FACULTAD

› DISENO FtJMsAClgM vzlvERslTArlA

COMUNICACIÓN
BELLAS ARTE? OEL A8EA AIiOINA
 RANUAL REALIZADO POR

04klELA HINCAPIÉ FRANCO

VALENTÍN LEE4 ALVAREZ

RDOS LOS FORMA@S EJEEPL DOS EEESTE E4 L

LOS PUEDES
DES R ARDESDE NUESTRO BUD.

íT7P‘‹ JEA£PR42 I›CABL0 SP T G0fl

Roles
Activ! daaes de Dr eDroaucc! ón S
D! seno de personajes 10
Gu! on 11
Gu! on Inter ar! o 12
Gu! on técnico 16
Storyboard 16
Planchas de !Ium! nación 1A
Plan de Rodaje 15
Conogramadeproduccón 16
Desgloce 17
PresuDuesto 16
19
NO

Roles
DeDartamento de fotografia
DeDartamento de son! do
DeDartamento de arte 26

30
30
 Un manual de estilo se del!ne como un aocumento donde están condensadas I as regl as
u orientaciones especificas Duntuales, que se deben segu! r Dara I a Dresentac! ón ae un
trabajo general mente escrito. Por otro I aao, un I! bro ae Droducci ón and! ovisual incluye
todos los Droce- sos que se deben II evar a cabo cuando se está en el ejerc! cla de I a r eaI!
zac! ón auaiov!suaI

Los manuales oe estilo se crean para meaios especie! cos por ejemplo para I a publ! ca-
e! ón de ar ticulos en rev! stas per! ód!cos y manejo de conten! dos. También Dor lo gener al I
as inst!tuc! ones académ! cas conc! ben sus manual es de estilo Dara I a pr esentación de
Droyectos ae invest! gación y los canales de telev! s! ÓO Dara defin! r una estét! ca que esDecif!
aue y marque recoroac! ón sobre el canal Es decir cada DLibI! cación impresa o el ectr ónica
posee por lo ge- neral un manual oe estilo, y se exige aue qu! en vaya a publicar en ese medio
se acoja a I as Pond! clones que en él se expl! can.

Dentro del programa de CAM ae la Funana!' no existe un manual de producción en

el cual los estad! antes y docentes se apoyen caaa semestre para tener un Droceso eficaz y
ef! ciente dentro ae sus proyectos aud!ov! sual es. Por esto, lo one auer emos lograr con este
aocumento es unif! car cráter! os en torno a I a forma cómo los usuarios del m! smo el aboran
sus productos y los dan a conocer a la comun! dad acaaem! ca y al públi co en general

Programa de Comu icación Audiovisual y Muhimedios

Fu ilación Universnaria de Área A idina seccional Pereira
 El género es una etiqueta que determina que tipo de h! stor! a es I a que se está
contando. Sin emDargo esto no es una cam! sa ae fuerza que ligue el rel ato a un solo género
tamb! én
se pueaen hacer hibr! dac!ones entre ellos, ”I a cl asif! cación ae estos según Screen Writers
Gu!ae” publ! caaa en estamos unioos es

• Aventura
Comedia
Cr!men
Melodr ama
Drama
• Otros (m! sceláneos)

De estos se aesprenden unos subgéneros aue I e dan una estructur a y unas característi-
cas mÓs Dr ec!sas a cada uno de estos generos. Los anter! ores son los géneros más fr
ecuentes en el c!ne pero Dara la telev!s! ón los más comunes son Informativos comer cial es,
educativos y ae entretenim! ento.

Un buen equ!Do de proaucci ón y la coord! nace ón del mi smo facilitarán en cualqu! er

DrO- aucc! ón el desarrollo de I a m! sma. Las producciones realizadas en CAM genes almente
son conformaaas Dor equ!Dos ae Docas Dersonas por lo tanto los formatos de r eaI!zac! ón
más representativos son

f*«.” ”•r Son producciones que se crean para contar una historia regularmente ae I!cc! ón en
un m!nuto o menos.
\’ r r : :. Son producciones que duran ae 2 a 30 minutos y estan d! venados para contar
aiferentes tiDos ae n! storias que se Dueaan acomoaar a esta durac! ón s!n importar su
genero.
.: - . • •’ Son h! stor! as reales que son aaaptaaas para ser contadas en el I enguaje aud!
ovisual y según I as ex! gene! as ael Drogr ama t! enen una dum ación s!m!I ar a los cortometr
ajes.

La reaI!zac! ón de en aud! ov! sual en I a cual están ncluidos los formatos anteriormente
mencionados se compone ae tres etapas pero antes de el abor ar las se debe haber estud!
ado el proyecto Dara conocer si es lact!ble.

Lo anter! or se hace a traves ae un o//cA el cual aplica ae lgual manera Dara todos los
for- matos ae reaI!zac!ón aud!ov! sual DesDues de d!cno estud! o se Droceae a desarrollar el
Droceso ae producción del aud! ovisual
De la Dre-producción al ser la pr!mera etapa de todo el proyecto depende el éxito de la pro-
aucci ón, ya que es la base de toao el DIEn. Acá se debe preparar todo lo esencial para aue I
as s! guientes etapas se completen sat! sfactor! amente. Este es el Droceso más I argo y
compl! cado aentro toda la realización aud! ov! sual y el t! empo ae su el aborac! ón no está
aef!n! do como en las siga! entes dos etapas.

El aesarrollo eficaz y efic! ente aentro de I a Dee-Droaucc! ón, garant!z a aue en la

etaDa en I a aue se r eal!za el rodaje se d! sm!nuya el margen de error y los contrat! empos que
Duedan ocurr!r dentro ael m! smo y lograr una coord! nación fundamental dentro
del equipo de trabajo lo cual es enriquecedor para los resultaaos del producto. La
duración de este c! cio comienza aesde que se crea I a dea hasta el dia en aue comienza
se Rodaje. "La preproducción no t! ene una dum ación estándar sino aue aepende del tiDo de
aud! ovisual que se vaya a Droauc! r al gual que el resto de fases
está muy v!ncul ada al presuDuesto. "Fernánaez y Barco, 2010 D S3).

GUIONISTA
El gu!on! sta es la Dersona encargada de escr! bar I a historia. Del!ne los aetall es
necesar! os para r eaI!zar el escrito ae I a obra aud! ovisual (en este caso) lo que se au!ere
contar todo lo que I a h! stor! a necesita para la Duesta en escena. La dea puede ser de este
mismo o de otra persona, como también puede ser una adaptación ae otra obra (látex aria
musical u otro aud! ovi- sual). Además describe I as imágenes por med! o de acotac! ones
(acciones de lo que se ve en I á Dantall a) y d! álogos.
DIREOTOR
Acompaña el cast! ng y elige a sus actor es. Pueae hacer pequeñas moaif! caciones al
gu! on. Debe estar presente en toaas las etapas ae I a producción y permanecer en contacto y
muy cerca a todo el trabajo del resto del equ!Do ya que al ser el reDresentante de todos frente
a I a auaienc!a, logra aue cada uno ae los jefes ae aepartamento nterDr ete sus !ntenc!ones
na- rr ativas y realice un tr abajo Dert!nente con todo lo planeado.

