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ISBN 978-987-764-191-2
9 789877 641912
ISBN 978-987-764-191-2
La presente obra se ha elaborado teniendo en cuenta los aportes surgidos de los encuentros organizados
por el “Instituto contra la Discriminación, la Xenofobia y el Racismo” (INADI) con los editores de textos.
Se utiliza el masculino como genérico, para evitar la sobrecarga gráfica de escribir el femenino y el masculino en cada
nominación. Esta decisión responde únicamente a una simplificación gráfica, dado que desde nuestro sello editorial
promovemos la igualdad de género en todos los ámbitos.
Los sitios y páginas de Internet mencionados han sido consultados durante el mes de noviembre de 2018.
Primera edición.
Esta obra se terminó de imprimir en xxxxx, en los talleres de xxxxx.
1. El cuento • Leer, escuchar y compartir • Leer “El rey rana”, versión de Laura Linzuain de • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura de • El esquema de la comunicación:
maravilloso con otros la lectura de cuentos un cuento de los hermanos Grimm. cuentos maravillosos. sus componentes.
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maravillosos. • Aplicar estrategias de anticipación lectora: • Escribir cuentos maravillosos de manera • Marcas del emisor y del receptor.
Compromiso y • Cuestionar, dialogar e la lectura del paratexto y la formulación de colaborativa y secuencial. • El texto, el párrafo y la oración.
responsabilidad intercambiar opiniones acerca de hipótesis. Reflexión sobre el compromiso y la • Diferentes formas de pensar y de mirar la • Utilizar los signos de puntuación
los cuentos maravillosos leídos, responsabilidad a partir de un fragmento del realidad en el discurso literario. como demarcadores textuales
fundamentando los gustos, cuento leído. • Entender los cuentos maravillosos a partir de su (texto, párrafo, oración) y conocer
definiendo preferencias, respetando • Aplicar estrategias de poslectura. contexto de producción. sus aspectos normativos (punto y
las preferencias y las opiniones de • Resolver dudas sobre el significado de una • Estructura narrativa, espacio y tiempo, fórmulas seguido, punto y aparte, punto
los otros. palabra o expresión formulando hipótesis basadas de apertura y de cierre, personajes y objetos final, signos de entonación).
• Reflexionar sobre qué implica en el contexto. mágicos, y complicación y resolución, en los
actuar e intervenir de manera • Escribir cuentos maravillosos: la planificación, los cuentos maravillosos.
responsable. borradores y la versión final. • Comprender de qué manera los
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EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA
LA PRODUCCIÓN ESCRITA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
PRODUCCIÓN ORAL
3. La fábula • Leer, escuchar y compartir con • Leer “La liebre y la tortuga” y “El zorro • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura de fábulas. • Estrategias discursivas: narrar y
otros la lectura de fábulas. y el cuervo gritón”, versiones de María • Escribir fábulas de manera colaborativa y secuencial. describir en prosa y en verso.
Resolución de • Cuestionar, dialogar e Silva de dos fábulas de Esopo. • Diferentes formas de pensar y de mirar la realidad en el • Clases de palabras como distintos
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problemas intercambiar opiniones • Aplicar estrategias de anticipación discurso literario. modos de aprehender la realidad: el
acerca de las fábulas leídas, lectora: la lectura del paratexto y la • Entender las fábulas a partir de su contexto de producción. adjetivo.
fundamentando los gustos, formulación de hipótesis. Reflexiones • La fábula como parte de la tradición oral, relato anónimo y • Enfoque semántico y morfológico del
definiendo preferencias, sobre la resolución de problemas a moralizante. adjetivo.
respetando las preferencias y partir del tema de fábulas leídas. • Narración, moraleja y tipos de personajes en las fábulas en • Reflexionar sobre la construcción
las opiniones de los otros. • Aplicar estrategias de poslectura. prosa y en verso. sustantiva y los modificadores del
• Analizar la información • Resolver dudas sobre el significado de • Comprender de qué manera los discursos sociales penetran núcleo del sujeto: MD, MI y aposición.
disponible para tomar una palabra o expresión formulando en el mundo de lo ficcional: relaciones entre realidad y • La palabra y la sílaba. La sílaba
decisiones. hipótesis basadas en el contexto. ficción en la fábula. tónica. Clases de palabras según su
• Escribir fábulas: la planificación, los acentuación.
4. La leyenda • Leer, escuchar y compartir con • Leer “La leyenda del maíz”, versión • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura de leyendas. • Estrategias discursivas: narrar y
otros la lectura de leyendas. de Cristina Macjus de una leyenda • Escribir leyendas de manera colaborativa y secuencial. describir.
Aprender a • Cuestionar, dialogar e wixárica (México). • Diferentes formas de pensar y de mirar la realidad en el • Clases de palabras como distintos
aprender intercambiar opiniones • Aplicar estrategias de anticipación discurso literario. modos de aprehender la realidad: el
acerca de las leyendas leídas, lectora: la lectura del paratexto, y • Entender las leyendas a partir de su contexto de verbo.
fundamentando los gustos, la formulación de hipótesis acerca producción. • Enfoque semántico y morfológico del
definiendo preferencias, del tema de la leyenda y de los • Historia, personajes, lugar y tiempo en las leyendas. verbo. El tiempo verbal. Los pretéritos
respetando las preferencias y aprendizajes del protagonista. • Comprender de qué manera los discursos sociales penetran de la narración y los pretéritos de la
las opiniones de los otros. • Aplicar estrategias de poslectura. en el mundo de lo ficcional: relaciones entre realidad y descripción.
• Organizar y movilizar de • Resolver dudas sobre el significado de ficción en la leyenda. • Conocer los usos de b y v.
manera sostenida el esfuerzo una palabra o expresión formulando
para alcanzar un objetivo. hipótesis basadas en el contexto.
• Escribir leyendas: la planificación, los
borradores y la versión final.
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EN RELACIÓN CON LA COMPRENSIÓN Y EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO EN RELACIÓN CON LA LITERATURA
LA PRODUCCIÓN ORAL PRODUCCIÓN ESCRITA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
5. El texto • Leer, escuchar y compartir con otros la • Leer “El sostén y el desplazamiento de los • Variedades del lenguaje según los
expositivo lectura de textos expositivos. animales vertebrados”. usos: el registro académico.
• Comprender la importancia de las • Aplicar estrategias de anticipación • La enunciación. Relaciones entre
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Aprender a fuentes de información como modo de lectora. Formular hipótesis acerca de la texto y contexto en el texto
aprender acceso al conocimiento. función del tipo textual leído. Reflexión explicativo.
• Desarrollar estrategias de estudio. sobre las estrategias de estudio que • Estrategias discursivas: explicar y
aplican al abordar textual expositivo. exponer.
• Aplicar estrategias de poslectura. • Reflexionar sobre la construcción
• Reconocer el registro del texto expositivo. verbal y los modificadores del núcleo del
• La estructura, el paratexto y los recursos predicado.
del texto expositivo. • Reconocer el diptongo y el hiato. La
• Escribir textos expositivos: la tildación de monosílabos y la tilde
planificación, los borradores y la versión diacrítica.
final.
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EN RELACIÓN CON LA COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO
PRODUCCIÓN ORAL PRODUCCIÓN ESCRITA LITERATURA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
7. La noticia • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura • Leer “Lanzan un dispositivo que detecta • Los participantes en la situación de
de noticias. gluten al instante”, “Beijing 2022: proponen comunicación.
Pensamiento • Intercambiar opiniones fundamentadas acerca que el Telemark sea nuevo deporte olímpico • La enunciación. Relaciones entre texto y
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crítico de las noticias leídas. y “Astrónomos descubren una estrella de contexto.
• Reflexionar sobre los valores de la vida neutrones solitaria y distante”. • Reflexionar sobre la construcción
ciudadana: la importancia de estar informados. • Aplicar estrategias de anticipación lectora: verbal y el núcleo del predicado.
• Distinguir los hechos, opiniones, comentarios y la lectura del paratexto. Reflexionar sobre las Predicado verbal simple y predicado verbal
valoraciones en las crónicas periodísticas. distintas posturas frente a un mismo hecho. compuesto.
• Intercambiar puntos de vista sobre los • Aplicar estrategias de poslectura. • Reconocer el objeto directo y el
acontecimientos y formarse una opinión acerca • Resolver dudas sobre el significado de una reemplazo pronominal.
de ellos. palabra o expresión formulando hipótesis. • Conocer los usos de g y j.
• Confrontar las opiniones que aparecen en • Conocer la función de los medios de
distintas fuentes de información. comunicación para la difusión de información.
• Interrogarse sobre la opinión del periodista y • Reconocer las partes de la noticia, las
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Organización del libro - 4.° año – Provincia de Buenos Aires1
INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
1. El cuento • Leer “El rey rana”, versión de • Resolver dudas sobre el significado • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar. • Hagan inferencias sobre lo que
maravilloso Laura Linzuain de un cuento de los de una palabra o expresión de la vida ciudadana: el valor • El esquema de la van a leer.
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hermanos Grimm. formulando hipótesis basadas en el de la tradición oral. comunicación. • Relean para aclarar dudas o
Compromiso y • Leer, escuchar y compartir contexto. • Comprender de qué • El texto, el párrafo y la fundamentar sus opiniones.
responsabilidad con otros la lectura de cuentos • Aplicar estrategias de anticipación manera los discursos sociales oración. • Participen en debates acerca
maravillosos. lectora: la lectura del paratexto y la penetran en el mundo de • Las propiedades del texto. de los sentidos de las obras
• Diferentes formas de pensar y formulación de hipótesis. lo ficcional: relaciones entre • Utilizar los signos literarias y puedan avanzar en una
de mirar la realidad en el discurso • Aplicar estrategias de poslectura. realidad y ficción en el cuento de puntuación como fundamentación de su opinión,
literario. maravilloso. demarcadores textuales (texto, despegándose del gusto personal
• Entender los cuentos maravillosos • Reflexionar sobre qué párrafo, oración) y conocer sus como única apreciación posible.
a partir de su contexto de implica actuar e intervenir de aspectos normativos (punto y • En una revisión global de sus
producción. manera responsable. seguido, punto y aparte, punto producciones escritas, lean
• Estructura narrativa, espacio y final, signos de entonación y ”cómo va quedando” el texto
1. La presente tabla incluye los contenidos, modos de conocer, situaciones de enseñanza e indicadores de avance sugeridos en el Diseño Curricular de la provincia de Buenos Aires para el Segundo Ciclo.
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso
CIUDADANÍA LENGUAJE
cuando los estudiantes...)
2. La carta • Resolver dudas sobre el significado • Tomar conciencia de la • El esquema de la comunicación: • Hagan inferencias sobre lo que van
y el correo de una palabra o expresión importancia del cuidado sus componentes. a leer.
electrónico formulando hipótesis basadas en el del medio ambiente. • Marcas lingüísticas del emisor y • Relean para aclarar dudas o
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contexto. del receptor. fundamentar sus opiniones.
Compromiso y • Buscar en el diccionario. • La enunciación. Relaciones entre • En una revisión global de sus
responsabilidad • Aplicar estrategias de anticipación texto y contexto. producciones escritas, lean ”cómo va
lectora. • Clases de palabras como quedando” el texto antes de continuar;
• Aplicar estrategias de poslectura. distintos modos de aprehender la repongan información importante
realidad: el sustantivo. que no se consideró previamente;
• Enfoque semántico y adviertan inadecuaciones entre lo que
morfológico del sustantivo. se quiso escribir y lo que efectivamente
• Utilizar los signos de puntuación se escribió; tengan en cuenta el ámbito
como demarcadores textuales y de circulación del texto.
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INDICADORES DE AVANCE
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO ÁMBITO DE LA CIUDADANÍA (Se considerará un indicio de
LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
3. La fábula • Leer “La liebre y la tortuga” y “El zorro y • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: narrar • Hagan inferencias sobre lo que
el cuervo gritón”, versiones de María Silva significado de una palabra la vida ciudadana: la educación y describir en prosa y en verso. van a leer.
Resolución de de dos fábulas de Esopo. o expresión formulando moral a través de la literatura. • Clases de palabras como • Relean para aclarar dudas o
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problemas • Leer, escuchar y compartir con otros la hipótesis basadas en el • Comprender de qué manera los distintos modos de aprehender fundamentar sus opiniones.
lectura de fábulas. contexto. discursos sociales penetran en el la realidad: el sustantivo y el • En una revisión global de sus
• Diferentes formas de pensar y de mirar • Aplicar estrategias de mundo de lo ficcional: relaciones adjetivo. producciones escritas, lean
la realidad en el discurso literario. anticipación lectora: la lectura entre realidad y ficción en la • Enfoque semántico y ”cómo va quedando” el texto
• Entender las fábulas a partir de su del paratexto y la formación fábula. morfológico del adjetivo. antes de continuar; repongan
contexto de producción. de hipótesis. • Analizar la información • Reflexionar sobre la información importante que
• La fábula como parte de la tradición oral, • Aplicar estrategias de disponible para tomar construcción sustantiva y los no se consideró previamente;
relato anónimo y moralizante. poslectura. decisiones. modificadores del núcleo del adviertan inadecuaciones entre
• Narración, moraleja y tipos de sujeto: MD, MI y aposición. lo que se quiso escribir y lo que
personajes en las fábulas en prosa y en • La palabra y la sílaba. La efectivamente se escribió; tengan
verso. sílaba tónica. Clases de palabras en cuenta el ámbito de circulación
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INDICADORES DE AVANCE
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO ÁMBITO DE LA CIUDADANÍA (Se considerará un indicio de progreso
LENGUAJE
cuando los estudiantes...)
