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LA RETICULA Y DIAGRAMACIÓN
INTEGRANTES:
Alanís Palacio
C.I.N: 30.507.027
PROFESOR:
Vanessa Luna
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Tabla de Contenido
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3. Cuadrícula, plantilla, rejilla:..........................................................................................................15
4. Componentes de la rejilla, plantilla, cuadrícula base, caja de diagramación:.................................16
Conclusión.................................................................................................................................................17
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Introducción
Las retículas son un conjunto de líneas guias que son una pieza fundamental al momento
Les da un orden y estructura, y jerarquiza todos los elementos que componen la obra, lo
personas.
Llevaremos una explicación más a fondo de lo que es la retícula y todas sus funciones al
momento de diseñar.
La diagramación que va de la mano de lo que son las retículas, son un complemento que
busca dar orden a lo que este contenido en las páginas para crear una estética agradable.
La forma en que se distribuyen las cosas está basada en una retícula. La retícula será el
Desglosaremos porque son tan importante conocer ambos puntos a la hora de diseñar, y
los puntos en común entre ellas, y como son necesarias para un buen resultado.
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Historia de la Retícula
Para ver las primeras señales de la retícula tenemos que pasar por la época renacentista
que en base a ciertos principios matemáticos desarrolló lo que conocemos como perspectiva
lineal.
comenzó a crear un diagrama que ayudaba a estructurar el diseño de páginas, con la utilización
de márgenes que daban límite al trazado para así lograr diseños con sentido estructural. Este
método es una de las bases de la imprenta como podemos ver en los diseños de portadas de
libros.
Orden Suizo (La Retícula empieza a tomar forma): desde el momento en el que el
capitalismo se estabiliza en el siglo XIX, se empezó a ver el diseño como una profesión real,
dando lugar a los primeros diseñadores que son conocidos como William Morris que le dio
visibilidad a las artes y algunas de sus creaciones artesanales, lo que produjo que buscara un
Personas como Herbert Bayer y Jan Tschichold fueron los rompedores de lo que
derecha, porque lo veían como una posibilidad de mejorar el proceso de lectura y así dar espacio
a la colocación de algún tipo de nota, en los espacios que dejaba este tipo de alineación.
Una de las reglas que más se utiliza a la hora de diseñar es la regla de los tercios, que
tiene una inspiración clara en la retícula. Su objetivo principal es dar dinamismo a las imágenes a
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Mientras se avanzaba se creó la retícula modular, que está compuesta por una cuadrícula
que está dividida una cantidad de divisiones en posición horizontal, así como vertical, la cual da
El Arte y el Diseño en el Siglo XX: lo que conocemos como retícula en los tiempos
modernos se hizo más notorio en un movimiento holandés llamado De Stijl, que fue creado en el
año 1917 y fue liderado por artistas conocidos como Theo Van Doesburg y Piet Mondrian. Su
creencia sin límites en el mítico diseño modular y la búsqueda de ser simples, evitaron que
sacarán el máximo potencial de los lienzos de intersección de líneas tanto horizontales como
Lo que conocemos como la escuela de la Bauhaus fue creada dos años más tarde, en 1919
y fue nombrada como la base entre la relación que existe entre la función y la forma, sin la
inclusión de componentes innecesarios. Esto los llevó a la utilización de una retícula bastante
práctica que podemos observar cómo es utilizada en el juego de ajedrez de Bauhaus, que está
compuesta por piezas tanto cuadradas como rectangulares para que tuviera un perfecto encaje y
La retícula se hizo más grande y se afianzó como un método de bastante utilidad en las
artes y o paró de evolucionar con la aparición del arte pop en 1960. Algunos artistas crearon la
Retícula o Grilla
Lo que conocemos como Retícula o Grilla, es una de las técnicas más usadas en el diseño
para lograr un orden en los elementos que hacen parte de la composición gráfica. Los
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componentes que dan forma a una página como lo son: los títulos, los subtítulos, el texto, los
epígrafes, las imágenes, las bajadas, los gráficos y las infografías, etc.., tienen que estar
Ellas, están compuestas por un conjunto de líneas no perceptibles que están tanto de
forma vertical como horizontal que pueden utilizarse tanto en papel como en otros medios
visuales. A pesar de ser un recurso que divide la opinión entre los diseñadores de si es restrictivo
o no, con él podemos lograr una distribución correcta de los componentes, además de dar
La Base de la Retícula
La base que compone a la retícula y que la convierte en lo que conocemos hoy, son los
tamaño que se basa el diseño a crear para la división del espacio dentro de una página.
