"cuerda de arco" en hormigón armado para al­

macenes, as! como para varios hangares y edi­

Segunda parte
licios !aboles iluminados a través de luces de

control en el techado. La culminación de todo

Una historia crítica
este trabajo fueron dos grandes puentes de

cuerda de arco en hormigón armado, construi­

1836-1967
dos en St-Pierre-du-Vauvray (1923) y en

Plougastel {1926-29); este último atravesó el

estuario de Elorn, en Bretaña. mediante tres

luces con una longitud total de 975 m.

El problema de las intensas fuerzas de com­

presión y tensión inducidas en l

a carga de

grandes arcos parabólicos movió a Freyssinet

a experimentar, a mediados de l
a década de

22 Ma,Uan, puente de Aare, Aarburg, 1911 Me­

1920. l
a inducción artificial de tensión en l
a
d,a sección del puem11 y sección de un "ri"ón'·
armadura antes del reparto de cargas. A l
os
t ransverul, con 11structura de refuerzo.
pocos años, se habla inventado el hormigón

pre1ensado tal como hoy l

o conocemos. Este

23 Freysslnet, Plougastel Bridge, Inglaterra,

sistema enremadamente económico para las

1 926-1929 Semisección de un arco y sección

grandes luces, capaz de reducir l
a profundidad
transv11rsal 11n el v•rtice (b-b). que muestra el f erro­
carril el evado, con la carre111ra abajo. Donde el rco
a
de l
a viga casi en su mitad pare l
a misma sec ­

y l
a vfa del en
tr diver gen, en le emisección, se pro­
s ión
c de hormigón, fue patentado por Freyssi­
duce una flecha en la junta (a). ne t en 19 39.

,. 600
,
b

! '
!

,r

24 T11rragni, Casa del Fa5Cio, Como. 1932 a

1936, durante una manifestación véase p. 207).
{

40 41
 •I• V,llfacllf. En esta obra, en todo un capltulo Ruskin 1/ a la penetrante influencii:I de Pugin.
1. Noticias de Ninguna Parte:
+h .. Ut 111\o ol lugar del erteseeo con relación a Después de grnduarse en 1856, trabaron es­
Inglaterra 1836-1924 I• 11IHII flu 11rte, Ruskin se pronunció por vez trecha relación con el poeta 1/ pintor nante
1,1lm1t111 contra la división industrial del trabajo Gabriel Rossetti, con al que colaboraron des­

V '" 1loorndación del oper8riO en máquina", pués, en 1857, en los murales pare et edificio

!•oto !ltHI reecerecerta como panfleto publice- de la Unión Societv. en Oxford, trabajo que de­

1l,1 11111 ni petmer Working Men's College. en el liberadamente se hizo eco de los frescos naza­

•t"II tl11111>u6s Ruskin impartirla sus ensetlan- renos en Roma. Aunque Surne-Jones habla

111• 111 61, después de Adam Smlth. Ruskin decidido ya ser pintor, pasaron algunos meses

, ""'lflllllba la artesanli:1 tradicional con el tra­ antes de que Rossetti pudiera atraer a Morris

''"I" tm1cAnlco de la producción en serie. y es­ a Londres. alejándolo de su articulada posición

'11 1111 · Cn reeueeo. no es el trnbajo el dividido, en a

l oficina que tenla an Oxford el arquitecto

•11111 I
OII hombres ... de tal modo que 18 peque- revivi:ilista gótico G. E. Street. De un modo uit

1111 h111clón de inteligencii:I que se le deja a un tanto par8d6jico, l<1 carrera de Morris como di­

llut11h111 no basta para fabricar un alfiler o un seilador data de su decisión. tomada en 1856,

, l11vn v 11
11 agota haciendo la punta de un alfi- de abandonar la arquitectura por la pintura,

1111 o 111 cabeza de un clavo". Esta era una <1m- pero ese cambio tuvo que esperar baste el

11U1u Ión de su actitud frente al ornamento, Y8 amueblamiento de sus habitaciones en Lon­

IHlllnlmla en las siete lámparas de la arquirec- dres, para las cuales diseñó su primer "mobi­

1111• t 1849), donde escribió: .. Lo que se debe liario intensamente mecíeval ... tan firme y pe­

1111tu11111t11. con respecto a todo ornamento, es sado como una roca". Estas habítacíones mo­

•h1111lnmente esto: ¿se hizo con placer?". Con destes. sin duda inspiradas por los ideales ar­

Ef entusiasmo de los rev,valistas góticos se 111111 m11rca de radicalismo. Ruskin empezó i:I tesanos de Ruskin, fueron diset'iadas bajo 18
da de 1830; el segundo se habla convertido al
desvaneció cuando se encontraron frente al 1ll•umc:lerse de sus anteriores simpatlas por la orienti:lción de Philip Webb, con el que Morris
catolicismo y era panidario de un retomo di­
hecho de que formaban parte de una sociedad 11111111 c:onserv<1dor<1 de la Iglesia anglicana habla trabajado antes en el gabinete de Steet.
recto a los valores espirituales y las formas ar­
que no tenla ni querla tener un estilo de vida, 1•1111111<1Qp1ar una posición mucho más cercana En 1858. la cultura doméstica prarrafaelita
quitectónicas de la Edad Medi8. Tras 18 publi­
porque es una necesidad económica para su • ht do Corlyle. Con la publicación en 1860 de cristalizó, por as! decirlo, en la única pintura de
cación. en 1836, de sus Contrast:s: ora para­
ex,srencia el que el trabajo corriente cotidiano fiel berween the noble eddices of the 14th and •u• nnsoyos sobre economfa politice. Unto caballete que conocemos debida a Morris: un

de su población sea una penosa labor mee/mi­ lhl• I nsr, se reveló fin<1lmente como socialista retrato de su esposa, Jane Burden, como
15th centuries and similar buildings of the
ca. y porque es la armonla del trabajo comen­ 1,111n11•lnen1e. Queen Guinevere o la Bel/e fseult, etevíede
present day. la influencia de Pugin fue inme­
te cotidiano de f
a población l
o que produce el A lrtivés de su influencia sobre el clima cul­ con ropas muv omamentad<1s en un interior
diata y extensa A él debemos en gran parte la
,..,111 Inglés vra Pugin. Friedrich Overbeck -al prerrafaelita ideal. Seguidamente, Morris aban­
gótico, que es arte 11,quitectónico viviente, y la homogeneidad del Revival gótico que tan pro­
penosa labor mecámca no puede ser armoni­ 111111 Pug!n describía como "ese prlncipe de los donó por completo la pintura y se entregó a
fundamente afectó a la edificación inglesa en
zada con el arte. la espe,a,ua de nuesrra ig­ 11lmo1H cristi<1nos··- y los nazarenos alema­ la tarea de amueblar su nueva mansión, la
el siglo XIX. En cambio, Carlyle se oponía en
norancia se ha esfumado, pero ha dado fugar a u... •e convirtieron en el modelo moral y artls- Red House, que Philip Webb construyó para él
muchos aspectos a Pugin. Su Past and Pre­
la esperanza de nuevos conocimientos. la his­ 11t u 1.>tna la efímera hermanded prerraf¡¡etita, en 1859. en 8exley Heath, Kent, en un estilo
sentde 1843 fue una critica impllcita del cato­
toria nos enseñó la evolución de f
a arquitectu­ 11• lnwlración enaruste 1/ formada <1 instiqa- que, salvo los detaues menores. se aproxima­
licismo en su decadencia, asi como una defen­
r
a y hoy nos enseña la evolución de la socie­ 1 ll'ln de tos hermanos Dante Gabriel y William ba a la labor de Street y, más en particular. a
sa de cierto socialismo p8temalista según e1
dad, y es bien claro para nosorros e incluso Mlc hl'IOI Rossetti. Holman Hunt y John Everett las vicarias del Revival gótico de William But­
modelo del Nuevo Cristianismo de Saint Si­
para muchos que se niegan a reconocerlo, Mlllnl1 en 1848. terfield, fechadas en las décadas de 1840 1/
mon. en 1825. En tanto que el radicalismo de
que ... la nueva sociedad no se verá abrumada 1 n 1851. Auskin se afilió espiritui:ilmente a 1850.
Carfyle era ccuuca y socialmente progresista.
como nosotros por f
a necesidad de producir •••11 movimiento, que tsnta como objetivo la En la Red House o Casa Roja (asl llamada a
aunque en el fondo autoritario, el reformismo
cada vez más artlcufos de mercado en busca lu11d11clOn de una escuela de pintura capaz de causa de su obrn de ladrillo) Webb estableclé
de Pugin era esencialmente conservador y es­
de un beneficio. sean o no necesarios tales 11�1)rHar profundas ideas 1/ emociones. El ideal los principios que no tardarían en informar el
tebe vinculado con el ala derecha del movi­
artlcu/os; ella producirá para vivir y no vivirá , 01111,tla en crear una forma de arte derivada trabajo de sus brillantes contemporáneos Wi­
miento de ta High Olurch, de Oxford. CUl/i:I
para producir como hacemos nosotros. tll111c1amente de la naturaleza 1/ no de las con­ ulam Eden Nesfield y Richard Norman Shaw, y
fundación precedió en dos años su conversión
-.,11,\Clones artísticas de origen renacentista. por los que ib8 a ser conocido a tlavés de su
al catolicismo en 1835. Lo que Carlyle 1/ Pugin
William MolliS 1 •tll actitud. eminentemente antlclástca y carrera: su preocupación por la integridad es­
tenían en comúi era el repudio de su época
The Revival of Architecture. 1888 u¡mflnlica, fue Pfopagada en 1850 por la re­ tructural y su deseo de integrnr los edificios en
materialista; a través de este <1nt<1gonismo
�111111 prerral<1elita The Germ. Sin emb8rgo. la el lugar que les correspondier8 y en la cultura
compartido influirían a aquel profeta del juicm
t1t1,m11ndad carecía de la rigidez y convicción local. Estas metas las consiguió a través de un
cultural y de te redención a mediados del siglo
monéstlca de los nazarenos. Tanto ella como diset'io l)fáctico. una ubicación sensata y el
XIX. John Ruskm, quien en la flor de su edad,
!'":'figurados_ en las obras puritanas 1/ apo­ 111 revista eran demasiado individui:ilistas para empleo de materiales locales. asl como con un
en 1868, se convirtió en el primer profesor de
cahpt1cas de M1lton y 81ake, el philosophe es­ 1h11ar largo tiempo, y en 1853 el prerrafaelitis­ profundo respeto por los métodos tradicion8-
Bellas Artes en fe Universidad de Oxford.
cocés Thor,:,as Carlyle y el arquitecto inglés mo H extinguió como movimiento colectivo. les de construcción. Como Morris, su primer
Ruskin, que adquirió sus seguidores intelec­
A.W.N. Pugm sacaron a relucir por separado el La segunda fase de re actividad prerrafaeli- cliente 1/ colega de toda a
l vida. Webb sentla
tuales en 1846 con la <1parición del segundo
de_scontent? espiritual y cultural de la segunda 111 ue orientación artesana, gira alrededor del un respeto casi místico por el Ci:lrácter sagrado
volumen de sus Modern Painters. no empezó a
mitad de� siglo XIX. El primero era ateo 1/ esta­ 11r10u1tntro de Willlam Morris y Edward Burne­ de l<1 artesanla y por el suelo en el que tento la
rnanlfesterse de forma inequívoca 1/ extensa
ba conscientemente alineado en el movimien­ kmH, euencc ambos estudiaban en Oxford vida como la arquitectura tenlan sus cimientos
sobre cuestiones socioculturales y económi­
to radical de los Chartists a finales de ta déca- 1111 1853. Oxford IOS expuso a las clases de principales. Era todavla més contrario que Mo-
Ci:IS hasta 1853. cuando publicó las piedras

42 43
 Acerca de todo el exuberante despliegue decorada y amueblada por Mortis y los
�
rtnl movimiento de la Arquitectura l..Jbre ingle- artistas-artesanos de su empresa.

