Índice

Índice de figuras

Introducción................................................
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 6

1. Historia de la ropa interior.......................

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 9

1.1. Fundas penianas ........

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.... 9

1.2. El taparrabo
taparraboss.......
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1.3. La braies.........
braies. ................
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1.4. El calzoncillo cribado.........

cribado. ................
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1.5. Los enteritos.........

enteritos. ................
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1.6. El slip.......
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1.7. Psicología de la prenda........

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1.7.1. Simbología
Simbol ogía de la prenda........
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... 20

1.7.2. Simbologí
Simbologíaa del color ........
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1.7.3. Imagen de la prenda........

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2. Fisiología y ergonomía del hombre .......

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2.1. Anatomía ........

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2.2. Órganos ........

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2.2.1. Función
F unción y morfología
mor fología de los órganos
ór ganos masculinos
mascul inos........
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2.3. Musculatur
Musculaturaa........
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2.3.1. Función
Funci ón y morfología
morfologí a de los músculos masculinos
mascul inos.......
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2.4. Etapas de desarrollo

desarroll o corporal masculino
masculi no........
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2.5. Salud........
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2.5.1. Patologías físicas .........

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3. Confección de la ropa interior
interi or masculina ........
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3.1. Material
Materiales
es........
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3.1.1. Textiles inteligentes

inteli gentes .......
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3.1.2. Textiles ecológicos ........

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3.2. Tipologías base.........

base. ................
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3.3. Sistema de unión.........

unión. ................
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4. Análisis de marcas de ropa interior

inter ior deportiva
deporti va........
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4.1. Nike........
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4.1.1. Dri-Fit.........
Dri-Fit.................
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4.1.2. Tipologías deportivas........

deportivas. ................
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4.2. Adidas.........
Adidas.................
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4.2.1. Sistema de tecnologías.

tecnologías.........
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.... 61

4.2.2. Techfit.........
Techfit. ................
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5. Rediseño de la ropa interior masculina ........

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5.1. Morfolog
Morfología
ía........
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5.2. Comodidad ........

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5.3. Funcionali
Funcionalidad
dad.......
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Conclusión ........
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Lista de referenci
referencias
as bibliográficas
bibliográfi cas........
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Bibliografía
Bibliogr afía ........
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Índice de figuras.

Figura 1: Fundas penianas de marfil de la cultura Somba, en el África occidental .............. 10

Figura 2: La indumentaria militar faraónica.

faraónica. .............................................
...................................................................
...................... 12

Figura 3: Braies del siglo XIV......................................................

XIV..............................................................................
...................................
........... 14

Figura 4: Gaucho de campaña......................................

campaña.............................................................
..............................................
.............................
...... 16

Figura 5: El enterito del siglo XIX........................................

XIX...............................................................
...........................................
.................... 17

Figura 6: Primer calzoncillo Jockey................................

Jockey.......................................................
..............................................
..........................
... 19

Figura 7: Bruce Weber para Calvin Klein Underwear

Underwear F/W 08........................................
08........................................ 23

Figura 8: Diagrama del sistema reproductivo

reproductivo masculino..........................
masculino.................................................
....................... 28

Figura 9: Encuesta hecha

hecha por “Durex” publicada en el año
año 2008....................................
2008.................................... 29

Figura 10: Forma de los músculos..............................

músculos.....................................................
..............................................
...............................
........ 33

Figura 11: Músculos del miembro inferior............................

inferior...................................................
...........................................
.................... 35

Figura 12: Dimensiones humanas

humanas en sus etapas de desarrollo
desarrollo corporal...........................
corporal........................... 39

Figura 13: Sistema confort CoolMax...............................

CoolMax......................................................
..............................................
..........................
... 50

Figura 14: Tecnología Dri-Fit en donde la humedad

humedad es expulsada
expulsada del cuerpo.................
cuerpo................. 58

Figura 15: Trazado de la ropa interior sobre la musculatura

musculatura masculina.......................
masculina...........................
.... 67

Figura 16: Curva de talles del BriefTec.......................................

BriefTec..............................................................
.....................................
.............. 69

Figura 17: Re-diseño de la ropa interior

interior masculina: BriefTec.................................
BriefTec..........................................
......... 72
Introducción

Este Proyecto de Grado nació a partir de ciertos interrogantes con respecto a la ropa

interior masculina. ¿Qué significado le fue dado a la ropa interior masculina a lo largo de

la historia? ¿Qué elementos necesita tener esta prenda para cumplir los objetivos de

comodidad y multifuncionalidad? ¿Cómo se relaciona el estudio morfológico y textil con

los objetiv
objetivos
os anter
anterior
iores
es?? Para
Para resolv
resolver
er estas pregunt
preguntas
as se opta
opta por un Proye
Proyecto
cto de

Graduación de creación y expresión, donde se crea una propuesta sobre el rediseño de una

ropa interior y se expresa en forma sintáctica el porqué de la existencia de cada elemento

que configura este diseño.

