PRESENTADO POR

Valeria Perca Jorge

Fernando Nina Mamani
Piero Peñaloza Rodríguez
Rodrigo Gómez Vilca
Daniel Tito Álvarez

CORRIENTES ACADÉMICAS DEL MODERNISMO

Se llama arquitectura protomoderna a la producción
arquitectónica del siglo XX que presagia ya sea por la
ideología o el resultado formal, la arquitectura moderna .
Entre los arquitectos protomodernos destacan
PROTOMODERNISMO
 Peter Behrens
 Adolf Loos
 Louis Sullivan
DEUTSCHER WERKBUND
HERMAN MUTHESIUS
Surge en el siglo XX, es una
organización que busca combinar CONTEXTO HISTÓRICO
las actividades artísticas y
cotidianas con las técnicas
industriales que se desarrollaban
durante esa época. Movimiento inspirado en el Movimiento precursor de la
art and craft bauhaus

Fundada por Hermann

Muthesius en una conferencia
en 1907 en donde reunían a
artistas para crear productos PENSAMIENTO
de calidad
Aumentaremos la productividad alemana frente a
las potencias productivas como ee.uu
Se llamo a artistas de
vanguardia de todo tipo
de arte

Oficialmente se fundo
en Alemania - Múnich
 CARACTERÍSTICAS

Eliminación de decoración Ahorro para el Eliminación de decoración

externa superflua comerciante y el cliente externa superflua

Oficios tradicionales Técnicas Producción de bienes en

y las artes industriales masa y arquitectura

Estandarización de
Adaptación de forma abstracta Sencillez, estandarización y
objetos y formas
eficacia
OBJETIVOS REPRESENTANTES
Promover el debate intelectual sobre
el tema del diseño HENRY VAN DE VELDE
TEATRO DE
EXPOSICIÓN DE
Mejorar la calidad de los bienes de WERKBUND
consumo alemanes

Estética atemporal en sus productos

BRUNO TAUT
GLASS PAVILION
Mejorar la competitividad de los
productos alemanes

Favorecer los contactos entre

empresarios y creadores HERMANN
MUTHESIUS
No enfrentamiento con la máquina, CHATEAU DE
sino ligar arte e industria WENGRABEN
NAVE DE TURBINAS DE LA EMPRESA AEG
PETER BEHRENS
CONTEXTO HISTÓRICO
El primer edificio industrial de Behrens. No tenía
precedentes en la arquitectura ni en el diseño
industrial.
MATERIALES
En su construcción se utilizaron principalmente
cristal y acero, con mampostería de tres clavijas
en los arcos metálicos.
Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance,
Behrens concede a la tecnología la oportunidad de
expresarse no sólo alegóricamente a través de
materiales industriales a gran escala, sino también
en la fuerte evocación del papel dominante de la
sociedad de la máquina, en los detalles más
memorables del edificio, tales como las bisagras
gigantes en las bases de inserción de los arcos con
los pedestales de hormigón.
CRONOLOGÍA LOCALIZACIÓN
1909 - 1910 se ubica al Noroeste del
centro de Berlín, a unos 3
km del Reichstag
ESTRUCTURA
El cálculo estructural y planeamiento fueron realizados por el
ingeniero civil Charles Bernhard.
La cubierta es acristalada y descansa sobre cerchas
metálicas a modo de arcos que descargan directamente
sobre los muros estructurales.
Behrens concede a la tecnología la oportunidad de expresarse
no sólo a través de los materiales industriales, sino también a
la fuerte evocación del papel dominante de la sociedad de la
máquina, en los detalles más memorables del edificio.
C El edificio formalmente consta de dos naves paralelas. La nave mas
pequeña se adhiere a la nave principal, ya que es mas monumental.
O
M 1. La nave mas pequeña, es un cubo con techo plano pero cuenta con un
P lucernario de dos aguas de vidrio en la parte superior de la cubierta. Eso
le da mas dinamismo.
O 2. La nave mas grande, esta conformada por pórticos y cerchas de acero
S y también cuenta con un lucernario de dos aguas. Esta es de mayor escala
y mayor proporción
I
C
I
Ó
N
Formalmente simplificada a su más mínima reducción: líneas limpias,
tensos y la renuncia del ornamento.
La estructura participa formalmente y estéticamente en este volumen,
montando una marco-estructura de acero forma el concepto del edificio:
Elegancia y monumentalidad. Mientras, que la fachada lateral, el pórtico de
acero participa proporcionalmente con el vidrio para el realce del edificio.
 ANÁLISIS FUNCIONAL
La fabricación de la maquinaria pesada de
ZONIFICACIÓN
la AEG: las turbinas de los generadores
para centrales eléctricas. Se debía de
encontrar una solución que fuera lo
suficientemente flexible para adaptarse a
los dictados de la tecnología, incluyendo el
uso de determinados productos para la
construcción, a la vez que preservar la
arquitectura como un símbolo para
establecer los valores culturales de un
estado capitalista moderno.

