las declaraciones de amor
duran más de 30 segundos y los delirios de
un borracho no se terminan en un minuto.
Cada sentimiento y cada situación reciben
en la película la importancia que realmente
tienen. Ganadora como mejor película y
mejor actor el Festival de Cine de Mar del
Plata 2003.

PÁGINA

9

Cinemateca1818 EN EL 2005, la Escuela de Cine del Uru-
guay cumplió 10 años y en ese marco se
realizaron múltiples actividades académi-
Cinemateca
cas, parte de sus alumnos seleccionaron
para el concurso CONTA de Canal 10,
otros fueron contratados para diversas
productoras de cine y publicidad, egre-
sados rodaron largometrajes (Joya de
Gabriel Bossio), se organiza la segunda
edición del concurso de cortometrajes
junto a Sedal y Hoyts, fue la 6ta. Edición
del Festival Internacional de Escuelas de
Cine con una inscripción record de paí-
ses y escuelas, un egresado ganó el FONA
e Ibermedia por su primer proyecto de
largo (Enrique Buchichio por El cuarto
de Leo, producido por Natacha López,
docente titular de Producción Ejecutiva
de la ECU), saco su propio programa de
televisión
(Ucine, por Televisión Nacional que va
los martes a las 19.30 y los sábados a
las 22 horas), Beatriz Flores Silva volvió
de Bélgica y brindó un Taller Intensivo
de Dirección de Actores para Cine y Te-
levisión, además de decenas de cursos
PÁGINA EL JARDIN
10
y talleres extracurriculares con docentes
nacionales y extranjeros que se brinda-
ron durante todo el año. Y si hablamos
de brindis, parte de las celebraciones de
los 10 años fue realizar una fiesta en el
Hotel del Prado para todos los estudian-
tes, docentes, amigos, productores y
profesionales de todas las áreas del sec-
tor cinematográfico uruguayo y de la
región, actores y prensa. Una especial
atención que misteriosamente tienen los
números redondos. Es el turno de los
11 años : ¿menos? No, seguramente
más.
En el 2006 la Escuela de Cine lanza ade-
más de la Carrera de Realización Cine-
matográfica, los cursos para Niños y Jó-
venes y una nueva carrera de formación
profesional: la Carrera de Realización Do-
cumental, de dos años de duración y en
turno matutino. Este año además, la Es-
cuela será elegida Miembro Pleno del
Centro Internacional de Escuelas de Cine
y Televisión (CILECT) organismo represen-
tado en la UNESCO cuyo Congreso Inter-
nacional se llevará a cabo en el mes de
octubre en Madrid. Inaugura su anexo
de Postproducción, varios egresados han
sido seleccionados para eventos interna-
cionales : Guillermo Kloetzer para el Ta-
lent Campus del Festival de Berlin, Ger-
mán Nocella para el Festival de Cannes,
y Maximiliano Contenti y Enrique Buchi-
chio fueron elegidos para desarrollar sus
proyectos de largometraje en el Semina-
rio Internacional de Producción Creativa
y Edición de Guión que se desarrollará
en mayo en Santiago de Chile. Mientras
tanto, cortos realizados en el marco de
la Escuela siguen ganando festivales in-
ternacionales, sus estudiantes egresados
siguen siendo contratados en Uruguay y
en el extranjero para trabajos de alta res-
ponsabilidad en publicidad, cine y televi-
sión y seguimos produciendo y creando
cine. Para eso se creó la Escuela de Cine
y en eso estamos. Por eso queremos se-
guir trabajando y mostrando lo que ha-
cemos. Por ustedes y para ustedes, la cita
es el lunes 20 de febrero a las 20 horas
en Cinemateca 18. Están invitados y los
esperamos a todos.
HOBBYMETAL
Febrero 20, miércoles. 20 hs.
LA PRODUCCION
2005 DE ECU
***
Tanto tiempo
De Julian Goyoaga
Ficción, 19 min,
Un reencuentro casual de un grupo de ami-
gos de la infancia se convierte en un inten-
to de recuperar aquella amistad, o en la
necesidad de creer que los viejos amigos si-
guen siendo como uno los lleva en la me-
moria. Inspirado en un relato de Alejandro
Dolina.
Premio mejor trabajo presentado por Uru-
guay en el Festival Internacional de Escuelas
de Cine 2005. Premio mejor guión y mejor
vorto uruguayo en la última edición de La
Pedrera Short Film Festival.
TANTO TIEMPO
Ajedrez para

La Linterna Mágica
principiantes
Ejercicio de Ficción de 2º. Año
De Lucia Piquinela
Ficción, 7 minutos.

Les escaliers
fruitiers

la linterna mágica
De Maximiliano Contenti
Trabajo Experimental de Realización.
Seleccionado para LPSFF 3
1 minuto

Hobby Metal
De Maximiliano Contenti
Ficción, 11 minutos

de la t
Un joven y su obsesión con los metales.
Presentado a la Berlinale 2006 y seleccio-
nado a LPSFF 3

Si, quiero
De Lucia Etcheverry
Ficción, 6 minutos

empo
Una novia enfrentada a obstáculos que la
llevan de iglesia en iglesia.
Ganador del primer premio de la Movida
Joven 2005.

El jardín

rada
De Pablo Dutour
Ficción, 24 minutos
El proyecto de un hombre hacia el en-
cuentro con el amor. Un camino sembra-
do de obstáculos, advertencias y cómpli-
ces. Una aventura fuera del tiempo, en-
marcado por las ruinas, la humedad y las
sombras.
Mención especial mejor fotografía en el
Festival Internacional del Escuelas de
Cine.
PÁGINA

11
La Linterna Mágica
LOS NOMBRES EN MARMOL
EL CINE LLEGÓ A ESTONIA en 1896, pero
el desarrollo de una industria y un arte pro-
pios demoró más. La primera película muda
fue hecha en 1914, la primera sonora en
1932, y en 1947 se inauguró el Estudio
Cinematográfico de Tallin, dando comien-
zo a un cine profesional financiado por el
gobierno. Durante el período soviético, los
cineastas estonios padecieron un control
estatal estricto y una política digitada des-
de Moscú que favorecía al cine ruso en
contra del local, y que exigía contenidos
ideológicos muy conformistas. La buena
noticia en medio de las malas era, en todo
caso, la existencia de un público potencial
“cautivo” más grande que Estonia: los cien
millones de espectadores de la Unión So-
viética. Alguien ha definido la relación del
cine estonio con su “padre” (¿o Gran Her-
mano?) moscovita como la que se tiene
con un padre autoritario al que hay que
obedecer, pero que al mismo tiemo garan-
tiza cierta estabilidad.
Quienes conocen el fenómeno más de cer-
ca han señalado que la producción esto-
nia más interesante del período soviético
PÁGINA consistió en documentales más o menos
12
independientes y reivindicadores de una
identidad propia, afirmadores de un perfil
humanista y defensores del individuo fren-
te a un sistema totalitario, con un énfasis
sobre la vida cotidiana y los sentimientos
individuales, no manipulados por el siste-
ma.
Varias cosas cambiaron con el desplome
de la Uniòn Soviética y el surgimiento, en
los años noventa del pasado siglo, de la
segunda República de Estonia. Inevitable-
mente se exploró la historia pasada para
utilizarla como plataforma de despegue
hacia el futuro, se reflexionó sobre las re-
laciones entre el poder y el individuo y se
produjo un desarrollo algo caótico, que
alguien describió como el tránsito de Tar-
kovskii a Trainspotting. Por otra parte, la
globalización es en todos lados, e irrum-
pieron en Estonia empresas cinematográ-
ficas extranjeras en busca de mano de obra
barata e impuestos más bajos. Hubo tra-
bajo para técnicos, actores secundarios y
extras, pero eso no desarrolla necesaria-
mente un cine propio.
El Estudio de Tallin se desplomó con el
régimen soviético, pero hubo reemplazos:
la Fundación del Cine Estonio, la forma-
ción aportada por la Facultad de Cine de
la Universidad de Tallinn. Una de las ver-
tientes más interesantes de la producción
local radica en la escuela estonia de ani-
mación, que ha desarrollado técnicas pro-
pias para apoyar la animación de muñe-
cos (recortes, maquetas, pixelación, ani-
mación 3D). Los dos estudios más impor-
tantes en la materia son Ecsti Joonisfilm y
Ecsti Nukufilm, uno de ellos especializa-
do en dibujo animado, el otro en la ani-
mación de muñecos, y que producen in-
distintamente para niños y adultos. El pre-
sente ciclo constituye una adecuada pri-
mera aproximación a una producción prác-
ticamente ignorada.
Febrero 15, miércoles. 17.30 y 19.30 hs. La biografía de Raimond Valgre, uno de los
más respetadosa compositores estonios,
PRIMER PROGRAMA cuya existencia estuvo dolorosamente mar-
DE ANIMACION cada por la Segunda Guerra Mundial. La
música se entrecruza con una línea dramá-
Integrado por Los bárbaros (Barbarid, tica que tiene que ver con la voluntad del
2003), director Hardi Volmer; La internet artista y su lucha contra el conformismo.
de Samuel (Saamueli internet, 2000), direc- [DV1]
tor Riho Unt; El camino del Nirvana (Tee-
kond norvaanasse, 2000), director Mait Laas; Febrero 18, sábado. 17.40 y 19.30 hs.
Luz de día (1997), director Mait Laas; Ha-
ving Soul (Hing sees, 2002), director Riho LA GEORGICA ***
Unt; Underground (Pörandaalune 1997), (Georgica)
director Mati Kutt; Primavera (1998), direc- Director: Sulev Keedus
tores, Riho Unt, Hardi Volmer; El concierto Estonia, 1998 • 104 min. STElectrónicos
del pastel de zanahoria. Estonia. 116 min. Con Evald Anvik, Mait Morakulski, Ulle
[DV1] Toming
En una isla que el ejército soviético utiliza
Febrero 16, jueves. 17.55 y 19.30 hs.
como polígono de tiro, un viejo sabio tradu-
LOS NOMBRES EN
MARMOL ***
(Nimed Marmortahvlil)
Director: Elmo Nüganen
Estonia, 2003 • 90 min. STElectrónicos
Con Priit Voigemast, Argo Aadlli, Ott
Aardam
Un drama sobre el nacimiento de la primera
República de Estonia. En tiempos conflicti-
vos y sangrientos, un joven estudiante de
familia pobre enfrenta una crisis de “toma
de conciencia” y debe decidir de qué lado
está. [DV1]
Febrero 17, viernes. 17.20 y 19.30 hs.
ESTAS VIEJAS CARTAS
DE AMOR ***
(Need Vamad Armastuskirjad)
Director: Mati Pöldre
Estonia, 1992 • 127 min. STElectrónicos
Con Rain Simmul, Ulle Kaljuste, Liis Tappo
ESTAS VIEJAS CARTAS DE AMOR
 La Linterna Mágica
LA GEORGICA

ce a Virgilio al swahili. Tamién cuida de un

niño que ha perdido el habla, y cuya última
reacción introduce un sentido de esperanza
en medio del desánimo y la incredulidad.
[DV1]

Febrero 19, domingo. 17.45 y 19.30 hs.

LA REVOLUCION
DE LOS CERDOS
***
(Sigade Revolutsioon)
Directores: Jaak Kilmi, René Reinumägi
Estonia, 2003 • 100 min. STElectrónicos
Con Jass Soljamaa, Evelin Kuusik, Lilian Alto
Estonia 1986, tiempos del “socialismo real”.
Los comisarios políticos controlan los exce-
sos hormonales de los adolescentes en un
campamento de verano, donde se persigue
el sexo y se escucha a Duran Duran. Hay
protestas contra la invasión soviética de
Afganistán, y una pantomima ácrata y an-
tiautoritaria. [DV1]

Febrero 20, lunes. 17.50 y 19.30 hs..