, L1 1 811 desde las excentricidades de A.H. Mack­ Después de esta fecha, Webb empezó a di­

' rnurdo y C R. Ashbee hasta el refinado profe­ señar y ejecutar importantes encargos de
'
' � ,
ulonalismo de Shaw, Lethaby y C.F.A. Voysey,
lndole doméstica por su cuenta, que culmina­

blen puede decirse que tuvo su origen en la ron en su última gran mansión, Standen, cons­
' • 1 entrad• cmac.én de la Red House. En todo caso, esta truida cerca da East Grinstead. Sussax (1891-
�
� □ 2

3
comedor

w.c
tnbor

Morris
fue

hacia
catalfnca

la carrera
en el

que
sentido

tenía
da lanzar

destinada,
a

y
1894).

sucedía
con muebles

generalmente-
proporcionados

por la firma
-como

Morris.
' 4 cHic•
dos años más tarde éste organizó una asocia­ Éste se dedicó cada vez con mayor ahlnco a la
5 CC<,/na

6 patio clóo de amstas prerrafaelitas, entre los cuales literatura, de la que trataba fanáticamente de

7 M• d
I e e,ra,
• figuraban Webb. Rosse ni. Burne-Jones y Ford eliminar todas las palabras de origen latino, y

8 sal•
Madox Brown, con un taller que diseñarla y a mediados de la década de 1870 realizó ex­
9 Htud,c
ejecutarla por encargo cualquier cosa, desde tensas traducciones de sagas islandesas,
10 pazo
mur ales hasta vidrios de color y muebles, des­ ademés de haber escrito numerosos volúme­

d e bordados hasta traba¡os con metal y made­ nes de su propia poesla romántica. En esa

ra tallada. El objetivo, al igual que en los ex­ época paracla como si la Islandia medieval

tensos mobiliarios diseñados por Pugin para el fuese la "Ninguna parte" final que su espíritu

idealista se había fijado, mientras éste perma­

Parlamento en las décadas de 1830 y 1840.

25, 26 Webb, Red House. Bex/ey Heafh, Kent era la creación de una obra de arte total. Esto necía secuestrado en la realidad industrial del

1859 Vista y planos de planta y primer piso. siglo XIX.

era lo que. con toda modestia, explicaba el

prospecto de la firma: "Se espera que con se­ El año 1 8 7 5 marcó una linea divisoria en l
a

me¡ante cooperación ... el trabajo será necesa­ vida de Mortis. La empresa fue disuelta y reor­

riamente de una lndole mucho más completa ganizada como Morris & Co.bajo su único con­
ms a todo empleo excesivo del ornamento. Nesfiel y Shaw, por ejemplo en la pintoresca

que en el caso d11 emplear incidentalmente un trol y Morris empezó a Incrementar el número
Según su biógrafo W.R. Lethaby, Webb se casa de campo "Old English", que éste último

solo artista, como es lo usu al". Aparte del pre­ de actividades artesanas en las que él. y por
quejó an ciarta ocasión de que una reja dama­ diseñó en 1866 para construir en Leyswood.
tanto la empresa, podían actuar. Aprendió por
cedente establecido por Pugin. la Iundaclón de
srndo elegante era "incompatible con el fuego Sussex
es te taller bien pudo estar influida por la orga­ su cuenta tintorer!a y tejeduría de alfombras, y
sagrado". Este sentimiento difícilmente podrla

nización Art Manufactures iniciada por Hen ry en 1 8 7 7 estableció en Londres una sala de ex­
estar más distante de la interpretación amane­
posiciones como canal de salida comercial. A
Cole con el seudónimo de Feli x Summerly en
rada que su enfoque recibirla de manos de 27 Shaw, Leyswood Sussex, 1866 a 1889
1845. Sea como fuere, la labor artesana pre ­ partir de entonces, aparte de su dirección de la

r rafaelita que hasta la fecha s11 había manifes­ empresa y el diseño y producción de toda una

tado e n forma espontánea, cobró entonces un gama de papeles murales, cortinas y alfom­

car ácter público Es signif1cat1vo ,:il hecho de bras. las inquietudes de Mortis adquirieron

que el primer traba¡o vendido en Londres por

gradualmente un carácter público y menos

a firma fuese
l cristaterla de mesa diseñada por "poético" y artesano Al parecer, se creyó en

Webb. el deber de asumir públicamente las causas

Al prosperar el taller, Morris se sintió pa­ socialistas y preservacionistas de Ruskin, que

radójicamente impulsado a dejar la idílica Red en aquel entonces experimentaba trastornos

House e n 1864 11 instalarse de forma perma­ mentales. y por tanto en 1877 escribió su pri­

nente en Londres. Un año después cedió la di­ mer panfleto político y fundó la Sociedad para

rección de la empresa a Wamngton Taylor, a la Protección de Edificios Antiguos. en un in­

fin de poder dedicarse en exclusiva al diseño tento afortunado para atajar las intenciones de

bidimensional y a la literatura, dos actividades sir George Gilbert Scott, qua pretendía restau­

que consumirían el resto de su vida. Los pri­ rar o, mejor dicho, reconstruir en parte a
l

m eros papeles murales de Morris datan de abadfa de Tewkesbury.

este período. asl como los primeros trabajos En la década siguiente a la reorganizacióo

en vidrio de color, debidos a él y a Burne­ de la empresa, Morris dividió equitativamente

Jones. Los modelos de Morris variaban desde su vida entre la política y el diseño. producien­

la decoración persa. ilustrada en la obra Gram­ do durante este periodo, según cuenta su pri­

mer ofOrnamentde Owen Jones (1856). has­ mer biógrafo Mackail. más de seiscientos di­

ta el estilo medieval que adoptó naturalmente seños para diversos tejidos. Sin embargo, en

para sus trabajes en vidrio de color, producto 1883 Morris empezó a leer las obras de Karl

para el cual hubo una firme aunque limitada Marx y se adhirió a la Federación Social­

Demócrata, encabezada por Engels, n com­

demanda durante todo su vida. La firma Mo­ e

rris, Marshall, Faulkner & Co consiguió el re­ pañia de sootaüstas tan decididos como Eleo­

conocimiento público en 1 8 67 con el Com e­ nor Marx y Edward Aveling. Dos ar'\os más tar­

dor Verde o salón de té que Webb drs e ñ ó para de abandonó la Federación y fundó la Liga So­

el South Kensington Museum (hoy Victoria cielista. alternando virtualmente todas sus

energlas entre l diseño y la política. n in-

and Alb ert). en Londres. La sala fue totalmente e Co

44 45
tervalos frecuentes. hasta su muerte en 1896, ño de Morris y -lo que todavla resulta més cri­ Con la ayuda de Norman Shaw
escribió y publicó ensayos sobre temas rela­ tico- habla su obstinada negativa a una ave­ Donde el hombre lleve una existencia
ciooados con el socialismo, ta cultura y la so­ nencia con el método industrial, y su actitud Casta, coerecte y estética.
ciedad, comenzando con su ensayo fourierista ambigua, por no decir hostil, respecto a toda la
de 1885 , titulado How We Uve and How We arquitectura posterior al siglo XV. No sólo con­ Este estilo a base de ladrillo llegó incluso a
Might Uve (Cómo vivimos y cómo podríamos denaba el pasado clésico, sino que incluso mi­ la iglesia, un carácter significativamente secu­
vivir), y culminando con su famosa novela utó­ raba con indiferencia los trabajos cootemporá­ lnr debido a la ausencia de todo rasgo vertical,
pica News from Nowhere, de 1891. neos afines: singularmente, los excelentes di­ 09tructura que, aunque ejecutada según un
Para las generaciones siguientes, para Wal­ seños de Webb nunca obtuvieron por parte de VIIQO Revival gótico, e,diibla audazmente una
ter Q-ane. el socio de Morns, para Mackmur­ MorTis un reconocimiento público. ¿ No puede linterna a la Wren en su tejado. Las primeras
do, el protegido de Ruskin. y para los principa­ ser que el eclecticismo de Webb fuese excesl­ casas de Bedford Park fueron construidas en
les alumnos de Shaw -Ulthaby, E.S. Prior y Er­ vo a la larga para Morris, que tos elementos 1876 según los diseños del arquitecto japonis­
nest Newton- e incluso para el propio Shaw y ctásícos e isabelinos agregados a StJS casas te E.W. Godwin. Shaw asumió et trabajo en
para personalidades relativamente ajenas entre 18 79 y 18 9 1 fuesen causa suficiente 1877 y diferentes arquitectos actuaron aUi
como Ashbee y Voysey, la posición de Morris, para su desafección? bajo su influencia durante la década siguiente.
aunque un tanto contradictoria, quedó mani­ En todo caso, el historicismo del periodo cooténdose entre los últimos Voysey, que
fiestamente clara. Por encima de todo, habla era difícilmente capaz de sustentar la línea an­ coostruy6 una casa notable en The Parade en 28 Bedford Park. Londres, con la 1gles1a de St Mi­
su visión utópica de "Ninguna parte", un lugar ticláslca de Morris. A principios de la década 1890. chBfll. por Shaw. 1879 a 1882. El suburbio prototl­

donde el estado se habla desvanecido de de 18 70 . arquitectos mundanos como Shaw En 1878, Shaw publicó sus Sketches for pico.

