TEATROS ANTIGUOS

Los teatros griegos y romanos al aire libre (construidos

hace unos 2000 años) solían tener buenas condiciones
para escuchar obras de teatro y recitales instrumentales
de pequeños grupos. Los teatros griegos generalmente
se ubicaban en laderas empinadas en lugares rurales
tranquilos. Los sitios exitosos tuvieron pocos vientos
racheados (que causan ruido cuando pasan por árboles,
edificios y público). La disposición de los asientos era
semicircular para que la audiencia estuviera cerca del
escenario, reduciendo así la pérdida de energía sonora
por la distancia (ver Sección 1para la ley del cuadrado
inverso). Los niveles se construyeron con una subida
pronunciada (> 200) para proporcionar buenas líneas de
visión, permitir la energía del sonido reflejada desde el
piso de la orquesta y reducir la atenuación causada por
la audiencia sentada. Los asientos desocupados (con
respaldos o contrahuellas inclinados hacia atrás en
aproximadamente 100) y las cabezas de la audiencia
también dispersaron el sonido a las áreas adyacentes
(cf., RS Shankland, “Acoustics of Greek Theatres”,
Physics Today, octubre de 1973). Además, los actores
llevaban máscaras que exageraban sus expresiones y
reforzaban sus voces ya que en las bocas de las
máscaras se incorporaron megáfonos de forma
cónica. Sin embargo, los susurros en el escenario no
fueron audibles en toda el área de audiencia. A
continuación se muestran algunos rasgos característicos
del diseño de los teatros antiguos.
Los cines modernos al aire libre deben diseñarse para
lograr una intrusión de bajo nivel de ruido (ver Sección
4 ) y una distribución satisfactoria del sonido. Sin
embargo, se requiere un recinto para lograr la
reverberación y la plenitud de tono necesarias para la
música sinfónica y la ópera modernas (especialmente
desde el siglo XIX).
Nota: Para obtener estudios completos sobre el
desarrollo del teatro antiguo, consulte:
M. Bieber, The History of Greek and Roman Theatre,
Princeton University Press, Princeton, NJ, 1961, y GC
lzenour, Theatre Design, McGraw-Hill, Nueva York,
1977.
CONTORNOS DE DIRECTIVIDAD PARA EL HABLA
El siguiente gráfico de coordenadas polares traza los
contornos de los niveles de sonido para el habla. Las
formas de los contornos muestran las características
direccionales del habla a bajas frecuencias (<= 500 Hz
para representar vocales, que contribuyen al tono del
habla de un individuo) y a altas frecuencias (=> 4000 Hz
para representar consonantes, que influyen fuertemente
inteligibilidad de sibilantes). 00 es la dirección en la que
mira el altavoz, 180 ° la dirección detrás del altavoz. Los
niveles de sonido a bajas frecuencias se reducen muy
poco en los lados (orientación de 90 °) y
moderadamente en la parte trasera (8 dB menos). Sin
embargo, los niveles de sonido a altas frecuencias se
reducen en aproximadamente 6 dB en los lados y 20 dB
(aproximadamente una cuarta parte del volumen) en la
parte trasera. Cuando los oradores dan la espalda a la
audiencia, ¡las consonantes pueden volverse
completamente inaudibles!

Contornos de voz (500 y 4000 Hz); Plano de auditorio

con superposición de contorno de voz
ASIENTOS PARA EL PÚBLICO
El nivel de sonido en el exterior disminuye con la
distancia (a medida que el sonido se propaga hacia
afuera, pierde energía de acuerdo con la ley del
cuadrado inverso) y por la atenuación de la audiencia
(cuando el sonido roza a la audiencia sentada, se
dispersa y absorbe). Cuando se utilizan asientos con
pendiente pronunciada, el nivel de sonido en el exterior
disminuye principalmente con la distancia. Un panel o
techo que refleja el sonido en el techo, como se muestra
en la siguiente ilustración, puede proporcionar un sonido
reflejado para controlar el sonido directo. Por ejemplo, la
instalación de un recinto duro que refleje el sonido al
aire libre cerca de la fuente de sonido puede mejorar en
gran medida las condiciones de escucha al reflejar la
energía del sonido hacia la audiencia y al proteger al
público de las fuentes de ruido ubicadas detrás del
recinto.

Asientos nivelados al aire libre; Asientos con pendiente

pronunciada al aire libre; Asientos nivelados en el
interior
FUNDAMENTOS DE LA LÍNEA DE VISTA
Las líneas de visión sin obstrucciones (es decir, las
líneas rectas dibujadas desde los ojos de los ocupantes
sentados hasta el área del escenario) desde todos los
asientos hasta el frente del escenario permiten una vista
completa de los artistas y la propagación sin
obstrucciones del sonido directo. Las líneas de visión se
dibujan normalmente para converger en un punto del
escenario llamado punto de llegada APS. El público
debe poder oír y ver con claridad y comodidad para
percibir plenamente los efectos previstos de las
actuaciones. La disposición de los asientos escalonados
lateralmente puede lograr una visión satisfactoria entre
filas para la dimensión B de los asientos espalda con
espalda de 40 pulgadas para asientos continentales y 36
pulgadas para asientos radiales y de pasillo
paralelo. Los diseños de asientos no escalonados no
pueden lograr condiciones satisfactorias para la visión
de todas las demás filas (cf., GC Izenour, Theatre
Design, McGraw-Hill, Nueva York, 1977, p. 26).

Dimensiones promedio de los asientos; Visión en todas

las filas; Visión de cada otra fila; Nota: Para lograr una
vida viva dentro de un volumen razonable de la
habitación, la dimensión B del asiento espalda con
espalda y la dimensión W del asiento de centro a centro
deben ser lo más pequeñas posible de acuerdo con los
requisitos de comodidad y seguridad de la vida .
DISEÑOS DE LÍNEA DE VISTA
Para los teatros de proscenio, las líneas de visión
laterales (mostradas en la vista en planta a
continuación) normalmente deben estar dentro de un
“ángulo de visión” preferido de 300. El ángulo de visión
se mide desde la perpendicular al final de la abertura del
proscenio. En los auditorios de usos múltiples, la línea
del proscenio puede variar desde el ancho completo
para el ballet y la orquesta sinfónica (a menudo ubicada
en el escenario para proporcionar un cierre de orquesta
de poca profundidad) hasta anchos más pequeños para
actuaciones de teatro y música de solistas.

Vista del plan

Detalle en el escenario
Las pendientes del piso y del balcón deben diseñarse de
manera que la audiencia sentada tenga una vista sin
obstáculos de toda el área de actuación, los artistas y el
escenario. Por ejemplo, las líneas de visión verticales
que se muestran a continuación ilustran las condiciones
de visualización aceptables y la disposición preferida de
los asientos en el frente del auditorio, donde una vista
ininterrumpida de todo el piso del escenario es esencial
para el ballet. Los balcones no deben tener una
pendiente excesiva en el piso (> 26 °), y el balcón
superior no debe estar a más de 65 pies por encima del
escenario para evitar el vértigo. Una vista desde el
balcón de las primeras filas de asientos del piso principal
también puede ser deseable para lograr una sensación
de congregación con la audiencia debajo y el arco del
proscenio no debe obstruir la vista de los 7 pies
inferiores de la pared del backstage.