Es imprescindible comenzar por las historia de la ropa interior para lograr una buena

 propuesta ya que todo elemento tiene un contexto histórico. En esta parte del proyecto se

tomaron temas como las fundas penianas usadas por los indígenas, el braies utilizado por

los nobles, el calzoncillo cribado empleado por los gauchos, hasta llegar
llegar a los slips que los

hombres
hombres usan hoy en día.
día. La historia
historia de la ropa interior
interior no es un tema principa
principall en este

 proyecto, sino que

que es la base de inspiración.

Una vez que se analizaron todas las tipologías que se fueron dando en la historia que

dieron lugar a la prenda a tratar, es necesario interiorizarse sobre la simbología para

averiguar el significado que le fue dado por el consumidor potencial, en este caso el sexo

mascu
masculin
lino.
o. El color
color de la prenda
prenda y la image
imagenn que provoc
provocaa en el con
consum
sumido
idorr es una

variante más que se debe tener en cuenta a la hora de diseñar.

Ahora
Ahora bien,
bien, aparte
aparte del anális
análisis
is histór
histórico
ico,, es impres
imprescin
cindib
dible
le con
conoc
ocer
er el cuerpo
cuerpo

masculino, por lo cual se hace un estudio del funcionamiento y forma de los órganos y

múscul
músculos.
os. Esto
Esto propor
proporcio
ciona
na informac
información
ión que no se puede
puede dejar
dejar de lado
lado a la hora de

diseñar.
diseñar. Es esencial
esencial que un
un diseñador
diseñador entiend
entiendaa el cuerpo
cuerpo con el que trata,
trata, conozc
conozcaa su

recorrido,
recorrido, sus medidas,
medidas, sus exuberan
exuberancias
cias y volúmenes.
volúmenes. Debe ser capaz
capaz de analizar
analizar los
movimientos que éste efectúa cuando camina, corre, salta o realiza cualquier tipo de

actividad que se relaciona con la prenda a diseñar.

El estudio ergonómico es una parte esencial del trabajo, ya que no sólo es necesario

conocer la morfología del hombre sino también las dimensiones con las cuales se debe

trabajar, como los largos de las extremidades y los volúmenes musculares.

El hombre, como la mujer, tiene etapas de desarrollo corporal que provocan cambios

drásticos físicos y mentales. El diseñador tiene que estar preparado para estos cambios y

anticiparse a ellos y acompañarlos, ya que debe solucionar una necesidad que no ha sido

satisfecha.

Ahora bien, no sólo la edad trae cambios físicos, sino que la mala higiene o el mal uso

de textiles y prendas pueden facilitar el desarrollo de enfermedades, principalmente

dermatológicas. La tecnología aporta muchos textiles novedosos capaces de solucionar

 problemas que serán tratados en este proyecto.

El núcleo del proyecto nace a partir de la observación del mercado de ropa interior

masculina. Es notorio cómo el sexo femenino tiene acaparado el mercado de la ropa

interior y la lencería, mientras que el hombre se contenta con unos meros calzones que

 pueden variar entre el slip, el boxer, el suspensor o la calza, pero casi ninguno de ellos

cumple con todos los requisitos de una buena ropa interior. Es por este motivo que

durante el proyecto se investiga sobre los textiles, formas y tipologías que existen en este

mercado y luego se analiza cuáles son los posibles cambios para crear algo novedoso.

Actualmente, Adidas y Nike son marcas reconocidas en el mundo de la moda

deportiva debido al gran éxito de los textiles tecnológicos utilizados en su ropa interior y

 por sus novedosas morfologías. Estas marcas se han tomado como ejemplos para lograr

un buen análisis del mercado, ya que por medio de la experiencia Nike y Adidas tienen un

gran conocimiento y comprensión de las necesidades que una ropa interior o deportiva
 posibilidades de diseño y los productos que ya lanzaron al mercado, para aprender de sus

aciertos y errores.

Por medio de las encuestas hechas para este proyecto (ver cuerpo C), se observa que

los hombres tienen una opinión propia con respecto a la ropa interior, muchos de ellos

 prefieren un estilo por sobre otro a causa de sus gustos y preferencias personales. Sin

embargo, este proyecto apunta a lo técnico de la ropa interior masculina, focalizándose en

las necesidades corporales del hombre, bien sea por el tema de la transpiración, la

irritación, los malos olores o el sostén que necesitan sus genitales. Teniendo en cuenta

todo ésto es posible crear una prenda que, además de estar pensada para todas las

necesidades físicas del hombre, también pueda ser usada en diferentes actividades durante

el día.

