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Gua para el diseo de Auditorios

Curso de Acondicionamiento Acstico Facultad de Arquitectura Universidad de la Repblica

Introduccin
Los auditorios se construyen para satisfacer necesidades muy importantes para el relacionamiento de los seres humanos: 1) Necesidad de comunicacin. 2) Necesidad de expresin artstica (comunicacin de la creacin artstica). La existencia del fenmeno sonoro requiere la existencia de 3 elementos asociados que llamamos cadena acstica.

FUENTE MEDIO

emisin propagacin audicin

RECEPTOR
los elementos de la cadena acstica.

El acondicionamiento acstico procura dar condiciones favorables a todos

Otros aspectos del problema


Conviene recordar que debe tenerse en cuenta para el diseo de un auditorio, otros aspectos no acsticos, de carcter socioculturales, tales como: la tradicin artstica, el acceso de nuevas capas sociales a la cultura, etc. Tambin es importante considerar que, a lo largo de la civilizacin existe una correspondencia entre la creacin artstica (composicin musical), y los espacios para los cuales han sido creados.

Arq. R. Estells Daz

Arq. A. Fernndez Rodeiro

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Aspectos histricos
La experiencia de la caverna para el hombre primitivo, le permiti recibir una nueva experiencia, al escuchar los sonidos producidos por l, encontrando posiblemente una fuente de recreacin y expresin nueva. La msica religiosa en la antigedad y Edad Media, se adapt a los espacios de los templos, en general muy reverberantes por sus dimensiones y materiales (piedra), obtenindose composiciones como las salmodias y el canto gregoriano que por su llaneza, tienden a adaptarse a estas condiciones. La pera y el Bel Canto, prodigan y exaltan la proeza del cantante (virtuosismo), que es posible realizar en los teatros en forma de herradura, a la italiana. En 1637 el primer teatro de Venecia, y en 1780 el teatro Alla Scala de Miln.

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Una actitud distinta plantea Wagner en el teatro de Bayruth, (forma de foso), donde propone una sala para su msica. Esto es coincidente con la tendencia actual de libertad absoluta, auditorios para grandes masas.

Tendencia actual
En la actualidad el diseo de distintos tipos de auditorio (teatros, salas de conferencia, aulas, etc.) se ha convertido en un problema complejo en la prctica arquitectnica contempornea Es necesario integrar variados (e incluso conflictivos) requerimientos: estticos, funcionales, tcnicos, artsticos y econmicos. Decisiones de carcter arquitectnico afectan las condiciones auditivas de un auditorio: forma dimensiones volumen disposicin y tratamiento de las distintas superficies Estells Daz, arquitecto 5-6$ 8 )' 77

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equipamiento interior y distribucin de las butacas volumen de audiencia

Auditorio multipropsito
Un mismo espacio permite su utilizacin por distintos programas, la capacidad del espacio puede ser ajustada a necesidades especficas del momento.

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Requisitos acsticos
Se debe asegurar un nivel sonoro adecuado en todo sector del auditorio, particularmente en los asientos ms remotos. Se debe lograr una distribucin uniforme de la energa sonora dentro del recinto. Cuando se carece de refuerzo electro acstico es recomendable no sobrepasar los siguientes valores, segn fuentes.

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!"#$ %$&$ '( )*+',- )' .")*/-&*-+ Fuente Volumen

0"&+- )' .1-2)*1*-2$3*'2/- .14+/*1N de espectadores 970 1.900 1.750 2.570 6.25

Orador medio ----------------- 3.000 m3 -------------------------Orador entrenado ------------ 6.000 ----------------------------Cantante solista ------------- 10.000 ---------------------------Orquesta Sinfnica --------- 20.000 ---------------------------Orq. y Masa Coral ---------- 50.000 ----------------------------