Vista de la sección
Referencias
JR Hyde y J. von Szeliski, “Acústica y diseño teatral”,
12º Congreso Internacional de Acústica, Actas del
Simposio de Vancouver sobre Acústica y Planificación
Teatral para las Artes Escénicas, agosto de 1986, págs.
55-60.
J. Mielziner, Lista de verificación de teatro, Wesleyan
University Press, Middletown, Connecticut, 1969.
LISTA DE VERIFICACIÓN PARA SALAS DE
CONFERENCIAS
Cuando los auditorios se utilizan principalmente para el
habla (por ejemplo, teatros, salas de conferencias,
aulas), el objetivo del diseño debe ser una alta
inteligibilidad de las palabras habladas en toda la
sala. Para lograr una alta relación señal / ruido (> 15
dB), las habitaciones deben tener una forma que dirija el
sonido desde la ubicación del orador hacia la audiencia,
diseñadas para evitar ecos y puntos "calientes" (o
"brillantes"), y planificadas para tener bajos niveles de
ruido de fondo. Los parámetros acústicos importantes
que afectan la percepción del habla en las salas de
conferencias se resumen en la siguiente lista.
1. Para ayudar a lograr una sonoridad satisfactoria,
proporcione una forma de habitación compacta con un
volumen de habitación relativamente bajo. La proporción
de volumen por asiento debe ser de 80 a 150 pies por
persona.
2. Los tiempos de reverberación deben ser inferiores a
1,2 s de 250 a 4000 Hz para teatros y menos de 0,8 s
para aulas. Los tiempos de reverberación prolongados
reducen la inteligibilidad del habla de la misma manera
que el ruido enmascara las señales del habla (consulte
la Sección 6). Seleccione acabados que absorban el
sonido para que la absorción sea constante dentro del
rango de frecuencia para el habla. Es preferible colocar
la absorción en las paredes laterales en lugar de en los
techos. En habitaciones pequeñas, use paneles
absorbentes de sonido con espacio de aire detrás para
evitar el "estruendo" a bajas frecuencias.
3. La distancia entre el orador y la parte trasera del área
de la audiencia debe ser corta para que el volumen sea
suficiente en toda la sala y la audiencia pueda ver a la
persona hablando. En el caso del teatro, es difícil ver las
expresiones de los artistas más allá de los 40 pies, los
gestos más allá de los 65 pies y los movimientos
corporales grandes más allá de los 100 pies. Para las
salas en forma de abanico, los asientos deben estar
dentro de un ángulo de 1400 medidos en la ubicación
del orador (consulte el plano del auditorio) .
4. Las superficies reflectantes de sonido del techo o del
techo deben proporcionar reflejos de sonido con retardo
corto directamente a la audiencia (es decir, las
diferencias de trayectoria entre el sonido directo y el
reflejado deben ser menores de 34 pies).
5. Los asientos deben tener una inclinación superior a
70 para proporcionar buenas líneas de visión y reducir la
atenuación de la audiencia. (Sin refuerzo de voz
electrónico, 1000 asientos es aproximadamente el límite
superior para el teatro usando un escenario de
proscenio; 700 asientos usando un escenario abierto o
de empuje; y 400 asientos usando un escenario de
arena).
6. Los niveles de ruido de fondo del sistema mecánico
no deben exceder los 34 dBA o el criterio de ruido NC-
25. Las construcciones de cerramiento deben reducir el
ruido de intrusión por debajo de este criterio preferido
para evitar la interferencia con los sonidos deseados y
evitar distracciones (consulte la Sección 4). Se deben
considerar límites aún más bajos cuando las
habitaciones deben ser utilizadas por niños pequeños,
adultos mayores o personas con discapacidad auditiva.
7. Cuando la capacidad de asientos supere los 500,
proporcione un sistema de refuerzo de sonido para
aumentar el sonido natural desde la fuente hasta el
oyente (consulte la Sección 7). Las salas de
conferencias más pequeñas, las salas de audiencias, las
salas de conferencias y similares también pueden
requerir un sistema de refuerzo de sonido para ayudar a
los oradores con voces débiles y proyectar el material
grabado de manera uniforme. (Tenga cuidado porque el
sonido reproducido electrónicamente puede sonar
“áspero” y poco natural cuando se reproduce en
habitaciones con tiempos de reverberación
extremadamente bajos).
REFLEXIÓN, DIFUSIÓN Y DIFFRACCIÓN
Reflexión (x> 4 λ)
Reflect / on es el retorno de una onda de sonido desde
una superficie. Si la dimensión de la superficie x es
mayor que aproximadamente 2 a 4 veces la longitud de
onda (λ) de la onda sonora que incide, el ángulo del
ángulo de incidencia i será igual al ángulo del ángulo de
reflexión r . Por ejemplo, 1000 Hz corresponde a una
longitud de onda de 1,1 It; por lo tanto, una dimensión
de la superficie (largo o ancho) de aproximadamente 4 λ
= 4 X 1.1 = 4 1/2 pies reflejará longitudes de onda de
energía sonora de 1000 Hz y superiores. Cuando se
utiliza una serie de paneles suspendidos para dirigir la
energía del sonido reflejada hacia la audiencia, los
paneles individuales deben ser de diferentes tamaños
para evitar la creación de un sonido "áspero".

Difusión (x = λ)
La difusión es la dispersión o la redistribución aleatoria
de una onda de sonido desde una superficie. Ocurre
cuando las profundidades de la superficie de los
materiales de superficie dura son comparables a las
longitudes de onda del sonido. La difusión no “disuelve”
ni absorbe el sonido; el sonido no es frágil ni
quebradizo. Sin embargo, la dirección de la onda de
sonido incidente cambia cuando golpea un material que
difunde el sonido. La difusión es una característica
extremadamente importante de las salas utilizadas para
actuaciones musicales. Cuando se haya logrado una
difusión satisfactoria, los oyentes tendrán la sensación
de que el sonido proviene de todas las direcciones a
niveles iguales.

Difracción (x <λ)
La difracción es la flexión o "fluir" de una onda de sonido
alrededor de un objeto o a través de una abertura. Por
ejemplo, se puede escuchar un camión ubicado detrás
de un edificio porque las ondas sonoras se doblan en las
esquinas. En los auditorios, debido a que las ondas
sonoras que inciden se difractan fácilmente alrededor de
los paneles que son más pequeños que su longitud de
onda, los paneles suspendidos deben diseñarse
cuidadosamente para que sean lo suficientemente
grandes (largo y ancho) para reflejar eficazmente las
longitudes de onda de sonido deseadas.
Se puede enfatizar una sola frecuencia (llamado efecto
de rejilla de difracción) cuando una serie de pequeños
paneles superiores tienen la misma longitud y ancho o
las lamas que se proyectan verticalmente en las paredes
tienen la misma profundidad y espaciado. Este
fenómeno debe evitarse porque puede impartir una
distorsión tonal extraña a la música debido a los efectos
de cancelación.

