Número 3

Año 2014
Juan Alberto Apodaca
Universidad Autónoma de Baja California
Lauro Zavala
Universidad Autónoma Metropolitana y Asociación Mexicana de Ciencias
Camilo Contreras Delgado
Colegio de la Frontera Norte

Tijuana en el cine de México y Estados Unidos

(1916-2011). La construcción de espacios
ideologizados1
Tijuana in Mexican and American Cinema (1916-2011).
The construction of ideological spaces

Resumen Palabras
clave
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Abstract Key words

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Juan Alberto Apodaca (UABC), Lauro Zavala (UAM-AMC-SNI-SEPANCINE), Camilo Contreras Delgado (COLEF-SNI)
Recibido 01-04-2014. Aceptado 21-08-2014
Revista TOMA UNO (Nº 3): Páginas 85-97, 2014 / ISSN 2312-9692 (impreso) / ISSN 2250-4524 (electrónico)
http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/toma1/index
Depto. de Cine y TV - Facultad de Artes - Universidad Nacional de Córdoba - Argentina
 Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

1. Este texto Introducción

corresponde a
un capítulo de >ĂŝŵĂŐĞŶĐŽŶŽĐŝĚĂŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůŵĞŶƚĞĚĞŶƵĞƐƚƌĂĐŝƵĚĂĚ;dŝũƵĂŶĂͿƐĞ
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86
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE

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Metodología

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87
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

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2. Las películas ŶƚĞƐĚĞŝŶŝĐŝĂƌ͕ĞƐŶĞĐĞƐĂƌŝŽŚĂĐĞƌƵŶĂĂĐůĂƌĂĐŝſŶ͘>ŽƐůĂƌŐŽŵĞƚƌĂũĞƐĚĞĮĐĐŝſŶŵĞdžŝĐĂŶŽƐLJ

incluidas en ĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞƐĞŶĚŽŶĚĞĂƉĂƌĞĐĞŶĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐĞƐƉĞĐşĮĐŽƐĚĞůĂĐŝƵĚĂĚĚĞdŝũƵĂŶĂϮƐĞ
este artículo ĐŽŵƉƌĞŶĚĞŶĞŶƵŶƉĞƌŝŽĚŽƋƵĞĂďĂƌĐĂĚĞƐĚĞϭϵϭϲŚĂƐƚĂŶƵĞƐƚƌŽƐĚşĂƐ͖ƉŽƌƚĂůŵŽƟǀŽ;ĞŶƚƌĞ
están basadas
en una recopi- ŽƚƌŽƐͿϯ͕ƌĞƐƵůƚĂŝŵƉŽƐŝďůĞŝŶĐůƵŝƌůŽƐĂƚŽĚŽƐĞŶĞƐƚĞƚƌĂďĂũŽ͘ĚĞŵĄƐ͕ƐĞŚĂŶƌŽĚĂĚŽƚĂŶƚŽĐŝŶƚĂƐ
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expresamente ƐĞƚƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ͕ůŽƋƵĞĚŝĮĐƵůƚĂƐƵůŽĐĂůŝnjĂĐŝſŶ͘dĞŶŝĞŶĚŽĞŶĐƵĞŶƚĂůŽĂŶƚĞƌŝŽƌ͕ƐĞƌĞĂůŝnjĂ
para Apodaca
Peraza, J. A. ĞƐƚĂǀŝƐƚĂƉĂŶŽƌĄŵŝĐĂĐŽŶĮůŵƐƋƵĞƐĞŚĂŶƉŽĚŝĚŽƌĞǀŝƐĂƌĞŶƵŶĨŽƌŵĂƚŽŵĂŶŝƉƵůĂďůĞƉĂƌĂƐƵ
(2012). Cfr. ƉŽƐƚĞƌŝŽƌĂŶĄůŝƐŝƐLJƌĞƐƉĞĐƚŽĂůŽƐĐƵĂůĞƐƐĞƉƵĚŽĐŽŶƐĞŐƵŝƌŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶƉĞƌƟŶĞŶƚĞ͘
nota 1.
3. Se trata, prin- Vista panorámica del cine sobre Tijuana de 1916 a 2011
cipalmente, de
limitaciones Primer periodo. De 1916 a 1939
temporales y
de accesibilidad
a materia- ĞĂĐƵĞƌĚŽĐŽŶĞůĐŽƌƉƵƐİůŵŝĐŽĞŶĞůƋƵĞƐĞďĂƐĂĞƐƚĞĂƌơĐƵůŽϰ͕ĞŶĞůƉĞƌşŽĚŽĚĞϭϵϭϲĂϭϵϮϴ
les. Por un ƐĞƉƌŽĚƵũĞƌŽŶϵƉĞůşĐƵůĂƐƋƵĞĂůƵĚĞŶĚĞĂůŐƵŶĂŵĂŶĞƌĂĂdŝũƵĂŶĂ͕ĞŶƐƵƚŽƚĂůŝĚĂĚĞƐƚĂĚŽƵŶŝͲ
lado, muchos ĚĞŶƐĞƐ͘ŶƚƌĞĞůůĂƐ͕ĮŐƵƌĂdŚĞŵĞƌŝĐĂŶŽ;ŵĞƌƐŽŶ͕ϭϵϭϲͿ͕ƋƵĞƚƌĂƚĂĂĐĞƌĐĂĚĞƵŶĐŽŶŇŝĐƚŽƉŽͲ
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inasequibles
en el mercado ƐŝƋƵŝĞƌĂƐĞƉƵĞĚĞŶƌĞĐŽŶŽĐĞƌĞƐƉĂĐŝŽƐĞƐƉĞĐşĮĐŽƐĞŶĚŽŶĚĞƐĞůůĞǀĞŶĂĐĂďŽĂĐĐŝŽŶĞƐƌĞůĂƟǀĂƐ
mexicano; ĂůĂŚŝƐƚŽƌŝĂ͘^ŽůĂŵĞŶƚĞƐĞŽďƐĞƌǀĂŶĂůŐƵŶŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐƋƵĞƉƵĚŝĞƌĂŶƉĞƌƚĞŶĞĐĞƌĂůŽŵƉůĞũŽĚĞ
por el otro, ŐƵĂĂůŝĞŶƚĞ͘^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ůĂƉƌŽƉŝĂŚŝƐƚŽƌŝĂĚĞůĂƉĞůşĐƵůĂ;ĐŽŶŇŝĐƚŽĂƌŵĂĚŽͿĂůƵĚĞĚŝƌĞĐƚĂͲ
se presenta-
ron trabas ŵĞŶƚĞĂůĂƐŝƚƵĂĐŝſŶƋƵĞĂƚƌĂǀĞƐĂďĂĞŶĞƐĞŵŽŵĞŶƚŽůĂĐŝƵĚĂĚ͕ůĂĐƵĂůƌĞƉĞƌĐƵƟſŝŶĐůƵƐŽĞŶĞů
institucionales ƉĞƌƐŽŶĂůŝŶǀŽůƵĐƌĂĚŽĞŶĞůƌŽĚĂũĞ͕ƚĂůĐŽŵŽůŽŝůƵƐƚƌĂĞůƐŝŐƵŝĞŶƚĞƌĞůĂƚŽ͗
y de particu-
lares que no DŝĞŶƚƌĂƐĮůŵĂďĂŶĞŶdŝũƵĂŶĂ͕DĠdžŝĐŽ͕ŽƵŐůĂƐ&ĂŝƌďĂŶŬƐLJĞůĞƋƵŝƉŽĚĞůĂƉĞůşĐƵůĂĨƵĞƌŽŶ
facilitaron ĂƌƌĞƐƚĂĚŽƐ ƉŽƌ ƐŽůĚĂĚŽƐ ŵĞdžŝĐĂŶŽƐ͕ ƐŝŶ ĚĞĐşƌƐĞůĞƐ Ğů ŵŽƟǀŽ͘ ZĞƐƵůƚſ ƋƵĞ ůŽƐ ƐŽůĚĂĚŽƐ
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materiales para ƉĞƌƚĞŶĞĐşĂŶĂƵŶĂĚĞůĂƐŵŝůŝĐŝĂƐƋƵĞůƵĐŚĂďĂŶĞŶƚƌĞƐşƉŽƌĞůĐŽŶƚƌŽůĚĞDĠdžŝĐŽĚƵƌĂŶƚĞ
su revisión. ůĂZĞǀŽůƵĐŝſŶDĞdžŝĐĂŶĂ͘ŽŶƉŽĐŽĚŝŶĞƌŽ͕ƉĞŶƐĂƌŽŶƋƵĞůĂĐŽŵƉĂŹşĂĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂĞƐͲ
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4. Cfr. Anexo I: ƌĂĚŽƐ͘ĞƐƉƵĠƐĚĞůƉĂŐŽĚĞƵŶĂĂĚĞĐƵĂĚĂ͞ŵƵůƚĂ͕͟ĞůĞƋƵŝƉŽĞŵƉĂĐſLJƐĞĚŝƌŝŐŝſĂůŽƚƌŽ
“Una posible ůĂĚŽĚĞůĂĨƌŽŶƚĞƌĂƉĂƌĂƌĞĂŶƵĚĂƌĞůƌŽĚĂũĞĞŶ^ĂŶŝĞŐŽ͘;/D͕Ŷ͘Ě͘dƌĂĚƵĐĐŝſŶƉƌŽƉŝĂͿ
filmografía
sobre Tijuana
(1916-2011)”, >ŽƐĮůŵĞƐƐŽďƌĞdŝũƵĂŶĂĚĞĞƐƚĞƉĞƌŝŽĚŽƐŽŶĞdžƉůŝĐĂƟǀŽƐĚĞƵŶŵŽŵĞŶƚŽŚŝƐƚſƌŝĐŽĞƐƉĞĐşĮĐŽ͘
en Apodaca ĞůĂƐϲƉĞůşĐƵůĂƐƋƵĞƉĞƌƚĞŶĞĐĞŶĂĞƐĞŵŽŵĞŶƚŽ͕ϰĚĞĞůůĂƐƐĞƌĞůĂĐŝŽŶĂŶĚĞĂůŐƵŶĂŵĂŶĞƌĂ
Peraza, J. A. ĐŽŶĐĂƌƌĞƌĂƐĚĞĐĂďĂůůŽƐLJƐƵƐƌĞƐƉĞĐƟǀĂƐĂƉƵĞƐƚĂƐ͗ZŝĚĞƌƐhƉ;ƵŵŵŝŶŐƐ͕ϭϵϮϰͿ͕dĞůů/ƚƚŽŵĂͲ
(2012).
ƌŝŶĞƐ;,ŝůů͕ϭϵϮϲͿ͕dŚĞ^ƵŶƐĞƚĞƌďLJ;ZŽŐĞůů͕ϭϵϮϳͿLJ'ŽůĨtŝĚŽǁƐ;<ĞŶƚŽŶ͕ϭϵϮϴͿ;&Ġůŝdž͕ϮϬϬϯ͗
ϮϴϮͿ͘ƐƚŽƐĞĚĞďŝſĂƋƵĞ͕ĞŶϭϵϭϲ͕ƐĞŝŶĂƵŐƵƌĂĞůŚŝƉſĚƌŽŵŽĚĞdŝũƵĂŶĂLJůĂĐŝƵĚĂĚĐŽŵŝĞŶnjĂĂ
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dŝũƵĂŶĂ͕ĚĞƐĚĞĂŶƚĞƐĚĞůĂůĞLJƐĞĐĂĚĞϭϵϭϵ͕LJĂĞƌĂůĂĐŝƵĚĂĚƚƵƌşƐƟĐĂƉŽƌĞdžĐĞůĞŶĐŝĂ͘Ŷ
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ĐƵĂŶĚŽĂƉĂƌĞĐŝſĞůƉƌŝŵĞƌƉƵďůŝĐŝƐƚĂƉƌŽĨĞƐŝŽŶĂůĚĞdŝũƵĂŶĂ;:ĂŵĞƐtŽŽĚŽīƌŽƚŚ͕ŵĞũŽƌ
ĐŽŶŽĐŝĚŽĐŽŵŽ^ƵŶŶLJ:ŝŵͿ͕ĐƵLJŽƉƌŽƉſƐŝƚŽĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂůĞƌĂĐŽŶǀĞƌƟƌĂĞƐƚĂƉŽďůĂĐŝſŶĞŶ
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ŚŽůůLJǁŽŽĚĞŶƐĞ͘;dƌƵũŝůůŽ͕ϮϬϭϬ͗ϯϬͿ