acuerdo con la profec1a marxista y donde toda manipulaban ya y daban un barniz clásico, en Cottages and Other Buildings. Este libro. de
distinción entre ciudad y campo habla desapa­ un eomextc urbano, al estilo Reina Ana que él, coosiderable influencia. ilustraba numerosos
recido. La ciudad ya no existta como una den­ Webb y Nesfield hablan creado a partir de las dos Unidos, en 1876, Howard se puso en con­
diseños para casas de diversos tamaños desti­
sa entidad flsica y los grandes logros de la in­ tradiciooes domésticas inglesas y holandesas. tacto con aquellos clrculos socialistas que fre­
nadas a los obreros. También inclula la tipo-­
geniería en el siglo XIX habían sido desmante­ Antes de su conversión total al estilo neogeor­ cuentaban Bernard Shaw y Sidney y Beatrice
logla esencial del edificio público para una co­
lados; el viento y el agua eran una vez més las giano a principios del 1890, Shaw estableció Webb, grupo que més tarde. como socialistas
munidad ideal establecida en un pueblo autó­
únicas fuentes de energla, y los cursos de agua un respetable precedente para la adopción de fabianos, rechazó inicialmente la idea de la
nomo. y habla por ejemplo una escuela. un
y la carretera eran los C.,icos medios de trans­ un formato clásico. aunque amanerado, en fa ciudad-jardln. la posición de Howard, de
ayuntamiento, un centro de beneficencia y un
porte. Una sociedad sin dinero ni propiedades, ciudad, en forma de la Old Swan House. en acuerdo con el espíritu ya que no con la letra
hospital rural. El año siguiente hizo su apari­
sin crimen ni castigo. sin prisión ni Parlamen­ Oielsea. de 18 7 5 - 18 77, y otro precedente h­ del labianismo. era a la vez préctica y mejora­
ción la primera de estas ciudades-jardln pater­
to, donde el orden social dependla Ooicamen1e bre. pintoresco y conveniente en el campo, tal nalistas: 8ournville, 8irmingham, fundada por dora. El mismo titulo de su libro de 1898 To­
de la Libre asociación de grupos familiares como Pierrepoint. en Frensham. Surrey, en morrow: a Peaceful Parh to Real Reform,
George Cadbury y diseñada por Ralph Heatoo
dentro de la estructura de la comuna. Final­ 18 76- 18 7 8. anunciaba su posición como hombre de com­
y otros. Fue en gran parte el modelo Beclford
mente, una sociedad donde el trabajo se basa­ A pesar de su sofisticación, Shaw estuvo Park el seguido por W.H Lever cuando en promiso. Howard estaba ligado a la libre em­
ba en el taller comunitario, el gremio o el influenciado por preocupaciones sociocultura­ presa dentro de tos limites del cootrol social y
1888. menos de diez años más tarde, fundó
Werkbund, y doode la educación era libre y al les ruskinianas. En 1877 empezó a diseñar.
Port Sunlight. propugnaba un acercamiento paulatino a la re­
igual que el propio trabajo, no era impuesta. para el especulador de la propiedad art!stica forma en val da una acción revolucionaria.
La evolución del movimiento ciudad-jardín
Esta ingenua visión socialista presentaba Jonathan T. Carr. casas para el primer subur­ Aparte del St. Georges Guild de Ruskin en
en la última década del siglo estuvo Intima­
un acusado contraste con el contexto de la bio jardín, ubicado en las afueras del oeste de 1 8 7 1 , Howard dependerla para et modelo so­
mente vinculada al desarrollo del movimiento
existencia del propio Moms y con la latente in­ Londres. El estilo a base de ladrillo y baldosa cio polftico de su ciudad de pensadores tan di­
Arts and Oatis. Tal como la presentó Ebene­
consistencia de su pensamiento. Habla su de su "pueblo" jardín destinado a la clase me­ ferentes como el anarquista Peter Kropotkin y
zer Howard en 1898, su polhica social combi­
próspera empresa, un fenómeno laissez-faire dia alta y conocido como Bedford Park, fue ce­ el economista norteamericano Henry George,
naba la dlsperstón urbana con la colonilación
por excelencia, cuyos diversos artículos de lujo lebrado en la petulante "Balada de 8edford quien en su Progress and Poverty, de 1879,
rural y el gobierno descentralizado. Como
eran coosumidos por la clase media alta; habla Park" publicada en la Sr James·s Gazette, en complemento al movimiento cooperativo, pro­ había recomendado un solo impuesto sobre
también su socialismo muy radicalizado, es­ 1881:
pugnaba que esta ciudad obtuviera sus ingre­ todas las rentas del terreno. Howard era igual­
casamente integrado con sus innatas ideas
sos a partir de una combinaciOn equilibrada de mente ecléctico en su derivación de la forma
anérquicas. un socialismo revolucionario total­ Here trees are green and bricks art! red
Industria y agricultura. Howard postulaba el diagramética de su ciudad a partir de fuentes
mente inaceptable para los més liberales de And clean the face of man
respaldo sindical para la financiación de las vi­ tan diversas como la ciudad ideal de James
sus seguidores. tales como Ashbee; y final­ We'I/ bwld our 9ardens here he said viendas, la propiedad cooperativa da la tierra, Silk Buckingham -Victoria ( 1849)- y la Great
mente, tanto para los socialistas fabianos In the style of good Queen Anne
la planificación general y una templanza refor­ Victorian Way propuesta por Paxton en 185 5 .
como para los arquitectos, había en la teorla y Ti
s here a 1111/age l'l
i erect mista. Rjaba el tamaño óptimo de la ciudad­ Es dificil imaginar algo tan distante del dia­
préctica de Morris la sugerencia mejoradora With Norman Shaw·s assistance
Jardín en 32 000 habitantes, restringiendo ul­ grama inicial de Howard como la realización
de la ciudad jardín como forma de asenta­ Where man wi/1 lead a chaste
teriores crecimientos mediante una franja ver­ de Ultchworth Garden City, comenzada en
miento basada en el gremio o cooperativa de Correct, aesthetical existence
de aislante. Cada ciudad habla de estar ubica­ 1904. El ferrocarril efectU8 una bisección de la
artesanos. como medio para conseguir no sólo
da regionalmente como asentamiento satélite ciudad, la zona comercial se encuentra ex­
trabajo. sino también una reforma social y una Aqui los árboles son verdes y los ladrillos ro­
y vinculada a un centro principal por medio de puesta a la climatologla, y la industria esté
reeducación evolullvas, y con ello, gradual­ jos,
un ferrocarril. De esta forma, la ciudad-jardln mezclada con lonas residenciales de forma to­
mente. un cierto reconocimiento publico para y limpian la faz del hombre.
complementaba los continuos intentos enca­ talmente expeditiva. Sus arquitectos, Ray­
ambas. En cootraste con estas inquietudes Construiremos aqu/ nuestros jardines. dijo,
minados a mejorar, mediante la reforma so­ mond Unwin y 8arry Parker. tenlan al parecer
progresistas (aunque un tanto inquietantes), En el estilo de la buena Reina Ana,
cial, las condiciones de vida y de trabajo del poco que ofrecer a Howard, salvo unos débiles
había la latente calidad fóbica del propio clise- Aquí levantaré un pueblo
proletariado industrial. A su regreso da Esta- ensayos al estilo de Shaw y Webb. Hamps-