  El objetivo principal de este proyecto es lograr un trabajo que cubra todos los

requisitos deseados para crear una ropa interior que por su morfología y textiles sea

cómoda, multifuncional e higiénica. Como adjuntos se incluyen todas las variantes

realizadas bajo los conceptos tomados y con el mismo criterio de diseño.

tejidos,
tejidos, y por consiguie
consiguiente
nte los primeros
primeros taparrabos
taparrabos de tela. Estos tejidos
tejidos eran hechos
hechos a

mano con el huso y la rueca. Esta forma de hilar se llevaba

llevaba a cabo con el uso de
de una vara

en donde se ponía
ponía el fragmento
fragmento de la fibra a hilar. Como explican
explican Husni
Husni y Delgado,
Delgado, “la

rueca se sostenía
sostenía con la mano izquierda
izquierda o se enganchaba
enganchaba en el cinturón. El huso era una

 pieza más pequeña de forma aproximadamente

aproximadamente cónica, que se hacía girar con la mano

derecha arrollando el hilo alrededor de él a medida que se iba retorciendo.”(2009, Cap 3).

De igual modo, no toda la población podía acceder a ese lujo, por lo cual se siguieron

usando los taparrabos de cuero simple y de doble falda.

El taparrabos era la forma más simple de vestimenta, era una pieza de tela o de cuero

con forma cuadrada que se tomaba de los dos vértices superiores y se ataba con un cinto

en la espalda. Los dos extremos restantes

restantes se asían por entre las piernas
piernas y eran unidos en
en la

espalda
espalda con lo que restaba
restaba del cinto, tapando
tapando así
así los genitales.
genitales. La forma más simple
simple de

usar un taparrabos era dejar que los últimos vértices que antes se pusieron entre las

 piernas, colgaran a modo de pollera. Como última alternativa, se tomaba un pedazo de

tela o cuero y se enrollaba alrededor de la cintura, que con un nudo se amarraba de algún

costado para que la tela se mantuviera en su lugar.

Esta
Esta prenda
prenda era usada
usada por la mayo
mayoría
ría de la pob
poblac
lación
ión,, aun
aunque
que todavía
todavía muchos
muchos

 preferían andar desnudos. Es así que los soldados a la hora de pelear optaban por hacerlo

al desnudo ya que se podían mover con más facilidad y no tenían que estar pensando en si

se les estaba cayendo

cayendo el taparrabos
taparrabos.. En el Nuevo Reinado
Reinado (1500–750
(1500–750 AC) los militares
militares

comenzaron a usar el taparrabos en forma de pollera siendo el largo apenas por debajo de

los genitales, con una pluma en el pelo como ornamentación, de la misma forma que se

había estilado usar en los baños público o cuando se hacían ejercicios de natación.
 Figura 2: La indumentaria
indumentaria militar faraónica. Fuente: Tour Egypt.
Egypt. Disponible en:

http://www.touregypt.net/featurestories/weapons7.jpg

La  Fashion Encyclopedia (2009) indica que el taparrabos del antiguo Egipto debe

haber sido el ícono que

que más perduró en la historia.
historia. Los jeroglíficos llaman a esta prenda
prenda

ankh
ankh,, que signific
significaa vida,
vida, y aunqu
aunquee se descon
desconoce
oce su proced
procedenc
encia,
ia, la forma
forma de este
este

 jeroglífico es la que hoy llamamos cruz original. Los etnólogos creen que esto proviene

de una danza llamada heb sed que debía realizar  el rey de Egipto cada treinta años de

haber sido nombrado, para demostrar que todavía estaba en estado físico para seguir

gobernando.

A modo
modo de conc
conclu
lusi
sión
ón se pued
puedee obse
observ
rvar
ar que
que una
una pren
prenda
da tan
tan simp
simple
le como
como el

taparrabos, ya sea de tela o de cuero, puede tener una simbología más grande que un mero

 pedazo de tela o trapo. La historia enseña que siempre hay que darle una segunda mirada

a las cosas que se consideran no trascendentales, como en este caso, el taparrabos.

1.3.
1.3. La brai
braies
es..

La ropa interior que no se amarra se origina alrededor del siglo XIII, y era una túnica

de lana que se usaba por debajo de la vestimenta.

vestimenta. Ésta época se caracteriza
caracteriza por el uso del

tejido de punto y las mallas, de modo que ya no eran necesarios los taparrabos usados por
los egipcios, las tribus indígenas
indígenas y otros pueblos.
pueblos. Ahora se daba comienzo
comienzo a una nueva
nueva

indumentaria llamada braies, (palabra de origen galo de donde proviene la palabra, braga

y luego bragueta).

Esta ropa interior, que era usada por todos los estratos sociales, era producida a base de

lino, aunque más tarde se comenzaron

comenzaron a hacer de lana y algodón
algodón también. Gran parte de la

sociedad usaba una calza de lana sobre la braies, la cual se ataba a ésta última por medio

de una cuerda.
cuerda. La braies tenía unos
unos agujeros a lo largo de la cintura por donde pasaba un

cinturón que se ataba

ataba al cuerpo. El largo de la braies era hasta
hasta la mitad de la pantorrilla,

 pero con el paso del tiempo se hicieron modificaciones aun cuando la parte superior

siempre
siempre se mantuvo
mantuvo atada
atada a la cadera. Había una
una buena razón
razón por la cual la braies
braies se

usaba de esta manera: al estar asentada sobre la cadera, los muslos y el hueso de la cadera

mantenía
mantenía la prenda
prenda en su lugar sin provocar
provocar presión
presión ni dolor.
dolor. Esta calza
calza podía
podía ser de

diferentes colores, como verdes y azules, pero la braies siempre era de color natural.