ASISTENTE DE DIRECCIg5
Este acomDaña y se encarga ae entregar al dir ector los avances ae caaa deDartamento
realiza el d!seno de producción y fija unto con los otros airectores ae área I as fechas de entre-
ga se mantiene también en contacto con el resto del equiDo para resol ver las auaas y coord!
nar los encuentros de toao el eres

PRODUCTOR EJE0JTI¥0
Hace la gest! ón para obtener los r ecursos de f!nanc! ac! ón Dara el Droyecto, contr ata
el eor!Do de tr abajo3 f!rma los re/ease# de los actores consigue perm! sos de roaaje aisena y
adm!nostra el pr esupuesto se ocuDa de I a oiste! bución busca coproductor es y es el d!
rector ge- neral de toao el Droyecto. Una func! ón muy importante del productor ejecutivo es I
a de estud! ar y analizar s! I a histor! a y el proyecto son v! ables.

En iuestras producciones, al ser de bajo presupuesto no se hacen contratos ni con el Jaiento de

 PRODJO R SESERAL
Es el encargado de realizar el DI an de trabajo para todo el proceso Dropuesto Dor el Dro-
auctor diri ge a toao el equipo de producción y debe comDrender temas de todos los departa-
mentos nvolucrados.

En producciones de bajo Dr esupuesto el productor genes al no suele contar con as!

stente ae producción n! con productor ae locaciones, por lo tanto tiene que encargarse tambi
én ae conseguir I as locaciones y realizar las Dr uebas corr esponaientes en ell as gestionar
Dermisos para acceder a I as mi smas s! es necesari o gestionar el tr ansporte para II egar al
sitio y el hos- peda e.

Este se encar ga de coord! nar el Droceso de casting con el productor ejecut! vo y el

direc- tor del Droyecto proponen un reparto e indagar I a agenda de los actores.

Es una lance ón Drimoraialdel productor general asegur ar los equi Dos aue reaui ere
la realizaci ón. Dor lo tanto es importante tener en cuenta que la r eserva de los equipos es
con ante- cipación. Esta debe hacerse con en minimo de 6 oias antes a I a fecha que en que
se necesiten pues el proceso de retiro de estos de las instalaciones de I a universo dad r
eauiere una sere e de firmas y autorizaciones que pueaen tar darse los tres dias compl etos.

La r eserva se puede hacer hasta con 1S dias de antel ac! ón para asi tener mayor
segur!- aad y poder contar con toaos los eaui Dos necesarios para I a Droducci ón.

Tooo este proceso oe reses va y retiro cuenta con un Drotocolo de manejo esDecíf!
co, el cual es dirigí do por el Centro ae Recursos Educati vos CREA. En el si gus ente link de
des- carga se encuentra el protocolo de proceaimi ento mane aao aentro de I a universiaaa:
Des-
cargabl e en f -c ’,’.• ., ,' '.. sa su - r. c .•.*k! úk r ex les ti z°:= °a I°° ci «z.‘ tasa= °_
. ., -, ”

DIRECTOR DE FDTOSRAFÍA
Es el encar gaao de r eaI!zar I a propuesta de !Ium!nac! ón del proyecto. ADorta a I a el abo-
rach ón del storyboar d. Junto con el Droductor genes al r ealiza el gus on técni co y es el
encar gado ae nacer el diseño I as planchas de iIumi nación. De gual manej a, en con unto con
el director, sel ecci ona el tiDo ae cámara su óDtica y los soportes a utilizar durante el roda e.

DIREOTOR DE ARTE
Es el encargado de la aDar!enc! a estét! ca oel prooucto en térm! nos de la amb! entac! ón
ae la obra audi ovisual. Desarrolla se proDuesta a parte r del gus on y con I as inaicaciones del
airector revisa aspectos como I a elección de I as locaciones la util ería I a ambientación de I a
escena, el aiseño de vestuari o, el maquill abe y el Dei naao ae los actor es. El nterpr eta I as
nde- caca ones del director genes al y procede a di senar y diri gar I a construcción ae los
decor ados y la escenografía corr espondi ente a cada escena. Le corresponde nacer un che
¢//s/de compra ae accesorios Dara el aesarrollo del estilo proDuesto Dor el airector y se I a
remite al productor general para aue procesa con su comDra. Realiza I a propuesta de vestuari
o ae acuerao al gus on y a I as naicaci ones ael director como la proaucci ón es pequeña
busca asesoría de un experto en diseño de vestuari o y consigue lo necesari o Dara tenerlo.
En el cine, la persona en- cargada de asumí r la mayoría de estas r esponsabili dades es el
disenaaor oe Droducci ón
 LA PRECISA
Es I a !aea n! cial de la cual se construye I a historia. De esta deDenaen todos los detalles
ae lo que se quiere contar Toda dea debe DI anear un conflicto al cual se I e dará resoluc! ón
en el transcurso ae I a h! storia. La !aea Dueae surgir de una experienc! a personal un sueño
un sent!m! ento, un acontec! miento externo o una adaDtac!on de un I! bro o una canc! ón

Esta presentac! ón dentro de nuestro contexto aca-

aem! co, es mostr aaa ante los profesores resDonsabl es
del Proyecto Integrador de Semestre (PIS), inclu!ao el d!
rec- tor ael programa y en algunos casos nvitados espec!
ales y cons! ste en vender I a idea del formato a tr abajar
en el periodo acaaem! co. Normalmente se t! enen en
cuenta tres cráter! os DaFa su selecc! ón: viab!I! aad en
términos ae Dre- suDuesto que sea r eal!zabIe y lo más
mportante creativa. La duración en nuestro programa es
de 10 m!nutos div! d! - aos en 2 m!nutos para la
presentación de referentes o Der- formance, entre 3 y 5
minutos Dara que el estud! ante pueda exponer I a !aea y
los m!nutos t!nales Dara I as Dr eguntas del jurado.
En el patch I a Dresentac!ón no solo del Droyecto es naispensabl e sino también I a ae los
exDonentes de la proDuesta pues aporta más ser!edaa y Drofes!onal! smo al proyecto.
El Droceso de Dreproducc! ón después de conceb! da la n! storia rel ata o dea que se au! ere
contar está compuesto Dor los sigu! entes items los cuales deben ser consoI!aaaos Dara que
toda esta etapa se r ealice sat! sfactor!amente ya aue solo ten! endo cl ara la histor! a aue se
au! e- re contar y cómo se as! ere mostr ar es oue se puede hacer una buena planeación

