Docente: Arq.

Lecca Ponce Melissa

HIGH-TECH

Alumna:
Zenaida Victoria Giraldo
Escudero

Curso:
Seminario De Arquitectura contemporánea
ALTA-TECNOLOGIA
 La tendencia del High- tech es un tipo de
arquitectura que surge después del
postmodernismo en la década de los 70
 con el objetivo de crear una arquitectura
claramente estética. Como todas las
tendencias arquitectónicas del High- Tech
tiende a modernizar lo ya elaborado; por lo
cual encuentra su principal herramienta en
las estructuras de acero logrando una
arquitectura sencilla, fácil y barata; y
edificios espectaculares.
 Uno de los objetivos de este estilo es
elaborar construcciones que den la
sensación de innovación,
 materiales ya utilizados en otros estilos
arquitectónicos (vidrio, modulación, etc.)

Cultural center Pabellón británico de la exposición de

1992
 Torre eiffel

ARQUITECTURA HIGH- TECH.

 La arquitectura del high-tech es la forma en la cual se
muestra el edificio olvidando por completo las paredes y las
superficies pesadas estéticamente.

 La arquitectura del High-Tech ha sido descrita como la

estética de la máquina de la segunda generación
 el High Tech deben mucho más a las visiones
futuristas del grupo “pop” archigram, de los
años 70´s,
 el movimiento tuvo precedentes cien años
atrás, con la torre Eiffel , y un edificio High
Tech como el centro pompidou
 Colocar las instalaciones facilita el mantenimiento y los
edificios del High Tech están diseñados para ser de
construcción barata, fácil y rápida,

 La arquitectura High Tech se basa en muchos temas propios

de la Arquitectura Moderna, de los cuales se apropió
reelaborando y desarrollando en base a las últimas
tendencias. Los objetivos principales de la arquitectura High
Tech consiste en un juego creativo de crear cualquier cosa
nueva evidenciando la complejidad de la técnica.
las funciones del edificio se encontraban ocultas y a
posterior se destacaban formalmente las funciones y
usos y se priorizaba la flexibilidad.
Esta flexibilidad significa que el edificio debe ser un
catalizador de actividades y los servicios técnicos
deben ser propuestos y estar claramente definidos.
El Centro Pompidou en París de Piano & Rogers es un
ejemplo completo del estilo High Tech. La estructura
portante, los conductos de ventilación y aire
acondicionado, la escalera mecánica, los
transformadores; todo a la vista. En su momento fue
completamente revolucionario, ya que los conductos
de ventilación que precedentemente estaban ocultos
ahora están a la vista.
 Con la crisis del petróleo de 1973,
muchos de estos edificios se
volvieron imposibles de mantener
por el alto uso de materiales
metálicos y vidrio que no solo
implicaron en un veloz
envejecimiento sino en un enorme
gasto energético.
 El Centro Pompidou que fuera
reconocido como un exponente
de la nueva tendencia
rápidamente mutó en el ejemplo
de lo que no debía hacerse.
Aeropuerto de Stansted (Essex, UK, 1981-1991)

 A lo largo de los años

ochenta, esta estética de la
máquina, bañada con un
sabor de metrópolis del final
del siglo xx, se ha
desarrollado también en las
obras del interiorismo. De la
misma manera que los
interiores que han servido
para experimentar un diseño
neo barroco, también han
servido de bancos de
pruebas de la imaginaria
High Tech.
AEROPUERTO DE STANSTED (ESSEX, UK, 1981-1991)
Torre Commerzbank (Frankfurt, Alemania, 1991-1997)

 Así el mismo Norman Foster se ha dedicado

también al diseño de interiores, proyectando la
tienda de Catherine Hamnett en Londres
(1986), en la que predomina el gran espacio
libre de un antiguo almacén, al que se llega a
través de una bella y larga pasarela de cristal y
que culmina con una serie de espejos
retranqueados en el fondo.