5. El texto • Aplicar estrategias de • Comprender la importancia • Variedades del lenguaje según • Hagan inferencias sobre lo que van
expositivo anticipación lectora. de las fuentes de información los usos: el registro académico. a leer.
• Aplicar estrategias de como modo de acceso al • La enunciación. Relaciones • Relean para aclarar dudas o
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Aprender a poslectura. conocimiento. entre texto y contexto en el texto fundamentar sus opiniones.
aprender • Leer “El sostén y el explicativo. • En una revisión global de sus
desplazamiento de los animales • Estrategias discursivas: explicar producciones escritas, lean
vertebrados”. y exponer. ”cómo va quedando” el texto
• Reconocer el registro del texto • Reflexionar sobre la antes de continuar; repongan
expositivo. construcción verbal y los información importante que no se
• La estructura, el paratexto y los modificadores del núcleo del consideró previamente; adviertan
recursos del texto expositivo. predicado. inadecuaciones entre lo que se quiso
• Escribir textos expositivos: la • Reconocer el diptongo escribir y lo que efectivamente se
planificación, los borradores y la y el hiato. La tildación de escribió; tengan en cuenta el ámbito
versión final. monosílabos y la tilde diacrítica. de circulación del texto.
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INDICADORES DE AVANCE
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO ÁMBITO DE LA CIUDADANÍA (Se considerará un indicio de progreso
LENGUAJE
cuando los estudiantes...)
7. La noticia • Aplicar estrategias de • Reflexionar sobre los valores de la • Reconocer las partes de la • Hagan inferencias sobre lo que van
anticipación lectora: la lecturavida ciudadana: la importancia de estar noticia, las preguntas básicas a a leer.
Pensamiento del paratexto. informados. las que responde y el modo de • Relean para aclarar dudas o
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crítico • Aplicar estrategias de • Leer “Lanzan un dispositivo que presentar la información. fundamentar sus opiniones.
poslectura. detecta el gluten al instante”, “Beijing • Clases de predicado verbal • En una revisión global de sus
• Resolver dudas sobre el 2022: proponen que el Telemark sea un simple y predicado verbal producciones escritas, lean ”cómo va
significado de una palabra nuevo deporte olímpico”, y “Astrónomos compuesto. quedando” el texto antes de continuar;
o expresión formulando descubren una estrella de neutrones • El objeto directo. repongan información importante que
hipótesis basadas en el solitaria y distante”. • Conocer los usos de g y j. no se consideró previamente; adviertan
contexto. • Conocer la función de los medios inadecuaciones entre lo que se quiso
de comunicación para difundir la escribir y lo que efectivamente se
información. escribió; tengan en cuenta el ámbito de
• Escribir noticias: la planificación, los circulación del texto.
borradores y la versión final. • Relacionen lo que están leyendo con
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Organización del libro - 4.° año – CABA
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
1. El cuento • Leer “El rey rana”, versión de • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: narrar. • Utilizar los signos de puntuación
maravilloso Laura Linzuain de un cuento de significado de una palabra o la vida ciudadana: el valor de la • El texto, el párrafo y la oración. como demarcadores textuales
los hermanos Grimm. expresión formulando hipótesis tradición oral. • Clases de oraciones según la (texto, párrafo, oración) y conocer
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Compromiso y • Leer, escuchar y compartir basadas en el contexto. • Comprender de qué manera los actitud del hablante. sus aspectos normativos (punto
responsabilidad con otros la lectura de cuentos • Aplicar estrategias de discursos sociales penetran en el y seguido, punto y aparte, punto
maravillosos. anticipación lectora: la lectura del mundo de lo ficcional: relaciones final, signos de entonación y
• Diferentes formas de pensar y paratexto. entre realidad y ficción en el sangría).
de mirar la realidad en el discurso • Aplicar estrategias de cuento maravilloso.
literario. poslectura. • Reflexionar sobre qué implica
• Entender los cuentos actuar e intervenir de manera
maravillosos a partir de su responsable.
contexto de producción.
• Estructura narrativa, espacio y
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
2. La carta • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de la • El esquema de la • Clases de palabras
y el correo significado de una palabra o vida ciudadana: la comunicación. comunicación: sus como distintos modos de
electrónico expresión formulando hipótesis • La función social y comunicativa componentes. aprehender la realidad: el
basadas en el contexto. de las cartas y de los correos • Marcas lingüísticas del sustantivo.
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Compromiso y • Aplicar estrategias de electrónicos. emisor y del receptor. • Enfoque semántico y
responsabilidad anticipación lectora. • El sobre, los datos del destinatario La enunciación. morfológico del sustantivo.
Aplicar estrategias de y del remitente, y la estructura de la Relaciones entre texto y • Utilizar los signos
poslectura. carta. contexto. de puntuación como
• La estructura del correo electrónico. • La polifonía discursiva. demarcadores textuales
• Escribir una carta: la planificación, y conocer sus aspectos
los borradores y la versión final. normativos: la coma y los dos
• Tomar conciencia de la importancia puntos.
del cuidado del medio ambiente.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
4. La leyenda • Leer “La leyenda del maíz”, • Resolver dudas sobre el significado de • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: • Clases de palabras como
versión de Cristina Macjus de una una palabra o expresión formulando la vida ciudadana: la diversidad narrar y describir. distintos modos de aprehender la
Aprender a leyenda wixárica (México). hipótesis basadas en el contexto. cultural. realidad: el verbo.
aprender • Leer, escuchar y compartir con • Aplicar estrategias de anticipación • Comprender de qué manera los • Enfoque semántico y
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otros la lectura de leyendas. lectora: la lectura del paratexto. discursos sociales penetran en el morfológico del verbo. Los
• Diferentes formas de pensar y • Aplicar estrategias de poslectura. mundo de lo ficcional: relaciones pretéritos de la narración y los
de mirar la realidad en el discurso entre realidad y ficción en la pretéritos de la descripción.
literario. leyenda. • Conocer los usos de b y v.
• Entender las leyendas a partir de • Organizar y movilizar de manera
su contexto de producción. sostenida el esfuerzo para
• Historia, personajes, espacio y alcanzar un objetivo.
tiempo en las leyendas.
• Escribir leyendas: la
planificación, los borradores y la
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
6. La poesía • Leer “Hablar sin hablar, de Didi Grau; • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de la vida • Las estrategias • Distinguir entre la oración
“Lenguaje de señas”, de Paloma Vidal Ruiz; significado de una palabra ciudadana: la creatividad. discursivas: función unimembre y la oración
Comunicación y “Los imitadores”, de Franco Vaccarini. o expresión formulando • Comprender de qué manera los discursos poética del lenguaje. bimembre.
• Leer, escuchar y compartir con otros la hipótesis basadas en el sociales penetran en el mundo de lo ficcional: • Reflexionar sobre la
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lectura de poesías. contexto. relaciones entre realidad y ficción en la poesía. estructura de la oración
• Diferentes formas de pensar y de mirar la • Aplicar estrategias de • Reflexionar sobre las formas de comunicación y bimembre, la concordancia
realidad en el discurso literario. anticipación lectora: la lectura las dificultades para comunicarse. entre sujeto y verbo, y las
• Entender las poesías a partir de su del paratexto. clases de sujetos: simple y
contexto de producción. • Aplicar estrategias de compuesto, expreso y tácito.
• Verso, estrofa, ritmo, rima y recursos poslectura. • Conocer los usos de c, s y z.
expresivos en la poesía.
• Escribir poesías: la planificación, los
borradores y la versión final.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
8. El teatro • Leer “Teseo y el Minotauro”, de • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de la • Estrategias discursivas: • Las clases de palabras como
Cristian Palacios. significado de una palabra vida ciudadana: la importancia del narrar, dialogar. distintos modos de aprehender
Compromiso y • Leer, escuchar y compartir con otros o expresión formulando diálogo. la realidad: el adverbio.
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responsabilidad la lectura de textos teatrales. hipótesis basadas en el • Comprender de qué manera los • Enfoque semántico,
• Entender el texto teatral a partir de contexto. discursos sociales penetran en el morfológico y sintáctico del
su contexto de producción. • Aplicar estrategias de mundo de lo ficcional: relaciones adverbio.
• La lógica interna del texto teatral: anticipación lectora: la entre realidad y ficción en el teatro. • Reflexionar sobre los
parlamentos y acotaciones; actos y lectura del paratexto. • Reconocer y valorar con respeto y modificadores del núcleo del
escenas. La puesta en escena. • Aplicar estrategias de tolerancia a los otros. predicado: los circunstanciales.
• Historia, personajes, conflicto, poslectura. • Utilizar los signos
espacio y tiempo en el texto teatral. de puntuación como
• Escribir textos teatrales: la demarcadores de construcciones
planificación, los borradores y la intraoracionales y demarcadores
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b. Se encuentra con la rana. Le promete que
1 el cuento cumplirá con lo que pide: que la quiera y
maravilloso que la acepte en su palacio.
c. Para que la princesa cumpla con su promesa
LIBRO de aceptarla en el palacio.
Página 7 – Zona de despegue d. El hechizo de la rana se rompió y se convirtió
a Se espera que los alumnos observen las en un príncipe que le pidió casamiento a la
imágenes y reconozcan personajes de los cuentos princesa. Finalmente, se casaron y partieron
maravillosos. En la ilustración aparecen una bruja, hacia un nuevo reino.
la Bella Durmiente, el lobo feroz, Caperucita Roja, 2 a. La princesa es soberbia / despreciativa
Blancanieves, dos enanitos, un hada madrina y b. El rey es bondadoso / atento
un ogro. Los estudiantes deben indicar cuáles Actividad a cargo del alumno. Para la
son los elementos mágicos que se presentan descripción de la actitud de la princesa pueden
en los relatos maravillosos que tienen como incluir los siguientes fragmentos: “sin importarle
protagonistas a los personajes que conocen. su promesa, salió corriendo hacia su hogar”;
b Actividad anticipatoria acerca del esquema “cerró de un portazo, llena de fastidio”; “la rana
de la comunicación. Se espera que los le resultaba repugnante”. Para la del padre,
alumnos reflexionen sobre los roles del emisor pueden incluir: “—Nunca dejes de cumplir lo
y el receptor, y de qué manera estos son que hayas prometido. Debes abrirle”.
intercambiables en la conversación. 3 Las frases que deben subrayar son:
c CyRes Actividad a cargo del alumno. Se —Nunca dejes de cumplir lo que hayas prometido.
espera que observen la ilustración y reflexionen Debes abrirle.
acerca del personaje del ogro y su actitud de […] su padre volvió a ordenarle que no
querer arrancar el cartel de la boda real. menospreciara a quien la había ayudado.
La explicación es actividad a cargo del alumno.
Página 8 – Plaqueta “Leer y comprender” 4 manantial: lugar de donde provienen o brotan
a Actividad a cargo del alumno. Se espera las aguas.
que mencionen que aparecen un castillo, internarse (se internaba): trasladarse tierra
una princesa y un rey, y que probablemente adentro, ingresar a algún lugar.
el rey sea el padre de la princesa. También súplica: pedido, ruego.
pueden mencionar a la rana. Los estudiantes repugnante: asquerosa, que causa repugnancia.
deben plantear hipótesis de lectura a partir 5 CyRes Actividad a cargo de los alumnos. El
de la observación de las imágenes sobre los docente puede guiar la conversación para que
acontecimientos que tendrán lugar en la historia. debatan acerca de la responsabilidad de cumplir
b CyRes Actividad a cargo del alumno. Se con las promesas y los compromisos adquiridos.
espera que, a partir de la lectura de los versos, 6 Actividad a cargo de los alumnos. El docente
hipoteticen acerca de los personajes de la rana puede participar como moderador en el debate.
y la princesa, la relación entre ellos y la promesa
de la princesa. Despreciar significa ‘rechazar’. Página 12 – Plaqueta “Leer y comprender”
a Actividad a cargo del alumno.
Página 11 – Comprensión lectora. Vocabulario. b Actividad a cargo del alumno.
CyRes
1 Respuesta a cargo de los estudiantes. Órbita del texto
a. La princesa estaba en el bosque, debajo del 1 Los estudiantes deben subrayar:
tilo que estaba junto al estanque, su lugar Había una vez, en un tiempo lejano, un rey con tres
preferido. preciosas hijas.
