Rol en vivo

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Este aviso fue puesto el 10 de febrero de 2012.

Jugadores de rol en vivo posando para mostrar sus disfraces.

El rol en vivo, también conocido como LARP (en inglés live action role-playing), es
una modalidad de juego de rol en la que la representación de los personajes por
parte de los jugadores se realiza en tiempo real y de forma escenificada, a veces
incluso con el atuendo apropiado, como disfraces y reproducciones inofensivas de
espadas u otro tipo de armas. En contraste, en los juegos de rol tradicionales
(comúnmente llamados «juegos de rol de mesa») los jugadores se sientan alrededor de
una mesa e interpretan sus personajes únicamente de forma oral.

Índice
1 Descripción general
2 Preparación
2.1 La fórmula narrativa
2.2 La ambientación
2.3 El disfraz
3 Representación
3.1 El papel de los jugadores
3.2 El papel del director de juego
3.3 El combate
4 Una forma de crear un rol en vivo en nueve pasos
5 Principales eventos del mundo del rol en vivo
6 Rol en vivo en España
7 Rol en vivo en Argentina
7.1 Concilio del Sur
8 Rol en vivo en Perú
9 Véase también
10 Referencias
Descripción general
El rol en vivo comparte con los juegos de rol de mesa la interpretación de
personajes pero, a diferencia de estos, los jugadores deben llevar a cabo sus
acciones en vez de declararlas. Los jugadores de rol en vivo actúan, se mueven,
hablan y representan su personaje como un actor sobre un escenario. Mientras en el
rol de mesa la acción transcurre en la imaginación de los jugadores, en el rol en
vivo la acción se representa físicamente.1 Por esta razón, la interpretación de los
papeles prima sobre la narración de la historia, lo que sitúa al rol en vivo más
cerca del teatro que del aspecto «cuentacuentos» del rol de mesa.

En el rol en vivo no hay público, todos forman parte de la representación.2 En una

partida pueden participar entre unos pocos y varios miles de jugadores,3 y puede
desarrollarse tanto en espacios públicos como privados, interiores o exteriores.4
Asimismo puede durar desde unas pocas horas hasta varios días,4 en los cuales el
juego se suele interrumpir para comer, dormir o descansar.

Preparación
La fórmula narrativa

periodista
diplomático
rey
A: La investigación de un crimen por
periodistas independientes (red aleatoria).

B: Trama de corte (red libre de escala).

Llevar a cabo una partida de rol en vivo puede ser sumamente complejo. Incluso
cuando intervienen pocos jugadores, la infinidad de posibilidades que resultan de
su interacción puede dejar el curso del juego en manos del azar. Estas
interacciones se ajustan bien a los modelos de redes complejas por tres motivos:
cada personaje puede relacionarse con muchos otros, los personajes se pueden
agrupar en torno a líderes o cabezas de grupo, y las tramas pueden resolverse por
varios caminos.

La solidez de una historia depende de la solidez de la red. En una intriga de

corte, donde los personajes están jerarquizados, un rumor se propaga rápidamente
gracias a que no tarda en llegar a un nodo principal (personaje con muchos
contactos, p. ej. el rey, el diplomático), y desde este se extiende fácilmente a
cualquier grupo de juego. Es el caso de una red libre de escala. Esta red es
vulnerable a la eliminación de dichos nodos, lo que resulta en un cambio drástico
en la red y, por tanto, en el devenir de la partida. Si en la historia no hay
jerarquías, como en la investigación de un crimen por periodistas independientes,
un rumor tarda mucho en propagarse porque tiene que atravesar los distintos nodos
(periodistas) uno por uno. Sin embargo, esta red soporta bien la eliminación de
personajes al azar. Es el modelo de red aleatoria.5

La ambientación

Combate en un evento de Lorien trust.

La creación de una ambientación o atmósfera cobra gran importancia en el rol en
vivo. Mientras que en el rol de mesa no importa si se juega en una cafetería o en
el suelo de una habitación, el rol en vivo necesita un entorno acondicionado. Si la
historia se desarrolla en el mundo real, bastarán unos pocos elementos de
escenografía. Si la historia se desarrolla en un mundo de fantasía o de otra época,
se pueden buscar localizaciones especiales o incluso construir grandes estructuras
para simular el escenario.67La interacción con el mundo real se enriquece mucho con
la escenografía, no solo para ambientar sino como parte integrante del juego:
representando objetos que se pueden intercambiar o lugares de juego con una función
específica, como las puertas de una fortaleza, el Santo Grial, etc.