EL OSFL 0T0
El planteamiento del confl! cto deDenae ael relato a contar Dart!mos de saber aue el con-
fi! cto se genera por aos fuerzas aue se oponen p ara luchar por algo el conflicto puede var! ar
entre cuatro tiDos diferentes Hombre vs. Hombre Hombre vs. Destino o Naturaleza Hombre
vs.Psique o s! mismo.
ÑO#BRE ¥S. ÑOfIBBE: Es el conflicto ae hombre contra hombre o contra un gruDo en lucha
del m! smo objetivo. Ejemplo dos nombr es enamor aaos de una m! sma mujer, cada uno
lucha Dor ganarl e al otro el amor ae la esta.
ÑOhBRE ¥S. ÜE 5TIh0 0 Ñ1TUg1LE Zr: Confl! cto en el aue el hombre se enfr enta contra I as
pr debas que le Donen el oest!no o I a natur aleza. EjemDlo un policia o un grupo de policías que
luchan por salvar personas en meoiouna catástrofe natur aleza.
Ñ0#BRE ¥S. ÑSIdUE 0 SI I1IS00: Es el confl! cto del hombre con una fuerza interna este
bás! ca- mente es el confl! cto de lo que el hombre es y lo que D! ensa aue deberia ser. Ejemplo
una persona enfr entánaose a I a homosexual! dad el conflicto inter! or que se genera entre
serlo no serlo y como aceptarse.
 EL CAROLINE
Tenenoocla ala oeayel tpode conkcToque seque econTa sehace
unaesrucTura ae I a heston a ae acuer do al modelo cl ási co ae Art stóteles !nici o nudo y aesenl
ace. ”El Storyli ne es I a condensación de nuestro conflicto básico cristalizado en palabras"
(Trilnick 1997 p. 20). Por e emDlo Una Mu er que es emanada Dor se esDoso lo mata y aesDués se
sus ci da.

E 0P0fiSáBLE5: IJi0Hl5TA

La consta ucción ae los personajes aporta mucha fuerza a la historia, Dues esta les da a
los actor es toaa la información para nutrir su tr abajo a la hora de nteriorizar el Dersona e. Este
aiseno de persona es debe nclui r un perfil sicol ógico en el que se hable
detalladamente de I as actitudes aDtitudes caDaciaaaes valor es y
defectos de los persona essus gustos y el estilo ne v da que evan

Además es nd!spensable en perfil ti si co en el aue se dé a conocer I a aDar!enc! a del

persona e I a edad caracteristicas fi sionómicas que ti Do ae roDa porta que accesorios los
caracterizan aue arquetipo ae movimientos adoDta, cómo es su manera de hablar y carril nar

Ti Dos ae Perfil es Psi cológi cos

Basado en teorías ps!cológicas, cada persona nace con un tipo de personalidad marca-
oo. Según la teoria ti Dológi ca hay cuatro alternativas ae personalidad que a su vez se convier-
ten en 8, ya aue cada una tiene su opuesto. Ext sten I as personalidades

1. RuI0#ALES/En0Cl0K£LE s: Las pr! meras son cal culaaoras y or ganizadas, siempre D!ensan
aemasi aao lo que hacen cómo actúan y lo aue hablan. Hacen se mayor esfuerzo por el egir
si empre lo que más I es conviene. Por el contrari o I as segunaas basan sus actos en los senti-
mi entos se aejan llevar Dor las emociones y la sensu bilidad

2. E R0¥ERTl0áS/IBTBOYERTIszS: Las extrovert!aas son alegres hace amigos fácil mente y cons-
truyen excelentes relaciones interpersonal es, tratan a todas I as personas Dor igual son amaDles
y ser vice ales comDarten fácil mente sus pensamientos, opino ones y conocimi ento. Por otro I ado
las personalidades introvertidas no comDarten sus pensamientos o sentimientos y no acostum-
bran a exteriorizar, s! n necesiaad de ser time dos o antipaticos.

3. ÜEhS0RI£LES/Illzui ives: Actúan basándose en I as sensac!ones se guían de la observac! ón

y I as exDerienci as di rectas son aescr!Dtivas exDresivas y se flan demasi aao en los detalles.

4. CzLiric OORJtS/PERCEPTivzs: Las caI!f!cadoras determ! nan se forma de v! ver por se proD!a
voluntad planifican caaa asDecto ae se viaa, todo lo que empi eza lo terminan son personas ae
tradiciones Dues asi se sienten cómodas, nunca comienzan un nuevo proyecto sin acabar otro y
cumplen I as normas y regl as.
 R JI1E5T0 D SISOPSIS'
Es I a narrac! ón ordenada y detallada del conflicto. De alli se define el genero al que
pertenece I a h! star! a se desglosa Dor escenas y secuenc! as que I e aan al rel ato detalles
que permitan aue I a !mag! nación ael r eceDtor también naga construcc! ones que
comDlementen la histor! a. Según Tr!ln! ck ”el texto ae una s!nopsi s solo dice cómo serán tr
ansportados I as personas a la Dantalla a traves de una h! stor! a. Es un texto que quiere ser tr
ansformado en imágenes”. Este argumento s! empre se nace en pr esente y se manejan
relaciones de espac! o y tiemDo pensanao siemDr e en las acciones de los Dersonajes oue
sean v! s!bl es y aua!bIes. La s!nop si s gener almente no contiene d! álogos aunque s! en al
guno de estos hay nformac! ón imprescind! bl e Dueden ser nclu! dos entre cornell as. Lo
anter! or no es un r eauer! miento Dero al gunos autor es nabl an ae los diálogos como un el
emento Dropio del guion

LA ES LETA
Es un esqueleto del go! on aue da los puntos de acc! ón en términos ae esDac! o y t! empo,
es decir, I a escal eta es un I! staao de escenas que se compone de frases, en I as cuales
cada una ae estas contiene los eventos más relevantes de I a escena. Siempre se escu! be en
Dresen- te en ter cera persona y se aebe puntualizar el Iugar y el momento de la acción

Rz sP0liSABLE: ÜU 0/iI5Tá

En este se aan los detalles Dart!cul ares para I a reaI!zac! ón del producto. Se nace la
des- cripci ón de la h!stor! a y todo lo que esta necesita p ara crear el escenario donae tr
anscurre (la puesta en escena).El exito de un Droaucto and! ov! sual aepende en su Dor
centaje más alto del gu! on que aebe estar bien constru! do, Dues en este es aonde se le aa el
ritmo a la h! stor! a y en el es donde se constituyen firmemente los efectos de tiemDo y esDac!
o oentro ael rel ato. A Dart!r ae I a r eal!zación del gu! on nos damos cuenta (I abor del
productor ejecutivo) si Ol Droducto fun- c! ona. Con esto se hace mención a aue dentro oe un
gu!on se Droponen pr!ncipios no normas como ya lo ha aicho el teór! co McKee

"Las normas dicen "Se debe hacer oe esta manera”. S! n embargo, los pr!nCi Di os se I!-
metan a aec!r ”Esto funciona. y ha funcionado desde que se r ecuerda” La doler encia r esulta
cruc! al. Nuestro trabajo no aebe segu! r el mooelo de una obra "b! en hecha”, s!no que debe
estar bien hecho según establecen los Dr! nciDi os oue forman nuestro arte. Quienes cumDl En
las normas son los escritores ans! osos e nexDertos. Los escritores r ebeloes y sin formac! ón
I as incumplan. Los art! stas son los maestros de la forma”. (McKee, 2002 P. 17).

