Unidad 2 ELABORAR Y COMUNICAR INTERPRETACIONES LITERARIAS

Subunidad 1 El tema del doble en la literatura.

1.Guía de contenidos: El relato Fantástico

En esta unidad vamos a abordar el género fantástico desde diferentes textos y perspectivas.
El género fantástico es aquel que por su mezcla de elementos reales con elementos extraños, produce una
vacilación en el lector, quien duda entre una explicación racional y otra irracional o sobrenatural. Esto deja
sumido al lector en la incertidumbre. La irrupción de estos elementos extraños puede darse de manera gradual o
abrupta.
Nuestra realidad está compuesta por elementos que consideramos naturales y que podemos explicar a través de
nuestra experiencia, de la razón o de nuestro conocimiento, a través de la ciencia. Pero también en la realidad
hay elementos que se escapan a las leyes de la razón que nos resultan difíciles de explicar, por ese motivo,
pertenece al mundo de los sueños, de lo inconsciente o de la imaginación. El género fantástico juega con la
posibilidad de que los elementos que no pertenecen a nuestro mundo lo invadan, lo perturben o lo modifiquen
por fuera de los límites de lo aceptable. Este elemento inexplicable deja al lector y al personaje sin poder
entender qué sucede, lo que la mayoría de las veces produce miedo. Esta sensación, a la que llamamos miedo
aparece en el género en diferentes grados que van desde la inquietud, el susto, el espanto hasta … el horror.
¿Qué pasaría si nuestro mundo se viera de repente interrumpido por un elemento extraño?
El punto de partida del cuento fantástico lo constituye aquello que al hombre le cuesta explicar, tanto de sí
mismo como de su entorno. El tiempo, el espacio, las diferentes dimensiones, los diferentes niveles de
conciencia, la muerte, los sueños son algunos de los temas que aborda este género.
Lo fantástico explora aquellos lugares que el conocimiento humano todavía no ha podido abordar, lo fantástico
es una puerta a lo desconocido, nos permite pensar por fuera de los límites de nuestro mundo.

Las Estatuas
En el jardín de Brighton, colegio de señoritas, hay dos estatuas: la de la fundadora y la del profesor más
famoso. Cierta noche -todo el colegio, dormido- una estudiante traviesa salió a escondidas de su
dormitorio y pintó sobre el suelo, entre ambos pedestales, huellas de pasos: leves pasos de mujer,
decididos pasos de hombre que se encuentran en la glorieta y se hacen el amor a la hora de los fantasmas.
Después se retiró con el mismo sigilo, regodeándose por adelantado. A esperar que el jardín se llene de
gente. ¡Las caras que pondrán! Cuando al día siguiente fue a gozar la broma vio que las huellas habían
sido lavadas y restregadas: algo sucias de pintura le quedaron las manos a la estatua de la señorita
fundadora.

( Enrique Anderson Imbert)

¿Qué descubre la estudiante traviesa al final del cuento?

A continuación, lee una descripción del género fantástico para conocer mejor sus principales
características, su historia y sus  autores más importantes.

El género fantástico y extraño

¿Qué explicación podríamos encontrar para el siguiente fenómeno? Un hombre maneja por una ruta solitaria;
por un segundo, en medio del camino, se materializa frente a él la figura de una mujer. ¿Alucinación, visión
sobrenatural? Nos encontramos ante un hecho fantástico que escapa a nuestra comprensión racional.

Un relato fantástico es aquella clase de narración que presenta al lector un mundo realista, en el que se produce
un hecho que desafía las leyes de la realidad. En el instante en el que se presenta el hecho fantástico dudamos,
vacilamos, como lectores, entre una explicación racional o una explicación sobrenatural. Esa vacilación puede
durar toda la obra o puede resolverse con una explicación racional, en el caso del cuento extraño, o una
explicación maravillosa. Incluso, cuando se presentan las explicaciones, muchas veces el texto deja una puerta
abierta para seguir dudando.