SEGUNDO PROGRAMA
DE ANIMACION delatemporada
Integrado por La multitud y lo pequeño
(1998), director Mikk Rand, Priit Tender; Ins-
tinto (Instinkt, 2003), director Raio Heidmets;
Kapsapea (1993), director Riho Unt; Regre-
so a Europa (Tagasi Euroopasse, 1997), di-
rector Riho Unt. Estonia. 90 min. [DV1] OLIVER TWIST
PÁGINA

13
La Linterna Mágica
VARIOS TÍTULOS recientes de la cartelera
comercial, más un par de estrenos de la pro-
pia Cinemateca que justifican una revisión.
El panorama es amplio y variado, desde un
valioso ejemplo del nuevo cine chino hasta
Dickens adaptado por Polanski, una paro-
dia del cine negro, una entrañable crónica
cubana, un homenaje italiano al cine y un
tenso drama social norteamericano. De todo
y casi todo bueno.
Febrero 15 a 18, miércoles a sábado.
21.30 y 23.45 hs..
Febrero 16, jueves. 21 y 23.15 hs.
PLATFORM ****
(Zhan tai)
Director: Jia Zhang-ke
China, 2000 • 148 min. ST.
Con Hong-wei Wang, Tao Zhao, Jing-dong
Liang, Tian-yi Yang
Uno de los directores más importantes de
los próximos años. En un pasado impreciso
un grupo de actores recorre las provincias
cantando loas a Mao. La entrada de China
al capitalismo altera (desde la banda sono-
ra, sin que los personajes lo perciban), esas
costumbres. Mejor película y premio de la
Crítica en Buenos Aires, premio en Singa-
pur. [DV1]
Febrero 19 y 20, domingo y lunes.
21.10 y 22.50 hs.
JULIEN DONKEY
BOY ***
(Julien Donkey Boy)
Directora: Harmony Korine
USA, 1999 • 96 min. ST. ENTRE BESOS Y TIROS
Con Ewen Bremner, Brian Fisk, Chloe
Sevigny
El Dogma danés en versión norteamerica- nocturno. Una comedia agridulce que ape- Marzo 3 a 6, viernes a lunes.
na. También, el durísimo cuadro de una con- la a la ingenuidad y los buenos sentimien- 17.45, 19.30 y 21.15 hs.
vivencia familiar disfuncional, con datos de tos del viejo cine, por un director que es tam-
esquizofrenia, droga y otros abusos. De
acuerdo a los principios del Dogma, los cré-
bién crítico y ensayista. [1] VIDAS CRUZADAS
ditos no registran el nombre de la directora ***
Harmony Korine. [DV1] Febrero 26 y 27, marzo 1º. y 2, domingo, (Crash) $
lunes, miércoles y jueves.
17.25, 19.30 y 21.35 hs. Director: Paul Haggis
Febrero 22 a 25, miércoles a sábado. USA, 2005 • 100 min. ST.
17.50, 19.30 y 21.10 hs.
HABANA BLUES Con Don Cheadle, Matt Dillon, Sandra
Bullock
DESPUES DE *** Una investigación policial pretexta un cua-
MEDIANOCHE Director: Benito Zambrano
España/Cuba/Francia, 2005 • 118 min.
dro complejo y coral de la población de Los

*** Con Alberto Yoel, Roberto Sanmartín, VIDAS CRUZADAS

(Dopo Mezzanotte)
Director: Davide Ferrario
Italia, 2004 • 92 min. ST.
Con Giorgio Pasotti, Francesca Inaudi, Fabio
Troiano
Una pareja de jóvenes ladrones irrumpe en
el Museo del Cine de Turín, y entabla una
PÁGINA PLATFORM curiosa relación con su cinéfilo guardián
14
Yailene Sierra
Dos amigos cubanos que quieren triunfar
como músicos, y la disyuntiva que se plan-
tea al surgir la posibilidad de un importante
contrato en el extranjero. Una comedia dra-
mática con aristas humanas, bastante cali-
dez y el arrollador encando de la música
cubana. [1]
 La Linterna Mágica
Angeles, con anotaciones críticas sobre ra-
The Supersónicos & Ci
cismo, prejuicio e incomunicaión. Un drama nemateca presentan
adulto sobre la violencia y la imcomprensión,
por el libretista de Million Dollar Baby,
ahora convertido en director. [1]

Mayo 8 a 11, miércoles a sábado.

17.45, 19.30 y 21.15 hs.

ENTRE BESOS
Y TIROS ***
(Kiss Kiss Bang Bang)
veces no
Director: Shane Black EL VÉRTIGO de nuestro tiempo muchas
obras del
USA, 2005 • 100 min. ST. nos permite poder acceder a las grandes
Con Robert Downey Jr., Val Kilmer, Michelle mateca
cine. Por eso, The Supersónicos y Cine
de marzo
Monaghan
Uruguaya presentarán todos los martes
en los cur-
Parodia del cine negro, sobre novela de Brett el primer Taller de Cine Veloz, inspirado
ra veloz tan mund ialme nte aclam ados y
Halliday. Ficción dentro de la ficción, detec- sos de lectu PROGRAMA
tives duros pero gays, un ladrón convertido científicamente aprobados
O
en estrella de cine, una mujer fatal y mucha Martes 7 de marzo> SUSPENSO Y MIED
n clási- l Sónico Sus-
broma sobre los clisés del género. Tiene La idea es sencilla: cada martes se proyectará En programa: Psicosis + La Profecía + Recita
en versio nes de apen as 17 minu tos que
menos gracia de la que cree, aunque hay cos del cine pense
comenta-
gente seria a la que le gusta. [1] luego los miembros de The Supersónicos
De esta GUERRA
rán y analizarán junto al público asistente. Martes 14 de marzo> LAS GALAXIAS EN
manera, todos podrán hablar de clásicos
como Psi- ama: La guerr a de las Galax ias + Fuga en el Siglo
Marzo 12 y 13, domingo y lunes. En Progr
in o El
17.30, 19.30 y 21.30 hs. cosis, La guerra de las Galaxias, Frankenste XXIII + Recital Sónico Espacial
horas y horas
mago de Oz sin necesidad de pasarse
OLIVER TWIST frente a una pantalla. Martes 21 de marzo> BESTIAS CINEMÁT
+ El mago de Oz + Frank
ICAS
enstein + Reci-
En Programa: Alien
*** Cada martes el taller incluirá un recita l de la band a
tal Sónico Bestial
tes las
(Oliver Twist) que asentará mediante las notas reverberan
ALEMÁN
Director: Roman Polanski lecciones impartidas. Martes 28 de marzo> EXPRESIONISMO
Reino Unido/República Chec/Francia/Italia, n Tag + Sind Sie krank ? + Recital Sónico
En Programa: Gute
2005 • 110 min. ST. Cuándo: Martes de marzo> 21:00 Teutón
Con Ben Kingsley, Barney Clark, Leanne )
Dónde: La Linterna Mágica (Soriano 1227
s $ 50
Rowe Cuánto: socios de Cinemateca $ 20; no socio
Dickens decentemente adaptado, con es-
meros de recreación de época, buen elen-
co (Kingsley, como Fagin, está particular-
mente estupendo) y cierta habilidad para
sintetizar una novela talentosa pero disper-
sa en un libreto manejable. No hacía falta
ser Polanski para hacerla, pero no está mal.
PÁGINA
[1]

15
Sala Cinemateca
! nos!
s
tino nti
e
argen
arg
ALGUIEN HA DICHO ya que nos divide un
sala cinemateca
río, la discusión sobre la nacionalidad de Gar-
del, algunos resultados futbolísticos y (últi-
mamente) dos papeleras, pero es más lo que
une que los que separa a los uruguayos del
pueblo argentino, es decir, de la mayoría de
los argentinos, que no son políticos ni go-
bernadores. A los que quedan fuera de esa
mayoría, si no existieran habría que inven-
tarlos. El presente ciclo no tiene empero que
ver con identidades o discrepancias, sino con
la forma en que los argentinos (o algunos
de sus cineastas, por lo menos) han sido
BUENOS AIRES VICEVERSA
PÁGINA
16
capaces de describirse a sí mismos con es-
píritu crítico con frecuencia agudo y cues-
tionador. Vistos a la distancia los argenti-
nos que describen estas películas de otros
argentinos, no son probablemente tan for-
midables como ellos piensan. Aunque tam-
poco son la mayoría o lo que se suele lla-
mar el pueblo argentino. Pero así es la vida.
Y en la vida hay de todo.
La selección es amplia, variada e inevita-
blemente aleatoria: aquí no hay una de-
terminada estética o una determinada
ideología sino una diversidad de puntos de
vista, de ángulos de visión, de temas e his-
torias, de tonos y criterios. En general poco
complacientes y lúcidos, distantes de polí-
ticos y gobernadores. La comedia y el dra-
ma, la ficción y el documental, la sátira y
el experimento formal han servido para
que los argentinos se conozcan a sí mis-
mos y se den a conocer. Después empie-
zan las discusiones, claro, incluyendo la
nacionalidad de Gardel.
Febrero 16, jueves. 17.55, 19.15 y 20.35 hs.
MERCANO, EL
MARCIANO ***
Directores: Juan Antín. Ayar B.
Argentina, 2002 • 74 min.
Voces de Graciela Borges, Roberto
Carnaghi, Fabio Alberti
Pobre marciano, no solamente tiene la des-
gracia de caer en la Tierra, sino más específi-
camente en la Argentina. Ingenioso, satíri-

co, sarcástico largometraje de animación, por
argentinos inteligentes que se toman el pelo a
sí mismos. Castigat ridendo moris. [1]
Febrero 17, viernes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.
PLATA DULCE**
Director: Fernando Ayala
Argentina, 1982 • 91 min. Con Federico
Luppi, Julio de Grazia, Emilio Vidal
Aquellos polvos trajeron estos lodos. Los
tiempos del dinero fácil durante el proceso
militar argentino, y el tendal de gente que
quedó por el camino. Ayala arma una co-
media dramática no exenta de eficacia, con
Luppi como porteño típico atrapado en esa
telaraña. Eso fue, volvió a ser y puede retor-
nar en cualquier momento. [2]
Febrero 18, sábado. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.
LA NUBE **
Director: Fernando Solanas
Argentina, 1998 • 123 min.
Con Eduardo Pavlovsky, Angela Correa,
Franklin Caicedo, Carlos Páez
Llueve sobre una Buenos Aires que ha cam-
biado. Un viejo teatro independiente (el país)
va a ser demolido, pero los actores (los ar-
gentinos más conscientes, comunes y co-
rrientes) se resisten. Una parábola sobre la
resistencia y la utopía, sobre el arte que trans-
figura la realidad. [1]
Febrero 19, domingo. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.
EL CASO MARIA
SOLEDAD **
Director: Héctor Olivera
Argentina, 1994 • 124 min.
Con Carolina Fal, Valentina Bassi, Juana
Hidalgo, Belén Blanco
Un caso de asesinato, ocultamiento y corrup-
ción en las altas esferas en el ámbito de otra
provincia, Catamarca. Una denuncia de cier-
tas formas de ejercicio feudal del poder en
algunas provincias argentinas, que saltó de
los titulares de los diarios a la conciencia de
la gente. [1]
Febrero 20, lunes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.
EL BONAERENSE ***
Diector: Pablo Trapero
Argentina, 2002 • 90 min.
Con Jorge Román, Darío Levy, Mimi Ardú
Modesto cerrajero de pueblo se convierte
en policía argentino, en un film que revela
las pequeñas corrupciones, abusos de po-
der y degradación cotidiana que aquejan a
la institución en la que entra a trabajar.
Cómo un individuo común es incorporado
y absorbido por un mecanismo triturador.
[1]
Febrero 21, martes. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.
EL JUEGO DE LA SILLA
***
Directora: Ana Katz
Argentina, 2002 • 93 min.
Con Raquel Bank, Diego de Paula, Ana Katz,
Luciana Lifschitz
Argentino radicado desde hace años en
Canadá vuelve a la patria enviado por la
empresa para la que trabaja. El reencuentro
con familiares desencadena rituales, viejos
recuerdos y vínculos, con alguna derivación
inesperada. Del nuevo y joven cine argenti-
no. [1]
PLATA DULCE
Febrero 23, jueves. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.
SILVIA PRIETO ***
Director: Martín Rejtman
Argentina, 1999 • 92 min.
Con Rosario Bléfari, Gabriel Fernández
Capello, Mirta Busnelli
Silvia Prieto cumple 27 años y decide cam-
biar su vida. Consigue trabajo en un bar,
compra un canario, deja de fumar marihua-
na y descuartiza pollos. Tal vez la metáfora
de una joven generación argentina, que tie-
ne poco que ver con quienes ejercen el po-
der o el gobierno. [1]
Febrero 24, viernes. 17.05, 19.15 y 21.25 hs.
BUENOS AIRES
VICEVERSA ***
Director: Alejandro Agresti
Argentina, 1996 • 122 min.
Con Vera Fogwill, Fernán Mirás, Nicolás
Pauls, Mirtha Busnelli
Buenos Aires es el escenario enorme, avasa-
llante y desolado en el que se desenvuelve
una fauna de varias generaciones de porte-
Sala Cinemateca
PIZZA, BIRRA Y FASO
LA NUBE
ños. Un cuadro coral y dramático, sobre el
que planea el recuerdo del horror de un
pasado reciente, todavía no extinguido. [1]
Febrero 25, sábado. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.
MEMORIAS Y OLVIDOS
Director: Simón Feldman
Argentina, 1987 • 92 min.
***
Con Lorenzo Quinteros, Arturo Maly, Juan
Leyrado
Medio siglo de la Argentina, a través de la
mirada contrapuesta de dos periodistas (una
liberal, un peronista), y las varias acideces
que ello permite emitir acerca de medias
verdades que ayudan a no entender una his-
toria y un país. [1]
PÁGINA
17
Sala Cinemateca
Febrero 26, domingo. 17.50, 19.15 y 20.40 hs.

