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J UN TA D E EX TR EM A D UR A
C o ns e j e ría de S a ni da d y P o lí t ic a s S o c ia l e s
D ir e c c ió n G e ne r a l de A r q ui te c t u ra
El núcleo se implantó al lado de la antigua carretera que unía Don Benito con Miajadas, por ello lo
consideramos uno de los pueblos por los que se pasa, aunque su planimetría no corresponde con esta
tipología, ya que no lleva su centro cívico al extremo para mostrarlo como fachada. Su trazado es
claramente ortogonal y simétrico. La trama parte de un centro cívico, que se inserta en el cruce de las dos
vías principales del núcleo. Una de las vías es la que da acceso al pueblo, la otra lo parte en dos, generando
en un lado, con viviendas de obrero mayoritariamente y en el otro lado mayoritariamente viviendas de
colonos con su parécela anexionada a la parte trasera. Este trazado provoca una masificación de viviendas
en la parte oeste del pueblo y una dispersión de las mismas en la parte este, debido al gran espacio que
ocupan las parcelas de patrimonio familiar y las manzanas dedicadas a espacios verdes. En cuanto a los
bosquetes se sitúan al este del núcleo separando éste de la EX- 106.
Los edificios públicos, se sitúan en su mayoría entorno al centro cívico, exceptuando la hermandad
sindical y los hogares rurales que van en la parte norte del núcleo, vinculados a los extremos de la trama.
Se trata de un conjunto, con una estructura urbana en buen estado, aunque muchas de las manzanas
dedicadas a espacios verdes, han sido ocupadas por viviendas de nueva construcción, provocando una
masificación que se aleja de la imagen proyectada.
Según la memoria de constitución de 1982, el pueblo cuenta con 50 viviendas de colonos y 150 de
obreros, además de los siguientes edificios públicos: Iglesia con acción católica y casa rectoral,
ayuntamiento, vivienda para el funcionario, siete artesanías con siete viviendas para artesanos, edificio
social con bar, salón de actos y vivienda del encargado, consultorio médico con vivienda, casa de
teléfonos, cinco escuelas,
cinco viviendas de maestros, instalaciones deportivas escolares, hermandad sindical, hogares rurales para
sección femenina y frente de juventudes y cementerio.
AGENTES IMPLICADOS
ARQUITECTOS:
COLABORADORES:
El bosquete este, se mantiene, incluso conserva parte del arbolado primitivo, sin embargo, las manzanas
dedicadas a espacios verdes o zonas de parques han sido invadidas por viviendas de nueva planta.
Hay que mencionar que muchos de los espacios libres anexos a las manzanas han sido ocupados por
nuevas edificaciones, llevando a la distorsión de la imagen general de éstas.
EVALUACIÓN
TÉCNICA
Destacamos en la trama urbana de Ruecas, la inclusión de las parcelas de patrimonio familiar dentro de la
planimetría urbana, algo poco común en estos pueblos ya que se pretendía siempre establecer unos
límites claros entre el núcleo urbano y los espacios agrícolas. Por otro lado, mencionamos la composición
del centro cívico, albergando en él, la mayor parte de edificios públicos donde se genera un gran espacio
de relación acompañado de la monumentalidad de la iglesia.
El trazado reformado mejora la imagen general del núcleo creando una fachada al exterior, muy
importante ya que es uno de los pueblos por los que “se pasa”, además de formalizar la importancia de la
vía de acceso llenándola de viviendas de colonos.
Su estructura urbana inicial se conservada, y aunque muchos espacios verdes han sido ocupados, se
puede reconocer fácilmente la original. Los edificios públicos, aunque tienen alteraciones con respecto a
su tipología original, se puede reconocer gran parte de ellos. En cuanto a las viviendas, la de colono es la
que mejor se conserva y se puede apreciar en muchas su estado original.
ENTORNO TERRITORIO
Ruecas se sitúa en la comarca de las Vegas Altas del Guadiana, entre Miajadas y Don Benito. Se inserta
en una llanura que limita al noroeste con el río Ruecas, al este con la autovía EX-A2 y al sur con la
carretera N-430 y el río Guadiana.
En general el núcleo se rodea de tierras de cultivo con el predominio de regadío y árboles frutales.