El gu! on hace su énfasis sobre QUE se contará QUIENES serán los Dersonajes que aa-
rán vida al relato y CÓMO se va a contar Esto I!ene que ver específicamente con el género
que se utilizará Dara narrar la h! stor! a. Por último se establece el CUÁNDO, es aec!r la éDoca
en I a que se desarroll a I a histor! a su eSDaCiaI!aaa y temDor alidád DÓNDE se desarroll a y
CUANTO tiemDo transcurr e en ell a.

Asi lo Ilama Ca los Trilnick en su lib o El Guion arte y técnica de la escritura para cine y televisión.
RESP0B9ABLES: /UI0JIISTA

Es la histor! a ya pensada para mos ar en imágenes. En él se hacen espec!ficac! ones de

las acciones y los diÓlogOs de los personajes, se mencionan los lugares en los que tr anscurre I
a acc! ón y se detallan I as acotaciones de la escena para el actor. El guion literar! o tiene
formatos específicos que lo hace más detall ado, el formato a cont!nuac! ón mostr ado es
propuesto por el portal "ABC go! onistas" y aplicado al guion de un cortometraje. Ejemplo’
RESPONSABLE: lRECTDg

Es la biblia a la aue debemos ser fieles dentro del rodaje, ya que es el documento que
contiene todas I as especificaciones para el equipo de producción. Acá se desglose plano
por pl ano cada una de las escenas que compone el aua!ovisuaI. En este se hacen
descripciones técnicas como. el encuadre, posición, movmientos y ángulo de la cámara,
decorac! ón, sonido, efectos especiales, ilum!nación, múnca, ambiente, d! álogos y
descripción de la escena.

Es de surria importancia que todos los integrantes del equipo tengan claro qué
película van hacer y que no hayan vis! ones contradictorias que ocasionarím una multitud de
problemas, en especial en la base del rodaje. (Fernández y Barco, 2009, p. 94).

EP0It9ABLES:

El Storyboard se usa necesariamente

en los spots, cortometrajes y v!aeocl!ps. En él
se representa I a composición de caaa plano.
Para otros formatos este puede ir incluido en
el guion técn! co, en el caso de ser !ncIuioo no
tiene oue !r en todo el guion, puede ser solo en
las escenas que tengan mayor complejidad,
para facilitar la lectura de este al equipo de
trabajo.
Para la reaI!zac! ón es muy importante II evar un control de todas las necesidades en cuanto a
objetos y pr esuDuesto por ello es ind! spensable tener cl aro y en orden todos estos reauer!-
m! entos. En todas I as producciones aud!ov! sual es ex! sten var! os formatos Dara este fin
G'O CAM estos son los más comunes

LISTADO DE REOESIDADES
Es la I! sta de I as necesidades aue reau! er en supl!rse en I a Droducc!ón Dara el momento
ael Rodaje. Este I! staao se o! v!ae en tres categorias Necesidades Técnicas Neces! dades
Hu- manas y L! staao de r equerim! entos. Estas I! stas se elaboran desde caaa deDartamento
y cuan- oo estén nechas el productor general rev! sa aue no falte nada en el I! staao, Dara
poder hacer las r espect!vas compras o gest! ones para suplir I as neces! dades.

pzRsO seas
MARG ARFFA MATEO TENDERO TAXISTA EXTRAS
ves«co de flsres,
chanel as de m Jean azul de
eter rotos.
eI dado, saco de bu so de ca
pota jgan, cae J ean,
I an a, 3 maie j
escapuiario, nggr o, te ms Pse\a rol esqueleto
iner
I‹breta blancor, gc›rra a. blanco
teIefenica,
b of so, mal etin, bfan ca.
*O\9, €9Ú U!8
LOCACIONES
TERMINAL CA.LLE SIN AVENIDA
SAMDA
Stand de revisfas, vitrina, tienda Perro 2 taz is, 2 carros

E 5PB8SABLES:IRE0 TDR ME FOTOGRAFIA

Las pl anchas ae !Ium! nación sonlas

gráf! cas en I as que se puede obser
var como ira cuadrado el
montaje oe las luces aentro
oe cada escena. AI gu-
nos teóricos recom! endan r eaI!zar es-
tás Dlancnas al mismo tiemDo que el
storyboard y en los escenas! os reales
para tener I as meaidas exactas de las
locac! ones y partiendo de ahí gral!
car- l áS Dara tener una perfecta
coord! na- c! ón entre el director el !
Ium! naaor, el camarógrafo y el
gaffer a I a hora del rodaje.
 Pk¢tDf/CCIOB

En un plan de rodaje se conoce detalladamente el tiempo oue se gastan gr abando

cada plano, los detalles en este, la hora de grabación, el número de escena, plano y toma,
tiempo que se tomará cada secuencia para ser realizada, con sus respectivas fechas y horas!
os de rodaje. En este punto lo que se hace básicamente es tr aducir el guion técnico en
términos de tiempo.
Es necesario aclar ar que el prewpuesto
depende del pie de rodaje y el I! stado de ne-
cesidades, para que el primero no incremente
mucho, es necesario optimizar el tiempo lo
mejor oue se pueda.

”Un plo de rodaje será efectivo si ordena

los dfas ae rooa]e de I a manera más convenien-
te posible, consiguiendo abaratar los costos sin
perder por ello calidad en el producto final. La
or denación de los dias de rodaje puede hacerse
en función ae aiferentes variabl es, siendo posi-
blemente las más habituales las referidas a los
actores y a las locaciones". (Fernández y Barco,
2009, p. @).