Referencia
AW Leonard, LP Delsasso y V. 0. Knudsen, "Difracción
de sonido por una matriz de paneles reflectantes
rectangulares", Revista de la Sociedad Acústica de
América, diciembre de 1964.
LONGITUD DE ONDA Y FRECUENCIA DEL SONIDO
EN EL AIRE
La siguiente escala muestra la relación entre la longitud
de onda y la frecuencia del sonido en el aire en
condiciones normales de temperatura y presión
atmosférica. Por ejemplo, por debajo de 1500 Hz,
muchos instrumentos musicales son omnidireccionales
(es decir, irradian energía sonora en todas las
direcciones). De la escala, a 1500 Hz la longitud de
onda del sonido es de 0,75 pies, o 9 pulgadas, y 4 = 4 X
9 = 36 pulgadas. Por lo tanto, se requerirán dimensiones
del panel superiores a 3 pies para reflejar la energía del
sonido a 1500 Hz (y más alto).
Sin embargo, la mayoría de los instrumentos musicales
no irradian sonido en todas las direcciones al mismo
nivel de sonido. A continuación se muestran las
características direccionales del ejemplo de instrumento
de viento (trombón) e instrumento de cuerda
(violonchelo). La parte sombreada entre los rayos de
sonido en las ilustraciones indica dónde está el nivel de
sonido dentro de los 3 dB de su nivel máximo. Tenga en
cuenta que el sonido de un trombón se dirige
principalmente hacia el frente en las frecuencias altas y
hacia el techo en las frecuencias bajas. Para una
presentación completa de las complejas características
direccionales de los instrumentos musicales, ver J.
Meyer, Acoustics and the Performance of Music, Verlag
Das Musikinstrument, Frankfurt, FRG, 1978.
Violonchelo a 500 Hz; Trombón a 650 Hz; Violonchelo
a> 2000 Hz; Trombón a> 2000 Hz
PATRÓN DE SONIDO REFLEJADO
A continuación, en orden de mayor eficacia para
distribuir el sonido, se muestran las superficies
cóncavas, planas y convexas que reflejan el sonido. El
sombreado de las ilustraciones indica el patrón de
distribución de la energía sonora reflejada de longitudes
equivalentes de reflector.
Reflector cóncavo
Las superficies cóncavas que reflejan el sonido (como
techos abovedados en iglesias y paredes traseras
curvas en auditorios) pueden enfocar el sonido,
causando puntos calientes y ecos en el área de asientos
de la audiencia. Debido a que las superficies cóncavas
enfocan el sonido, también son malas distribuidoras de
energía sonora y, por lo tanto, deben evitarse donde se
desean superficies que reflejen el sonido (por ejemplo,
cerca del escenario, atril u otras ubicaciones de fuentes
en las habitaciones).

Reflector plano
Los elementos de construcción planos y de superficie
dura, si son lo suficientemente grandes y están
orientados correctamente, pueden distribuir eficazmente
el sonido reflejado. El reflector que se muestra a
continuación está ligeramente inclinado para proyectar
la energía del sonido hacia la parte trasera de un
auditorio.
Reflector convexo
Los elementos de construcción convexos de superficie
dura, si son lo suficientemente grandes, pueden ser más
efectivos como formas de distribución de sonido. La
energía del sonido reflejada de las superficies convexas
diverge, lo que mejora la difusión, lo que es muy
deseable para escuchar música. Además, el sonido
reflejado de las superficies convexas se distribuye de
manera más uniforme en una amplia gama de
frecuencias.
DIAGRAMAS DE RAYOS
Los análisis de diagramas de rayos se pueden utilizar
para estudiar el efecto de la forma de la habitación en la
distribución del sonido y para identificar superficies que
pueden producir ecos. Un diagrama de rayos es una
analogía acústica de la reflexión especular de la luz
donde el ángulo del ángulo de incidencia i de una onda
de sonido que incide es igual al ángulo del ángulo de
reflexión r, con ángulos medidos desde la perpendicular
a la superficie. Es decir, las ondas sonoras se reflejan
en las superficies de la misma manera que una bola de
billar, sin girar, rebota en un cojín. Debido a esto, se
pueden usar pequeños espejos o papel plateado con
dibujos arquitectónicos (o modelos a pequeña escala)
en una habitación oscura para reflejar la luz de una
fuente puntual. Los patrones de luz reflejada
demuestran, durante el proceso de diseño, el efecto de
la forma de la habitación en la distribución del sonido.

Mesa de billar; Espejo
Algunas limitaciones de los estudios de diagramas de
rayos son las siguientes:
1. El sonido se refleja de la manera indicada por los
diagramas de rayos solo cuando las dimensiones de la
superficie son grandes en relación con la longitud de
onda X del sonido que se está evaluando (> 4X).
2. Normalmente, la fuente del habla o la música no
irradiará desde una posición fija. Por lo tanto, la forma
óptima de la sala depende de un cuidadoso equilibrio de
la mejor distribución del sonido desde varias posiciones
de fuente hasta el área de escucha.
3. No es posible realizar una evaluación detallada de la
difusión del sonido por las superficies de la habitación
con los diagramas de rayos. Por lo tanto, los modelos a
escala que permiten estudios acústicos a escala de
frecuencia se utilizan a menudo en el diseño,
particularmente en salas donde la percepción de la
música es importante (cf., V. 0. Knudsen, "Model Testing
of Auditoriums", Journal of the Acoustical Society of
America, Febrero de 1970, págs.401-407).
A pesar de estas limitaciones, los diagramas de rayos
pueden ser una herramienta de diseño importante para
establecer la forma óptima de la habitación. La siguiente
tabla es una guía de diseño que se puede utilizar con
análisis de diagramas de rayos para evaluar las
condiciones generales de escucha. La diferencia de
longitud entre la ruta del sonido reflejado y la ruta del
sonido directo en cualquier posición de escucha está
directamente relacionada con la diferencia de tiempo
que detecta el oído, por ejemplo, si una onda de sonido
reflejada se escucha 1/17 so más tarde después de que
se escuchó por primera vez. Si se escucha como un
sonido directo, la onda de sonido reflejada se puede
percibir como un eco discreto. Un ejemplo familiar de
esta situación serían los ecos de los acantilados en las
regiones montañosas, donde los sonidos reflejados se
escuchan como repeticiones distintas del sonido directo
(u original).
Distancia = velocidad X tiempo = 1130 X 0.06 = 68 pies

Diferencia de Espacio de Condiciones de

ruta de sonido retardo de escucha
(pies) tiempo (ms)
<23 <20 Excelente para hablar
y escuchar música
23 hasta 34 20 hasta 30
Bueno para hablar,
34 hasta 50 30 hasta 45 justo para la música
50 hasta 68 45 hasta 60 Marginal (borroso)
> 68 > 60 Insatisfactorio
Pobre (eco si es lo
suficientemente
fuerte)

Referencias
 LL Beranek y TJ Schultz, “Algunas experiencias recientes en
el diseño y prueba de
 Salas de conciertos con matrices de paneles suspendidos ”,
Acustica, vol. 15 de 1965.
 VO Knudsen, "Architectural Acoustics", Scientific American,
noviembre de 1963,
 RL McKay, Notas sobre acústica arquitectónica, Stipes
Publishing, Champaign, III., 1964.