2. Márgenes: este componente va ubicados a los bordes del formato a utilizar. Nos
marcan el espacio del que vamos a disponer para ordenar los componentes. El tamaño de los
márgenes es un punto importante a tomar en cuenta ya que son de gran ayuda para establecer la
manera horizontal. este conjunto de líneas ayuda al espectador a ver de manera más estable el
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formato y abre la puerta a colocar puntos de paro adicionales. Y da también puntos de inicio para
espacio por una distancia de cierto tamaño en los lados de la página. Entre más haya en el
espacio, se crearán más filas o columnas. Cuando se forman estas se crean una serie de módulos
de forma vertical, que se usan para la colocación de escritos. El ancho de las mismas cambiará
5. zonas Espaciales: estas zonas están compuestas por una cantidad de módulos que
son fáciles de localizar. Estas zonas del espacio siempre se guardan para la colocación de
6. Marcadores: y el último elemento para finalizar son los marcadores que tienen
como objetivo dar a conocer dónde colocar partes del texto que están más alejadas como los
números de página, los títulos de sección o cualquier componente que tenga un lugar especial en
el espacio a trabajar.
Veremos los pasos primordiales a tomar en cuenta para crear una retícula.
interlineado.
teniendo como regla utilizar un mínimo de 7 a 10 palabras por líneas si es lograble y tener un
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d. Tener ya listo el margen poco visible que le vamos a colocar a la página para
escogido para las columnas, para así poder ajustar si hace falta.
f. Contar la cantidad de filas que tenemos en la retícula para así dejar un espacio
g. Y por último ver la cantidad de líneas de textos que tenemos por módulo.
La Retícula Compositiva
armonía.
Para esto necesitamos la retícula compositiva, que nos da una orientación de los
Esta retícula básicamente es un molde de gran ayuda, que nos facilita a la hora de realizar
una composición con un número de páginas amplio, para que sea ordenado, simple y fácil de
leer.
Para los diseñadores de editorial, siempre es complicado conseguir una armonía entre el
orden que nos dan las retículas y la impaciencia de evitar hacer siempre lo mismo para explotar
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Este tipo de retícula siempre te da un orden, simplicidad y armonía. Cuando un trabajo es
desestructurado y caótico.
principal al lector para así llamar su atención. Obviamente el cuerpo tipográfico es la parte
protagonista de la composición, dejando de lado el resto del texto. El título le da una sensación
especial a la página, son cortos, pero claros y siempre se leen de manera clara, sin florituras.
Los subtítulos tienen un objetivo parecido a los títulos, pero contiene más detalles del
texto, por ello, el tamaño es menor, aunque debería ser corto y claro también.
2. Textos: el objetivo principal de este elemento es narrar, así que está compuesta
por un número mayor de información y más detallada. Como regla suele tener un tamaño menor
El texto es uno de los componentes de la retícula que suele tener poca flexibilidad de
cambio, para no sobrepasar los límites impuestos por una retícula y tener un interlineado parejo.
Es de bastante cuidado que la cantidad de texto que se incluya no es mayor a tres, debido
a que tanta cantidad de textos crea una rotura del equilibrio visual.
estructura base de la composición. Ellas suelen romper con las limitaciones que imponen las
retículas que le da un estilo más visual a la composición, y la hace más agradable a la vista.
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Las imágenes suelen ocupar más de una columna, abriéndose campo entre ambas páginas.
Se pueden utilizar con color o en escala de grises, eso depende del estilo que tenga la
composición. Así como le puedes agregar ciertos arreglos a donde se van a ubicar las imágenes,
La colocación de las mismas no se hace de manera aleatoria, sino que se adapta en unas
divisiones horizontales y verticales que crean módulos de ayuda para el que diseña, para evitar
En el diseño hay una gran cantidad de elementos que son importantes para que la
composición sea armónica y equilibrada. Se trata de un elemento clave en el diseño gráfico que
aporta a los proyectos de diseño claridad, eficacia, economía y continuidad. Las más eficientes
son;
como si fuera un libro. Básicamente está compuesto por texto y márgenes. Y tiene una segunda
estructura que contiene la parte de la numeración o el folio de las páginas, además de los títulos
A pesar de que su estructura no es muy llamativa, precisa tomar las decisiones correctas
para que la lectura no se vea algo confusa. Y que la lectura sea armónica para que la lectura sea
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2. Retículas de Columnas: este tipo de retículas es de gran utilidad al momento de
columnas verticales para separar la información una de otra. Pero a pesar de eso, estas columnas
pueden ser dependientes entre sí y cruzar caminos para así obtener columnas de un tamaño
mayor. Esto nos muestra lo adaptable que puede resultar usar este tipo de retícula.
El tamaño de las columnas puede variar según la cantidad de texto que haya contenido en
ellas. Así que lo mejor que podemos hacer es colocar la cantidad necesaria de texto posible
adaptándolo a las necesidades del lector. Tomar estas precauciones evitará la aparición de
cómoda lectura.