01:30 Encuentro en el termlnal

Dielogo con. los actores y

;o preetiminar con los actores

$›pOlglitg¢i§n dei
cronograma para el siguiente día

Encuentro en la calle 33
04•10 Check Inst
Dialogo C0r' Ió3 8ctores y
;o preollmTnar con los actores la producslón
04t30
06:30
soc siizecion del

siguiente dis
 El CrOnograrna se elabora con el fin de
estipular las fechas precisas en las que los
responsables da cada departamento deben
entregar su trabajó. Allí se determina.cuando
empieza y cuando termina cada etapa de la
producción. Es de vital importancia el cumpli-
miento es reto de las fecnas y plazos esfpu-
lados en el cronograma, pues de esta forma
se hade un trabajo más ef!oiente, ordenóoo y
eficaz.

uF humano

lqbrn de uú ctdri

Puta e v\suelRaodn x

M
MuslcsllzacJdn
crednos
Finalización
 E9P0B9ABLES:

En palabras de Julia Francucc!, “el desglose es la extracció n oraenada de todas las ne-
cesidades de la histor! a que se r ealiza a partir de lo que está expresado en el guion ’. (Fancucc!,
2012, p. 1). Sirve para establecer los elementos necesarios para el rodaje, por eso la manera
má s fá cil y efect!va de hacer el desglose es leer detalladamente el guion liter ario, para determi-
nar to que necesitamos en la producc! ó n, este se hace por secuencias o escenas, las m! smas
del ge!on. Con este aocumento se coora!na r! gurosarnente el desarrollo má s efcuz y disminuye
I a posib!Iidad de cosas no pensadas en el roda]e. En las producciones, el encargado del des-
glose de producció n es el as!stente de airecció n.

zeanaz‹J de rotœ,

Mateg P) f›9gro, tgnts

eldedo, Waco de

Tsndem Tender0{P)

us lëcnkos

Nłoctib
Trans

pars chocer ¢on Marganta y Z persunes que sean tndiferentes ml mo‹nerito ‹Je
eta aœrcarse.
 Se debe r ealizar el presupuesto de manera eficaz porque es fundamental conocer
aué gastos requ! ere la producción.

El presupuesto tiene dos var! ables, el presupuesto interno y el externo. El interno es

una caja menor de I a cual se saca dinero para los gastos minimos dentro de proyecto, todo
dinero que se saque de allí debe estar sustentado por facturas o notas justificando el gasto, de
este se saca para impr esiones de guion, más, zu //np y demás. Con este presupuesto se va
comple- tando el externo, que es el que se les en ega a los patrocinadores, incluyendo en
estimado del interno, gastos de d! stribuc! ón, difusión, campaña publicitaria y de venta del
prooucto.

PRESUPMESTO €ORTOMETRAJE

unidad

unidad

Ter etas de Ilamada unidad

TALENTO
 EP08SáBLES:

EL este Droceso es aonde se eli gen los actor es. Empieza con una convocator! a y f!nali-
za el oía en aue el dir ector y el productor elijan I as Dersonas dóneas para inter Dretar el DaDel
Aaui, no solamente se tiene en cuenta la destr eza del actor al interpretar su rol, tambien se aebe
tener en cuenta su voz vocaIizac!ón y d!cc! ón

Es funaamental aclarar a los actores y los otros m! embros del eau!po I as formas de pago
Dor sus serv! c! os sea con dinero en efect! vo o con un canje de uno de los patrocinadores. Se
debe eIeg!r Dor lo menos dos actores para cada persona e Dor s! el dia del Rodaje o dias antes
el el eg!ao cancela es oec!r tener el plan A y el B. La convocator! a para el cast! ng aebe
hacerse con ant! c!pac! ón a I a fecha ael rodaje para hacer una campaña ae av! so MCDI! a y
asi tener la oportuna dad ae aue se presente una buena cantidaa de asD!rantes. La campaña del
castinp debe promocionar se en reaes soc! al es, con al! ches cunas y D! ezas public! tartas en
genes al que llamen I a atención de las personas para gener aries una alta motivación a I a Dárt!
c! Dación en la convocatoria.

"El casey p del producto le da mucha fuerza a la h! storia ya que el talento selecci onaao
será el aue le dará víaa y caracter!zac! ón a los personajes del confl! cto. Aqui los cane! datos
a aparecer en I a pelicul a d!rán algunos trozos ae un aiálogo, improvisar án alguna s!tuac!
ón. cantarán r ec!tarán y harán D! ruetas que muestren sus
destrezas físicasy ae interpretación” (Cortés y Ferrer NOOO, P. 69)

MODBMW COMPLETO FOTOGRAMA

f is icamento pero

Carolina *elaez necesariasparahacer.o

ceible

se puede logra r algo,

tiene un nivel actoral
con el que a debe

AI formato anterior se debe adjuntar una fo-

tografia con fondo DI anco del actor en plano
med! o corto y ángulo normal para que el d!
- rector tenga Dresente au! én es la Dersona
además, puede serv! r Dara revisar el regis-
tro en camar a. Es impor tante saber one s!
el casting va a ser realizado en I
a nstitución es necesario advertir en la
convocator! a que las personas deben Dr
esentar su documento ae dent!aad en I
a recepc! ón.
 ESPOBSABLES: SISTEBTE DE DIgECCI0B

Consiste en la búsqueda de las locaciones que r equiere la h! storia, las cuales tenemos
definidas desde el guion Inter ario. AI concretarlas y v!sitarI as antes del rodaje, se evitan
errores que puede surgir durante I a producc! ón. Cuando hacemos el scoufin es necesario
toma fo- tografias, hacer vdeos de prueba y tomar anotaciones de cada detalle como contrato
con Tos dueños de I a locación oreferiblemente escrito, espacio de acres do a la acomodacion
oe los equipos técnicos y humano, condiciones de Iuz y sonido, condiciones de agua y
energía, para que así cada departamento de la producción esté prepar ado para el rodaje.

”Habrá que tomar en cuenta por supues-

to las dimensiones de los espacios, sus facilida-
des de acceso, las facilidades de permanencia
en ellas de técnicos y elenco actoral También
se tomará en cuenta la distanc! a a la que se
encuenv a de los sitios de alojam! ento. Desde
el punto de vista técnico, se deben toma en
cuenta otros cr!ter!os medir muy bien las con-
diciones de luz (cuánta nay, por dónde entra, a
qué hora aparece y a qué hora desaparece)"
(Cortés y Freet, 2000, p. 26)

Este locación es zprop iado, pues el personaje principal de la historia ha llegado de viaje y torno esnatural de en tewznaT
de transporte esta tend@ mucha gente transltando en ella. Vera usada como es su nat‹xaIeza

Terminal

queremos loerar que 1¥ historia sea lo mas parecido a b vida

y riesgo a la escena.

Avenida
 Por último y no menos imDortante es la consecución o reserva de equipos. Para el caso
particular de CAM es necesari o hacerlo con ante cipaci ón y aespués de tener define do en el
li staao de necesidades los reguero mientos tecni cos de cada aepartamento.

En CAM es necesario hacer una reserva ant!c! Dada en el área ae serv! cios aom!
nistrat!- vos y tener firmados los Dermisos y pólizas para reto rar los eaui Dos de I a uní ver si
dad

EQUIPOS BASICDS PARA PR DJOOIDSES DE BAJO PRESUPUESTO

El eau!po puede variar deDend!endo del tipo de Droaucto ya aue de acuer do a la h! stor!
a ext sten unas necesidades técni cas. Tambi én son importantes al gunos factores
como el presu- puesto y I a tecnologia del momento es aeci r ex! sten afinidad
ae r efer enci as en eauipos y de acuerdo a I as esDecifi caciones marcadas en la lista de
necesidades aesde la pr eDroaucci ón estos pueden variar Debo ext sten unos equiDos
aue se utilizan en toaas las producciones aue general mente son.