Nota: Para obtener una descripción general de los

fundamentos del modelado acústico, consulte RG Cann,
“Principios del modelado de escalas acústicas”, Sound
and Video Contractor, julio de 1985, págs. 30-35. Los
modelos a pequeña escala en proporciones de escala
1:20 y 1:50 son útiles para el estudio de alternativas de
diseño inicial, mientras que las proporciones de escala
mayor de 1:10 son mejores para análisis detallados de
campos sonoros complejos en salas de conciertos.
GRÁFICOS DE DIAGRAMA DE RAYOS
Un transportador económico para medir ángulos, un
lápiz, una escala y papel son todo el equipo necesario
para los cálculos de diagramas de rayos. A continuación
se muestra una sección de auditorio con diferencias en
la ruta del sonido calculadas para las ubicaciones de la
audiencia delantera y media trasera desde una
ubicación de fuente típica.
Diferencia de ruta = ruta reflejada - ruta directa

Ejemplo de medidas de diagrama de rayos (las

distancias se muestran entre paréntesis en el dibujo de
arriba)
Ubicación frontal no. 1:
Diferencia de trayectoria = (11 + 18) - (12) = 17 pies
Excelente para voz y música porque la diferencia de ruta
es menor a 23 pies. Ubicación intermedia no. 2:
Diferencia de ruta = (16 + 26) - (33) = 9 pies
Excelente para voz y música porque la diferencia de
trayectoria es inferior a 23 pies.
SENDEROS SONOROS EN AUDITORIOS
El intervalo de retardo de tiempo inicial es el intervalo de
tiempo entre la llegada del sonido directo y el primer
sonido reflejado con suficiente volumen. Debe ser
inferior a unos 30 ms (diferencia de trayectoria <34 pies)
para obtener buenas condiciones de escucha porque los
sonidos dentro de este intervalo de tiempo pueden
fusionarse como una impresión en el cerebro del oyente.
La energía sonora reflejada que llega temprano es
importante para la claridad y definición de la música. El
sonido “temprano” se define generalmente como el
sonido directo y reflejado que llega dentro de los
primeros 80 ms. La claridad se puede definir como la
relación entre la energía sonora temprana y la energía
sonora tardía o reverberante. Los auditorios con formas
estrechas admiten el sonido directo y reflejado temprano
porque los espacios de retardo de tiempo inicial serán
cortos. En el diseño de auditorios, los diagramas de
rayos se pueden utilizar para determinar las brechas de
retardo de tiempo inicial. La brecha de retardo de tiempo
inicial también influye fuertemente en la percepción del
oyente del tamaño de un auditorio (llamado intimidad).
El oyente en el auditorio que se muestra a continuación
escuchará el sonido directo primero y luego, después
del intervalo de retardo de tiempo inicial, los reflejos de
las paredes (ruta 1 en el dibujo), el techo (ruta 2), el
recinto del escenario (ruta 3), y así. Estos tiempos de
llegada y niveles de sonido están indicados por las
barras en el gráfico de nivel de sonido vs. tiempo que se
muestra a continuación.

Rutas de sonido del escenario en el auditorio

Gráfico de nivel de sonido frente a tiempo para auditorio
Referencias
 LL Beranek, Música, Acústica y Arquitectura, Wiley, Nueva
York, 1962, p. 27. H. Kuttruff, Room Acoustics, 2ª edición,
Applied Science Publishers, Barking, Inglaterra, 1979, págs.
180-192.

TECHOS
La forma y la altura del techo preferidas dependen del
uso previsto de la habitación. Por ejemplo, el análisis del
diagrama de rayos indica que el techo plano duro que
refleja el sonido que se muestra a continuación
proporciona reflejos de sonido útiles que cubren toda el
área de asientos en una sala de conferencias. Los
reflejos de sonido útiles para el habla son aquellos que
provienen de la misma dirección que la fuente y tienen
un retraso de menos de 30 ms. Sin embargo,
reorientando cuidadosamente el techo, como se muestra
en la ilustración inferior, se puede aumentar el alcance
de los reflejos útiles del techo para que los asientos
traseros centrales reciban reflejos de ambos planos del
techo.
La altura promedio del techo H en auditorios con
asientos tapizados y paredes traseras absorbentes está
aproximadamente relacionada con el tiempo de
reverberación de frecuencia media T de la siguiente
manera:
H = 20T
donde H = altura del techo (pies)
T = tiempo (s) de reverberación de frecuencia media

Techo plano e inclinado

Para las salas de conciertos, donde la reverberación
prolongada es un objetivo de diseño, se prefieren los
techos altos y todas las paredes deben reflejar el
sonido. Además, los techos que se difunden pueden
mejorar la audibilidad del sonido lateral al disminuir la
fuerza de los reflejos del techo [AH Marshall,
“Determinantes acústicos para el diseño arquitectónico
de salas de conciertos”, Architectural Science Review
(Australia), septiembre de 1968, p. 86].
ECOS
Un eco es la repetición clara del sonido original y es lo
suficientemente fuerte como para ser escuchado
claramente por encima de la reverberación general y el
ruido de fondo en un espacio. Para determinar si los
ecos están presentes en los espacios completos,
aplauda con fuerza o junte dos libros. Escuche cualquier
repetición fuerte del aplauso original. Tenga en cuenta la
dirección y la fuerza de cualquier eco y cuánto tiempo
tarda cualquier "aleteo" o "timbre" en dejarse
inaudible. Para las señales de voz, los ecos se pueden
percibir cuando los intervalos de tiempo entre los
sonidos directos y reflejados son superiores a 60 ms
(aproximadamente 1/17 s). En los auditorios, las
paredes traseras planas o cóncavas que reflejan el
sonido y los techos altos o abovedados son posibles
productores de eco. Las siguientes páginas muestran
técnicas de diseño que se pueden utilizar para evitar
ecos. El gráfico siguiente muestra la cantidad en
decibelios que un eco está por encima o por debajo de
la voz directa para retrasos de tiempo (ms) en
habitaciones con un tiempo de reverberación de
aproximadamente 1 s en frecuencias medias. Un eco
que cae en el área sombreada en la parte superior
derecha del gráfico será molesto para la mayoría de los
oyentes (> 50 por ciento perturbado).

Referencias
 RH Bolt y PE Doak, "Un criterio tentativo para la respuesta
transitoria a corto plazo de los auditorios", Revista de la
Sociedad Estadounidense de Acústica, abril de 1950.
 MB Gardner, “Antecedentes históricos del efecto Haas y / o
precedencia”, Revista de la Sociedad Acústica de América,
junio de 1968.
 H. Haas, “La influencia de un solo eco en la audibilidad del
habla”, Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio, marzo
de 1972 (traducción al inglés de KPR Ehrenberg).