Existía una gran diferencia entre las calzas que usaban los civiles y los militares, ya que

los militares en vez de usar las calzas hechas de lana, usaban unas hechas de cuero de

animal. Para protegerse el cuerpo,

cuerpo, los militares usaban una armadura
armadura que les tapaba desde

el cuello hasta los genitales, pero las piernas quedaban al descubierto, por lo cual su única

 protección era usar estas calzas

calzas de cuero que eran atadas
atadas al braies de la misma manera
manera que

las de lana.
 Figura 3: La braies del siglo XIV. Fuente: Revival clothing. Disponible en:

http://www.revivalclothing.com/ProductImages/braies_pointing.jpg

Muchos de los registros que existen hoy en día es gracias a las ilustraciones que

dejaron
dejaron los antepasado
antepasados.
s. El escrito de Asplund
Asplund (2008), licencia
licenciado
do en historia del arte,

 basándose en imágenes recolectadas

recolectadas de esta época,
época, explica que las braies
braies fueron usados no

sólo por los hombres que trabajaban el campo sino también por los reyes, ya que se

acostumbraba retratar a la alta sociedad en cualquier momento de el día, y es por esto que

se pueden encontrar
encontrar imágenes del Rey Saúl yendo
yendo al baño. Sin embargo, Asplund no está
está

muy seguro si debajo de esta braies se usaba algo más como un paño para cubrir las

nalgas, pero reconoce que de haber sido así estaría ilustrado en alguna parte.

El Rey Enrique VIII de Inglaterra hizo un cambio muy importante a la braies cuando

decidió acolchonar la zona de sus genitales, iniciando de ese modo una tendencia que fue

utilizada durante todo el

el siglo XVI. Se desconoce
desconoce la verdadera razón por
por la cual Enrique

VIII decidió hacer ésto, pero se especula que sufría de una enfermedad venérea llamada

Sífilis. Otros etnólogos creen

creen que era para resaltar
resaltar su hombría frente a los demás,
demás, ya que

no podía procrear un heredero para su trono.

1.4. El calzoncillo cribado.

A comienzos del siglo XIX, en el sur de America latina se empezó a usar una

indumentaria llamada el calzoncillo cribado, que era el atuendo típico de los gauchos por

aquella época.

Eran en definitiva, unas bragas criollas bien ornamentadas y que constituían una

 prenda de orgulloso lucimiento para el gaucho ya que, un poco más o menos largas,

eran siempre visibles sobresaliendo por debajo del chiripá, especie de lienzo que se

 pasaba por entre las piernas y encima de las bragas y que se sostenía en la cintura con

una faja o cinturón. (Long-Ohni, 2007, párr. 2)

El calzoncillo cribado era una prenda de algodón, hilado a mano, tejido en las zonas

del litoral argentino, Perú y Ecuador.

Con el nombre general de cribos se distinguen dos adornos diferentes, a saber: el

cribado o calado, trabajado sobre la misma tela y también llamado añasgado o añejado.

Estos son dibujos realizados con aguja directamente deshilando la tela y las puntillas,

como ser bolillos y randas de punta, que se trabajan aparte de la tela. La randa es una

malla de ojo rectangular con dibujos geométricos superpuestos. El tercer tipo de adorno

es el fleco.

El largo de esta prenda variaba según la época. Por momentos era hasta la pantorrilla

y por otros era largo y con flecos, pero siempre el denominador común era la lujosa

ornamentación. Las mujeres eran las encargadas de estos bordados artesanales, y esto no

era sólo en los calzoncillos cribados sino también en las camisas y en la ropa blanca de la

casa. Para ellas era una tarea que iba a ser reconocida por todos los que lo vieran, y era de

esta forma un orgullo para ambos.

Al calzoncillo se le agregaba una tira de tela a modo de bocamanga, que podía ser de

diferentes largos y anchos, donde la mujer desplegaba sus habilidades de costura, ya sea
 Por lo general no se usaban más de dos hileras de cribos como máximo y, entre

ellas, se realizaban los bordados y vainillados artesanales con diferentes motivos,

desde flores pequeñas y discretas, hasta inscripciones, como en la época de Rosas

con consignas tales como "Viva el Restaurador", o bien con las iniciales de su

dueño, cosa de impedir toda sospecha de que prenda tan preciada fuera producto de

robo. (Long-Ohni, 2007, párr. 9)

Figura 4: Gaucho de campaña. Fuente: Huella sureña. Disponible en:

http://lh4.ggpht.com/_62NMolum8mU/SncSUIzwQHI/AAAAAAAACXA/lT4Eklbmo50/s400/campa

%C3%B1apobre02.JPG

Al ser muy costosa, esta tradición fue desapareciendo: de a poco el chiripá se fue

alargando y el calzoncillo cribado con toda su ornamentación fue desapareciendo por

debajo de él. De esta manera, el chiripá, al dejar de estar acompañado por el calzoncillo,

cayó en desuso también y fue reemplazado por la bombacha de campo.