ESTADO ACTUAL
DEL CONJUNTO:
El predominio de regadío y tierras de cultivo en sus alrededores se ha mantenido a lo largo del tiempo,
en especial predomina el cultivo de tomates, arroz y frutales. Ruecas se encuentra con un entorno
diverso, predominan las zonas de regadío, aunque se encuentra cercano a la Sierra Suarez o el lugar de
importancia comunitaria denominado “Rio Guadiana Alto - Zújar”
El núcleo limita con el río Ruecas al norte y con el río Guadiana al sur.
DEL ENTORNO:
EVALUACIÓN TÉCNICA
Destacados la conservación de los bosquetes originales que separan el núcleo de la autovía y de los
terrenos de cultivos.
ENTORNO
Ayuntamiento
Iglesia
Acción Católica
Casa Rectoral
Hermandad sindical
Parada de sementales.
Cinco escuelas.
Edificio Social-Cine
Complejo deportivo
Cementerio
IMAGEN GENERAL
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edificio de planta sencilla se desarrolla en dos niveles acogiendo el soportal. Su fachada se eleva con
respecto al resto, para dar más importancia a este edificio. Se remata con un balcón corrido y un tímpano
en el que se coloca el reloj y una veleta.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos la culminación del soportal con contrafuertes, rematando y enmarcando el final de cada
tramo.
DOCUMENTACIÓN
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edificio de la iglesia se compone de una nave central abocinada, una gran fachada que se levanta
escalonadamente insertando en su parte más alta un campanario plano, en ésta además se adosa un
soportal delantero para realzar el acceso, y una cabecera semicircular que alberga el altar y a la que se
adosa de forma simétrica la sacristía y un almacén.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos el empotramiento del campanario en la fachada delantera, realzando la gran monumentalidad
el edificio.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edificio de planta cuadrada genera una volumetría sencilla culminada por una cubierta a cuatro aguas.
Su sencillez solo se ve alterada por un recrecido en la fachada trasera generado por la escalera.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
El edificio se enlaza a la iglesia a través de un soportal.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edificio de planta cuadrada genera una volumetría sencilla culminada por una cubierta a cuatro aguas.
Su sencillez solo se ve alterada por un recrecido en la fachada trasera generado por la escalera.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
El edificio se enlaza a la iglesia a través de un soportal.
ENTORNO
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Se trata de un edificio sencillo, en el que la planta primera no ocupa la misma superficie que la planta
baja, esto permite realizar un juego volumétrico y de cubiertas que configura unos alzados heterogéneos
con toques plasticistas. El edificio se implanta en una esquina y a ambos lados se le adosan los cobertizos,
el conjunto genera una planta en forma de L que acoge el gran patio del que dispone la parcela. La
ampliación del secadero se instaló en otro lateral generando una planta final en forma de U.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos la altura de las cubiertas del edificio principal que genera una monumentalidad
en éste.
IMAGEN GENERAL
TIPOLOGÍA: Planimetría
DESCRIPCIÓN: Plantas
FUENTE: - Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente. Secretaría General Técnica
(Mediateca). Madrid
FECHA: 1960
AUTOR: - Perfecto Gómez Álvarez
ENTORNO
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Se trata de un edifico en forma de U que ocupa tres de los lados de la parcela dejando únicamente libre el
que da acceso a la hermandad sindical. La volumetría es sencilla, solo se ve alterada por el levantamiento de
un pajar, todo el conjunto se culmina con una cubierta a dos aguas.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
El edifico se ha demolido en su totalidad, en su lugar se ha implantado un centro de salud y un centro
cultural.
DOCUMENTACIÓN
ENTORNO
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edifico se compone de varias unidades escolares que se disponen retranqueándose unas con respecto
a las otras para generar una disposición en diente de sierra. La parte del vestíbulo se alinea con la
siguiente edificación, produciéndose un retranqueo también en cada unidad. En cuanto a su
composición, de cada elemento emergen dos volúmenes, uno más alto para el aula y otro más bajo para
el resto del programa. En la parte de las aulas se abren grades ventanales mirando al este.
En este proyecto hay que mencionar varias fases. En primer lugar, Maximino Fernández Baanantes,
diseño una escuela unitaria que no se llegó a ejecutar por la prohibición de éstas, en su lugar Perfecto
Gómez Álvarez diseño módulos escolares separados, en primera fase se realizaron cuatro y en segunda
fase uno más.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Actualmente se conservan las tres unidades adosadas a la parte izquierda de la iglesia, las otras dos han
sido demolidas y en su lugar se ha construido un nuevo colegio.