Tzvetan Todorov -crítico literario francés nacido en Bulgaria- caracterizó lo fantástico literario a partir de ese
momento de vacilación, de duda, que provoca un hecho sobrenatural presentado en un mundo regido por la
lógica

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realista. Clasificó la literatura fantástica como un género que se encuentra entre lo maravilloso y lo extraño; y
distinguió tres categorías dentro del género, según la resolución que propusiera cada obra:
• fantásticas puras, aquellas obras que mantienen la vacilación hasta el final y no proponen una explicación
definitiva ("La noche boca arriba", de Julio Cortázar).
• fantásticas maravillosas, aquellas producciones que finalmente aceptan el origen sobrenatural de un hecho
("El gato", de Héctor Murena).
• fantásticas extrañas, aquellas narraciones que resuelven en una explicación realista de desequilibrio
psicológico o psiquiátrico ("El corazón delator" de Edgar Allan Poe).

Otros aportes a la definición de fantástico

A partir de la propuesta de Todorov, Rosemary Jackson plantea que lo fantástico no es un género sino un modo
de construir una realidad y la opone al modo maravilloso (donde lo sobrenatural es aceptado sin
cuestionamientos, como en los cuentos tradicionales de hadas) y al modo mimético (que representa nuestra
realidad cotidiana, como en los textos realistas). Por lo tanto, la forma de presentar la realidad que tiene el modo
fantástico permite la convivencia de las dos explicaciones: la sobrenatural y la natural.

El aporte de Roger Caillois complementa estas posturas: la literatura fantástica debe desarmar la forma de mirar
la realidad de la ciencia, pero no puede proponer un sistema alternativo. Por ejemplo, para Caillois, Harry Potter
no es una obra fantástica. Si bien en la saga del mago inglés se rompe con la lógica de la ciencia, no hay
vacilación porque todo está perfectamente explicado, ya que las leyes de ese mundo permiten la magia.

Por lo tanto, podemos concluir que aunque hay variadas formas de definir la literatura fantástica, todas coinciden
en que esta literatura muestra una imposibilidad de la ciencia de explicar un hecho. Lo fantástico, entonces, es un
vacío que se produce, un imposible en un mundo que nos parecía natural.

A través de la historia

Hay quienes han propuesto que la literatura fantástica se extiende hacia los orígenes de las narraciones orales.
Incluyen, por lo tanto, las primeras manifestaciones del relato -como los mitos- en la categoría de la literatura
fantástica, porque en ellos se refieren hechos que desafían las leyes de la realidad tal como la conocemos. Sin
embargo, la mayoría de los críticos coincide en que los relatos fantásticos nacieron junto con el Romanticismo
de fines del siglo XVIII. Este movimiento surgió como una crítica al pensamiento científico moderno que se
había impuesto poco tiempo antes. Las historias fantásticas serían una forma de denunciar los límites de la
ciencia.

A partir de esta última propuesta, algunos investigadores consideran que lo fantástico se limita a los cuentos
producidos por los románticos durante el siglo XIX. Sin embargo, esta concepción es fácilmente objetable si
miramos la producción de los escritores latinoamericanos. El argentino Leopoldo Lugones y el uruguayo
Horacio Quiroga, a principios del siglo XX, habían producido numerosos cuentos fantásticos. Sin embargo, el
género comenzó a cultivarse de forma masiva a partir del interés de autores como Jorge Luis Borges, Adolfo
Bioy Casares y Silvina Ocampo. Estos tres últimos escritores, junto con otros argentinos como Julio Cortázar,
Manuel Mujica Láinez o Leopoldo Marechal. En Chile destacan la “princesa de la literatura chilena” María
Luisa Bombal, Ilda Cadiz, Myriam Phillips, Isabel Allende, Marcela Paz, Ana María Güiraldes revitalizaron al
género.