El auditorio debe proveer ptimas caractersticas reverberantes de manera de favorecer la recepcin sonora por parte de la audiencia y el rendimiento del orador El local debe encontrase libre de defectos acsticos como ser ecos, ecos palpitantes, reflexiones tardas, concentraciones sonoras, sombras acsticas, resonancias, etc. Ruidos y vibraciones que pudieren interferir con la audicin u ejecucin del material sonoro deben ser excluidos o suficientemente reducidos en todo sector del auditorio. Nivel sonoro adecuado La dificultad para lograr un nivel sonoro adecuado (especialmente en medianos y grandes auditorios) se debe a: Perdida de energa que sufren las ondas sonoras en su propagacin Excesiva absorcin ofrecida por la audiencia y contenido del local. Se puede lograr un adecuado nivel sonoro reduciendo las perdidas de energa sonora de las siguientes maneras: El auditorio debe proyectarse de manera que fuente sonora y audiencia se encuentren lo ms cerca posible, reduciendo as la distancia a recorrer por las ondas sonoras. en grandes auditorios el uso de plateas elevadas (balcones) permite acercar un mayor nmero de butacas a la fuente. Se debe elevar la fuente sonora tanto como sea viable de manera de asegurar la libre propagacin de las ondas sonoras directas a cada oyente las ondas sonoras directas son aquellas que se propagan desde la fuente sin considerar el fenmeno de reflexin. El piso sobre el que se ubican las butacas debe presentar una pendiente apropiada debido a que el sonido es mas fcilmente absorbido por la audiencia cuando se propaga de manera rasante, como regla general, y Estells Daz, arquitecto 5-6$ ; )' 77

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teniendo en cuenta la seguridad, la pendiente a lo largo de los pasillos debera ser no mayor al 12%, incrementndose hasta un mximo de 35% en el rea de audiencia La fuente sonora debe ser cercana y profusamente rodeada de superficies reflejantes de manera de proporcionar energa sonora adicional hacia toda porcin de la audiencia, en especial los asientos ms remotos. debe recordarse que la respuesta de las superficies reflejantes depender de las longitudes de onda de las ondas sonoras incidentes. El ngulo de las superficies reflejantes se establece de acuerdo a las leyes de reflexin del sonido y resulta esencial el buen uso del cielorraso y cerramientos laterales para la provisin de la mayor cantidad de primeras reflexiones (beneficiosas), el cielorraso y la parte frontal de las paredes laterales del auditorio constituyen superficies adecuadas para la ubicacin de reflectores acsticos

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El rea y volumen del auditorio debe mantenerse en un mnimo razonable, reduciendo as la distancia que el sonido directo y reflejado deben recorrer. palabra hablada ................... 3.1 m3 sala de opera ...................... 5.7 m3 auditorios multi-uso ............. 7.1 m3 salas de cine ....................... 3.5 m3 Se debe evitar (particularmente en cercanas a la fuente sonora) el paralelismo entre superficies reflejantes opuestas (vertical u horizontalmente) de forma de minimizar reflexiones indeseadas hacia la fuente. El rea de audiencia debe ocupar los sectores ms favorables desde el punto de vista auditivo y visual. se deben evitar las reas de audiencia excesivamente anchas.

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no es aconsejable la ubicacin de pasillos a lo largo del eje longitudinal, donde las condiciones de visin y audicin son las ms favorables. Las medidas hasta aqu enumeradas permiten mejorar (a veces de manera sorprendente) el nivel sonoro en pequeos y medianos auditorios, pero no realizar milagros. El primer paso en el logro de un adecuado nivel sonoro debe venir del orador, el cual debe hablar fuerte y claro, con una articulacin silbica lo ms clara y llana posible. No puede lograrse un adecuado nivel sonoro si el sonido no fue apropiadamente emitido por la fuente.

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Difusin uniforme del sonido


Existen dos aspectos muy importantes que deben ser considerados a efectos de lograr una buena difusin del sonido en un auditorio: La profusa aplicacin de irregularidades superficiales de tamao adecuado La distribucin aleatoria de material absorbente o la aplicacin alternada de tratamientos acsticos reflejantes y absorbentes Por razones econmicas y estticas, en especial en pequeas salas, la aplicacin de irregularidades superficiales resulta muchas veces dificultosa. La instalacin de un considerable nmero de irregularidades superficiales en un recinto con excesivo tiempo de reverberacin genera asimismo una mejora en las condiciones de audicin. Un auditorio debera reaccionar frente a las seales de inters como un instrumento musical lo hara, realzando y prolongando el sonido original. Esta prolongacin del sonido como resultado de sucesivas reflexiones en un recinto cerrado una vez que ha cesado la emisin de la fuente es lo que llamamos reverberacin. Las caractersticas reverberantes ptimas de una sala, de acuerdo a su volumen y funcin, implican: Adecuada relacin T60 tiempo de reverberacin vs. frecuencia Adecuada relacin entre el sonido directo (L0) y reflejado (Lr) que llega a la audiencia. Optimo crecimiento y decaimiento del sonido El tiempo ptimo de reverberacin puede representarse por una serie de curvas que indican los valores ideales en funcin del destino y volumen de la sala en cuestin El siguiente cuadro muestra los tiempos ptimos de reverberacin de distintos tipos de auditorios en funcin de su volumen segn recomendaciones de distintos autores.