1.5. Los enteritos.

Al llegar las máquinas de vapor con la Revolución Industrial, se facilitó la producción

en masa y, por lo tanto, la comercialización. Uno de los beneficios de esta producción en

la producción de indumentaria, pero difícil de producir sin estos avances tecnológicos.

Todas estas novedades permitieron que en las fábricas se produjera la ropa interior de

manera masiva, y por primera vez en la historia, la gente dejó de fabricarla en sus casas y

 pasó a comprarlas en las tiendas de ropa. Se vendían por talles y más tarde por colores.

En el siglo XIX, la prenda más común usada como ropa interior era un enterito de

algodón que iba desde los puños hasta los tobillos y en la espalda tenía una faldilla a modo

de tapa que se abría para el aseo personal. Esta faldilla era un invento extraordinario ya

que permitía ir al baño sin necesidad de sacarse toda la ropa. Al ser una prenda tan básica,

era elegida tanto por los hombres como por las mujeres y sus niños.

Figura 5: El enterito de el siglo XIX. Fuente: Pantalones abajo. Disponible en:

http://pantalonesabajo.blogcink.com/files/2009/01/324px-unionsuit_front.jpg

El enterito, compuesto de algodón, era usado por debajo de toda la ropa, manteniendo

el cuerpo abrigado durante el invierno y absorbiendo la transpiración en el verano. Pero

ésto sólo era el principio de lo que hoy en día llamamos ropa interior.
 Un siglo más tarde el enterito fue dividido en dos, bombacha y corpiño, y comenzó a

ser adornando con encajes y joyas, transformándolo en lo que hoy en día se denomina

lencería. Pero la ropa interior masculina quedó estancada por muchos años más, y el

único cambio fue el de dividir el enterito en dos como se había hecho para ropa interior

femenina, pero de ahí en adelante sin una mínima variante. Pasó de ser una prenda entera

a una camiseta y un calzón, todo del mismo color natural, como habían sido las braies.

1.6. El slip

A mediados de 1930, un norteamericano de origen alemán, Arthur Kneibler, que

trabajaba en ese momento para Cooper Inc., “sacó al mercado bajo el nombre de Jockey

unos calzoncillos revolucionarios. La forma se inspiraba en los bañadores cortos de la

Costa Azul.”(Roetzel, 2004, p. 46) Esta prenda revolucionaria se vendió a gran escala en

los Estados Unidos pero Cooper Inc., ahora conocida como Jockey International, la

exportó a Europa donde las ventas llegaron a las 3.000 prendas por semana. Pero lo más

innovador de esta indumentaria era la moldería, ya que en la parte delantera del calzoncillo

existía un corte con forma de “Y” invertida que daba más comodidad al usuario ya que

 proveía de una sujeción a los genitales y una apertura frontal que permitía orinar sin

necesidad de quitarse la ropa interior. Además, este calzoncillo llamado  slip tenía una

excelente calidad de confección, como explica Roetzel (2004, p.46), “el acabado de la

 pierna, por ejemplo, lleva una goma que tan sólo cubre la parte exterior del muslo para

evitar dañar la circulación.”

Veinte años más tarde se comienza a usar nuevos materiales para la confección del

slip, como el rayón, el dacrón y el nylon Dupont. A partir del slip se fueron creando otras

tipologías para así satisfacer a todos los usuarios. Se creó el boxer  en diferentes largos, en

forma de calza y sueltos, con aberturas por el costado, con elástico en la cintura, con

 botones o sin costuras. Al día de hoy, existe una variedad de calzoncillos pero ninguno
1.7.3. Imagen de la prenda

Durante mucho tiempo la ropa interior era una preocupación exclusiva de la mujer. El

hombre sólo podía comprar los calzoncillos clásicos blancos que el mercado le ofrecía y

 prolongaba su uso hasta que no había otra posibilidad que ser tirado a la basura. El color,

el corte y la comodidad no eran especificaciones analizadas a la hora de comprar, como

explica la marca de ropa interior, Vincenzo Collezione (2008) “el exceso de colores o

formatos le quitaba seriedad a su apariencia” (párr. 3). Era estrictamente algo que el

hombre debía usar para proteger sus órganos sexuales.