PRINCIPIOS DE CONTROL ECO

Las superficies que puedan producir eco deben tratarse
con materiales eficientes que absorban el sonido
(consulte la Sección 2) o se les debe dar la forma que se
muestra a continuación. La parte delantera del techo se
baja para reducir los reflejos retrasados desde arriba y
se reorienta para proporcionar reflejos útiles hacia la
parte trasera del auditorio.

Posibles superficies productoras de eco; Perfil de techo

revisado (para evitar ecos y distribuir el sonido de
manera uniforme)

Tratamientos de paredes que absorben el sonido:

El tratamiento “profundo” puede ser proporcionado por
materiales absorbentes de sonido gruesos o materiales
absorbentes de sonido delgados instalados con un
espacio de aire detrás como se muestra a continuación.
TRATAMIENTO DE ECO CONTROL DE PARED
TRASERA
Una pared trasera plana que refleje el sonido puede
producir ecos o reflejos no deseados y retardados en
auditorios de tamaño mediano a grande. A continuación
se muestran tres soluciones para controlar los ecos de
"bofetadas" (es decir, el retorno brusco del sonido)
desde una pared trasera.
Los revestimientos perforados, que son muy
transparentes a las ondas sonoras, se pueden utilizar
para ocultar tratamientos de absorción de sonido (p. Ej.,
Domo en Rotunda, Universidad de Virginia) o
tratamientos de difusión de sonido (p. Ej., Superficies
curvas sobre el escenario en Orpheum Theatre,
Vancouver, BC , Canadá).

(en el sentido de las agujas del reloj, desde la parte

superior izquierda) Pared trasera que produce eco (eco
en el ángulo de reentrada entre el techo y la
pared); Tratamiento de absorción de sonido (extienda el
tratamiento profundo desde el nivel de la cabeza
sentado); Modulaciones de superficie o “rugosidades”
(use cilindros con diferentes radios para una difusión
óptima); Splayed Walt (para producir reflejos útiles con
retardo corto)
Referencia
 LL Doelle, Environmental Acoustics, McGraw-Hill, Nueva York,
1972, págs. 58-6 1.

PAREDES LATERALES
Los análisis de diagramas de rayos son útiles en el
plano horizontal para estudiar la energía del sonido
reflejada por las paredes laterales. Estos reflejos
laterales ayudan a crear una impresión espacial auditiva
favorable (o intimidad), que es esencial para la
percepción satisfactoria de las interpretaciones
musicales. Los primeros reflejos de sonido de las
paredes laterales pueden agregar fuerza al sonido
directo.
La brecha de retardo de tiempo inicial ITDG se puede
encontrar restando la ruta del sonido directo D de la ruta
del sonido reflejado R. Ambas rutas se miden a un
oyente sentado cerca de la línea central de la sala, a
medio camino entre el director y la primera cara del
balcón ( o pared trasera). ITDG en milisegundos es igual
a la diferencia de trayectoria ( R - D ) en pies por
0,9. Para salas de conciertos, ITDG debe ser inferior a
20 ms.
Las formas de abanico anchas y los planos de planta
semicirculares generalmente no proporcionan reflejos
laterales tempranos y fuertes porque las paredes
laterales estarán ubicadas demasiado separadas. A
menos que se puedan usar reflectores de sonido en el
techo para ayudar a superar la ausencia de sonido
lateral reflejado en las paredes, la música sonará
distante y carecerá de plenitud de tono. La forma de
abanico "inversa" (habitaciones con un ancho
decreciente hacia la parte trasera de la sala) puede
proporcionar reflejos laterales más fuertes e impresión
espacial para la música.

Forma de abanico (para sala de conferencias)

Forma rectangular (las líneas discontinuas indican las
orientaciones preferidas para una sala de
conferencias); Forma escalonada (los elementos
alternativos de las paredes laterales son paralelos para
proporcionar reflejos laterales hacia la audiencia para el
music hall)
Forma de abanico inversa (las paredes laterales en la
parte trasera reflejan el sonido hacia la audiencia para
definir la música)
Referencias
 Y. Ando, Concert Hall Acoustics, Springer-Verlag, Berlín, 1985.
 L. Cremer y HA Muller, Principios y aplicaciones de la acústica
de salas, vol. 1, Applied Science Publishers, Barking,
Inglaterra, 1978, págs. 127-134 (traducción al inglés de TJ
Schultz).
 M. Forsyth, Auditor / a, Van Nostrand Reinhold, Nueva York,
1987 (Contiene más de 40 estudios de casos de salas de
conciertos y teatros modernos).
 RB Newman, “Acoustics” en JH Callender (ed.), Estándares de
ahorro de tiempo para datos de diseño arquitectónico,
McGraw-Hill, Nueva York, 1974, p. 719.

PATRONES DE LA DECADENCIA REVERBERANTE

A continuación se muestran ejemplos de degradación
del sonido en habitaciones grandes y pequeñas. Se
puede utilizar una fuente de ruido (p. Ej., Ruido de
banda ancha de un altavoz, un globo completamente
inflado que estalla o el "estallido" de un fogueo
disparado con el revólver de un motor de arranque) para
determinar el tiempo que tarda el sonido en desaparecer
o decaer. por 60 dB. El revólver de arranque tiene
características direccionales y un espectro de sonido
similar al del habla.
Debido a que la fuente de ruido se detiene
abruptamente o es impulsiva, su caída se puede
registrar y mostrar en un gráfico de nivel de sonido en
función del tiempo. Esta información gráfica puede
proporcionar al diseñador una mayor comprensión de la
calidad acústica de las habitaciones. Por ejemplo, los
picos en las curvas de caída que se muestran a
continuación indican ecos. Las curvas de decaimiento
de doble pendiente podrían indicar resonancias de sala
o reverberaciones de espacios acoplados como grandes
escenarios o transeptos.

Decadencia reverberante del sonido en una habitación

grande; El eco puede deberse a la pared trasera u otra
superficie remota que refleje el sonido .

Decaimiento reverberante del sonido en una habitación

pequeña
Un índice de articulación Al, una medida de
inteligibilidad del habla, se puede derivar del análisis de
laboratorio de la reverberación registrada
electrónicamente (cf., JPA Lochner y JF Burger, "The
Influence of Reflections on Auditorium Acoustics",
Journal of Sound and Vibration, octubre de 1964, págs.
426-454). El Al para música sinfónica debe ser de 0,4 a
0,5; para música de órgano, menos de 0,2; y para
drama, mayor que 0,7 (es decir, condiciones de
inteligibilidad muy altas).
Referencias
 LL Beranek (ed.), Reducción de ruido, McGraw-Hill, Nueva
York, 1960, págs. 155-159.
 H. Kuttruff, Room Acoustics, Applied Science Publishers,
Barking, Inglaterra, 1973, pág. 191.
  MJR Lamothe y JS Bradley, “Características acústicas de las
armas como fuentes de impulso”, Canadian Acoustics, abril de
1985, págs. 16-24.

