CTHULHU d100

NOTA PARA EL/LA GAME MASTER ANTES DE EMPEZAR

Nuestra aldea, nuestra muerte es una aventura de terror emocional con enfoque narrativo que se desarrolla
entre montañas hostiles cubiertas de nieve, en un mundo céltico donde solo se aspira a sobrevivir.
Está pensada para entre 1 y 4 jugadores y con una duración aproximada de 2 o 3 horas.

«La nieve nos congela los dedos y el frío vuelve frágiles
los deseos de que hoy nuestras gentes retornen con vida.
Los caminos desaparecen y el blanco helado ciega
nuestros ojos mientras las añoramos desde la empa-
lizada.
Los coirbeachd acechan desde lo profundo de los
árboles, las piedras y el hielo, y su ansia de vidas
aterroriza lo que queda de las nuestras.
Desde hace generaciones, sabemos que cualquier in-
vierno en nuestro viejo y aislado valle puede matar-
nos. Cualquier invierno, las personas más ancianas
y débiles mueren por el frío o por la soledad al perder
a quienes intentaron conseguir aunque fuese un
poco de comida. La nieve siempre es cruel. Los coir-
beachd, más aún. Durante las noches nadie viaja,
pues solo esconden sombras de rocas, arroyos, ramas o
animales, sombras de diferentes formas, sombras de
la naturaleza, de lo vivo, lo muerto, todas portando
dolor infectado y suspiro que asesina. Durante el día
nadie camina solo, pues el aislamiento es el reclamo
de este valle que nos quiere matar. Y durante el in-
vierno… durante el invierno todo se vuelve aún más
desesperado.
Pero nunca hemos sufrido unas nieves tan largas y
una esperanza tan pequeña.
En la fortificación de madera de la aldea, en nuestro
alto monte, cada noche nos turnamos con antorchas
y arcos para nuestros interminables y angustiados
turnos de vigilancia. Y, cada noche, juramos haber
escuchado roces en la nieve, la piedra, la oscuridad.
Cerca. Y, también cerca, gemidos agónicos de quien
ya no volverá.
¿Cuántas personas han muerto ya?
¿Cuándo acabará?».