46
47
 tead Garden Suburb, diseñado por Unwin en
tesanfa habla de ser la de una "individualiza­ los tejidos o bien los papeles murales deblan adquirió una firme institucionalización. inicial­
1 907, habría sido igualmente inslpido de no
ción" humana, Ashbee temía los aspectos re­ presentar dibujos, pero nunca ambos a la vez. mente con la fundación en 1 884 del Art Wor­
haber mediado la colaboración de Lutyens.
duccronlstas del socialismo radical; por lo tan­
Su propia casa, The Orchard, construida en kers Guild, por instigación de Lethabv y otros
Siguiendo la tradición Arts and Crahs. de
to, más tarde acogió con satisfacción la funda­ Chorlev Wood, Henfordshire, en 1899, es un miembros del gabinete de Shaw, y después.
Cole y Morris. Mackmurdo fundó el Century
ción de la Internacional Sociahsta sobre la "ro­
tijemplo de la marcada limitación de su estilo en 1887, con el establecimiento de la Ansancl
Guitd en 1882. Una vez más. éste abarcó un
ca de la raza". En vez de aquellos aspectos, fa­ le Interiores: balaustres emparrillados inunda­
{ Crahs Exhibition Society, presidida por Walter
grupo de artistas que debían dedicarse al dise­
voreció un estilo disraeliano, un tanto anticua­ dos de luz, barandillas bajas, azulejos junto a Grane, el protegido de Morris. los ultimas
ño y producción de objetos domésticos. Desde
do, de reforma social, v en consecuencia le chimenea. sencillos muebles de roble y veinticinco años del movimiento anteriores al
un buen principio. Mackmurdo trabajó con mos1róse indebidamente esperanzado respec­ oruesas alfombras. 51 bien estos elementos se estallido de ta primera guerra mundial son inse­
igual facilidad como artista gráfico y como di­
to a tas vinudes del imperialismo británico. No repitieron con escasa variación a lo largo de su
parables de la carrera de Lethaby. Tras haber
señador de papeles murales y mobiliario. Pu­ formaba parte de las virtudes de Ashbee un carrera, sus diseños se hicieron menos figura­
trabajado durante doce años como primer
blicó sus opiniones en colaboración con Sel­
sólido sentido de la realidad económica y su livos con el paso de los años y en tanto que su ayudante de Shaw, se estableció por su cuen­
win lmage, y fundó el grupo de diseño del
oneroso Guild of Handicrah. establecido como primer mobiliario tendió hacia lo orgánico, sus ta en 1 8 9 5 con e1 diseño de Avon Tyrrell, una
Cemury Gulld en 1882 y su revista -The unidad agraria basada en la anesanla en Chip­ ultimas piezas se basan en temas clásicos. gran mansión en la New Forest. Onco años
Hobby Horse-- en 1 884. En su arte aplicado ping Campden, Gloucestershire, en 1906, se Entre 1889 y 191 O. Voysey diseñó unas después. se estableció con George Frampton,
de principios del 1 880, Mackmurdo creó un vino abajo después de sólo dos años. Un ac­ cuarenta casas, muchas de las cuales trascen­ como primer directivo de la Central &:hool of
estilo único, anticipado del Art Nouveau, un cionista contestó a la petición de Ashbee para dieron el latente historicismo de su estilo. En­ Ans and Crahs en Londres. f'of" tanto, aparte
estilo que, derivado directamente de William
obtener nuevos capitales, con las palabras si­ tre éstas se cuentan la residencia del artis­
su brevísima carrera como diseñadOf", la mi­
81ake, era espiritualmente una variante res­ guientes: ta para J.W. Forster, construida en Bedford
sión de Lethaby en el movimiento Arts and
pecto a tes formas elegantes, pero severas de
Park en 1890, la Sturgis House en Guildford
El pueblo de Cadbury, en Birmingham, es Crahs giró alrededor de sus notables capaci­
su arquitectura. Encontrarla su expresión más
( 1896), y 8roadleys, junto al lago Winderme­
excelente en l
o que se refiere a las viviendas y dades como profesor. En 1892. publicó su pri­
estricta en la originallsima casa de tejado pla­
re, su mejor casa, realizada en 1898. En
mer libro, Archtrecrure, Mysticism and Myth,
toda l
a existencia fuera de las horas de activi­
no que construyó en Enfield alrededor de
ningún otro lugar igualó la claridad del plano en el que demostró que en et pasado la arqui­
dad, pero las condiciones modernas de una
1 883. y en su más satisfactorio stand para la
de ésta, la generosidad de su conjunto v ubi­
tectura siempre habla estado universalmente
producción barata y el pleno empleo de lama­
exposición Century Guild, de 1886.
cación, v la audacia de sus masas y aberturas. informada por paradigmas cósmicos y religio­
quinaria predominan en las horas de trabajo;
En 1887 . Ashbee siguió el ya bien estable­
En todo ello, la influencia de Voysev fue tan
ellos han humanizado el ocio. usted ha tratado sos. Trató de incorporar este simbolismo a su
cido modelo gremial al fundar en el East End
extensa como su carrera. AR. Mackintosh, propia obra y su argumento principal parece
de humanizar también el trabajo.
de Londres el Guild of Handicrah, que inclu1a
C.H. Townsend v los arquitectos vieneses J.N.
haber ejercido un impacto en la labor de suco­
en su programa el objetivo de la reforma social
Estos ambiciosos fines sociales no preocu­ Olbrich v Josef Hoffmann se cuentan entre los
lega íntimo, E.S. Prior, cuya famosa casa de
directa. Su gremio fue establecido con la fina­
paron a Voysey. el disctpulo individualista de arquitectos influenciados por su obra. '"planta mariposa", The 8am, construida en
ftdad expresa de emplear lltilmente y adiestrar
Mackmurdo, quien en 188 5 consiguió una Durante la primera fase de la carrera de
Exmou1h en 18 9 7 , exhibía ciertas caracterlsti­
a los oficiales y aprendices londinenses que en
fuerza y simplicidad de estilo que no lograrlan Vovsey, et movimiento inglés Arts and Crahs
cas que eran indudablemente simbólicas. (Si-
otras circunstancias hubieran carecido de em­
la mayor parte de sus contemporáneos. Vov­
pleo. Como cabe juzgar por la casa que se
sev derivó su estilo de los principios de Webb,
construyó en Chetsea en 1904, Ashbee era un
basados en el respeto de los métodos tradicio­
diseñador más delicado y completo que Mack­
nales y los materiales locales, más bien que de
murdo. Con su expenencta de posgraduado en
la inventiva y el virtuosismo espacial de Shaw.
Toynbee Hall, estaba también más compro­
En un provecto de 1 885, no realizado y refe­
metido en una acción social directa como me­
rente a una casa destinada a él mismo, Voysey
dio de reforma. Sin embargo, aunque profun­
formuló !e pesar del entramado de Shaw) los
damente influenciado por Morris y Ruskin,
componentes esenciales de su estilo: un teja­
mostróse en desacuerdo con ambos en lo re­
do de pizarra con aleros salientes, soportes de
ferente a su amipa!ía dogmática respecto a la
hierro forjado para los canales y paredes de
máquina y su socialismo revolucionario. En
mortero grueso v enlucidas. perforadas por
oposición a sus predecesores más radicales, ventanas horizontales v marcadas a intervalos
Ashbee se manifestó como socialista cons­
por contrafuertes y chimeneas. Estos rasgos
tructivo. Tras su encuemro con Frank Uoyd caracterizarlan su trabajo durante los treinta
Wright, al finalizar el sig!o, confirmóse en su años siguientes. Estilísticamente, la actitud de
creencia de que ta resolución del dilema cultu­
Voysey era una tentativa directa para recupe­
ral planteado por fa industria moderna de­
rar los méritos básicos de la edificación para el
pendía de una utilización adecuada de la má­
pequeño terrateniente inglés. No obstante, su
quina. Como Howard. Ashbee era un hombre
anteriOI' asociación con Mackmurdo introdujo
inclinado al compromiso. Propugnaba la des­
un elemento fluctuante y muy sofisticado en
centralización de las cóncentraciones urbanas
su labor, elemento que se puso de manifiesto
existentes y sus instituciones, dando ulterior
en sus diseños de papel mural y objetos metá­
apoyo a un vínculo entre el movimiento Artes
licos alrededor de 1890. Estos detalles aporta­
y Oficios y la idea de la ciudad-jardín. Siguien­ ron acentos en los interiores, por otra parte
do también a Howard, Ashbee se mantuvo austeros, de Voysey. A diferencia de Morris.
opuesto a la nacionalización de las tierras.
Voysey posela un sentido de la restricción casi
Convencido de que la función cultural de la ar-
impecable, v por tente estipulaba que o bien 29 Voysev. B,oadl�ys_ Cumbria, 1898.

48
49
milarns formas de planta tueron propuestas truidas. como ha observado Robert Furneaux 2. Adler y Sullivan:
por M.H. aeuue-sccu para Yellowsands en .Jordan, para "aquellos estelas ricos que. des­

1902, y para el Hampstead Garden Suburb en pués de le guerra angloboer, convirtieron sus el Auditorium y el gran ascenso de 1 8 8 6 - 1 8 9 5
19081. espadas en acciones de oro". Dejando aparte

Al pasar a dedicarse e le docencia, Lethaby este triunfo del neopalladianismo al gusto

desvió su atención desde el contenido poético eduerdieno -le pasión de Lutyens, a principios

al problema que representaba crear el método de siglo. por lo que él llamaba la Wrenaissan­

apropiado para le evolución de la forma. Asl, ce- es improbable que las formas y los ideales

en 1910 errnmetió contra el apocamiento del movimiento Arts and Crahs inglés hubie-·

poético. ran sobrevivido al trauma sociocultural de ta

primera guerra industrializada a gran escala.

La construcción ha sido y puede ser un arre, Cabe atisbar algo de ello en el destino de Li­

imaginarivo, poético, incluso mfstico y mágico. beny & Co después de ta guerra, ya que el ho­

Cuando hay poesfa y magia en las gentes y en locausto de 1 9 1 4- 1 9 1 8 dividió la producción

l
a época. aparecerán en Jas arres... nada se artesana de la firma tan efectivamente como

consigue con decir que construyamos edificios lo hubiera hecho una guillotina. En el periodo

m/Jgicos. de cinco años. el rigor inventivo y la brillantez

de sus vajillas de plata Art Nouveau dieron

Para Lethaby, le tradición de la cual ét había paso a una decoración basada en una trivial

formado parte te pareció repentinamente ago­ porcelana ezul. un mobiliario Tudor y la pro­ Yo dirta que serle muy conveniente para una educación muy variada, primero en dos

tada. Ultimo en una larga linea de socialistas ducción pastiche de vidrio de color seudopre­ nuestra estética el abstenernos por completo prestigiosas academias, en cada una de las

del Gothic Reviva!, al comenzar el nuevo s1g!o rralaelile. Libeny & Co tuvo que optar por este del uso de ornamentos durante varios años cuales permaneció poco menos de un año; en

argumentaba en favor del funcionalismo puro. estilo degenerado incluso en sus nuevos esta­ con el fi
n de que nuestro pensamiento pudier� el MIT en 1872, y después en el taller de

En 1 9 1 5 , mientras ayudaba a organizar la fun­ blecimientos. construidos en 1924 según los concentrarse intensamente en f
a producción J.-A.-E. Vaudremer. en la �ole des Beaux-Ans

dación de la Oesing end Industries Associa­ diseños de E.T. Hall y E.S. Hall. Este almacén de edificios bien formados y convenientes en de París, en 1874. Entre estos contactos

uon, apremiaba a sus colegas para que mira­ de estructura entramada resumla el llamado si mismos. Por f
o tanto, debertamos soslayar académicos, St.illiven trabajó durante un año

sen hacia Alemania y la Oeu1sche Werkbund "Tudor del bolsista" que, en diversas versiones muchas coses indeseables y aprender, por en el gabinete de Frnnk Fumess, en Filadelfia,

en busca del camino que llevaba al futuro. domésticas degeneradas. cubrirle las deriva­ contraste, cuán efectivo resulta pensar de año que resultaría critico para su carrera, no

Al atravesar Europa los primeros vendava­ ciones de reciente construcción que vincula­ modo naturalmente favorecedor y saludable... sólo debido a su experiencia con el estilo góti­

les de ta guerra de 1 9 1 4 , aquella edad dorada ban Lnndres con las zonas suburbanas que Sin embargo, habremos aprendido que el or­ co "orientalizado" de Fumess --episodio que

de bellas casas de campo inglesas, presenta­ acabarían por constituir su esencia vital. name'!to es. mentalmente, un lujo y no una tuvo un efecto duradero sobre su propio enfo­

das por Webb, Shaw y Nesfield y que llegaron Entre tanto. lutyens, ahora elevado a le po­ neces,'dad, pues tendremos que haber discer­ que respecto al ornamento-, sino también

a su culminación más exótica en las elabora­ sición de público "arquitecto laureado" no ofi­ nido las limitaciones asf como el gran valor de porque conoció al joven arquitecto intelectual

das creaciones tipo Country Lile de Edwin cial, se encontró prendido en un segundo tes mases cerentes de adorno. llevamos en John Edelman, quien después de 1875 le pre­