PIZZA, BIRRA, FASO

****
Directores: Bruno Stagnaro, Adrián Caetano
Argentina, 1997 • 80 min.
Con Héctor Anglada, Jorge Sesán, Pamela
Jordán, Walter Díaz
El film que abrió el camino a un cine argenti-
no auténtico y cuestionador. La descripción
de una ciudad nocturna, hostil, donde se al-
ternan la crueldad y la esperanza pero no hay
lugar para la retórica. Una película donde la
violencia es un signo de la sociedad. [1]

Febrero 27, lunes. 17.40, 19.15 y 20.50 hs.

PERMISO PARA PENSAR

Director: Eduardo Meilij
Argentina, 1988 • 88 min.
***
Un documental antiperonista armado con
materiales peronistas: las películas de pro-
paganda producidas por el propio régimen
en los años cuarenta y cincuenta. El direc-
tor Meilij omite un comentario propio, pero
la intencionada compaginación es muy su-
gerente. [1]

Febrero 28, martes. 18, 19.15 y 20.30 hs.

EL ASADITO ***
Director: Gustavo Postiglione
Argentina, 1999 • 70 min.
Con Tito Gómez, Gerardo Dayub, Raúl
2005
Calandra
Ocho rosarinos esperan el 2000 en la terra-
los grandes espectáculos
za de un video club. El Dogma rosarino, se
ha dicho, pero no es necesario retroceder
hasta antecedentes daneses para reconocer
sus virtudes de espontaneidad, buena des- BATMAN BEGINS
cripción de tipos y hábil uso de sus pocos
PÁGINA medios. [1]
18

ALEXANDER
EL FENÓMENO es el resultado de la combi-
nación de varios factores. Uno de ellos es
seguramente el desarrollo de los efectos es-
peciales por computadora, que permite aba-
ratar costos de manera espectacular en una
época en la que las demandas de las estre-
llas han hecho que los presupuestos se dis-
paren hasta el disparate. Es gracias a la com-
putadora que se puede armar una secuen-
cia de batalla con miles de soldados y ani-
males fantásticos como los de El señor de
los anillos, sin que los libros de contabili-
dad de la empresa empiecen a fulgurar con
números en rojo.
A ello se suman las tensiones políticas. Bas-
tante mal está el mundo, con guerras y te-
rrorismos, como para que la gente quiera
ver en el cine lo mismo que le proporcionan
los noticieros de la televisión. Y por supues-
to, no se pueden hacer películas sobre mu-
sulmanes pérfidos, en parte porque la ad-
ministración Bush podrá ser muy obtusa en
muchos aspectos pero no ha querido con-
vertir su política exterior en un “choque de
civilizaciones”, en parte porque a Hollywo-
od no le gusta demasiado la administración
Bush, y en parte también porque hay efecti-
vamente terroristas musulmanes y nadie
quiere que le pongan una bomba o lo asesi-
nen por criticarlos (preguntarle al cineasta
holandés Theo van Gogh, quien no está en
condiciones de contestar). Los mundos fan-
tásticos, como la Tierra Media de Tolkien, la
Narnia de C.S. Lewis y hasta la Ciudad Góti-
ca de Bob Kane, vigilada por el Señor de la
Noche, son más seguros que el prosaico
mundo real. La aventura épica, la ciencia fic-
ción o el cómic se convierten así en opcio-
nes más saludables que el film de acción de
ambientación contemporánea y con des-
agradables conecciones con el mundo real.
El eje puede ser Tolkien, de todos modos. El
éxito mundial de la trilogía de El señor de
los anillos (quizás el empeño industrial más
exitoso desde Lo que el viento se llevó)
llamó la atención de las grandes empresas
hacia el gran espectáculo de época: de allí
vienen películas que están en este ciclo,
como Alexander y Cruzada, y otras que
no como Rey Arturo o Troya. La ciencia
ficción y el cómic vienen de antes pero han
tenido un resurgimiento reciente, en algún
caso con inesperadas resonancias políticas
(Star Wars III denuncia la transformación
de una república en imperio), en otro qui-
zás como expresión inconsciente de temo-
res colectivos (en Guerra de los mundos
alguien pregunta si los extraterrestres mal-
vados no serán terroristas). Esos films y otros
integran el presente ciclo, proporcionando
un vistazo bastante representativo de lo que
está haciendo hoy Hollywood.
Marzo 2 y 3, jueves y viernes. 17, 19.20 y 21.40 hs.
STAR WARS EPISODIO
III: LA VENGANZA DE
LOS SITH ***
(Star Wars Episode III: Revenge of the
Sith)
Director: George Lucas
USA, 2005 • 137 min. ST.
Con Hayden Christensen, Liam Neeson,
Nathalie Portman
Lucas anuda los hilos y proporciona un buen
climax a una serie irregular. En medio del
despliegue espectacular hay una historia con
cierto corazón, y el triunfo (relativo) del Lado
Oscuro genera una dosis de patetismo. Tam-
bién hay una advertencia política: la Repú-
blica es ahora el Imperio. [1]
Marzo 4 y 5, sábado y domingo. 17, 19.30 y 22 hs.
CRUZADA
**
(Kingdon of Heaven)
Director: Ridley Scott
España/Alemania, 2005 • 140 min. ST.
Con Orlando Bloom, Eva Green, Edward
Norton
Las Cruzadas fueron un intercambio de ges-
tos caballerescos (excepto por la villanía de
algunos Templarios), y el mayor héroe fue
un agnóstico. Por encima de esas tonterías
políticamente correctas se impone hay el
robusto sentido del espectáculo del direc-
tor Scott, y su competencia para resolver las
escenas de acción. [1]
Sala Cinemateca
Marzo 6 y 7, lunes y martes. 18 y 21 hs.
ALEXANDER **
(Alexander)
Director: Oliver Stone
USA, 2004 • 175 min. ST.
Con Colin Farrell, Angelina Jolie, Val Kilmer
La trayectoria del conquistador macedonio
genera un film a la vez épico y reflexivo so-
bre la voluntad de poder, la ambición y el
fracaso. El film mismo combina ambos ele-
mentos, entre la inteligencia de planteo, los
errores de casting y algún exceso de retóri-
ca. Fallido pero interesante. [1]
Marzo 9 y 10, jueves y viernes. 17, 19.30 y 22 hs.
BATMAN INICIA ***
(Batman Begins)
Director: Christopher Nolan
USA, 2005 • 145 min. ST.
Con Christian Bale, Michael Caine, Liam
Neeson
Tras el asesinato de Batman en los dos films
de Schumacher que siguieron a los éxitos
CRUZADA
PÁGINA
19
Sala Cinemateca
USA, 2005 • 116 min. ST. Con Tom Cruise,
Dakota Fanning, Miranda Otto
La clásica historia de invasión extraterrestre
de Wells, contada desde la perspectiva de
uno de esos padres irresponsables (en este
caso Cruise) típicos del universo de Spielberg.
El guión es standard y los arreglos finales
duelen, pero el Niño Maravilla se divierte (y
divierte) jugando con monstruos y efectos
especiales. [1]
GUERRA DE LOS MUNDOS

de Tim Burton, Warner lo intentó de nuevo Marzo 13 y 14, lunes y martes. 18 y 21.15 hs.
con un equipo totalmente distinto. Esta vez
acertaron. Los comienzos del héroe, con KING KONG ****
respeto por la tradición, habilidad para en- (King Kong)
tremezclar elementos diversos y un sentido Director: Peter Jackson
del entretenimiento. [1] Nueva Zelandia/USA, 2005 • 187 min. ST.

pocitos
Con Naomi Watts, Adrien Brody, Jack Black
Marzo 11 y 12, sábado y domingo.
17.15, 19.15 y 21.15 hs. La más reciente versión de la clásica historia
de amour fou del gorila más grande del
mundo, contada con arrollador talento por
GUERRA DE LOS el director de El señor de los anillos. La
MUNDOS *** aventura corre veloz, los efectos especiales
(War of the Worlds) son espectaculares y hasta se llora un poco
Director: Steven Spielberg en los momentos melodramáticos. [1]

STAR WARS III

KING KONG

Los socios
PÁGINA
programan
20

Y LO HACEN CON BUEN CRITERIO, por
cierto. Los programadores oficiales de la ins-
titución deberían hacerles más caso. Bromas
a un lado, una buena selección de títulos,
que incluye los nombres de los franceses Kla-
pisch y Techiné, los argentinos Bechis y Bur-
man, el turco Ceylán, el portugués de Oli-
veira, una colaboración de Wenders y Anto-
nioni y hasta al uruguayo Bertalmío. Por
aquello de que el cine es ancho y plural.
Febrero 15 y 16, miércoles y jueves.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
UN AIRE DE FAMILIA
***
(Un air de famille)
Director: Cédric Klapisch
Francia, 1996 • 110 min. ST.
Con Jean-Pierre Bacri, Jean-Pierre
Darroussin, Catherine Frot, Agnès Jaoui
La reunión familiar semanal se convierte en
pretexto para sacar algunos trapos al sol.
Un cuadro social de burguesía media alta,
con varias acideces, según obra teatral de
Jaoui y Bacri. [1]
GARAGE OLIMPO
Febrero 17 a 19, viernes a domingo.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
EL GUSTO
DE LOS OTROS
****
(Le goût des autres)
Directora: Agnès Jaoui
Francia, 2000 • 112 min. ST.
Con Anne Alvaro, Agnès Jaoui, Jean-Pierre
Bacri
Una comedia melancólica sobre la pareja en
la postmodernidad. El protagonista mascu-
lino decide ignorar el gusto de los otros y
hacerse el propio, y ello conduce a un re-
planteo de su vida. [1]
Febrero 21 a 23, martes a jueves.
17.50, 19.30 y 21.10 hs.
RUIDO **
Director: Marcelo Bertalmío
Uruguay/Argentina/España, 2005 • 90 min.
Con Jorge Bazzano, Lucía Carlevari, Fermí
Casado
Cuatro días bastante locos, con varios per-
sonajes bizarros y una confusión de expe-
dientes oncológicos que puede provocar
varias desgracias, a menos que el protago-
nista y otros las impidan. Esos vaivenes le
LEJOS DEL MUNDO
dan al personaje algunas razones para se-
guir viviendo, hasta una vuelta de tuerca fi-
nal que tiene sus bemoles. [1]
Febrero 24 a 26, viernes a domingo.
17.45, 19.30 y 21.15 hs.
LEJOS DEL MUNDO
***
(Les égarés)
Director: André Téchiné.
Francia/Gran Bretaña, 2003 • 95 min.
Con Emmanuelle Béart, Gaspard Ulliel,
Grégoire Leprince-Ringuet
Francia ocupada por los nazis. Una viuda
huye de París con sus dos hijos. Sobreviven
con un joven delincuente. Los fugitivos se
refugian en una casa abandonada, el esce-
nario para una historia personal y sexual.
Téchiné mantiene su interés por persona-
jes fuertes y situaciones infrecuentes. [1]
Febrero 28 a marzo 2, martes a j ueves.
17.35, 19.30 y 21.25 hs.
GARAGE OLIMPO ***
Director: Marco Bechis
Argentina, 1999 • 98 min. Con Antonella
Costa, Carlos Echevarría, Enrique Piñeyro
Los centros de tortura, los desaparecidos
durante la guerra sucia argentina y riopla-
VIAJE AL PRINCIPIO DEL MUNDO
Pocitos
tense, los vuelos de la muerte. Cinemato-
gráficamente convencional, es empero un
retrato convincente de la banalidad del
mal, en un pasado cercano y pendiente.
[1]
Marzo 3 y 5, viernes y domingo.
17.05, 19.30 y 21.55 hs.
Marzo 4, sábado. 18.40 y 21.05 hs.
NUBES DE MAYO ****
(Mayis sikintisi)
Director: Nuri Bilge Ceylan
Turquía, 1999 • 130 min. ST.
Con Emin Ceylan, Muzaffer Ozdemir, Fatma
Ceylan
Un cinesta vuelve a sus pagos para rodar un
film casi amateur con parientes y amigos.
Un juego de «ficción dentro de la ficción”
que fue también, internacionalmente, el
descubrimiento del director Nuri Bilge Ce-
ylan, luego consagrado con Uzak. Premio
de la Crítica en Berlín, premio FIPRESCI a
mejor film europeo. [1]
Mayo 7 a 9, martes a jueves. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.
VIAJE AL PRINCIPIO
DEL MUNDO ****
(Viagem ao principio do mundo)
Director: Manuel de Oliveira
Portugal, 1997 • 97 min. ST.
EL GUSTO DE LOS OTROS PÁGINA
21
 Marzo 4, sábado. 23.30 hs.