hŶĂǀĞnjŝŶĂƵŐƵƌĂĚŽĞůŚŝƉſĚƌŽŵŽLJƉĂƐĂĚĂůĂWƌŝŵĞƌĂ'ƵĞƌƌĂDƵŶĚŝĂů;ϭϵϭϴͿ͕ƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐ
ƉƌŽŚşďĞ ůĂ ǀĞŶƚĂ ĚĞ ůŝĐŽƌĞƐ͕ ůŽ ƋƵĞ ďĞŶĞĮĐŝĂ Ă dŝũƵĂŶĂ͘ >Ă ĚĠĐĂĚĂ ĚĞ ůŽƐ ǀĞŝŶƚĞ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞů
ĞŶŽƌŵĞĂƵŐĞĞĐŽŶſŵŝĐŽƋƵĞƌĞĚŝƚƵſĂůĂĐŝƵĚĂĚ͕ĐŽŵĞŶnjſĂĨŽƌũĂƌůĞĞƐĂƉĞƌƐŽŶĂůŝĚĂĚƉĞƌŵŝƐŝͲ

88
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE

ǀĂ͕ĚĞĮĞƐƚĂŝŶƚĞƌŵŝŶĂďůĞ͘ƋƵşŶĂĐĞƐƵ͞ůĞLJĞŶĚĂŶĞŐƌĂ͗͟

WŽĚƌşĂŵŽƐĚĞĐŝƌƋƵĞůĂŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶŝŶŝĐŝĂůĚĞdŝũƵĂŶĂƐĞŝŶƐĐƌŝďŝſĚĞŶƚƌŽĚĞůƐŝŵďŽůŝƐŵŽ
ĚĞůĂůĞLJĞŶĚĂŶĞŐƌĂ͘EŽƐſůŽĚĞďŝĚŽĂƋƵĞĞŶƐƵƐĞŶƟĚŽŵĄƐŐĞŶĞƌĂůůĂůĞLJĞŶĚĂŶĞŐƌĂ
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ĞƐƉĂŹŽůĞƐͿ͕ƐŝŶŽƉŽƌƋƵĞůĂŝŵĂŐĞŶĚĞdŝũƵĂŶĂƚĂŵďŝĠŶĞƐĞŶƐşŵŝƐŵĂƵŶĂĐƌĞĂĐŝſŶĞƐƚĂͲ
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ŚĂĐŽŶĚŝĐŝŽŶĂĚŽĐƵůƚƵƌĂůĞŚŝƐƚſƌŝĐĂŵĞŶƚĞůĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞĚĞDĠdžŝĐŽ
LJůŽƐŵĞdžŝĐĂŶŽƐ͘ůƉƵƌŝƚĂŶŝƐŵŽĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞĚĞůŽƐǀĞŝŶƚĞƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂ͕LJĚĞŵĂŶĞƌĂ
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ĐŽŵŽƵŶĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĚĞƚŽĚŽĂƋƵĞůůŽƋƵĞƌĞƐƵůƚĂďĂĐŽŶƚƌĂƌŝŽĂůĂƌĞĐƚĂŵĞŶƚĂůŝĚĂĚ
ƉƵƌŝƚĂŶĂĚĞůĂĠƉŽĐĂ͘;&Ġůŝdž͕ϮϬϬϯ͗ϭϱϯͿ

ƵƌĂŶƚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐƚƌĞŝŶƚĂ͕ƐĞĮůŵĂƌŽŶϭϳƉĞůşĐƵůĂƐƋƵĞĂůƵĚĞŶĂĂůŐƷŶĞƐƉĂĐŝŽĞƐƉĞĐşĮĐŽ
ĚĞdŝũƵĂŶĂ͘YƵŝŶĐĞĚĞĞůůĂƐĞƌĂŶĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞƐLJĚŽƐĞƌĂŶŵĞdžŝĐĂŶĂƐ͗ŽŶƚƌĂďĂŶĚŽ;DĞŶĚĞnj
ĞƌŶĂů͕tĞůůƐ͕ϭϵϯϮͿLJ:ƵĂŶ^ŽůĚĂĚŽ;'ĂƐŶŝĞƌ͕ϭϵϯϵͿ͘ĞĂĐƵĞƌĚŽĐŽŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĚĞƐĐƌŝƚŽĞŶĞů
ĂƉĂƌƚĂĚŽĂŶƚĞƌŝŽƌ͕ŶŽĞƐĚĞĞdžƚƌĂŹĂƌƐĞƋƵĞƐĞŝƐĚĞĞƐƚĂƐƉĞůşĐƵůĂƐĞǀŽƋƵĞŶĚĞĂůŐƵŶĂŵĂŶĞƌĂ
ĂĐĂƌƌĞƌĂƐĚĞĐĂďĂůůŽƐ͗^ǁĞĞƉƐƚĂŬĞƐ;ZŽŐĞůů͕ϭϵϯϭͿ͕EĞĐŬĂŶĚEĞĐŬ;dŚŽƌƉĞ͕ϭϵϯϭͿ͕dŚĞŚĂŵƉ
;sŝĚŽƌ͕ϭϵϯϭͿ͕&ĂƐƚŽŵƉĂŶŝŽŶƐ;EĞƵŵĂŶŶ͕ϭϵϯϮͿ͕ZĂĐŝŶŐ>ƵĐŬ;EĞǁĮĞůĚ͕ϭϵϯϱͿLJhŶǁĞůĐŽŵĞ
^ƚƌĂŶŐĞƌ;ZŽƐĞŶ͕ϭϵϯϱͿ͘ƐƚŽĐŽŶƟŶƷĂůĂƚƌĂĚŝĐŝſŶĚĞůŽƐĂŹŽƐǀĞŝŶƚĞ͕ƐĞŐƷŶůĂĐƵĂůůĂĐŝƵĚĂĚĞƐ
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ĚĞŵĄƐĚĞůŚŝƉſĚƌŽŵŽ͕ůĂŝŶĂƵŐƵƌĂĐŝſŶĚĞůŽŵƉůĞũŽŐƵĂĂůŝĞŶƚĞĞŶϭϵϮϴĂďƌŝſůĂƉŽƐŝďŝůŝͲ
ĚĂĚĚĞŶƵĞǀĂƐŚŝƐƚŽƌŝĂƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂƐĂŵďŝĞŶƚĂĚĂƐĞŶƐƵƐŝŶƐƚĂůĂĐŝŽŶĞƐ͘hŶĂƉĞůşĐƵůĂƋƵĞ
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ĞůůĂ͕ƐĞŵƵĞƐƚƌĂŶ ůƵũŽƐŽƐ ƐĂůŽŶĞƐ LJĂůďĞƌĐĂƐ͖ĂƵŶĂĚŽ ĂĞƐƚĂĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ͕ĐƌŽŶŽůſŐŝĐĂŵĞŶƚĞ
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ĐĂ͘ŶdŚĞŚĂŵƉ͕ƐĞŵƵĞƐƚƌĂŶĞů,ŽƚĞůŐƵĂĂůŝĞŶƚĞLJĞůŚŝƉſĚƌŽŵŽĂƚŽƉĞ͕ĂƐşĐŽŵŽĂůŐƵŶĂƐ
ĐĂŶƟŶĂƐ͕ůĂĐĄƌĐĞůLJĐĂůůĞƐĂƟďŽƌƌĂĚĂƐĚĞŐĞŶƚĞ͖ĚĞĞƐƚĂŵĂŶĞƌĂ͕ƐĞĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂĂůĂĐŝƵĚĂĚĐŽŵŽ
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ĞŶĐĂƐŽĚĞŚĂďĞƌƐĞĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶƵŶĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞĨƌĂĐĂƐĂĚŽ͕LJĂƋƵĞůĂŵƉĞſŶĞƐƵŶĞdž
Frontera Tijua-
na – San Diego
Autor: Sgt.
Gordon Hyde
Dominio
Público
http://
commons.
wikimedia.
org/wiki/File:-
Border_Mexi-
co_USA.jpg

89
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

ďŽdžĞĂĚŽƌƉƌŽĨĞƐŝŽŶĂůĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶĂůĐŽŚſůŝĐŽLJĂƉŽƐƚĂĚŽƌƋƵĞǀŝǀĞĞŶƵŶĐƵĂƌƚŽĂƌƌŝďĂĚĞƵŶĂ
ƚĂďĞƌŶĂĐŽŶƐƵƉĞƋƵĞŹŽŚŝũŽ͘

ƐƚĞƉƌŝŵĞƌƉĞƌŝŽĚŽ;ϭϵϭϲͲϭϵϯϵͿĨƵĞĚĞƚĞƌŵŝŶĂŶƚĞƉĂƌĂůĂŝŵĂŐĞŶĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐĂĚĞĞƐƉĂĐŝŽƐ
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ƉŽƌ ƉƌŝŵĞƌĂ ǀĞnj Ğů ŚŝƉſĚƌŽŵŽ͕ Ğů ŽŵƉůĞũŽ ŐƵĂ ĂůŝĞŶƚĞ͕ ĐĂůůĞƐ ƚĞƌƌĞŐŽƐĂƐ͕ ůƵĐĞƐ ĚĞ ŶĞſŶ͕
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ŵĄƐŐĞŶĞƌĂů͕ĐŽŵŽƵŶĂƐƵĞƌƚĞĚĞƐŝŶĠĐĚŽƋƵĞ͘

Segundo periodo. De 1941 a 1968

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YƵŝnjĄƐůĂƉĞůşĐƵůĂŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐĐŝŶĐƵĞŶƚĂŚĂLJĂƐŝĚŽdŚĞdŝũƵĂŶĂ^ƚŽƌLJ
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ƉŽƌƚĂŶƚĞĞŶĐƵĂŶƚŽĂůĂŝŵĂŐĞŶĚĞůĂĐŝƵĚĂĚŵŽƐƚƌĂĚĂĞŶůĂĐŝŶƚĂ͖ĂƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞƐƵŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞ
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ĞŶĞůŽƌŝŐŝŶĂůͿ͘ŽŶĞƐƚĂƉĞůşĐƵůĂ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞƐƵƐƵŐĞƌĞŶƚĞơƚƵůŽ͕ƐĞŚŝnjŽŚŝŶĐĂƉŝĠĞŶůĂĐŝƵĚĂĚ
ĐŽŵŽƐŝŶſŶŝŵŽĚĞůǀŝĐŝŽLJůĂƉƌŽƐƟƚƵĐŝſŶ͘ĚĞĐŝƌĚĞŵŝůŝŽ'ĂƌĐşĂZŝĞƌĂ͗

