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El porro nació en el Caribe, se cree que nació en la época precolombina, a partir de los grupos
gaiteros de origen indígena, (esto es: gaita hembra, gaita macho, tambor hembra, tambor
macho y los guachos) luego se enriqueció por la rítmica africana y más tarde evolucionó al ser
asimilado por las bandas de viento de carácter militar, que introdujeron los instrumentos de
viento europeos (trompeta, clarinete, trombón, bombardino, tuba), Es difícil especificar el
lugar exacto, se cree que en Cartagena de Indias, pero en el Magdalena dicen que allá nació
y en Córdoba dicen que en San Pelayo. Para William Fortich, el porro nació en Cartagena,
esta era en la época de la Colonia la ciudad más importante de Colombia, todo llegaba
primero allí, incluso los primeros instrumentos musicales.
Aclara que en cada región el porro es concebido de manera diferente.
Guillermo Valencia Salgado
“Nació en El Sabanal (Montería) en 1927. Abogado egresado de la Universidad Libre
de Colombia (Bogotá). Doctor Honoris Causa en Ciencias Económicas y Sociales de la
Universidad de Córdoba. Profesor Excelencia de Montería. Hizo estudios de
Antropología en la Universidad Nacional (Bogotá). Arte Dramático y Pantomima con
Troncoso (Bogotá). Escultura con Pedro Ángel (Cartagena). Estudios de Folclor con
Delia Zapata Olivella (Bogotá). Arte y Declamación con Bernardo Romero Lozano
(Bogotá). Realizó las siguientes investigaciones sobre el folclor: Ensayo sobre el Porro
Sinuano; creación del personaje campesino Compae Goyo; estudio sobre la
Organología Sinuana; zonificación del folclor de la Costa Atlántica; mapa cultural de
Córdoba; mosaico de escritores de Córdoba; rescate de juegos, rondas y cantos
infantiles”.
El porro, género musical por excelencia del Bolívar grande en su época de mayor auge fue el
ritmo obligado para amenizar las fiestas desde la guajira hasta el golfo de Urabá, esto indica
que el porro se dio en toda la costa.
El maestro Aquiles Escalante dice “que este aire musical fue cantado por grupos negros a
orillas del mar y que su nombre proviene de un tamborcito llamado “porrito”.
Cuando los tambores africanos reciben el aporte melódico de las gaitas y traveseros, este
porro negro evoluciona enriqueciéndose con una dulce y añorante melodía. Este es el porro
que interpretan las cumbiambas de Córdoba, sucre, bolívar y magdalena pero esta melodía
que prestan las gaitas es similar a las formas melódicas que se escuchan en la cumbia en el
porro y la gaita por su compas 2/2 o binario; solamente varia el ritmo.
En Córdoba y sucre este porro zambo hace tránsito a las bandas de viento. Aquí en las
bandas se enriquece melódica, armónica y rítmicamente, esto obliga a tomar una estructura
diferente lo cual impulsa al compositor a crearle partes que antes no tenía. Y el hecho de
repartir la composición en varios instrumentos se ve en la obligación de darle cuatro partes,
estas son:
a- Danza introductiva: “esta parte la ejecuta toda la banda”
b- Desarrollo del porro: “esta parte se desarrolla mediante un dialogo entre trompetas,
clarinetes y bombardinos responden”.
c- Nexo preparatorio: “el dialogo anterior crea en su parte final un nexo rítmico –
melódico que desemboca en el recital de los clarinetes”.
d- La boza o recitativo que improvisan loa clarinetes: (algunos la conocen como
gustadera)”se dice que en esta parte se decanta, se amarra el porro de ahí la expresión
“Boza” o sea bozal, que ata, que amarra
Esta es la arte más sabrosa del porro pelayero, y se afirma que un porro sin partes de
clarinetes no es porro. En el momento de la “boza” no suena el bombo, el ejecutante o
bombero solamente palitea una tablita anexa al instrumento. (tomado Córdoba, su
gente y su folklor edición 1987 Montería)
2- ¿Qué es el Porro y cuáles son los dos tipos de porro que existen en una banda
folclórica?