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 NUESTRA ALDEA, NUESTRA MUERTE
LA AMBIENTACIÓN
• Un mundo céltico oscuro, de monstruos acechantes y
clima mortal. El mundo es baja fantasía similar al
céltico. Existe la magia, pero sutil. La ejercen las
druidas, que aconsejan espiritualmente y sanan
a las personas de su aldea y asesoran a las jefas
de clan, pero su principal labor es proteger de la
amenaza de los coirbeachd.
• Los coirbeachd. Parecen existir solo para acabar
con toda vida. Las druidas afirman que son pul-
sos de muerte con que la existencia está llegando
a su final. Sobre su aspecto hay quien afirma
que vio animales corruptos saliendo del suelo y
exterminando a su familia, e incluso quien vio
humanos muertos despedazar niños en silencio.
Cuando se oyen roces en la roca, crujidos tenues,
movimientos intuidos en la oscuridad, entonces
es demasiado tarde. En esta ocasión se enfrenta-
rán a una manifestación de estos seres en forma
de plantas, que se han introducido en la aldea a
través de semillas de plantas corruptas.
• El valle. Situado entre viejas montañas nevadas,
está comunicado con otros valles y aldeas por
solo un paso. Tiene densos bosques, ríos, grutas
y caminos abiertos por cazadoras y cazadores que
sabían que un día no regresarían. En el centro se
alza la aldea.
• El círculo sagrado. A cuatro horas desde Luach,
está el círculo sagrado. Construido hace cientos de
años para la diosa del valle, ahuyenta a los peores
coirbeachd, haciendo que la suerte de Luach haya
sido mejor que la de otros valles. Hasta ahora.
• La aldea de Luach. Luach está sobre un monte
al que se asciende por un sendero que serpentea,
protegido por puestos de vigilancia. Este invier-
no solo quedan unas decenas de personas en la
aldea. La rodea una empalizada circular de ma-
dera con antorchas siempre encendidas de noche.
Sus casas, de madera con largos techos de paja,
se extienden hacia arriba siguiendo la ladera del
monte. En el centro de la aldea está la casa de la
druida, circular y de paredes de piedra, en cuyo
interior se amontonan pergaminos, bálsamos y
un caldero. En el extremo, en la parte superior de
la ladera, está el edificio de la jefa, también circu-
lar y de piedra, pero grande y de gruesos muros.
Sirve como sede de concilios y refugio.
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La druida perdió la cabeza hace años, y la jefa le
profesa una intensa enemistad. Se ignora el moti-
vo. La aldea se mantiene viva por la tenacidad de
la jefa, no de la druida.
SUGERENCIAS DE NARRACIÓN
Ritmo intenso, implacable: Esta es una aventura cor-
ta e intensa. La vida de las familias de los personajes
jugadores está en juego. Si se detienen a analizar y
se toman demasiado tiempo, introduce un evento.
El terror se percibe con todos los sentidos: El olor
de las plantas coirdbeachd inundará el aire. Describe
el tacto de las plantas cuando queden atrapados, el
frío de la nieve cuando caigan, sus ropas mojadas,
los crujidos de plantas o de alguien acechando, el
sabor del polen en su boca si lo tragan.
Horror íntimo: Utiliza la emoción como si fuera un
sentido más. Cada personaje jugador tiene alguien
querido en la aldea. Recuérdaselo cada vez que
piensen demasiado. ¿Dónde estará su hija? ¿Será
ese gemido de su padre?
Música: úsala, todo el tiempo. De terror cuando el
ritmo se pare o introduzcas un evento, intimista cuan-
do descubran el horror de sus familias. Instrumental
céltica o dark ambient.
LA TRAMA
Resumen
Este invierno está siendo especialmente terrible, y
hay decenas de muertos. La comida escasea y la po-
blación está al límite. Aunque los coirbeachd han sido
siempre un problema, el círculo ancestral de piedras
evitaba que alcanzaran la aldea. Ahora, los rumores
dicen que el círculo se ha corrompido y los coirbea-
chd nacen de sus piedras.
La jefa del clan propone al consejo una solución:
derribar el círculo para acabar con el nido de coirbea-
chd y así tener esperanzas de llegar a la primavera.
La druida, hace tiempo enloquecida y poco fiable, se
opone, pues eso solo acarreará la ira de la diosa.
Los personajes jugadores son parte de la aldea,
tienen familia allí. Sea por protegerlas o por presión
moral, aceptan la tarea de destruir las piedras, pero