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ďĂƌĞƚƐͿůĂĞdžƉĂŶƐŝſŶLJĞůƉĞůŝŐƌŽ͖ĞŶdŚĞtŝŶŐƐŽĨĂŐůĞƐ;ϭϵϱϲͿ͕ĚĞ:ŽŚŶ&ŽƌĚ͕ĂŶĂŝůĞLJ͕
ĐŽŵŽďƵĞŶĂŵŝŐŽĚĞůŚĠƌŽĞ:ŽŚŶtĂLJŶĞ͕ĐŽŵĞŶƚĂďĂĨĞůŝnjƐƵƉƌŽƉŝĂŝŶĐƵƌƐŝſŶƚĞƋƵŝůĞƌĂ
ĞŶdŝũƵĂŶĂ͖ĞŶdŚĞzŽƵŶŐĂƉƟǀĞƐ;ϭϵϱϵͿ͕ĚĞ/ƌǀŝŶ<ĞƌƐŚŶĞƌ͕ƵŶĂƉĂƌĞũĂĚĞĂĚŽůĞƐĐĞŶƚĞƐ
ŶŽƌƚĞĂŵĞƌŝĐĂŶŽƐƋƵĞŝďĂĂĐĂƐĂƌƐĞĞŶdŝũƵĂŶĂĞƌĂŽďůŝŐĂĚĂƉŽƌƵŶƉƐŝĐſƉĂƚĂĂŝŶƚĞƌŶĂƌƐĞ
ĞŶDĠdžŝĐŽ͕ĐŽŶůŽƐƉĞůŝŐƌŽƐĐŽŶƐŝŐƵŝĞŶƚĞƐ͘;ϭϵϴϳ͗ϲϯͿ

hŶĐĂƐŽĂƉĂƌƚĞĞƐdŽƵĐŚŽĨǀŝů;^ĞĚĚĞDĂů͕tĞůůĞƐ͕ϭϵϱϴͿ͕ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƉŽƌŵƵĐŚŽƐĐŽŵŽĞů
ƷůƟŵŽ Įůŵ ŶŽŝƌ ĚĞů ,ŽůůLJǁŽŽĚ ĐůĄƐŝĐŽ͘ >Ă ƚƌĂŵĂ ĞƐ ĚĞƐĂƚĂĚĂ ƉŽƌ Ğů ĞƐƚĂůůŝĚŽ ĚĞ ƵŶĂ ďŽŵďĂ
ĐŽůŽĐĂĚĂĞŶƵŶĂƵƚŽĚĞůůĂĚŽŵĞdžŝĐĂŶŽƋƵĞĞdžƉůŽƚĂĞŶƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐũƵƐƚŽĚĞƐƉƵĠƐĚĞĐƌƵnjĂƌ
ůĂĨƌŽŶƚĞƌĂ͘ƋƵşƐĞŵƵĞƐƚƌĂůĂ>şŶĞĂ/ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůƵďŝĐĂĚĂĞŶƵŶƉƵĞďůŽůůĂŵĂĚŽ>ŽƐZŽďůĞƐ͘
ƐƚĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĨƵĞƉƌŽƚĂŐŽŶŝnjĂĚĂƉŽƌƵŶƐŽďƌĞŵĂƋƵŝůůĂĚŽŚĂƌůƚŽŶ,ĞƐƚŽŶƋƵĞŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĂů
ƉŽůŝĐşĂŵĞdžŝĐĂŶŽDŝŬĞsĂƌŐĂƐ͕ůĂĂĐƚƌŝnj:ĂŶĞƚ>ĞŝŐŚĐŽŵŽ^ƵƐĂŶ͕ůĂĞƐƉŽƐĂĚĞDŝŬĞ͕LJĞůƉƌŽƉŝŽ
tĞůůĞƐĐŽŵŽĞůĐŽƌƌƵƉƚŽĚĞƚĞĐƟǀĞĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞ,ĂŶŬYƵŝŶůĂŶ͘

ƐĐŽŶŽĐŝĚĂůĂŝŶƚĞŶĐŝſŶĚĞKƌƐŽŶtĞůůĞƐĚĞĮůŵĂƌĞŶdŝũƵĂŶĂ͕ĚĞĐŝƐŝſŶƋƵĞůĂƉƌŽƉŝĂhŶŝǀĞƌƐĂů
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dŝũƵĂŶĂĂůŽůĂƌŐŽĚĞůĮůŵĞ͘ŶƚƌĞůĂƐƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐƋƵĞƉŽĚĞŵŽƐĞŶĐŽŶƚƌĂƌ͕ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶůĂƐ
ĐĂůůĞƐůůĞŶĂƐĚĞŐĞŶƚĞ͕ĚĞďĂƌĞƐLJŚŽƚĞůĞƐ͕ĐĂůůĞũŽŶĞƐŽƐĐƵƌŽƐ͕ĐĂƌƌĞƟůůĂƐĐŽŶ͞ĐƵƌŝŽƐ͟Ğ͕ŝŶĐůƵƐŽ͕
ďƵƌƌŽƐ ƋƵĞ ĚĞƟĞŶĞŶ Ğů ƚƌĄŶƐŝƚŽ͘ dŽĚĂƐ ĞƐƚĂƐ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ŚĂďşĂŶ ƐŝĚŽ LJĂ ŵŽƐƚƌĂĚĂƐ ĞŶ ĮůŵĞƐ
ƉƌĞĐĞĚĞŶƚĞƐĂdŽƵĐŚŽĨǀŝů͖ƐŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ŚĂLJĚŽƐůĞƚƌĞƌŽƐƋƵĞĚĞůĂƚĂŶůĂŝŶƐƉŝƌĂĐŝſŶĚĞtĞůůĞƐ
ĞŶůĂĐŝƵĚĂĚĚĞdŝũƵĂŶĂ͗ƵŶĐĂƌƚĞůƉƵďůŝĐŝƚĂƌŝŽĚĞůĂŚŽƌĂĞdžƟŶƚŽŝŶĞZŽďůĞLJƵŶŐƌĂŶĂŶƵŶĐŝŽ
ĚĞůƋƵĞŚŽLJĞƐĞůĐĞŶƚƌŽĚĞĞƐƉĞĐƚĄĐƵůŽƐ:ĂŝůĂŝ͘ĞĂĐƵĞƌĚŽĐŽŶůĂĂŵďŝĞŶƚĂĐŝſŶƋƵĞƉŽƐĞĞ
dŽƵĐŚŽĨǀŝů͕ǀĞŵŽƐĂƵŶƉƵĞďůŽĨƌŽŶƚĞƌŝnjŽƉĞůŝŐƌŽƐŽĞŶĚŽŶĚĞŝŵƉĞƌĂŶůĂƐŵĂĮĂƐLJĞŶĞůĐƵĂů

90
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE
Ğů ͞ŵĂůŽ͟ ƌĞƐƵůƚĂ ƐĞƌ Ğů ĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞ ;YƵŝŶůĂŶͿ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ Ğů ͞ďƵĞŶŽ͟ ĞƐ Ğů ŵĞdžŝĐĂŶŽ 5.Cfr. análisis
;sĂƌŐĂƐͿϱ͘^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ƌĞƐƉĞĐƚŽĂůŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐĐŝŶĞŵĄƟĐŽƐ͕ƋƵĞƐĞƵďŝĐĂŶĐŽŵŽĐĞŶƚƌŽŝŶƚĞƌĠƐ realizado al
ĞŶĞůƉƌĞƐĞŶƚĞĂƌơĐƵůŽ͕ĞůĮůŵĚĞtĞůůĞƐŶŽĂƉŽƌƚĂŐƌĂŶĐŽƐĂĂůŽƋƵĞLJĂƐĞŚĂďşĂŵŽƐƚƌĂĚŽ
respecto en
Iglesias (2010).
ƐŽďƌĞdŝũƵĂŶĂĞŶƉĞůşĐƵůĂƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ĄƐŝĐĂŵĞŶƚĞ͕ĞƐƚĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶůŽŐƌĂƌĞĂĮƌŵĂƌĞůĐĂƌĄĐƚĞƌ
ĚĞƉĞůŝŐƌŽƐŝĚĂĚĚĞƚŽĚĂĐŝƵĚĂĚĨƌŽŶƚĞƌŝnjĂƋƵĞ͕ŐƌĂĐŝĂƐĂůĂĞƐƚĠƟĐĂƉƌŽƉŝĂĚĞůŐĠŶĞƌŽĞŶĞůƋƵĞ
ƐĞŝŶƐĐƌŝďĞůĂŽďƌĂ;ĐŝŶĞŶĞŐƌŽͿ͕ƐſůŽƐĞĂĐĞŶƚƷĂ͘

ŶůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐĂŹŽƐƐĞƐĞŶƚĂ͕ůĂůůĂŵĂĚĂ͞ĐŝƵĚĂĚŵĄƐǀŝƐŝƚĂĚĂĚĞůŵƵŶĚŽ͟ĂƉĂƌĞĐĞĞŶWĞͲ
ƚƵůŝĂ;>ĞƐƚĞƌ͕ϭϵϲϴͿ͘ŶĞƐƚĞĮůŵ͕ƉƌŽƚĂŐŽŶŝnjĂĚŽƉŽƌ:ƵůŝĞŚƌŝƐƟĞLJ'ĞŽƌŐĞ͘^ĐŽƩ͕ƐĞŵƵĞƐƚƌĂ
ĚƵƌĂŶƚĞĞƐĐĂƐŽƐŵŝŶƵƚŽƐĞůĞdžƟŶƚŽdŽƌĞŽĚĞdŝũƵĂŶĂĚĞŵĂŶĞƌĂĞdžƉůşĐŝƚĂĞŶƵŶĂĞƐĐĞŶĂŚŽƐƟů͕
ƉƵĞƐƐĞŵĞnjĐůĂŶŵŽŶƚŽŶĞƐĚĞĐĂƌŶĞLJƐĂŶŐƌĞĚĞƚŽƌŽƋƵĞĞƐĐŽŵŝĚĂĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞĚĞůƐƵĞůŽƉŽƌ
ƉĞƌƌŽƐĐĂůůĞũĞƌŽƐ͕ŵĂƌĞũĂĚĂƐĚĞŐĞŶƚĞLJŶŝŹŽƐĂĐŽƐĂĚŽƌĞƐƋƵĞƋƵŝĞƌĞŶǀĞŶĚĞƌůĞůĂƐďĂŶĚĞƌŝůůĂƐ
ƌĞĐŝĠŶƵƟůŝnjĂĚĂƐĂůŽƐƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂƐƋƵĞƐĂůĞŶĚĞůůƵŐĂƌĐŽŵŽĞƐĐĂƉĂŶĚŽĚĞƵŶĂŐƵũĞƌŽĚĞůĚŝĂͲ
ďůŽ͘DŝĞŶƚƌĂƐ͕ƉŽƌƵŶůĂĚŽ͕ĂƉĂƌĞĐĞƉŽƌƵŶŽƐƐĞŐƵŶĚŽƐƵŶĂƌĂĚŝĂŶƚĞ:ĂŶŝƐ:ŽƉůŝŶĂŵĞŶŝnjĂŶĚŽ
ƵŶĂĮĞƐƚĂƉƐŝĐŽĚĠůŝĐĂƐŽĐŝĂůŝƚĠĞŶ^ĂŶ&ƌĂŶĐŝƐĐŽ͕ƉŽƌĞůŽƚƌŽdŝũƵĂŶĂĞƐŵŽƐƚƌĂĚĂĐŽŵŽƵŶůƵŐĂƌ
ŚŽƐƟůĞŶĚŽŶĚĞƐĞǀŝǀĞůĂĮĞƐƚĂďƌĂǀĂĚĞƵŶĂŵĂŶĞƌĂďĂƐƚĂŶƚĞŵĂĐĂďƌĂ͘

ŽŶƵŶĂŶƵůĂĂƉŽƌƚĂĐŝſŶĚĞůĐŝŶĞŵĞdžŝĐĂŶŽ͕ůĂƐƉĞůşĐƵůĂƐĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞƐĚĞůŽƐĂŹŽƐĐŝŶĐƵĞŶͲ
ƚĂLJƐĞƐĞŶƚĂƌĞĨŽƌnjĂƌŽŶůĂŝŵĂŐĞŶĚĞdŝũƵĂŶĂĂƐŽĐŝĂĚĂĂůĂƉƌŽƐƟƚƵĐŝſŶ͕ůĂƉĞƌŵŝƐŝǀŝĚĂĚ͕ĞůŶĂƌͲ
ĐŽƚƌĄĮĐŽ͕ĞůƉĞůŝŐƌŽLJĞůǀŝĐŝŽŵŽƐƚƌĂŶĚŽŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐĐŽŶĐĂůůĞƐĂƟďŽƌƌĂĚĂƐ
ĚĞŐĞŶƚĞ͕ƐƵƐƌĞƐƉĞĐƟǀŽƐĐůƵďĞƐŶŽĐƚƵƌŶŽƐLJ͕ĞŶŶƵŵĞƌŽƐĂƐŽĐĂƐŝŽŶĞƐ͕ůĂ>şŶĞĂ/ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂů
ĐŽŵŽƵŶĞƐƉĂĐŝŽŝŶŚĞƌĞŶƚĞĂůĂĐŝƵĚĂĚ͘

Tercer periodo. De 1973 a 1987

ŶĞƐƚĞƉĞƌŝŽĚŽ͕ƐĞĮůŵĂƌŽŶƐŽůĂŵĞŶƚĞϭϬƉĞůşĐƵůĂƐƋƵĞĂůƵĚĞŶĚĞĂůŐƵŶĂŵĂŶĞƌĂĂdŝũƵĂŶĂ͘Ğ
ĞůůĂƐ͕ƐſůŽĚŽƐƐŽŶŵĞdžŝĐĂŶĂƐ͘ŶƉƌŝŵĞƌůƵŐĂƌ͕ƉŽĚĞŵŽƐŵĞŶĐŝŽŶĂƌĂ>ĂŝůĞŐĂů;ϭϵϳϵͿ͕ĚŝƌŝŐŝĚĂ
ƉŽƌƌƚƵƌŽZŝƉƐƚĞŝŶ͘ƐƚĞĮůŵƐĞĞŶĐƵĂĚƌĂĐŽŵŽƵŶĚƌĂŵĂĚĞŵŝŐƌĂĐŝſŶĞŶĞůĐƵĂůƐĞŵƵĞƐƚƌĂ
ƉĂƌƚĞĚĞůĂŐĂƌŝƚĂŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĐƵĂŶĚŽůĂƵĚŝĂ;>ƵĐşĂDĠŶĚĞnjͿĞƐĚĞƉŽƌƚĂĚĂĂdŝũƵĂŶĂ͘hŶĂǀĞnj
ĞŶůĂĐŝƵĚĂĚ͕ďƵƐĐĂĂƐƵĂŵŝŐĂĂƌŵĞŶƉĂƌĂƋƵĞůĂĂLJƵĚĞ͕ƉƵĞƐƐƵŚŝũŽƐĞƋƵĞĚſĞŶƐƚĂĚŽƐ
hŶŝĚŽƐLJŶŽůĂĚĞũĂŶǀĞƌůŽŶŝŚĂďůĂƌĐŽŶĠů͘ĂƌŵĞŶǀŝǀĞĞŶƵŶĂĐĂůůĞƐŝŶƉĂǀŝŵĞŶƚŽ͕ƚĞƌƌĞŐŽƐĂ͘
KƚƌŽĞƐƉĂĐŝŽĚĞůĂĐŝƵĚĂĚƋƵĞĂƉĂƌĞĐĞĞŶĞƐƚĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĞƐůĂǀĞŶŝĚĂZĞǀŽůƵĐŝſŶ͘>ĂƉƌŽƚĂͲ
ŐŽŶŝƐƚĂďĂũĂƵŶĂƐĞƐĐĂůĞƌĂƐƉĂƌĂĞŶƚƌĂƌĂƵŶĐůƵďŶŽĐƚƵƌŶŽĞŶĚŽŶĚĞďƵƐĐĂĂů͞ĐŽLJŽƚĞ͕͟ƋƵĞůĂ
ĐƌƵnjĂƌĄĚĞŵĂŶĞƌĂŝůĞŐĂůĂƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐ͘Ɛş͕ĞŶƵŶďĂƌĚĞdŝũƵĂŶĂƐĞĐŝĞƌƌĂĞůƚƌĂƚŽĚĞƵŶĂ
ŝŶĚŽĐƵŵĞŶƚĂĚĂƋƵĞďƵƐĐĂůůĞŐĂƌĂůƉĂşƐĚĞůĂƐďĂƌƌĂƐLJůĂƐĞƐƚƌĞůůĂƐ͕ĞŶĞƐƚĞĐĂƐŽ͕ƉĂƌĂƉŽĚĞƌ
ƚƌĂďĂũĂƌLJƌĞĐƵƉĞƌĂƌĂƐƵŚŝũŽ͘