En el interior encontramos:

A. Almacenamiento Y Producción
Secundaria
B. Fabricación De Maquinaria
C. Áreas De Circulación
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS – ANÁLISIS ESPACIAL
Originalmente la nave estaba formada
por una planta rectangular de 207
metros de longitud, 39 de ancho y 25
metros de altura. Esta formado por un
esqueleto con 22 pórticos principales
colocados cada 9 metros a lo largo del
edificio.

La nave principal, esta encerrada por:

PLANOS VERTICALES, a lo largo del

edificio con ventanales gigantes.
PLANOS HORIZONTALES, que contienen el
espacio tienen una la ligera inclinación
del techo y el acristalamiento.

Esto dota al edificio de una dinámica

espacial, y de mayor iluminación natural
al espacio.
 SÓTANO

PRIMERA PLANTA

SEGUNDA PLANTA

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS – PLANTAS

El edificio se divide en tres plantas
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS - FACHADA
Behrens construyó un edificio de acero y
vidrio en la más tradicional sintonía con
los templos griegos y egipcios, con la
intención de glorificar el poder de la
industria.
El resultado fue una gran pared de cristal
simbolizando la victoria del arte sobre la
banalidad de la vida en una emergente
sociedad industrializada.
APORTE
Peter Behrens fue uno de los pioneros de la arquitectura,
en desarrollar un edificio industrial que fuera netamente
bello y que aporte a la ciudad, a pesar, de las actividades
que se desarrollaron ahí. La Fábrica de Turbinas de AEG, es
el primer edificio de La Arquitectura Industrial que busco
en la época una nueva concepción de belleza reuniendo los
mismos conceptos de arte y industria en el diseño. La
arquitectura logro el avance de esta a través de nuevas
técnicas constructivas y nuevas formas de diseño.
 MODERNISMO: La arquitectura racionalista en la que prima la función se produjo
en el siglo XX y tuvo tres protagonistas:

El Racionalismo • Walter Gropius

MODERNISMO
• Le Corbusier
• Mies van der Rohe

funcionalista Prima la funcionalidad del edificio ( la forma sigue a la función) y

una estética cubista. Volúmenes simples conseguidos mediante la
intersección ortogonal de planos horizontales y verticales.
FÁBRICA FAGUS
WALTER GROPIUS
CONTEXTO HISTÓRICO
Esta fábrica de hormas de zapatos fue el primer
encargo industrial para Walter Gropius y su diseño
lo realizó en colaboración con quien en aquel
momento era su socio Adolf Meyer.
TIPOLOGÍA
Arquitectura de tipo civil
CRONOLOGÍA
1911 - 1925
Una vez que le fue otorgado el proyecto Walter Gropius
realizó la Fábrica Fagus en diferentes fases comprendidas
entre 1911 y 1925, si bien la imagen más característica
corresponde al sector de oficinas que se edificó antes de
la Primera Guerra Mundial, entre 1911 y 1914. LOCALIZACIÓN
Alfeld Baja Sajonia en Alemania

Aparece el termino racionalismo, prima la función.