Torre Commerzbank
(Frankfurt, Alemania, 1991-
1997)
 Esta corriente que se basa en el alarde tecnológico continúa
teniendo su desarrollo en muchos PAISES. En Norteamérica
podríamos destacar la obra de Helmut Jahn -como el State of
llionois Center en Chicago (1980-1985), un gigante volumen de
cristal organizado en torno a un patio de gran altura
 En Japón existen singulares arquitectos high-tech como Shin
Takamatsu (1948), con una arquitectura agresiva y
amenazadora llena de referencias maquinistas y no exacta
de efectos cinematográficos.
 Muchas obras del high Tech son una clara muestra de que para
esta arquitectura, proyecto y construcción no solo forman parte
de una sola unidad, sino que todo el proyecto se conforma en
función estricta de su realización de cómo se va a construir, del
momento épico de su elevación.
 EL GRUPO INGLES ARCHIGRAM Capitaneado
por Ron Herrón y Peter Cook, planteaba una
arquitectura emparentada con la ciencia ficción
y presentada con el lenguaje gráficos de los
comics, hecha de viviendas capsulas, ciudades
enchunfables y ciudades móviles con una
morfología que surgía de la parafernalia
tecnológica evocada en los expresivos dibujos,
plagadas de tubos, claves y patas telescópicas.

Ron Herrón Peter Cook

 El Centro Pompidou, primer ejemplo
materializado de dicha corriente, con toda su
parafernalia tecnológica funcionando como
revestimiento del edificio evocaba claramente
las propuestas de Archigram.
LOS PADRES DE LA
ARQUITECTURA
HIGH TECH
 Richard George Roberts, (Florencia, 23 de
julio de 1933) es un arquitecto italiano
nacionalizado británico.Se graduaría en la
Universidad de Yale en 1962. Precisamente
en Yale conocería a Norman Foster, con
quien se asociaría a su vuelta a Londres. Sus
diseños de alta tecnología pronto les
otorgaron gran reputación.
 En 1967 el grupo se separaría. Rogers se
asoció entonces con el italiano Renzo Piano,
con quien construiría el famoso y polémico
Centro Georges Pompidou en 1971. En este
edificio, la estructura y las instalaciones
discurrían por el exterior, dejando
completamente diáfanos los espacios
interiores.
 Norman Foster (Mánchester, 1 de junio de
1935) es un arquitecto británico. Ha sido
galardonado con el premio Pritzker.
 Los proyectos iniciales de Foster se
caracterizan por un estilo "High-tech" muy
pronunciado. Más adelante las líneas de sus
edificios se suavizan y desaparece en buena
parte ese carácter técnico llevado al extremo.

NORMAN FOSTER NORMAN FOSTER NORMAN FOSTER

Torre 30 St Mary Axe (Swiss Re), Londres. TORRE CAJA MADRID Torre Hearst
 Michael Hopkins es una figura
destacada en la arquitectura
moderna británica .
Trabajó para Federico Gibberd
durante un tiempo antes de formar
una alianza con Norman Foster, y
durante esta asociación fue el
arquitecto del proyecto de la Willis
Faber y sede Dumas en Ipswich ,
un llamativo edificio original, por El Willis , Faber y la Sede de
cualquier cuenta . Ahora conocido Dumas en Ipswich ( Foster and
Partners 1970-1975 )
como el edificio de Willis , en 1991
se convirtió en el edificio más joven
en ser dado grado I edificio estado
en Gran Bretaña

MICHAEL HOPKINS
Hopkins Casa (1976
  Renzo Piano (Génova, 14 de
septiembre de 1937), es un
arquitecto italiano, ganador
del Premio Pritzker. repasó
uno a uno los edificios de Le
Corbusier.
 Trabajó estrechamente con el
arquitecto Richard Rogers
desde 1971 hasta 1977; y
entre sus proyectos conjuntos
figura el famoso Centre
Georges Pompidou en el
corazón de París (1977).
WELTSTADTHAUS
MUSEO NEMO
COLONIA, ALEMANIA
ÁMSTERDAM, PAÍSES BAJOS
 CENTRO ESPACIAL EN
PISOS EN CAMDEN TOWN DETRÁS
LEICESTER.
DE SAINSBURYS
•La Casa Eames •El Hong Kong y Shanghái Bank