En la modernidad, el hombre se interesarse más en su aspecto físico y en la imagen

que transmite. En ciertas sociedades a dejado de lado muchos de los temas tabú, como la

homosexualidad, para centrarse en el deseo de verse bien, atractivo y sensual. Pero esto

no ha sido un cambio de la noche a la mañana sino que ha sido debido a los medios de

comunicación y a lo que ellos provocan en las culturas. Estos medios – revistas,

televisión, Internet, etc - han ido cambiando la imagen del hombre, lo han integrado en el

mundo de la moda y por ende han expandido sus opciones a la hora de elegir, dictándoles

también lo que deben usar. Los diseñadores independientes son los que marcan la

tendencia, que luego es interpretada y desparramada por los medios, llegando a todo tipo

de público y a todos los estratos de la sociedad. Esto ha permitido que el hombre conozca

las nuevas tendencias y sea él quien decide salir a comprar una prenda determinada,

convirtiéndolo en un procedimiento planificado. A muchos hombres le interesa su estética

tanto como a la mujer y se preocupan por tener la ropa con los mejores diseños y que

mejor se adapte no sólo a sus necesidades sino también a la comodidad que brindan. El

hombre contemporáneo se relaciona con la imagen de la marca, se identifica con ella,

 puesto que esta imagen le transmite seguridad y confianza, y por lo general, se convierte

en un usuario leal. Por ejemplo, como se observa en la figura a continuación la imagen de

Calvin Klein es un hombre flaco, fornido y sexy. El hombre que ve esta foto se relaciona

directamente con este hombre, quiere ser él, es por esto que compra esta ropa interior.

Figura 7: Bruce Weber para Calvin Klein Underwear F/W 08 Fuente: Models. Disponible en:

http://i.models.com/feed/uploads/1041613274_orig_garrett3.jpg

La imagen que provee una marca es más que una simple foto o una campaña

 publicitaria. La imagen es un ícono, es una representación de lo que el hombre quiere ser,

le va a brindar autoestima a la hora de usarlo, y por ende atrae a un estilo de hombre que

es aquel al que la marca ha apuntado al crear esa campaña.

Luego de haber estudiado y entendido los temas del simbolismo y psicologías de las

 prendas y los colores, es necesario concluir que a la hora de diseñar es importante pensar

en cada detalle que concierne a la prenda, que nada quede sujeto al azar, que todos los

elementos queden justificados, ya que como se ve en la historia, todo tiene una razón de

ser en la indumentaria.
2. Fisiología y ergonomía del hombre

En este capítulo se analiza el cuerpo humano masculino, donde la fisiología y la

ergonomía cumplen un rol muy importante. Como definen Panero y Zelnik (1996) en su

libro sobre la ergonomía: es una “ciencia interdisciplinar que estudia las relaciones entre

las personas y sus entornos...que debe garantizar un aprovechamiento o disfrute positivo,

cómodo y seguro del contexto ambiental” (pp. 18-19).

La ergonomía está relacionada específicamente con la actividad cotidiana de una

 persona y las herramientas de trabajo que utiliza para llevar esa actividad a cabo. Es así

como se interrelaciona la indumentaria con el cuerpo y las actividades que éste efectúe

cuando la está usando. Pero para poder entender la relación entre cuerpo e indumentaria

hay que explicar antes la fisiología del cuerpo, en otras palabras, entender las funciones y

forma de los órganos para así concebir la interacción con su entorno. Es importante para

ello que se haga una descripción de la anatomía del cuerpo masculino, pero con un análisis

minucioso de los órganos y de los músculos que se tienen en consideración a la hora de

diseñar la propuesta. El método a usar se basa mayormente en entrevistas realizadas a los

especialistas que aportan información crucial para el entendimiento del proyecto.

2.1. Anatomía

Al analizar el cuerpo de una persona se determina que está formado por órganos,

músculos, epidermis y una estructura ósea. El cuerpo humano está perfectamente

equilibrado, de modo que cada una de las partes es esencial para el buen funcionamiento

del resto, si una de ellas no cumple su función específica, todas las demás serían inútiles y

el cuerpo caería en una disfunción.

La estructura ósea es todo hueso que conforma el esqueleto, es aquello que permite

que todo esté seguro en su lugar, es el caparazón del cuerpo humano. Es como la viga a
lo que une la zona de la cabeza con la parte inferior del cuerpo. Ésta nos divide en dos

lados simétricos que concuerdan con las orejas y los tobillos. Aunque este eje no es

completamente lineal, hay una suma de curvas durante todo la columna que permite que

seamos menos frágiles y más flexibles.

Los huesos necesitan estar acompañados de músculos que, con la suma de las

articulaciones, tendones y nervios, nos van a permitir los movimientos corporales. A esto

también hay que agregarle el sistema circulatorio, ya que la sangre es muy importante para

irrigar todos los músculos y los órganos del cuerpo, es la encargada de hacer circular

oxígeno y nutrientes a todas las diferentes partes y extremidades del cuerpo.

En la zona media del cuerpo, rodeada de huesos y músculos, encontramos muchos de

los órganos que conforma el sistema respiratorio, digestivo y reproductor. Pero en la parte

superior del cuerpo, en la zona de la cabeza, encontramos un órgano vital de nuestro

organismo: el cerebro. Éste está recubierto por el cráneo que lo mantiene seguro de

golpes, y el pelo que recubre el cráneo es para mantener la temperatura ideal que necesita

el cerebro. La temperatura es un tema muy importante en muchos de los órganos de

nuestro cuerpo, tema que se retomará más adelante.