ÍNDICE DE ARTICULACIÓN (AI)

El índice de articulación AI es una medida subjetiva de
inteligibilidad del habla. Se puede calcular a partir de las
puntuaciones de un grupo de oyentes experimentados
con audición normal que escriben oraciones, palabras o
sílabas que se les leen de listas seleccionadas. El
siguiente gráfico relaciona la IA con el porcentaje de
inteligibilidad de oraciones o palabras claramente
habladas que los oyentes expertos escuchan
correctamente. Por ejemplo, si un hablante dice en voz
alta 100 palabras y un oyente escucha correctamente
90, la IA sería mayor que 0,7, lo que indica condiciones
de inteligibilidad "muy buenas". En esta sección se
presentan listas de muestra, que se pueden utilizar para
establecer IA en una habitación.
La vista en planta de la sala de conferencias que se
muestra a continuación tiene superpuesto un gráfico de
ubicaciones de asientos que tienen AI iguales en
porcentaje decimal (llamados contornos de AI). Los
contornos mostrados indican condiciones de escucha de
voz “muy buenas” (AI> 0,70) cerca de la fuente ubicada
en el extremo izquierdo de la plataforma del
escenario. Tenga en cuenta también que el Al disminuye
con la distancia de la fuente. La remodelación del techo
y el control de los ecos de la pared trasera podrían
elevar el Al en estos lugares remotos.
Contornos de IA iguales en la sala de conferencias
Se ha desarrollado un método de prueba de evaluación
objetiva, llamado índice de transmisión rápida del habla
(RASTI), para medir electrónicamente la inteligibilidad
del habla en las habitaciones. El método utiliza un
espectro de señal de prueba modulado para simular el
habla a 500 Hz y 2000 Hz. Para obtener más
información sobre el método, consulte T. Houtgast y
HJM Steeneken, “Una revisión del concepto MTF en
acústica de salas y su uso para estimar la inteligibilidad
del habla en auditorios”, Journal of the Acoustical
Society of America, marzo de 1985.
Nota: Para los requisitos de comunicación (p. Ej., Habla,
drama, comedia musical), las IA altas son esenciales
para unas condiciones óptimas de escucha. A la inversa,
para lograr una privacidad de voz satisfactoria, se desea
un Al bajo. Un Al de 0.05 a 0.15, o del 4 al 14 por ciento
de las palabras escuchadas correctamente,
generalmente indica condiciones satisfactorias de
privacidad del habla (consulte la Sección 6).
Referencia
  LL Beranek, Acoustic Measurements, Wiley, Nueva York,
1949, págs. 625-632.

FLUTTER ECHO
El eco de aleteo generalmente es causado por la
interreflexión repetitiva de la energía del sonido entre
superficies opuestas paralelas o cóncavas que reflejan
el sonido. El aleteo normalmente se escucha como un
timbre o zumbido de alta frecuencia. Se puede prevenir
remodelando para evitar superficies paralelas,
proporcionando un tratamiento de absorción de sonido
profundo o rompiendo superficies lisas con elementos
esparcidos o "festoneados". Una separación de 1:10 (o
inclinación> 50) de una de las paredes paralelas
normalmente evitará el eco de aleteo en habitaciones
pequeñas.
Ecos de aleteo
En habitaciones pequeñas, el aleteo puede ser más
notable en ubicaciones específicas de fuente de ruido y
oyente.

Corredor; Habitación pequeña con pared cóncava

Eco de aleteo de techo inclinado
El fenómeno de eco que se muestra a continuación
(llamado aleteo de techo inclinado) puede ocurrir en
habitaciones con paredes no paralelas.

HABITACIONES PEQUEÑAS
La resonancia audible es el énfasis de la energía del
sonido en frecuencias particulares. Puede ocurrir en
habitaciones pequeñas completamente terminadas con
materiales que reflejan el sonido cuando las
proporciones dimensionales son números enteros (por
ejemplo, un cubo). Este fenómeno a veces se denomina
efecto "tenor del baño". En consecuencia, se pueden
recomendar proporciones preferidas de las dimensiones
de la sala para evitar la resonancia (o "boom") logrando
una distribución uniforme de la energía del sonido de
baja frecuencia (cf. M. Rettinger, Acoustic Design and
Noise Control, Chemical Publishing, Nueva York, 1973,
págs. 376-379). Sin embargo, debido a que la mayoría
de las habitaciones contienen materiales absorbentes
como alfombras, cortinas y muebles, la provisión de
proporciones dimensionales preferidas generalmente no
es importante.
Superficies fonoabsorbentes Superficies
fonoabsorbentes opuestas
En las pequeñas salas de práctica musical que se
muestran en la vista en planta a continuación, la
cantidad de sonido que se reflejará entre superficies
duras que reflejan el sonido se minimizará instalando
materiales que absorban el sonido en las paredes
adyacentes o en dos esquinas opuestas. Se pueden
proporcionar acabados de tratamiento efectivos
mediante paneles absorbentes de sonido encastrados
en la pared de respaldo o cortinas de tela pesada
colgadas al 100 por ciento (es decir, 2 pies de cortina
por 1 pie de ancho de superficie). Para mejorar la
absorción de baja frecuencia, asegúrese de que haya un
espacio de aire profundo entre el tratamiento de
absorción de sonido y la superficie de respaldo.
Tratamiento de pared adyacente; Tratamiento de
esquina
Superficies de paredes no
paralelas
(En el siguiente ejemplo,
normalmente se requerirá un
cielo raso absorbente de
sonido o un piso
completamente alfombrado si
las paredes son de superficie
dura)
Modulaciones de pared
de difusión de sonido
(Se pueden usar
irregularidades de
superficie cilíndricas,
triangulares u otras a
gran escala para
proporcionar difusión)

Referencias
 CA Andree, "El efecto de la posición sobre la absorción de
materiales para el caso de una habitación cúbica", Revista de
la Sociedad Acústica de América, abril de 1932.
 MR Schroeder, "Hacia una mejor acústica para salas de
conciertos", Physics Today, octubre de 1980.

SUPERFICIES CÓNCAVAS
Las superficies cóncavas de paredes y techos
generalmente requieren tratamiento para evitar molestos
reflejos de sonido que reducen la inteligibilidad del
sonido directo. Las formas cóncavas (círculo, elipse,
parábola) hacen que el sonido reflejado converja en un
punto focal. Por ejemplo, la energía del sonido puede
concentrarse en ciertas áreas (lo que se denomina
enfoque) o reflejarse a lo largo de superficies cóncavas
suaves (lo que se denomina eco de arrastre o "efecto de
galería susurrante" porque los niveles de voz bajos se
pueden escuchar a distancias considerables).
A continuación se muestran situaciones problemáticas y
las correspondientes medidas correctivas. Tenga en
cuenta que el enfoque puede ser más notorio para la
energía del sonido de baja frecuencia porque la mayoría
de los materiales de acabado son menos absorbentes a
bajas frecuencias.