La cámara Entre mejor calidad y resoluc! ón de p!xeI es tenga, mucho mejor será I a
puesta final del producto. Pr eferiblemente se debe grabar en formato Full HD (1920 DX. X 1280
px. )
- El trípode Es mDortante que la herramienta se encuentr e en óptimas conde ciones revi-
sar aue I a cabeza fluya con normalidad para realizar los aiferentes movimientos tilts y paneos.
- Las luces Asegurarse ae aue estas tengan I a potenc! a necesar! a para !Ium!nar I as lo-
caca ones. Es muy importante tener en cuenta el voltaje de caaa una Dara no causar un corto
o accidente a I a hora de conectará as al tomacorri ente.
- Los micrófonos y cables Se debe contar con un boom una cana y un cortav! entos (pe-
rro) para Doder obtener en buen son!ao ae los aiálogos y ambiente.
- Extensiones de corr! ente: Estas se deben tener en cuenta a I a hora del scouts ng ya
aue se necesita tener cl ara la di stanci a de los tomas a I a ubicación de los egon Dos en las
aoferentes locaciones.
- D! fusor es y/o filtros Dara las luces Los cual es varían de acuerdo a las neces!aaaes del
airector de fotogr afi a.
- Baterias S! es posible conseguir, al menos otra bateria ad! cional seria muy conven!
ente para facilitar el roaaje. Ya que mientras se Done a cargar una (no ol viaar el cargador), con
la otra está n grabando

Básicamente estos son los eauipos con los que se debe contar en cual auier tiDo ae
producción audiovisual dentro del Drogr ama son de fácil Dréstamo Dor parte de la universo
aaa para el desarrollo de I as activo daaes académicas solo se debe seguir un conducto
regular en el aue se r ealiza la autorización ael uso de los eauipos Dor fuera o dentro de I as
nstal aciones uní versitarias.

Cuanao se tenga confirmado y or ganizado tanto el equipo humano como el tecni co,
se puede proceaer a mi ci ar el Rodaje ci Yéndose a los pl anes proDuestos desde I a
preDroaucci ón para no !r a fallar n! a olvi dar alguna toma ya que esto podria r etr asar el
proceso, o también se podría const dejar en gasto no DImillcado Dor lo ace habría que Dagarl
e noras extras tanto al egon Do humano y, en el caso de que los equi Dos no sean proDios
pagar un al auiler extra.
OUIDADOS BSICDS DELDS EQUIPOS.
Las med!aas de pr evenc!ón y ca! dado básico Dara los equipos oeben tenerse muy en
cuenta Dues con esto se evitan daños de los m! smos y all!cultades en I a un!vers! dad a I a
hora ae I a devolución.

-ÜUIDA90 DE LOS LUCEs: De nuevo, tenga presente el voltaje ace r eau!ere la Iuz Dara
encender y el voltaje que soDorta el tomacorr! ente ae I a locac! ón esto se hace con el t!n de
evitar un cor- to c!r culto. Recuerde II evar los cuarzos (bombillos de reDuesto)
corresDonaientes a los vat!os ae I as Iámpar as. Las luces no deben ser guaraaaas cuando aún
estén cal! entes. No tocar los bombillos ae estas evita que se Duedan fundir Es pr!mord! al no
tirarl as con brusquedad pues se Dueaen romper los v! dr!os protector es o fundir las bomb!II
as. Los cables que I as conectan a la electr! cidad deben ser desconectados desae I a cl av!ja
enroll arlo con cu! daao y s!n causará e esfuerzo.

-ÜUIDAfiO OE LOS C1BLEs: y conectores: Esta categoria se ref! ere a toaos los tipos de
cables de los que deDenaa I a producción es decir extensiones cabl es de las
jard!netas de m! cx ófonos cabl es USB y de tr anster encia ae datos. El
cuidado esencial que necesitan estos, es la manera como son guaraaaos y enroll ados, pues no
pueden ser forzaaos n! tr ataaos con mucha fuerza tamDoco se Dueaen hal ar.
Aoemás, es ind! spensable llevar al rodaje I a mayor cant! dad ae
co- nector es de aud! o y v! dea Dosibl es, esta mea! da los podrá sacar de apuros en al gún
momento. El eau!po oe producc! ón debe estar Denaientes de ellos ya aue suel en
extr aviarse con facil! - aad.

-ÜUIOAfiO OE CAB4R£S: Las precauciones con I as cámaras y sus respect! vos I entes
consiste en un buen manejo a I a hora ae guaroarlos, tener en cuenta de no tratarlos ae
manera brusca. L!mD! ar los lentes y protegerlos con sus tapas r espect!vas y uD! carlos en sus
maletas.

-ÜUIDA90 BE hlCR0F0hos: Los m! cx ófonos deben estar siempre guardados en sus r

espect!vos estuches evitar I as caídas y golDes ya aue Dueden danar la carcasa o I a bob!na
esto afectaría gr avemente los son! aos del aud! ovisual
Es la segundá G'tCDA del proyecto. Después de tener I! sta toda I a parte de la pre-Droducc!ón y
tener confirmados todos los elementos antes nombrados ponemos proceder a realizar el roda e
ael proyecto. ”La producción es el momento donde se tiIman y se graban toaos los elementos
de imagen y sona dos que necesitamos hasta haber abarcado todo el guion”. (Abbate E. y Es-
pinosa, S. pg. 67). Por eso en esta fase, los ntegr antes de cada departamento deben dar su
máximo renda miento para no alterar la planificación hecha esto hace aue el ti empo y el ainero
no sean mal gastamos y ayuda a que el resultado final sea el esDer ado Dor todo el equipo. La
auraci ón vacia según el formato del producto que se va a r ealizar

Para esta etapa se ncorDor an nuevos cargos que no estuvieron en el Droceso de pre-
producción y uegan un papel mportante en el roaaje por ser más técni cos.

« I
P éúUu\'†It é¢tti--.F.1&
Se encarga de II evar a cabo el proyecto diseñado Dor él y Dor el asistente ae airecci ón.
Coor dana el personal de apoyo el transporte los equipos técnicos y tambien supervisa y e ecu-
ta el pr esupuesto solo citado al productor e ecutivo, que Dara esta fase normalmente es I a ca a
menor. Para II evar un control de esto, es necesario aue siempre se soliciten facturas o recu bos
ae ca a con el fin de I egalizar los gastos de Droaucci ón, Dara este caso pr esentar un informe a
los docentes y a sus compañeros. De esta manera es I a persona resDonsabl e de que caaa una
ae I as cosas pl aneaaas en la preproducción se cumplan.