3. Retícula Modular: este tipo de retícula es usada en proyectos que tienen un nivel
de dificultad mayor. Esta retícula está compuesta por un conjunto de columnas que contiene una
cantidad bastante grande de flujos horizontales que subdividen la cantidad de columnas en filas
La cantidad grande de módulos que se forman es el espacio donde se agrupa una parte de
la información y que cuando se unen forman las áreas espaciales. El tamaño que obtenga el
La dirección de los módulos puede ir de forma vertical u horizontal eso dependerá del
4. Retículas Jerárquica: este tipo de retícula rompe toda la estructura que nos
muestran las retículas anteriores, tomando más en cuenta la armonía de los componentes. Se rige
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Para crear este tipo de retícula necesitamos analizar cómo se verán los distintos elementos
de la composición. Desde este punto, creamos una estructura que ayude a dar armonía.
Fundamentos de la Diagramación
mensaje, texto e imagen, en la zona mediante procesos de jerarquización, con ellos buscamos la
bonita y agradable, que se consigue con la aplicación de una buena tipografía y colores.
forman un problema en la composición. Pero lo que los hace diferente es el rol que cumplen al
momento de editar la publicación. Cada uno de los elementos que componen la composición y
entendemos como la forma en que se distribuyen las partes que componen algo de forma
ordenada. Para obtener un equilibrio se necesita tener claro el tamaño, la forma y la intensidad
del color. Tener simetría es una de las cosas más sencillas de lograr. Tiene mucha utilidad
cuando lo usamos en mensajes que tiene una información amplia. Sabemos que la diagramación
tiene simetría se complementan las partes al momento de ser fraccionadas, a través de líneas
divisorias, que conocemos como ejes de simetría. Cada eje se divide en partes llamadas planos.
una determinada zona. Es la inexistente complementación entre las partes de un todo. Cuando
una composición se diseña de esta forma, la estructura se pierde por completo, no hay ningún
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tipo de orden en los componentes a colocar en la composición. Pero, aun así, todo lo colocado
dentro de una obra. Que una obra tenga proporción es lo que hace que la obra sea hermosa, y que
todo lo que la componen tenga relación. La forma más fácil de obtener una buena proporción es
sabiendo el tamaño de los elementos. Si el elemento es de gran tamaño va a ser lo primero para
anterior, también lo podemos hacer con el color, los colores saturados llaman más la atención del
espectador que los colores neutros. También lo podemos hacer a partir de la agrupación de
elementos. Y otra de las normas que usa es que las formas regulares tienen mayor relevancia que
las irregulares.
d. Armonía: que las cosas tengan armonía va casualmente con correcta proporción
de un elemento con otro, para que la belleza sea visible. Así que todo lo que involucra a la
e. Contraste: Es la búsqueda de hacer notar las diferencias que pueden existir entre
f. Punto Focal: este es uno de los fundamentos más importantes, porque nuestra
imagen necesita un punto que sea el foco de la composición. Las composiciones siempre deben
tener un punto focal, si tiene varios no tendría ningún sentido. La forma más fácil de conseguirlo
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es poner un elemento de mayor tamaño que rompa con toda la estructura ya prevista. Hay
muchas formas de lograrlo como a través del color, rompiendo la monotonía de la imagen.
Diagramación
imágenes y a veces videos. Estos pueden estar contenidos en libros, diarios y revistas.
algo que el diseño editorial llega más a fondo en el proceso, que va desde lo que conocemos
como proyecto gráfico, hasta los procesos de producción denominados pre-prensa, prensa y post-
prensa. Pero igualmente todo el proceso gráfico de las editoriales se llama diagramación.
Cuando son revistas, la forma de diagramar sigue la misma línea de los procesos
editoriales. Lo más importante para maquetar una revista son, la jerarquización de los elementos
que necesitan una buena legibilidad, para incorporar de gran forma las imágenes, anuncios
publicitarios y textos.
Cuando diagramamos una revista es solo para conocer las formas correctas de
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2. ¿Cómo lo vamos a organizar?
Lo que necesita organizarse son los textos y las imágenes, lo cual es lo más importante en
los mensajes impresos, y se hace aplicando las normas de la tipografía, el color y la composición.
diagramación. Necesitamos entender que son, para que al momento de aplicarlos lo podamos
algo sale del orden de la estructura puede salir afectado lo demás, por eso al momento de romper
Lo más importante a la hora de aplicar este proceso es mantenerlo lo más sencillo posible,
porque a pesar de que al final todo puede resultar fácil, se puede cometer el error de complicarlo
más de lo necesario.