BUENA VISTA SOCIAL

Pocitos
Con Marcello Mastroianni, Jean-Yves
Gautier, Leonor Silveira
Viejo cineasta portugués acompaña a su CLUB ***
Trasnoches
b)
actor en una búsqueda de las raíces, el re- (Buena Vista Social Clu
cto r: Wim We nde rs. Alemania, 1999
torno a la tierra natal de sus padres. Un tes- Dire
Con Ibra him Ferrer,
timonio personal del director de Oliveira, y • 102 min. ST.
pay Seg und o, Rub én González
el adiós de Marcello, con nostlgia y emo- Com
musical y entra-
ción. [1] Febrero 25, sábado. 23.30 hs. El documento humano,
eros cubanos re-
ñable, de los viejos son
Ry Cooder y el
Marzo 10 a 12, viernes a domingo.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
FURYO *** cuperados por el mú sico
s les otorgaron
(Furyo/Merr y Christmas,
Mr. director Wenders, quiene
ud. El testimonio se
Lawrence) una nueva juvent
MAS ALLA DE LAS Director: Nagisa Oshima entrela za con el rec ital , con resultado
• 122 min. ST. contagioso. [1]
NUBES *** Inglaterra/Japón, 1983
id Bow ie, Tom Conti, Jack
(Par delà les nuages/Al di lá delle Con Dav
nuvole) Thompson
Directores: Wim Wenders, Michelangelo PERDITA DURANGO ánicos en un
la y medio Oficiales japoneses y brit
Antonioni UNA road movie españo campo de prisionero s dur ant e la Segun-
Co raz ón salvaje ión que
Francia/Italia, 1995 • 108 min. ST. bestia, derivada de da Guerra Mu ndi al. La atr acc
Con Fanny Ardant, Chiara Castelli, Irene id Lyn ch, un asu nto de prisio- rce sob re el co-
de Dav
atr acc ión homo- uno de los presos eje la tra-
Jacob neros de guerra y jap oné s des enc ade na
est ro jap onés mandante
sexual a car go del ma dire cto r de El
Un cineasta busca a sus personajes de la
mu y cin éfil a his- gedia. Sólido drama del
mano de Wedners, y Antonioni entrecruza Nagisa Oshima, una la imperio de los sen tid os. [1]
y un ree ncu ent ro con
cuatro historias de erotismo, amor y des- toria de terror s in-
cie rto má
amor. Visualmente elegante, un tanto cere- vieja trova cubana, por
a que la nue-
bral, con grandes momentos. [1] fecciosamente contag ios
tos para tras-
va. Cuatro buenos pretex
Marzo 14, martes. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. nochar.

ESPERANDO AL MESIAS Febrero 18, sábado. 23.30 hs. AULLIDOS

*** PERDITA DURANGO Marzo 11, sábado. 23.30 hs.

Director: Daniel Burman
**
Argentina/España/Italia, 2000 • 105 min.
Con Daniel Hendler, Enrique Piñeyro, Héctor
sia
Director: Alex de la Igle
min.
AULLIDOS ***
Alterio España/Usa, 1998 • 120 (The Howling)
ez, Jav ier Bardem, Harley Director: Joe Dante
Con Rosie Pér
Un banco quiebra en Hong Kong, con re-
Cross USA, 1981 • 91 min. ST.
percusiones en la familia judía y porteña y MacNee,
rasgos tru- Con Dee Wallace, Patrick
en la vida de uno de los empleados. Para el Paródica road movie con
tor a pareja
no Dennis Dugan
personaje de Hendler, joven en crisis de iden- culentos y sórdidos en ón se recupera
ma do se le negó a Bar- Una per iodista de televisi
tidad, se trata salir de la burbuja de la orto- maldita. En Gra re que está vi-
actor, porque de un ataque , y des cub
doxia y enfrentar un mundo exterior com- dem el Kikito a mejor de hombres
mia r “una película viendo en una comuni
dad
PÁGINA plejo y hostil. [1] no había que pre lige nte e iró-
ino am eric ana ”. Co rrección polí- lobos.Terror fan tás tico inte
antilat
22

qu e fav oreció a Ri- armado con ine spe rad a eficacia. [1]
tica, que le dicen, FURYO
nico,
uto de Ot ari o. [1]
cardo Co
 Sala Dos
CLÁSICOS

Inquietantes
ESTA NO QUIERE SER una antología de lo mejor del cine fantástico,
aunque lo podría ser, pues hay por cierto en la selección varios títulos
NOSFERATU

mayores del género. Se trata de la reunión de un grupo de films que

incursionan por los universos de lo sobrenatural, la imaginación y el horror
pero que al mismo tiempo canalizan preocupaciones personales de sus
respectivos realizadores, entre ellos nombres mayores como Murnau, Dreyer,
sala dos

Epstein o el propio Christensen. El género luego tuvo otras evoluciones y

hasta ahora se mantiene como un pretexto para despliegues a veces más
espectaculares que los que se perciben en estos films. Pero la idea de este
ciclo es otra: consiste en reunir obras maestras (y otros excelentes films) que
se han convertido en clásicos de la historia del cine. Desde el cine mudo
hasta comienzos del cine mudo, el cine exploró creativamente estos univer-
sos fantásticos e inquietantes. Para ello utilizó recursos puramente cinemato-
gráficos, no recurrió a fórmulas truculentas ni sorprendentes, el desarrollo
argumental fue muy eficaz, sugerentes, con frecuencia indirecto, todo lo
contrario de lo que ocurrió luego. “Cine de autor”, entonces, enmascarado
como cine de género. Y cine de calidad, además. Varios de los films pueden
proporcionar todavía una adecua

VAMPYR

PÁGINA

23
Sala Dos
EL GOLEM
da dosis de sobresalto y, por qué no, de pla-
cer estético, de demostración de cómo el
cine, por entonces un arte muy joven, era
capaz de lograr más que la imaginación de
un lector frente a un libro. Y quizás por ese
motivo, son las sugerencias visuales, los cli-
mas, los grises, las sombras, la recuperación
de leyendas o incluso de textos literarios que
tenían esos mismos valores.
Febrero 16 y 17, jueves y viernes. 17.50,
19.30 y 21.10 hs.
LA BRUJERIA A TRAVES
DE LOS TIEMPOS ****
(Haxan)
Director: Benjamin Christensen
PÁGINA Suecia, 1922 • 100 min. VM.
24
Con Oscar Stribolt, Clara Pontoppidam, Alice
O’Fredericks
Los fantasmas del Bosco, Brueghel y Goya
presiden esta evocación del danés Christen-
sen de los procesos por brujería de los si-
glos XV a XVII. Lo real se vuelve fantástico
en la composición de imágenes inquietan-
tes, invadidas por la pesadilla y el delirio. [1]
Febrero 18 y 19, sábado y domingo.
18, 19.30 y 21 hs.
VAMPYR
****
(Vampyr, ou l’etrange aventure de David
Gray)
Director: Carl T. Dreyer
Francia, 1930/32 • 83 min. STElectrónicos
Con Julian West, Maurice Schultz, Rena
Maldel
Sobre dos relatos fantásticos del irlandés
Joseph Sherindan Le Fanu, uno de los más
depurados ejemplos del género, cobre el
cual Dreyer volcó sus inquietudes religiosas
armando una elaborada alegoría sobre el
Bien y el Mal. Luces, sombras, apariciones
fantasmagóricas. [1]
HAXAN
Febrero 20 y 21, lunes y martes.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
NOSFERATU
*****
(Nosferatu, eine Symphonie des Grauens)
Director: Friedrich W. Murnau
Alemania, 1920-22 • 120 min. VM.
Con Max Schreck, Alexander Granach
Libre adaptación del Drácula de Stoker, muy
impregnada de un gusto romántico por lo
macabro. Lo sobrenatural se inscribe en un
contexto más realista que expresionista, y
Murnau añade sus inquietudes personales
sobre el amor amenazado por las fuerzas
del Mal. [DV1]
Febrero 23 y 24, jueves y viernes.
18.15, 19.30 y 20.45 hs.
YO DORMI CON UN
FANTASMA ***
(I Walked With a Zombie)
Director: Jacques Tourneur
USA, 1943 • 69 min. DB. Con Frances Dee,
Tom Conway, James Ellison
LA CAIDA DE LA CASA HUSER
Uno de los pequeños, competentes films
“B” originados en la unidad de producción
de cine de horror de la RKO del productor
Val Lewton. El director Tourneur (autor de
una obra maestra del género como La
marca de la pantera) apuesta a la suges-
tión, la atmósfera, lo que no se ve pero
asusta. [2]
Febreero 25 y 26, sábado y domingo.
18.15, 19.30 y 20.45 hs.
LA CAIDA DE LA CASA
USHER ****
(La chute de la Maison Usher)
Director: Jean Epstein
Francia, 1928 • 69 min. VM.
Con Mme. Abel Gance, Jean Debucourt,
Charles Lamy
Dos relatos de Poe (el del título y El retrato
oval) dan lugar a un ejercicio inquietante
aunque herido por el tiempo: sus recursos
(el castillo y sus amenazantes alrededores,
los muertos que parecen volver a la vida)
eran originales entonces pero se desgasta-
ron luego por reiteración. [1]
Febrero 27 y 28, lunes y martes.
18, 19.30 y 21 hs.
EL GOLEM ****
(Der Golem wie ar in die Welt kam)
Directores: Paul Wegener, Carl Boese
Alemania, 1920 • 80 min. VM.
Con Paul Wegener, Albert Steinrück, Lyda
Salmonova
La clásica leyenda judía sobre un hombre
artificial, animado mediante el uso del nom-
bre secreto de Dios, que se descontrola y
perpetra varios estropicios. El protagonista
y codirector Wegener aplica una estética
expresionista a la que contribuye el fotógra-
fo Karl Freund. [1]

Qué fue de la vida de
Miklós Jancsó
Miklós Jancsó siempre fue un inconformis-
ta, incluso en medio de un cine como el
húngaro, que siempre dio muestras de in-
conformismo incluso en los generalmente
muy conformistas tiempos del socialismo
real. Prolongando una tradición que ya ve-
nía de los años cincuenta y cuyo más noto-
rio representante fuera Zoltan Fabri, Janc-
só integró una “nueva ola” de disidentes
que en los años sesenta y más acá incluyó
también los nombres de István Szabó, Ja-
nos Koltai o Marta Mészáros, quienes cues-
tionaron con frecuente agudeza diversos
aspectos de la realidad húngara, vigilados
en todo caso por una censura un poco más
civilizada que la de países vecinos. Muy in-
fluído por la ideología libertaria del mayo
francés del 68, Jancsó fue un rebelde polí-
tico (Los desesperados, Los rojos y los
blancos, Vientos brillantes) y también
sexual (Vicios privados, públicas vir tu-
des), empeñado en subvertir ciertas ver-
dades axiomáticas de sucesivos establish-
ments. La gente que aplaudió Los deses-
perados, leyéndola correctamente como
Sala Dos
una metáfora sobre el autoritarismo bajo
el Imperio austrohúngaro, pudo ponerse
empero nerviosa con Los rojos y los blan-
cos, que se desarrollaba durante la Revolu-
ción Rusa y no decía quiénes eran los bue-
nos y quiénes los malos, o con Vientos
brillantes, que explicaba cómo una asam-
blea estudiantil podía ser manipulada por
activistas astutos. En ese momento hubo
quienes lo acusaron de contrarrevoluciona-
rio, quizá por proponer el desvío burgués
de pensar por cuenta propia.
Con ochenta y cinco años cumplidos, Janc-
só sigue pensando por cuenta propia, si-
gue siendo un inconformista, y ahora dice
que hay cosas que tampoco funcionan bien
bajo el capitalismo. Para comunicar ese
punto de vista ha realizado una serie de
películas, cuatro de las cuales integran el
presente ciclo: una serie de comedias satí-
ricas bastante desencantadas y muy hún-
garas, apoyadas en la complicidad de los
guionistas Grunawsly y Henádi y los acto-
res Zoltán Mucsi y Péter Scherer, creadores
de unos personajes de picaresca, Kapa y PÁGINA
25
Sala Dos
Pepe, que expresan algunos de los descon-
ciertos de los hùngaros de hoy.
Uno de los rasgos llamativos de esos films
es el elemento de inprovisación e informa-
lidad desplegado por sus actores Mucsi y
Sherer, que inventan su diálogo sobre la
marcha, incorporan disgresiones cómicas
(que los húngaros percibirán mucho más
que los extranjeros) o musicales con final
poético junto al Danubio, que sigue ahí,
como siempre. La catarata de sorpresas que
se despliega allí tiene que ver con Hungría
y sus interrogantes actuales, que no son
socialistas sino capitalistas. Entre bromas y
veras, Jancsó sigue invitando a su especta-
dor a pensar. Enhorabuena.
ULTIMA CENA EN EL CABALLO ARABE GRIS
PÁGINA MALDITOS MOSQUITOS
26
Febrero 2, jueves. 18, 19.30 y 21 hs.
MALDITOS MOSQUITOS
****
(Anyád! A szúnyogok)
Director: Miklós Jancsó
Hungría, 2000 • 80 min. STElectrónicos
Con Zoltán Mucsi, Péter Scherer, Emese
Vasvári
Los personajes de Kapa y Pepe habían apa-
recido ya en un film previo de Jancsó, La
linterna del señor en Budapest, y reapa-
recerán en el futuro en varios otros. Un ejer-
cicio de humor absurdo y muy húngaro, con
referencias muy contemporáneas a cosas
que funcionan mal en la sociedad. [DV1]
Febrero 3, viernes. 17.55, 19.30 y 21.05 hs.
ULTIMA CENA EN EL
CABALLO ARABE GRIS
***
(Utolsó vacsora az Arabs Szürkénél)
Directores: Miklós Jancsó, István Marton
Hungría, 2001 • 90 min. STElectrónicos
Con Zoltán Mucsi, Péter Scherer, Emese
Vasvári
DESPIERTA COMPAÑERO
Nuevas andanzas de Kapa y Pepe, que tra-
tan de abrirse paso con dificultades en un
universo regido por el consumo, el afán de
lucro y la idealización del American Dream.
Jancsó y su equipo disparan varias acideces
sobre la realidad húngara, el esnobismo y
otras plagas. [DV1]
Febrero 4 y 5, sábado y domingo. 18, 19.30 y 21 hs.
DESPIERTA,
COMPAÑERO, NO TE
DUERMAS ***
(Kelj fel, komám, ne aludjál)
Directores: Miklós Jancsó, István Marton
Hungría, 2002 • 85 min. STElectrónicos
Con Zoltán Mucsi, Ildikó Toth, Péter Scherer
Otra entrega de la serie de Kapa y Pepe,
creación de los guionistas Grunwalsky y
Hernádi y los actores Mucsi y Scherer, ade-
más del propio Jancsó. Una visión muy per-
sonal, popular, aguda y con frecuencia des-
encantada de Hungría y sus problemas. Pero
como es musical molesta menos a sus con-
nacionales. [DV1]
Febrero 6 y 7, lunes y martes. 17.50, 19.30 y 21.10 hs.
VUELTAS Y VUELTAS
****
(Korbe Korbe)
Director: Miklós Jancsó
Hungría, 2005 • 90 min. STElectrónicos
Con Zoltán Mucsi, Péter Scherer
Ultima entrega (por ahora) de la serie de
Jancso y compañía sobre los vaivenes de su
sociedad. La realidad ha dado un giro de
trescientos sesenta grados, y los dolores de
cabeza de los húngaros son más o menos
los mismos que hace cuarenta años, aun-
que ahora los provoca el capitalismo. Y bue-
no, cantemos. [DV1]