>ĂĚŝŶĄŵŝĐĂĚĞĐĞƌƌĂƌƚƌĂƚŽƐLJĐŽŶƚĂƌĂĐĐŝŽŶĞƐĚĞŶƚƌŽĚĞƵŶďĂƌĚĞůĂĐŝƵĚĂĚLJĂƐĞŚĂďşĂŵŽƐƚƌĂͲ
ĚŽĞŶĮůŵĞƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ;dŚĞŚĂŵƉͿLJƐĞƌĞƉĞƟƌĄĞŶŽƚƌŽƐĐŽŵŽŽƌŶŝŶĂƐƚ>;DĂƌŝŶ͕ϭϵϴϳͿ͕
ůũĂƌĚşŶĚĞůĚĠŶ;EŽǀĂƌŽ͕ϭϵϵϰͿLJ>ŽƐWĂũĂƌƌĂĐŽƐ;,ĞƌŶĄŶĚĞnjLJZŝǀĞƌĂ͕ϮϬϬϲͿ͘ƐƚĂƐƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ
ŝŶƚĞƌƚĞdžƚƵĂůĞƐǀĂŶĐŽŶƐƚƌƵLJĞŶĚŽĞƐƉĂĐŝŽƐĐŝŶĞŵĄƟĐŽƐĚĞdŝũƵĂŶĂŵĄƐŽŵĞŶŽƐŝĚĞŶƟĮĐĂďůĞƐ͘

ƵƌĂŶƚĞůĂƐĚĠĐĂĚĂƐĚĞůŽƐƐĞƚĞŶƚĂLJůŽƐŽĐŚĞŶƚĂ͕ůŽƐĮůŵĞƐĨƌŽŶƚĞƌŝnjŽƐŵĞdžŝĐĂŶŽƐŐĞŶĞƌĂŶƵŶ 6. Para mayor

ƌĞƉƵŶƚĞŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĂŶŝǀĞůĐŽŵĞƌĐŝĂů͘^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ĞůŽďũĞƟǀŽĚĞĞƐƚĞƚƌĂďĂũŽŶŽĞƐƚĄďĂƐĂĚŽ referencia al
ĞŶ͞ƉĞůşĐƵůĂƐĨƌŽŶƚĞƌŝnjĂƐ͟;ĐŽŵŽůĂƐŚĂůůĂŵĂĚŽEŽƌŵĂ/ŐůĞƐŝĂƐͿϲ͘Ŷϭϵϴϯ͕ƵƌƟƐ,ĂŶƐŽŶĚŝƌŝŐĞ
cine fronterizo
(tipología y pe-
>ŽƐŝŶDz/ƚ;/ƌĂƉĞƌĚĞƌůŽ͙LJƉĞƌĚĞƌƐĞͿĐŽŶƵŶũŽǀĞŶdŽŵƌƵŝƐĞƋƵĞǀŝĂũĂĂdŝũƵĂŶĂũƵŶƚŽĂƵŶŐƌƵͲ riodizaciones),
ƉŽĚĞĂŵŝŐŽƐĐŽŶĞůŽďũĞƟǀŽĚĞƉĞƌĚĞƌƐƵǀŝƌŐŝŶŝĚĂĚLJĞŶĐŽŶƚƌĂƌĞůŵşƟĐŽĚŽŶŬĞLJͲƐŚŽǁ͘ƐƚĂ cfr.: Iglesias
ƉĞůşĐƵůĂŵƵĞƐƚƌĂĂůĂůĞLJĞŶĚĂŶĞŐƌĂĮĐĐŝŽŶĂůŝnjĂĚĂĞŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĚĞůŽƐĂŹŽƐƐĞƐĞŶƚĂ͗ĐĂůůĞƐ (1991).
ƚĞƌƌĞŐŽƐĂƐ͕ƉŽůŝĐşĂƐĐŽƌƌƵƉƚŽƐ͕ƚƵŐƵƌŝŽƐĚĞŵĂůĂŵƵĞƌƚĞLJŵƵĐŚŽƐŶŽƌƚĞĂŵĞƌŝĐĂŶŽƐĞŶďƵƐĐĂ
ĚĞĚĞƐĂƐŽƐŝĞŐŽ͘

ŶĞůŵŝƐŵŽĂŹŽ͕ƐĞĞƐƚƌĞŶĂůĂƉƌŝŵĞƌĂƉĞůşĐƵůĂĐŚŝĐĂŶĂŵĄƐƚĂƋƵŝůůĞƌĂĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂ;DĂĐŝĞů͕
ϮϬϬϬͿ͗ůEŽƌƚĞ;EĂǀĂ͕ϭϵϴϯͿ͕ĞŶůĂƋƵĞdŝũƵĂŶĂƐŽůĂŵĞŶƚĞĞƐƵŶĂ͞ĐŝƵĚĂĚĚĞƉĂƐŽ͕͟ƵŶƚƌĂŵƉŽͲ
ůşŶƉĂƌĂĂůĐĂŶnjĂƌĞůĂŵĞƌŝĐĂŶĚƌĞĂŵ͘>ĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶƉĂƌĚĞŚĞƌŵĂŶŽƐƋƵĞĞƐĐĂƉĂŶ
ĚĞƵŶĂŵƵĞƌƚĞƐĞŐƵƌĂĞŶ'ƵĂƚĞŵĂůĂLJĚĞĐŝĚĞŶǀŝĂũĂƌĐŽŶĚŝƌĞĐĐŝſŶĂůEŽƌƚĞ;ƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐͿ͘
ĞƐĚĞŚŝĂƉĂƐůůĞŐĂŶĂdŝũƵĂŶĂĞŶĐĂŵŝſŶLJ͕ĂŶƚĞƐĚĞďĂũĂƌƐĞĚĞůƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ͕ƵŶƉĂƐĂũĞƌŽůŽƐ

91
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

ĚĞƐƉŝĞƌƚĂ LJ ůĞƐ ĚŝĐĞ͗ ͞zĂ ůůĞŐĂŵŽƐ Ă dŝũƵĂŶĂ͕ ŝŶĚŝŽƐ ĚĞƐŐƌĂĐŝĂĚŽƐ͘ ͋ů ĐĂŐĂĚĞƌŽ ĚĞů ŵƵŶĚŽ͕͊͟
ĂŶƚĞƐĚĞƐŝƋƵŝĞƌĂǀĞƌƵŶĂŝŵĂŐĞŶĚĞůĂĐŝƵĚĂĚ͘/ŶĐůƵƐŽĞŶůĂƐĞƐĐĂůĞƌŝůůĂƐĚĞůƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ͕ƚƌĞƐ
͞ƉŽůůĞƌŽƐ͟ůĞƐŽĨƌĞĐĞŶƐƵƐƐĞƌǀŝĐŝŽƐƉĂƌĂ͞ůůĞǀĂƌůŽƐĂůEŽƌƚĞ͘͟ŶĞƐƚĞĮůŵ͕ƐĞŵƵĞƐƚƌĂŶĐĂƐĂƐĚĞ
ĐĂƌƚſŶ͕ĂŵďŝĞŶƚĞLJŐĞŶƚĞŚŽƐƟůĞƐ͕LJĐĂůůĞƐƚĞƌƌĞŐŽƐĂƐ͘hŶƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽŐĞŶĞƌĂůŝnjĂĚŽƐĞĚĞũĂ
ǀĞƌĞŶĞƐƚĂƉĞůşĐƵůĂ;ƋƵĞŵĄƐƚĂƌĚĞƐĞƌĞƉƌŽĚƵĐĞĞŶůũĂƌĚşŶĚĞůĚĠŶͿ͗ƚŽĚŽĂƋƵĞůƋƵĞĞƐƚĄĞŶ
dŝũƵĂŶĂ͕ůŽƋƵĞďƵƐĐĂĞƐŝƌƐĞĂƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐ͘

7. Sobre este fil- Ŷϭϵϴϳ͕ĂƉĂƌĞĐĞŶĚŽƐƉĞůşĐƵůĂƐĐŚŝĐĂŶĂƐƉĂƌĂĚŝŐŵĄƟĐĂƐĞŶĐƵĂŶƚŽĂůĂŵĂŶĞƌĂLJĂůĐŽŶƚĞdžƚŽ

me, se han rea- ĞŶĞůƋƵĞĨƵĞƌŽŶŵŽƐƚƌĂĚŽƐĂůŐƵŶŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐĚĞůĂĐŝƵĚĂĚ͗>ĂĂŵďĂ;sĂůĚĞnjͿLJŽƌŶ
lizado estudios ŝŶĂƐƚ>;hŶƉşĐĂƌŽĚĞ>ŽƐŶŐĞůĞƐ͕DĂƌŝŶͿ͘>ĂƉƌŝŵĞƌĂĨƵĞƵŶĠdžŝƚŽĚĞƚĂƋƵŝůůĂĞŶĞůƋƵĞƐĞ
desde distintos
puntos de vis- ŵƵĞƐƚƌĂŶĐĂůůĞƐĚĞůĂĐŝƵĚĂĚůůĞŶĂƐĚĞƚƵƌŝƐƚĂƐ͕ĚĞďĂƌĞƐLJĚĞŚŽƚĞůĞƐ͕ĂƐşĐŽŵŽĞůŝŶƚĞƌŝŽƌĚĞƵŶ
ta. Entre ellos, ƚƵŐƵƌŝŽ͕ůƵŐĂƌĞŶĞůĐƵĂůZŝƚĐŚŝĞsĂůĞŶƐĞƐĐƵĐŚĂůĂƉŝĞnjĂŵƵƐŝĐĂůƋƵĞůůĞǀĂƉŽƌŶŽŵďƌĞĞůŵŝƐŵŽ
figura Fregoso, ĮůŵĞLJƋƵĞůŽĐŽŶǀŝƌƟĞƌĂĞŶƵŶĂĞƐƚƌĞůůĂĚĞůƌŽĐŬĂŶĚƌŽůůĂŶŝǀĞůŵƵŶĚŝĂů͕ĂƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞƐƵ
R. L. (1993).
ŚĞƌŵĂŶŽůŽůůĞǀĂƌĂĂDĠdžŝĐŽ;ĂdŝũƵĂŶĂͿĐŽŶĞůĮŶĚĞƋƵĞƉĞƌĚŝĞƌĂƐƵǀŝƌŐŝŶŝĚĂĚ͘>ĂdŝũƵĂŶĂĚĞ
>ĂĂŵďĂĞƐƵŶůƵŐĂƌĞŶĚŽŶĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌĂƉƵĞĚĞŝƌĞŶďƵƐĐĂĚĞƐĞdžŽLJƐĞƉƵĞĚĞĞŶĐŽŶƚƌĂƌĐŽŶ
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Cuarto periodo. De 1991 a 2011

8. En el sexenio ŶůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐŶŽǀĞŶƚĂ͕ƐĞƉƌŽĚƵĐĞŶƐŝĞƚĞƉĞůşĐƵůĂƐƐŽďƌĞdŝũƵĂŶĂ͘ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂĚĞĚĠĐĂĚĂƐ
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Gortari (1988-
1994), se coloca ĚĞůEƵĞǀŽŝŶĞDĞdžŝĐĂŶŽϴ͕ƵŶĂŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĐĂŵĂĚĂĚĞĐŝŶĞĂƐƚĂƐŶĂĐŝŽŶĂůĞƐĮůŵĂƌŽŶůĂĐŝƵĚĂĚ͖
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Cine a Ignacio
Durán Loera, ƐĂƐ͘ůĞũĂŶĚƌŽ^ƉƌŝŶŐĂůůĚŝƌŝŐĞ^ĂŶƟƚŽƐ;ϭϵϵϵͿ͕ƉĞůşĐƵůĂƋƵĞƌĞĐŽƌƌĞĂŶƚƌŽƐĚĞůĂnjŽŶĂƌŽũĂĚĞůĂ

92
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE
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publicitarios,
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ŶŽƌƚĞĞŶŐĞŶĞƌĂů͘ 198-199).

WŽƌŽƚƌŽůĂĚŽ͕ĞůŶƵĞǀŽƐŝŐůŽŝŶŝĐŝſĐŽŶƵŶĂƉĞůşĐƵůĂŐĂŶĂĚŽƌĂĚĞǀĂƌŝŽƐƉƌĞŵŝŽƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ
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ĞŶƚƌĞϮϬϬϬLJϮϬϭϭŚĂƐŝĚŽĞůŵĄƐĂůƚŽĞŶƚŽĚĂůĂŚŝƐƚŽƌŝĂ͗ƐĞŚĂŶůŽĐĂůŝnjĂĚŽϮϴůĂƌŐŽŵĞƚƌĂũĞƐ͕ϭϴ narcotráfico ha
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de la frontera
ĐŝŽŶĞƐƐŽďƌĞŵŝŐƌĂĐŝſŶ͕ϮƐŽŶơƚƵůŽƐĚĞĐŝĞŶĐŝĂĮĐĐŝſŶLJϭĮůŵƚƌĂƚĂƐŽďƌĞĐĂƌƌĞƌĂƐĚĞĐĂďĂůůŽƐ en general:
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los fronteri-
^ŝďŝĞŶĞůĐŝŶĞŚĂƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽĞdžƉůşĐŝƚĂŵĞŶƚĞĂdŝũƵĂŶĂ;LJĂůĂĨƌŽŶƚĞƌĂŶŽƌƚĞͿĐŽŶĞůŶĂƌĐŽƚƌĄĮͲ
zos han sido
fuertemente
ĐŽĚĞƐĚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐĐŝŶĐƵĞŶƚĂ͕ĞƐĂŝŶŝĐŝŽƐĚĞůƐŝŐůŽyy/ĐƵĂŶĚŽĞůƚĞŵĂĐŽďƌĂƉĂƌƟĐƵůĂƌ estereotipados
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ĞƐƚĞĨĞŶſŵĞŶŽƌĞƋƵŝĞƌĞƵŶĞƐƚƵĚŝŽĂƉĂƌƚĞƉŽƌƐƵĂůƚŽŐƌĂĚŽĚĞĐŽŵƉůĞũŝĚĂĚϭϬ͘ de la frontera,
situación que
ha adquirido
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ĚĞĂďĞůƐſůŽĨŽƌŵĂƉĂƌƚĞĚĞƵŶďƌĞǀĞƌĞĐŽƌƌŝĚŽĚĞƐĚĞůĂ>şŶĞĂ/ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂů͕ůĂnjŽŶĂƌŽũĂ͕ƉĂƌͲ
imágenes desde
la expansión
ƚĞƐĚĞůĂnjŽŶĂĐĞŶƚƌŽLJĂůŐƵŶĂƐĐĂůůĞƐ͘EŝůĂĐŝƵĚĂĚŶŝƐƵƐĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐŵŽƐƚƌĂĚŽƐĨŽƌŵĂŶ de la condición

ƉĂƌƚĞĚĞůĂƚƌĂŵĂĚĞůĂĐŝŶƚĂ͖ƐŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ĞůĮůŵƐŝƌǀŝſƉĂƌĂƌĞĐŽƌĚĂƌůĞĂůƉƷďůŝĐŽƋƵĞdŝũƵĂŶĂ de frontera

ƐŝŐƵĞƚĞŶŝĞŶĚŽƐƵƐ͞ďƵƌƌŽƐnjĞďƌĂ͟ƉĂƌĂƚŽŵĂƌƐĞůĂĨŽƚŽĚĞůƌĞĐƵĞƌĚŽLJĂƐƵƐ͞ƉĂƌĂĚŝƚĂƐ͟ůĂĞƐͲ hacia ámbitos

que abarcan
ƉĞƌĂĚĞĄǀŝĚŽƐĐůŝĞŶƚĞƐ͘ espacios no
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hŶĐĂƐŽĞdžĐĞƉĐŝŽŶĂůĚĞƚŽĚĂůĂĮůŵŽŐƌĂİĂŵĞŶĐŝŽŶĂĚĂĞŶĞƐƚĞĂƌơĐƵůŽĞƐ^ůĞĞƉĞĂůĞƌ;ůĞdž una mayor
ZŝǀĞƌĂ͕ϮϬϬϴͿ͘ƐƚĂŽďƌĂƉƌĞƐĞŶƚĂƵŶĂŚŝƐƚŽƌŝĂĨƵƚƵƌŝƐƚĂĚĞĐŝĞŶĐŝĂĮĐĐŝſŶƋƵĞŵƵĞƐƚƌĂĂƵŶĂ
densidad en los
procesos trans-
ĐŝƵĚĂĚĚĞdŝũƵĂŶĂƋƵĞƉƌŽǀĞĞŵĂŶŽĚĞŽďƌĂĂƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐĚĞŵĂŶĞƌĂǀŝƌƚƵĂů͕ĞƐĚĞĐŝƌ͕Ă nacionales que
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>ŽƐ͞ĐŽŶĞĐƚĂĚŽƐ͟ĞƐƚĄŶİƐŝĐĂŵĞŶƚĞĞŶĚŝĐŚĂĐŝƵĚĂĚ͕ƉƵĞƐůĂƐĨƌŽŶƚĞƌĂƐŚĂŶƐŝĚŽĐĞƌƌĂĚĂƐ͘^ŝ nuevas miradas
sobre la vida

