Casa Vanna Venturi

Arquitecto
Robert Venturi

Año de Construcción
1962-1964

Ubicación
Filadelfia, Estados Unidos

DESCRIPCION

En 1962, la señora Vanna Venturi encargó a su hijo, el entonces joven y prometedor arquitecto,
Robert Venturi, el proyecto de una casa en Chestnut Hill (Filadelfia). Esta casa, aun siendo una de
sus primeras obras, es compleja y contradictoria tanto en sus aspectos formales como funcionales
y pronto vino a ser una plataforma desde la cual Venturi alcanzó un reconocimiento internacional.

UBICACIÓN

La Vivienda se encuentra en Chestnut Hill, en las afueras de la Ciudad de Philadelphia, a unos 15

kilómetros al norte del centro.

CONCEPTO

En esta obra Venturi materializa sus teorías de Complejidad y Contradicción, utilizando recursos
netamente pos modernos como el collage, la cita, e incluso la ironía; por ejemplo: la chimenea
desviada del eje, la cita a un frontis griego en la fachada, etc.

La casa tiene una apariencia unitaria, incluso sencilla y simétrica. Sin embargo, entre esa
apariencia y su centro compositivo se establecen toda una serie de alteraciones, cambios
geométricos e itinerarios insospechados. Su concepto unitario no es, a pesar de todo, un
instrumento historicista, sino, como él mismo afirmó, la comprensión de la silueta como un todo.

Representa en forma simplificada la imagen de casa que poseemos en la memoria. Robert Venturi
solía decir:» La Casa… es Casa».

El mismo rescata la Cultura Popular urbana, debido a que la volumetría de la casa, reproduce un
modelo aceptado popularmente de casa.

Venturi materializa sus teorías de Complejidad y Contradicción

RECURSOS POSTMODERNOS:

el collage

la cita

la ironía
la comprensión de la silueta como un todo

Representa en forma simplificada la imagen de casa que poseemos en la memoria

ESPACIOS

Pequeña, pero a la vez de escala grande, sus espacios son muy complejos, tanto en su forma,
como en sus relaciones.

El acceso es difícil de identificar, es decir, se evidencia un típico porche de entrada, pero no el

acceso, el cual se encuentra en los laterales del mismo.

La planta Baja contiene vestíbulo de acceso, estar comedor, cocina, dos dormitorios y baño. En
planta alta, cuenta con un estudio, un pequeño núcleo sanitario y dos ámbitos para guardar.

Exteriormente la casa muestra su función. Se observan recursos que ponen en cuestiona miento la
coherencia del Movimiento Moderno, complejos y contradictorios como el acceso, la escalera y
chimenea, la disposición de las puertas de los dormitorios, etc. Además, se observa el recurso de la
cita y el collage (se cita literalmente la ventana de Rossi, la ventana corrida típica de Le Corbusier
en el movimiento moderno y la chimenea de Frank Lloyd Wright) y como estos elementos de
diferentes contextos, conviven en la misma obra, se puede hablar de collage.

En la parte baja la escalera se amplía facilitando la función de asiento, pero en su último tramo
sigue un curso caprichoso hacia ninguna parte, ya que no alcanza punto de llegada alguno,
perdiendo toda relación funcional para convertirse en un elemento extravagante y carente de
cometido práctico más que el de servir para limpiar algunas ventanas y guardar objetos en el
depósito.

ESPACIOS COMPLEJOS COMO EN FORMA Y SUS RELACIONES

El acceso es difícil de identificar: lateral del porche de entrada

Exteriormente se identifica la función mediante:

Recursos incoherentes del movimiento moderno

cita y el collage:

se cita literalmente la ventana de Rossi, la ventana corrida típica de Le Corbusier en el

movimiento moderno y la chimenea de Frank Lloyd Wright

En la parte baja la escalera se amplía facilitando la función de asiento, pero en su último tramo
sigue un curso caprichoso hacia ninguna parte (contradicción entro lo funcional y lo no
funcional)

ESTRUCTURA

Mampostería de Ladrillo Revocado, tanto exterior como interior, cubierta de Chapa y entrepisos
de enlistonados de madera.

ESTRUCTURA

Mampostería de Ladrillo Revocado, tanto exterior como interior, cubierta de Chapa y entrepisos
de enlistonados de madera.

PROBLEMÁTICA
Después de la Segunda Guerra Mundial y la crisis de la bolsa en los años treinta, Norteamérica
experimentaba un incremento económico manifiesto en una migración étnica y cultural hacia las
ciudades-puerto ubicadas en el océano atlántico. Este periodo de tiempo se caracteriza por un
alto índice de densidad urbana. Un ejemplo de esta situación es lo ocurrido en la ciudad de
Philadelphia, la cual sufrió una explosión demográfica por su estatus de puerto no se evidencia
una clara relación entre la arquitectura y su entorno directo.

PROBLEMATICA

Pos-guerra

Crisis en la bolsa

migración étnica y cultural

alto índice de densidad urbana

no existía clara relación entre la arquitectura y su entorno directo

Por lo anterior se planteó un método de construcción para la ciudad mediante la unificación de

usos tales como vivienda, comercio y salud, que son vitales para suplir la gran necesidad de los
habitantes de una ciudad y mejorar el índice de construcción en el suelo americano. Se planteó así
a tipología de torre que es característico de asentamientos con un alto índice de crecimiento
demográfico, los cuales siguen un modelo económico capitalista en el que la producción es diario
vivir de los habitantes de dichas ciudades. Sin embargo, no queda claro cómo se pudiese instaurar
una relación entre un proyecto y el entorno capitalista comprendido como un cambio de
pensamiento y de costumbres de los habitantes de Philadelphia en el apogeo del siglo XX.
(Fajardo, 2014).

Robert Venturi, un joven arquitecto para ese entonces, graduado de la Universidad de Princeton
con gran éxito, identifica el problema y se adueña de una serie de estrategias teóricas impulsadas
por obtener una respuesta a la relación contextual de sus proyectos y un entorno social casi
conflictivo en el que no se respetan los elementos geográficos del lugar, por el contrario busca
solucionar la problemática de la vivienda digna para los habitantes de Philadelphia a mediados de
siglo XX. .

obtener una respuesta a la relación contextual de sus proyectos y un entorno social casi
conflictivo en el que no se respetan los elementos geográficos del lugar

la vivienda digna para los habitantes de Philadelphia a mediados de siglo XX

con el fin de ser reconocida fácilmente por cualquiera espectador. Venturi argumenta que además
del significado del collage y el aporte de la contradicción, estos aportan dinamismo y tensionan
diferentes aspectos que enriquece la composición.
busca de exagerar la realidad oculta para el observador

Pero, ¿cómo un arquitecto sobrepone el valor teórico de un proyecto sobre el valor funcional del
mismo, sin preocuparse por la pérdida de coherencia? Venturi responde que el objetivo principal
de un proyecto es lograr transmitir el valor de la arquitectura y el espacio mediante la percepción
sensible de los usuarios, claro está sin descuidar totalmente la función del mismo. Tal afirmación
transmite una inusual contradicción en el modernismo ortodoxo instaurado por los arquitectos
fundadores del

movimiento. En una opinión totalmente personal una posible respuesta podría ser que Venturi
intentaba explorar la teoría más allá de un aspecto funcional buscando una relación estable en el
contexto social y tratando de grabar el dramatismo de la época en cada aspecto de un proyecto.

sobrepone el valor teórico de un proyecto sobre el valor funcional del mismo