No hay límite en cuanto al realismo de una ambientación, salvo el generalmente

aceptado de no molestar a aquellos que no participan y evitar decorados,
escenografía o conductas peligrosas.8Las ambientaciones más elaboradas son más
propias de la recreación histórica.9

Aunque la mayoría de juegos de rol distinguen entre escenarios reales y ficticios,

algunos denominados invasivos mezclan ambos tipos de forma similar a los juegos de
realidad alternativa.1011En este caso son preferibles aquellos en los que los
personajes tengan buenas razones para que el resto de la humanidad no sepa qué se
traen entre manos: espías, vampiros, extraterrestres haciéndose pasar por seres
humanos, etc.

El disfraz

Un grupo de aventureros en un juego de rol en vivo medieval-fantástico en el

Château de Couzan, en Francia.
Así como ocurre en el teatro, el disfraz marca la diferencia entre el jugador real
y el personaje que interpreta. Así, un joven de veinte años puede interpretar a un
anciano con unos toques de lápiz negro simulando las arrugas y talco en el pelo
para fingir las canas. El objetivo de tales disfraces es que alguien pueda, de un
simple vistazo, identificar al personaje que un jugador está interpretando. Incluso
en aquellas partidas que se juegan en entornos públicos y cuyos jugadores tratan de
pasar desapercibidos pueden existir elementos de disfraz que permitan a los
jugadores identificarse mutuamente, especialmente para evitar molestar a gente
ajena a la partida en curso.

Representación
El papel de los jugadores

Jugadores de rol en vivo en una habitación en la que se han dispuesto algunos

elementos de decorado.
El reparto en una partida de rol en vivo está fuertemente limitado por las
capacidades de los jugadores. Mientras que en el rol de mesa los hombres pueden
interpretar personajes femeninos y viceversa, jugadores de trece años a ancianos, o
el jugador más torpe a un ágil juglar capaz de hacer malabares con cuchillos, esto
supone una traba cuando hay que llevar a cabo la acción.

Por supuesto, una caracterización adecuada puede suavizar algo estas restricciones,
pero cualquier habilidad que tenga un personaje que no tenga el jugador que lo
interpreta (y viceversa), debe representarse lo bastante claramente en su disfraz
como para que sea evidente para todo el mundo. Otra diferencia es que en el rol en
vivo el personaje tiene mucho menos poder que en el rol de mesa: no puede haber
magos capaces de volar, ni vampiros todopoderosos, dada la imposibilidad de
representar estas acciones.

El papel del director de juego

Si el papel de los jugadores no cambia mucho, el de los directores de juego sí
sufre cambios críticos. Para empezar, en el rol en vivo no se tiene el mismo nivel
de control de la acción y de los jugadores que en una partida de rol de mesa.
Mientras que este último la interacción más común se lleva a cabo entre personajes
jugadores (PJ) y personajes no jugadores (PNJ, controlados por el director de
juego), en el rol en vivo la mayor parte del tiempo los jugadores interactúan unos
con otros.12

Este control y atención personales disminuirán mucho en función del número de

directores de juego que haya así como de su proporción con el número de jugadores.
En general en las partidas constituidas por numerosos jugadores se siente mucho más
dicha falta de control.13

En el rol en vivo los jugadores no poseen extras infinitos que puedan aparecer en
el juego únicamente porque la autoridad del director de juego lo permita. Además,
puesto que en el rol de mesa la acción está mucho más ligada al plano narrativo,
cualquier interrupción proveniente del mundo real interrumpe la historia, dejándola
en suspensión hasta que el director de juego y los jugadores puedan retomar el
curso normal de la partida. En el rol en vivo el director de juego es mucho menos
narrador y más organizador y árbitro de conflictos.

El combate
No necesariamente el rol en vivo tiene un sistema de combate. De hecho, en las
variantes más "free form" no suele haber reglamento en absoluto. Pero muchas sí
están bastante basadas en el combate.

En ellas esta es una de las partes que reciben más atención, puesto que es una de
las más problemáticas. Algunas ambientaciones o partidas son directamente
combativas (un torneo medieval, por ejemplo). Otras no tanto, pero aun así puede
darse una situación en la que dos personajes lleguen a simular un combate (desde un
duelo de honor en el siglo XIX a una pelea a puñetazos entre aguerridos vikingos).
Modelizar estos enfrentamientos de una forma segura para los participantes ha
llevado a los jugadores de rol en vivo a desarrollar diferentes sistemas, desde los
más abstractos («enfrentamientos» mediante el juego «piedra-papel-tijera»,
pulsos...) a los más realistas (algunas organizaciones en Canadá y en Rusia
realizan combates medievales con espadas sin filo y armaduras completas de metal.
Se ha dado incluso el caso de torneos a caballo).