al volver encuentran la aldea tomada por coirbeachd
con forma de flores blancas que, al tocarlas, emiten
 CTHULHU d100
un polen que vuelve asesinas a las personas. En algún
momento, los personajes serán acechados y deberán
matar a personas queridas.
Todo está desértico y oscuro, con cadáveres caídos
y plantas creciendo por todas las calles. No hay rastros
de su familia. Los supervivientes se han refugiado en
la casa de la jefa, pero las plantas han entrado y crecen
hacia el sótano. Abajo encontrarán a sus familias y a la
jefa … congeladas, igual que las plantas. Allí también
está la druida que, atormentada, parece confesar que
lo ocurrido es culpa suya, pero puede no ser cierto.
Entonces el hielo se derrite y la jefa intenta matarla,
acusándola. Decidir quién tiene razón y a quién salvan
marcará el destino de los supervivientes.
La terrible verdad
Las piedras sagradas no están malditas. Destruirlas
detona la invasión de los coirbeachd por manipula-
ción de la jefa del clan, obsesionada con la venganza
y poseída por semillas corruptas.
Hace años, la druida y el esposo de la jefa fueron
amantes. Él murió por fiebres que la druida no pudo
curar. La jefa se enteró, y su desesperación abrió su
mente a la contaminación por semillas que yacían
bajo su propia casa, enloqueciéndola. Este invier-
no, las plantas le han hecho creer que la druida ha
corrompido el círculo sagrado, y ha convencido a
la aldea de su destrucción. Cuando los personajes
derriban las piedras, las semillas crecen y toman las
calles, su polen enloquece a sus habitantes y estos
empiezan a matarse entre sí.
Refugiadas en el sótano, la jefa intenta matar a la
druida, culpándola. La druida no puede demostrar
su inocencia, pero sí salvar aún a alguien. Convoca
hielo congelando todo, plantas y personas, y de-
jándolas al borde de la muerte. Es en ese momento
cuando los personajes jugadores llegan da la aldea.
ACTO I: UNA DECISIÓN QUE
LAMENTAR
I. Derribando piedras
Nota par el game master: Esta es una escena de
introducción donde solo debes narrar. No dejes que
la mesa intervenga aún. Hazla breve, solo para intro-
ducir el flashback.
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La aventura comienza con el grupo de personajes ju-
gadores derribando el círculo sagrado. Describe cómo
tras recorrer el largo camino entre frío y nieve, tras
avanzar atentos a cualquier leve roce de coirbeachd,
los golpes de sus mazos resuenan contra las viejas ro-
cas. Estas se alzan enormes, enmohecidas. Describe
el eco de cada mazazo entre las montañas, el silencio
de pájaros y animales, y la mirada de algo antiguo,
poderoso, censurándolos mientras los golpes siguen,
crueles, destruyendo lo que los ha protegido durante
siglos. Describe sensaciones ominosas que los ame-
nazan y comienza el flashback.
II. Flashback: el Consejo
Nota para el game master: Indica que, dado que
es un flashback, hagan lo que hagan deben termi-
nar en el círculo sagrado y al menos un personaje
deberá estar rompiendo las piedras. Pide que sean
breves. Indícales los objetivos: comprender la situa-
ción tensa de la aldea, decidir por qué aceptaron la
misión y mostrar a sus familias.
Comienza con todos en el enorme edificio de piedra,
en el concilio que había convocado la jefa. Toda la
aldea se apiñaba al calor de la chimenea. En la mesa
estaban la jefa, la druida y nobles. Los personajes ju-
gadores habían acudido con sus familias, angustiados.
Describe estos detalles:
• Los personajes jugadores y aldea están desesperados
por el acecho de los coirbeachd y aceptarán cual-
quier solución.
• La jefa impone la destrucción del círculo sagrado
como única salvación.
• La druida parece loca, hablando sola, y muestra
un odio irracional hacia la jefa y la aldea.
Lo que saben:
• Si quieren, algún personaje jugador puede tener
relación personal con la jefa o la druida.
• La jefa se volcó visceralmente en proteger la aldea
desde la muerte por fiebres de su esposo hace años.
• La druida hace tiempo que no aconseja a la jefa ni
sirve de guía a nadie.
• Mucha gente cree que ha corrompido el círculo
Todos aclamaron la propuesta de la jefa. Ella pidió
gente voluntaria para cruzar el valle y romper las
 NUESTRA ALDEA, NUESTRA MUERTE