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Variaciones excesivas del tiempo de reverberacin fuera del rango de frecuencias medias genera condiciones insatisfactorias de audicin, siendo recomendable una curva plana ms all de los 500 Hz Msica: se recomienda una curva cuyo valor en 125 Hz sea 1,5 veces mayor al valor en 500 Hz Palabra hablada: la curva debe permanecer plana hasta la banda de 125 Hz. Para auditorios multipropsito, por debajo de los 500 Hz. la curva T60 vs. frecuencia puede variar dentro de los lmites antes descritos. Desviaciones del orden del 5 al 10% del valor ptimo de tiempo de reverberacin son considerados como aceptables, sobretodo en el caso de auditorios con un alto grado de difusin sonora.

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el control de la reverberacin consistir en establecer la absorcin total del recinto de manera de lograr el tiempo de reverberacin previamente seleccionado At (Sab) = ai . Si + Ae + Aa At = absorcin total de la sala ai = coeficiente de absorcin del material i Si = superficie total del material i Ae = absorcin de espectadores o audiencia Aa = absorcin del aire Para un clculo simplificado del tiempo de reverberacin de salas de tamao medio y econmica aplicacin de materiales absorbentes se puede utilizar la siguiente frmula. T60 = 0,16 . V. At donde: T60 = tiempo de reverberacin en segundos V = volumen del recinto en m3 At = absorcin total del recinto en Sabines

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para salas se mayor volumen se introduce la siguiente correccin: T60 = 0,16 . V. At + 4m.V donde: T60 = tiempo de reverberacin (s) V = volumen del recinto en m3 At = absorcin total del recinto (Sab) m= parmetro en funcin de la humedad relativa De la frmula se desprende: A mayor volumen, mayor tiempo de reverberacin A medida que aumentamos la absorcin de la sala disminuye el tiempo de reverberacin Es posible variar el tiempo de reverberacin de un mismo auditorio al incrementar o disminuir su volumen (por ejemplo, subiendo o bajando un cielorraso mvil) o a travs de la utilizacin de absorbentes variables

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Para la eleccin de terminaciones se debe tener en cuenta: Coeficiente de absorcin en frecuencias representativas Apariencia (tamao, juntas, colores, texturas) Resistencia al fuego e inflamabilidad Costos de instalacin Dificultad de instalacin Durabilidad (resistencia al impacto, a la abrasin, etc.) Para la eleccin de terminaciones se debe tener cuenta: Coeficiente de reflexin luminosa Mantenimiento, limpieza, efecto de la redecoracin en las caractersticas de absorcin y costo de mantenimiento Condiciones de trabajo (temperatura, humedad durante la instalacin, puesta en servicio) Integracin de los elementos arquitectnicos (puertas, ventanas, instalaciones) en el acabado acstico Peso y densidad Resistencia a la humedad y condensacin en condiciones de servicio Posibilidad de acceso a espacios sobre cielorrasos suspendidos Coeficiente de aislacin trmica Posibilidad de sustitucin Como regla general, los materiales absorbentes deben instalarse sobre aquellas superficies o cerramientos del auditorio que se encuentran propensas a producir defectos acsticos El tratamiento acstico absorbente debe ocupar: pared posterior (opuesta a la fuente) los sectores mas alejados de los cerramientos laterales a lo largo del permetro del cielorraso

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Eliminacin de defectos acsticos


