Análisis temático Ritmata de Edino Krieger

Robson Barreto Matos

la pieza Ritmata para guitarra sola fue compuesta por Krieger en Edino 1974

(Fraga, 1996, p. 2), en la que el compositor ya tiene h Avia adherido a Neoclassicism

nacionalista, después de pasar por el impresionismo y doce tonos. la

Neoclasicismo básicamente implicó usar los politonalismo, acordes

superpuestos y elementos de la tradición popular. el p eca Ritmata, y contiene

muchas de estas características, también se considera uno de los más puestos de trabajo

Representante de este período, el violoni repertorio séptica Brasil (Neves, 1981, p.

105-111).

Este análisis se basa en la aplicación de la almohadilla el tema de huevas

Rudolph Reti, que se compone principalmente de localiz razones básicas de aire

componentes temáticos y de identificar la reincidencia literal o cambiado en la misma

A lo largo de la composición. Entonces el significado de ESS razones se investiga

dentro de la parte como un todo (Cook, 1987, p. 80-98). En este trabajo, también será

abordado ya que esto puede influir en el análisis ati tude intérprete desde el punto de

vista interpretativo.

Ritmata Se divide en cinco partes:

Introducción - Lento

Sección A - Allegro Energico

Sección B - Cadenza ad lib.

La sección A '- Allegro Energico

Coda - Poco Mosso Meno - Accelerando

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Ejemplo 1 (barras 2-5)

Después de la introducción, en el que por efecto cussivo la mano derecha y

a la izquierda en las cuerdas de la guitarra y escribir s dividiendo bares del tema

comienza la sección principal (Allegro energético) en c ompasso dos por cuatro (véase

Ejemplo 1). En este análisis el sujeto fue dividida en el es motivos básicos (motivos I y II)

como un ejemplo, que se justifica por reinciden insistente cia del mismo a la

largo de la obra, en tanto en sentido literal como modificados . Las tres últimas notas del tema

Representan una al que ocurre sin apretar y bastante razón Terada II, en el caso

mientras que una inversión, la inversión y el transpo sición.

La razón por la que comprende una camioneta de tres n otas hacia la nota mi

el primer tiempo del compás 3. Esto sugiere una en Interpretación caracteriza por

aumentando gradualmente la intensidad. Pero la razón II, Se finaliza casi siempre en

tiempo débil, transmite un carácter suspensivo podend Se interpreta con una

poco disminuyendo.

Según José María Neves, Edino Krieger sufrió infl influencia directa de la música

populares carioca urbana después se unió a la neo-cla ssicismo alrededor nacionalista

1952 (Neves, 1981, p. 178). Por lo tanto, puede ser co mparar perfectamente la razón

I debido a las características anteriores, el bazo IXOS introductoria el "lloro"

carioca. Este motivo aparece en su forma literal i ntroduzindo estructuras más pequeñas

(frases) en barras 5, 9 y 14, o estructuras pueden minerales como la Sección de la barra de

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2 y la Sección 'en la barra 53. En las barras 26 y 8 4, se mostrará esta razón

transpuesto mi, que también introduce la segunda parte de la sección A yA'

respectivamente.

Ejemplo 2

Ejemplo 3

El cuarto intermedio tiene una estructura importancia ural dentro de la obra, por

tanto la armonía como algunas formaciones y motívicas ático en relación con este

gama. Sólo tres tipos de acordes se encuentran ed en la pieza de trabajo. estos acordes

1
combinar superposiciones de cuartas, el aumento es minutos (ver ejemplo 2)

apareciendo harpejados o en bloques, y aún más transpuesta stos para distintas alturas. en

Ejemplo 3, moviendo la nota si Motivo I al final de la octava inferior nota- si

que está formado por una secuencia de cuartos descendientes justos.

Ejemplo 4

1 la nota si la segunda cuerda es a enarmonizada

Del plana que aparece entre
paréntesis.
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El intervalo de cuarta perfecta formada por las notas Hay-Mi la razón por la que presenté

constantemente de forma aislada, puede ser con asombrado como una razón (véase

ejemplo 4). En este análisis de este rango era denomi nadar "razón" para ser

considerados como parte de la razón I y Not Made como un material de motívicas

totalmente nuevo. Uno puede pensar inicialmente de la cuarta intervalos justo

Ellos son una de las causas de las recurrencias, pero identificaç será este tema no está centrado

los diversos cambios que pueden sufrir, pero la presentación de las notas Allí y Mi.

por lo tanto, sólo se consideraron los cambios en las alrededor de estas notas. por lo tanto

aparece en bares 22, 23, 25,38, 85,87,105 y 10 7.