Simulación de un combate con espadas de espuma.

En España el combate con armas más o menos realistas queda relegado a los grupos
recreacionistas de esgrima medieval o de airsoft. Lo más utilizado actualmente en
las partidas en entorno público son variantes del juego «piedra-papel-tijera». En
partidas en recinto privado, el combate con armas blancas utilizado en
ambientaciones medievales se realiza habitualmente con variantes de soft-combat,
espadas de sparring realizadas con gomaespuma alrededor de un alma ligera. No hay
un consenso entre las organizaciones con ambientaciones más actuales para
representar las armas de fuego o los explosivos. Fulminantes, pistolas de agua,
pelotitas de papel con las que hay que acertar al adversario, acierto inmediato con
un daño limitado... son algunos de los sistemas empleados.

De algunos tipos de combate que se originaron en juegos de rol en vivo surgieron

deportes nuevos, como es el caso del jugger y del pompfball, siendo los dos mezclas
de juegos de pelota tradicionales y juegos de lucha. El jugger, por ejemplo, puede
ser descrito como una mezcla entre rugby y esgrima, y está inspirado en un deporte
ficticio que apareció en la película australiana The Blood of Heroes (1989),
mientras que el pompfball es una mezcla entre hockey y esgrima.

Una forma de crear un rol en vivo en nueve pasos

Existen tantas formas de crear partidas de rol en vivo como narradores, pero en
mayor o menor medida, todas suelen coincidir en varios puntos. Aquí se citan
algunos a modo de ejemplo:

PLANTEAMIENTO
1º Creación del núcleo. Encontrar a los narradores, gente que conozca el sistema o
que esté dispuesto a aprenderlo. Solo pasar al paso dos cuando los narradores
conozcan las reglas como mínimo para que puedan gestionar.

2º Declaración de máximos y mínimos. Márgenes en los que el ReV va a moverse.

Reglas del ReV.

3º Pedir preludios, si procede. Algunos narradores que obvian este paso o que lo
dan pregenerado en el momento por razones de sencillez y con la intención de no
abrumar a los jugadores (especialmente cuando hay una gran afluencia de gente
recién iniciada en el rol en vivo y no acostumbrada.
DEFINICIÓN
4º Hilvanar
(interconexión) de los preludios de forma directa, sin PNJ y permitiendo la
interacción desde el minuto 1 entre cualquiera de los jugadores. En caso de no
querer hilvanar personalmente jugador a jugador, al menos sí hilvanar con algunos,
como poco con ¼ de los mismos. Ten en cuenta que aquello que implica a un jugador
con otro, también debe ser conocido por ese otro jugador. Este punto es complejo de
realizar, con lo que es preferible tomar un tiempo y asegurar que está bien hecho.
5º Pulido
(definición y compactación de lo hilvanado). Revisar todo lo hilvanado. Si hay
tarjetas de objetos, crearlas, asignarlas, tener un control sobre quien tiene un
objeto poderoso. Todos los narradores deberían colaborar, hablar entre sí de los
motivos que unen a un jugador con otro.
6º Creación de tramas.
Una vez tenemos los márgenes sobre que es lo que afecta a los personajes entre sí,
es cuando necesitamos fabricar las tramas. Los preludios pueden ser las bases de la
trama del ReV.
7º Motores.
El Inicio de las tramas es dado a los motores de trama, son digamos los que moverán
esas tramas hasta otros jugadores. Una vez los motores dan las tramas, los
narradores deben ir suministrando a los motores las guías para que ellos guíen a su
vez a los demás. Se incluye dichos Inicios de tramas en sus sobres. Es decir, hay
que mantener siempre en funcionamiento al motor de trama, si el motor se detiene,
los jugadores que dependen de él también lo harán. El motor deberá intentar que los
jugadores que dependen de él también se conviertan en motores de trama, pero
inicialmente es imposible que todos lo sean. Especial atención a ellos. Si un motor
tiene una duda y como narrador no estás seguro al 100%, a veces puede ser mejor no
responder dependiendo del caso, y consultar a los demás narradores primero. Ten en
cuenta que un error en este punto puede conllevar que el motor de trama lleve a los
jugadores a ninguna parte movido por un error de narración... y esto ya es muy
complejo de resolver. No obstante, en ciertos entornos y partidas, suspender el
"flow" del juego para aclarar una duda de trama o metatrama puede ser
contraproducente (¡incluso para un solo jugador!), deteniendo la partida y
produciendo metajuego o la desagradable sensación de "salirse del personaje" que
debería evitarse. Es decisión del árbitro o narrador el valorar si la pregunta
merece la pena pagar este precio de interrumpir la partida o puede salir adelante
con alguna decisión. Esta libertad de acción supeditada al narrador es uno de los
principales motivos por los que se requiere que los narradores conozcan y se hayan
preparado el juego especialmente bien. Un motor de trama no es un PNJ ya que no
depende de los narradores para declarar cosas. Es totalmente libre, solo que hace
un favor a la partida.