El cerebro es el encargado de dar todas las órdenes motrices al cuerpo, cada

extremidad que surge del tronco del cuerpo es movida por el cerebro, es él quien dice

dónde, cuándo y por cuánto tiempo. También es base de muchos de los sentidos: el olfato,

el gusto, el oído y la vista. Es aquí donde se llevan a cabo el habla y las expresiones

faciales, es el sector que nos comunica con el exterior.

Por último, está la epidermis. Ésta es como el guante a la mano, recubre todo el

cuerpo de pies a cabeza. Es la que nos da como dice Saltzman (2004), “una forma

individual, con la temperatura adecuada, la textura, la firmeza y el olor característico… su

símbolo es tan fuerte que muchas culturas todavía la utilizan de soporte para la pintura, el
 Saltzman (2004) también explica que el tacto, que se ubica en la epidermis, es el que

nos permite percibir el calor, el frío, el dolor, las caricias, las raspaduras, el cosquilleo, los

 besos, y está muy relacionado con la atracción sexual. El tacto nos enseña que hay un

mundo tridimensional. Pero también nos enseña que la piel es una forma expresiva que se

 puede trasladar al tejido, en otras palabras, al textil hay que pensarlo como la otra piel del

cuerpo humano y por ende respetarlo como tal.

Las dimensiones anatómicas generales de un hombre de acuerdo con las estadísticas

dadas por Panero y Zelnik, dependen de la edad en la que se va a basar el proyecto. Es por

esto mismo que las dimensiones serán tomadas de un hombre de edad adulta de estatura

 promedio de unos 188 centímetros. A esta medida también se la van a sumar lo s 52,9

centímetros de ancho de hombros y unos 42,2 centímetros de ancho de cadera.

Si es necesario consultar otras cifras con respecto a las dimensiones del hombre, ver el

apartado C donde se adjunta la tabla de medidas generales.

2.2. Órganos

Para poder entender cómo se conforma el cuerpo humano es necesario saber sobre

cada órgano, su forma y el rol que cumple en nuestro organismo. Desde ya se conoce que

el cuerpo masculino y el cuerpo femenino poseen órganos muy diferentes cuando

 ponemos la atención en el sistema reproductivo. Por lo tanto es indispensable mencionar

y explicar los órganos del sistema reproductivo masculino, ya que es lo que concierne a

este tema en particular.

Los órganos que no fueron mencionados anteriormente son los aparatos digestivo,

respiratorio y reproductor.

En el aparato digestivo se encuentran los órganos que van a extraer el alimento que

entra por la boca para absorber todos los nutrientes necesarios para el buen

funcionamiento del cuerpo. En este sector se encuentran la boca, la faringe, el esófago y

 Recientemente, el INTI ganó un premio por crear una tela funcional que repele los

mosquitos. Entendiendo el problema que tiene la Argentina en el verano a causa de los

mosquitos que trasmiten el virus del Dengue, esta invención podría salvar cantidad de

vidas humanas. Aunque no todos podrían acceder a esta innovación este mismo año ya

que las telas son muy caras, en los próximos años se podrá distribuir en las zonas más

marginadas.

El Instituto Tecnológico Textil (AITEX) ha creado un textil que puede medir la

respiración de los que sufren de Apnea y controlar su sueño sin necesidad de

hospitalizarlos. De la misma manera, esta empresa también creó un tejido que al ser muy

 parecido a los tejidos humanos, se usa para la regeneración de tejidos humanos.

La ropa técnica evolucionó hacia el deporte pues hay muchas necesidades que cubrir

ya que en cada deporte intervienen diferentes elementos. Los cambios climáticos, la las

roturas de los tejidos, la humedad, la suciedad y los malos olores son unos pocos ejemplos

de los problemas que se pueden encontrar al practicar un deporte. Pero si se observa

detalladamente el listado, se puede pensar que todo lo mencionado anteriormente es lo que

comúnmente acontece en casi todo tipo de actividad. De ahí que hoy en día lo que antes

se pensó únicamente para los deportistas, hoy se comercializa y piensa para todo estilo de

 prendas. Por ejemplo, la marca Element, que empezó siendo exclusivamente deportiva,

ahora también tiene una línea casual   y produce prendas que poseen fibras que abren y

cierran sus poros de acuerdo con los cambios climáticos. Esto es maravilloso para la gente

que vive en lugares desérticos donde durante el día es muy caluroso pero la noche es

extremadamente fría.

En los últimos años se han creado muchos tejidos inteligentes que presentan diferentes

características, dentro de los cuales podemos encontrar las fibras Supplex®, Lycra®,

Thinsulate®, Windstopper®, Gore Tex® y CoolMax® entre otros. Aunque muchos de

tejidos inteligentes, los importa al país para ser tejidos. Una vez ya manufacturada la

 prenda, Invista provee la etiqueta donde explica la composición del hilado y la

homologación de la marca.

El Gore Tex® es un tejido muy novedoso que se ha estado usando en las prendas de

deportes extremos para los cuales el factor clima es una barrera a romper, puesto que tiene

un laminado impermeable que no permite el paso del agua. Su objetivo principal es el de

tener una resistencia al frío por lo que debe tener un buen sistema de transpirabilidad.