Landseer lutyens y Gertrude Jekyll, tocó defi­ tiempo que ni siquiera podía costearse el lujo, nosotros el romttnticismo y experimenrttmos sentó, en el establishment arquitectónico de

nitivamente a su fin. No obstante, esta era relativamente modesto, de sus anteriores un imperioso deseo de expresarlo. Sentimos, Oticago, primero a William Le Baron Jenney,

mansiones rurales. con sus pequeños pero intuitivamente, que nuestras formas vigorosas, que más tarde seria el precursor de la cons­
había terminado ya mucho antes, con un to­

rrente de grandes casas neogeorgianas cons- complejos jardines diseñados por Jekyll (por atléticas y simples llevarán con natural facili­ trucción con estructuras de acero en su Feir

ejemplo. su Prioresque Tigbourne Court de dad f

a carga de Jo qúe nosotros soñamos, y
Store de 1 892. y después a Oankmer Adler
1899). Al avanzar el siglo. la afición de Lut­ que nuestros edificios as/ revestidos con un

yens al palladianismo, primero hábilmente ex­ ropaje de imagmerla poética, como si dijéra­

presada en su casa, -Nashdom� de 1905, mos semiocuftos en productos selectos de vis­

,,....,._..._:.:a�'-'- .. e ,.__ '. .

hallarla su enajenada culminación en la solem­ lumbre y remedo. aparecerán con redoblado

nidad de su monumento

cos del Somme en Thiepva1 (19241. y en le ca­

a los caldos británi­ vigor, como una sonora melodlB reforzada con
voces armoniosas.
��t·���- ..
duca monumentalidad de su magistral Casa
. - �#'R . -��...... "',�!'"
del Virrey en Nueva Oelhi, 1923-1931 (fig. louis Suffivttn

200). En estos dos brillantes monumentos Ornament in Architecture. 1892

neoclásicos, Lutyens renunció definitivamente

.
' ,. .
.

a su legado de Arts and Crafts. Serla difícil

imaginar algo más distante de la visión utópi­ tes almacenes generales Marshall Fie1d
HtllttJ;�,-,'t-; ;" -�:. 71ft
ca de Morris que estos austeros monumentos, construidos en estilo neo-romántico por H.H.

aislados en medio de unos paisajes llanos y re­ Richerdson, comenzados en 1885 y completa­

motos. El ..ninguna parte" iba a ser absorbido dos un año después de la muerte de éste en �g:$:�t/·" < \
ahora. pero no en el simple renacimiento reali­ 1887, fueron el punto de partida pare los im­
•1
zado por Morris a partir del gremio medieval, portantes logros de la sociedad arquitectónica
sino más bien en un arco erigido en memoria constituida en Oticago por Adler y 54.illivan.

de una generacióo martirizada. y en una visión Antes de contar con Oankmar Adler como
31 Oiicago, 1898:visla desde el Michigan Boole­
barroca que se abría sobre un imperio que es­ ayudante en 1 879 (seria nombrado socio dise­ vard h11ci11 el oeste. En et centro !n.0 21 h11y el Audi­
30 l.utyens, Arco de Th,epval. Picardía, 1924. taba ya a punto de perderse. ñador en 1881 ), Lnuis Sullivan habla recibido torium Building !v�ase fig. 331.

50 51
 a medida que l
a presión de la población se in­ espacio de media manzana dentro de la retícu­ las formas arquitectónicas y decorativas
crementaba rápidamente ... (Esta} actividad de la de Chicago, un gran teatro moderno de la que se dan en el auditorio son inconvenciona­
Chicago en l
a erección de edificios altos atrajo ópera flanqueado en dos lados por once pisos, les en extremo y vienen determinadas en gran
finalmente l
a atención de los directivos de las dedicados en parte a oficinas y en parte a un parte por l
o efectos acústicos que conviene
fábricas de laminados del Este. y sus ingenie­ hotel. La extraordinaria organización de este conseguir... Una serie de arcos ellpticos
ros empezaron a trabajar sobre este asunto. proyecto incluía innovaciones tales como la concéntricos efectúan la expansión lateral r
Durante algún tiempo, en el pasado, las fábri­ ubicación de la cocina y los comedores del ho­ vertical del sonido desde el proscenio que se
cas hablan estado laminando aquellas formas tel en el tejado para que los humos no moles­ abre ante ef cuerpo general. los intradoses y
estructura/es que durante largos periodos taran a los residentes. Al propio tiempo, el caras de estas superficies elfpticas están omtt­
hablan sido utilizadas en la construcción de mismo auditorio ofreció un amplio campo de mentados en relieve, fas 1/Jmpf!ras eléctricas
puentes. Por tanto, tenfan ya preparado su te­ oplicación para la imaginación tecnológica de de incandescencia y... fas aberturas interiores
rreno básico para la nueva actividad. Era cues­ Adler. Este satisfizo la petición de una capaci­ del sistema de ventilación forman una parte
tión de visión por parte de sus jefes de venta, dad variable utilizando unos paneles plegables esencial y efectiva de l
a decoración Se ha
basada en una imaginación y una técnica pro­ en el techo y pantallas verticales que podían prestado una gran fltención a los aparatos de
pias de l
a ingenierfa. As/, cuando la idea de conferir al auditorio una variación entre les calefacción, refrigeración y ventilación. Ef aire
una estructura de acero capaz de soportar 2500 plazas de un concierto y las 7000 de fresco romado desde lf! cima del edificio es
toda l
a carga fue presentada, a guisa de inten­ una convención La fe del cliente en la capaci­ impulsado hacia el interior mediante un venti­
to
, a los arquitectos de Chicago, la solución dad técnica de Adler queda reflejada en parte lador... de 3 m de diámetro ... Este elimina del
32 Jenr>ey, Fair S10,e, 01,cago, 1890 y 1891. fue adoptada y en seguida surgió una novedad en la descripción que el propio Adiar hace res­ aire g,an cantidad de polvo y de hollfn.. Un
Detalle de le construcción en acero, a prueba de in­ en el ramo. los arquitectos de Chicago aco­ pecto al vestlbulo: sistema de tuberfas transporta el aire a dife-
cendios. gieron favorablemente la estructura de acero y

supieron emplearla. los arquitectos del Este

se asustaron ante ella y no supieron aportarle

su contribución.

Edelman. con sus ideas poco usuales, inclui­

das sus opiniones anarcosocialis1as. derivadas Como indicó Sullivan. los arquitectos de

de Monis y Kropotkin, y que ejerció sobre a

l Chicago en la década de 1880 no tenlan más

evolución teórica de Sultlvan una influencia remedio que dominar las modalidades más

que se evidencia en las Kinderganen Chats de avanzadas de construcción si querían seguir

LQ;'.iGITUDl\'A!.. SECT,O�
éste en 1901. manteniéndose activos. y si bien el gran incen­

Adler
Durante los primeros años de sus carreras,

y Sullivan se obstinaron en satístecer las

dio habla demostrado la vulnerabilidad del hte­

rro colado, el subsiguiente desarrollo de la es-

-
-
-
. .... -----· - · - -
_,,
-., --. --.
----=•·-··-·-·
.' ...
,.,,_,,. _·-•-""'"··
.__

apremiantes demandas de una Chicago que se 1ructura de acero a prueba de fuego -con su

encontraba en pleno proceso de reconstruc­ capacidad para facilitar un espacio rentable en

ción como capital del Midwest después de su forma de varias plantas- permitió a los espe­

destrucción por el fuego en 1 8 7 1 . A finales de cotecores creer nuevos lugares de construc­

la década de 1870, mientras Adler estaba es­ ción cercanos a le ciudad hasta el punto més

tableciendo todavía su firma. Sullivan trabajó óptimo. El critico contemporáneo Montgo­

para Jenney. y fue entonces cuando se fami­ mery Schuyler observó en 1899: "El ascensor

liarizó con los aspectos técnicos de la cons­ dobló la altura del edificio de oficinas y la es­

trucción de Chicago. En su ensayo de 1926. tructura de acero volvió a doblarla".

The Autobiography of an Idea, Su11ivan escri­ Antes de 1886. Adiar y Sullivan se ocupa­

bió acerca de las poderosas fuerzas que con­ ban primordialmente de pequeñas estructuras

dujeron a este método de construcción. para oficinas. almacenes y tiendas, una prácti­

ca comercial que alternaba de vet en cuando

El edificio comercial de gran altura surgió con encargos de tipo residencial. Estos prime­

de la presión de los precios del terreno, los ros edificios, limitados a unas seis plantas.

precios del terreno de la presión de la pobla­ ofreclan escasas posibilidades. excepto en lo

ción, y l
a presión de f
a población de fa presión que se refiere a a
l e)lpresión de a
l estructura,

e11terior... Pero un edificio de oficinas no puede ya fuese ésta en hierro. ladnllo o en una mez­

alzarse por encima de sus escaleras sin un me­ cla de ambos materiales. y poco se podfa ha­

dio de transporte vertical. Por tanto, se aplicó cer salvo manipular 111 división cibica de 111 fa­

presión sob(e el cerebro del ingeniero mecáni­ chada en base, mitad y parte superior.
'

co. cuya imaginación creativa y cuya industria Todo esto fue cambiado en 1886 por el en­ s "

crearon el ascensor de pasajeros ... Pero era un cargo del eññ

eo Auditorium. una estructur.a

hecho inherente en la naturaleza de la cons­

trucción con ladrillo el fijar un nuevo limite de

cuya

cago
contribución general

habla de ser tan

a

tecnológica
la cultura de

como
Ch,­

con­
--
= ·---•.-
=-=--==-==--
altura, ya que sus paredes cada vez más grrie--­ ceptual. La distribución básica de este com­

sas consvmian un terreno y un espacio de plejo de múltiples usos era ejemplar. Se había 33 Adler v Sullivan,.Ed,ficio Auditorium, Olicago. 1887-89 Se,cción longitudinal a través del escenario v el
planta cuyo precio era cada vez más elevado, pedido a los arquitectos que instalasen. en el aud,torio.