SITUACIÓN SITUACIÓN
INICIAL COMPLICACIÓN RESOLUCIÓN FINAL
sucede en
hechos ,
personajes fórmulas de un tiempo y un espacio
y
objetos inicio y indefinidos
de cierre
mágicos
presenta
cuatro momentos
coherencia
cohesión
formados por
adecuación
incian con
sangría y oraciones
finalizan con punto y
aparte
incian con
mayúscula y
finalizan con punto y
seguido
2 la carta y el
correo electrónico Fernanda. Las palabras querida y amiga también
se refieren a ella (constituyen una aposición). Los
LIBRO dos puntos se utilizan después del encabezado
Página 19 – Zona de despegue del correo. La coma se usa para separar el núcleo
a Se espera que, a partir de la observación de las de la construcción sustantiva de la aposición.
imágenes, los estudiantes indiquen que los chicos c CyRes Actividad a cargo del alumno. Es
se encuentran en sus escritorios escribiendo en la posible generar un debate entre todos a partir
computadora y que se comunican de esa manera. de estas preguntas. El docente puede participar
Es posible que mencionen que están escribiendo como moderador. Se espera que reflexionen
correos electrónicos. acerca de la importancia de tomar conciencia
b La palabra que se refiere a una persona es sobre el cuidado del medio ambiente.
CARTA Y CORREO
ELECTRÓNICO
destinatario: persona
que
recibe
sobre: se necesita
se escribe en se escribe en
tiene frente y una dirección de computadora
dorso papel correo electrónico
remitente:
persona que
envía
les PA
S anima núcl
TE eo R
nifi cados (sust
R
perso TE
PA
ay anti +
ori
vo) S
mo
t
e ja
his
dif
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califi cativo
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ble
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s, gen
inv
,
ero
ilicio t
ular
sign
n úm
s
sin
i f ic
n
femenino
um
ad o
era
o es
l
masculino
y
en n género
ació
vari
CLASIFICACIÓN
sílaba
CLASIFICACIÓN según el lugar de tónica
DE PALABRAS
en
agudas: la sílaba tónica es la lleva tilde si
última termina en n, s o vocal
Ficha 12 – Página 31
LEYENDAS
se usa el pretérito
perfecto simple
explican para narrar
se transmiten de forma
el origen de un fenómeno
oral se usa el pretérito
de la naturaleza
imperfecto
para describir
raíz
pasado
tiempo presente
LOS VERBOS futuro
desinencia
primera
persona segunda
tercera
número singular
plural
que los alumnos reflexionen acerca del tipo de 2 a. Producción a cargo del alumno.
núcleo que tiene cada construcción: mientras b. • El agua es el recurso natural más importante.
que el núcleo de una construcción sustantiva es • Las personas utilizamos agua todo el
un sustantivo, el de una verbal es un verbo. tiempo.
b Actividad colaborativa a cargo de los alumnos. • Las represas hidroeléctricas usan la fuerza
del agua de los ríos para la producción de
Página 63 – Plaqueta “Leer y comprender” electricidad.
a Actividad a cargo del alumno.
Ficha 13 – Página 34
Página 64 – Plaqueta “Leer y comprender” 3 Se ofrecen ejemplos de respuestas.
de apertura a. Los mamíferos (núcleo) alimentan a sus
a a-gua: las dos vocales consecutivas quedan en crías mediante la leche de las hembras.
la misma sílaba. b. Los animales ovíparos ponen (modificador)
o-í-do: las dos vocales consecutivas se huevos.
encuentran en sílabas separadas. c. No todos los ovíparos (núcleo) tienen
b Actividad a cargo del alumno. Se espera que plumas. Algunos poseen (modificador)
puedan decir, por lo menos, que gua es un caparazones.
diptongo y en o-í se produce un hiato. d. El corazón (núcleo) es un músculo.
Durante toda la vida, este órgano bombea
Plaqueta “Leer y comprender” de cierre (modificador 1) sangre (modificador 2) por
a Actividad a cargo del alumno. Se espera que el cuerpo.
verifiquen las respuestas que brindaron en e. Los pulmones (núcleo) parecen dos bolsas
la actividad anticipatoria y que las amplíen llenas de aire. Se ubican (modificador 1)
introduciendo los nuevos conceptos estudiados, dentro del pecho (modificador 2) en el
como el de vocales abiertas y cerradas. tórax.
4 a. Los peces tienen aletas de colores.
SATÉLITE b. Suena el delicado canto de estos pájaros.
Ficha 13 – Página 33 c. Los reptiles poseen una piel resistente.
1 a. Ayer construimos la maqueta de un puente. d. El león macho tiene una melena.
mod. 1 n. mod. 2 5 Actividad a cargo del alumno.
b. Tal vez durante el verano vayamos al Tigre. 6 Actividad de coevaluación. Para llevarla a cabo,
mod. 1 mod. 2 n. mod. 3
los alumnos deben agruparse en parejas.
c. El sábado pasado cenamos en la casa de
mod. 1 n. mod. 2 Ficha 14 – Página 35
Mariana. 1 a. Se ofrecen ejemplos de respuestas.
mod. 2
Palabras con hiato: varían, fríos, áreas,
d. Santi y Male visitan a la abuela después del Palabras con diptongo: cuenta, vientos,
n. mod. 1 mod. 2
intermedias, precipitaciones, provincia,
cine.
mod. 2 biomas.
Ficha 15 – Página 38
TEXTO EXPOSITIVO
definición
gráficos
introducción
ejemplo
desarrollo imágenes
reformulación
cierre epígrafes
vocabulario
específico
Ficha 18 – Página 44
S
T I CO ES
OÉ TR
SP ion.e.s.,
p..a..r.a.c......
Está c
o
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c, . . . . que c mpue
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ORACIONES
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C p.u..e.... ..
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. . .
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L
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..
o
.
ns
Simple
. . ..v.e..r.b. o
n e
..
e .....
divid ......
...
Se ...........
un hecho real,
texto periodístico novedoso y
actual . medios de
comunicación
NOTICIA
estructura
preguntas básicas
volanta: indica o anticipa el tema
Ficha 24 – Página 55
1 a. Es un texto teatral porque la acción está
dada por los diálogos de los personajes,
que se muestran en forma de parlamentos.
Además, presenta acotaciones.
b. Actividad a cargo del alumno. Se espera
que expliquen que, en los textos teatrales,
los paréntesis encierran acotaciones, y las
rayas de diálogo, antecedidas por el nombre
del personaje y un punto, introducen un
parlamento.
c. Los estudiantes deben señalar cuáles de
las acotaciones son indicaciones para la
escenografía (por ejemplo, Jardín de los
Capuleto…), y cuáles, para los actores (por
ejemplo, Mirando para abajo).
TEATRO
acotaciones
parlamentos que dan indicaciones sobre la
que indican qué dicen los puesta
personajes en escena
CIRCUNSTANCIALES
lugar construcciones o
adverbios
tiempo
de tiempo
modo
de lugar
compañía
instrumento de cantidad
cantidad de negación
fin
de modo
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EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA PRODUCCIÓN
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA REFLEXIÓN SOBRE LA
ESCRITA
PRODUCCIÓN ORAL LENGUA Y LOS TEXTOS
1. La leyenda • Leer, escuchar y compartir con • Leer “El corazón de Amancay”, versión de Sebastián • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura • Estrategias discursivas: narrar,
otros la lectura de leyendas. Vargas de una leyenda de los vuriloches. de leyendas. describir, explicar y argumentar.
Comunicación • Interpretar el relato a partir de su • Aplicar estrategias de anticipación lectora: la lectura • Escribir leyendas de manera colaborativa y • El texto, el párrafo y la oración.
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contexto de producción. del paratexto y la formulación de hipótesis. secuencial. • Las propiedades del texto:
• Cuestionar, dialogar e intercambiar • Aplicar estrategias de poslectura. • Diferentes formas de pensar y de mirar la adecuación, cohesión y
opiniones acerca de las leyendas • Resolver dudas sobre el significado de una palabra realidad en el discurso literario. coherencia.
leídas, fundamentando los gustos, o expresión formulando hipótesis basadas en el • Entender las leyendas a partir de su contexto • Reglas generales de
definiendo preferencias, respetando contexto. de producción. acentuación.
las preferencias y las opiniones de • Buscar en el diccionario y elegir la acepción más • Identificar las características de las leyendas: • Clasificación de palabras por la
los otros. consistente. carácter anónimo y oral, lugar específico y sílaba tónica.
• Reflexionar sobre la importancia • Escribir una leyenda: la planificación, los borradores tiempo indefinido, y función social y discursiva. • Reglas de tildación en palabras
de expresar nuestros pensamientos y la versión final. • Comprender de qué manera los discursos agudas, graves y esdrújulas.
y sentimientos, y de escucharnos los • Reflexionar sobre distintas formas de expresar los sociales penetran en el mundo de lo ficcional:
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EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA
PRODUCCIÓN ESCRITA
PRODUCCIÓN ORAL Y LOS TEXTOS
3. La poesía • Leer, escuchar y compartir con • Leer “El gallo azul”, de María Cristina • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura • Estrategias discursivas: función
otros la lectura de poesías. Ramos, “Luciérnagas”, de Silvana Broqua; e de poesías. poética del lenguaje, narrar,
Resolución de • Interpretar las poesías a partir de “Impuntualidad”, de Sol Silvestre. • Escribir poesías de manera colaborativa y describir.
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problemas su contexto de producción. • Aplicar estrategias de anticipación lectora: secuencial. • El adjetivo, clasificación
• Cuestionar, dialogar e intercambiar la lectura del paratexto y la observación de la • Diferentes formas de pensar y de mirar la semántica y morfológica. La
opiniones acerca de las poesías disposición del texto en la página. realidad en el discurso literario. construcción sustantiva: núcleo
leídas, fundamentando los gustos, • Aplicar estrategias de poslectura. • Entender las poesías a partir de su contexto de y modificadores (MD, MI y
definiendo preferencias, respetando • Resolver dudas sobre el significado de una producción. Aposición).
las preferencias y las opiniones de palabra o expresión formulando hipótesis basadas • Identificar las características de la poesía: verso, • Diptongo, hiato y tilde diacrítica
los otros. en el contexto. estrofa, ritmo, rima y recursos expresivos: las en monosílabos.
• Reflexionar sobre cómo utilizar • Escribir un poema: la planificación, los imágenes sensoriales y la personificación.
nuestra creatividad para resolver borradores y la versión final. • Comprender de qué manera los discursos
problemas. sociales penetran en el mundo de lo ficcional:
relaciones entre realidad y ficción en la poesía.
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EN RELACIÓN CON LA COMPRENSIÓN Y EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO
LA PRODUCCIÓN ORAL PRODUCCIÓN ESCRITA LITERATURA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
5. El texto • Leer, escuchar y compartir con otros la • Leer “Algunas características de los cuerpos • Variedades del lenguaje según los usos:
expositivo lectura de textos expositivos. celestes”. el registro académico.
• Interpretar el texto a partir de su contexto • Aplicar estrategias de anticipación lectora : la • La enunciación. Relaciones entre texto y
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Aprender a de producción. lectura del paratexto, la formulación de hipótesis contexto en el texto explicativo.
aprender • Cuestionar, dialogar e intercambiar acerca de la función del texto expositivo. • Estrategias discursivas: explicar y
opiniones acerca del texto expositivo leído, • Aplicar estrategias de poslectura. exponer.
fundamentando los gustos, definiendo • Resolver dudas sobre el significado de una • Distinguir entre la oración unimembre y
preferencias, respetando las preferencias y palabra o expresión formulando hipótesis basadas la oración bimembre.
las opiniones de los otros. en el contexto. • Reflexionar sobre la estructura de la
• Reflexionar sobre distintas estrategias • La estructura, el paratexto y los recursos del oración bimembre, la concordancia entre
para organizarse a la hora de estudiar. texto expositivo. sujeto y verbo, y los tipos de sujetos:
• Escribir textos expositivos: la planificación, los simple y compuesto, expreso y tácito, y los
borradores y la versión final. tipos de predicados: simple y compuesto.
6. La • Leer, escuchar y compartir con otros la • Leer “La música tiñe de vida las ilustraciones”, • Los participantes en la situación
entrevista lectura de entrevistas. entrevista a Florencia Desalvo. de comunicación. El esquema de la
• Interpretar el relato a partir de su contexto • Analizar la organización interna y la función del comunicación.
Comunicación de producción. género periodístico entrevista. • La estructura de la entrevista, y su
• Cuestionar, dialogar e intercambiar • Aplicar estrategias de anticipación lectora : la realización. La enunciación. Relaciones
opiniones acerca de la entrevista leída, lectura del paratexto y la formulación de hipótesis. entre texto y contexto.
fundamentando los gustos, definiendo • Aplicar estrategias de poslectura. • Conocer los usos de c, s y z.
preferencias, respetando las preferencias y • Resolver dudas sobre el significado de una
las opiniones de los otros. palabra o expresión formulando hipótesis basadas
• Comprender la importancia de las fuentes en el contexto.
de información como modo de acceso al • Escribir una entrevista: la planificación, los
conocimiento. borradores y la versión final.
• Expresar ideas, sentimientos, deseos y
opiniones de forma verbal y no verbal.
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EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA
PRODUCCIÓN ESCRITA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
PRODUCCIÓN ORAL
7. El cuento • Leer, escuchar y compartir • Leer “Los perros”, de María Laura Dedé. • Leer, escuchar y compartir con otros la • Estrategias discursivas: narrar, dialogar,
fantástico con otros la lectura de cuentos • Aplicar estrategias de anticipación lectora: la lectura de cuentos fantásticos. describir, argumentar.
fantásticos. lectura del paratexto y la formulación de hipótesis.