M aldito EL TOPO
Jodorowsky CIUDAD DE MÉXICO, 1968. El verano arde
al compás de los violentos enfrentamientos
entre policías y estudiantes, que culminarán
en la violenta masacre de Tlatelolco. En Aca-
pulco, las imágenes de una película pren-
den otra mecha que llevará a la suspensión
del festival cinematográfico celebrado en esa
ciudad. Esa película, Fando y Lis, inspirada
en la obra del mismo título del dramaturgo
español Fernando Arrabal, jamás volvería a
exhibirse en México. La bomba Alejandro
Jodorowsky había estallado.
Jodorowsky nació en Tocopilla, Chile, en
1929. Realizó varios largometrajes, uno de
los cuales, El topo (1970) pasa por ser la
primera película “de culto”. También ha es-
crito novelas y relatos, viajado de aquí para
allá, hizo teatro de pantomima con Marcel
Marceau y espectáculos de music hall con
Maurice Chevalier, puso en escena obras de
Beckett e Ionesco, pintó paredes con un dis-
cípùlo de Gurdjeff, creó con Topor y Arrabal
el Movimiento de Teatro Pánico, intervino
en actividades esotéricas, fue uno de los
fundadores de la revista Metal Hurlant, in-
ventó o promovió el happening y fue amigo
de John Lennon, Dalí, Peter Gabriel, Dennis
Hopper y Thelma Tixou.
Su familia chilena provenía de inmigrantes
ucranianos y judíos. A los 23 años marchó a
Francia, aprendió pantomima, judo y ballet
y filmó una versión muy libre de Las cabe-
EL TOPO
zas trocadas de Thomas Mann cuyas co-
Sala Dos
pias se perdieron. Fue en México que impu-
so el teatro europeo (Ionesco, Beckett, Ada-
mov, al más veterano Strindberg) y descu-
brió el budismo, aunque volvió a Europa para
trabajar con Arrabal y Topor. De vuelta a
México hizo Fando y Lis (allí esalló la bom-
nba) y después El topo.
El topo (animal que busca la luz, y cuando
la encuentra queda ciego) fue financiado por
métodos fraudulentos, fue vendido a un dis-
tribuidor estadounidense, y con el paso del
tiempo fue un embrollo saber quién tenía
verdaderamente sus derechos. Nadie se pre-
ocupó mucho, porque entre tanto el direc-
tor se habìa dedicado al happening, esa va-
riante del “teatro de lo efímero” en la que
llegó a degollar a dos gansos, sacrificar una
gallina y bailar con una cabeza de vaca mien-
tras se autoflagelaba. “Me enpeñaba en que
la muerte estuviera siempre presente con
motor”, explicó.
Entre tanto, El topo se había estrenado en
Nueva York sin publicidad, y el boca a boca
entre jóvenes contraculturales lo convirtió
en un éxito. Definido por su director como
un eastern o mexican spaghetti western, El
topo funcionó como una suerte de síntesis
de la contracultura, un galope alucinógeno
que mezclaba misticismo, sexualidad, y vio-
lencia en el que Jodowowsky hubiera desea-
do que participaran John Lennon, George
Harrison, Dennius Hopper y Peter Fonda pero
no lo logró. Se frustró su intención de fil-
mar la novela de ciencia ficción Duna (que
terminó haciento, mal, David Lynch), guio-
nó infinidad de cómics, se interesó en el ta-
rot, la Kabala, la psicomagia y el análisis de
árboles genealógicos. En 1974 terminó La
montaña sagrada y en 1989 hizo Santa
sangre, pero entre ambos títulos hubo una
película rodada en la India (Tusk. 1980),
sobre los destinos paralelos de una joven y
un elefante, una película de encargo de la
que prefiere no hablar. Además de los ele-
PÁGINA
fantes, a Jodorowsky le han interesado los
27
Sala Dos
LA SANTA SANGRE
enanos, las mujeres tatuadas, los payasos
gigantes y otros freaks. Ha publicado libros
de relatos (Donde mejor canta un pája-
ro), y mantuvo durante mucho tiempo en
París su espectáculo Cabaret Mystique
Show, descrito como “una especie de am-
bulante terapéutico circense”.
Su cine repite varias características muy per-
sonales: un afán de provocación, el ambien-
te del espectáculo, el carnaval o el circo,
personajes que son “maestros de sabiduría”
cuyo intercambio con sus discípulos acaba
destruyéndolos. Jodorowsky se había aleja-
do del cine luego de hacer en 1990 The
Rainbow Thief, una metáfora de la pasión
de Cristo en ambiente circense en la que
actuaban entre otros Peter O’Toole, Omar
Sharif y Christopher Lee y de la que tampo-
co estará satisfecho (aunque a algunos de
sus admiradores les gusta). Sin embargo no
parece fácil desambarazarse de él en el
mundo del cine. Recientemente ha vuelto, y
el Internet Movie Database da cuenta de dos
films suyos (Abelcain, Tryptych) en etapa
de producción o preproducción.
Marzo 9 y 10, jueves y viernes.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
EL TOPO ¿*****?
PÁGINA Director: Alejandro Jodorowsky
28
México, 1970 • 121 min.
Con Alejandro Jodorowsky, Brontis
Jodorowsky, María Lorenzo
Entre la alegoría, la violencia, la búsqueda
mística, el western y la filosofía New Age,
cuatro capítulos muy locos que pueden ser
leídos como un viaje iniciático hacia algún
destino del que el propio Jodorowsky no
parece estar demasiado seguro. [DV3]
Marzo 11 y 12, sábado y domingo.
17.30, 19.30 y 21.30 hs.
LA MONTAÑA SAGRADA
(The Holy Mountain)
¿*****?
Director, Alejandro Jodorowsky
USA, 1973-74 • 114 min. ST.
Con Alejandro Jodorowsky, Horacio Salinas,
Ramona Saunders
Un cristo vagabundo, en medio de una ima-
ginaería entre religiosa y blasfema. La poli-
cía militar fusila inocentes, y los turistas sa-
can fotos. Y hay cadáveres animados, armas
místicas, vaginas electrónicas, un Santuario
de los Mil Testículos y una mamá que teje
mañanitas y le canta Duerme negrita a una
serpiente. [DV3]
Marzo 13 y 14, lunes y martes.
17.25, 19.30 y 21.35 hs.
SANTA SANGRE ¿*****?
Director, Alejandro Jodorowsky
México, 1989 • 123 min.
Con Axel Jodorowsky, Blanca Guerra, Guy
Stockwell
Autista hijo de una saceerdotisa cuyo culto
ha sido destruido busca a su madre, se ven-
ga de sus enemigos y se convierte en su
esclavo. Una muda lo rescatará de ese mal
camino para meterlo en otro peor. Con
mambos, boleros, mariachis, Pérez Prado,
Aceves Mejía y algo de Dario Argento. [DV3]
///cinemateca video
video
Nuevos ingresos
Vencedor de la Palma de Oro en Cannes de
2002, La habitación del hijo aborda con
delicadeza intensos sentimientos como la
pérdida, el amor, la culpa. Escrita, produci-
da, protagonizada y dirigida por Nanni Mo-
retti.
La ciudad del pecado, el negrísimo comic
de Frank Miller, tres sombrías historias de
muerte y violencia, en un universo esmera-
damente recreado en blanco y negro para
conservar el look del original. Quentin Ta-
rantino, el cómplice de siempre, dio una
mano en la dirección.
Una insatisfactoria exhibición de prueba en
la que el público reaccionó negativamente
empujó a la empresa M.G.M. a retocar y
abreviar esta adaptación de la clásica nove-
la de Stephen Crane Alma de valiente que
posteriormente John Huston no reconoce-
ría como propia. Aún luego de esas mani-
pulaciones el film se sostiene empero como
uno de los mejores del director, un alegato
pacifista de particular fuerza comunicativa
y una reflexión irónica sobre la condición
humana, donde el protagonista puede ser
alternativamente un cobarde o un héroe sin
haber cambiado realmente.
En DVD Pasaje a la India un choque entre
dos culturas, la imaginación y el prejuicio,
datos reiterados en la literatura de Forster.
La despedida del director David Lean del
cine, con fragmentos de poderoso aliento
narrativo y algún resbalón cerca del final.
En Bésame Catalina un elenco moderno
prepara una versión musical de La fiereci-
lla domada de Shakespeare y los conflictos
de la pareja protagónica se entrecruzan con
los de los personajes que debe interpretar
sobre el escenario. Disfrutable variante, en-
riquecida por una dinámica dirección de
George Sidney, varios imaginativos números
musicales y una pegadiza música de Cole
Porter.
En Moana, Flaherty hizo en los Mares del
Sur lo que hiciera en Nanook por los esqui-
males. La cámara busca al Buen Salvaje,
mientras describe con penetrante capacidad
de observación la vida diaria y la prepara-
ción para una ceremonia de iniciación de un
joven samoano.
///DVD
La habitación del hijo (La stanza del figlio).
Italia, Francia, 2001. Director: Nanni Moretti
Cinco obstrucciones (De fem benspaend).
Dinamarca, Suiza, Bélgica, Francia, 2003. Di-
rectores: Lars Von Trier y Jorgen Leth
Raúl Sendic Tupamaro. Uruguay, 2005.
Director: Alejandro Figueroa
Cautivos del mal (The Bad and the Beauti-
ful). USA, 1952. Director: Vincente Minnelli
Pasaje a la India (A Passanger to India).
Inglaterra, 1984. Director: David Lean
La ciudad del pecado (Sin City). USA, 2005.
Directores: Frank Miller, Robert Rodríguez
Ben – Hur (Ben – Hur). USA, 1959. Direc-
tor: William Wyler. Incluye Ben – Hur (Ben