ENTORNO
Vivienda: En planta baja encontramos el acceso independiente a la vivienda y la cocina compartida con el
bar. En planta primera encontramos el estar-comedor, tres dormitorios y un baño.
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
El edificio se compone de dos partes, la primera conforma la sala de espectáculos, su planta se va
curvando para generar una forma abocinada, en sus laterales se abren ventanas altas con brise-soleil de
hormigón. La segunda parte alberga el resto del programa del edificio social y la vivienda. El volumen
acoge el soportal y desarrolla la vivienda encima de este. En planta primera se generan tres cirugías, una
dedicada a vivienda, la siguiente alberga dos terrazas y una claraboya que da luz al vestíbulo y la tercera
contiene las cabinas del cine. Su volumetría es sencilla, en el lateral se mezclan dos imágenes diferentes,
una propia de tipología de vivienda y otra propia de edifico público.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos la culminación del soportal con contrafuertes, rematando y enmarcando el final de cada
tramo.
IMAGEN GENERAL
TIPOLOGÍA: Planimetría
DESCRIPCIÓN: Plano de Situación
FUENTE: - Centro de Estudios Agrarios. Consejería de Medio Ambiente y Rural, Políticas agrarias y
Territorio. Mérida
FECHA DE LA IMAGEN: 1971
ENTORNO
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Los vestuarios tienen una planta en forma de L con volumetría sencilla y cubierta a cuatro aguas. Las
pistas tienen las dimensiones apropiadas para cada deporte.
DOCUMENTACIÓN
TIPOLOGÍA: Planimetría
DESCRIPCIÓN: Plantas
FUENTE: - Centro de Estudios Agrarios. Consejería de Medio Ambiente y Rural, Políticas agrarias y
Territorio. Mérida
FECHA: 1956
AUTOR: - Maximino Fernández Baanantes
ENTORNO
El edificio se situaba al norte del núcleo limitando con las parcelas anexas a las viviendas de colonos y la
trama agrícola.
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Ambos edificios tienen una panta irregular, se sitúan enfrentados uno con respecto del otro y se unen a
través de un soportal abovedado pegado a los laterales de ambos edificios. Los volúmenes se cubren con
un juego de cubiertas que dota de heterogeneidad a la imagen general de edificio. En el patio delantero
de los hogares se sitúa una cruz levantada sobre un pedestal.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
De este edificio destacamos el soportal abovedado que mantiene su estructura incluso en la cubierta.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Este edificio es muy peculiar ya que integra la curvatura en todo el conjunto. El programa principal se
divide en dos llevando la capilla a un extremo y el resto al otro, ambas partes se unen por un soportal
porticado. Su planta tiene forma trapezoidal, los extremos se rematan de forma curva, al igual que en el
resto del cerramiento. En el patio se levanta un muro que acoge una cruz metálica y en un lateral de la
capilla se levanta una espadaña con un pequeño campanario.
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos el diseño trapezoidal de las estancias y la inclusión de nichos dentro del programa.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
DESCRIPCIÓN GENERAL:
Se trata de un edificio que acoge el soportal y desarrolla la vivienda encima de él. Su volumetría sencilla
se culmina con una cubierta a dos aguas. El toque singular lo pone el balcón corrido que ocupa dos de las
cuatro crujías en las que se desarrolla el edificio.
Dependencias Agrarias
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos la inserción de un poyete en la entrada, haciendo más privado el porche exterior de acceso.
DOCUMENTACIÓN
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Estas viviendas suelen aparecer pareadas, afianzando la composición plasticista con la apertura de las
terrazas al exterior de forma anexa.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos el tratamiento de la fachada de forma única, aunque albergue dos viviendas diferentes.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos el tratamiento de la fachada de forma única, aunque albergue dos viviendas
diferentes.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
Destacamos la culminación del soportal con contrafuertes, rematando y enmarcando el final de cada tramo.
ENTORNO
AGENTES IMPLICADOS
EVALUACIÓN
TÉCNICA:
De esta tipología destacamos la sucesión de costillas que enmarcan los huecos de fachada.
San Isidro.
Lámparas.
Bancos.
Confesionario.
Pila bautismal.
Ventana.
Crucifijo.
Sagrario.