• Escribir cuentos fantásticos de manera • Reflexionar sobre los modificadores del
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Trabajo con otros • Intercambiar opiniones • Aplicar estrategias de poslectura. colaborativa y secuencial. núcleo del predicado: el objeto directo y el
fundamentadas acerca de los relatos • Resolver dudas sobre el significado de una • Diferentes formas de pensar y de mirar la objeto indirecto.
leídos. palabra o expresión formulando hipótesis basadas realidad en el discurso literario. • Usos de g y j.
• Cuestionar, dialogar e intercambiar en el contexto. • Identificación de las características de
opiniones acerca del cuento • Escribir un cuento fantástico: la planificación, los
los cuentos fantásticos; irrupción de un
fantástico leído, fundamentando borradores y la versión final. elemento fuera de lo común en la realidad
los gustos, definiendo preferencias, conocida (marco realista, personajes
respetando las preferencias y las realistas).
opiniones de los otros. • Relación entre el cuento fantástico y el
• Reflexionar sobre cómo encontrar maravilloso. Comprender de qué manera
la mejor forma de trabajar con los discursos sociales penetran en el mundo
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Organización del libro - 5.° año – Provincia de Buenos Aires1
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
1. La leyenda • Leer “El corazón de Amancay”, • Estrategias de lectura de elementos • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que
versión de Sebastián Vargas de una paratextuales en libros. de la vida ciudadana: la narrar, describir, explicar y van a leer.
Comunicación leyenda de los vuriloches. • Utilizar el diccionario. tradición oral. argumentar. • Relean para aclarar dudas o
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• Leer, escuchar y compartir con • Aplicar estrategias de anticipación • Comprender de qué • El texto, el párrafo y la fundamentar sus opiniones.
otros la lectura de leyendas. lectora: la lectura del paratexto, manera los discursos sociales oración. • Participen en debates acerca
• Diferentes formas de pensar y la observación de imágenes y la penetran en el mundo de • Las propiedades del texto: de los sentidos de las obras
de mirar la realidad en el discurso formulación de hipótesis. lo ficcional: relaciones entre adecuación, cohesión y literarias y puedan avanzar en una
literario. • Aplicar estrategias de poslectura. realidad y ficción en la coherencia. fundamentación de su opinión,
• Entender las leyendas a partir de • Inferir el significado de las palabras leyenda. • Clasificación de palabras por despegándose del gusto personal
su contexto de producción. desconocidas mediante las pistas la sílaba tónica. como única apreciación posible.
• Identificar las características de las que el propio texto brinda –por • Reglas de tildación en • En una revisión global de sus
leyendas: carácter anónimo y oral, ejemplo, campos semánticos o palabras agudas, graves y producciones escritas, lean
lugar específico y tiempo indefinido, familias de palabras– y la consulta esdrújulas. “cómo va quedando” el texto
1. La presente tabla incluye los contenidos, modos de conocer, situaciones de enseñanza e indicadores de avance sugeridos en el Diseño Curricular de la provincia de Buenos Aires para el segundo ciclo.
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
2. La crónica • Comprender la importancia de las • Leer “Juan Martín del Potro, • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que
fuentes de información como modo campeón de Indian Wells tras narrar, describir, explicar y van a leer.
Comunicación de acceso al conocimiento. superar a Federer” y “Mariana argumentar. • Relean para aclarar dudas o
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• Identificar ideas principales y Cincunegui abrió las noches • Clases de palabras: fundamentar sus opiniones.
palabras clave. de 'Música en el MAR', en definición del sustantivo, y • Participen en debates acerca de
• Aplicar estrategias de anticipación Mar del Plata”. su clasificación semántica y los sentidos de los textos y puedan
lectora: la lectura del paratexto, • Entender las crónicas a morfológica. avanzar en una fundamentación de
la observación de imágenes y la partir de su contexto de • Utilizar los signos su opinión.
formulación de hipótesis. producción. de puntuación como • En una revisión global de sus
• Aplicar estrategias de poslectura. • Reconocer las características demarcadores textuales producciones escritas, lean
• Inferir el significado de las palabras de las crónicas; la opinión del y conocer sus aspectos “cómo va quedando” el texto
desconocidas mediante las pistas cronista, el orden cronológico, normativos: punto y seguido, antes de continuar, repongan
que el propio texto brinda –por la inclusión de testimonios. punto y aparte, y punto final. información importante que
ejemplo, campos semánticos o • Reflexionar sobre los valores • El uso de la sangría, y de la no se consideró previamente,
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
3. La poesía • Leer “El gallo azul”, de María • Aplicar estrategias de anticipación • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que
Cristina Ramos; “Luciérnagas”, de lectora: la lectura del paratexto, de la vida ciudadana: la función poética del lenguaje, van a leer.
Resolución de Silvana Broqua; e “Impuntualidad”, la observación de imágenes, la creatividad. narrar, describir. • Relean para aclarar dudas o
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problemas de Sol Silvestre. observación de la disposición del • Comprender de qué • El adjetivo: clasificación fundamentar sus opiniones.
• Aplicar estrategias de anticipación texto en la página y la formulación de manera los discursos sociales semántica y morfológica. La • Participen en debates acerca
lectora: la lectura del paratexto. hipótesis. penetran en el mundo de construcción sustantiva: núcleo de los sentidos de las obras
• Leer, escuchar y compartir con • Aplicar estrategias de poslectura. lo ficcional: relaciones entre y modificadores (MD, MI y literarias y puedan avanzar en una
otros la lectura de poemas. • Inferir el significado de las palabras realidad y ficción en la Aposición). fundamentación de su opinión,
• Diferentes formas de pensar y desconocidas mediante las pistas poesía. • Diptongo, hiato y tilde despegándose del gusto personal
de mirar la realidad en el discurso que el propio texto brinda –por • Reflexionar sobre cómo diacrítica en monosílabos. como única apreciación posible.
literario. ejemplo, campos semánticos o utilizar nuestra creatividad • En una revisión global de
• Entender las poesías a partir de su familias de palabras– y la consulta para resolver problemas. su producción escrita, lean
contexto de producción. del diccionario. “cómo va quedando” el texto
• Identificar las características de las • Resolver dudas sobre el significado antes de continuar, repongan
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
4. El cuento • Leer “El gato con botas”, versión de • Aplicar estrategias de anticipación • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que
popular María Silva. lectora: la lectura del paratexto, de la vida ciudadana: la describir y explicar. van a leer.
• Leer, escuchar y compartir la observación de imágenes y la resolución de problemas. • Aspectos discursivos de • Relean para aclarar dudas o
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Resolución de con otros la lectura de cuentos formulación de hipótesis. • Comprender de qué la exposición: funciones fundamentar sus opiniones.
problemas populares. • Aplicar estrategias de poslectura. manera los discursos sociales del paratexto, estrategias • Participen en debates acerca
• Diferentes formas de pensar y • Inferir el significado de las palabras penetran en el mundo de expositivas, variedad de los sentidos de las obras
de mirar la realidad en el discurso desconocidas mediante las pistas lo ficcional: relaciones entre lingüística. literarias y puedan avanzar en una
literario. que el propio texto brinda –por realidad y ficción en el cuento • Clases de palabras: definición fundamentación de su opinión,
• Entender los cuentos populares a ejemplo, campos semánticos o popular. del verbo y su clasificación despegándose del gusto personal
partir de su contexto de producción. familias de palabras– y la consulta • Reconocer la opción más semántica y morfológica. como única apreciación posible.
• Identificar las características del del diccionario. conveniente para solucionar • Los tiempos verbales. Los • En una revisión de sus
cuento popular: lugar y tiempo un determinado problema. pretéritos de la narración y producciones, lean “cómo
indefinidos, personajes, elementos la descripción. Utilizar los va quedando” el texto antes
mágicos. signos de puntuación como de continuar, repongan
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ÁMBITO INDICADORES DE AVANCE
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DE LA ÁMBITO DEL ESTUDIO ÁMBITO DE LA CIUDADANÍA (Se considerará un indicio de progreso cuando los
LENGUAJE
LITERATURA estudiantes...)
5. El texto • Leer “Algunas características de los • Comprender la importancia de las • Reflexionar sobre • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
expositivo cuerpos celestes”. fuentes de información como modo de la estructura de la • Relean para aclarar dudas o fundamentar sus
• Aplicar estrategias de anticipación acceso al conocimiento. oración unimembre opiniones.
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Aprender a lectora: lectura del paratexto y • Reflexionar sobre distintas estrategias y la bimembre, la • Participen en debates acerca de los sentidos
aprender formulación de hipótesis. de estudio. concordancia entre de las obras literarias y puedan avanzar en una
• Aplicar estrategias de poslectura. sujeto y verbo. Sujeto fundamentación de su opinión, despegándose del
• Resolver dudas sobre el significado de simple y compuesto. gusto personal como única apreciación posible.
una palabra o expresión formulando Sujeto tácito. Predicado • En una revisión global, lean “cómo va quedando
hipótesis basadas en el contexto. simple y compuesto. “el texto antes de continuar, repongan información
• La estructura, el paratexto y los recursos • Usos de b y v. importante que no se consideró previamente,
del texto expositivo. adviertan inadecuaciones entre lo que se quiso
• Escribir textos expositivos: la escribir y lo que efectivamente se escribió, tengan en
planificación, los borradores y la versión cuenta el ámbito de circulación del texto.
final. Situación de enseñanza sugerida • Escriban las palabras con b y v aplicando
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
7. El cuento • Leer “Los perros”, de María Laura • Aplicar estrategias de anticipación • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que
fantástico Dedé. lectora: la lectura del paratexto, de la vida ciudadana: trabajar describir. van a leer.
• Diferentes formas de pensar y la observación de imágenes y la con otros. • Reflexionar sobre los • Relean para aclarar dudas o
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Trabajo con otros de mirar la realidad en el discurso formulación de hipótesis. • Comprender de qué modificadores del núcleo del fundamentar sus opiniones.
literario. • Aplicar estrategias de poslectura. manera los discursos sociales predicado: el objeto directo y el • Participen en debates acerca
• Identificación de las características • Inferir el significado de las palabras penetran en el mundo de objeto indirecto. de los sentidos de las obras
de los cuentos fantásticos; irrupción desconocidas mediante las pistas lo ficcional: relaciones entre • Usos de g y j. literarias y puedan avanzar en una
de un elemento fuera de lo común que el propio texto brinda –por realidad y ficción en el teatro. fundamentación de su opinión,
en la realidad conocida (marco ejemplo, campos semánticos o • Reflexionar sobre cómo despegándose del gusto personal
realista, personajes realistas). familias de palabras– y la consulta encontrar la mejor forma de como única apreciación posible.
• Escribir un cuento fantástico: del diccionario. trabajar con los demás para • En una revisión global, lean
la planificación, los borradores lograr un objetivo común. “cómo va quedando” el texto
y la versión final. Situación de antes de continuar, repongan
enseñanza sugerida para hacer información importante que
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de
CIUDADANÍA LENGUAJE
progreso cuando los estudiantes...)
8. El teatro • Leer Porque tengo un buen amigo, • Aplicar estrategias de anticipación • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que
de Patricia Suárez. lectora: la lectura del paratexto, de la vida ciudadana: hacer dialogar, describir, argumentar. van a leer.
Trabajo con otros • Identificación de las características la observación de imágenes, la nuestro mejor aporte para • Las clases de palabras como • Relean para aclarar dudas o
P19-100499-GD-PracticasLenguaje-EnOrbita.indd 64
del texto teatral: los niveles del observación de la disposición del lograr objetivos de trabajo distintos modos de aprehender fundamentar sus opiniones.
texto (parlamentos y acotaciones), texto en la página y la formulación de en equipo, teniendo en la realidad: el adverbio. • En una revisión global, lean
la puesta en escena. hipótesis. cuenta nuestras habilidades y • Enfoque semántico, “cómo va quedando” el texto
• Escribir un texto teatral: la • Aplicar estrategias de poslectura. preferencias. morfológico y sintáctico del antes de continuar, repongan
planificación, los borradores • Inferir el significado de las palabras • Comprender de qué adverbio. información importante que
y la versión final. Situación de desconocidas mediante las pistas manera los discursos sociales • Reflexionar sobre los no se consideró previamente,
enseñanza sugerida para hacer que el propio texto brinda –por penetran en el mundo de modificadores del núcleo del adviertan inadecuaciones entre
público lo escrito: organizar un ciclo ejemplo, campos semánticos o lo ficcional: relaciones entre predicado: los circunstanciales. lo que se quiso escribir y lo que
de teatro leído por grupos. familias de palabras– y la consulta realidad y ficción en obra • Utilizar los signos efectivamente se escribió, tengan
del diccionario. teatral. de puntuación como en cuenta el ámbito de circulación
demarcadores de del texto.
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Organización del libro - 5.° año - CABA
65 |
REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
1. La leyenda • Leer “El corazón de Amancay”, versión • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: • Clasificación de palabras por la
de Sebastián Vargas de una leyenda de significado de una palabra o la vida ciudadana: la tradición narrar, describir, explicar y sílaba tónica.