piedras. Pregunta tú a la mesa por qué sus personajes

se ofrecieron, si fue por convicción, para salvar la
aldea o a la familia, para que nadie más cargase con
ello… La druida se marchó del concilio y, gritando
desquiciada, amenazó con terribles consecuencias
por sus actos. Haz una escena con los personajes juga-
dores despidiéndose de sus familiares allí o mientras
se encaminan para prepararse para el viaje, sabiendo
que quizá no volverán.

III. Retorno a la aldea

Nota para el game master: Es una escena de

transición, breve, narrativa y con premoniciones
ominosas.

Las mazas golpeando contra las piedras devuelven a

los personajes jugadores al presente, en el valle blanco,
con la tarde ya oscureciendo, las manos heladas y el
eco entre las montañas. Un crujido, y otra piedra cae.
Más golpes, y las demás yacen en el suelo, quebradas,
mostrando un interior negro brillante. El aire parece
más frío y un extraño olor se pega a sus fosas nasales.
La escena puede fluir con conversaciones o sensacio-
nes sobre lo que han hecho, pero no dejes que se es-
tanque e indica cómo, mientras hablan, emprenden
el camino de vuelta, pues les quedan largas horas de
marcha y la peligrosa noche se acerca.
No encuentran problemas en el camino pero sí
sentirán inquietud, roces en la nieve, ramas que cru-
jen y, sobre todo, ese extraño perfume, ácido y dulce.
Ya de noche, divisan la aldea. Todo está oscuro y la
luna se esconde tras nubes grises. Algo no está bien,
pues no ven antorchas en la empalizada. El olor es
más intenso.

ACTO II: UNA ALDEA VACÍA

Explorar la aldea
El sendero que sube serpenteando está vacío. En la
empalizada no ven guardias ni antorchas, pero sí
plantas entre los maderos. El olor es ya asfixiante. El
portón está cerrado. Al acercarse descubren la ame-
naza de las plantas: la primera vez que alguna suelte
su polen haz que sus efectos no despierten sus an-
sias asesinas, pero que comprendan que han tenido
que luchar interiormente por recuperar su voluntad