Adems de proveer aquellos atributos acsticos positivos, como nivel sonoro adecuado, distribucin uniforme de la energa sonora y optimo tiempo de reverberacin; resulta esencial eliminar los potenciales defectos acsticos de la sala. A continuacin se describen los defectos acsticos mas comunes, los cuales pueden deteriorar o incluso destruir condiciones acsticas que de otro modo hubiesen resultado adecuadas. Eco: el eco constituye quizs el defecto acstico mas serio en una sala. este es percibido cuando el sonido reflejado por cualquiera de las superficies o cerramientos posee el suficiente nivel y retardo para ser percibido como un sonido distinto al proveniente de la fuente de forma directa. El eco ocurre para intervalos entre la percepcin del sonido directo y el reflejado originados por una misma fuente mayores a: 0,04 s (palabra hablada) 0,1 s (msica) Estells Daz, arquitecto 5-6$ ?: )' 77

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dada la velocidad de propagacin del sonido en el aire (345 m/s), los intervalos crticos antes especificados corresponden a diferencias entre recorridos del orden: 14 m (palabra hablada)

34 m (msica) las primeras reflexiones deben mantenerse dentro de ciertos limites de retardo (R) y amplitud con respecto al sonido directo para evitar ser percibido como un sonido distinto (eco) R (ms)= 0.34 (r1 + r2 d) palabra hablada: msica: R< 30ms R< 100ms (r1 + r2 d < 10m) (r1 + r2 d < 34m)

No debe confundirse el eco con la reverberacin. El eco es la precisa y altamente indeseable repeticin de la seal original; mientras que la reverberacin, dentro de lmites razonables, es la beneficiosa prolongacin o extensin del sonido directo. Reflexiones tardas: constituyen un defecto similar al eco con la diferencia que el tiempo de retardo entre seales es algo menor.

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Eco palpitante: consiste en una rpida sucesin de pequeos ecos y se observa cuando un sonido corto, como un aplauso o disparo, es producido entre dos superficies reflejantes paralelas aun cuando el resto de los cerramientos sean superficies no paralelas, absorbentes o difusoras del sonido. Para ello se debe evitar en lo posible el paralelismo entre dos superficies reflejantes opuestas es una manera de evitar el fenmeno de eco palpitante.

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Este no ser percibido si la fuente sonora no se encuentra ubicada entre la zona critica antes descrita el eco palpitante tambin puede ocurrir entre superficies reflejantes no paralelas si la fuente se ubica entre las mismas Concentraciones sonoras (focalizaciones): tambin llamadas puntos calientes, son causados por reflexiones del sonido sobre superficies cncavas, el nivel sonoro en estos puntos resulta artificiosamente elevado, siempre a expensas de otros sectores de audiencia, o puntos sordos, donde las condiciones de audicin resultan insatisfactorias. grandes y continuos cerramientos cncavos, particularmente aquellos con un gran radio de curvatura, debern evitarse o sern adecuadamente tratados con material absorbente. En caso de no poder evitar las superficies cncavas o ante la imposibilidad de generar el tratamiento acstico necesario, stas superficies deben disponerse de manera que focalicen en un punto por encima o por debajo del rea de audiencia.

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Espacios acoplados: si un auditorio se encuentra conectado a un espacio reverberante adyacente (como un vestbulo, caja de escaleras, corredor, etc.) a travs de vanos o aberturas, los dos recintos se comportarn como espacios acoplados, producindose una inmisin de sonido reverberado al auditorio proveniente del espacio adyacente, aun cuando la reverberacin dentro del auditorio haya sido adecuadamente controlada, siendo especialmente molesto para aquellos espectadores ubicados cerca del vano o abertura. el efecto indeseado de los espacios acoplados puede evitarse mediante: separacin acstica adecuada entre ambos locales, valores de tiempo de reverberacin similares en los mismos y reduccin del tiempo de reverberacin de ambos recintos Distorsin: la distorsin es un cambio indeseado en calidad del sonido musical debido a la desigual o excesiva absorcin sonora de las superficies o cerramientos para las distintas frecuencias. puede evitarse si los acabados acsticos aplicados poseen balanceadas caractersticas de absorcin a lo largo del rango de audiofrecuencia. Resonancia: la resonancia de una sala, a veces llamada coloracin, ocurre cuando ciertos sonidos con una estrecha banda de frecuencia tienden a poseer un nivel sonoro mayor al de las otras frecuencias. este defecto acstico es mas pronunciado en pequeas salas y su eliminacin es de particular importancia en el diseo de estudios de radio y grabacin, donde el sonido es captado por micrfonos. Sombra acstica: el fenmeno de sombra acstica es percibido debajo de un balcn o platea que se proyecta demasiado sobre el espacio de aire de un auditorio, aquellos balcones cuya profundidad exceda el doble de su altura debern evitarse ya que no permitirn que las butacas mas alejadas ubicadas debajo de la platea reciban una cantidad adecuada de sonido directo y reflejado, generando as pobres condiciones de audicin.