53
 causada por el Ma1shall Field Building de Ri­ mentación de Sullivan alterna entre hallarse de numerosas plantas y gran altura, puesto
chardson en los directores del Audüonum­ orgánicamente libre y conformarse con et per- Que tales alturas hablan sido conseguidas ya
Association. y una reacción a partir de una tra­ 111 de una geometrla precisa. En el Transporta­ en pared de ladrillo poco antes de la estructura
yectoria de indulgencia en... altos efectos de­ tlon Building. para la Worlós Columbian EKpo-­ Wainwrigh1 de Sullivan. sobre todo en los die­
corativos por parte de sus arquitectos, hayan aition de Oiicago, en 1893, se muestra predo­ ciséis pisos del Monadnock Block, construido
llegado a coincidir... y con ello se haya privado n1inantemente geométrico o bien. a!II donde por Burnham y Root en Oiicago (1889-1892).
el exterior del edfficio de aquellas gracias... tan se presenta libre, estrictamente contenido Sin embargo, si cabe acreditar a Sullivan la
caracterlsticas en su tratamiento interno. dentro de una ret1cuta gl!Ométrica. Como es­ evolución de un lenguaje erquuectóolcc apro­

cribió Frank Lloyd Wright, en su libro Genios piado para la estructura de gran altitud. El
Sin embargo, hay un algo de vigoroso. llm­ snd he Mobocracy (1949),
t esta "cristaliza­ Wainwright Building es la primera manifesta­
pido y rltmico en sus características naturales. ción" llegó finalmente a su forma definitiva en ción de esta sintaxis, en la Que la supresión del
y la columnata del porche del hotel frente al el Guaranly Building, de Sul1ivan. en Buffalo, travesaño ya evidente en el Marshall Field
lago tiene su eco en similares mo1ivos delica­ Nueva York, construido en 1895. Warehouse de Richardson, es llevada a su
dos en la torre. El leve matiz de orientalismo Ni SuUivan ni Jenney pueden adjudicarse el conclusión lógica. La fachada, ya sin arcadas,
en este porche se anticipa al aspecto, decidi­ invento del rascacielos, si con este término es articulada mediante pilares revestidos de
damente turco, de la Olamley House, en nos referimos simplemente a una estructura ladrillo. en tanto que los travesaños son retira-
0,icago, QUe Sullivan diseñarla en 1882 . en

estrecha colaboración con su ayudante Frank

34 Sullivan, tumba G,tty, cementerio de Grace­ Uoyd Wrighl.
land, Chicago, 1890. Richardson se mantendrla como el determi­

nante definitivo del primer estilo de Sullivan.

En manos de Sullivan, el uso finamente modu­

rentes partes del auditorio... el escenario. pasi­ lado del románico por parte de Richardson

llos y salones, y vestuarios. El movimiento ge­ llegó a ser brutalmente simplificado hasta

neral del aire procede desde el escenario hacia convertirlo en una modalidad casi neoclásica,

afuera y desde el techo hacia abajo... Unas tu­ QUe fue presentada por primera vez en su Wal­

berlas conducen desde ... los ventiladores y ex­ ker Warehouse de 1888 y en su Dooly Block

tractores el aire que circula hast11 las aberturas de 1890. Estos fueron seguramente aquellos

situadas en l
a parte frontal de todos los pelda­ edificios "bien formados y graciosos" a los

ños que llegan a los asientos. que se refirió en su Ornament inArchitecture,

de 1892 A partir de entonces. la delimitación

Adler fue. posiblemente, uno de los últimos de masa dependió en Sullivan de unos cordo­

arQuitectos-ingenieros Que demostraron su nes pronunciados y de unas comisas de am­

competencia en una amplia gama tecnológica. plia producción. La fenestración se agrupa en

Solucionó mullitud de dificultades, desde el arcadas alargadas. en tanto Que las fachadas

acondicionamiento del aire del auditorio hasta lisas y enrasadas son articuladas por bien dis­

le estructure de acero QUe soportaba su inte­ puestos episodios decorativos. Las tumbas de

rior acústico, y desde la instalación de un com­ Geny y Wainwright, diseñadas en 1890 y

plejo escenario giramrio hasta la distribución 1892 resumen la consolidación y el refina­

de amplias salas tanto en el teatro como en el miento de este enfoque. que fue expuesto en

hotel. Todo el complejo estaba alojado en una gran escala en el Walnwright Building, com­

recia estructura de mampostería y hierro. in­ pletado en St Louis. Missouri, en 1891. Al

geniosamente lastrada durante la construc­ igual QUe en la obra del arquitecto vienés Otto

ción para compensar la carga diferencial de Wagner. la bésica austeridad de las estructu­

sus cimientos. ras estereométricas de Sullivan se hallaba en

La estética de este complejo de once pisos oposición con la ornamentación mediante la

se basaba en una atenuación de la sintaxis del cual eran ennquecldas y articuladas. No obs­

Marshall Field Store de Richardson, pero en tante. en contraste con el fluido ornamento de

tanto Que Richardson habla utilizado btoques Wagner, siempre hay un toque decididamente

de piedra rústica por doqcíer. Sullivan varió el islámico en la disposición de Sullivan respecto

material de la fachada del Auditorium Building a la decoración. Incluso alll donde su orna­

para modular su mayor altura y masa. cam­ mento no es intrínsecamente geométrico, esta

biando los bloques rústicos por una lisa silleria casi siempre contenido por forma geométrica.

a partir del tercer piso. Sin embargo, la mono­ En este recurso al contenido estético, e inclu­

tonla y la austeridad del resultado finc1I decep­ so simbólico, de Oriente, Sullivan trató de re­

cionaron a Adler, quien escnbió en 1892: conciliar aquel cisma existente en la cultura

occidental entre los polos intelectuales y emo­

Es de lamentar que la severa simplicidad... cionales. conflicto Que asociaria mas tarde con

exigida por la política financiera de los prime­ el griego y el gótico. Entre el Auditorium y el
35 Adl<lr y Su!livan, Guaranty
ros dfas de la empresa, la profunda impresión Wainwright Building, el carácter de la orna-
Building, Buffalo, 1895.

54
55
dos hacia atrás y revestidos con terracota para moro. el "germen" descrito en la primera pági­
3. Frank Uoyd Wright
que se lulldan con la fenestrac:ión. Los pilares na de su discurso sobre ornamento arquitectó­
ascienden desde una rlgida base de piedra de nico A System of Architecturaf Omament Ac­ y el mito de la Pradera 1890-191 6
dos pisos de altura, y terminan bruscamente cording with a Phi/osophy of Man·s Powers,
en una cormsa mactza y adornada de terraco­ publicado en 1924. el ai'io de su muerte. Bajo

ta. Cuatro años más tarde. Sullivan refinó esta esta imagen Sullivan colocó una cita nietzs­

fórmula expreslva en su segunda obra maes­ cheana: "El germen es lo real. a

l sede de la

tra, el Guaranty Building. identidad. Dentro de su delicado mecanismo

El Guaranty Building es Sullivan en el apo­ radica la voluntad del poder. cuya función con­

geo de sus dotes y es. sin duda alguna, la rea­ siste en buscar y finalmente encontrar su ple­

lización más plena de los prmc:ipios que él se­ na expresión en ta forma".

ñ.iló en su ensayo de 1896 The Talf Office Para Sulhvan, así como para Wright, esta

Building Artistically Considered En su edificio forma sólo podía evolucionar en unos Estados

de oficinas, de trece plantas, Sullivan creó una Unidos mítenerístas, democráticos, donde sur­
estructura decorativa en le que, según sus pro­ giría como "un erte que vivirá porque será del
pias palabras "el ornamenio es aplicado en el pueblo. para el pueblo y por el pueblo ... Como

sentido de ser intercalado o .igregado ... y sin presunto profeta cultural de la democracia,
embargo debería aparecer, una vez completa­ Sullivan fue ampliamente ignorado. Su cultura

do. como si gracias a ta intervención de alguna igualitaria y superidealizada fue rechazada por Cuando hace años miraba hacia el Sur des­ a la piedra, la composición asimétrica estaba
agencia bienhechora. procediera de la misma el propio pueblo. Su insistencia morbosa en la de f
a maciza torre de piedra del edificio Audi­ imbuida de una monumentalidad irrefutable.
sustancia del material". La terracota ornamen­ creación de una nueva civilización comparable lorium. un lápiz en l
a mano de un maes/ro, ef Esta cuestión de la monumentalidad parece
tat envuelve el exterior en una filigrana opaca. a la de los asirios, particularmente expresada rojo resplandor de los hornos de acero Besse­ haber sido igualmente problemática para Su­

cuyos motivos penetran incluso en a

t elabora­ en el delirio y la restricción coew.istentes de su mer, al sur de Chicago, me impresionaba
llivan y para Wríght. Sullivan había utilizado ya
da obra metálica del salón. Sólo los ventanales arquitectura orientali;ada, dejó a la gente a la como si fueren páginas de Las Mil y Una No­
formas monumentales en sus tumbas Geuy y
de la ptanra baja y las paredes de mármol que­ vez confusa y alienada. Arraigada en su propia ches utilizadas con un sentido del terror y del Wainwright del 1890 pero, ¿eran igualmente
daron exentos de este tratamiento intenso, por esencia y con una existencia que se desarrolla­ romance.
apropiadas para alojar los vivos? La solución

no decir delirante. ba a través de una depresión económica al Frank Lloyd Wright inicial, al parecer, se centró en la formula do­

Sullivan. como su alumno Fr.ink Uoyd borde de una frontera. ésta preferla las gratifi­ 'The Nature of Materia/s''. blemente artlcutada de lo clásico y la piedra en
Wright, se vela a si mismo como el soliterio cantes distracciones de un barroco de impor­ Architecturaf Record, octubre de 1928 el caso urbano. y de lo gótico y la teja de ma­
creador de la cultura del Nuevo Mundo. Nutri­ taciór., la "Qudad Blanca". emblemas de un dera en el caso de o
l rural. Wright. que se

do por Whitman, Oarwin y Spencer, e inspira­ auqe imperíalista en la costa Este que les fue­ ocupó virtualmente de las obras domésticas
do por Nietzsche, contemplaba sus edificios ron tan seductoramente presentados en la Co­ de SuHivan después de 1890, demostró en

como emanaciones de una fuerza vital y eter­ lumbian Exhibition. de Daniel Burnham, en Estas palabras escritas por Wright, acerca primer lugar este pnncipio dual en su propia
na, Para Sullivan, la naturaleza se manifestaba 1893. Este rechazo destruyó la moral de Sulli­ del periodo formativo que pasó con Adler y casa, erigida en 1889 en lo que era todavía la
en el arte a través de la estructura y la orna­ v.in y, a pesar de un cierto brillo residual, sus Sullivan a principios de la década de 1890 pradera de t
a mitología norteamericana -el

mentación. Su famoso slogan -"'l.i forma si­ facultades empezaren a declinar. Separado de aluden a ta visión exótica que inspiró los prin� naciente suburbio de Oak Park en O,icago-- y
gue a la función"- encontró su expresión defi­ su socio urbanista, Adiar, perdió el control so­ cipios de su carrera: la transformación de la
después en la orientalizante e italiaruzada

nillva en la comisa cóncava del Gu.iranty Buil­ bre su destino profesional hasta el punto de técnica illdustrial a través del arte. Sin embar­ O,amley House que diseñó, junto con Sulli­

ding, dollde la ornamental "fuerza vital"' en la que, al cambiar el siglo, recibía ya muy pocos go, la forma que debla eocoter esta transfor­
van, para el casco urbano de Oiic.igo en
superficie de los parteluces se expande en re­ encargos. Entre éstos es preciso señalar sus mación distaba de estar clara para Wnght al 1892. La propia mansión de Wirght derivaba.
molinos alrededor de las ventanas del ático inventivos, excéntricos y extraordinariamente comenzar el nuevo siglo. Al igual que sus tanto en perfil como en plano. tal como hii de­
circular, reflejando metafóricamente el siste­ ornamentados edificios bancarios del Miel­ maestros, Sullivan y Richardson, él oscilaba
mostrado Vincent Scully, de las casas richard-­

ma mecánico del edificio, que, para cner a Su­ western &mk en el periodo 1907-1919. y en entre la autoridad del orden clásico y ta vit.ili­
somanas de planta cruciforme en T y en forma

lllvan, "se completa .i s1 mismo y efectúa su el último lugar, pero no por orden de importan­ dad de la terma asimétrica. Rlchardson, si­
piramidal que Bruce Price estaba construyen­
gran giro. ascendiendo y descendielldo". Esta cia, la magnificencia proporcional y la vitalidad guiendo la postura señorial y urbana de Nor­
do entonces en Tuxedo Park, Nueva York.