¿Cómo se logra ésto? El tejido de esta tela está compuesto por una membrana con unos

 poros que son lo suficientemente pequeños como para que no pueda pasar el agua, pero lo

suficientemente grandes como para que pase la humedad de la transpiración. Además de

esta ventaja, el tejido Gore Tex® tiene una favorable resistencia a las roturas por lo cual

 posee una larga vida útil aparte de que no tiende a arrugarse.

La marca de ropa Gore Tex®, que tiene como lema, “cómodo = seco”, y usa este

tejido para la producción de prendas como camperas, pantalones, guantes y zapatillas.

Aunque todas estas prendas están en contacto con el exterior, se piensa que podrá ser

usado en el futuro para indumentaria de segunda piel. Por el momento, la marca propone

usar esta indumentaria en diferentes actividades, desde jugar al golf o correr, hasta hacer

ciclismo, alpinismo o deportes acuáticos. Este vasto rango de actividades posibles permite

que el cliente no necesite consultar ninguna otra marca a la hora de comenzar con un

nuevo deporte.

El Supplex®, como el CoolMax®, es un tejido fabricado por DuPont®. Es un nylon

que al tacto aparenta ser un algodón, ya que es muy suave y muy brilloso a la vista, pero

tiene mayor resistencia y durabilidad que el algodón. Este tejido fue creado con la

intención de reemplazar las desventajas que se pueden observar en los tejidos de algodón

común, como la pérdida de color, el fácil arrugamiento y el encogimiento de las prendas.

más que el algodón), mantener el tamaño de la prenda, y además posee la ventaja de

mantener el color de la prenda por más tiempo.

El Supplex®, comercializado en la Argentina por Invista, provee a fábricas como

Gilford Argentina, Tex América y Texcom entre otras, el tejido y a su vez ellos producen

 para sus clientes. Este textil es usado principalmente para manufacturar prendas que

tengan contacto directo con la piel ya que es una tela noble de alta adaptabilidad y confort.

Lo encontramos en la ropa interior tanto masculina como femenina, en la mediería y en la

 producción de camisas y camisetas. Se observa también que este tejido se puede usar en

toda la prenda o combinada con otros textiles como algodón, lycra y poliamidas.

La fibra Lycra® proviene de una fibra sintética llamada Spandex inventada en el año

1959 por el químico Joseph Shivers. Esta fibra fue una gran novedad en aquella época ya

que permitía una elasticidad de las prendas jamás antes vista. Con el paso de los años se

fue mezclado con cualquier tipo de tejido - denim, algodón, nylon- ya que les proporciona

un mejor confort, facilita el movimiento y refuerza la silueta.

La fibra Lycra®, creada por DuPont y también comercializada por Invista en la

Argentina, es hoy una de las fibras más usadas en el mundo de la moda. Marcas

argentinas como Caro Cuore, Eyelit, La Perla, Los Hermanos Estebecorena crean su ropa

íntima, medias, trajes de baño y una gran parte de la ropa deportiva. Favorita por ser

sumamente económica entre las telas inteligentes, también es elegida porque la fibra puede

estirarse un 600% sin romperse, de modo que mantiene el tamaño de la ropa sin provocar

encogimiento. La firma Lycra® ha expandido sus horizontes creando nuevos tejidos que

se aplican mejor a diferentes tipos de prenda, como el tejido XFIT en el denim, el

FREEFIT en las camisas, y el FRESH FX que es un tejido que le da más frescura y

comodidad a las prendas de todos los días.

La desventaja principal de la Lycra® es que al ser una fibra sintética proveniente del
las otras fibras, por lo cual se aconseja no usarlo directamente en la zona de los genitales.

Aunque es poco sensible a los detergentes, la acción de agentes halógenos y el sol lo

deterioran con el tiempo.

Tal como todas las demás fibras mencionadas anteriormente, la fibra CoolMax®

también es comercializada por Invista Argentina, y vendida a fabricantes que producen

 prendas con ella. Esta fibra es muy particular y beneficiosa en cuanto a sus propiedades

 pues actúa por medio de un sistema que manipula la humedad del cuerpo.

Hay medias que no permiten que los pies que las usan transpiren y así se evita la

 proliferación de bacterias que causan olores desagradables. Cuando las

temperaturas son altas, la tela expulsa la humedad de la piel hacia una capa

externa de la tela donde se evapora rápidamente. (Burrieza, 2003, p. 70)

Esta característica propia del tejido CoolMax® lo hace revolucionario porque permite

que la persona que lo usa no se sienta transpirada en ningún momento de la actividad que

está realizando. El sistema confort CoolMax® permite la entrada de aire fresco y la salida

de la humedad creando un confort instantáneo, pues es un tejido confeccionado con fibras

de poliéster Dacron que a través de un sistema de empuje, expulsa la humedad del cuerpo

hacia la siguiente capa donde se evapora.

Figura 13: Sistema confort CoolMax. Fuente: Elaboración propia basada en Outfitters cordillera on line.

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