UNIVERSIDAD JUÁREZ AUTÓNOMA DE

TABASCO.
DIVISIÓN ACADÉMICA DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA.

DEUTSCHE WERKBUND
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

ESQUIPO NO. # 8
INTEGRANTES

+ SELENE GUADALUPE ADORNO ALVAREZ

+ RAUL LOPEZ CADENA
 INTRODUCCIÓN

 La arquitectura expresionista fue marcada por importantes eventos, como la exposición del Deutscher Werkbund
en Colonia, en el año 1914. El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el Estado
para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa.
 La Deutscher Werkbund (DWB) era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907
en Múnich1 por Hermann Muthesius. Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna,
del diseño moderno y precursora de la Bauhaus. Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina.
Entre estos, tres claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de la
calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; por otro lado, imponer la normalización del
formato DIN; y finalmente, la adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial,
sustituyendo al ornamento.
 CONTEXTUALIZACIÓN
Alemania se encontraba en la cima de la progresividad europea, en parte debido a que su historia no
trasciende como la de las culturas de Inglaterra y Francia, así el avance en el pensamiento más abierto de
los germanos por ser una minoría, favoreció el desarrollo industrial y la producción de técnicos en
economía, de políticos y de artistas.

Henry Van de Joseph María Frank Lloyd

Velde Olbrich Wright
 DEFINICIÓN

Deustcher • Es el movimiento cultural más importante

surgido durante la preguerra, fundado en

Werkbund 1907 por un grupo de artistitas y críticos,

asociados con algunos productores.

• Es ennoblecer el trabajo del artesano,

finalidad relacionándolo con el del arte y con la
industria.

• la parte de diseño de cualquier objeto, de

ahí su lema "Vom Sofakissen zum
Quería conseguir Städtebau" (desde los cojines de los sofás
a la construcción de ciudades) indica su
amplio abanico de intereses.
 3 CLAVES QUE HACEN DESTACAR ESTÉTICAMENTE A ESTE
MOVIMIENTO

La adopción de la forma
Separar la estética de la
Imponer la abstracta como base
calidad material, frente
normalización estética del diseño
a las ideas anteriores
del formato DIN. industrial, sustituyendo
que las vinculaban.
al ornamento
 FUNDACIÓN
 En 1890 se produjo un gran cambio en el clima cultural de Alemania. Numerosos críticos
sostenían que una mejora del diseño tanto en la artesanía como en la industria era esencial
para la prosperidad futura.
 Sobre esta argumentación se extendió el nacionalista y demócrata social cristiano Friedrich
Naumann en su artículo de 1904 Die Kunst im maschinter (El arte en la era de la máquina).
 Este estímulo al industrialismo y al nacionalismo pangermanista hizo que la burocracia
prusiana reaccionase en contra de la incultura de la Alemania Guillermina y alentase la
incipiente revitalizando de las artes y los oficios de una cultura intrínsecamente germánica.
 Entre 1907 y 1914 maduró una generación de arquitectos alemanes en donde se puede
encontrar a W. Gropius, L. Mies van der Rohe y Bruno Taut. Entre esta generación y la
anterior sirvieron como mediadores Henry Van de Velde y Peter Behrens: El primero actúa
como figura de orden intelectual, el segundo actúa con el trabajo práctico y dice Argan que
es el elemento principal para entender este movimiento (Argan, 1957).
PETER BEHRENS (1868-1940)

La nave de turbinas de la empresa Fábrica de gas, Frankfurt

AEG, diseño del siglo XX Alemania 1911.
WALTER GROPIUS (1883-1969)

Fábrica Fagus, Alfeld Alemania. Fábrica modelo en la

1911. exposición del Werkbund
en Colonia, Colonia
Alemania. 1914
 LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1866-1969)

 En el caso Mies es muy difícil dar un juicio sobre su actividad y sobre la orientación que
siguió antes de la guerra mundial.
 Su primer proyecto la casa Fuchs de 1911, aún se sitúa enteramente dentro del estilo
de Behrens, y el segundo, la casa Kröller-Müller de 1912, tiene un carácter casi clasicista
(y sin embargo, la nítida y noble amplitud de las ventanas anuncia el inconfundible sello
de su mejor arquitectura).
 CONCLUSIÓN

 El Deustcher Werkbund se encargó de darle diseño a todo lo que comprendía producción industrial,
desde los productos, edificaciones hasta publicidad. Se dieron grandes cambios en el diseño: la
generación de los arquitectos de la última parte de la modernidad, fueron formados gracias a esta
institución, además la Bauhaus adoptó las enseñanzas que se generaron a partir de aquí. Incluso se
puede decir que este movimiento acabó con el uso de la ornamentación como aspecto decorativo,
pues se buscó la forma abstracta de decoración, siendo esta uno de los objetivos claves del diseño.
 BIBLIOGRAFÍA

 Argan, G. C. (1957). Crítica de Eliante o dell'Architectura. En C. Brandi. Casabella.

 Benevolo, L. (1974). Historia de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili.
 Frampton, K. (1981). Historia crítica de la arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili.
 Pevsner, N. (1936). Pioneros del diseño moderno: De William Morris a Walter Gropius. Buenos Aires: Infinito.