metáfora orgánica fue establecida de una for­ ornamental de sus proféticos almacenes Sch­ man Shaw, habla adoptado un estilo asimétri­
Para Sullivan y Wright, la joven e igualitaria

ma más fulldamental en la importancia que lesinger and Mayer (hoy Cerson, Pirie, Scott), co para los ambientes domésticos, reservalldo
cultura del Nuevo Mundo no podía basarse en
Sullivan adjudicó a la semilla alada del stco- construidos en Oiicago entre 1899 y 1904. la modalidad simétrica para la mavorla de sus
algo tan poderoso y convencionalmente cato­

instituciones públicas. No obstante, las casas lico como el románico de Richardson. En con­
de Richardson siempre muestran una densi­ secuencia, se volvieron hacia los trebejos de
dad unificadora, y cada vez que ello le fue po­ un colega céltico, Owen ..Iones, cuva Grammar
sible trató de adaptar la gravedad románica of Omament había sido publicada por pnmera
del estilo Segundo Imperio de Vaudremer y vez'en 1856. Más de un sesenta por ciento de
convertirlo en un estilo apropiado para el Nue­ lo ejemplos ornamentales de ..Iones eran exótl­

vo Mundo. Incluso en sus primeras casa de cos, es decir, de ongen indio. chino, egipcio,
madern. una cierta sensación de peso predo­ asirio o celta, y a estas fuentes, todas ellas dis-­
mina en las fechadas entejadas en tanto que
tantes de Occidente, recurrieron Sullivan y
en sus posteriores obras de tipo doméstico Wright en su búsqueda de un estilo apropiado
tates como la Glessner House en Chicago en el que incluir el Nuevo Mundo. Esto no sólo
(1885), dollde las tejas de madera dieron paso explica los motivos islámicos que se encuen-

56
57
 S( suponemos qua l
a confronración real con os
j domésticos se caracterizan ahora, consis­
/
m J conceptos japoneses fue la indicación r
e­ tentemente, con unos tejados de ángulo bajo,
•1m,rida en cierta coyunwra de su carrera para situados a diversas alturas sobre unos plenos

•IM fl su arquitectura su dirección final e ine­ asimétricos elongados. Tlplcos de estas dos
fJ1Nvoca. muchos pasos en su evolución se modalidades son sus apartamentos de la Fran­
//lflSenran con un carl!cter más racional que cisco Terrece y sus casas HeUer and Hussar,
motallsico. Como ejemplos, la traducción del todos construidos en O,icago entre 1895 y
tokonama, el elemento permanente de un i
n­ 189 9 .
,,.,lor japonés y foco de la contemplación y l
a Wright necesitarla otros dos años para re­
tllfemonia doméstica. 11 su contr11partida occi­ solver todas estas diversas Influencias y con­

lltmtal, la chimenea, y l
a expansión de la chi­ seguir aquel estilo doméstico integrado con el
mtmea hasta alcanzar una importancia animis­ que expresarla su mito de le Pradera, y sobre
tfl, la franca revelaci6n del ladrillo de la chime- el cual escribirle en 1 9 0 8 : "la Pradera tiene
111111 y el hogar como expresión de albergue y une belleza propia y deberíamos reconocer y
destacada como l
a materia sólida deseable en acentuar esta belleza natural, su tranquilo nl­

ftl Interior de una fluidez cada vez mayor, l

a vel. Por tanto.. cubiertas salientes. terrazas
nperturs del interior alejándose de l
a chime­ bajas y, en el exterior, parados discretas que
t16a en pos de llreas de vidrio en sus Hmites segreguen los jardines privados".
i,xferiores, l
a extensión de los grandes aleros La aparición definitiva del estilo Pradera

sobre ellos para modificar y controlar la inten­ coincidió con la maduraz teórica de Wright,
sidad de la luz que admiten y para protegerlos como se pone de manifiesto en su famosa
contra el clima. l
a subdivisión del interior en conferencia de 1 9 01 . .. El arte y el oficio de la
sus diferentes unidades mediante biombos en máquina", que fue pronunciada por primera

vez de particionas, con lo que se reconocen y vez, apropiadamente, en el Hull House Settle­
acomodan los fluctuantes usos humanos a los ment de Jane Adams, de Otlcego. Tomando
que aquél se aplica, la eliminación de todo re­ como punto de panida su juvenil desespero el
borde esculpido y barnizado en favor de las su­ leer Notre-Dame de París, de Victor Hugo
perficies planas y l
a madera sin pintar... Todo (t 832). en cuya obra el autor llegaba a la con­
esto y mucho más pudo haber sido sugerido clusión de que a
t imprenta acabaría por elimi­

por l
a lección del Ho-o-den como me1oras be­
nar la arquitectura. Wright replicó que la má­
neficiosas hasta el momento ausentes o no
quina podla ser utilizada inteligentemente. de

declaradas.
acuerdo con sus propias leyes. como un agen­
36 Wright, Winslow House, River Fores1, 111., 1 893. Visia y planta.
te para la abstracción y la purificación, proce­

Sea cual fuere la procedencia final del

sos mediante los cuales le arquitectura podía

motivo toJronama, en tiempos de la Winslow ser redimida de los estragos de la industriali­

tran en la obra de Sullivan. sino también la de­ de bisagras, para preparar su obra para el House. la chimenea, a pesar de a
l instalación zación. Invitó a sus oyentes a contemplar el
coración semicircular. de "ciencia-ficción", so­ cambio final de la lenes1raci6n a intervalos por de calefacción central, se habla convertido to­ impresionante panorama de O,icago como

bre la sala de juegos en el estudio de Wright la fenestración en bandas". En tanto que el ca­ davía más en un núcleo ceremonial de le case
una máquina gigantesca, y concluyó con la ex­
en Oak Park {18951, un mural que representa racterístico tejado Pradera de faldón bajo, obra en comparación con o
l que era la propia man­ hortación de que todo esto era "la cosa en la
un árabe recostado. plasmado antes de la de Wright, aparece aqul por vez primera, la sión Oak Park de Wright cuatro años antes. que las fuerzas del Ane insuflarén la emoción
musa celestial de una civilización naciente. animación de superficies con bandas de orna­ Sin embargo, en 1893 Wright se mantenía de lo ideal. 1 Un ALMAI"

En la Winslow House. de Wrighl, construi­ mentos y cordones e lo Sumvan atestigua la Imparcial, puesto que todavía pudo diseñar Desde principios de la década de 1890 en

da en Hrver Forest, lllinois, en 1 893, fue re­ influencia persistente del maestro de Wright. una fachada perfectamente clásica pare a
l Bi­ adelante. el escultor Richard Bock actuó como
suelto provisionalmente al facilitar dos aspec­ La ornamentada elevación de la entrada pro-­ blioteca Milwaukee. Dos años más tarde am­ iconógrafo de este "alma .., es decir. como el

tos considerablemente distintos: la fachada de cede de las tumbas de Sutlivan a principios de plió su propia casa con un estudio a la manera imaginero del estilo Pradera de Wright. La pri­
calle, o "urbana", simétrica y entrada en eje. y la década de 1890, en tanto que la chimenea casi pre-colombiana que hemos llegado a con­ mera obra de Bock, simbolista por naturaleza,
la fachada de jardín o "rural", asimétrica y en­ con arcada del vestíbulo de entrada es una siderar, de acuerdo con Manson. como su esti­ estaba cerca del estilo Secesión europeo y

trada a un lado. Esto an1icipa la estrategia pla­ versión introvertida de a

l fachada del teatro o
l Fmebel: una proclividad geométrica su­ complementó los aspectos residuales sulliva­
nificadora del estilo Pradera de Wright. en el Schiller de Sullivan. puestamente influenciada por el impacto de nescos en la obra de Wright. Después de
cual las distorsiones irregulares hacia atrás de Esta primera insistencia en la chimenea los jugue1es Froebel sobre su educación. Ha­ 1900, sin embargo, bajo a
l influencia de
una fachada formal acomodan conveniente­ testifica otra influencia més crítica. la de la ar­ cia 1896 produjo también dos diseños sor­ Wright a
l escultura de Bock se hizo cada vez
mente ingredientes tan inesperados como son quitectura japonesa, a a
l cual Wright, como prendentemen1e radicales: sus oficinas Luxfer más abstrapta, como se observe en la ..Musa"

los elementos de servicio. él mismo reconoce. estuvo supeditado desde Pnsm con fachada totalmente acristalada, y le que creó para la Dana House de Wright en
Que la Winslow House fue una obra de 1890, y sin duda desde le Cotumbian Exposi­ McAfee House, que fue una ingeniosa reinter­ 1902. Esta figura. situada en el vestíbulo de
transición es algo que confirma claramente la tion de 0,icago en 1893. cuando el gobierno pretación del partida Richardson para la Winn entrada, reunle los elementos abstractos de
fenestración mezclada, en parte hoja y en par­ japonés instaló su exposición nacional en un.a Memorial Library, de 1878. une exótica cultura-máquina, pieza por pieza.

te bastidor Aquí. como ha escrito Grant Car­ reconstrucción del templo de Ho--o.-den. El pa­ En este punto, Wright parece casi empaña­ El estilo Pradera de Wright cristalizó final­
penter Manson (en Frank Lloyd Wright to pel que esta estructura pudo haber ejercido do en adoptar un nuevo estilo. ya que su obra mente en los planos de la cesa diseñada para
1910, de 1958), Wright empezó ..a descartar para influenciar a
l evolución de Wright quedó p(.blica es todavle en parte italianizente. y en Ladies·s Home Journal en 1900 y 1901. Sus
la ventana de bastidor en favor de a
f ventana perfectamente indicado por Manson: parte richardsoniana; en tamo que sus traba- elementos quedaron ya establecidos: una

58
59
 clpales volúmenes del Unity Tempte y el larkin

tluilding, aunque alll donde la iglesia está cen­

� � trnliz;;ida en dos ejes, el edificio de oficinas está
�
estructuraoo alrededor de uno. Estos dos edifi­
�:·�--- >
cios pOblicos comprenden un solo espacio in­
\.. ... .
terno, iluminado desde lo atto y rodeado por

oalerías en los cuatro lados. servidas por esca­

leras en cada una de las cuatro esquinas. las

elevaciones de la iglesia son efectivamente las

. i mismas

"unidad", en
en todos los lados, lo que simboliza la

tanto que las del larkin Building

difieren en sus lados más largos y más conos.