93
 Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

fronteriza. ďŝĞŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĨƵƚƵƌŝƐƚĂƐĞĂůĞũĂĚĞůĂƐĚĞŵĄƐĐŝŶƚĂƐ͕ůĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞŵĂŶƟĞŶĞĚĞŶƚƌŽĚĞůƟƉŽĚĞ
No obstante, ĐŝŶĞĞŶƋƵĞĂƉĂƌĞĐĞdŝũƵĂŶĂ͕ƉƵĞƐ^ůĞĞƉĞĂůĞƌƚƌĂƚĂĚĞƵŶŵŝŐƌĂŶƚĞƋƵĞůůĞŐĂĂůĂĐŝƵĚĂĚƉĂƌĂ
también se si- ƉŽĚĞƌƚƌĂďĂũĂƌ͞ĚĞůŽƚƌŽůĂĚŽ͟LJƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂĐŽŶĐĂůůĞũŽŶĞƐƐƵĐŝŽƐ͕ĐĂůůĞƐĂƟďŽƌƌĂĚĂƐĚĞŐĞŶƚĞ
guen recreando
las miradas LJƉĞƌƐŽŶĂƐĞŶůĂƐƋƵĞŶŽƐĞƉƵĞĚĞĐŽŶĮĂƌ͘
estereotipadas
de la frontera, ŶϮϬϬϵ͕ZŝŐŽďĞƌƚŽWĠƌĞnjĐĂŶŽĚŝƌŝŐĞEŽƌƚĞĂĚŽ͘ƐƚĂŽďƌĂĚĞƐĂƌƌŽůůĂƵŶĂŚŝƐƚŽƌŝĂĚĞŵŝŐƌĂĐŝſŶ
especialmente
a partir de los ĞŶůĂƋƵĞƐĞŵƵĞƐƚƌĂĞůůĞƚƌĞƌŽĚĞ͞ŝĞŶǀĞŶŝĚŽĂdŝũƵĂŶĂ͟ĚĞŵĂŶĞƌĂĞdžƉůşĐŝƚĂ͖ůĂĐŝƵĚĂĚ͕ƵŶĂǀĞnj
procesos mi- ŵĄƐ͕ƐĞĞƌŝŐĞĐŽŵŽƵŶĞƐƉĂĐŝŽĚĞůůĞŐĂĚĂƋƵĞƉƌĞƉĂƌĂĂƐƵƐƉĞƌƐŽŶĂũĞƐƉĂƌĂůĂƐƐŝƚƵĂĐŝŽŶĞƐŵĄƐ
gratorios y de ĞdžƚƌĞŵĂƐ͘ EƵĞǀĂŵĞŶƚĞ͕ ŽďƐĞƌǀĂŵŽƐ ĐĂůůĞƐ ƚĞƌƌĞŐŽƐĂƐ͕ ĐĂŶƟŶĂƐ ĐŽŶ ůƵĐĞƐ ĚĞ ŶĞſŶ͕ ůĂ ŐĂƌŝƚĂ
las condiciones ŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůLJĞůďŽƌĚŽ͕ŵƵĐŚĂƐǀĞĐĞƐ͕ĞůďŽƌĚŽ͘
vinculadas al
narcomundo”
(Valenzuela, ĞĂĐƵĞƌĚŽĂůŽĂŶƚĞƌŝŽƌ͕ĞŶĞƐƚĞƷůƟŵŽƉĞƌŝŽĚŽůŽƐĐŝŶĞƐŵĞdžŝĐĂŶŽLJĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞŚĂŶƐĞͲ
2003: 44). ŐƵŝĚŽƌĞƉƌŽĚƵĐŝĞŶĚŽĞƐƚĞƌĞŽƟƉŽƐƐŽďƌĞdŝũƵĂŶĂ͕LJĂƐĞĂĚĞŵĂŶĞƌĂŝŵƉůşĐŝƚĂ͕ĐŽŵŽĞŶĂďĞů͕
10. Yolanda ĮůŵĞŶƋƵĞůĂĐŝƵĚĂĚƐŝƌǀĞĐŽŵŽƉƵŶƚŽ͞ĚĞƉĂƐŽ͟ƉĞƌŽŶŽĞŶĞůƐĞŶƟĚŽĂŶƚĞƐƌĞĨĞƌŝĚŽ;ŵŝŐƌĂͲ
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“de narcos” en
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1976 a 1983, de ĂdŝũƵĂŶĂ͘>ĂƐŚŝƐƚŽƌŝĂƐŵĄƐƌĞĐŝĞŶƚĞƐǀĂŶĚĞƐĚĞĞůƚŚƌŝůůĞƌ͕ĞůĐŝŶĞĚĞŵŝŐƌĂĐŝſŶLJĞůĚƌĂŵĂŚĂƐͲ
1984 a 1994 y de ƚĂůĂĐŽŵĞĚŝĂ͕ůĂĐŝĞŶĐŝĂĮĐĐŝſŶLJĞůŚŽƌƌŽƌ͕ƐŝŶĚĞũĂƌĚĞůĂĚŽůĂƐƌĞŵŝŶŝƐĐĞŶĐŝĂƐĂƐƵƐĨĂŵŽƐĂƐ
1995 a 2012. Cfr. ĐĂƌƌĞƌĂƐĚĞĐĂďĂůůŽƐ͕ĂƵŶƋƵĞƐĞŚĂLJĂƉƌŽĚƵĐŝĚŽƐŽůĂŵĞŶƚĞƵŶĂƉĞůşĐƵůĂĂůƌĞƐƉĞĐƚŽ;^ĞĂďŝƐĐƵŝƚ͕
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Conclusiones

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94
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE

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BIBLIOGRAFÍA

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95
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)

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FILMOGRAFÍA

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dŚĞdŝũƵĂŶĂ^ƚŽƌLJ;ϭϵϱϳͿ͘>ĄƐnjůſ<ĂƌĚŽƐ͘
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96
 Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE
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Juan Alberto Apodaca

Es Licenciado en Comunicación por la Universidad Autónoma de Baja California, México y
Maestro en Estudios Culturales por El Colegio de la Frontera Norte. Se desempeña como
docente en la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales de UABC; también es crítico de
cine y Coordinador General del Foro de Análisis Cinematográfico (FACINE), que se realiza en
la ciudad de Tijuana, Baja California, México.
Contacto: j.alberto.apodaca@gmail.com

Lauro Zavala
Es Doctor en Literatura Hispánica por El Colegio de México. Actualmente, es Profesor-In-
vestigador titular en la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Xochimilco (Ciudad
de México). Pertenece a la Asociación Mexicana de Ciencias (AMC) y al Sistema Nacional de
Investigadores (SNI), Nivel II. También es presidente de SEPANCINE (Asociación Mexicana de
Teoría y Análisis Cinematográfico).
Contacto: zavala38@hotmail.com

Camilo Contreras Delgado

Es Doctor en Ciencias Sociales con Especialidad en Estudios Regionales por El Colegio de la
Frontera Norte. Pertenece al Sistema Nacional de Investigadores (SNI), Nivel I. Es Profesor-In-
vestigador titular del Departamento de Estudios Culturales de El Colef. Sus líneas temáticas
de investigación son procesos culturales e identidad en la frontera norte de México.
Contacto: camilo@colef.mx

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