8º Creación del flujo de tiempo y sus eventos.

Los eventos son sucesos que el narrador describe a los personajes, y que afectan al
desarrollo de la partida.

Ejemplo.-
"A las 12 de la noche hay una guerra de bandas, habrá PJ metidos dentro de esto y
otros que se encuentren en medio sin quererlo. La guerra de bandas es por la droga.
Habrá dentro de los PJ quien quiera la guerra y quien intente impedirla. En caso de
que se impida, un hombre de negro atacará a los PJ. El tiroteo se hará en la calle
Agua y lo narrará Luis."

Es posible que un rol en vivo no se desarrolle por eventos, sino que plantee una
situación y unos objetivos globales y/o individuales; y deje a los propios
jugadores desarrollar la trama más narrativa que no está exenta de sorpresas. Ambos
métodos, y todos los híbridos posibles, crean narrativas sólidas si la base está
bien elaborada y los personajes, en ningún momento, se sienten perdidos sobre qué
deben interpretar o cómo ha de comportarse su personaje. "Es más importante el
presente que el futuro". Esto no descarta la intervención ocasional de un Árbitro o
desencadenar sucesos predefinidos que eviten que la narrativa se estanque: sin
embargo, la experiencia demuestra que los jugadores prefieren fabricar su propia
historia -aunque sea bajo las consignas del árbitro- que forzar sus acciones a un
guion demasiado estricto.

9º Burocracia
Tarjetas, fichas, papeleo etc... La estructura del rol en vivo debe estar
elaborada, los objetivos cumplidos y revisados en un tiempo prudencial antes del
ReV. Se recomienda la inspección del lugar de juego de antemano: antes de comenzar
el documento del ReV si es posible, y justo antes de jugarlo para poder acabar los
últimos detalles y evitar complicaciones. En cuanto al lugar, ha de ser un sitio
seguro y bien aclimatado. Cualquier cosa que no sea una obviedad en cuanto a
seguridad de los jugadores, se les deberá comunicar muy claramente. La seguridad es
lo primero.

La adjudicación de personajes, además, puede ser aleatoria, planificada, personajes

hechos expresamente para ese jugador... cada partida tiene un óptimo reparto de
personajes en este sentido y algunas veces los personajes son tan genéricos que no
compensa crear roles para repartir. Depende completamente de cada partida y
narrador.
RESOLUCIÓN
Se hace el ReV. Se anota como va el ReV para posteriormente analizarlo y mejorarlo.
Se piden conclusiones. Cierre de capítulo. Quedada posterior entre narradores y
jugadores para contar los mejores momentos.

Ante todo, divertíos.

Principales eventos del mundo del rol en vivo

Existe una gran variedad de tipos de rol en vivo, por lo que es imposible definir a
un evento como «principal» respecto a otros. Cabe hablar, no obstante, y desde el
exclusivo punto de vista del tamaño de los eventos, de algunas organizaciones de
gran envergadura dedicadas a la práctica del ReV masivo:

