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Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica
fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les
reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un
sonido muy limpio.
Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.
Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos
como es el efecto preferencia o Hass.
En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca
una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea
principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo
de tiempo entre las reflexiones de la sala.
La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una
escucha viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de diseos evita las
fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y
libre de irregularidades.
El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no
suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el
oyente tiene entonces la impresin de estar en un recinto mayor.
Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad
encontradas en algunas salas de audicin no permiten una precisa
percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en
3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente
significativo para voces.
Non-Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados
de los 80.
Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante
para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha
conseguido que, el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho
que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La
pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta
radiacin hemisfrica de los altavoces.
Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un
sistema de gua de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la
direccin de propagacin.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas
caractersticas una misma grabacin suena exactamente igual.
MATERIALES
Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable:
Cuando se construye sala para un fin especfico, como por
ejemplo exclusivamente para audicin de msica clsica, se
puede disear con cierta precisin buscando los materiales de
acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,
incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o
incluso usos, precisa de unos parmetros acsticos diferentes
(sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin) por lo tanto
es necesario disponer de un sistema que permita variar a
voluntad las condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo
de msica o uso que se le desee dar a la sala.
Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un
equilibrio tonal adecuado, sin coloraciones provocadas
por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin de
los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces
ms claras.
Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte
durante el desarrollo de la radiodifusin para conseguir
Elementos Variables:
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen
distintas condiciones acsticas.
Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma
sala, rpida y comodamente, un Tiempo de Reverberacin
adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con
tiempo de reverberacin bajo para una correcta acstica como
Home Cinema.
Sabin (alfa)
1
0,9
0,8
0,7
0,6
0,5
0,4
0,3
0,2
0,1
0
125
250
500
1000
2000
4000
Frecuencia
Trampa de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de
energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas
que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica
esta diseada para instalarlos en las esquinas de la sala,
preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.
Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una
cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su
absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica
de absorcin, centrado en su frecuencia de resonancia. Para
suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves
tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la
camara de aire interior del resonador con material absorbente.
El grado de atenuacin depender del tipo y cantidad del
absorbente y su ubicacin.
Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a
voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer
de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos
ajustar la absorcin mxima de la trampa de graves a aquella
frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas
(siempre en bajas frecuencias).
Absorbente diafragmtico:
Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste
en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la
pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente
diafragmtico tiene una frecuencia fundamental de oscilacin (y
de absorcin) determinada por el peso y flexibilidad del material
de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un
frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el
absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este
movimiento pone a su vez al aire de la cavidad tambin en
movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad,
combinada con el amortiguamiento de la misma
Difusores Acsticos
Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no
presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera
un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado entre
los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofnica.
Los
difusores
acsticos,
nos
permiten
homogneamente el sonido por toda la sala.
distribuir
ms
Suelos
Tirantes
Techos
Puertas
Ventanas Interiores
A menudo se usa una doble ventana entre una sala de control y una sala de
grabacin puesto que las ventanas de una sola hoja no son muy buenas en
detener el sonido.
Instrucciones
5. Cuelga el panel de yeso sobre las vigas de madera que has utilizado
para construir las paredes de tu cabina de grabacin. Deja los
paneles de yeso por 24 horas para que se terminen de secar.
ESTUDIO DE
GRABACION
MATERIALES Y
CONSTRUCCION