– Hur). USA, 1925. Dirección: Fred Niblo
Alma de valiente (The Red Badge of Coura-
ge). USA, 1951. Director: John Huston
La rosa (The Rose). USA, 1979. Director:
Mark Rydell
El violinista en el tejado (Fiddler on the
Roof). USA, 1971. Director: Norman Jewin-
son. El museo de cera (House of Wax).
USA, 1953. Director: André De Toth. Inclu-
ye: El misterio del museo de cera (Mys-
tery of the Wax Museum). USA, 1933. Di-
rector: Michael Curtiz
Elsa y Fred (Elsa y Fred). Argentina, 2005.
Director: Marcos Carnevale
Bésame Catalina (Kiss me Kate). USA,
1953. Director: George Sidney
La carrera del siglo (The Great Race). USA,
1965. Director: Blake Edwards
Sin miedo a la muerte (The Enforcer). USA,
1976. Director: James Fargo
El fugitivo Josey Wales (The Outlaw Josey
Wales). USA, 1976. Director: Clint Eastwood
La liga de oro (Calamity Jane). USA, 1953.
Director: David Butler
///VHS
Raúl Sendic tupamaro. Uruguay, 2005. Di-
rector: Alejandro Figueroa
Moana (Moana). USA, 1926. Director: Ro-
bert Flaherty
Rompiendo las cadenas (We Were Stran-
gers). USA, 1949. Director: John Huston
Dillinger (Dillinger). USA, 1945. Director:
Max Nosseck
La ciudad del pecado (Sin City). USA, 2005.
Directores: Frank Miller, Robert Rodríguez
A los ganadores,
felicitaciones
Los socios: 54396 - Daniel Vázquez – C.I.
No. 970.474 – 2 (semestral) y 4541- Pablo
Maiorano – C.I. No. 1.514.238 – 4 (anual),
resultaron favorecidos en el sorteo realiza-
do el día 18 de enero de 2006 y se les rein-
tegrará la totalidad del importe abonado por
su suscripción.
Semestrales y anuales
Usted puede renovar su suscripción o afi-
liarse a Cinemateca Video con una conside-
rable rebaja en los precios de la cuota men-
sual y en el precio del semestral o anual.
Dos socios nuevos o un socio que afilie a
otra persona, gozan de un considerable
descuento. Asimismo, los socios que ya te-
nían esta promoción dos por uno la pueden
renovar con el descuento. Estos precios se
mantienen durante los primeros meses del
año 2006, los socios además de la rebaja,
se aseguran contra posibles aumentos.
///SOCIOS ANUALES.
*) Socios de cine en Cinemateca Uruguaya
$ 1.300, pero si acercan un nuevo socio
pagan $ 850 cada uno, ahorran $ 450.
*) Socios sólo de video $ 1.650, si son dos
personas (uno de ellos un nuevo socio) sólo
abonan $ 1,100 cada uno, ahorran $550.
Noticiero
///SOCIOS SEMESTRALES.
*) Socios de cine en Cinemateca Uruguaya
$ 750. Si presentan un nuevo socio, sólo
pagan $ 500 cada uno, ahorran $250.
*) Socios sólo de video $ 950, pero si son
dos, uno de ellos socio nuevo, sólo pagan $
700 cada uno, ahorran $ 250.
Para asociarse a Video
Cocina Italiana
El pago de una cuota mensual habilita al
socio a retirar seis videos o seis DVD en el
e internacional
mes (del 15 al 14 del mes siguiente). El pre- Pizzas • Pastas • Vinos
cio por mes es de $ 190 para las personas
que no son socias de Cinemateca Urugua-
ya. Los socios de Cinemateca tienen un
descuento y pagan $ 150.
Protagonize como
El pago de su cuota puede hacerlo cómoda- Gassman “La cena”, la
mente por nuestro sistema de cobranza a
domicilio, por crédito automático o en cual- vera forma de mangiare
quiera de nuestros dos locales. in nostro ristorante
Todos los cupones se acumulan; sólo tienen
que estar al día con el pago de su cuota
mensual.
Socios de cinemateca
Beneficios 15% de descuento en
El préstamo es por 48 horas, es decir, dos
días. Pero si el retiro se efectúa un sábado, almuerzos y cenas
en nuestro local de Pocitos, como el lunes
está cerrado, nuestros socios devuelven los
videos en préstamo el día martes. Si concu- San José 1166.
rren el lunes, al local de Carnelli, tienen el
dos por uno y los devuelven el jueves, pues Tel.: 908.3384
este video cierra los miércoles.
Estos seis videos se ven incrementados por PÁGINA
29
 ///cinemateca video
Noticiero
las distintas promociones. Los miércoles y
jueves retiran dos y sólo le cobramos
uno. Los viernes si usted lleva una película
para adultos, le entregamos gratis una in-
fantil. Se exceptúa de este beneficio el ma-
terial en DVD.
Además, gozan de los beneficios del repar-
to a domicilio. Una cuponera de 10 viajes
por sólo $ 140, más barato que un boleto.
Si Ud. quiere ver más de 6 películas por mes
puede adquirir seis videos suplementarios a
su cuota por sólo $ 90 o doce por $ 150.
Para afiliarse es necesario presentar cédula
de identidad, un recibo que acredite domi-
cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica) y
en el caso de los socios de Cinemateca Uru-
guaya, tarjeta de cine al día.
la cafetería
de Cinemateca Pocitos
Los invitamos a degustar las delicias
dulces y saladas y el exquisito café,
atendidos por Roberto y Eleonora.
PÁGINA
30
info
Llamado a Asamblea General
En cumplimiento de la resolución adoptada
tería de cualquiera de las salas, Socios Con-
juntos (Usted vale por Dos) tienen descuen-
to especial. Los socios en solitario pagan los
con fecha 26 de enero del 2006, la Comi-
sión Directiva de Cinemateca Uruguaya, con- valores normales.
forme al Art. 13 de los Estatutos, convoca a Mensuales: $ 85 / $ 60
la Asamblea General de la Institución, para Semestrales: $ 440 / $ 300
el día sábado 11 de febrero del 2006, a las Anuales: $ 880 / $ 580
9 horas en primer llamado, y a las 10 horas
en segundo llamado, para considerar: 1) Para todos los socios:
memoria anual y estado de situación; 2) Cinemateca Plus
designación de los tres miembros que com- Todos los socios (mensuales, semestrales,
pondrán la Comisión Electoral para la reali- anuales) tienen los beneficios que se inclu-
zación de elecciones internas el día sábado yen en las páginas de Cinemateca Plus de
11 de marzo del 2006. En Lorenzo Carnelli este boletín. En teatros, música, cines, cur-
1311. sos y en instituciones y comercios adheri-
La Asamblea General de Cinemateca Uru- dos.
guaya está integrada por quienes reúnan la
condición de socios activos al 26 de enero Apoyo al 24º Festival
del 2006, e integren el padrón de socios
activos de la Institución.
de abril próximo
Como se explica en el editorial y en la pe-
núltima página de este boletín, detrás de
Son socios activos de la la contratapa, este año el 24º Festival, ten-
Cinemateca drá las características que durante un cuar-
Según el Art. 5ª de los Estatutos son socios to de siglo lo han converti-
activos aquellos socios suscriptores que “ha- do en un referente en la
yan prestado colaboración activa con la Ins- región. Este año se hará
titución durante un lapso mínimo de tres con el apoyo simbóli-
meses, en carácter honorario, previa acep- co de los socios de
tación de su colaboración por parte del Con-
sejo Directivo o de la Asamblea General”.
Cinemateca Uru-
guaya, además
del que habitual
Campaña por mil socios brindan los es-
nuevos pectadores y
En Secretaría de Lorenzo Carnelli 1311 (de aficionados
lunes a viernes de 11 a 18 horas) o en bole- uruguayos.

ROBERT LANTOS DEPARTE CON PUBLICO
Y CRITICOS EN CINEMATECA 18
Ocurrió en la Cinemateca
Las fotos muestran a Robert Lantos (produc-
tor de Donde está la verdad de Atom Ego-
yan) departiendo con críticos y público en
la platea de Cinemateca 18 en la premiere
del film, a principios de enero Y un momen-
to del Cinemateca 2005, que en diciembre,
como de costumbre fue poco serio.
CINEMATECAZO 2005
SOBRESALTO LA LINTERNA MAGICA
REGLAMENTO
Competencia de Cortometrajes Uruguayos
del Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay
01 - Podrán presentarse todos los cortometrajes de hasta 30
minutos, rodados en cualquier formato y finalizados en
35mm/16mm/miniDV/DVD, producidos en Uruguay
después del 1º de enero de 2004 que no hayan sido
estrenados en el circuito comercial montevideano o se
hayan editado en para su difusión en video doméstico.
02 - La competencia de cortometrajes constará de un nume-
ro de obras no mayor a las 20 ni menor a las 5.
03 - La selección de los trabajos a competencia estará a car-
go de la Coordinación de Cinemateca Uruguaya.
04 - Las obras seleccionadas para la competencia se exhibi-
rán dentro del Festival Internacional en programa junto
con los cortometrajes internacionales.
05 - El jurado otorgará un primer, segundo y tercer premio.
06 - El jurado podrá otorgar hasta dos menciones.
07 - El jurado estará compuesto por tres mienbros que serán
elegidos por la Cinemateca. La organización tratará que
uno de los jurados sea extranjero.
08 - Los interesados en participar deberán entregar sus obras
en las oficinas de Coordinación del Festival Internacio-
nal, Cinemateca Uruguaya: Lorenzo Carnelli 1311 (sub-
suelo), de 11 a 18 horas, entre el 27/1/2006 y el 15/2/
2006 .
09 - Entre el 20 y 30 de marzo se comunicarán por Email los
resultados de la selección y también se publicará en la
página web de Cinemateca Urugua ya
www.cinemateca.org.uy. No recibir un mail antes del
Noticiero
15 de febrero o no estar dentro de la lista de selecciona-
dos que se publica por internet, implica que la obra no
ha sido seleccionada.
10 - Las copias para la selección deberán ser VHS o DVD Pal,
adjuntando la ficha técnica con todos los datos: Título,
año, duración, formato de proyección, nombre del direc-
tor y productor con sus direcciones y contactos (e-mail
obligatorio), ficha técnica del equipo de rodaje, premios
obtenidos, al menos una fotografía del cortometraje en
formato digital (en jpg / tiff en soporte CD rom / disket-
te) ,y una firma del director o productor que certifique la
aceptación de las bases.
11 - En caso de ser seleccionados los directores o productores
deberán entregar la copia de proyección en DVD-PAL. La
proyección será en todos los casos, en DVD.
12 - La Cinemateca se reserva el derecho de utilizar 30 segun-
dos de cada obra para fines promocionales del Festival,
que podrán ser emitidos por T V abierta, TV de abonados
e Internet.
13 - Los trabajos no seleccionados podrán ser retirados de las
oficinas de Coordinación del Festival Internacional entre
el 18 de abril y el 18 de mayo de 2006. Pasada esa fecha
la Cinemateca no se hace responsable por la suerte de
los trabajos.
14 - La participación en la Competencia de Cortometrajes Uru-
guayos del XIV Festival Cinematográfico Internacional del
Uruguay implica la aceptación de este reglamento.
PÁGINA
31
 ///galerías
Noticiero

arte
GALERÍA CINEMATECA
1. Daniel Hayek (Jordán)
PIEDRAS VIVAS
Pintura y piedras. Para Miguel Pereira, “cada obra es
en sí totalizadora, con todas las alternativas que
llevamos adentro: la descomposición de los principios,
la denuncia del desamor cotidiano donde se derrum-
ban muros materiales porue los invisibles son más
efectivos”. Y, además, “Cada obra de Jordán es un
espejo en el que nos podemos ver todos... pero como
somos”. La exposición va del 1º al 20 de febrero en
Carnelli 1311, de jueves a martes de 17 a 23 horas.

2.Taller Nueva Dimensión

GEOGRAFIAS CORPORALES

Cuatro integrantes de Nueva Dimensión, coordinados

por Carlos Amérigo exponen. Fabián Centurión, Inés
Guimaraens, Matías Ganz y Pablo Muñoz, custro
miradas distintas del cuerpo desnudo tratan de
descubrir el unierso que cada físico constituye. Mirar
dónde y cómo no miramos cotidianamente puede
hacernos transitar por lugares que no esperábamos,
inclusive en nosotros mismos. Del 22 de febrero al 13
de marzo, de 17 a 23, jueves a martes.