Una producción amplia y variada

Hoy son múltiples las producciones fantásticas tanto en la literatura como en el cine y la televisión. El mercado
ha utilizado la palabra para agrupar una serie muy heterogénea de obras bajo este título. Así, nos encontramos
con novelas como Coraline (de Neil Gaiman) y Game of Thrones (de George R. R. Martin) o películas como Los
otros (de Alejandro Amenábar) y El imaginario mundo del Dr. Parnassus (de Terry Gilliam). Estas obras
modernas se encuentran en diálogo constante con las de los autores de la literatura fantástica del XIX, como
Edgar Allan Poe, E.T.A. Hoffmann, Guy de Maupassant o Sheridan Le Fanu.

Lee la siguiente selección de la teoría de Todorov sobre la Literatura fantástica.

Encontrarás fragmentos significativos de la obra de Todorov, fundante en el estudio del género.

● La expresión “literatura fantástica” se refiere a una variedad de la literatura o, como se dice corrientemente, a
un género literario.
● En un mundo que es el nuestro, el que conocemos, sin diablos, sílfides, ni vampiros se produce un
acontecimiento imposible de explicar por las leyes de ese mismo mundo familiar. El que percibe el
acontecimiento debe optar por una de las dos soluciones posibles: o bien se trata de una ilusión de los sentidos,
de un producto de imaginación, y las leyes del mundo siguen siendo lo que son, o bien el acontecimiento se
produjo realmente, es parte integrante de la realidad, y entonces esta realidad está regida por leyes que
desconocemos. O bien el diablo es una ilusión, un ser imaginario, o bien existe realmente, como los demás seres,
con la diferencia de que rara vez se lo encuentra.

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● Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre. En cuanto se elige una de las dos respuestas se deja el
terreno de lo fantástico para entrar en un género vecino: lo extraño o lo maravilloso. Lo fantástico es la
vacilación experimentada por un ser que no conoce más que las leyes naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente sobrenatural.
● El concepto de fantástico se define pues con relación a los de real e imaginario, y estos últimos merecen algo
más que una simple mención.
● La vacilación del lector es pues la primera condición de lo fantástico.
●Lo fantástico implica pues no solo la existencia de un acontecimiento extraño, que
provoca una vacilación en el lector y el héroe, sino también una manera de leer, que por el momento podemos
definir en términos negativos; no debe ser ni “poética” ni “alegórica”.
● Estamos ahora en condiciones de precisar y completar nuestra definición de lo fantástico. Este exige el
cumplimiento de tres condiciones. En primer lugar, es necesario que el texto obligue al lector a considerar el
mundo de los personajes como un mundo de personas reales, y a vacilar entre una explicación natural y una
explicación sobrenatural de los acontecimientos evocados. Luego, esta vacilación puede ser también sentida por
un personaje de tal modo, el papel del lector está, por así decirlo, confiado a un personaje y, al mismo tiempo la
vacilación está representada, se convierte en uno de los temas de la obra; en el caso de una lectura ingenua, el
lector real se identifica con el personaje. Finalmente, es importante que el lector adopte una determinada actitud
frente al texto: deberá rechazar tanto la interpretación alegórica como la interpretación “poética”. Estas tres
exigencias no tienen el mismo valor. La primera y la tercera constituyen verdaderamente el género; la segunda
puede no cumplirse. Sin embargo, la mayoría de los ejemplos cumplen con las tres.

Para terminar lee  el Prólogo a la antología del género realizada por J. L. Borges, S. Ocampo y A. Bioy
Casares.