Comunicación los vuriloches. expresión formulando hipótesis oral. argumentar. • Reglas de tildación en palabras
P19-100499-GD-PracticasLenguaje-EnOrbita.indd 65
• Leer, escuchar y compartir con otros la basadas en el contexto. • Comprender de qué manera los • El texto, el párrafo y la agudas, graves y esdrújulas.
lectura de leyendas. • Aplicar estrategias de discursos sociales penetran en el oración.
• Diferentes formas de pensar y de mirar anticipación lectora: lectura mundo de lo ficcional: relaciones • Las propiedades del texto:
la realidad en el discurso literario. del paratexto y formulación de entre realidad y ficción en la adecuación, cohesión y
• Entender las leyendas a partir de su hipótesis. leyenda. coherencia.
contexto de producción. • Aplicar estrategias de • Reflexionar sobre la
• Identificar las características de las poslectura. importancia de expresar nuestros
leyendas: carácter anónimo y oral, lugar pensamientos y sentimientos,
específico y tiempo indefinido, y función y de escucharnos los unos a los
social y discursiva. otros.
2. La crónica • Resolver dudas sobre el • Leer “Juan Martín del Potro, • Estrategias discursivas: • Utilizar los signos de puntuación
significado de una palabra o campeón de Indian Wells tras narrar, describir, explicar y como demarcadores textuales y
Comunicación expresión formulando hipótesis superar a Federer” y “Mariana argumentar. conocer sus aspectos normativos:
basadas en el contexto. Cincunegui abrió las noches de • Clases de palabras: punto y seguido, punto y aparte, y
• Aplicar estrategias de 'Música en el MAR', en Mar del definición del sustantivo, y punto final.
anticipación lectora. Plata”. su clasificación semántica y • El uso de la sangría y de la
• Aplicar estrategias de • Entender las crónicas a partir de morfológica. mayúscula en relación con la
poslectura. su contexto de producción. • Características de las puntuación.
• Reflexionar sobre cómo crónicas; la opinión • Uso de los signos de entonación.
comunicarse con los demás a del cronista, el orden
través de la cultura y el deporte. cronológico, la inclusión de
testimonios.
• Escribir una crónica: la
planificación, los borradores
y la versión final.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
3. La poesía • Leer “El gallo azul”, de María Cristina • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: • La construcción sustantiva:
Ramos; “Luciérnagas”, de Silvana significado de una palabra o la vida ciudadana: la creatividad. función poética del núcleo y modificadores (MD, MI y
Resolución de Broqua; e “Impuntualidad”, de Sol expresión formulando hipótesis • Comprender de qué manera los lenguaje, narrar, describir. Aposición).
problemas Silvestre. basadas en el contexto. discursos sociales penetran en el • Diptongo, hiato y tilde diacrítica.
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• Aplicar estrategias de anticipación • Aplicar estrategias de mundo de lo ficcional: relaciones
lectora: la lectura del paratexto. anticipación lectora. entre realidad y ficción en la
• Aplicar estrategias de poslectura. • Aplicar estrategias de poesía.
• Resolver dudas sobre el significado de poslectura. • Reflexionar sobre cómo utilizar
una palabra o expresión formulando nuestra creatividad para resolver
hipótesis basadas en el contexto. problemas.
• Verso, estrofa, ritmo, rima y recursos
expresivos en la poesía.
• Escribir un poema: la planificación, los
borradores y la versión final.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
5. El texto • Leer “Algunas características de • Comprender la importancia de • Relaciones entre texto • Reflexionar sobre la estructura
expositivo los cuerpos celestes”. las fuentes de información como y contexto en el texto de la oración unimembre y la
• Aplicar estrategias de modo de acceso al conocimiento. explicativo. bimembre, la concordancia entre
Aprender a anticipación lectora. • Reflexionar sobre distintas • Estrategias discursivas: sujeto y verbo. Sujeto simple
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aprender • Aplicar estrategias de estrategias de estudio. explicar y exponer. y compuesto. Sujeto tácito.
poslectura. Predicado simple y compuesto.
• Resolver dudas sobre el • Usos de b y v.
significado de una palabra o
expresión formulando hipótesis
basadas en el contexto.
• La estructura, el paratexto y los
recursos del texto expositivo.
• Escribir textos expositivos: la
planificación, los borradores y la
6. La • Resolver dudas sobre el • Leer “La música tiñe de vida • Estrategias discursivas: • Los participantes en la situación
entrevista significado de una palabra o las ilustraciones”, entrevista a dialogar. de comunicación.
expresión formulando hipótesis Florencia Desalvo. • La enunciación. Relaciones entre
Comunicación basadas en el contexto. • Analizar la organización texto y contexto.
• Aplicar estrategias de interna y la función del género • Usos de c, s y z.
anticipación lectora. periodístico entrevista.
• Aplicar estrategias de • Escribir una entrevista: la
poslectura. planificación, los borradores y la
versión final.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
7. El cuento • Leer “Los perros”, de María Laura Dedé. • Resolver dudas sobre el • Reflexionar sobre los valores de • Estrategias discursivas: • Reflexionar sobre los
fantástico • Diferentes formas de pensar y de mirar significado de una palabra o la vida ciudadana: trabajar con narrar, describir. modificadores del núcleo del
la realidad en el discurso literario. expresión formulando hipótesis otros. predicado: el objeto directo y el
Trabajo con otros • Identificación de las características basadas en el contexto. • Comprender de qué manera los objeto indirecto.
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de los cuentos fantásticos; irrupción • Aplicar estrategias de discursos sociales penetran en el • Usos de g y j.
de un elemento fuera de lo común en anticipación lectora. mundo de lo ficcional: relaciones
la realidad conocida (marco realista, • Aplicar estrategias de entre realidad y ficción en el
personajes realistas). poslectura. teatro.
• Escribir un cuento fantástico: la • Reflexionar sobre cómo
planificación, los borradores y la versión encontrar la mejor forma de
final. trabajar con los demás para lograr
un objetivo común.
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sanadora al lonco y salvar así la vida de
1 la leyenda Nehuel.
2 a. El Cóndor es…
LIBRO X amenazante
Página 7 – Zona de despegue X majestuoso
a Actividad a cargo del alumno. Se espera que b. La machi es…
recuperen saberes previos acerca del género X anciana
que se trabajará en el capítulo: las leyendas. X sabia
b En el cartel hay dos oraciones. Se espera que X sensible
los alumnos reconozcan que la primera está Se espera que justifiquen señalando pasajes
encerrada entre signos de admiración y que la del cuento.
segunda comienza con mayúscula y termina 3 a. Una infusión es un té.
con punto. b. Significa que el aire helado la golpeaba.
c La palabra que deben escribir es cardón. Lleva c. Significa que comenzó a correr.
tilde porque es aguda terminada en n. 4 a. infusión
d Comu Actividad a cargo del alumno. b. cerro Tronador
c. monte
Página 8 – Plaqueta “Leer y comprender” d. secreto
a Actividad a cargo del alumno. Se espera que 5 Comu Se comunican sin palabras. El cóndor
hagan una hipótesis de lectura acerca del le “habla” con la mirada.
personaje que le da título al cuento. Los estudiantes pueden subrayar, por ejemplo,
b Comu Actividad a cargo del alumno. Se los siguientes pasajes:
espera que comiencen a hipotetizar acerca En su idioma sin palabras, le habló, y ella lo
de los personajes del cuento, y sus acciones y entendió.
sentimientos. Pero la mirada cruel del Cóndor dijo “No”.
Pero la mirada implacable del Cóndor dijo “No”.
Página 11 – Comprensión lectora. Vocabulario. 6 a. Actividad a cargo de los alumnos. Se
Comu espera que debatan acerca de las formas
1 a. Actividad a cargo del alumno. Se espera de comunicación no verbal, por ejemplo,
que describan brevemente a los personajes a través de gestos, y las comparen con las
a partir de la lectura del texto. Pueden formas de comunicación verbal. El docente
mencionar que Nehuel era fuerte, apuesto y puede participar como moderador del
joven, y que Amancay era “una jovencita sin debate.
nada” (no tenía belleza ni una gran familia).
b. Fue a visitarla porque Nehuel había caído Página 12 – Órbita del texto
enfermo ese invierno. La encontró en lo Plaqueta “Leer y comprender”
profundo del bosque. Le pidió que le dijera a Actividad anticipatoria en la que se espera
qué podía hacer para que Nehuel se curara. que los estudiantes pongan en juego sus
c. Porque había tomado la Flor, que era una saberes previos. El docente puede orientarlos
joya de Mahuida, no de los humanos, y él en sus respuestas exponiendo algunas de las
consideraba que ella quería robarla. “Una características de las leyendas, como que son
vida por una flor por un amor”. relatos de transmisión oral, creados por un
d. La llevó hasta donde estaba la anciana pueblo para explicar el origen de un elemento
machi. de la naturaleza.
e. La machi hirvió la flor en agua de manantial b Conversación grupal a cargo de los alumnos.
y bajó hacia el valle para entregar la bebida
LEYENDA
se narra mediante
forma parte de
el origen
de un elemento de la
naturaleza la cultura
de un pueblo
un hecho o fenómeno
mágico o
sobrenatural
coherencia
formados por
oraciones cohesión
SÍLABA
clasificación de no termina en
palabras graves : la sílaba tónica es la penúltima lleva tilde si n, s o vocal
Ficha 5 – Página 17
SATÉLITE 1 Se marcan dentro de un círculo los punto y
Ficha 4 – Página 15 seguido; dentro de un triángulo, los punto y
1 Se ofrecen ejemplos de respuestas. aparte; y dentro de un cuadrado, el punto final.
• Sustantivos comunes: diario, semana, perrita. Las sangrías se indican con un .
• Sustantivos propios: Juana, Copito. 2 de septiembre
• Sustantivos concretos: perrita, nombre, copo. Querido diario:
• Sustantivos abstractos: felicidad. Hoy llevamos a los cachorritos a ponerles
• Sustantivos individuales: copo, perritos. las vacunas Se portaron muy bien Copito
cronista
LA narra hechos de
CRÓNICA actualidad
y de
datos exactos
interés general
se incluyen
testimonios
de personas que
participaron
comunes
• concretos
- individuales
- colectivos
propios • abstractos
clasificación semántica
SUSTANTIVO
singular y
plural
clasificación morfológica
masculino ,
y
femenino
POESÍA
se organiza en incluye
tiene
musicalidad recursos
versos estrofas expresivos
asonante
metáfora
consonante
CONSTRUCCIÓN aposición
SUSTANTIVA modificadores
modificador
modificador directo indirecto
el núcleo es un
sustantivo
artículo adjetivo
DOS VOCALES
CONTIGUAS vocal cerrada + vocal cerrada
función
TEXTO EXPOSITIVO
incluye
hacer explicaciones organizado
o dar información elementos paratextuales
vinculado a un área de
conocimiento
mediante recursos títulos y
expositivo-explicativos subtítulos
tres partes
definición gráficos
introducción
ejemplo mapas
desarrollo
reformulación fotografías
cierre
vocabulario específico
relaciones causales
después de n
USOS DE LA B
REFERENTE
CÓDIGO CANAL
Visual.
no verbal
REFERENTE
CÓDIGO CANAL
Visual.
verbal (la lengua española)
“Prohibido nadar”
REFERENTE
la prohibición de nadar
CÓDIGO CANAL
Visual.
no verbal
ENTREVISTA
realización de la entrevista :
planificación , entrevista
y transcripción
COMUNICACIÓN
un canal
usando verbal
un código
no verbal
SATÉLITE
Ficha 19 – Página 45 José cocina fideos.
2
¿A QUÉ SUSTANTIVO
O CONSTRUCCIÓN
O. D. /
SUSTANTIVA
O. I.
REEMPLAZA EL
PRONOMBRE? Los artistas pintan cuadros.
Conseguirles familia. O. I. cachorros
La directora le explicó
O. I. al periodista
al periodista.
Los visitantes también
O. D. gatos Los jugadores patean la pelota.
los adoptaron.
Lo organizó la
O. D. el evento
fundación Mi Huellita.
Ficha 19 – Página 46
3 Se indica con negrita el objeto directo y se Agustín toca la guitarra.
subraya el objeto indirecto.
• La fundación Mi Huellita organizó el evento: La
fundación Mi Huellita lo organizó.
• Los organizadores regalaban coloridos 5 • Juana le da lechuga a la tortuga.
o. i. o. d. o. i.
pájaros a los curiosos. Los organizadores se los
regalaban. • La doctora entregará al paciente el certificado de
o. i. o. d.
salud.
FANTÁSTICO CUENTO
mágicos e inexistentes
los personajes son lugares
reciso
realistas y tiempo lejano e imp
tural o
aparece un hecho sobrena los personajes son
sonajes y al
extraño que sorprende a los per mágicos
lector
ni el lector ni los personajes
explicación de los
no se ofrece se sorprenden ni dudan
hechos
prefijo geo-
USOS DE LA G verbos en -ger, -gir, -giar, -gerar USOS DE LA J palabras terminadas en -jero, -jera, -jería
palabras terminadas en -gio, -gia, -gión palabras que comienzan con eje-
el dramaturgo escribe
un texto teatral
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EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA
PRODUCCIÓN ESCRITA
PRODUCCIÓN ORAL Y LOS TEXTOS
1. El mito • Leer, escuchar y compartir con • Leer “¿Dónde está Telepinu?”, versión de Sebastián • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura • El texto, el párrafo y la oración.
otros la lectura de mitos. Vargas de un mito de los antiguos hititas. de mitos. • Las propiedades del texto:
• Aplicar estrategias de anticipación lectora: la
Trabajo con otros • Interpretar el relato a partir de su • Escribir mitos de manera colaborativa y adecuación, coherencia y cohesión.