Anachrone Principal línea de eventos en Francia hasta el 2007, con una

participación de 800 jugadores. Actualmente existe un nuevo evento de ReV masivo en
Francia (más de 1200 participantes) denominado Chroniques de Kandorya cuyo primer
opus se desarrolló en el 2011.
Les Racines de Crystal Evento de 400 jugadores en un castillo de Dordoña (Francia).
Destaca por su cuidada organización (no sigue el esquema de un ReV masivo sino que
se elaboran tramas como en un ReV más pequeño, y los personajes son asignados), por
eso se juega cada dos años.
AVATAR Evento multitudinario de más de 1000 participantes que auna los esfuerzos de
todas las asociaciones de Bélgica.
Drachenfest Rol en vivo masivo alemán, que reúne a más de 5000 personas durante 5
días.
Conquest of Mythodea Mayor rol en vivo organizado en Europa, con más de 7000
participantes. Reúne a más de 5000 jugadores procedentes de varios países y más de
1600 pnjs y artistas.
Duché de Bicolline Línea de eventos organizados en Canadá. Su principal evento
anual congrega más de 2000 personas, aunque realizan muchos otros a lo largo del
año de menor envergadura. Destacan por haber construido un feudo medieval-
fantástico con más de 150 edificios en un terreno de 140 hectáreas. También llama
la atención su sistema de entre-partidas, que hace evolucionar su mundo militar,
política y económicamente.
Rol en vivo en España
El primer reglamento de rol en vivo publicado en España fue el del juego Killer,
que la editorial barcelonesa Joc Internacional tradujo y publicó en 1991 a partir
del juego Killer: The Game of Assassination, de la editorial estadounidense Steve
Jackson Games.14
El primer reglamento de rol en vivo creado y publicado exclusivamente en España fue
el del juego Espada y brujería,15 publicado en diciembre de 1995 por la editorial
barcelonesa Yggdrasil Jocs.
En 1999, a modo amateur, se publicó el reglamento "Teatro Demente", como parodia
del "Teatro de la Mente" de Mundo de tinieblas.
En 2007 se funda Despertalia, la primera empresa dedicada a rol en vivo de España y
una de las primeras en el mundo. En la actualidad, ha realizado más de 250 eventos
de rol en vivo para empresas y clientes particulares, tanto aficionados como
principiantes.
Según el Libro Guinness de los Récords, el juego de rol en vivo más grande de
España fue Irmandiños: a revolta, que se celebró en el Castillo de Monterrey
(Galicia) de 2006 a 2008 y que fue organizado por 13NEGATIVO,16 en colaboración con
la Junta de Galicia. El juego trataba sobre la revuelta Irmandiña, una revuelta
popular que ocurrió en Galicia en el siglo XV y en la que el campesinado se alzó en
armas contra sus señores feudales. Aunque existen otros eventos más multitudinarios
en otros países (como Conquest o Drachenfest), Irmandiños: a revolta ha sido hasta
hoy en día el juego de rol en vivo más concurrido de España: en él participaban
anualmente entre 500 y 600 personas.
Además, el rol en vivo más longevo de España es la Semana Medieval de Time Lords
que se viene celebrando en Cataluña todos los veranos desde 1995 con una asistencia
media de 70 personas cada año, claro que este evento no está subvencionado por
ningún estamento público, sino que está organizado por personas que lo hacen
desinteresadamente y sin ánimo de lucro. Está basado en parte, en la historia y
tradiciones catalanas, aunque muy libremente adaptadas para adecuarse a la temática
medieval fantástica.
En cuanto a número de eventos y trayectoria, cabe destacar la organización EFEYL,17
la segunda más longeva, con varios eventos anuales, el mayor de ellos de 300
jugadores, que comenzó sus andanzas en 2001 y que a final de 2009 había realizado
36 eventos. Bajo su sello productivo se han tratado temáticas de fantasía medieval
(la propia ambientación original de EFEYL y Juego de Tronos) y de acción y airsoft
en una época cercana (línea de eventos Fuego Cruzado).18
Cabe a destacar también Arcaron que, a diferencia de los anteriores, realizó entre
2004 y 2014 19 eventos de entre 30 y 60 jugadores dentro de un mismo hilo histórico
de continuidad.
Desde 2001 se viene realizando en Cataluña "La Feria del vellón" juego ambientado
en la Cataluña medieval inspirado en Aquelarre el juego de rol creado por Ricard
Ibañez. Este grupo convertido ahora en Fanac también tiene en su haber otros juegos
como Tortosa Temple, Recasens El Legado, Enredos y Justas o la Herencia del Tío
Justino. www.fanac.net
Desde 2009, Crónicas de Hyboria se celebra en diferentes lugares (principalmente
Cuenca), ronda los 110-130 jugadores. Ambientado en el mundo de Conan.