Es I a cabeza un!ficador a de toao el proyecto. Coord! na y toma todas I as decisiones aue

sean de car ácter estético de I a obra. Le da a conocer al crew lo aué auiere lograr con cada
una de las escenas. Su mano aerecna es el asistente de dirección no obstante, traba a duran-
te todo el proyecto con el director ae fotogr afia el de arte el proauctor gener al y el script El
Director aebe evitar involucrarse y per der se en los pequeños detalles de la producción para no
reauci r I a cali día gloDal

Es el enlace directo entre el equiDo de producción con el director. Está encargado de

hacer cumDlir el plan ae roda e y asegurar que toao se esté e ecutando como está planeaao
para que no haya retrasos. Control a todo el equipo y dirige I a acción ae fonao hace el conteo
regresivo para I a gr abaci ón de las tomas y el Ilamado de los actores.

Garantiza que haya continua daa entre una escena y la otra. En el formato regi stra: cómo
esta vesti do el personaje los accesorios aue Dorta, pr ecisa en que pos! ción estaba cada objeto
aentro de la escena en cuál los actores hacia dónde miraba aué postura tenían y tambi én
verifica que I a escritur a de la cl aaueta sea comecta y anota en el formato el número de pl ano
rodado.
Debemos tener muy claro y en cuenta que la cOnt! nuidad es vital en el proceso ae
construcción visual de la hi storia ya que depenae de esta la verosimilitud del relato en general
poraue da una secuencia I ógica entre pl ano y plano. El sarah es necesari o levi sar lo al fi
ealizar cada plano para detallar que oentro de los planos no haya quedado ninguna persona de I
a pro- aucci ón o ninguno de los equipos de I a mi sma.mento debe crear y nombr ar I as
carpetas y los arcnivos por ornaaa de grabación.
 PLAHOS:1-4
O8SERVAEIONES
esta toma no es valida
porque el ą/gr glviĆ‹p pl
d a1ogo
1 1 2 12“ No donna dańada par el audio
1 1 3 valldn p.I ano va f!ido, condiciones
ln’ validn de videe y sonłd o buenąl
1 2 l valido, buenas condicione5
s" validn de audlo y video

3 ł 2D“ Nr va toma no valida por cambio

lido de 1uz
1 3 2fi“ valldo, buenas condlcJones
2 uafldn de audio y video

el acter Olvido su
linea e:I actor olvido
su linea el actor olvido
su linea
valida, buenas
csndicione5 de audio y
video
 El I!ene todo el control visual del producto. Crea I a composición med! ante I a cámara y I
a iluminaci ón. En nuestr as producciones gener almente, nace cámara al mismo ti empo y
cuando no es asi super visa al camarógrafo sobre movimientos de cámara y encuadre. Una funci
ón muy importante de este es el seteo ae I a cámara de conformiaad al estilo visual ael dir ector.
Cuando la proaucc! ón es peaueña este es el encargado de ant! c!par la nstal ación de la !Ium!
nación en la locac! ón

Maneja la cámara y compone I as tomas según I as nstrucc! ones del airector general y
ae fotogr afia. Si no ti ene un asistente debe venta car que el foco este bi en limpia los I entes y
I a cámara aaemás está Denaiente de la carga de la bateria.

ÜÜ Ü t'tÜü
Este r ealiza un registro fotogr áfico aurante toao el roda e del producto, no solo al equipo
ae Droaucci ón, sino tambi én al artista co que aespués se usará como maten al de promoción y
publi ciaad de I a Dieza en ocasiones se recurr e a estas imágenes para fgarse en el script.

‹• . • .i
Es el jefe del departamento. Elabora una proDuesta ae son! do pert!nente a la historia.
graba y rege stra el ande o. Determina la Dose ci ón de los micrófonos y I a ubi cación del
asistente de grabación.

ASi»T6úTá DI ü0t\Ir^0 (B00I1J

Este sost! ene I a caña del boom dum ante el roaaje ae la toma. Ayuaa a posic! onar los
micrófonos según alSDOsici ones del sonido sta y es asistente de graDaCi óR. Tiene como
respon- sabiIi dades esenciales e nfaltabl es el cue dado y mane o de los m! cr ófonos baterias y
cabl es. Este junto con el dir ector son IOs únicos que ti enen I a Dotestad Dara termo nar una
toma.

En producciones peaueñas como las nuestras cubre los rol es determ! nados ae amb! en-
tador utilero, vestuari sta y maauillador. Se encarga del mane o de los mismos dum ante todo
el roaa e. Es de los pro meros en llegar a la locación ya aue aebe tenerla lista en térmi nos de
aecor aca Ón Dara el roda e. Si no ti ene colaborador es en su eauipo, también aeDe
encargarse ael vestuari o, maquiIIa e y per naao de los actores.

r cuiri-iba
ElaboFa II DFOpuesta de maquiIIa e ae acuerao al gus on y a las indd caciones del airector
Diseña la car acterización o un efecto esDecial como una ner! da, todo según lo que r equiera el
gus on debe estar atento de I a apariencia y de la conte nuidad de esta en el actor dur ante toda
la proaucc! ón
 La postproducción es el último paso en una producción audiovisual. Para este proceso
también ya se han tomado unas decisiones desde el inicio de la producción, por eso cuando se
finaliza el rodaje y se comienza a postproducir el producto, el director debe estar muy pendiente
de esta etapa. Según Bestard (2011) los pasos a seguir en esta etapa son: Realizar una o va-
rias copias de los archivos, estas deben ser hechas por el Script, visualizar el material grabado,
hacer el montaje de escenas y finalmente el montaje musical o sonorización. Es indispensable
mantener copias de seguridad tanto del material como de los proyectos (archivos) de edición
en uno o varios computadores para evitar inconvenientes o accidentes.

En nuestro caso se trabaja la imagen ya en lo digital, por lo tanto solo es necesario

copiar de ías tarjetas de memoria a los computadores. Después de esto se procede a hacer el
montaje. Para esta etapa deben estar presentes: el montajista, el director y el Script, que están
siempre pendientes de que el montaje se lleve a cabo como ha sido planeado desde la concep-
ción de la idea, y también para asegurarse que se usen las tomas correctas.

M0@TAJlSTA
Se encarga de darle una secuencia Ióg! ca desde lo planeado en I a preproducción a
I as escenas rodadas. Su trabajo princ!palmente se basa en montar los videos al software de
edición y elegir (junto con el director) la toma seleccionada en el script y armar I as escenas de
forma or denada. Su responsabilidad mayor es darl e ritmo a la narrac! ón audiovisual de acuer
do a la estetica planteada en el proyecto. Recuerde que el ritmo es la duración final que se I e da
a cada una de I as tomas.