Problema Solución
Sonido enfocado Ondulaciones de la superficie:
las ondulaciones de la
superficie a gran escala y de
tamaño aleatorio pueden
proporcionar difusión para
minimizar el enfoque de la
energía sonora reflejada (por
ejemplo, superficies de ladrillos
convexos en MIT Chapel,
Cambridge, Mass., Eero
Saarinen, arquitecto).
Arrastrarse Tratamiento de absorción de
sonido El material
acústicamente transparente (p.
Ej., Listones de madera
espaciados o rejilla metálica
abierta) oculta el recinto real,
que puede tratarse con
material de absorción de
sonido profundo para reducir la
energía del sonido reflejado y
los ecos de fluencia.
Un ejemplo del efecto de galería susurrante se produce
en el Union Terminal Building, Cincinnati, Ohio (véase el
dibujo a continuación). La energía del sonido se refleja a
lo largo de la superficie del techo abovedado, lo que
permite que las personas en los extremos opuestos de
la rotonda (> 180 pies de distancia) conversen
fácilmente a niveles de voz susurrante; sin embargo, las
personas que se encuentren a solo unos metros de los
altavoces no pueden escuchar la conversación. Otros
ejemplos donde ocurren efectos similares incluyen la
cúpula de la Catedral de St. Paul, Londres, Inglaterra, y
la antigua Cámara del Senado en el Capitolio de los
Estados Unidos, Washington, DC.
Creep Echo de Dome
Nota: Los planetarios abovedados pueden diseñarse
para evitar el enfoque mediante el uso de un
revestimiento transparente al sonido en el que se
proyectan las imágenes del cielo. El pleno sobre el
revestimiento perforado se puede tratar con elementos
de absorción de sonido profunda o difusores de sonido.
A continuación se muestran ejemplos de mala
distribución del sonido en auditorios abovedados. En el
auditorio que se muestra a la izquierda, la extensión de
los asientos afectados por el enfoque será mucho mayor
que la indicada porque las ubicaciones de las fuentes en
el escenario variarán.

Auditorio (reflejos enfocados del techo de forma

cóncava); Motion Picture Theatre (reflejos inútiles de la
cúpula)
REFLECTORES DE SONIDO
Un reflector de sonido eficaz tiene una superficie dura,
como yeso grueso, placa de yeso de doble capa,
madera sellada o plástico acrílico, y es
significativamente más grande que la longitud de onda
del sonido que está diseñado para reflejar. Por ejemplo,
a una frecuencia de 500 Hz, la longitud de onda del
sonido es de aproximadamente 2 pies. En
consecuencia, se debe usar un panel de 8 pies de
diámetro (es decir, una dimensión de aproximadamente
4 veces la longitud de onda) para reflejar la energía del
sonido superior a 500 Hz. . Sin embargo, la energía del
sonido de menos de 500 Hz puede doblarse alrededor
del panel, mejorando la reverberación a bajas
frecuencias.
El dosel del púlpito que refleja el sonido que se muestra
a continuación puede proporcionar un refuerzo útil del
sonido directo, así como evitar reflejos prolongados y
posibles condiciones de eco del techo alto. En el
ejemplo de la iglesia que se muestra a continuación, el
órgano y la consola están ubicados dentro del santuario,
no en una galería u otro hueco profundo. Para conocer
las pautas sobre los requisitos de espacio y la ubicación
preferida de los órganos de tubos, consulte H. Klotz, The
Organ Handbook, Concordia Publishing, St. Louis,
Missouri, 1969, págs. 102-116.
Vista en sección de la iglesia
Nota: En las iglesias, un interior de paneles de madera
delgados aplicados al enrasado puede ser un
amortiguador de sonido de panel vibratorio eficaz y no
intencionado (consulte la Sección 2). La absorción por la
acción del panel puede reducir considerablemente la
reverberación de baja frecuencia, dando una
característica "estridente" desagradable a la música. Si
se desea madera, se pueden evitar los efectos del panel
vibratorio adhiriendo la madera directamente a una
pared de respaldo rígida o usando soportes de enrasado
muy espaciados (<1 pie de distancia).
Detalles de la marquesina del púlpito
Referencias
 WJ Cavanaugh, “Acústica en el diseño de iglesias”, Liturgical
Arts, mayo de 1959.
 BG Watters et al., “Reflectividad de matrices de paneles en
salas de conciertos”, Sound, mayo-junio de 1963.

LISTA DE VERIFICACIÓN PARA ESPACIOS DE

ADORACIÓN
En los espacios para el culto existe la necesidad de
propiedades acústicas para apoyar tanto el habla
inteligible como una reverberación suficiente para la
música. Puede ser posible satisfacer ambas
necesidades proporcionando un tiempo de
reverberación prolongado para la música
(aproximadamente 2 s en las frecuencias medias) y un
sistema electrónico de refuerzo de sonido para la
articulación del habla. En algunas iglesias, la parte más
importante del servicio puede ser el habla o la música, lo
que determinará la reverberación óptima. Por ejemplo, si
la música de órgano es lo más importante, se requerirá
un tiempo de reverberación prolongado (> 2 s) para
mejorar el tono y la mezcla. (Cabe señalar, sin embargo,
que muchos constructores de órganos parecen enfatizar
la reverberación con la exclusión de otras propiedades
acústicas igualmente importantes para la música, como
la distribución uniforme de la energía del
sonido, suficientes reflejos laterales y equilibrio tonal.)
La reverberación también puede ayudar a la
congregación a evitar la sensación de “cantar solo”
durante los himnos o las respuestas cantadas o de
“hablar solo” durante la oración o las lecturas de
respuesta. El volumen, los acabados y la forma de un
espacio de adoración afectarán la articulación del habla
y la calidad de la música.

Techo plano: púlpito elevado, plafón inclinado

A continuación se enumeran las pautas para ayudar a
los diseñadores a lograr las condiciones para una buena
audición en los espacios de culto.
1. La música se apoya mejor en iglesias con planes
relativamente estrechos (que proporcionan brechas
breves de demora inicial) y un volumen alto en la
sala. Los planos amplios, que envuelven los asientos
congregacionales alrededor del área del púlpito / coro,
no proporcionan suficiente sonido lateral. Su ausencia
contribuye a una impresión de sonido lejano, carente de
plenitud de tono. Para propósitos de planificación, la
proporción de volumen por asiento debe ser de 180 a
300 pies ^ 3 por persona para iglesias donde el habla es
la parte más importante del servicio; 200 a 400 pies ^ 3
por persona para iglesias donde la música es la parte
más importante. Evite las áreas para sentarse
profundamente empotradas que protegen a los oyentes
del sonido reverberante.
2. El púlpito o atril debe estar elevado y ubicado cerca
de las paredes. En espacios con techos especialmente
altos, utilice una marquesina en el púlpito (con
inclinación hacia arriba) para mejorar el sonido directo y
evitar reflejos prolongados desde el techo.
3. Evite las cúpulas, las bóvedas de cañón y otras
formas cóncavas que concentran la energía del
sonido. Para mitigar los efectos de enfoque, los techos
cóncavos se pueden "aplanar" en el centro o tratar con
elementos de difusión de sonido, como facetas
desiguales. Si el punto focal está muy por encima del
asiento (> 1/2 altura del piso al techo), el sonido
reflejado será más débil de lo que sería si el techo fuera
plano.