ESCALA Y
MATERIALES PROPORCIÓN
CONTEXTO
 Marcos de hierro El acceso frontal se
Concreto armado HISTÓRICO
resuelve con una cierta
 Acero (Placas de acero monumentalidad, mediante
de 3 mm se acuñan el el frente ciego rematado
marco de la ventana por el reloj.
contra el muro)
 vidrio Posee una triple altura y se
 Mamposteria de Ladrillo percibe su tamaño
monumental.
 COMPOSICIÓN - FORMA

Uso de volúmenes puros

En su forma geométrica resalta un volumen
acristalado en forma de “l”
FORMA
Es de forma prismática , donde predominan las líneas
rectas , elementos proporcionados , su acceso principal
se denota como un elemento visual pesado , resalta la
igualdad de las cuadriculas de sus ventanas .
 ANÁLISIS FUNCIONAL

ZONIFICACIÓN

CIRCULACIONES
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS – ANÁLISIS ESPACIAL

1. Asseradero 6. Taller de matriz de corte

2. Almacén 7. Sala de motores
3. Casa de Secado 8. Bunker de madera y carbón
4. Sala de trabajo 9. Sala de cargas ferroviarias
5. Edificio Principal 10. Entrada
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS - FACHADA
Estrechos pilares de ladrillo articulaban la fachada, entre
ellos se colocaron marcos de hierro que sobresalían del
edificio albergando grandes ventanales.

El ladrillo , el hierro y el cristal , organizados en forma de

muro-cortina

SISTEMA CONSTRUCTIVO
MUROS PORTANTES El edificio
principal, de planta rectangular, fue
concebido como esqueleto portante .

HIERRO sujeta los planos de vidrio

que componen los ventanales.

ESTRUCTURA METÁLICA DE BARRAS

 La estructura de hormigón armado, con los soportes desplazados
hacia el interior, posibilitaba liberar aELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
las paredes exteriores y, - FACHADA
especialmente a las esquinas del edificio de su función portante. El
edificio principal, de planta rectangular, fue concebido como
esqueleto portante sin pilares en las esquinas, con una fachada
ESTRUCTURA surcada por cuadrículas de metal cubiertas de cristal, siendo uno
de los primeros ejemplos de «curtain wall», o muro cortina.
Dicha estructura constructiva no parece necesitar un revestimiento
formal para clarificar la composición, al contrario, la forma y el
lenguaje de la arquitectura vienen dados por la técnica.

ELEMENTOS
Pilares de ladrillo con los que
CONSTRUCTIVOS la fachada se articulaba Aplicación del ladrillo, desde el
sótano hacia arriba, el edificio
Vigas en L – muro cortins se levantó en enladrillado llano
USO Y FUNCIONAMIENTO
La fábrica Fagus abarca un conjunto de diez edificios que comenzaron a
construirse en 1910 bajo la dirección del arquitecto Walter Gropius. El
complejo industrial comprende todas las etapas de fabricación,
almacenaje y expedición de hormas de calzado. Fagus documenta un
cambio significativo basándose en un análisis funcional que incorpora la
sicología y las reformas sociales para proponer un cambio radical en las
condiciones de trabajo de la sociedad industrial con respecto a la APORTE
humanización del mundo.
 Horizontalidad
 Cambia el concepto de la industria
 Muros cortina se podían sostener a través de
perfiles metálicos que van sujetando los cristales
y formando la superficie Fachada con superficie
lisa sin elementos ornamentales .
 Introducción de la luz natural.
 Ventanas horizontales
La escuela de la Bauhaus fue una En esta escuela se les enseñaba a los
escuela de artesanía, diseño, arte y BAUHAUS estudiantes a utilizar materiales modernos e
arquitectura fundada en 1919 por “Casa de la construcción” innovadores para crear edificios y muebles
Walter Gropius en Weimar. Funcionales

PRINCIPIO “La forma sigue a la Por lo que en arquitectura los diferentes espacios eran diseñados con
FUNDAMENTAL DE función” formas geométricas según la función para la que fueron concebidos.
DISEÑO

PRIMERA SEDE SEGUNDA SEDE TERCERA SEDE

Weimar, Alemania Dessau, Alemania Berlín, Alemania

1919 - 1925 1926 - 1932 1932 - 1933
SEDE DE WEIMAR Para Gropius la base del arte
estaba en la artesanía: los artistas
tenían que volver al trabajo

1919 -1925 manual.