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 CTHULHU d100
(ver «El polen: efectos» más abajo). Deben sentir la
urgencia de recorrer la aldea y salvar a sus familias.
Cuando entran, ven cadáveres en las calles y plantas
que cubren casi todos los espacios entre las casas,
haciendo muy difícil avanzar sin tocarlas y disparar
su polen.
LAS PLANTAS COIRBEACHD
Los coirbeachd son una energía corruptora que afecta
a todo ser viviente, incluidas plantas. Las de Luach
provienen de semillas manchadas que yacían en la
base del monte desde hacía siglos. Miden varios
metros y tienen tallos como enredaderas con espinas
que bloquean el paso. Poseen grandes flores blancas,
abiertas. Crecen rápido y, al tocarlas, las flores suel-
tan una nube de polen que vuelve homicida a quien
lo respira (POT 14). Moverse entre ellas debe provo-
car tensión. No hagas tirar por cada calle que crucen,
pero sí crea un riesgo cada cierto tiempo:
1. Introduce un Evento de Tensión (ver más aba-
jo) cuando atraviesen un punto relevante.
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2. Cuando vayan a cruzar con tensión o haya un
peligro, pide que describan el movimiento y pre-
gunta en qué pueden fallar. Luego pide que tiren
Forma Física, Esquivar o DESx2, con +-25%
según cómo de creativa o inverosímil sea su ac-
ción. Si fallan, detonan el polen (Tirada enfren-
tada POT del polen 14 y CON del personaje).
EL POLEN: EFECTOS:
1d6 de puntos de Locura Subyacente.
• Si un personaje jugador tacha todas sus casillas,
pierde su racionalidad y se vuelve homicida.
• Si tiene algunas casillas marcadas, muestra instin-
tos asesinos y pierde algunos recuerdos, pero aún
puede resistirse. Cuantas más casillas, más difícil le
resulta.
• Protegerse: taparse nariz y boca para no respirar
el polen sirve… temporalmente. Cada vez que una
planta expulsa polen delante de alguien cubierto, el
personaje jugador añade un 10% a un contador indi-
vidual de contaminación. Esto representa la prenda
que lo protege y el polen que queda en cara, pelo,
manos, ropa… Todo lo que puede terminar respi-
rándose. Con cada exposición, después de añadir el
10%, tiran su porcentaje acumulado de contamina-
ción. Si sacan más, el polen aún no afecta. Pueden
reducirlo cambiándose la ropa, etc., pero no permi-
tas que se convierta en una gestión de recursos. El
tiempo se acaba y sus familias están en peligro.
LOS HABITANTES POSEÍDOS
El polen echa raíces en el cerebro. Con el tiempo, la
persona queda como una carcasa. Mientras, su ins-
tinto será matar. Aún conserva parte de sus recuer-
dos y personalidad, pero no puede luchar contra ese
instinto. Puede llamar a su familiar para engañarlo y
atacarlo por sorpresa, quiera o no.
Evita que enfrentar a alguien poseído sea un in-
tercambio de puntos de vida. Si sorprende al grupo
o personaje jugador, ataca antes. Si no, el personaje
jugador atacará primero. Si el personaje jugador tie-
ne éxito en su ataque, la persona poseída agoniza o
muere. Si es la persona poseída quien tiene éxito, el
personaje jugador puede intentar evitar el daño. No
hagáis más tiradas: el resto del grupo acaba automá-
ticamente con la persona poseída o bien esta huye.
 NUESTRA ALDEA, NUESTRA MUERTE
Toda persona poseída que enfrenten debe ser
conocida. Cuanto más cercana, más traumático
será verla así y, aún peor, tener que matarla. Eso sí,
asegúrate de que aún les quede al menos otra perso-
na querida en el sótano. Deben tener motivos para
apresurarse a rescatarla.
• Ataques: Daga, uñas, dientes, asfixia, escupir polen.
• Éxito: 35%
El personaje jugador puede evitarlo con: Esquivar,
Lucha, Arma Cuerpo a Cuerpo, su porcentaje de
contaminación…
Si el personaje jugador no lo evita, recibe una herida
que le dificulta moverse entre plantas con un 10%
acumulativo: pierna que cojea, abdomen que impi-
de inclinarse, brazo inmovilizado. Si escupió polen,
recibe 1d6 de Locura Subyacente.
LUGARES DE LA ALDEA
Variables
• Callejuelas estrechas: Bloqueadas por plantas.
Un cuerpo caído entre las enredaderas. ¿Quizá
alguien querido?
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• El pozo: Sellado por plantas. Si quieres com-
plicarlo, alguien gime abajo y puede ser una
trampa.
• El almacén: Lleno de ratas devoradas entre sí.
Ratas poseídas chillan dentro. Pueden perseguir a
los personajes jugadores, pero sin combate.
Relevantes
• Casa de algún personaje jugador: Muebles rotos.
Quizá un cadáver conocido, o uno que lo parece
pero al final no lo es, o un familiar poseído que
llamará y por sorpresa intentará clavar una daga.
• El templo de la druida: Las plantas no se acercan.