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Control de ruidos: debern aplicarse todos los recursos de la tcnica de control de ruido. En el caso de las salas el diseo comienza con una correcta eleccin de su implantacin urbana y su distribucin interna, separando lo ms posible la sala de las posibles fuentes interiores o exteriores de ruido y vibracin La importancia de localizar el auditorio lo mas alejado de las fuentes de ruido no debe dejar de remarcarse, ya que ha demostrado ser la medida mas econmica y eficiente para el control de ruido.

El diseo de un rea buffer o de proteccin acstica compuesta por locales ubicados entre la fuente de ruido y el auditorio permitir una menor necesidad de aislacin de los cerramientos del auditorio, reduciendo as los costos. aquellos locales que integran dicha rea de buffer (lobbies, vestbulos, reas de

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circulacin, oficinas, etc.) deben poseer un tratamiento absorbente en su cielorraso y en la medida de lo posible pisos alfombrados Las reas de circulacin deben estar correctamente aisladas del auditorio a travs de puertas acsticas apropiadas. Si un auditorio se ubica contiguo a otro (horizontal o verticalmente), una pared o piso de adecuada performance acstica debe ubicarse entre ambos de manera de permitir su uso simultaneo. En el diseo de auditorios se deber evitar el uso de sonidos enmascarantes. Los sistemas de ventilacin y aire acondicionado de un auditorio deben ser diseados de manera que el nivel sonoro de los mismos se encuentre de 5 a 15 dB por debajo del nivel de ruido de fondo indicado por las curvas NC. esto responde a la necesidad de evitar la interferencia con la inteligibilidad de la palabra o el disfrute de la msica.

El diseo de auditorios multipropsito o divisibles, el cerramiento divisorio constituye un frecuente problema en el diseo de los mismos, antes de disear y seleccionar la particin mvil, deben establecerse claramente los usos que se darn a los sub-espacios resultantes de manera de establecer con certeza los niveles sonoros y poder definir la aislacin acstica mnima necesaria. Aislacin necesaria de la particin mvil, segn usos: palabra hablada (Rw 40 a 45 dB) refuerzo electroacstico (Rw 45 a 50 dB) representacin musical (Rw 50 a 60 dB) Estells Daz, arquitecto 5-6$ 7? )' 77

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Para el caso particular de auditorios divisibles, el ruido generado por los sistemas de aire acondicionado y ventilacin puede ser til para enmascarar los eventuales ruidos intrusos provenientes de las particiones mviles, reduciendo as el grado de aislacin necesario. La divisibilidad de auditorios tambin genera problemas acsticos adicionales como ser: Necesidad de control de la reverberacin en el auditorio completo o dividido. Eliminacin de reflexiones perjudiciales entre las particiones mviles y las paredes opuestas. El control de inmisin de ruido entre espacios adyacentes a travs de ductos y espacios sobre cielorraso. La instalacin de un cielorraso suspendido resulta hoy prcticamente indispensable debido a la necesidad de ubicar las instalaciones de elctrica, ventilacin y aire acondicionado que sirven a la sala. Si un auditorio fuese objeto de vibraciones originadas en sus inmediaciones (por ejemplo trfico de vehculos pesados), se tomarn precauciones especficas para evitar que stas lleguen a la estructura del edificio.

Bibliografa
quien hace algo, siempre debe algo

Master Handbook of Acoustics (F. Alton Everest) Environmental Acoustics (Doelle, Leslie) Curso de acstica en arquitectura (Mestre Sancho Garca Senchermes) Acstica arquitectnica aplicada (Recuero Lpez, Manuel) ABC de la acstica arquitectnica (Arau,Higini) Apuntes de clase del Curso de Acondicionamiento Acstico 19852004 (Hakas, Jorge)

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