PÁGINA
32
///escuela de cine
ecu
Talleres de Verano 2006
Ya están abiertas las inscripciones para los
talleres extracurriculares que comienzan en
febrero 2006. Aquí van lo que serán las pro-
puesta de la ECU para el verano 2006.
///TALLER DE FOTOGRAFÍA
Dictado por Luis Alonso
Objetivos: Trasmitir a los talleristas nocio-
nes básicas de un completo proceso foto-
gráfico, desde el manejo de la cámara pa-
sando por los procesos de revelado y aten-
diendo las herramientas creativas y de aná-
lisis.
Contenidos: Manejo de Cámara, tipos de
cámaras, operación de mandos (sistemas de
enfoque, obturadores, diafragma). Nociones
básicas de medición de la luz. Exposición de
la película, distancia focal de los lentes, pro-
fundidad de campo, medición de la luz (ti-
pos de fotómetros, funcionamiento, auto-
matismo). Salida a exteriores con el docen-
te para tomas fotográficas. Revelado de la
película. Realización de Contactos. Evalua-
ción del trabajo realizado, edición. Análisis
de la imagen, elementos visuales básicos.
La composición del cuadro. La luz, diferen-
tes tipos, como medirla, como manejarla,
su influencia en la composición del cuadro.
Inicio:6 de febrero
Final: 20 de marzo
Clases: lunes y miércoles de 20 a 22 hs.
Cupos Limitados
Requisito: Tener Cámara Reflex 35 mm
///CURSO INTENSIVO DE MONTAJE
CINEMATOGRÁFICO
Objetivos: Capacitar para la comprensión,
estructuración y desarrollo de una narrativa
en el montaje. El lenguaje del montaje, con-
cepción y construcción de una idea, la for-
mación de la narrativa, la estructuración del
espacio y tiempo, el desarrollo de una estruc-
tura dramática, la construcción de ritmo y
cadencia. El proceso de montaje: selección
del material, las distintas etapas, el proceso
de balance y énfasis. Teoría del Montaje: aná-
lisis de distintas propuestas de narración des-
de el punto de vista del montaje. El sonido
en el Montaje: la relación entre montaje de
imagen y edición de sonido.
Duración: cinco clases
Clases: lunes a jueves 19:30 a 22:30 hs.
///DIRECCIÓN DE ARTE:
DEL DISEÑO A LA IMAGEN FINAL
Dictado por Inés Olmedo
Taller teórico práctico dirigido a interesados
en desarrollarse profesionalmente en el área,
profesionales y estudiantes de carreras vin-
culadas a lo visual. El taller contempla as-
pectos teóricos, desde el análisis de casos y
la introducción a los aspectos formales, y el
desarrollo práctico de un proyecto a rodar.
En esta segunda etapa se hará hincapié en
los aspectos vinculados a la presentación de
proyectos y a la organización de la produc-
ción de arte y vestuario.
Inicio: 13 de febrero
Duración: 7 clases
Clases: lunes y miércoles de 19:30 a 22:30
hs
///GUIÓN PARA LARGOMETRAJES DE
FICCIÓN : CURSO INTRODUCTORIO
Dictado por Enrique Fernández
Objetivos para los alumnos: Explorar las fuen-
tes que proveen temas para las historias.
Analizar en detalle e incorporar las herra-
mientas indispensables para la escritura
de guiones de largometrajes. Descubrir los
caminos que llevan de la idea al guión, y del
guión a la película.
Metodología: Incorporación de elementos
teóricos. Escritura de un fragmento de guión.
Análisis de cada trabajo individual por parte
de todos los alumnos.
Inicio: 9 de febrero
Duración: 12 clases
Clases: martes y jueves de 20 a 23 hs.
Inscripciones para
Carreras de Realización y
Documental
A partir de noviembre, comienzan las ins-
cripciones para los cursos 2006 de la Carre-
ra de Realización Cinematográfica. La Escue-
la de Cine del Uruguay es un departamento
de la Cinemateca Uruguaya y fue creada en
1995 con la dirección pedagógica de Bea-
triz Flores Silva. Es la única institución del
país dedicada exclusivamente a la formación
Noticiero
profesional en cine y video. Su Plan de Estu-
dios ha sido diseñado desde un punto de
vista práctico, donde el estudiante aprende
en el hacer, en un marco de apoyo docente
y creación colectiva. La Carrera de Realiza-
ción Cinematográfica tiene cuatro años de
duración, con clases de lunes a viernes de
19 a 23 horas, siendo ésta la carga mínima
obligatoria exigida para aprobar la carrera.
El objetivo es capacitar al alumno en la utili-
zación del medio audiovisual, incentivar la
creatividad, la imaginación y la libertad ex-
presiva. La escuela pretende impulsar a sus
estudiantes para que puedan expresarse en
ficción, documental, publicidad, clips, tele-
visión, trabajos institucionales, didácticos,
video de creación, fomentando la inserción
laboral del estudiante mientras cumple con
su formación, a través de pasantías y prácti-
cas profesionales en el medio audiovisual.
La Escuela funciona además como un fer-
mental sitio de encuentro entre creadores,
técnicos, actores, estudiantes de cine y egre-
sados de distintos centros de formación ar-
tística donde permanentemente se generan
y concretan proyectos, siendo la mayor pro-
ductora de cortometrajes del país. Ha gene-
rado un largometraje de ficción y otro de
documental y cientos de cortometrajes de
ficción, videoclips y documentales, muchos
de los cuales han sido premiados en festiva-
les internacionales de los cinco continentes.
Los requisitos para la inscripción es tener
Bachillerato aprobado en cualquier orienta-
ción, el pago de la matrícula de ingreso y
PÁGINA
33
 ///escuela de cine
Noticiero
salvar la Prueba de Admisión. La misma se
realizará el jueves 23 de febrero a las 2006
a las 19 horas la parte teórica y el viernes
24 de febrero se realizaran las entrevistas
personales que conforman la parte final de
la Prueba. Los cursos comenzarán el lunes
13 de marzo a las 19 horas. Además de la
Carrera de Realización, comenzarán los cur-
sos de la Carrera de Realización Documen-
tal en turno matutino y se están terminan-
do los planes de estudio de dos carreras
más : Guión Cinematográfico y Dirección
de Arte. La Carrera de Realización Docu-
mental esta diseñada para dos años de
duración para la formación específica en la
realización y producción de documentales.
Con un programa de estudios también di-
señado desde la práctica, tendrá un sólido
soporte teórico con un equipo docente de
especialistas en la materia. Por mas infor-
mación, en la propia Escuela de Cine ( Ale-
jandro Chucarro 1036 piso 3 ) de lunes a
viernes de 10 a 21 horas o por nuestra pa-
gina web
La Pedrera Short
Film Festival 3
La tercera edición de La Pedrera Short Film
Festival se desarrolló con un excelente mar-
co de público durante los tres días que se
realizó el festival. Unas 500 personas por
día se acercaron hasta el Club La Pedrera
para disfrutar de una selección de cortome-
trajes nacionales e internacionales de exce-
PÁGINA lente nivel que se exhibió en forma simultá-
34
nea en una pantalla en el interior del Club y
otra al aire libre para que todos pudieran
disfrutar. Además, de los veraneantes y lo-
catarios del balneario, este año se acerca-
ron gran parte de los realizadores de los
cortos seleccionados de Uruguay y de Ar-
gentina y figuras del ámbito de la cultura y
espectáculo del Río de la Plata como: Juan
Campodónico, Luciano Supervielle, Maitena,
el chef Pablo Massey, Bosquimanos Koryak,
Gabriela Iribarren, Augusto Mazzarelli, Ma-
riana Arias, Martín Barrantes entre otros,
ademas de actores, directores y producto-
res de varios de los cortos presentados. El
jurado integrado por: la realizadora urugua-
ya Beatriz Flores Silva, el productor y direc-
tor Emilio Cartoy Díaz de Argentina y el di-
rector Gabriel Bossio, de Uruguay quienes
tuvieron la difícil tarea de evaluar y entregar
los premios a los participantes. Los premios
de La Pedrera Short Film Festival 3 fueron:
Mejor Ficción:
The Egg de Gork Glaser Müller de Suecia
Mejor Animación:
Ritterschlag de Sven Martin de Alemania
Mejor Cortometraje Nacional (premio
Kodak - Montrasi - OZ)
Tanto tiempo de Julián Goyoaga
Mejor Dirección:
Rachel Zisser por Everyone Knows de
Israel
Mejor Guión: Tanto tiempo de Julián
Goyoaga de Uruguay
Mejor Dirección de Fotografía: Martín
Espina por El cojonudo de Uruguay
Mejor Dirección de Ar te: Knospen
Wollen Explodieren de Tim John de
Alemania
Mejor Edición: Wibecke Ronseth por The
Martin Government de Noruega
Mejor Sonido: Federico Moreira por El
cojonudo de Uruguay
Mejor Actor: Daniel Freire por Machu-
lenco de España
Mejor Acriz: Michaela Esthet por
Everyone Knows de Israel
Mención Especial: A la actuación de
Roberto Suárez en Tanto tiempo de
Uruguay
Mención Especial: A la realización de De
boca en boca de Santiago Buonasena de
Argentina
Mención Especial: A la realización de
Aislados de Diego Blanco de Uruguay
Mención Especial: A la actuación de
Manuel Facal en Hobby Metal de
Maximiliano Contenti de Uruguay
Muchas gracias a todos los que plarticipa-
ron y colaboraron para lograr el éxito de
esta tercera edición.
Egresado de ECU al Talent
Campus de Berlín
Guillermo Kloetzer, egresado de la genera-
ción 99 de la Escuela de Cine fue seleccio-
nado para participar de la edición 2006 del
Talent Campus del Festival de Berlín. Todos
los años, durante el mes de Febrero, el Fes-
tival Internacional de Berlín organiza el Ber-
linale Talent Campus. Este evento atrae
anualmente la atención de gran cantidad
de jóvenes cineastas de todo el mundo. Qui-
nientos jóvenes realizadores de todo el
mundo participan en talleres y toman con-
tacto con profesionales de la cinematogra-
fía de todo el mundo. Cada año, hay un
tema principal y en esta oportunidad será
sobre Edición. Profesionales del área y pro-
fesores participaran en talleres y conferen-
cias, lo que establecerá un excelente vín-
culo entre realizadores jóvenes y expertos
con enorme trayectoria. No es la primera
vez que un estudiante de la Escuela de Cine
es seleccionado para este Talent Campus.
Maximiliano Contenti, de la generación
2003 participó en la edición del 2004 y
Enrique Buchichio de la generación 2001
fue seleccionado para la edición 2005.
Felicitaciones.
El 20 a las 20
en Cinemateca 18
Como todos los veranos y como informa-
mos en este boletín, la Escuela presenta
trabajos de todas las generaciones, presen-
ta sus actividades previstas para este año y
muchas novedades que quiere compartir
con amigos, profesionales del medio, artis-
tas de todas las áreas, prensa y sobre todo
para el público que nos acompaña incondi-
cionalmente en todas nuestras actividades.
La cita este año es el próximo 20 a las 20
en Cinemateca 18 con entrada libre. Los
esperamos a todos.
 Noticiero
cartas un proyecto de cultura cinematográfica

Sobre
locutores
Transmito una opi-
nión sobre los anun-
GOTAS QUE CAEN SOBRE ROCAS CALIENTES / François Ozon MACHUCA / Andrés Wood
cios orales de Cine- Miércoles 15 de febrero en Cinemateca 18 Del jueves 16 de febrero al miércoles 1 de marzo en Cinemateca 18
mateca. Hasta hace poco, los anuncios en
las salas y también en los medios publicita-
rios, los hacía una voz muy adecuada para
esa tarea: clara, agradable, con la entona-
ción precisa, etc. No sé por qué, ahora se
escucha otra voz, que además no contar
con ninguna de dichas cualidades, expresa
los mensajes como por obligación: a la co-
rrida, aburridamente, sin claridad ni ento-
nación. Me parece lamentable, si la voz
anterior no puede usarse, al menos que la ELOGIO DEL AMOR / Jean-Luc Godard SEPARACIONES / Domingos de Oliveira
sustituta ponga un poco de entusiasmo en Del jueves 2 al miércoles 8 de marzo en Cinemateca 18 Del jueves 9 al martes 14 de marzo en Cinemateca 18

lo que dice. Me parece que esos pequeños

detalles que no cuestan nada, son impor-
tantes: la voz anterior era característica de
Cinemateca no sólo por lo que decía, sino
por cómo lo decía.
Sylvia da Rosa
Cinemateca responde: Quien contesta
esta carta es “la voz anterior”. Y no hay
nada que impida contar con ella. No es-
toy afónico, todavía. Pero lo que se dice
responde a una misma redacción. Y so-
bre cómo se dice, hay opiniones muy va-
riadas.
Cada jueves, en Cinemateca 18, se estrenan films diferentes, poco aptos para circuitos
convencionales de lanzamiento. Por diversos motivos, presentan el interés de ser
propuestas no convencionales, obras de expresión personal o autoral, films que han
obtenido reconocimiento crítico internacional y que en general vienen precedidos de
apoyos de festivales cinematográficos. No son, entonces, el producto industrial o co-
mercial, sino propuestas de valor cultural y con frecuencia, además, de calidad cine-
matográfica. Este es un proyecto de cultura cinematográfica con estrenos abiertos a
públicos amplios, que se mantiene con la actual denominación de VIVA LA DIFEREN-
CIA desde hace más de dos años (en rigor, Cinemateca ha estrenado regularmente
todas las semanas, en uno o más de sus salas, el cine diferente desde 1978) y que ha
permitido el conocimiento en Uruguay de algunos de los mejores títulos de cada tem-
porada. Es posible ahora por el apoyo, además, de distribuidores y salas externas a la
Cinemateca, que se sumaron al proyecto, y fundamentalmente por el aporte de los
propios socios de la Cinemateca, protagonistas de este emprendimiento.
PÁGINA

35
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos
La Linterna Mágica Pocitos
febrero