CONTEXTUALIZACIÓN ARTÍSTICA:
Los pueblos de colonización constituyen un importante campo de estudio dentro del panorama del arte
español de posguerra. Las iglesias de estos núcleos fueron dotadas de los elementos necesarios para
llevar a cabo el ritual litúrgico, como el mobiliario comprendido por las mesas de altar, confesionarios,
lámparas, rejas, campanas, pilas bautismales, etc. La decoración se completó, además, con otras
manifestaciones artísticas: pinturas, esculturas, vidrieras, mosaicos y cerámicas, en un ejercicio de
integración. En esta época el arte sacro se debatía entre la tradición y la modernidad; las piezas se
reconocen por su síntesis y funcionalidad. El INC defendió unos valores estéticos avanzados, como la
introducción de la abstracción, gracias a la dirección del Museo Nacional de Arte Contemporáneo por
José Luis Fernández del Amo (1952- 1958), que a la vez era arquitecto del Instituto desde 1947, siendo él
mismo el que recomendó a las autoridades el encargo de las obras al filo de la nueva estética. Muchos de
estos artistas colaboradores renovaron las artes plásticas y sus aportaciones forman parte de la
vanguardia artística española de la segunda mitad del siglo XX.
Comentario artístico:
Escultura exenta (1,70 m) realizada en madera sin policromar que representa a San Isidro Labrador,
patrón de los agricultores y cuya onomástica se celebra cada 15 de mayo. Es la pieza más repetida en las
iglesias de colonización. El modelo presenta una posición erguida y frontal, vestido de labriego y con un
haz de espigas de trigo. Su complexión es de gran volumen y canon corto, algo achaparrado. Sus facciones
son rígidas e inexpresivas, cuenta con una actitud solemne y ligero movimiento de piernas. La obra se
atribuye al escultor Lorenzo Frechilla del Rey (Valladolid, 1927 – Madrid, 1990) quien trabajó para los
Talleres de Arte Granda de Madrid.
Comentario artístico:
Escultura exenta realizada en madera sin policromar que representa a la Santísima Virgen con el niño
Jesús en sus brazos. Son figuras amables, de factura frontal, estilizadas y adaptadas a la modernidad con
la simplificación de volúmenes. La obra se atribuye a los Talleres de Arte Granda de Madrid, empresa
madrileña fundada a principios del siglo XX por el sacerdote asturiano Félix Granda Buylla (Pola de Lena,
1868 – Madrid, 1954).
Comentario artístico:
Retablo pictórico compuesto por cuatro grandes lienzos entre los que destaca el Inmaculado Corazón de
María, enmarcándolo se incluyen dos cuadros con un grupo de ángeles; el cuadro inferior contiene la
escena de Las Bodas de Caná. Es un conjunto figurativo, aunque el estilo apunta hacia una ruptura con la
forma tradicional. Los personajes adoptan diferentes posiciones, alternando la frontalidad y el perfil;
además se representan con los ojos muy grandes y las facciones triangulares hacia la zona de la barbilla,
que caracterizan el estilo del autor. Se recurre a la paleta de colores fríos como los azules y grises. El color
blanco se utiliza en forma de líneas para general una composición fragmentada, muy original. El autor
resuelve con éxito el volumen, así como la profundidad. La obra es del artista Manuel Rivera Hernández
(Granada, 1927 - Madrid, 1995), uno de los fundadores y componentes del Grupo El Paso en 1957,
considerado como grupo representante de la vanguardia artística española. Entre 1952 y 1957, Rivera
consolidó su carrera en el ámbito de la pintura mural. Sus comienzos están enraizados en la tradición
figurativa y desembocó en la abstracción, experimentando en la tela metálica como soporte. Trabajó
sobre todo para el Instituto Nacional de Colonización (INC), realizando encargos en forma de murales y
cuadros de gran formato. A partir de 1967 inicia una nueva etapa, marcada por una fuerte influencia
oriental y por el descubrimiento de nuevos procedimientos técnicos. En 1981 recibió la medalla de oro al
Comentario artístico:
Lámparas para la iluminación del templo realizadas en hierro pintado de negro. Se pueden encontrar
varios modelos a partir de la geometría cilíndrica: plafones adosados al techo, luminarias colgadas a gran
altura, en forma de aplique, de candelabros, sobre una estructura cruciforme, etc. Probablemente la
producción de estas piezas corresponda a los Talleres Granda, empresa madrileña fundada a principios
del siglo XX por el sacerdote asturiano Félix Granda Buylla (Pola de Lena, 1868 – Madrid, 1954).