ARQUITECTO
CONTEXTO HISTÓRICO
Henry Van de
Terminada la I Guerra Mundial, con la
firma del Tratado de Versalles, Alemania Velde
queda derrotada. La guerra impidió
continuar con las clases y los edificios
construidos por van de Velde se
utilizaron como hospital militar. Fue
BAUHAUS Nació de la fusión entre la La Bauhaus pierde el respaldo del gobierno
entonces cuando el director del Instituto
Superior de Bellas Artes quiso fusionar Academia de Bellas Artes y la Escuela de de Weimar, por diversas presiones y
dicha escuela y contratar a Gropius para Artes y Oficios, creando lo que sería la críticas, la escuela fue trasladada a la
dirigir una sección de arquitectura. primera escuela de diseño del mundo. ciudad industrial de Dessau.

1918 1919 1925

 SEDE DE DESSAU
1925 -1932

DIRECTOR ARQUITECTO
Hannes Meyer Walter Gropius

CONTEXTO HISTÓRICO
La Bauhaus se trasladó a Dessau en
1925 después de que le forzaran a
cerrar en Weimar.
Diseñado por Walter Gropius inaugura la Bahaus el 4 Apenas año y medio de su llegada a la
de diciembre de 1926, convirtiéndose rápidamente en Bauhaus, Gropius le nombró director de la
icono de inicios del movimiento Moderno. escuela a Hannes Meyer

1926 1928
1925
El sistema educativo es un resultado de la estructura
económica. durante la revolución industrial
Las industrias o los industriales solo crearon escuelas
técnicas como finalidad de obtener los especiales que
necesitaban. Estas escuelas solo favorecían el potencial
como individuo y no daban alguna posibilidad de
interrogarse o preocuparse por la esencia de las cosas
ni de si mismo

Esto es que lo que hace la diferencia en la

Las escuelas de arte tradicionales
eran conservadoras y elitistas, y los
colegios técnicos eran convencionales
y deprimentes
Bauhaus. Gropius integro una nueva clase de
artistas que pudiera involucrarse en todas las
disciplinas . Representó una nueva forma de
pensar

BAUHAUS: SISTEMA EDUCATIVO

 DISEÑO Taller de cerámica
Los resultados fueron
INDUSTRIAL
Taller textil extraordinarios. La
Bauhaus produjo una
Taller de metal
DISEÑO
diversidad increíble de
Taller de muebles artefactos, desde
GRÁFICO
lámparas Anglepoise,
Talleres de escultura y talla
con sus pantallas de
DISEÑO DE Taller de encuadernación aluminio orientables y
sus brazos
INTERIORES Taller de pintura en vidrio y
articulados, hasta
pintura mural juegos de ajedrez.
Todos los diseños se
distinguían por su
TIPOGRAFÍA funcionalidad y
elegancia.

Eran simples y útiles y

ARQUITECTURA
su simplicidad los
hacía bellos. En una
época en que primaba
la ornamentación, este
FOTOGRAFÍA diseño simplificado era
revolucionario.
 BAUHAUS: SISTEMA EDUCATIVO

1° ETAPA 2° ETAPA 3° ETAPA

CURSO DE CURSO: 3 AÑOS CURSOS PRÁCTICAS EN

INTRODUCCIÓN Curso de Itten FÁBRICAS
6 meses, talleres con Curso de Klee
los materiales, colores Curso de Kandisky
y formas para Curso de Schlemmer
descubrir sus
preferencias
 En este edificio Gropius materializó el lenguaje del
CARACTERÍSTICAS racionalismo funcionalista. En él se reúnen las
características del movimiento moderno:

MATERIALES
CARACTERÍSTICAS
Los materiales que se
usan en el estilo Bauhaus
 Volúmenes puros racionalmente articulados son el vidrio, el metal,
 Ausencia de ornamentación tubos de distintos
 Muros cortina de vidrio que permiten la metales, la madera
interrelación entre el interior y el exterior doblada, el acero, el cuero
 Diseño global de todos los elementos. y el plástico. Todos
 Materiales industriales baratos y producción materiales que hoy nos
en serie para abaratar el arte diseñado en parecen de lo más
esta escuela, se convierte en un centro de convencionales para
producción: diseño de prototipos para la muebles y decoración.
industria
COMPOSICIÓN, FORMA, ZONIFICACIÓN TALLERES RESIDENCIA DE ESTUDIANTES