•El pabellón británico de la •EL CENTRO GEORGE

Exposición de 1992 POMPIDOU
ANALISIS DE EDIFICIOS REPRESENTATIVOS DEL
HIGH-TECH
 Ubicado en Les Halles en la ciudad de
Paris, esta zona deprimida económica
y socialmente, se pretendía revitalizar
con el concurso para centro cultural.

 Diseñado por los arquitectos

Renzo Piano y Richard Rogers. El
edificio, concluido en1977, fue
Inaugurado el 31 de enero del
mismo año.
DATOS HISTÓRICOS DE LA OBRA
 Se trata de además, de un edificio que alberga una
biblioteca con más de 2.000 puertos, abierto al público.
El Proyecto
En1970,basándose en un programa que
respondía a los objetivos del residente
Georges Pompidou y que fue diseñado por
el equipo de Sébastien Loste, se lanza el
concurso internacional de arquitectura. El
jurado, presidido por Jean Prouvé,
selecciona a Renzo Piano, Richard Rogers y
Gian franco Franchini.

•Simbolismo
Esta es en la actualidad una de las
construcciones más famosas de la
arquitectura “HighTech”, que
paradójicamente, en el momento de su
inauguración fue producto de
innumerables críticas por parte de
historicistas conservadores.
Concepto
El museo fue concebido como un gran
container vacío, moldeable según las
necesidades de cada evento, y rodeado
por una envoltura tecnológica compuesta
por los sistemas técnicos que sirven a ese
gran espacio.
 El Centro Pompidou
ocupa poco menos de
la mitad de su solar. La
parte que sobra es una
enorme plaza pública
considerada parte del
edificio ya que en ella
se hacen actividades
relacionadas con el
centro.

Gran Plaza publica

 Renzo piano, Richards Rogers y Gianfranco franchini, los
arquitectos del centro Georges Pompidou, diseñaron el
edificio como un “diagrama espacial evolutivo”. Un edificio en
dos partes
 Una infraestructura de tres niveles donde se reagruparon los
locales técnicos y de servicio.
 Una amplia súper estructura de vidrio y acero de 7 niveles,
que incluye la terraza y el entre suelo, concentrando la
mayoría de los sectores de actividad del centro, efectuando el
ellrcam situado en la plaza Stravinsky.
 Los creadores del Centro Georges Pompidou procuraron
optimizar la movilidad del espacio para favorecer la
interdisciplinariedad.
 A pesar de que todos
los tubos y barras no
dejen ver las fachadas
del Pompidou, el
interior es bastante
luminoso ya que el
acristalamiento es
continuo. Por los
techos interiores pasan
todas las tuberías y
elementos que hay en
las fachadas, estando
todos estos elementos
a la vista.
 Instalaciones
 Las instalaciones del edificio tienen una serie de
colores que sirven de código para que el visitante
sepa la función que tiene cada elemento.
FACHADA SUR
Los colores
 Corriendo por la fachadas del
edificio destacan los tubos y
conductos técnicos de cuatro
colores azul para el aire
(climatización; verde para los
fluidos (circuitos de agua; amarillo
para las magas eléctricas y rojo
para las comunicaciones
(ascensores) la seguridad.
La circulación
 Se dio prioridad a la mayor
movilidad funcional posible,
liberando el espacio interior de los
conductos técnicos y de los
órganos de circulación, (escaleras,
sensores, etc.)
 El Edificio LLoyd's
es la sede del
mercado de
seguros Lloyd’s of
London
 Está situado en el
número 1 de Lime
Street en la ciudad
de Londres,
Inglaterra.
El edificio fue diseñado por Richard
Rogers y construido por la empresa
Bovis entre los años 1978 y 1986.