Desde 2011, El Despertar de Cyric se celebra en la provincia de Valencia. Se trata
de un rol en vivo ambientado en el mundo de Dungeons & Dragons, concretamente en
los Reinos Olvidados. Tras cada edición, se ha ido sumando cada vez más gente,
contando en la actualidad (2013) con 100-120 jugadores y realizan el evento
semestralmente a diferencia de la tendencia anual de otros ReVs.
Desde 2012, 7º Mar 1720 se viene celebrando en diferentes lugares, como Albarracín,
Alarcón, ronda los 60-100 jugadores, eventos ambientados en el mundo de 7º Mar
llevado unos años adelante. En el 2017 se han constituido como Asociación
Sociocultural Entramando, además de realizar un nuevo evento basado en el salvaje
oeste: Crossroads: Bullets do not make old men.
En 2013, varios grupos de rol en vivo y softcombat se unieron para formar Reinos de
Thalesia, una forma de proporcionar a los jugadores una experiencia continuada de
rol en vivo, en la que pudieran desarrollar su propia ambientación y al mismo
tiempo interactuar con otros grupos. El proyecto dejó de funcionar en 2014. Sin
embargo en otoño de 2018 se volvió a iniciar (http://www.thalesia.info).
Desde 2014, la Feria del Dragón ( http://feriadeldragon.com (enlace roto disponible
en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última). ) se
celebra en Puerto Real (Cádiz), este evento no es sino el reflejo de lo que sería
un gran festín o feria medieval con juegos, torneos de armas, taberna y puestos,
cetrería, música en directo, un sinfín de contenido para entretenerse, y sobre todo
ROL EN VIVO, porque todo está enmarcado dentro de una partida de rol en vivo. Lleva
años celebrándose, siendo acompañado por otro evento del mismo multiverso y trama,
llamado "Lágrimas de Tormenta", que añade además de rol en vivo, wargames.
En 2015 se organizó el primer Festival de la Isla Esmeralda
(http://www.versumeventos.es), en la isla albergue de Zuhatza (Álava). Este rol en
vivo representa una competición entre distintos campamentos temáticos, con la
finalidad de alzarse con la victoria y obtener el título de Paladín Imperial.El
modelo de evento es sandbox, puesto que no hay una línea argumental que los
jugadores deban seguir y resolver, sino que pueden participar desarrollando sus
propias tramas y aventuras. En 2019 ha superado los 400 participantes y ya es uno
de los referentes nacionales junto con la Feria del Dragón.
Tierra de Nadie: Jornadas de rol que se celebran anualmente en Mollina (Málaga). No
son estrictamente un evento de rol en vivo, pero sí uno de los eventos en los que
más partidas de rol en vivo se celebran a nivel nacional.
Además en los últimos años han aparecido empresas que se dedican a proporcionar
servicios para jugar a juegos de rol tipo Cluedo en vivo,19 en inglés conocidos
como Murder Mystery Parties. Este tipo de partidas se suelen centrar en la
resolución de un asesinato, estando el asesino normalmente entre los jugadores. Si
bien sí suelen incluir fichas de personaje, se suelen alejar más del uso de dados y
habilidades para apostar por la interpretación y la resolución de un misterio.
Desde 2014 cabe destacar la organización del Medieval Experience,17 la tercera más
longeva, con varios eventos anuales en toda España, el mayor de ellos de 300
jugadores, que comenzó sus andanzas en 2016 y que a final de 2018 había realizado
55 eventos. Bajo su sello productivo se han tratado temáticas de fantasía medieval
(la propia ambientación Juego de Tronos) y de acción.
Cada vez más son las asociaciones o empresas españolas que se unen al rol en vivo.
Algunos creando ya eventos de gran repercusión en España como Versum anteriormente
citado y dando origen a otros nuevos como pueda ser el Festival del Corazón de
Acero, celebrado todos los años en la localidad valenciana de Guardamar de la Safor
y organizado gracias a la colaboración y unión de la Asociación Éter en conjunto
con una de las tiendas más veteranas de España como El Tiro Medieval quien aporta
material y para la recreación de un ambiente medieval durante los 4 días de
duración, y por supuesto contando con el beneplácito del excelentísimo Ayuntamiento
de Guardamar, quien pone a disposición de los miles de participantes y
organizadores una amplia zona para su celebración y emplazamiento.
Rol en vivo en Argentina
Varias agrupaciones de juegos de rol en el país han comenzado a dedicarse
exclusivamente a los juegos de rol en vivo. Alguno de los mundos utilizados para
este fin fueron tales como Vampiro Mascarada, Supernatural y Juego de Tronos.
Algunos otros representan estilos medievales o steampunk.