AREA ADMINISTRATIVA INSTALACIONES COLECTIVAS

AULAS

WG diseñó de acuerdo con las diferentes necesidades

funcionales de los espacios (aulas, talleres, oficinas,
salones, comedor, residencia) , concibe el conjunto como
una serie de volúmenes independientes, diseñando cada
uno de ellos de acuerdo con su uso, e interconectados
(en algunos casos mediante un puente, en el que ubica las
dependencias administrativas) de modo perpendicular
entre sí
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS - FACHADA
Las fachadas son más que nada testigos de que la
Bauhaus es por mucho un edificio típico de la
modernidad. Aunque se busque, nunca se encontrará
una fachada principal, todas fueron hechas con «el
cariño» por los detalles, todas con la intención de
que ya de afuera se reconozca la función.

Cada fachada responde a las exigencias de la

actividad que se realiza en su interior: la fachada del
bloque de las aulas está formada por ventanas
horizontales, cuya función es asegurar una
adecuada iluminación, la de los apartamentos, en
cambio, muestra aberturas individuales pensadas
para incrementar la privacidad.
 ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS – PLANTAS - CIRCULACIÓN
Espacio articulador 1. Laboratorios 9. Taller de carpintería
2. Almacén 10. Taller mecánico
3. Aulas 11. Taller de pintura
PLANTA BAJA Cuenta en cada planta con 4. Cocinas 12. Biblioteca
articuladores de espacio que 5. Restaurant 13. Administración
conectan los recintos y permiten 6. Escenario 14. Taller general
circulaciones definidas. 7. Auditorium 15. Taller textil
8. Sala de exposiciones 16. Vestuario

PRMER NIVEL

El Recorrido público conecta que las aulas con el

taller. Recorrido público
El Recorrido privado conecta que las aulas con el
taller los recintos destinados al área de Recorrido privada
administración sin tener contacto directo con el
corredor a menos que así se desee
 El edificio de
talleres, es el
edificio más
abierto en
cuanto a la
permeabilidad
lumínica debido
a su fachada
acristalada
ALZADO DESDE EL SUR Residencia ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS – ALZADOS - CORTES

ALZADO DESDE EL OESTE

AULAS

TALLERES

RESTAURANT

AULAS

RESIDENCIA
 ESTRUCTURA
Una estructura de hierro y hormigón forma el esqueleto del
edificio asegurando la unidad del conjunto y permite la
existencia de tres fachadas diferentes, construidas con
materiales tan frágiles e innovadores como el cristal.

La construcción estática no es como quizás parezca

completamente de hormigón armado sino que solamente el
esqueleto lo es, las superficies entremedio en su mayoría son
enladrillados, también los pisos.
 SEDE BERLÍN
Mies decía: "Nuestra meta es formar arquitectos de tal forma,
que dominen todo el campo abarcado por la arquitectura,
desde la construcción de pequeñas viviendas hasta
la edificación de ciudades, no sólo el edificio en sí,
sino también toda su instalación hasta los textiles".
¿COMO
TERMINÓ
LA En 1932 el partido nazi decide cerrar la escuela
en Dessau por lo que Ludwig Mies van der Rohe

ESCUELA?
traslada la Bauhaus a Berlín.
La escuela, situada esta vez en un antiguo
edificio de telefonía, sobreviviría muy poco
tiempo
Cierre definitivo de la Bauhaus y así termina
una difícil etapa, pero da comienzo a una nueva, la
propagación del pensamiento Bauhaus a través del
mundo de la cultura, las artes y especialmente la
arquitectura.

1932 1933
Actualmente se puede visitar
Bauhaus a modo de turismo y
quedarse a dormir en la
Residencia para estudiantes

ACTUALIDAD
APORTE
Sentó las bases normativas y patrones de lo que hoy
conocemos como diseño industrial y grafico

Más allá de arquitectura, la Bauhaus instauró temas de

economía, comodidad y funcionalidad que antes no se había
desarrollado. Bauhaus es la base de todo lo que conocemos hoy

La Bauhaus es sinónimo de modernidad, de colores primarios,

nuevas concepciones del espacio y de la forma e integración de
las artes.
 THE NEW BAUHAUS

INICIOS
 Creada en 1937.
 Primera escuela de diseño industrial en
EEUU.
 Laszlo Moholy-Nagy como primer director.
 Programa de estudios basado en la
Bauhaus.
 Llamada mas adelante como School of
Design o escuela de diseño de Chicago.
 En 1944 se integra al Instituto Tecnológico
de Illinois.
El proyecto de crear una Bauhaus
en Chicago inicia en un club de
negocios, no con visionarios
creativos.