1. HISTORIA escritor deberá, pues, considerar su trabajo como

Viejas como el miedo, las ficciones fantásticas son
anteriores a las letras. Los aparecidos pueblan
todas las literaturas: están en el Zendavesta, en
la Biblia, en Homero, en Las mil y una noches. Tal
vez los primeros especialistas en el género fueron
los chinos. El admirable Sueño del Aposento
Rojo y hasta novelas eróticas y realistas, como Kin
P'ing Mei y Sui Hu Chuan, y hasta los libros de
filosofía, son ricos en fantasmas y sueños. Pero no
sabemos cómo estos libros representan la literatura
china; ignorantes, no podemos conocerla
directamente, debemos alegrarnos con lo que la
suerte (profesores muy sabios, comités de
acercamiento cultural, la señora Perla S. Buck),
nos depara. Ateniéndonos a Europa y a América,
podemos decir: como género más o menos definido,
la literatura fantástica aparece en el siglo XIX y en
el idioma inglés. Por cierto, hay precursores;
citaremos: en el siglo XIV, al infante Don Juan
Manuel; en el siglo XVI, a Rabelais; en el XVII, a
Quevedo; en el XVIII, a De Foe 1 y a Horace
Walpole2; ya en el XIX, a Hoffmann.
un problema que puede resolverse, en parte, por las
leyes generales y preestablecidas, y, en parte, por
leyes especiales que él debe descubrir y acatar.
a) Observaciones generales:
El ambiente o la atmósfera. Los primeros
argumentos eran simples -por ejemplo:
consignaban el mero hecho de la aparición de un
fantasma- y los autores procuraban crear un
ambiente propicio al miedo. Crear un ambiente,
una "atmósfera”, todavía es ocupación de muchos
escritores. Una persiana que se golpea, la lluvia,
una frase que vuelve, o, más abstractamente,
memoria y paciencia para volver a escribir cada
tantas líneas, esos leitmotive, crean la más
sofocante de las atmósferas. Algunos de los
maestros del género no han desdeñado, sin
embargo, estos recursos. Exclamaciones como
¡Horror! ¡Espanto! ¡Cuál no sería mi sorpresa!,
abundan en Maupassant. Poe -no, por cierto, en el
límpido M. Valdemar- aprovecha los caserones
abandonados, las histerias y las melancolías,
los mustios otoños.