En 2015 se empezó la Campaña de Underworld en la ciudad de La Plata , hacen eventos

cada 2 meses aproximadamente y llevan un número aproximado de 7 campañas
En 2016 en la Ciudad de la plata comenzó la campaña de Keneor con 2 campañas hasta
el momento y un lanzamiento de campañas cada 2 o 3 meses. El objetivo de este
evento intenta integrar jugadores totalmente nuevos a este tipo de juegos con un
sistema de combate más simplificado y una historia que evoluciona mucho acorde a
las decisiones que se tomen en sus "Quest", está enfocado en un universo fantástico
basado en la saga Dragon Age o The Elder of Scrolls y los organizadores planean
continuar las campañas durante un largo tiempo , la zona principal de juego es El
Bosque de La Plata.
Concilio del Sur
Entre las agrupaciones de Argentina Concilio del Sur, asociación que desarrolla
actividades lúdicas, tiene como misión acercar y difundir los juegos de rol en vivo
y rol de mesa. Partiendo normalmente de una base literaria, intenta generar
espacios temáticos, teniendo como objetivo social la integración de personas fuera
de un ámbito virtual. Intenta generar una conciencia de socialización, cooperación,
trabajo en equipo y sobre todo diversión entre sus participantes. En 2014, Concilio
del Sur realiza la primera saga abierta al público de un juego de rol en vivo, bajo
el título "Reinado de Aegon V" basado en las novelas de GRR Martin "Canción de
Hielo y Fuego". La misma tuvo durante ese año dos encuentros: 1) Asuntos Menores,
2) La Justicia del Rey. Bajo un argumento acorde a la novela, los jugadores se
presentan como equipos representando una "Casa Menor" o "Familia Importante" para
participar en distintas acciones con el fin de obtener títulos de nobleza y otros
favores del rey, para hacer crecer su prestigio. La saga ha llegado a su fin. Sin
embargo la trama y sus personajes continúan actualmente activos.

Reinado de Aegon V Targaryen

Capítulo 1. Junio 2014, Inicia "Asuntos Menores".

Capítulo 2. Diciembre 2014, "La Justicia del Rey".
Capítulo 3. Junio 2015, "Señores de los Siete Reinos".
Capítulo 4. Octubre 2017, "Espadas y Cuervos".
Capítulo 5. Noviembre 2017, "Alianzas del Sur".
Capítulo 6. Abril 2019, "Brisas de Verano".
Capítulo Epílogo. Junio 2019, "La búsqueda del Rey".
Actualmente Concilio del Sur se encuentra trabajando en nuevas tramas relacionadas
con Canción de Hielo y Fuego, como así también con otros proyectos vinculados a los
juegos de rol en vivo.