Hazles dudar sobre si es por la protección de la
diosa o porque es la druida quien las controla.
Dentro hay indicios clave:
• Notas febriles en pergaminos reutilizados con
rezos a la diosa para que proteja la aldea.
• Cartas de amor desesperado al esposo de la jefa
tras fallecer donde jura vengarse de esta y de
la aldea.
• La casa de la jefa del clan: Al extremo de la aldea.
Haz que tarden en llegar. Será el final del acto.
 CTHULHU d100
EVENTOS DE TENSIÓN
Según recorran la aldea, detona eventos cada vez
más tensos:
• Cadáveres muertos por armas y mordiscos (tirada
de Percibir, Primeros Auxilios o Medicina: fue-
ron mordiscos humanos).
• Pisadas detrás en la oscuridad: no ven a nadie.
• Una rama cruje: una planta ha crecido y ha roto
una ventana, o bloquea ahora un camino.
• Una voz conocida agoniza en una casa. El interior
está destrozado. En una mesa llora un familiar,
que ataca cuando alguien se acerca y obliga a que
lo maten. Tirada de Estabilidad Mental 1/1d6+1.
• Un juguete atrapado entre plantas (de hija/o o
niña/o conocida/o de un personaje jugador). Es
arriesgado cogerlo.
• Al salir de una casa o callejón, hay más plantas. Es
más difícil avanzar.
• Indicio: las plantas son más espesas hacia la casa
de la jefa.
ACTO III: LA VERDAD TRAS LOS
MUROS
I. La casa de la jefa
Las plantas han atravesado sus paredes y roto la
puerta. Dentro todo está destrozado y hay cadáveres
de adultos y niños. Las plantas hacen difícil abrirse
paso (circunstancias muy desfavorables -20%). No
encuentran a sus familias, pero pueden percibir que
el suelo está muy frío en algunas zonas y ahí hay me-
nos plantas. Una trampilla se abre a un sótano. Su
escalera y las paredes de roca están cubiertas de un
grueso hielo resbaladizo. Atrapadas en él ven plantas,
congeladas. No son un peligro así.
Allí encuentran a sus familias.
II. Clímax: la decisión
El tiempo parece detenido aquí. Las familias de los
personajes jugadores están abrazadas, paralizadas por el
hielo que las cubre. Entre ellas están la jefa del clan y
la druida. Suelo, paredes y techo del sótano también
tienen hielo, con enredaderas atrapadas a centímetros
de sus caras. Las flores blancas parecían a punto de
soltar su polen. La jefa, también congelada, sostiene
su daga ornamentada, con su rostro de odio parali-
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zado en el movimiento de apuñalar a la druida. La
druida no está congelada, sino llorando, débil. Aferra
su colgante mágico, del que cuelgan puntas de hielo.
Lo alarmante es que el hielo se derrite y las plantas
empiezan a crujir. Los personajes jugadores apenas
tendrán unos momentos. La druida, traumatizada,
les puede decir: «Es culpa mía. No debí hacerlo. Por
suerte el hielo se está yendo». Pueden creer que se
culpa de la invasión de plantas, pero solo se lamenta
de que para salvarlos los ha congelado y pueden mo-
rir. Debes jugar con la confusión, los indicios que
obtuvieron en la casa de la druida y la relación que
los personajes jugadores puedan tener con ella.
Entonces oyen un crujido. Una planta rompe el
hielo y, a la vez, la jefa libera su daga. Los personajes
pueden intervenir. Según el rencor o la compasión
que hayan desarrollado, pueden permitir que la jefa
mate a la druida o detenerla. Conviértelo en una
decisión puramente emocional.
• Si la druida muere, el hielo se desmenuza y las
plantas quedan libres. Con una única tirada de
Esquivar, Luchar o DESx2 por cada personaje
jugador podéis resolver si consiguen sacar a sus
familiares. +25% si aportan detalles inspirados.
Si alguien falla por menos de 20%, un familiar
queda atrás. Si falla por más, no salva a nadie.
• Si salvan a la druida, la jefa dice con rencor: «Que
la muerte de la aldea pese sobre su conciencia y
sea mi venganza», y se clava la daga. Podrán salir
sin tiradas, pero las plantas se siguen liberando y
deberán correr antes de que el polen los envuelva.
EPÍLOGO
Las plantas se apoderan de la aldea y, pronto, del va-
lle. En mitad de la fría noche, los personaje jugadores
dejan atrás su hogar. Con suerte habrán podido sal-
var a parte de sus familias. En todo el valle se respira
ya ese olor dulce y ácido. Esperando que los coirbea-
chd no acaben con ellos, tras largas horas atraviesan
las montañas nevadas, dejando atrás el horror.
Pide a cada personaje jugador un breve epílogo:
¿qué será de su vida ahora que abandonan Luach?
Si alguien respiró el polen pero le quedan puntos de
Locura Subyacente, que decida si con el tiempo lo
termina poseyendo o emprende algún camino para
librarse de ello. Sea como sea, quedará transformado.
 NUESTRA ALDEA, NUESTRA MUERTE