En un afán de relacionar el arte

visual con el comercio se busca la
manera de propiciar un cambio que
favorezca a los inversores de
ciertas marcas que aun estaban en
etapas de creación. Sin embargo ya
se sabia que eran necesarias ideas
innovadoras y trabajadores acorde
a ellas.

Por lo que, desde el principio, se

quería abrir una escuela para crear
una cartera de talentos que
impulsara el comercio local y la
industria.
La mansión de Marshall
Field sirvió como sede de
la New Bauhaus.
LÀSZLÒ MOHOLY-NAGY
VISIONARIO DE DISEÑO EXCÉNTRICO Enseñanza en la nueva Bauhaus
El proyecto de Moholy-Nagy para el Vision in Motion presentó extensas fotos de
modernismo se puede entender mejor proyectos de estudiantes, sacacorchos de
como "un método para abordar ambos madera y metales, obras de arte en forma de
diseños, trabajo y vida diaria ". fractales, todas con un aspecto
extremadamente moderno y mostrando poca
funcionalidad industrial fácilmente
discernible. Clarence Bulliet, un crítico de
arte del Chicago Daily News , dijo que los
dispositivos no tenían "ningún propósito útil",
y Time estuvo de acuerdo, calificándolo como
 Originario de Hungría. una "exhibición de objetos sin nombre
 Ex alumno destacado de la Bauhaus. desconcertantes".
 Posteriormente profesor de la misma.
 Huye de Alemania debido a la amenaza
Nazi.
 Experto en fotografía, impresión, QUIEBRE!!
escultura y diseño industrial.
 Firme creyente del progreso y de los Y renacimiento como escuela de diseño
nuevos medios.
El diseño va a la guerra
 La Escuela de Diseño de Chicago tenía el
apoyo suficiente para mantenerse a flote,
pero apenas.

 Y debido a la guerra, los materiales que

se necesitaban para la escuela de diseño
eran los que mas escaseaban.

 Los financiadores le dijeron a Moholy-

Nagy que la escuela puede no ser viable
en ese entorno.

Curso de camuflaje, 1942

El legado de un experimento Bauhaus

Fracaso o éxito a largo plazo

 Los diseños de la escuela no estaban estrictamente
enfocados en su comercialización y venta. Después de
su muerte en 1946 la educación se modifica y se
renombra a la escuela.
 Esta es absorbida por el Instituto de Tecnología de
Illinois, a cargo de Mies van der Rohe.
 Ahora sabemos que aunque no funciono como
catapulta comercial, Moholy-Nagy se centro en una
filosofía, una forma de pensar y abordar problemas de
diseño. Quería ayudar a hombres y mujeres a
convertirse en artistas y diseñadores que explotaran
su potencial creativo.
  Las viviendas serán así máquinas donde vivir.

LE CORBUSIER  Su lenguaje constructivo lo resumió en cinco puntos:

 Pilotes para elevar el edificio del suelo
 Cubierta en terraza. Terraza-jardín, con techos planos,
Para Le Corbusier la arquitectura ha de estar al incorporación de la naturaleza a la vivienda, amplias zonas
servicio del hombre para que pueda desarrollar en soleadas.

un espacio digno, dignamente su existencia. El  Planta libre

arquitecto debe de aplicar los preceptos básicos del  Ventanales alargados, mejoran la iluminación y el contacto
con el exterior.
racionalismo y combinarlos con los logros de la
 Fachada libre de soporte
sociedad industrial.

MIES VAN DER ROHE

Se exilia a los Estados Unidos cuando el
nacionalsocialismo llega al poder.

Basa su forma de entender la arquitectura en una

exquisita simplicidad. “MENOS ES MÁS”
GRACIAS