Rol en vivo en Perú

Reino de Héroes es una agrupación destinada al rol en vivo en este país.20
Heraldos de las Catacumbas es una agrupación que lleva organizando desde 2018
sesiones de rol en vivo y mesa ambientados en el universo de fantasía moderna y
terror individual "Mundo de Tinieblas". A través de la colaboración de diversos
fanáticos se ha ido estructurando un sistema de reglas que fomenta las típicas
argucias políticas del oscuro mundo de "Vampiro: La Mascarada", trayendo consigo la
creación del evento "Lima Nocturno", que al 2020 ya va por su segunda edición. 21
Véase también
Juego de rol
Referencias
(Tychsen et al. 2006:255) "LARPs can be viewed as forming a distinct category of
RPG because of two unique features: (a) The players physically embody their
characters, and (b) the game takes place in a physical frame. Embodiment means that
the physical actions of the player are regarded as those of the character. Whereas
in a RPG played by a group sitting around a table, players describe the actions of
their characters (e.g., "I run to stand beside my friend"); in an equivalent
situation in a LARP, a player would physically run to the appropriate point within
the game space."
(Falk & Davenport 2004:128) "...live role-playing games are devoid of the audience
concept."
(Tychsen et al. 2006:258) "Games range in size from a handful to more than 4,000
players"
Salen, Katie; Zimmerman, Eric (2003). Rules of Play: Game Design Fundamentals. The
MIT Press. ISBN 0262240459. «Live-Action Role-Playing Games can take place in
indoor or outdoor settings, in private or public spaces.»
J. Bruun, M. Elf, M. Enghoff & J. Heebøll (2007). «Larp as complex networks:
measurable quantities of larp and their uses» (PDF). En Jesper Donnis, Morten Gade
& Line Thorup, ed. Lifelike (en inglés) (Primera edición). Copenague:
Projektgruppen KP07. pp. 111-119. ISBN 978-87-989377-1-5. Archivado desde el
original el 5 de febrero de 2009. Consultado el 4 de abril de 2009.
(Tychsen et al. 2006:261) "The world setting or framework for the fictional world
in which the game takes place varies greatly in LARPs. Generally, these can be
divided into either real-world settings or fictional settings."
(Falk & Davenport 2004:131) "The LRP player, like a stage actor, is a person who
under-goes a transformation into a character. The character’s costume and
accessories, or kit, aids this transformation ... Physical structures may be used
as game locations, and sometimes even purposely constructed to enhance the game
world ... Players frequently use physical artifacts as props and tools in their
role-play, primarily to back up their character roles."
Por ejemplo, el sistema de Mind's Eye Theatre (de White Wolf) prohíbe las armas
realistas y el contacto. De la sección de "Reglas básicas" (traducción del inglés):
"#1 - Sin contacto. Esto quiere decir de ninguna manera, incluso con consentimiento
... #2 - Sin armas accesorias ... las armas reales o cualesquiera que parezcan
reales ... son un ni-hablar." (Dansky 1996:136). De la misma forma, el sistema de
Reglas Bajo las que Vivir prohíbe ciertos tipos de acción física, y desaconseja
armas realistas: "Un participante nunca tendrá que correr, trepar, o saltar sobre
algo... Los participantes no deberían nunca, jamás usar armas reales, ni siquiera
como accesorios. Deberían ser extremadamente cautos sobre cualquier cosa que
parezca un arma de verdad - la policía se pone nerviosa." (Kilgallon et al. 2001:2)
Waade, Anne Marit; Kjetil Sandvik (2007). «’I play roles, therefore I am’: Placing
larp in a broader cultural perspective» (PDF). En Jesper Donnis, Morten Gade & Line
Thorup, ed. Lifelike (en inglés) (Primera edición). Copenague: Projektgruppen KP07.
p. 239. ISBN 978-87-989377-1-5. Archivado desde el original el 5 de febrero de
2009. Consultado el 4 de abril de 2009. «There is a certain interest within the
role-playing community in making historical role-playing, - so-called reenactments,
where historical authenticity in costumes, weaponry, and role-characterization play
an important role, and where role-players are part of so-called living museums
(e.g. Viking markets) and stage historical events.»
Markus, Montola; Jaakko Stenros (2008). «Introduction». En Markus Montola, Jaakko
Stenros, ed. Playground Worlds. Ropecon ry. ISBN 978-952-92-3579-7. «The third and
youngest design ideal is pervasive larp. These pervasive LARPs blur the line
between larp and life as the game spills onto the streets. The whole world becomes
a playground...»
Montola, Markus (24 de septiembre de 2007). «Tangible Pleasures of Pervasive Role-
Playing». En The University of Tokyo, ed. Proceedings of DiGRA 2007 Situated Play
conference. pp. 178-185. Consultado el 3 de abril de 2009. «Alternate reality
gaming is the most widely established subgenre of pervasive gaming, but others are
evolving as well.»
(Tychsen et al. 2005:218) "[As a result of having many players interacting in
various locations in unpredictable ways the GM is] forced to let go of the game and
let it take on a life of its own outside his or her control. While based on similar
principles, the requirements [are] therefore very different in practice from GMs in
PnP RPGs... The GM is generally, unless the LARP is small in terms of number of
participants, not responsible for keeping the narrative flow. The GM can however
oversee the progress of the game and help or influence where needed... Establishing
a hierarchy of GMs and NPCs to monitor the game and ensure everyone is entertained
and activated within the shared game space is a typical way of controlling large
fantasy LARPS. This structure is usually established before the game commences."
(Tychsen et al. 2006:255) "...a LARP can be very similar to improvisational
theater, with only a few guidelines for rules and a very low-powered GM."
JACKSON Steve, Killer, juego de rol en vivo, Joc Internacional, Barcelona, junio
de 1991, título original: Killer: The Game of Assassination, traducción al
castellano de Lluís Salvador, ISBN 84-7831-052-5
RUIZ LACASA Aitor y RUIZ LACASA Unai, Espada y Brujería, Juego de rol en vivo,
Yggdrasil Jocs, Barcelona, diciembre de 1995, ISBN 84-605-4531-8
13NEGATIVO, blog oficial con sección sobre el evento Irmandiños: A Revolta
«EFEYL, sitio web oficial». Archivado desde el original el 13 de diciembre de
2009. Consultado el 13 de julio de 2010.
«EFEYL: Encuentro de Fantasía, Ensueño Y Leyenda». octubre de 2009. Consultado el
10 de marzo de 2010.
Giner, Carlos (27 de marzo de 2019). «Opinión y análisis. Cluedo en vivo en casa».
Tierra del misterio. Consultado el 27 de marzo de 2019.
{{Reino de Heroes es una experiencia tematica medieval, una empresa dedicada a la
realización de eventos temáticos medievales con una gama de productos de
entretenimiento para el publico en general. Disfruta de una tarde de lucha medieval
con armas blandas, tiro con arco, rol en vivo y más junto a un equipo de más de 20
personajes dignos de las mas epicas historias y canciones.}}
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