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contexto de producción. lectura del paratexto y la formulación de hipótesis. secuencial. • Los conectores temporales.
• Intercambiar opiniones Reflexionar sobre el trabajo individual frente al • Diferentes formas de pensar y de mirar la • Utilizar los signos de puntuación
trabajo en equipo a partir del conflicto del mito que
fundamentadas acerca de los relatos realidad en el discurso literario. como demarcadores textuales y
leídos. van a leer. • Entender los mitos a partir de su contexto de conocer sus aspectos normativos:
• Escuchar las propuestas de los • Aplicar estrategias de poslectura. producción. punto y seguido, punto y aparte, y
demás y compartir las propias con• Resolver dudas sobre el significado de una palabra • Identificar las características de los mitos: punto final.
respeto y tolerancia, para lograr un
o expresión formulando hipótesis basadas en el carácter anónimo y oral, lugar específico y tiempo • El uso de la sangría y de la
objetivo común. contexto. indefinido, y función social y discursiva; los mayúscula en relación con la
• Buscar en el diccionario y elegir la acepción más personajes del mito y su carácter sagrado. puntuación.
consistente. • Comprender de qué manera los discursos
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EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA
PRODUCCIÓN ESCRITA
PRODUCCIÓN ORAL Y LOS TEXTOS
3. La biografía • Leer, escuchar y compartir con • Leer “Ciencia nacional: Luis Federico Leloir” y “La • Estrategias discursivas: narrar,
otros la lectura de biografías. vida de Nelson Mandela”. describir y explicar.
Compromiso y • Comprender la importancia de las • Aplicar estrategias de anticipación lectora: • Clases de palabras: definición
responsabilidad fuentes de información como modo lectura del paratexto, identificar una determinada del sustantivo y del adjetivo
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de acceso al conocimiento. información y formulación de hipótesis. Reflexionar y su clasificación semántica y
• Analizar y comprender las acerca de actitudes responsables a partir de la morfológica.
consecuencias que pueden tener lectura de un fragmento particular de la biografía • Clases de palabras según su
nuestras acciones. de Leloir. acentuación.
• Aplicar estrategias de poslectura. • Reglas generales de acentuación.
• Reconocer el registro de la biografía.
• Características de la biografía: orden cronológico,
biografía y autobiografía.
• Escribir biografías: la planificación, los borradores y
la versión final.
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EN RELACIÓN CON LA EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA PRODUCCIÓN
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA PRODUCCIÓN EN RELACIÓN CON LA LITERATURA REFLEXIÓN SOBRE LA LENGUA
ESCRITA
ORAL Y LOS TEXTOS
5. La poesía • Leer, escuchar y compartir con otros • Leer “5”, de Rafael Alberti; “Playa”, “El dueño del jamón”, • Leer, escuchar y compartir con otros la lectura • Estrategias discursivas: función
la lectura de poesías. “Bromista”, “Aterrador” y “Barquito”, de Laura Linzuain. de poesías. poética del lenguaje.
Comunicación • Interpretar las poesías a partir de su • Aplicar estrategias de anticipación lectora: la lectura • Escribir poesías de manera colaborativa y • Reflexionar sobre la estructura
contexto de producción. del paratexto, el reconocimiento del tipo textual por secuencial. de la oración bimembre y de la
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• Intercambiar opiniones su disposición en la página y formulación de hipótesis. • Diferentes formas de pensar y de mirar la unimembre. La concordancia entre
fundamentadas acerca de las poesías Reflexionar acerca de la poesía como una buena forma realidad en el discurso literario. sujeto y verbo. Sujeto simple y
leídas. de expresar sentimientos. • Entender las poesías a partir de su contexto de compuesto. Sujeto expreso y tácito.
• Expresar emociones de forma • Aplicar estrategias de poslectura. producción. • Usos de g y j. La diéresis.
creativa. • Resolver dudas sobre el significado de una palabra o • Identificar las características de la poesía:
expresión formulando hipótesis basadas en el contexto. verso, estrofa, ritmo, rima y recursos expresivos.
• Escribir un poema: la planificación, los borradores y la • Comprender de qué manera los discursos
versión final. sociales penetran en el mundo de lo ficcional:
relaciones entre realidad y ficción en la poesía.
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EN RELACIÓN CON LA
EN RELACIÓN CON LA LECTURA Y LA EN RELACIÓN CON LA REFLEXIÓN
CAPÍTULO COMPRENSIÓN Y LA EN RELACIÓN CON LA LITERATURA
PRODUCCIÓN ESCRITA SOBRE LA LENGUA Y LOS TEXTOS
PRODUCCIÓN ORAL
7. El cuento • Leer, escuchar y compartir con • Leer “El sombrero del muerto”, de Franco • Leer, escuchar y compartir con otros la • Estrategias discursivas: narrar, describir.
de terror otros la lectura de cuentos de Vaccarini. lectura de cuentos de terror. • Reconocer los modificadores del núcleo
terror. • Aplicar estrategias de anticipación lectora: la • Escribir cuentos de terror de manera del predicado verbal: el objeto directo y el
Resolución de • Interpretar el relato a partir de su lectura del paratexto, la observación de imágenes, colaborativa y secuencial. objeto indirecto.
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problemas contexto de producción. la formulación de hipótesis. A partir de la lectura • Diferentes formas de pensar y de mirar la • Clases de palabras: definición de
• Intercambiar opiniones de un fragmento del relato, reflexionar acerca de la realidad en el discurso literario. pronombres personales y su clasificación.
fundamentadas acerca de los forma en que el protagonista del cuento resuelve • Entender los cuentos de terror a partir de • Usos de h.
relatos leídos. su problema. su contexto de producción.
• Tener en cuenta que un mismo • Aplicar estrategias de poslectura. • Identificar las características del cuento de
problema puede resolverse de • Inferir el significado de las palabras desconocidas terror: los indicios. Relaciones entre el cuento
diferentes maneras. mediante las pistas que el propio texto brinda de terror y el fantástico.
–por ejemplo, campos semánticos o familias de • Comprender de qué manera los discursos
palabras– y la consulta del diccionario. sociales penetran en el mundo de lo
• Escribir un cuento de terror: la planificación, los ficcional: relaciones entre realidad y ficción
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Organización del libro - 6.° año - Provincia de Buenos Aires1
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso
CIUDADANÍA LENGUAJE
cuando los estudiantes...)
1. El mito • Leer “¿Dónde está Telepinu?”, • Estrategias de lectura de • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que van a
versión de Sebastián Vargas de un elementos paratextuales en de la vida ciudadana: la describir. leer.
Trabajo con otros mito de los antiguos hititas. libros. tradición oral. • El texto, el párrafo y la • Relean para aclarar dudas o
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• Leer, escuchar y compartir con • Utilizar el diccionario. • Comprender de qué oración. fundamentar sus opiniones.
otros la lectura de mitos. • Aplicar estrategias de manera los discursos sociales • Las propiedades del texto: • Participen en debates acerca de los
• Diferentes formas de pensar y anticipación lectora: la lectura penetran en el mundo de adecuación, cohesión y sentidos de las obras literarias y puedan
de mirar la realidad en el discurso del paratexto y la formulación lo ficcional: relaciones entre coherencia. avanzar en una fundamentación de
literario. de hipótesis. Reflexionar sobre realidad y ficción en la • Los conectores temporales. su opinión, despegándose del gusto
• Entender los mitos a partir de su el trabajo individual frente al leyenda. • Usos del punto: punto y personal como única apreciación
contexto de producción. trabajo en equipo a partir del • Escuchar las propuestas seguido, punto y aparte, y posible.
• Identificar las características conflicto del mito que van a leer. de los demás y compartir punto final. • Recuerden que cada párrafo desarrolla
de los mitos: carácter anónimo • Aplicar estrategias de las propias con respeto y • El uso de la sangría y de la un subtema del tema principal del texto.
y oral, lugar específico y tiempo poslectura. tolerancia, para lograr un mayúscula en relación con la • En una revisión global de su
1. La presente tabla incluye los contenidos, modos de conocer, situaciones de enseñanza e indicadores de avance sugeridos en el Diseño Curricular de la provincia de Buenos Aires para el Segundo Ciclo.
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
LITERATURA CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
2. El artículo • Leer “Tu cerebro revela quiénes son • Comprender la importancia • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
de divulgación tus amigos”. de las fuentes de información narrar, describir, explicar y • Relean para aclarar dudas o fundamentar
científica • Aplicar estrategias de anticipación como modo de acceso al argumentar. sus opiniones.
lectora: la exploración del texto y la conocimiento. • Clases de oraciones según la • Participen en debates acerca de los sentidos
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Compromiso y formulación de hipótesis. Reflexionar • Asumir una actitud del hablante. de los textos y puedan avanzar en una
responsabilidad sobre las formas de cuidarse responsabilidad por el • Organizadores textuales. fundamentación de su opinión.
mutuamente entre amigos. cuidado de las personas, • Utilizar los signos • En una revisión global de su producción
• Aplicar estrategias de poslectura. tanto como de la comunidad de puntuación como escrita, lean “cómo va quedando” el texto
• Resolver dudas sobre el significado y el espacio público. demarcadores textuales antes de continuar, repongan información
de una palabra o expresión y conocer sus aspectos importante que no se consideró previamente,
formulando hipótesis basadas en el normativos: puntos adviertan inadecuaciones entre lo que se
contexto. suspensivos y paréntesis. quiso escribir y lo que efectivamente se
• La estructura, el paratexto y los escribió, tengan en cuenta el ámbito de
recursos del texto expositivo. circulación del texto.
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
LITERATURA CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
3. La biografía • Aplicar estrategias de anticipación • Leer “Ciencia nacional: Luis • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
lectora: lectura del paratexto, Federico Leloir” y “La vida describir y explicar. • Relean para aclarar dudas o fundamentar
Compromiso y identificar una determinada de Nelson Mandela”. Aplicar • Clases de palabras: definición sus opiniones.
responsabilidad información y formulación de estrategias de anticipación del sustantivo y del adjetivo, • Participen en debates acerca de los sentidos
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hipótesis. Reflexionar acerca de lectora: la lectura del y su clasificación semántica y de las obras literarias y puedan avanzar
actitudes responsables a partir de la paratexto. morfológica. en una fundamentación de su opinión,
lectura de un fragmento particular • Reconocer el registro de la • Clases de palabras según su despegándose del gusto personal como
de la biografía de Leloir. biografía. acentuación. única apreciación posible.
• Aplicar estrategias de poslectura. • Características de la • Reglas generales de tildación. • Acentúen las palabras aplicando
• Inferir el significado de las palabras biografía: orden cronológico, correctamente las reglas generales de
desconocidas mediante las pistas biografía y autobiografía. tildación.
que el propio texto brinda –por • Escribir biografías: la • En una revisión global de su producción
ejemplo, campos semánticos o planificación, los borradores escrita, lean “cómo va quedando” el texto
familias de palabras– y la consulta y la versión final. Situación antes de continuar, repongan información
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
4. El cuento • Leer “Amigas para toda la vida”, • Aplicar estrategias de • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
realista de Cristina Macjus. anticipación lectora: exploración de la vida ciudadana: trabajo narrar, describir. • Relean para aclarar dudas o fundamentar
• Leer, escuchar y compartir de las ilustraciones, lectura del en equipo. • Clases de palabras: sus opiniones.
Trabajo con otros con otros la lectura de cuentos paratexto y formulación de • Comprender de qué definición del verbo y su • Participen en debates acerca de los sentidos
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realistas. hipótesis. Reflexionar acerca manera los discursos sociales clasificación semántica y de las obras literarias y puedan avanzar
• Diferentes formas de pensar y de cuál es la mejor manera de penetran en el mundo de morfológica. en una fundamentación de su opinión,
de mirar la realidad en el discurso resolver los problemas entre lo ficcional: relaciones entre • Diptongo, triptongo y hiato. despegándose del gusto personal como
literario. amigos. realidad y ficción en el cuento • Tildación de monosílabos: única apreciación posible.
• Entender los cuentos realistas • Aplicar estrategias de maravilloso. tilde diacrítica. • En una revisión global de su producción
a partir de su contexto de poslectura. • Reconocer y valorar a escrita, lean “cómo va quedando” el texto
producción. • Inferir el significado de las otros, escuchar sus ideas y antes de continuar, repongan información
• Identificar las características palabras desconocidas mediante compartir las propias con importante que no se consideró previamente,
del cuento realista: lugar, las pistas que el propio texto respeto y tolerancia. adviertan inadecuaciones entre lo que se
tiempo y personajes realistas; la brinda –por ejemplo, campos quiso escribir y lo que efectivamente se
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
LITERATURA CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
5. La poesía • Leer “5”, de Rafael • Aplicar estrategias de anticipación • Comprender de qué • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
Alberti; “Playa”, “El dueño lectora: la lectura del paratexto, manera los discursos sociales función poética del lenguaje. • Relean para aclarar dudas o fundamentar
Comunicación del jamón”, “Bromista”, el reconocimiento del tipo textual penetran en el mundo de • Reflexionar sobre la sus opiniones.