MONTAJE MBEAL C0MTII0)0: El desarrollo de este I!po de montaje es cronológ! co, cuenta los
sucesos en el orden que pasan consecut!vamente.
MONTAJE LlBEAL C0B9EB8AB0: Este también I!ene un orden cronológico de sucesos, pero en
él se pueden realizar cortes para distintos momentos de I a histor! a. Ejemplo un corte para un
flas- hback.
MONTAJE BE 1IEM05 ALTERKItB09: Son diferentes hechOs que van ocurriendo en diferente orden
y a diferente velocidad pero que un hecho I as enl aza al final de la secuencia o del corto.
MONTAJE CONCEPTUAL: En este tipo de montaje no se pretende tener unas secuencias
ordenadas cronológicamente, puede ser en un orden deliberado de escenas, pero se basa en
tener un orden completamente conceptual

EJES\PL05
Montaje lineal continuo La soga — Alfred Hitchcock nttD //www youtr ue com/watch*v= WF'2_
mrkbf9A
- Montaje lineal condensado Capote — Bennet Miller http //www yOUtLlDE com/Watch*v= -rWX 7A-
FoOyT
Montaje tiempos alternados Babel — AI ejandro Gonzales I ñarr!tu nttD //www. yo tube.
com/ watch *v= chNzDahGn
-Montaje conceptual El or! gen — Chr! stopner Nolan httD //www youtube com/
watch *v= SSTu1oAdZM
 Se encar ga de la creac! ón y pr epar ac! ón de los sondaos de cada escena en una
Delicula. Un buen DostDroductor ae sonido al lgual que un buen montajista t! enen cl aro la cont!
nu!dad del relato auaiov!suaI sus "s! gnos de puntuac! ón" (Cn! on, 1993 p. 39) sus Dausas sus
salen- c! os ru! dos. DeSDLJés del montaje viene el turno del eaitor de sonTao, esta etaDa
consta de tres procesos
ErIcIOB DE 0láL0G0S: El editor de son! do debe rev! sar los diálogos, s! es necesar! o nivel ar
el volu- men para que aueden cl amos. En algunos casos de ru! aos externos muy extremos,
es necesario volver a grabar el d! álogo (DOBLAR) esta vez Dueae ser en cab!na, pero aebe
ser muy Derfecto ya aue aebe encajar de nuevo con el v!aeo.
EFECTOS: Después ae los diálogos es mDortante agregar los efectos ae son!ao. Muchas veces
desDués de la gr abación es necesar! o agregará e sondaos de amb! ente aue no fueron
captura- dos o que no quedaron tan Derfectos como era necesario viento
animal es, caídas ae objetos puertas, teléfonos etc., o tambien nclu! r
efectos con comDr esión o r everber ación entre otros.
ÑIJSICáLIZMIóO: Uno de los Dasos más importantes ya que I a música Dueae darl e fuerza al rel
ato. En esta etapa se agr egan las p! stas que fueron aiseñaaas
o el eg!aas para I a p! eza and! ovisual No toda la música comerc! al Duede ser usada en los
trabajos acaaem! cos Dor eso es reco- mendable
usar música aue tenga I a I! cenc! a Cr eat!ve Commons. En el Dortal Creative Com-
mons Colombia se expl! can los tipos ae licencia y como usarlas. http //co. cx
eativecommons. ong/t! Dos-ae-I! cencias/

EEZ L XASTER ZACIÉR DEL SOXIDO

La mezcl a es uno ae los asDectos más importantes ae la f!nalización oe un producto
aud!ov! sual es un trabajo que cons! ste en mezcl ar los efectos los diálogos y la mús! ca ae
tal forma que cada una se imDonga sobre otra en un momento aeterm! naao esto evita que
aueaen errores como I a ausenc! a de voz mientras se ve a un actor gest!cuI anao. El Droceso
de masteri- zación es un proceso avanzado de los protes! onales en son! do Dor lo tanto Dara
nuestras Dro- ducc!ones Dodemos r ecurr! r a r ecursos como una master!zación básica en
Aoobe Soundbooth. Este Droceso solo r eaI!za en un Daso vamos a la pestaña procesos,
master!zac! ón y él nos realiza un Droceso sencillo y básico. S! auer emos hacerlo de forma
manual Dodemos observar el s! gu! ente tutorial. Istty /,’’., ’,'. \’ t. úe.‹s z”,’’’›’ t '-”’. =:.’z Ka ?ls
C . s A'erture= r le!
 Cuando está listo el montaje es oecir la maqueta del proyecto se procese a dar los to-
ques tinales. En esta etaDa se agregan los efectos esDecial es que sean necesarios y se nacen
I as correcciones de color para aue los nivel es de la imagen sean uniformes y estén acor des
a la estéti ca DI anteada por el director. Asi m! smo en esta etaDa se realizan taTbi én los títulos
y créditos aue son también una Darte fundamental en I a obra audiovi sual. El nomDre más fre-
cuente en I a r ealización es TÍTULOS DE CREDITOS estos son los que aparecen al prince Dio
y al final del producto y se usan para dar el nombre a la Di eza e identificar a los actores y el
equipo que tr aba o en I a producción. Gener almente este tr aba o lo realiza un aisenaaor gr
áfico qui en por orientación del director acopla los di seños ae los títulos y creditos a I a identiaaa
del audio- vi seal en el caso de producciones de bajo Dr esupuesto, el encar gado de esta tarea
es qui en más tal ento tenga en la parte gr áfica Dues es muy importante aue estos di seños
sean muy lla- nativos creativos y vi sibl emente ago adables al público Doraue es una Darte
funaamental de la pa eza, aue general mente se ve en los Dra meros segundos. El diseno ae
estos elementos aDorta estatus al Droducto y facilita el engancne ae aun en lo visualiza. Los
títulos ae cx édito se Dueden di señar a parte r de cualquier elemento visual o sonoro pueden
ser mágenes feas o en mov!- mi ento gr áficas animaciones fi guías y pueden !r acompañadas
de cualquier tipo ae elemento
SON OrO.

Para difundir un producto necesitamos aue I a hi storia sea Ilamativa para esto podemos
nacer una Dequeña si noDsiS DUblici tan a, en I a cual se presentan los elementos más
sobresa- le entes aue guían I a histori a, en I a que no se Level an mucnos aetall es y menos tr
atánaose del oesenlace Dorque lo que pretende es generar un nterés y anto o en el receptor
Dor ver el Dro- ducto. Para ello se Duede aiseñar un dossier de prensa y un af! che
promocional

Una manera de di stribuir los productos r ealizaaos oesde el programa es hacer aL anzas
este atégicas con canal es r egional es local es y universitarios como el canal ZOOM tambi én
en magazines ae universo dades viaeo blogs y canales virtuales como los ae YOUTUBE
Parte cipar en convocatorias tambi én pueae ser una estrategi a ae difusa ón y además una manera
dü financy ación Dara I a realización ae los productos.

Hacer convenios con diferentes salas ae cine de I a ciudad para proyectar I as realizacio-
nes en estas y llevar los Droauctores a muestras y festival es audiovisuales y académicos.
- Abbate E. y Espinosa, S. (2OOS). La producción ae v! deo en el aul a. Buenos
Aires. Ediciones Colihue.

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