2. TÉCNICA Después algunos autores descubrieron la

No debe confundirse la posibilidad de un código
general y permanente, con la posibilidad de leyes.
Tal vez la Poética y la Retórica de Aristóteles no
sean posibles; pero las leyes existen; escribir es,
continuamente, descubrirlas o fracasar. Si
estudiamos la sorpresa como efecto literario, o los
argumentos, veremos cómo la literatura va
transformando a los lectores y, en consecuencia,
cómo éstos exigen una continua transformación de
la literatura. Pedimos leyes para el cuento
fantástico; pero ya veremos que no hay un tipo,
sino muchos, de cuentos fantásticos. Habrá que
indagar las leyes generales para cada tipo de
cuento y las leyes especiales para cada cuento. El
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conveniencia de hacer que en un mundo
plenamente creíble sucediera un solo hecho
increíble; que en vidas consuetudinarias y
domésticas, como las del lector, sucediera el
fantasma. Por contraste, el efecto resultaba más
fuerte. Surge entonces lo que podríamos llamar la
tendencia realista en la literatura fantástica
(ejemplo: Wells). Pero con el tiempo las escenas de
calma, de felicidad, los proyectos para después de
las crisis en las vidas de los personajes, son claros
anuncios de las peores calamidades; y así, el
contraste que se había creído conseguir, la
sorpresa, desaparecen.
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La sorpresa. Puede ser de puntuación, verbal, de antología incluye: "Tantalia", de Macedonio
argumento. Como todos los efectos literarios, pero Fernández; un fragmento de "Star Maker", de Olaf
más que ninguno sufre por el tiempo. Sin embargo, Stapledon; la historia de Chuang Tzu y la
pocas veces un autor se atreve a no aprovechar una mariposa,
sorpresa.
b) Enumeración de argumentos fantásticos
el cuento de la negación de los milagros; "Tlön,
Argumentos en que aparecen fantasmas. En Uqbar, Orbis Tertius", de Jorge Luis Borges.
nuestra antología hay dos, brevísimos y perfectos:
Con el  "Acercamiento   a   Almotásim",  
el de Ireland y el de Loring Frost. El fragmento de
con   "Pierre Menard", con "Tlön, Uqbar, Orbis
Carlyle (Sartor Resartus), que incluimos, tiene el
Tertius", Borges ha creado un nuevo género
mismo argumento, pero al revés.
literario, que participa del ensayo y de la ficción;
son ejercicios de incesante inteligencia y de
imaginación feliz, carentes de languideces, de todo
Viajes por el tiempo. El ejemplo clásico
elemento humano, patético o sentimental, y
es La máquina del tiempo. En este inolvidable
destinados a lectores intelectuales, estudiosos de
relato, Wells no se ocupa de las modificaciones que
filosofía, casi especialistas en literatura.
los viajes determinan en el pasado y en el futuro, y
emplea una máquina que él mismo no se explica. Cuentos y novelas de Kafka. Las obsesiones del
Max Beerbohm, en "Enoch Soames" emplea al infinito, de la postergación infinita, de la
diablo, que no requiere explicaciones, y discute, subordinación jerárquica, definen estas obras;
aprovecha, los efectos del viaje sobre el porvenir. Kafka, con ambientes cotidianos, mediocres,
burocráticos, logra la depresión y el horror; su
Por su argumento, su concepción general y sus
metódica imaginación y su estilo incoloro nunca
detalles -muy pensados, muy estimulantes del
entorpecen el desarrollo de los argumentos.
pensamiento y de la imaginación-, por los
personajes, por los diálogos, por la descripción del Vampiros y castillos. Su paso por la literatura no
ambiente literario de Inglaterra a fines del siglo ha sido feliz: recordemos a Drácula, de Bram
pasado, creo que"Enoch Soames" es uno de los Stoker (Presidente de la Sociedad Filosófica y
cuentos largos más admirables de la antología. Campeón de Atletismo de la Universidad de
Dublín), a "Mrs. Amworth", de Benson. No figuran
Argumentos con acción que sigue en el infierno.
en esta antología.
Hay dos en la antología, que no se olvidarán: el
fragmento de Arcana Coelestia, de Swedenborg, Los cuentos fantásticos pueden clasificarse,
y "Donde su fuego nunca se apaga", de May también, por la explicación:
Sinclair. El tema de este último es el del Canto V
a) Los que se explican por la agencia de un ser o de
de La divina comedia:
un hecho sobrenatural.
Con personaje soñado. Incluimos:
b) Los que tienen explicación fantástica, pero no
Elimpecable "Sueño infinito de Pao Yu", de Tsao
sobrenatural ("científica" no me parece el epíteto
Hsue Kin; el fragmento de Through the Looking-
conveniente para estas intenciones rigurosas,
Glass, de Lewis Carrol;. "La Última visita
verosímiles, a fuerza de sintaxis).
del caballero enfermo", de Papini.
c) Los que se explican por la intervención de un ser
Con metamorfosis. Podemos
o de un hecho
citar "La transformación", de Kafka; "Sábanas
sobrenatural, pero insinúan, también, la
de tierra", de Silvina Ocampo; "Ser polvo", de
posibilidad de una explicación natural ("Sredni
Dabove;  "Lady  into Fox", de Garnett.
Vashtar" de Saki); los que admiten una explicativa
Acciones paralelas que obran por alucinación. Esta posibilidad de explicaciones
analogía. "La sangre en el jardín", de Ramón naturales puede ser un acierto, una complejidad
Gómez de la Serna: "La secta del Loto Blanco". mayor; generalmente es una debilidad, una
escapatoria del autor, que no ha sabido proponer
Tema de la inmortalidad, Citaremos "El Judío
con verosimilitud lo fantástico.
Errante; Mr. Elvisham", de Wells. "Las islas
nuevas", de María Luisa Bombal; "She", de Rider
Haggard; "L´Atlantide", de Pierre Benoit.
Fantasías metafísicas. Aquí lo fantástico está, más
que en los hechos, en el razonamiento. Nuestra

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