Techo abovedado
4. Disponga los asientos para lograr buenas líneas de
visión y distancias mínimas entre el banco y el púlpito
para mejorar la percepción del habla. Los cojines de las
bancas y las alfombras que se usan solo en las áreas de
asientos pueden proporcionar una absorción constante
del sonido, por lo que la reverberación no varía mucho
con el número de ocupantes presentes. Cuando la
alfombra se usa principalmente para controlar el impacto
de pisadas y los ruidos de arrastre, use una alfombra
que tenga poco peso y poca altura, instalada sin una
almohadilla debajo. La pila de bucles reflejará mejor el
sonido que la pila cortada del mismo peso. No use
alfombras en las áreas del coro o presbiterio, o en las
áreas de los bancos si se desea la participación activa
de la congregación.
5. Las superficies de paredes y cielorrasos
generalmente deben reflejar el sonido (concreto, yeso
grueso o doble capa de tablero de yeso grueso o
madera gruesa sostenida por postes poco espaciados)
con irregularidades, salpicaduras o protuberancias a
gran escala, como arcas profundas para contribuir a la
reverberación, difusión y reflejos laterales deseados
(para envolver a los oyentes con sonido). En general,
evite los materiales que absorben selectivamente la
energía del sonido a bajas frecuencias (por ejemplo, una
sola capa de madera delgada o placa de yeso). Por
ejemplo, agregar una segunda capa de placa de yeso de
5/8 de pulgada de espesor a una placa de yeso de 5/8
de pulgada soportada por un listón de madera de 1 x 3
con relleno de aislamiento fibroso entre los listones
puede reducir la absorción a 125 Hz a la mitad.
(coeficiente de absorción reducido de 0,55 a 0,28).
6. Los debajo de los balcones pueden necesitar un
tratamiento especial, como plafones inclinados y
profundidades restringidas a menos de las alturas de las
aberturas. Dé forma a las caras de los balcones y las
paredes traseras con grandes extensiones o elementos
convexos para evitar reflejos y ecos prolongados (o trate
con cuidado con una cantidad limitada de acabados que
absorban el sonido).
7. Ubique el coro, el órgano y la consola del órgano
juntos (a menos de 40 pies de distancia) para lograr el
equilibrio entre el tono del órgano y la música
coral. Rodee a ambos con superficies que reflejan el
sonido y están diseñadas para mezclar y proyectar el
sonido hacia la congregación. La altura del techo sobre
el coro no debe ser demasiado baja (<20 pies). El coro
debe escuchar claramente el órgano para un apoyo
adecuado y una guía rítmica. Si el organista también es
el director del coro, oriente la consola del órgano para
que el coro pueda ver las manos del organista. Evite el
uso de alfombras y cojines de banco en las áreas del
coro porque la ausencia de materiales absorbentes de
sonido en estos lugares críticos tiene una influencia
abrumadora en el volumen y el patrón de distribución
temprana de la energía del sonido.
8. Los tubos de órganos deben ubicarse al aire libre
donde se conectarán o acoplarán acústicamente al
santuario (no en un receso profundo o crucero) con línea
de visión directa a la congregación. Deje espacio (> 1,5
pies de espacio libre) a los lados y la parte posterior del
órgano para permitir el servicio. Los órganos pueden
tener tuberías independientes o tuberías en una carcasa
de panel de madera (para mezclar el sonido y ayudar a
desarrollar armónicos). Todos los rangos del órgano
deben escucharse claramente. Si el órgano debe
ocultarse visualmente, coloque los tubos en un hueco
poco profundo (> 125 pies por cada tope o juego de
tubos) con un acabado de materiales duros que reflejen
el sonido. Use una rejilla transparente al sonido con
miembros de estructura de menos de 2 pulgadas de
ancho y profundo, con un espacio entre ellos para
proporcionar más del 75 por ciento de área abierta sin
obstrucciones.
Cofre de tubos de órgano
9. Para evitar la interferencia con la meditación, la
oración y la apreciación de los servicios de adoración,
los niveles de ruido de fondo del sistema mecánico no
deben exceder el criterio de ruido NC-25 para espacios
grandes o NC-30 para espacios más pequeños. Las
construcciones cerradas deben reducir el ruido de
intrusión a niveles por debajo de estos criterios (ver
Sección 4). En santuarios pequeños, tenga cuidado de
controlar el ruido producido por las salidas de aire y las
rejillas de retorno porque los ocupantes estarán
sentados más cerca de estos dispositivos terminales
que en espacios grandes. Aísle el ruido y las vibraciones
del soplador de órganos (consulte la Sección 5).
10. Para lograr un habla inteligible en espacios
reverberantes, use el sistema de refuerzo de sonido
electrónico central altamente direccional para concentrar
el habla amplificada sobre el área de asientos de la
congregación y permitir que el sonido provenga de la
dirección del púlpito. Como alternativa al sistema central
preferido, utilice un sistema distribuido, como un
conjunto denso de altavoces cónicos ubicados en el
techo o un sistema pew-back con funciones de retardo
de señal (consulte la Sección 7). En iglesias con
asientos flexibles, los sistemas distribuidos en el techo
pueden diseñarse para apagar los altavoces ubicados
sobre las áreas desocupadas (vea la ilustración a
continuación).

Zonas para sistema distribuido aéreo

Nota : Para responder a las necesidades especiales de
las personas con discapacidad auditiva, considere
instalar un sistema de ayuda auditiva (p. Ej., Bucle de
inducción magnética, radio FM, infrarrojos) que le
permita al oyente individual controlar el nivel de sonido a
través de un auricular o una conexión a la audición
personal. ayuda. Para una revisión completa de estos
sistemas básicos, junto con un directorio de fabricantes,
consulte A. Brook, “Sistemas de sonido para personas
con problemas de audición”, Diseño y tecnología de
teatro, verano de 1983, págs. 22-25.
Referencias
 D. Fitzroy, "Los sonidos de Santa María", Revista de la
Sociedad Americana de Acústica, agosto de 1973.
 D. Ingram et al., “Acústica en espacios de adoración”,
American Guild of Organists (folleto disponible en AGO, 815
Second Ave., Nueva York, NY 10017).
 POR Kinzey y HM Sharp, Tecnologías ambientales en
arquitectura, Prentice-Hall, Englewood Cliffs, Nueva Jersey,
1963, págs. 367-372.
 HG Klais, Reflexiones sobre el órgano Stoplist, Praestant
Press, Delaware, Ohio, 1975, p. 124. (Traducción al inglés de
HD Blanchard. Contiene fórmulas y tablas que se pueden
utilizar como guía para asignar espacio para los órganos de
tubos).
 DL Klepper, “Church Acoustics”, contratista de sonido y video,
enero de 1985.
 DL Klepper, "Sistemas de sonido en salas reverberantes para
el culto", Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio,
agosto de 1970.
 D. Lubman y EA Wetherill (eds.), Acoustics of Worship
Spaces, Acoustical Society of America, Nueva York, 1985.
(Contiene datos técnicos para numerosos estudios de casos
de capillas, iglesias, templos y sinagogas).
 AR Rienstra, “Diseño acústico y de órganos para auditorios de
iglesias”, Revista de la Sociedad Estadounidense de Acústica,
julio de 1957, p. 787.

Siguiente: Acústica de la sala (cont.)