Miércoles
Gotas que caen Primer programa Descanso Un aire de familia Descanso
15 sobre rocas calientes de animación de Estonia de Cédric Klapisch /p.21
de François Ozon /p.4 17.30 y 19.30 /p.12 17.25, 19.30 y 21.35
17.50, 19.30 y 21.10 Platform
de Jia Zhang-ke
21.30 y 23.45 /p.14
Jueves
Machuca Los nombres en mármol Mercano, el marciano Un aire de familia La brujería a través
16 de Andrés Wood /p.5 de Elmo Nüganen de Juan Antín, Ayar B. de Cédric Klapisch /p.21 de los tiempos/Haxan
17.10, 19.30 y 21.50 17.55 y 19.30 /p.12 17.55, 19.15 y 20.35 /p.16 17.25, 19.30 y 21.35 de Benjamin Christensen
Platform 17.50, 19.30 y 21.10 /p.24
de Jia Zhang-ke
21 y 23.15 /p.14
Viernes
Machuca Estas viejas cartas Plata dulce /p.17 El gusto de los otros La brujería a través
17 de Andrés Wood /p.5 de amor /p.12 de Fernando Ayala de Agnès Jaoui /p.21 de los tiempos/Haxan
17.10, 19.30 y 21.50 de Mati Pöldre 17.40, 19.15 y 20.50 17.25, 19.30 y 21.35 de Benjamin Christensen
17.20 y 19.30 17.50, 19.30 y 21.10 /p.24
Platform
de Jia Zhang-ke
21.30 y 23.45 /p.14
Sábado
Machuca Le Geórgica La nube /p.17 El gusto de los otros Vampyr
18 de Andrés Wood /p.5
17.10, 19.30, 21.50 y 0.10
de Sulev Keedus
17.40 y 19.30 /p.12
de Fernando Solanas
17.05, 19.15 y 21.25
de Agnès Jaoui /p.21
17.25, 19.30 y 21.35
de Carl Theodor Dreyer
18, 19.30 y 21 /p.24
Platform Trasnoches:
de Jia Zhang-ke Perdita Durango /p.22
21.30 y 23.45 /p.14 de Alex de la Iglesia. 23.30
Domingo
Machuca La revolución El caso María Soledad El gusto de los otros Vampyr
19 de Andrés Wood /p.5
17.10, 19.30 y 21.50
de los cerdos /p.12
de Jaak Kilmi, René Reinumägi
de Héctor Olivera /p.17
17.05, 19.15 y 21.25
de Agnès Jaoui /p.21
17.25, 19.30 y 21.35
de Carl Theodor Dreyer
18, 19.30 y 21 /p.24
17.45 y 19.30
Julien Donkey Boy
de Harmony Korine
21.10 y 22.50 /p.14

PÁGINA 18 Julio 1280, tel.9009056 Soriano 1227, tel.9028290 Carnelli 1311, tel.4182460 Chucarro 1036, tel.7082957 Carnelli 1311, tel.4182460
36
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos
La Linterna Mágica Pocitos

febrero / marzo
Lunes
Los trabajos curriculares Segundo programa El bonaerense Descanso Nosferatu
20 de la ECU 2005, selección
20 /p.8
de animación de Estonia
17.50 y 19.30 /p.13
de Pablo Trapero /p.17
17.40, 19.15 y 20.50
de Friedrich Wilhelm Murnau
17.25, 19.30 y 21.35 /p.24
Julien Donkey Boy
de Harmony Korine
21.10 y 22.50 /p.14
Martes
Machuca Descanso El juego de la silla Ruido /p.21 Nosferatu
21 de Andrés Wood /p.5 de Ana Katz /p.17 de Marcelo Bertalmío de Friedrich Wilhelm Murnau
17.10, 19.30 y 21.50 17.35, 19.15 y 20.55 17.50, 19.30 y 21.10 17.25, 19.30 y 21.35 /p.24
Miércoles
Machuca Después de medianoche Descanso Ruido /p.21 Descanso
22 de Andrés Wood /p.5 de Davide Ferrario /p.14 de Marcelo Bertalmío
17.10, 19.30 y 21.50 17.50, 19.30 y 21.10 17.50, 19.30 y 21.10
Jueves
Machuca Después de medianoche Silvia Prieto /p.17 Ruido /p.21 Yo dormí con un fantasma
23 de Andrés Wood /p.5 de Davide Ferrario /p.14 de Martin Rejtman de Marcelo Bertalmío de Jacques Tourneur /p.24
17.10, 19.30 y 21.50 17.50, 19.30 y 21.10 17.35, 19.15 y 20.55 17.50, 19.30 y 21.10 18.15, 19.30 y 20.45
Viernes
Machuca Después de medianoche Buenos Aires viceversa Lejos del mundo Yo dormí con un fantasma
24 de Andrés Wood /p.5 de Davide Ferrario /p.14 de Alejandro Agresti /p.17 de André Téchiné /p.21 de Jacques Tourneur /p.24
17.10, 19.30 y 21.50 17.50, 19.30 y 21.10 17.05, 19.15 y 21.25 17.45, 19.30 y 21.15 18.15, 19.30 y 20.45
Sábado
Machuca Después de medianoche Memorias y olvidos Lejos del mundo La caída de la casa Usher
25 de Andrés Wood /p.5
17.10, 19.30, 21.50 y 0.10
de Davide Ferrario /p.14
17.50, 19.30 y 21.10
de Simón Feldman /p.17
17.35, 19.15 y 20.55
de André Téchiné /p.21
17.45, 19.30 y 21.15
de Jean Epstein /p.24
18.15, 19.30 y 20.45
Trasnoches:
Furyo /p.22
de Nagisa Oshima. 23.30
Domingo
Machuca Habana Blues Pizza, birra, faso Lejos del mundo La caída de la casa Usher
26 de Andrés Wood /p.5
17.10, 19.30 y 21.50
de Benito Zambrano /p.14
17.25, 19.30 y 21.35
de Bruno Stagnaro, Adrián Caetano
17.50, 19.15 y 20.40 /p.18
de André Téchiné /p.21
17.45, 19.30 y 21.15
de Jean Epstein /p.24
18.15, 19.30 y 20.45
Lunes
Descanso Habana Blues Permiso para pensar Descanso El Golem
27 de Benito Zambrano /p.14 de Eduardo Meilij /p.18 de Paul Wegener, Carl Boese
17.25, 19.30 y 21.35 17.40, 19.15 y 20.50 18, 19.30 y 21 /p.24

PÁGINA
18 Julio 1280, tel.9009056 Soriano 1227, tel.9028290 Carnelli 1311, tel.4182460 Chucarro 1036, tel.7082957 Carnelli 1311, tel.4182460

37
 Cinemateca 18 Sala Cinemateca Sala Dos
La Linterna Mágica Pocitos
marzo

Martes
Machuca Descanso El asadito Garage Olimpo El Golem
28 de Andrés Wood /p.5
17.10, 19.30 y 21.50
de Gustavo Postiglione
18, 19.15 y 20.30 /p.18
de Marco Bechis /p.21
17.35, 19.30 y 21.25
de Paul Wegener, Carl Boese
18, 19.30 y 21 /p.24
Miércoles
Machuca Habana Blues Descanso Garage Olimpo Descanso
1º de Andrés Wood /p.5 de Benito Zambrano /p.14 de Marco Bechis /p.21
17.10, 19.30 y 21.50 17.25, 19.30 y 21.35 17.35, 19.30 y 21.25
Jueves
Elogio del amor Habana Blues Star Wars episodio III: Garage Olimpo Malditos mosquitos
2 de Jean-Luc Godard /p.7 de Benito Zambrano /p.14 La venganza de los Sith de Marco Bechis /p.21 de Miklós Jancsó
17.35, 19.30 y 21.25 17.25, 19.30 y 21.35 de George Lucas /p.19 17.35, 19.30 y 21.25 18, 19.30 y 21 /p.26
17, 19.20 y 21.40

Viernes
Elogio del amor Vidas cruzadas Star Wars episodio III: Nubes de mayo /p.21 Ultima cena en
3 de Jean-Luc Godard /p.7 de Paul Haggis /p.14 La venganza de los Sith de Nuri Bilge Ceylan el Caballo Arabe Gris
17.35, 19.30 y 21.25 17.45, 19.30 y 21.15 de George Lucas /p.19 17.05, 19.30 y 21.55 de Miklós Jancsó /p.26
17, 19.20 y 21.40 17.55, 19.30 y 21.05
Sábado
Elogio del amor Vidas cruzadas Cruzada Nubes de mayo Despierta, compañero,
4 de Jean-Luc Godard /p.7 de Paul Haggis /p.14 de Ridley Scott /p.19 de Nuri Bilge Ceylan no te duermas
17.35, 19.30, 21.25 y 23.20 17.45, 19.30 y 21.15 17, 19.30 y 22 18.40 y 21.05 /p.21 de Miklós Jancsó
Trasnoches: /p.22 18, 19.30 y 21 /p.26
Buena Vista Social Club
de Wim Wenders. 23.30
Domingo
Elogio del amor Vidas cruzadas Cruzada Nubes de mayo /p.21 Despierta, compañero,
5 de Jean-Luc Godard /p.7
17.35, 19.30 y 21.25
de Paul Haggis /p.14
17.45, 19.30 y 21.15
de Ridley Scott /p.19
17, 19.30 y 22
de Nuri Bilge Ceylan
17.05, 19.30 y 21.55
no te duermas
de Miklós Jancsó
18, 19.30 y 21 /p.26
Lunes
Descanso Vidas cruzadas Alexander Descanso Vueltas y vueltas
6 de Paul Haggis /p.14
17.45, 19.30 y 21.15
de Oliver Stone
18 y 21 /p.19
de Miklós Jancsó /p.26
17.50, 19.30 y 21.10
Martes
Elogio del amor Taller de cine veloz: /p.15 Alexander Viaje al principio del mundo Vueltas y vueltas
7 de Jean-Luc Godard /p.7 Suspenso y miedo + de Oliver Stone de Manuel de Oliveira de Miklós Jancsó /p.26
17.35, 19.30 y 21.25 Recital Supersónic Suspense 18 y 21 /p.19 17.40, 19.30 y 21.20 /p.21 17.50, 19.30 y 21.10
21

PÁGINA 18 Julio 1280, tel.9009056 Soriano 1227, tel.9028290 Carnelli 1311, tel.4182460 Chucarro 1036, tel.7082957 Carnelli 1311, tel.4182460
38
 Cinemateca 18
Miércoles
Elogio del amor
8 de Jean-Luc Godard /p.7
17.35, 19.30 y 21.25
Jueves
Separaciones /p.8
9 de Domingos de Oliveira
17.15, 19.30 y 21.45
Viernes
Separaciones /p.8
10 de Domingos de Oliveira
17.15, 19.30 y 21.45
Sábado
Separaciones /p.8
11 de Domingos de Oliveira
17.15, 19.30, 21.45 y 24
Domingo
Separaciones /p.8
12 de Domingos de Oliveira
17.15, 19.30 y 21.45
Lunes
Descanso
13
Martes
Separaciones /p.8
14 de Domingos de Oliveira
17.15, 19.30 y 21.45
18 Julio 1280, tel.9009056
La Linterna Mágica
Entre besos y tiros
de Shane Black /p.15
17.45, 19.30 y 21.15
Entre besos y tiros
de Shane Black /p.15
17.45, 19.30 y 21.15
Entre besos y tiros
de Shane Black /p.15
17.45, 19.30 y 21.15
Entre besos y tiros
de Shane Black /p.15
17.45, 19.30 y 21.15
Oliver Twist /p.15
de Roman Polanski
17.30, 19.30 y 21.30
Oliver Twist /p.15
de Roman Polanski
17.30, 19.30 y 21.30
Taller de cine veloz: /p.15
Galaxias en guerra +
Recital Supersónico Espacial
20
Soriano 1227, tel.9028290
Sala Cinemateca
Descanso
Batman inicia
de Christopher Nolan
17, 19.30 y 22 /p.19
Batman inicia
de Christopher Nolan
17, 19.30 y 22 /p.19
Guerra de los mundos
de Steven Spielberg /p.20
17.15, 19.15 y 21.15
Guerra de los mundos
de Steven Spielberg /p.20
17.15, 19.15 y 21.15
King Kong
de Peter Jackson
18 y 21.15 /p.20
King Kong
de Peter Jackson
18 y 21.15 /p.20
Carnelli 1311, tel.4182460
Pocitos
Viaje al principio del mundo
de Manuel de Oliveira
17.40, 19.30 y 21.20 /p.21
Viaje al principio del mundo
de Manuel de Oliveira /p.21
17.40, 19.30 y 21.20
Más allá de las nubes
de Wim Wenders, /p.22
Michelangelo Antonioni
17.25, 19.30 y 21.35
Más allá de las nubes
de Wim Wenders, /p.22
Michelangelo Antonioni
17.25, 19.30 y 21.35
Trasnoches:
Aullidos /p.22
de Joe Dante. 23.30
Más allá de las nubes
de Wim Wenders, /p.22
Michelangelo Antonioni
17.25, 19.30 y 21.35
Descanso
Esperando al mesías
de Daniel Burman /p.22
17.30, 19.30 y 21.30
Chucarro 1036, tel.7082957
Sala Dos
marzo
Descanso
El topo /p.28
de Alejandro Jodorowski
17.25, 19.30 y 21.35
El topo /p.28
de Alejandro Jodorowski
17.25, 19.30 y 21.35
La montaña sagrada
de Alejandro Jodorowski
17.30, 19.30 y 21.30 /p.28
La montaña sagrada
de Alejandro Jodorowski
17.30, 19.30 y 21.30 /p.28
Santa sangre /p.28
de Alejandro Jodorowski
17.25, 19.30 y 21.35
Santa sangre /p.28
de Alejandro Jodorowski
17.25, 19.30 y 21.35
PÁGINA
Carnelli 1311, tel.4182460
39