. Aparte de ser variaciones monumentales del

---
(
_,

�-•.;: mismo parti arquitectónico, ambos edificios

. , prefiguraron ingeniosos sistemas de control

t � ambiental. El Unity Temple estaba equipado

t • con una calefacción central de tuberias empo­

tradas, en tanto que el larkin Building fue una

de las primeras es1ructuras de oficinas con

..aire aconrñcionedo ... en el sentido de que su

aire era refrigerado asl como calentado.

�
7 En estas obras, Wright, el Unitario, pareció

impregnar su visión de una nueva vida con un

] sentido universal de lo sagrado, trasladándose

del sacramento del hogar familiar a la mansión

de la asamblea religiosa, a través del sacra­

mento del trabajo. Su objetivo, al igual que

para muchos de sus contemporáneos euro­

peos, era la consecución de un entorno total

que abarcara y afectara la totalidad de la so­

� . ciedad. Esto excucerta la obsesiva exaltación

. . . del luego como centro moral y espiritual que

proyectar, con la ayuda de bien situadas ins­

cripciones, en los reinos mas píblicos de la

adoración y el trabajo. Justificarla también, en

parte, la decepción de Wrigh1 cuando, tras ha­

ber diseñado el mobiliario de oficina de larl<in. 40 Wright, LaOOn Bu,lding, Buffalo. 1904. Espa­
37 8ock, "Musa" pa1a la Oana House de Wright, 38 Wright, Mart:in Hous,,, Buffalo, 1904.
no se le permitió dar un nuevo eshlo a los telé- cio central acrisrnlado.
Spriogfield, 111 . 1902.

fanos. Es el mismo intento que embelleció la

entrada principal del edificio, por la que pasa­

planta abierta contenid;;i dentro de un formato la aparición del estilo maduro de Wright.
ban los empleados, disciplinadamente, junto a
horizontal que comprendía techos de ángulo Fueron seguidos inmediatamente por la pri­
una cascada de agua que caía desde un relieve
bajo y muros limltrofes bajos; el perfil bajo era mera visita de Wright a Japón en 1905. V por
simbólico de Bock, que ostentaba la siguiente
integrado deliberadamente en el lugar, en acu­ la realización de su primer edificio en hor­
y paternalista inscripción: ..El trabajo honrado
sado contraste con las chimeneas verticales V migón. el Unity Temple en Oak Park, lllinois,
no necesita maestro, la simple justicia no ne­
los volUfflenes internos de doble altura. Sin en 1906. Para entonces, la base clásica, re­
cesita esclavos ... El mismo espíritu idealista se
embargo, Wrigh1 se muestra todav!a titubean­ vestida con una capa exouce. se habla trans­
manifiesta en el disgusto de Wright ante los
te con respecto al pertil en este punto, y oscila formado en un estilo que era el propio de
c<1mbios impuestos a la estructura de larl<in
entre la densidad richardsoniana de su Heurt­ Wright, una modalidad unlca que pronto es­
en el transcurso de su uso cotidiano . .. Ellos
ley Hoose de 1902 y la ligera estructura japo­ tarla dispcmible en Europa a través de las car­
-escribió con amargura, refiriéndose a la di­
nesa de su Hickox House. completada en Kan­ petas de su obra publicadas por Wasmu1h, en
rección- nunca titubearon en efectuar cam­
kakee. IUinois. dos eños ames. Berlln, en 1910 y 1 9 1 1.
bios carentes de todo sentido ... era tan sólo
Esta escisión entre una expresión monolíti­ las obras maestras de 1904-1906, una ca­
uno de sus edificios fabriles:· A pesar de su
ca y otra integrada se resolvió por sí misma sa, una iglesia y un edificio de oficinas, exhi­
patronazgo artlstico, es evidente que Manin
cuando Wright empezó a trabajar para la fami­ ben todas eltas el mismo sistema arquitectóni­
no fue capaz de epucar restricciones a la orqa­
lia de los contratistas Martm en Buffalo. El co. la Martin House es la primera obra de
mzactóe y dirección de sus oficinas, y en tamo
larl<in Building y la Martín House, construidos Wright consistentemente basada en un plan
que el hogar podla quedar preservado en toda
ambos en 1904 por Darwin O. Martin, propie­ tartan modulado. Se dan similares articulacio­ 39 Wright, Unirv T"mpJ,,, Oak Park, 111.. 1904 a
su pureza, el lugar de trabajo permaneció vul­
tario de la larkin Mali Order Co., representan nes re1iculadas de soporte y vaclo en los prin- 1906.
nerable a los dictados de la producción.

60
61
 En estos años fértiles, Wright reunió cuida­ y un coríjunto de jardines de invierno en el

dosamente un taller de técnicos y artistas para otro. Fue, en muchos aspectos. el intento más

diseñar y realizar su visión de una Gesamr­ flagrante de Wright para llegar a una cultura

kunstwerk, es decir, una "obra total de arte". popular. Como tal, dio rienda suelta a la retóri­

Este equipo inclula al ingeniero Paul Mueller, ca de su estilo Pradera, mientras Bock e lanelli

al arquitecto paisajista Wilhelm Miller, al eba­ diseñaban figuras, llorones y relieves, y Gianni

nista George Niedecken, a la diseñadora de aportaba el vidrio. En el interior habla grandes

mosaicos Catherine Ostertag, a los escultores relieves y murales abstractos que com­

Richard Bock y Alfonso lanelli, y al valioso Or­ prendían elementos circulares concéntricos.

lando Gianni, que trabajó para Wright como reminiscentes de la fantasía de Wright en

diseñador de vidrios y tejidos a partir de 1892. cuanto a decorar los jardines con globos de

En 1905, la sintaxis del estilo Pradera color ueocs de gas y sujetos al techo.

quedó firmemente establecido. Sm embargo, la subcultura de la Pradera de Wright tuvo

su expresión oscilaba constantemente entre su conclusión como estilo hermético en la

dos polos, el uno vago, asimétrico y pintores­ construcción del Imperial Hotel en Tokio du­

co, tal como ejemplifica la Avery Coonley Hou­ rante los años 1 9 1 6-- 1 9 2 2 . Esta estructura

se de 1908, y el otro compacto, reticulado, procedió, tanto en planta como sección, de los

simétrico y arquitectónico, tal como se exhibe Midway Gardens. El restaurante-jardín de in­

en la magistral Robie House de 1908-1909. vierno del complejo de Olicago reapareció

La Hardy House, construida en 1905 en Raci­ como el Auditorium y el salón del hotel. en

ne, Wisconsln, es la més pura formulación que tanto que las arcadas laterales de los jardines

Wright lograrla jamés respecto a una casa se transformaron a su vez en sus alas residen­

simétrica y frontalizada. ciales. Los murales y relieves interiores am­

Midway Gardens, construida en 1914, fue pliaron tambi{m los temas de Midway, mien­

la última obra concertada del equipo de tras que los accesos de galerta al hotel recor­

Wright en Olicago. Junto con el Imperial Ho­ daban las terrazas de calé del conjunto de

tel de Tokio, constituyó el úl1imo intento reali­ Midway. AleJado de un contexto americano,

zado por el primer Wright para establecer su Wright buscó afinidades con la tradición local

visión como expresión universal. Construido de albañiterfa, empleando un perfil accidenta­

en el breve periodo de noventa días por el do y almenado ejecutado en ladrillo y revesti­

siempre ingenioso Mueller, Midway Gardens do con piedra Oya. lntemamente, esta piedra

fue, tal como diría Wright, "una respuesta so­ de lava fue modelada para hacer alusión a los

cial a la afición a la danza". Basado en el jardín perfiles precolumbianos, tal como se habla he­

de las cervecerías alemanas, representó la cho con la obra de bloques de los Midway

concreción de una nueva institución social y Gardens. Estas referencias exóticas se conver­

adquirió la forma de una secuencia de terrazas tirían en fórmula teatral en las casas de Wright

escalonadas, enfocadas axialmente sobre una en Hollywood durante los años de 1920. En el

concha de orquesta en un extremo y unidas Imperial Hotel equivalieron a una petrificación

por arcadas laterales a una galerla restaurante de su cultura del Nuevo Mundo.

42, 43 Wright, Midway Gardens. O,icago, 1914. Amba, sac<.:ión longitudmal con el n,stauran!e U1qu,erd11)
v la platafonna pera orquesta !derecha): abajo, vista general del ¡ardin--cervecería en su apogeo.

En realidad, el Imperial Hotel serla evaluado Sullivan. quien, poco antes de su muerte en
lanto por su ingeniosidad estructural como por 1924. escribió en términos místicos y refirién­
su arquitectura. y gran parte del crédito por su dose a su supervivencia: "Se alza hoy incólu­
milagrosa supervivencia entre las ruinas del me porque fue construido y pensado sólo para

terremoto de Tokio de 1922, gracias al inge­ sostenerse. No fue una imposición a tos japo­
niero Mueller. Sm embargo, resultó apropiado neses, sino una libre contribución a los mejo­
que esta obra final en la primera fase de la bri­ res elementos de su cultura".
llante carrera de Wright fuese ensalzada por
41 Wnght, Robie House, Olicago, 1908 y 1909.

62 63