Ejemplo 5 (barras 14-20 )

En el Ejemplo 5, la razón (a) aparece repetidamente poco después

repetición literal de motivos I. Este pasaje lata Se divide en dos frases idénticas

(barras 15-17 y 18-20) que se caracterizan Permanente su primera nota en pesimista

seguido de notas en el ritmo sincopado. Con relación a la interpretación, la primera nota

Puede ser ligeramente marcada marcando el inicio de frases. La razón (a) puede ser

visto aquí en dos formas, tanto en sentido literal como inversa.

Ejemplo 6 (barras 6-8)

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La transposición es la forma más frecuente de recaídas Motivo II INSTANCIA. nosotros

compases de seis, siete y comienzo del octavo (véase el ejemplo perfecto 6) Aparece transpuesto de dos tonos

por encima de la forma original, la parte del objeto que es la forma ada por esa razón.

Ejemplo 7a (barras 27-30)

Ejemplo 7b (barras 75-79)

Esta característica se hace más evidente en los comp assos 27-30 de la Sección

(Véase el ejemplo 7a), cuando una serie de transposiciones Se muestran fila.

La misma idea se repite en 75-79 bares de la secta a A '(véase el Ejemplo 7b), y

esta vez las transposiciones tienen relaciones int ervalares diferente de la primera. la

carácter suspensivo de la razón II genera estos dos t rechos una acumulación de tensión

Puede ser enfatizada por el artista con un Crescend o una pequeña aceleración. en

Ejemplo 7a la tensión aumenta con el movimiento cromático co ascendente dos acordes

cuarto que cae en la nota mi 30. En el ejemplo de barra 7b aumentó

voltaje es aún más significativo para dar lugar a una dos acordes de superposición
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cuarto que permanecen durante cuatro barras. este Es uno de los momentos de mayor

subrayar dentro de la pieza, lo que requiere el intérprete APL icación bastante sonido volumen.

Ejemplo 8

Sección B - Cadenza anuncio. lib. Se hizo básica Ely de diferentes maneras y

la razón interpolaciones I. El signific forma variado un tipo de recurrencia en el que el

razón es recordado sólo por su diseño melódico sin que sea necesario mantener

2 El Ejemplo 8 muestra el motivo I como

misma relación de intervalos entre las notas.

literal, y después de diferentes maneras, ya que parece normalmente esta sección.

Ejemplo 9a

Ejemplo 9b

En el noveno ejemplo, incluso en la sección B, más allá de la razón por la que aparece diversamente

también una interpolación, es decir, con otras notas la intermediación de la razón (RETI,
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1951, p. 210-211). En este caso particular los d notas ¿por qué debería sobresalir en

Tenga en cuenta que la proporción interpolada, en el caso de u m pedal (agitación) debe permanecer en

segundo plano. En otra parte de esta sección de la misma i DEIA se repite, pero con la

razón por la cual las notas en diferentes momentos (véase el ejemplo 9b).

Ejemplo 10a - Introducción

Ejemplo 10b - Coda

La introducción y coda constituyen básicamente interpolaciones de la razón

II (véase el ejemplo 10). En este caso, no significa que s notas de la asignatura se deben

destacado, pero el artista a través de la re conocimiento consciente

incluso, para interpretar coherentemente el coche características requeridas ha visto anteriormente,

es decir, con una pequeña disminución.

Réti, con respecto a la primera y segunda objeto de una Sonata, que

se considera por lo general contraste, dicho "Ellos son contrastantes en

superficie, pero idénticas en sustancia "(RETI, 195 1, p. 5). Por tanto, este se convierte en el

2 Reti utiliza el término "diversamente" análisis en d

Sonata Patética de Beethoven, a
identificar un motivo que contiene estos mismos carac ticas (RETI, 1992, p. 22).
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premisa básica de trabajo Reti, que busca trar a través de numerosas

Ejemplos homogeneidad y entre los movimientos q uer entre partes de una

movimiento en una composición. Siguiendo el mismo Princ ípios este análisis mostró

relación entre las cinco partes de Ritmata, y por una interpretación

apoyados los elementos comunes a estas partes, s puede y tener una mejor comprensión

la unidad de trabajo.

bibliografía

COOK, Nicholas. Una Guía para el análisis musical . Londres: JM Dent & Sons Ltd.
1987.

Fraga, Orlando. "Ritmata de Edino Krieger". Revista electrónica de la guitarra, 20

Agosto de 1996.

Neves, José María. Brasileña de Música Contemporánea . 1 la ed. Sao Paulo: Ricordi
Brasil, en 1981.

Reti, Rudolph. El Proceso Temático de Música . Nueva York: Macmillan, 1951.

Reti, Rudolph. Los patrones temáticos de las Sonatas de Beethoven . Nueva York: Da Capo
Press, 1992.