Pensado para durar 50años, el requisito

fundamental del edificio era su
versatilidad en el tiempo :tenía que
adaptarse a medidas y necesidades en
épocas diferentes.
El Lloyd's fue un edificio innovador por
el hecho de plantear sus servicios, tales
como escaleras, ascensores, conductos
de electricidad y sistema de suministro
de agua en el exterior, permitiendo
liberar el interior, creando un espacio
totalmente diáfano. Los doce
ascensores panorámicos de vidrio
fueron los primeros de este tipo
instalados en el Reino Unido.
Concepto
La configuración inusual es un
resultado de su localización dentro
del patrón medieval irregular de la
calle y de la filosofía del arquitecto
consiste te en que el edificio debe
parecer ser montado en un “kit de
piezas”. Todos los detalles
estructurales están completamente
en exhibición, dando al espectador
apenas una comprensión de cómo
seapoya el edificio.
 La Flexibilidad fue un
elemento clave en el
diseño, ya que era
necesario crear un espacio
ininterrumpido para
albergar las actividades de
la bolsa de seguros. A
partir de este concepto
emerge la forma del
edificio, alojando todos
los elementos renovables
al exterior, de manera que
la mantención y
reparación, se hiciera sin
interrumpir el trabajo.
INTERIOR
UBICACION
La torre se encuentra emplazada
en el corazón del barrio
financiero de Hong Kong

edificio de:
•41 pisos
•1986, como símbolo de la
economía capitalista en el
Pacífico, y uno de los edificios
más caros de su época:
•más de 90 millones de euros.
En ambos destaca la
transparencia de su
concepción formal, oculta tras
una apariencia de alta
tecnología.
 Concepto

una estructura de la
suspensión, con pares de
acero Mástiles
organizado en tres
bahías. Como resultado
de ello, el edificio se
articula en forma a
reforzar el perfil de las
tres torres.

Desde el principio, el
Banco concede gran
prioridad a la flexibilidad.
 Simbolismo

El presente edificio
constituye una muestra
madura de la tendencia
HIGH-TECH, en la cual la
¨musculatura¨
tecnológica de los
edificios tiende siempre a
acentuarse con un
carácter expresionista
 Estructura

en lugar de apilarse los pisos unos

encima de otros, aquí existen una
serie de plantas clave “portantes”
distribuidas a lo largo de la altura
del edificio y de las cuales cuelgan
las demás plantas.
Sobre los lados cortos del edificio
se sitúan los apoyos que se
encargarán de transmitir todas las
cargas del edificio a la
cimentación. Sobre estos apoyos
descansan 5 enormes vigas
repartidas a lo largo de la altura
total del edificio, cada
aproximadamente 7 plantas.
Dichas vigas tienen el canto
correspondiente a la altura
completa de una planta
FACHADA PRINCIPAL
Entendemos así como la central de la actitud High Tech
que no consiste en la incorporación de la moderna
tecnología a los edificios, sino en transformar la exhibición
de la parafernalia tecnológica en la expresión misma del
edificio. Para algunos el High Tech es una mentira debido
a que no es un estilo definido, sino una forma de darle
solución a determinados problemas, por medio de nuevos
materiales, nuevas formas de construcción, nuevas
tecnologías.
El High Tech es la forma en cual se muestra la estructura,
el esqueleto en sí de la construcción olvidando por
completo, nuevas formas de construcción, nuevas
tecnologías.
•Después del movimiento moderno, arquitectura de
la segunda mitad del siglo XX.
Autor: Josep María Montaner; Edit. Gustavo Gill.
•Arquitectura contemporánea, arte ciencia y teoría.
Autor: CATHERINE R. ATTINGER-MC ENULTY.
SALVADOR JARA-GUERRERO
•Tendencias de la arquitectura contemporánea.
Autor: Jan Cenjka. Edit. Gustavo Gill.