PERSONAJES NO JUGADORES

— ALANA — — DRUSILA —
Jefa de la aldea Druida

fue con des tam fue con des tam

14 13 16 18 8 10 12 12
int pod car est int pod car est
10 8 18 - 15 18 10 10

Puntos de Vida: 5 (por congelación) Puntos de Vida: 2 (por congelación)

Modificador al Daño: 1d4 Estabilidad Mental: 0
Estabilidad Mental: 0 Locura: Obsesión
Locura: Paranoia potenciada por polen de coirbeachd Habilidades: Conocimiento de coirbreachd 50%, Magia
Habilidades: (reducidas por congelación): Daga 50% druídica de los elementos 75%, Esquiva 0%
(el ataque a la druida no requiere tirada), Lucha 40%,
Esquivar 25%, Autoridad 75%, Oratoria 75%, Percibir
35%

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 CTHULHU d100
CREACIÓN DE PERSONAJES JUGADORES
A continuación se dan unos consejos para crear los
personajes jugadores para esta ambientación.
HABILIDADES
Usa las reglas de Cthulhu d100 con estas habilidades:
• Conocimientos: Medicina, Primeros auxilios,
Evaluar persona.
• Vocacionales: Arte, Bricolaje, Maestrías.
• Sensoriales: Discreción, Esconder/se, Escuchar,
Orientación, Percibir, Seguir rastros,
Supervivencia.
• Sociales: Autoridad, Embaucar, Intimidar,
Oratoria, Protocolo.
• De Acción: Armas de Cuerpo a Cuerpo,
Cabalgar, Esquivar, Forma física, Lucha.
PROFESIONES:
Minera/o, Guerrera/o, Pastor/a, Cazador/a,
Aprendiz/a de druida, Noble, Curtidor/a, Herrera/o.
NOMBRES POSIBLES DE PERSONAJES
JUGADORES y PERSONAJES NO JUGADORES:
Aldahir, Breogan, Declan, Idris, Kalen, Serbal.
Aine, Caeli, Erea, Moira, Saoirse, Yilda.
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CONECTANDO LOS PERSONAJES
JUGADORES CON LA HISTORIA
Los personajes viven y tienen familia en la aldea.
Cada uno deberá elegir una relación familiar o in-
ventar una:
• Jefa de la aldea: Es madre o hermana de un per-
sonaje jugador. Este sabe por tanto que su padre
o cuñado murió de fiebres y la druida no pudo
salvarlo.
• Druida: Es madre o hermana de un personaje
jugador. Este sabe que la druida odia a la jefa y
que perdió la cabeza hace unos años pero ignora
por qué.
• Esposo/a de un personaje jugador: Cuida de sus
hijas/os, propios o de otra pareja.
• Hijas/os de un personaje jugador: Huérfanos, el
personaje jugador tuvo algo que ver con la muerte
de la madre o el padre de estos.
• Madre y padre de un personaje jugador: Vive con
ellos y los cuida.
El invierno está siendo especialmente duro en la aldea de Luach. Y no solo por el
frío intenso y la escasez de alimentos. Un mal terrible se ha desatado y ni siquiera
la diosa del valle puede protegeros. Pronto no quedará nadie para contarlo. ¿En-
contraréis la manera de detenerlo? ¿Llegaréis a tiempo de salvar a vuestros seres
queridos? Tic, tac, tic, tac... ¡deprisa, el tiempo se agota!

Autor: Daniel P. Espinosa

Imágenes: Shutterstock
Arte: Andrés Sáez «Marlock»
Edición y corrección: Marta de la Serna , Joaquim M. Marqués
y Francisco Javier Valverde García
Maquetación: Marta de la Serna y Andrés Sáez
Sistema: Cthulhu d100

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