La Composición en la Diagramación
componentes que serán parte de un diseño, para que tenga una forma agradable y equilibrada. Al
momento de crear un diseño lo principal es escoger los elementos que serán parte de la obra y
diagramación:
cómo se comportan los objetos, si un punto se mueve surge una línea, si esa línea produce un
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El hombre siempre ha necesitado lograr una correcta adaptación al entorno, por eso es
concepto de horizontalidad. Estas dos formas de lograr una conexión con el entorno es lo que nos
da verticalidad y horizontalidad, que son los dos ejes para lograr un equilibrio, que en el tema
que tocamos es un equilibrio visual. Al final el equilibrio busca la eliminación de cualquier cosa
no dirección, las líneas logran la combinación de ambas. La tensión puede tener dos puntos de
b. La sensación de incomodidad que puede tener una imagen cuando rompe con
que realmente necesita la composición, en algunos momentos, se busca cargar la tensión hacia
y buscar dar jerarquía de manera ordenada a los distintos elementos que componen la obra.
Siempre habrá un componente que sobresaldrá por sobre el resto, por diferentes atributos:
tamaño, color, opacidad, posición, orientación, y los demás elementos tomarán su cuota de
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Elementos de la Diagramación
todos los detalles de su publicación: sus objetivos, al público que se dirige contenido, dinámica
periodística, el grupo humano con el que va a trabajar, en fin, todo aquello que va a determinar la
personalidad del proyecto. En la edición periodística hay dos planos que el diseñador debe
diferenciar con toda claridad: el plano periodístico y el plano gráfico. Esto plantea la necesidad
de definir una estructura periodística y una estructura gráfica donde esta última debe interpretar
el espíritu que la primera quiere asignarle a cada una de las páginas. Se trata de armonizar la
diseñador gráfico es fluida en la medida que el primero debe trasmitir los objetivos de su
mensaje y el segundo tendrá que saber interpretarlos gráficamente. En ambos casos aportarán lo
que sus profesiones ofrecen para lograr un resultado unitario, integral y sobre todo eficaz; es
decir, que el mensaje sea comprendido y cumpla el objetivo principal que es el de comunicar.
definen las grandes secciones que tendrá la publicación; se definen las secciones especiales y las
características que tendrán, además, se precisa el orden y los pesos que tendrán cada una de ellas.
Ya en la sección propiamente dicha el editor definirá sus componentes, los géneros (reportajes,
entrevistas, columnas de opinión, infografías). Todo esto deberá ser convertido a una estructura
gráfica que armonice con las intenciones del editor (definición de tipografías, colores, criterios
compositivos, tratamiento de las imágenes, aplicación de recursos gráficos como: líneas, tramas,
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etc.). Esta relación convierte al producto final en una síntesis de la función y la forma de un
mensaje impreso.
de diagramación. Estas divisiones pueden ser de dos, tres, cuatro, cinco, seis, etc. Estos trazados
forman la modulación horizontal los mismos que se combinan con las columnas (modulación
vertical) para definir los espacios que servirán para ubicar los elementos de la diagramación. Es
la síntesis del uso de columnas y filas creado para el ordenamiento básico de datos literales y
numéricos.
porque permite estandarizar los criterios de diseño; hace más fácil crear un sistema para que la
diagramación sea fluida. La retícula es una forma estructural que permite organizar los
libertad en el diseño si no se conocen los límites. La pugna no es reciente, nos lo recuerda Ellen
condiciones geométricas para el diseño, sin embargo, considera a la intuición como la base de las
cinética, etc. La creación de los programas para diseño confirma estas ideas puesto que el
programador se basa en ecuaciones matemáticas para producir ventanas, cuadros de diálogo, así
como para realizar de manera automática las operaciones que permiten construir objetos y
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componerlos en el espacio virtual de una pantalla de ordenador, lugar en el que se busca romper
Los programas de autoedición permiten colocar guías no imprimibles: guía de regla (hay que
elaborarlas manualmente), guía de margen (se crea automáticamente) y guía de columna (se crea
pues habrá que trabajar un poco más haciendo procesos semiautomáticos (ayuda bastante diseñar
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Conclusión
editorial. Las páginas permanecen así, bien estructuradas, funcionando como base para la
los elementos del diseño. Por ejemplo, si queremos colocar una pieza tipográfica, al usar la
cuando nos enfrentamos a proyectos con mucha cantidad de información como por ejemplo
libros, catálogos, revistas etc. El tiempo empleado al generar la retícula compensa totalmente y a
Ahora bien, hay diseñadores que se ven limitados al trabajar bajo una retícula y por este
revistas, etc. Según los conceptos, el acto de maquetear tan solo se relaciona con la distribución
de los elementos en un espacio determinado de la página, mientras que el diseño incluye un sin
fin de fases mucho más amplias del proceso. Incluyendo, el proyecto gráfico, productos de
producción conocidos como pre-prensa o preparación para impresión, prensa o impresión y post-
prensa o acabados.
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A pesar de esto, usualmente todo aspecto que tenga que ver con la actividad editorial y
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