- ¿Qué es?
El porro es un ritmo musical folclórico que nació a comienzos del siglo pasado en el
bolívar grande… ubicado entre el curso bajo del río Magdalena y el golfo de Urabá, los
actuales departamentos de Bolívar, Atlántico, Córdoba, Sucre, y San Andrés y
Providencia, más específicamente las sabanas de Córdoba y Sucre y a las orillas del
Sinú y del San Jorge.
Danza…
Tradicionalmente hace parte de los festejos populares como carralejas, fiestas
patronales y fandangos se desarrolla mayormente en espacios amplios con la
integración de muchas parejas de forma independiente esta es una danza de parejas
sueltas y se orienta bajo los patrones tradicionales de la cumbia.
Su vestuario es de fiesta, mujer falda con canesú y blusa tres cuartos escotada en la
parte anterior o camisola, el hombre pantalón dril de color caquis, camisa blanca con
pinzas o traje blanco; Se hace uso de las velas para iluminar los espacios abiertos, El
sombrero vueltiao y el pañuelo son los dos elementos esenciales de cortejo hacia la
mujer u La tendencia es de los bailadores es levantar los brazos para evitar el roce y
para respirar mejor es de resaltar que se baila en las ruedas de fandango y espacios
abiertos.
Porro tapa ‘o
El porro “tapa ‘o”, se llama así por la predominante forma como el ejecutante del
bombo “bombero” tapa con la mano el parche opuesto al que golpea con el mazo, y
carece de la sección “bozá”, este más ligado a las costumbres españolas, Hace parte
de los bailes sociales o de salón, anterior mente era danzado en salones o recintos
cerrados.
Danza…
Su formato es el de parejas, es balseado, agarrado, semiagarrado y o suelto en
momentos, sus desplazamientos son fluidos y elegantes, con leves giros y
elevaciones de brazos, se levanta poco la falda, se puede realizar bosa o no, No se
utilizan velas, se puede o no utilizar sombrero, el vestuario va acorde a las tradiciones
españolas, en la mujer traje sin boleros en la cintura, en el hombre traje blanco su
estructura toma como marco estereométrico el vals adaptado al sentir popular.
Porro palitiao
- El pájaro
- La Lorenza – autoría del folklor
- Malala de Victoriano Francisco Valencia Rincón
- Mochila de Dairo Meza
- Palo e corraleja de Ricardo Hernández.
- El Binde
- María varilla
- Rio sinu de Miguel Emiro Naranjo
- Rio san Jorge
- Catalina de Miguel Emiro Naranjo
- María de las Mercedes de Rudis Rubén
Porro tapao
- Ayapel de José Cáceres
- La Margarita de José Tarcila Ricardo
- Mi Sahagún de Eliseo García
- Narcizano de Armando Contreras
- Laguneta en San Pelayo de Miguel Emiro Naranjo
- Amor y Paz
- Donde Nací de Ricardo Hernández
- El Turpial de Cristian Hernández
- El Culebro de Pello Torre
- Mi Manguelito
6- Las bandas folclóricas pueden llegar a tener hasta veinte (20) músicos, pero el formato
más común son catorce (14) distribuidos así: Trompetas: 3 - Clarinetes: 3 Bombardino:
1 - Barítono: 1 - Trombones: 2 - Tuba: 1 - Bombo: 1 - Redoblante o caja: 1
Platillos: 1.
7- Diferencias entre el fandango y el porro.
El fandango es más alegre por así decirlo, un poco más acelerado que el porro, el
fandango no tiene la estructura de los cuatro momentos como el porro.
8- Festivales de porro
Una forma para lograr esta meta podría ser utilizar los medios de comunicación así…