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XVI. ARMONÍA ALTERADA

Alteración es la modificación cromática ascendente o descendente de uno o varios sonidos
de un acorde. Pueden clasificarse en:

§ Melódicas: valores breves usados en acento débil con carácter de adorno.

§ Armónicas: dadas generalmente en acento fuerte con carácter de nota real
dentro de acorde.

Las notas alteradas pueden usarse con preparación o sin ella, aunque algunos intervalos,
como la tercera disminuida y la cuarta aumentada y sus inversiones, son de mejor efecto con
preparación.

La resolución de la nota alterada se realiza en virtud de su tendencia natural: si es alteración

ascendente, ascenderá de semitono, mientras que si es descendente, descenderá de semitono.
También puede resolver manteniéndose quieta o siendo enarmonizada para formar parte del
siguiente acorde.

Evítese el intervalo armónico de tercera disminuida por efecto de nota alterada entre voces
conjuntas. En su lugar debe utilizarse su inversión, es decir, la sexta aumentada.

La nota real y la alterada no pueden oírse a la vez con la única excepción de la alteración de
la octava. Asimismo, no debemos duplicar la nota alterada ni la que va a serlo.

Las notas alteradas de tipo melódico no deben exceder la duración de las notas reales.

Acordes alterados
Dentro de los acordes alterados incluimos todos aquellos que posean alteraciones cromáticas
como la sexta napolitana, los acordes de sexta aumentada, la supertónica y la submediante elevadas,
mediantes y submediantes cromáticas, y los acordes con la quinta alterada. Las dominantes
secundarias están excluídas de esta clasificación, ya que sus alteraciones tan sólo se deben a la
tonicalización de los distintos grados de la escala diatónica.

Las sextas napolitanas y los acordes de sexta aumentada ya fueron estudiados en sus
respectivos capítulos.
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Unidad didáctica 16
ARMONÍA ALTERADA

§ Supertónica y submediante elevadas

Sobre el II y el VI elevados cromáticamente se construyen acordes de séptima disminuida

sin función de dominante. Ambos resuelven sobre la tónica y la dominante respectivamente según
ilustra el siguiente gráfico. La resolución de cada nota obedece a las normas ya sabidas, es decir, los
cromatismos y las notas comunes en las mismas voces; el resto, por movimiento conjunto a las
notas más próximas.

Su uso es más propio del modo mayor que del menor, ya que el II elevado es enarmónico del
III del menor, y en el acorde de +VI 7 aparece la mediante del modo mayor. Estos acordes poseen
un valor de acorde auxiliar que dependerá de si ocupan parte fuerte o débil. En el primero de los
casos, acorde apoyatura; en el segundo, de unión o bordadura.

§ Mediantes y submediantes cromáticas

Pueden obtenerse mediante el cromatismo de factores un gran número de acordes alterados a

partir del III y VI grados. El uso generalizado de este tipo de acordes ocurrió durante el
Romanticismo y el Post-Romanticismo.

Normalmente este tipo de acordes se utiliza en estado fundamental manteniendo relaciones

de tercera con los acordes de su entorno, particularmente con el I y V grados. Veamos algunos
ejemplos de su uso.

§ Acordes con la quinta alterada

Resulta teóricamente posible alterar cualquier factor de cualquier acorde con el objeto de
ampliar el número de acordes disponibles. No obstante, no todos ellos han gozado del mismo favor
de los compositores o simplemente son versiones enarmónicas de acordes ya conocidos.
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Unidad didáctica 16
ARMONÍA ALTERADA

Los más comunes son aquellos que alteran la quinta del acorde fundamental. En el caso de
los acordes con función de dominante, ésta es la única opción si no deseamos modificar la función
del acorde. Con los acordes de séptima sobre sensible sucede lo mismo con la tercera del acorde
fundamental. Veamos algunos ejemplos:

Ómnibus
El ómnibus es una progresión armónica basada en la escala cromática. Dicha progresión,
utilizada principalmente en el período romántico y post-romántico, se basa en el movimiento
cromático de las voces a partir de acordes de diversa índole, independientemente de su función y de
su resolución regular. Veamos un ejemplo de ello.