“Aterrador” y “Barquito”, de por su disposición en la página y lo ficcional: relaciones entre estructura de la oración • Participen en debates acerca de los sentidos
P19-100499-GD-PracticasLenguaje-EnOrbita.indd 112
Laura Linzuain. formulación de hipótesis. Reflexionar realidad y ficción en la bimembre y de la unimembre. de las obras literarias y puedan avanzar
• Identificar las acerca de la poesía como una buena poesía. La concordancia entre sujeto en una fundamentación de su opinión,
características de la poesía: forma de expresar sentimientos. • Expresar emociones de y verbo. Sujeto simple y despegándose del gusto personal como
verso, estrofa, rima y • Aplicar estrategias de poslectura. forma creativa. compuesto. Sujeto expreso y única apreciación posible.
recursos expresivos: las • Resolver dudas sobre el significado tácito. • En una revisión global, lean “cómo va
imágenes sensoriales y la de una palabra o expresión • Usos de g y j. quedando “el texto antes de continuar,
personificación. formulando hipótesis basadas en el repongan información importante que
• Escribir un poema: contexto. no se consideró previamente, adviertan
la planificación, los inadecuaciones entre lo que se quiso escribir
borradores y la versión y lo que efectivamente se escribió, tengan en
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DEL ESTUDIO ÁMBITO DE LA CIUDADANÍA (Se considerará un indicio de progreso cuando los
LITERATURA LENGUAJE
estudiantes...)
6. La carta de • Aplicar estrategias de anticipación • Leer cartas de lectores. • Estrategias discursivas: • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
lector lectora: lectura de fragmentos de los • Conocer la función de los argumentar. • Relean para aclarar dudas o fundamentar sus
textos y formulación de hipótesis. medios de comunicación: los • Los participantes en la opiniones.
Pensamiento Reflexión sobre cuáles son las textos de opinión. situación de comunicación. • Participen en debates acerca de los sentidos
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crítico mejores maneras de solucionar un • Las cartas de lectores como • La enunciación. Relaciones de las obras literarias y puedan avanzar en una
conflicto, por ejemplo, entre vecinos. textos argumentativos: recursos entre texto y contexto. fundamentación de su opinión, despegándose del
• Aplicar estrategias de poslectura. de la argumentación. Estructura • Reflexionar sobre la gusto personal como única apreciación posible.
• Inferir el significado de las palabras de las cartas de lectores. Uso de construcción verbal y el núcleo • Logren desarrollar estrategias argumentativas
desconocidas mediante las pistas conectores. del predicado verbal. Predicado para fundamentar sus opiniones.
que el propio texto brinda –por • Escribir cartas de lectores: la verbal simple y predicado • En una revisión global de su producción escrita,
ejemplo, campos semánticos o planificación, los borradores verbal compuesto. Nexos lean “cómo va quedando” el texto antes de
familias de palabras– y la consulta y la versión final. Situación de coordinantes. continuar, repongan información importante
del diccionario. enseñanza sugerida para hacer • Conocer los usos de c, s y z. que no se consideró previamente, adviertan
público lo escrito: recopilación inadecuaciones entre lo que se quiso escribir y lo
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DE LA LITERATURA ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
7. El cuento de • Leer “El sombrero del muerto”, • Aplicar estrategias de • Comprender de qué • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
terror de Franco Vaccarini. anticipación lectora: la lectura manera los discursos sociales describir. • Relean para aclarar dudas o fundamentar
• Diferentes formas de pensar del paratexto, la observación penetran en el mundo de • Reconocer los modificadores sus opiniones.
Resolución de y de mirar la realidad en el de imágenes, la formulación de lo ficcional: relaciones entre del núcleo del predicado • Participen en debates acerca de los sentidos
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problemas discurso literario. hipótesis. Reflexionar acerca de realidad y ficción en el teatro. verbal: el objeto directo y el de las obras literarias y puedan avanzar
• Identificar las características la forma en que el protagonista • Tener en cuenta que un objeto indirecto. en una fundamentación de su opinión,
del cuento de terror: los del cuento resuelve su problema mismo problema puede • Clases de palabras: definición despegándose del gusto personal como
indicios. Relaciones entre el a partir de la lectura de un resolverse de diferentes de pronombres personales y su única apreciación posible.
cuento de terror y el fantástico. fragmento del relato. maneras. clasificación. • En una revisión global, lean “cómo va
• Escribir un cuento de terror: • Aplicar estrategias de • Usos de h. quedando” el texto antes de continuar,
la planificación, los borradores poslectura. repongan información importante que
y la versión final. Situación de • Inferir el significado de las no se consideró previamente, adviertan
enseñanza sugerida para hacer palabras desconocidas mediante inadecuaciones entre lo que se quiso escribir
público lo escrito: ronda de las pistas que el propio texto y lo que efectivamente se escribió, tengan en
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INDICADORES DE AVANCE
ÁMBITO DE LA ÁMBITO DE LA REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO ÁMBITO DEL ESTUDIO (Se considerará un indicio de progreso cuando
LITERATURA CIUDADANÍA LENGUAJE
los estudiantes...)
8. La novela • Leer un fragmento de Enero • Aplicar estrategias de • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: narrar, • Hagan inferencias sobre lo que van a leer.
en Mar del Sur, de María anticipación lectora: lectura del de la vida ciudadana: trabajo describir. • Relean para aclarar dudas o fundamentar
Trabajo con otros Brandán Aráoz. paratexto, observación de las en equipo. • Las clases de palabras como sus opiniones.
• Identificación de las ilustraciones y formulación de • Comprender de qué distintos modos de aprehender • Participen en debates acerca de los sentidos
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características de la novela: hipótesis. Reflexionar acerca del manera los discursos sociales la realidad: el adverbio. de las obras literarias y puedan avanzar
organización en capítulos; trabajo con otros en una situación penetran en el mundo de • Enfoque semántico, en una fundamentación de su opinión,
personajes y trama de juego de naipes por parejas. lo ficcional: relaciones entre morfológico y sintáctico del despegándose del gusto personal como
narrativa: la diversidad de • Aplicar estrategias de realidad y ficción en la adverbio. única apreciación posible.
complicaciones y resoluciones poslectura. novela. • Reflexionar sobre los • En una revisión global de su producción
en el marco de una narración • Inferir el significado de las • Relacionarse y trabajar con modificadores del núcleo del escrita, lean “cómo va quedando” el texto
extensa; tipos de narrador. palabras desconocidas mediante otros de forma adecuada a la predicado: los circunstanciales. antes de continuar, repongan información
• Escribir un capítulo para las pistas que el propio texto circunstancia. • Utilizar los signos importante que no se consideró previamente,
una novela: la planificación, brinda –por ejemplo, campos de puntuación como adviertan inadecuaciones entre lo que se
los borradores y la versión semánticos o familias de demarcadores de quiso escribir y lo que efectivamente se
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Organización del libro - 6.° año - CABA
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
1. El mito • Leer “¿Dónde está Telepinu?”, versión • Estrategias de lectura de elementos • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: • Usos del punto: punto y
de Sebastián Vargas de un mito de los paratextuales en libros. de la vida ciudadana: la narrar, describir. seguido, punto y aparte, y
Trabajo con otros antiguos hititas. • Utilizar el diccionario. tradición oral. • El texto, el párrafo y la punto final.
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• Leer, escuchar y compartir con otros • Aplicar estrategias de anticipación lectora: • Comprender de qué manera oración. • El uso de la sangría y de
la lectura de mitos. la lectura del paratexto y la formulación los discursos sociales penetran • Las propiedades del texto: la mayúscula en relación
• Diferentes formas de pensar y de de hipótesis. Reflexionar sobre el trabajo en el mundo de lo ficcional: adecuación, cohesión y con la puntuación.
mirar la realidad en el discurso literario. individual frente al trabajo en equipo a relaciones entre realidad y coherencia.
• Entender los mitos a partir de su partir del conflicto del mito que van a leer. ficción en la leyenda. • Los conectores
contexto de producción. • Aplicar estrategias de poslectura. • Escuchar las propuestas de los temporales.
• Identificar las características de • Inferir el significado de las palabras demás y compartir las propias
los mitos: carácter anónimo y oral, desconocidas mediante las pistas que el con respeto y tolerancia, para
lugar específico y tiempo indefinido, propio texto brinda –por ejemplo, campos lograr un objetivo común.
y función social y discursiva; los semánticos o familias de palabras– y la
personajes del mito y su carácter consulta del diccionario.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
3. El artículo • Aplicar estrategias de anticipación • Leer “Ciencia nacional: Luis • Estrategias discursivas: • Clases de palabras:
de divulgación lectora: lectura del paratexto, identificar Federico Leloir” y “La vida de narrar, describir y explicar. definición del sustantivo
científica una determinada información y Nelson Mandela”. y del adjetivo, y su
formulación de hipótesis. Reflexionar • Analizar y comprender las clasificación semántica y
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Compromiso y acerca de actitudes responsables a partir consecuencias que pueden tener morfológica.
responsabilidad de la lectura de un fragmento particular nuestras acciones. • Clases de palabras según
de la biografía de Leloir. • Reconocer el registro de la su acentuación.
• Aplicar estrategias de poslectura. biografía. • Reglas generales de
• Inferir el significado de las palabras • Características de la biografía: tildación.
desconocidas mediante las pistas que orden cronológico, biografía y
el propio texto brinda –por ejemplo, autobiografía.
campos semánticos o familias de • Escribir biografías: la
palabras– y la consulta del diccionario. planificación, los borradores y la
versión final.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
5. La poesía • Leer “5”, de Rafael Alberti; “Playa”, • Aplicar estrategias de anticipación • Comprender de qué manera los • Estrategias discursivas: • Reflexionar sobre la
“El dueño del jamón”, “Bromista”, lectora: la lectura del paratexto, discursos sociales penetran en el función poética del estructura de la oración
Comunicación “Aterrador” y “Barquito”, de Laura el reconocimiento del tipo textual mundo de lo ficcional: relaciones lenguaje. bimembre, la concordancia
Linzuain. por su disposición en la página y entre realidad y ficción en la poesía. entre sujeto y verbo. Sujeto
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• Identificar las características de formulación de hipótesis. Reflexionar • Expresar emociones de forma simple y compuesto. Sujeto
la poesía: verso, estrofa, rima y acerca de la poesía como una buena creativa. expreso y tácito. Predicado
recursos expresivos: las imágenes forma de expresar sentimientos. simple y compuesto.
sensoriales y la personificación. • Aplicar estrategias de poslectura. • Usos de g y j.
• Escribir un poema: la planificación, • Resolver dudas sobre el significado
los borradores y la versión final. de una palabra o expresión
formulando hipótesis basadas en el
contexto.
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REFLEXIÓN SOBRE EL
CAPÍTULO DISCURSO LITERARIO DISCURSO ACADÉMICO DISCURSO SOCIAL GRAMÁTICA EN USO
LENGUAJE
7. El cuento de • Leer “El sombrero del muerto”, de • Aplicar estrategias de anticipación • Comprender de qué manera • Estrategias discursivas: • Reconocer los modificadores del
terror Franco Vaccarini. lectora: la lectura del paratexto, los discursos sociales penetran narrar, describir. núcleo del predicado verbal: el objeto
• Diferentes formas de pensar y la observación de imágenes, la en el mundo de lo ficcional: directo y el objeto indirecto.
Resolución de de mirar la realidad en el discurso formulación de hipótesis. Reflexionar relaciones entre realidad y • Clases de palabras: definición
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problemas literario. acerca de la forma en que el ficción en el teatro. de pronombres personales y su
• Identificar las características protagonista del cuento resuelve su • Tener en cuenta que un mismo clasificación.
del cuento de terror: los indicios. problema a partir de la lectura de un problema puede resolverse de • Usos de h.
Relaciones entre el cuento de terror fragmento del relato. diferentes maneras.
y el fantástico. • Aplicar estrategias de poslectura.
• Escribir un cuento de terror: la • Inferir el significado de las palabras
planificación, los borradores y la desconocidas mediante las pistas
versión final. que el propio texto brinda –por
ejemplo, campos semánticos o
familias de palabras– y la consulta
8. La novela • Leer un fragmento de Enero en • Aplicar estrategias de anticipación • Reflexionar sobre los valores • Estrategias discursivas: • Las clases de palabras como
Mar del Sur, de María Brandán lectora: lectura del paratexto, de la vida ciudadana: trabajo en narrar, describir. distintos modos de aprehender la
Trabajo con otros Aráoz. observación de las ilustraciones y equipo. realidad: el adverbio.