Comentario artístico:
Los bancos para sentarse durante el ceremonial religioso pertenecen al mobiliario litúrgico. Están
realizados en madera maciza con diseños sencillos y diferentes acabados adecuados al estilo
arquitectónico de las iglesias. Cuentan con un respaldo alto y reposapiés. Estas piezas proceden de los
Talleres Granda, empresa madrileña fundada a principios del siglo XX por el sacerdote asturiano Félix
Granda Buylla (Pola de Lena, 1868 – Madrid, 1954) y encargada de suministrar el mobiliario preciso a las
iglesias de colonización.
Comentario artístico:
El confesionario es un pequeño habitáculo aislado usado para el sacramento de la reconciliación en la
Iglesia Católica. Generalmente se construyen a partir de listones verticales de madera con diferentes
acabados y perfectamente ensamblados. Su diseño puede asociarse al arquitecto responsable de diseñar
la iglesia o bien a los Talleres Granda, empresa madrileña fundada a principios del siglo XX por el
sacerdote asturiano Félix Granda Buylla (Pola de Lena, 1868 – Madrid, 1954). El Instituto Nacional de
Colonización le encargó a estos talleres el suministro de estas piezas para las iglesias de colonización. Su
amplia producción de gran modernidad y factura, se caracteriza por diseños muy funcionales y
decoraciones sencillas.
Comentario artístico:
La pila bautismal forma parte del mobiliario litúrgico y sirve para administrar el bautismo. Primitivamente
se colocaron en la zona del baptisterio, pero hace unas décadas la mayoría se han trasladado hacia la
zona del presbiterio. Es una pila de material pétreo, granito o mármol principalmente, provista de un
fuste, un pedestal y cubierta con una tapa metálica culminada con una cruz. Las pilas cuentan
generalmente con uno o dos huecos separados para el agua y la colocación de la concha con la que se
arroja. Existen diferentes tipologías estructurales: semiesféricas, poligonales, cilíndricas, troncocónicas,
cuadradas o con combinación de formas; el fuste y el pedestal también varían. No suelen aparecer
motivos decorativos labrados en la superficie, pues el concepto predominante es el volumen y el carácter
utilitario. Su diseño suele asociarse con el arquitecto responsable de proyectar la iglesia.
Comentario artístico:
Figura de pared o procesional realizada en bronce, con la representación de Jesucristo crucificado. La
obra de estilo moderno se caracteriza por presentar la cabellera corta y con el paño de pureza adoptando
la forma de lienzo, que cubre desde las caderas hasta las rodillas, dejando éstas completamente al
descubierto. Por lo que respecta a la anatomía se señala de una forma estilizada, esquemática y
abstracta, con una musculatura de líneas rectas y profundas hendiduras. La pieza se atribuye a José Luis
Sánchez Fernández (Almansa, Albacete – 1926), reconocido escultor, grabador y pintor considerado como
uno de los renovadores del arte religioso del siglo XX.
Comentario artístico:
El sagrario es el recinto en forma de caja en el que se guardan Hostias Consagradas. Es una pieza de
orfebrería de diseño moderno, realizada en metal, principalmente latón y acero inoxidable, con dos
puertas independientes. Existe una amplia variedad de modelos con distintos acabados, en dorados,
bronces o plateados. También, la decoración en relieve de las puertas suele ser diferente pues cuentan
con una iconografía y símbolos religiosos muy diversos. En este caso se representan sobre un fondo
dorado espigas en relieve muy esquemáticas. La mayoría de los sagrarios proceden de los Talleres
Granda, empresa madrileña fundada a principios del siglo XX por el sacerdote asturiano Félix Granda
Buylla (Pola de Lena, 1868 – Madrid, 1954). El Instituto Nacional de Colonización le encargó a estos
talleres el suministro de estas piezas para las iglesias de colonización. Si bien, existen otros ejemplos de
sagrarios realizados por artistas independientes, no vinculados a talleres, con una impronta mucho más
personal y estudiada.
Comentario artístico:
Rejas realizadas en hierro, pintadas en color negro y con trama moderna de líneas rectas. Estas piezas se
colocan en la zona del coro, el baptisterio o en el presbiterio de las iglesias. Suelen adoptar formas para
puertas, balaustradas o cerrando ventanas exteriores. Poseen un entramado interior con diferentes
modelos, formando básicamente paneles de tramos lineales con elementos circulares, romboides, etc.
Son abstractas, a veces se superponen elementos iconográficos sencillos como cruces o elementos
geométricos de distintas formas y tamaños que otorgan más plasticidad a cada obra. Su diseño suele
asociarse con el arquitecto responsable de proyectar la iglesia.
Fuente.