• Identificación de las características formulación de hipótesis. Reflexionar • Comprender de qué manera • Enfoque semántico, morfológico y
de la novela: organización en acerca del trabajo con otros en una los discursos sociales penetran sintáctico del adverbio.
capítulos; personajes y trama situación de juego de naipes por en el mundo de lo ficcional: • Reflexionar sobre los modificadores
narrativa: la diversidad de parejas. relaciones entre realidad y del núcleo del predicado: los
complicaciones y resoluciones en • Aplicar estrategias de poslectura. ficción en la novela. circunstanciales.
el marco de una narración extensa; • Inferir el significado de las palabras • Relacionarse y trabajar con • Utilizar los signos de puntuación
tipos de narrador. desconocidas mediante las pistas otros de forma adecuada a la como demarcadores de
• Escribir un capítulo para una que el propio texto brinda –por circunstancia. construcciones intraoracionales y
novela: la planificación, los ejemplo, campos semánticos o demarcadores textuales, y conocer
borradores y la versión final. familias de palabras– y la consulta sus aspectos normativos: raya de
del diccionario. diálogo y comillas en la narración.
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1 el mito • Cuando el joven abandona su hogar los
dioses no pueden dormir, las cosechas se
LIBRO secan, los pájaros dejan de volar, los peces
Página 7 – Zona de despegue dejan de amar el agua, y el hambre entra en
a Respuesta a cargo del alumno. Se espera que las casas, entre otros eventos.
observen la imagen y que identifiquen a los • La diosa de la Luna descubre la ausencia de
dioses griegos Zeus y Poseidón. A partir de la Telepinu y resuelve emprender su búsqueda.
imagen, pueden deducir que Zeus tiene poder • Telepinu decide retornar porque lo
sobre los rayos y el cielo, y Poseidón, sobre los conmueve el sacrificio de la abeja.
mares. A su vez, se espera que respondan que el • Cuando regresa a su hogar, todo vuelve a
reino de Zeus está en el cielo, y el de Poseidón, estar como antes de su partida.
en los mares. Por último, los estudiantes deben b.
reconocer que los dioses, por algún motivo, ¿LOGRA SU
¿QUÉ HACE? ¿PARA QUÉ?
están enojados con los hombres que navegan y OBJETIVO?
por eso desplegarán su furia contra ellos. Para que la
b En el primer globo hay una oración, y en el 1 Zumba. acompañe de No.
segundo, dos. Se espera que indiquen que regreso.
pueden saberlo a partir del punto y los signos Pone cera en Para que olvide las
2 los oídos de palabras hirientes. No.
de exclamación. La palabra que indica tiempo es
Telepinu.
el conector temporal ahora.
Unta los labios Para que sus
c TracO Respuesta a cargo del alumno. Se espera 3 de Telepinu con palabras se llenaran No.
que los alumnos respondan que los dioses luchan miel. de dulzura.
en equipo contra los hombres y que puede saberse Pica a Telepinu en Para que se mueva y
4 Sí.
por el diálogo que establecen. El resto de la consigna el dedo del pie. regrese.
está a cargo del alumno, pero una respuesta posible
es que los hombres en el barco están tratando de 2 • águila: pajarraco
ver cómo evitar que la tormenta hunda la nave y • abeja: pequeño insecto
que la forma de hacerlo es trabajar en equipo. 3 • ... todo lo mustio volvió a florecer...
Se espera que en sus definiciones los alumnos
Página 8 – Plaqueta “Leer y comprender” deduzcan a partir del contexto que el adjetivo
a Actividad a cargo del alumno. Se espera que mustio significa ‘seco’, ‘marchito’, ‘sin flores’.
comenten que la historia contará la búsqueda a Actividad a cargo de los alumnos. Posiblemente
de Telepinu y que los personajes se reunieron deban agregar a su definición que la palabra
para encontrarlo. El personaje que mira al mustio también puede significar ‘triste’,
cielo tal vez sea uno de los protagonistas de ‘melancólico’.
la historia y tenga esa postura porque está 4 TracO a. Respuesta a cargo del alumno. Se
pidiendo algo a los dioses o se queja por algún espera que respondan que cada dios busca
problema. a Telepinu en sus dominios de manera
b TracO Actividad a cargo del alumno. Reflexión separada y que la diosa de la Luna coordina
acerca del trabajo en equipo para conseguir un la búsqueda, ya que todos le rinden cuentas
objetivo común. a ella y es quien se ocupa de encontrar otras
formas hasta lograr hallar al joven.
Página 11 – Comprensión lectora. Vocabulario. b. Respuesta a cargo del alumno. Se espera
TracO que respondan que Tarún no colabora en
1 a. • Telepinu decide marcharse porque su padre un principio con la búsqueda, pero luego
le dice palabras que lo hieren. sí lo hace cuando la diosa de la Luna se
MITO
ofrece dioses
se transmitían entre
generaciones, de forma
oral héroes
una explicación
a grandes interrogantes, como seres mitológicos
el origen del mundo o
de los fenómenos naturales
oral
párrafos
párrafos TEXTO propiedades
formado por posee
coherencia
formados por
oraciones cohesión
autores
ARTÍCULO DE • periodistas
DIVULGACIÓN • científicos
CIENTÍFICA
estructura
recursos
• definición
• ejemplos
• comparación
• tercera persona gramatical; presente con valor atemporal
imperativas dar una orden, impartir instrucciones, hacer un pedido, ofrecer un consejo
interrogativas desiderativas
averiguar algo expresar un deseo
de inicio
ejemplos: para comenzar, en principio
ORGANIZADORES
TEXTUALES
ordenadores
ejemplos: por un lado, por otro lado, en primer lugar
de cierre
ejemplos: en conclusión, por último, finalmente
texto narrativo no
ficcional biógrafo biografiado
BIOGRAFÍA
SUSTANTIVO
reíamos (reír) tanto que a veces me dolía (doler) la existían exist- -ían tercera plural
panza de tantas carcajadas.
transformó transform- -ó tercera singular
Ficha 11 – Página 30
5 a. Las formas fui y fue no llevan tilde porque… 3 • Mariana leyó un cartel en la disquería.
X … son monosílabos. Está en pretérito perfecto simple y expresa una
b. La tilde diacrítica… acción.
X … se usa para diferenciar dos palabras • La disquería era chiquita.
que se escriben igual, pero tienen diferentes Está en pretérito imperfecto y expresa una
significados. descripción.
c. El pronombre personal él lleva tilde… • Mariana escuchaba casetes.
X … para diferenciarlo del artículo el. Está en pretérito imperfecto y expresa una
d. Dé es… descripción.
X … una forma del verbo dar. 4 Actividad a cargo del alumno. Modelo de
6 a. Mi / Mí mejor amiga se llama Lara. Para mi / mí respuesta.
la amistad es muy importante. • Palabra con diptongo: Mariana
b. ¿Tu / Tú sabes dónde está tu / tú mejor • Palabra con triptongo: guau
amigo en este instante? • Palabra con hiato: disquería
c. —Si / Sí está nublado, ¿van igual a la playa? 5 Actividad en parejas a cargo de los alumnos. Se
—Sí / Sí, vamos igual. espera que recuerden los pares de monosílabos
d. El / Él es el primo de Lara. El / Él próximo estudiados en el capítulo.
lunes se va con la escuela de viaje de
estudios a Salta.
e. Quiero que Lara me de / dé un poco de
su helado de / dé vainilla con chips de
chocolate.
7 De grande no quiero ser médica como mi mamá.
Yo quiero ser jardinera como el tío Darío. A él le
encanta su trabajo, tiene una casa en el Tigre y ahí
cultiva cactus, orquídeas y plantas suculentas. Yo
sé que es un trabajo que me va a gustar porque
siempre que puedo, voy a su casa y lo ayudo.
Mis hermanas, en cambio, se aburren ahí. Para
efecto de realidad
EL CUENTO
REALISTA autor
voz externa
narrador
personaje
EL VERBO raíz
desinencia
futuro
plural
segunda
presente
singular
pasado
tercera
alumnos. R E F R I G E R A R G O
O R L A T A O E T E I R
Ficha 14 – Página 34 M I B I O L O G I A R R
1 a. Las palabras con g se indican en negrita, las
palabras con j, con doble subrayado. Pasaje se escribe con j porque termina en -aje.
En el anticuario Dije se escribe con j porque es el pasado del verbo
El brillo de la luz sobre el espejo refleja una decir.
imagen exagerada del pasado de nuestra Gente se escribe con g porque tiene la sílaba -gen.
gente. Se pueden ver antigüedades Refrigerar se escribe con g porque es un verbo que
por todas partes, que dibujan un paisaje termina en -gerar.
protegido del paso del tiempo por una Biología se escribe con g porque termina en -gía.
atmósfera singular. Dirigir se escribe con g porque es un verbo que
Es que, en el anticuario, se contagia la termina en -gir.
nostalgia por el tiempo de nuestros Ejército se escribe con j porque comienza con eje-.
orígenes como nación formada por familias Relojero se escribe con j porque termina con -jero.
de extranjeros que huían de la guerra en 3 ¡SALTO MORTAL!
busca de un futuro mejor. Durante la jornada de ayer, en la zona
b. Escriban la regla a la que corresponde cada de Chacarita, se produjo un accidente
palabra y agreguen otro ejemplo. automovilístico que podría haber resultado
Las palabras que tienen la sílaba gen se fatal. Sin embargo, los agentes de seguridad,
escriben con g, como imagen, gente, orígenes encargados de proteger a transeúntes,
o agencia. ciclistas y conductores, informaron que no
Los verbos que terminan en -gerar se se lamentaron víctimas, dado que todos los
escriben con g, como exagerar o aligerar. involucrados resultaron ilesos.
Las palabras que terminan en -aje se Testigos adujeron que un peatón cruzaba la
escriben con j, como paisaje o peaje. calle cuando un auto aceleró como por arte
Los verbos que terminan en -ger se escriben de magia, y salió disparado. El hombre,
con g, como proteger o escoger. un cerrajero de la zona, explicó que
Las palabras que terminan en -jero se milagrosamente pegó un salto de casi dos
S.E.C.
b. [Metáforas, comparaciones y personificaciones
n. n. n. c. n.
P. V. S.
son algunos recursos expresivos de la poesía.] O. B.
n. mod. 1
POESÍA POEMA
La poesía se Se escribe en
define por su función líneas cortas, llamadas
poética . Es decir, versos , que se
los textos poéticos no solo comunican, agrupan en estrofas .
sino que prestan especial atención al Pueden tener rima
modo en que lo hacen, a la forma y o no, dependiendo
el sonido de las de la coincidencia de los sonidos
palabras. finales de los versos.
RECURSOS EXPRESIVOS
Los recursos
expresivos, como la
personificación ,
la comparación ,
la metáfora y las
imágenes sensoriales permiten
hacer que en los poemas se
creen nuevos significados e
imágenes.
SUJETO ORACIONES
CARTA DE LECTOR
referente
código CANAL
Ficha 21 – Página 50
el objeto directo expresa sobre qué o quién recae la acción; se puede reemplazar
por la , las , lo o los
MODIFICADORES DEL
núcleo del predicado
el objeto indirecto expresa el destinatario de la acción, se puede reemplazar
por le o les
USOS DE • las palabras que empiezan con los prefijos homo- y hétero-, hiper-, hipo-, helio-, hidro-
H
• las palabras que comienzan con herb-, herm-, hist-, holg-, horn-, hosp- y host-
• las palabras que empiezan con ex-, mo-, za- seguidas de vocal
• el prefijo hemi-
—Después de instalarte,
----P. V. S.---- ----------- S. E. C.------------ --------P. V. S.-------
podés bajar a la playa y
b. [Aquel día, mi hermanita y yo no estuvimos sumarte a la competencia
x
circ. de tiempo m. d n n. c. n. circ. de neg.
de juegos.
-------------------------------------------- “Bueno, tal vez no es un
en la playa con mis papás.] O. B. museo de muertos vivos x
circ. de lugar circ. de compañía este hotel viejo”.
S. E. S. ------------------------------- P. V. C.-------------------------------
c. [Tito viajó a Mar del Sur para la fiesta de Alejo.] O. B. 2 globo 1 —Ma, ¿puedo ir a la fogata que va a
n. n. circ. de lugar circ. de fin
haber hoy en la playa? —preguntó.
----------------------------- P. V. S.----------------------------- globo 2 —¡Qué hermoso una fogata! Voy con
d. [¿Siempre jugaba cuestionablemente vos. —respondió la madre
circ. de tiempo n. circ. de modo
globo 3 —¡No van los padres! —gritó la hija.
------S. E. S.------ globo 4 “Pensar que hasta hace unos años no se
el Siciliano?] O. B. despegaba de mí…”, se dijo la madre.
m. d. n.
globo 5 “¡Me muero si aparece en la fogata! Voy
a quedar reinfantil…”, pensó la hija.
3 —Cuentan que en los pasillos del hotel
deambula un fantasma —dijo Clara, que desde
los seis años veraneaba en el hotel.
—Es el alma perdida de un joven huésped
del siglo pasado —agregó Blanca, la hermana
menor de Clara.
“Ni loca creo en estas pavadas”, pensó Juana,
aunque sintió un escalofrío en todo el cuerpo.
—¿Se animan a encontrarnos a las doce de
la noche y caminar por los pasillos a ver si lo
vemos? —preguntó Isabela.
—Obvio que sí —dijo Juana sin dudarlo.
“Si ven que tengo miedo, me van a tomar de
punto todo el verano”, pensó Juana.
narración
adverbios construcciones
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