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~ Historias
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Por Carlos HERRERA
,
ROCIO JURADO (1
O sé yo en qué si- incluso, quién abusa de

N tio se encuentra la
razón del poderío.
A veces pienso que ni si-
él, arrogándose tonta-
mente su propiedad, pero
no sabría darles, en cam-
quiera sé lo que es. Me bio, definición académica,
ocurre lo que a San conceptual y literaria.
Agustín con el tiempo, Supe del poderío
que decía que todos te- cuando la vi a ella, a la
nemos de él una idea chipionera Rocío Mohe-
aproximada, pero que dano Jurado, a la que gi-
ninguno sabemos expli- ra la cabeza como las
carla. El poderío no es fieras vigilantes, la que
más gritos, ni más volu- abre el compás como los
men, ni más esfuerzo, ni toreros , asentando sus
más pecho, ni más lloro, reales en las tablas, la
ni más desgarro. No es que hace de su mirada
concebir este arte como un visillo entreabierto con
una permanente caricatu- color moscatel, la que en
ra, aunque algunos y al- su garganta cría limones
gunas vivan en ella, ni es verdes, la que resuelve
saltarse a la torera las en una palabra mucho
más elementales reglas tiempo de desconcierto.
de enjundia ·en nombre Entendí que aquello era
de interpretaciones novedosas. Sé lo que el género había querido de
bien lo que no es, conozco sus de- sí mismo: unas condiciones po-
formaciones y adulteraciones, sé, derosas envueltas en unas mane-

La primera oportunidad le llegó a Rocío

en forma de película: "Los guerrilleros". Lo más importante
de ella fueron las coplas que le compuso Juan Solana y que le escribió Rafael de León. En la
imagen superior, una escena de la película en la que la artista aparece junto a Rafael Durán

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 Rocío decidió
pronto que había
nacido para cantar.
Se presentó a un
concurso de Radio
Nacional en
Sevilla que,
lógicamente, ganó

- Jt 4-
 ras adecuadas. En una palabra:
poder.
Fernando y Rosario le enseña-
ron a cantar, uno mientras ponía
medias suelas y la otra en lo que
arreglaba la casa. En Chipiona,
donde el Guadalquivir se acaba de
despedir, se criaron tres herma-
nos, hijos de un buen hombre y de
una buena mujer, hijos también de
un tiempo duro y poco generoso
con los suyos. Rocío nació cuando
acababa el verano del 44. Supon-
go que decidió pronto que había
nacido para cantar; eso, cuando
se sabe, se sabe enseguida, hace
que cantes en cualquier reunión
familiar, ante concentraciones de
más de tres, a los compañeros de
escuela, a los sorprendidos pa-
seantes, al señor cura en las misas
y al guardia en las calles; eso es
algo que no se puede guardar
dentro: dentro quema.

El primer concurso
Rocío se presentó a un concur-
so de Radio Nacional de España
en Sevilla que, lógicamente, ganó.
Fue el primero de una serie intermi-

EN / nable. Nadie se ha presentado a

tantos concursos como Rocío Ju-
AIIJALUCIA rado (tampoco nadie ha ganado
tantos, claro); tan sólo pasó un año
NACIO ~? de lo de Sevilla y ya estaba ganan-
EL ~ do el de Arte Flamenco de Jerez

IMOB __, de la Frontera cantando •Fandan-

....,.... __..,,.....__
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... '"""""'- ... •9'lii'TDlll~G,-.a.xa
PlSODOBllt
CARMEN JARA
Su primer espectáculo se tituló "Rosa y
aire", pero su mejor puesta en escena fue
dos años después con "Pasodoble", junto
a Rosa Ferrer, estrenado en el Teatro de
la Zarzuela de Madrid. Quienes lo vieron
lo consideraron lo mejor de su tiempo.
Antes había rodado algunas películas
perfectamente olvidables
gos en Huelva». Pero aquel primer
concurso tuvo que ser muy espe-
cial. Ya era Sevilla, y su auditorio
no era el de la tienda de comesti-
bles de su abuela; la habían escu-
chado cantar •Mañana sale», con
sus décimos y su mantón, y habían
decidido que para ella era el primer
premio, las doscientas pesetas, el
traje y la botella de gaseosa. Cuan-
do se le acabaron los concursos
regionales Rocío puso sus ojos en
Madrid. No era fácil lo que propo-
nían : Fernando su padre, había
muerto, quedando la familia sólo
con la calle para correr; ir a Madrid
suponía desembolsar un dinero no
se sabía con qué suerte, amén de
poderse llevar un chasco muy gor-
do. Su abuelo fue el que aportó la
modesta cantidad de ocho mil pe-
setas; con ellas tomaron rumbo a
la capital, como en tantos otros
casos, madre e hija, Rosario y Ro-
cío, por si el éxito pasaba por don-
de ellas y lo podían saludar. La
Academia de Quiroga era la meca
y la meta, allí donde todas iban a
buscar una papeleta para el sorteo P ASTORA IMPERIO CONTRATÓ A ROCÍO,
de la gloria. Únicamente ocurrió
que Quiroga sólo se ponía de vez
RECIÉN LLEGADA DE CHIPIONA A MADRID, PARA
en cuando y con casos muy con- EL CORO FLAMENCO DE SU TABLAO. ALLÍ HACÍA
cretos; tenía varios colaboradores PALMAS A CARACOL, MAIRENA O TERREMOTO
que le llevaban las ,clases y que im-
partían las correspondientes lec-
ciones. A Rocío le tocó un colabo-
rador que parece que no puso de-
masiado esfuerzo en hacer de ella
un estrellón.
El dinero se acababa, la pensión
acumulaba la cuenta, y la niña no
era artista. Suerte que allí estaba
Pastora Imperio, siempre señora,
por encima del bien y del mal, ya
leyenda, dedicada a su tablao, "El
Duende", en Señores de Luzón 3,
donde igual alguna noche sorpren-
día a sus íntimos levantando
los brazos y causando un es-
tropicio en sus almas. Pastora
contrató a Rocío para su coro
flamenco, cosa que jamás, digo
jamás, ha olvidado la Jurado. El
sueldo era de trescientas pesetas
diarias, que, sin ser una fortuna, sí
aliviaba las boqueras . Si Rocío
no hubiera sabido flamenco ,
allí hubiera podido aprender:
hacer palmas a Caracol, Mai-
rena y Terremoto es como
transcribirle los poemas a Larca,
llevarle la mano a Murillo o moverle
a Dios el azúcar de su café . Y
efectivamente se aplicó, por-
que Rocío cant a flamenco
muy bien ; es cierto que unos
palos le salen mejor que
otros y que su compás no es
gitano, no lo voy a discutir,
pero es más cierto que su voz
va adquiriendo un rajo estremece-
dor y poderoso, rajo de más de
cinco mil seguiriyas , que decía
precisamente Terremoto; canta los
palos de su tierra gaditana con
una gracia envidiable: cantiñas ,
mirabrás, alegrías .. .; canta los de
ida y vuelta con una musicalidad
que tienen muy pocos; los fandan-
gos los hace magníficos , enjoya-
dos, variados, igual que los tan -
gos, igual que todos los cantes li-
bres.

Roce con la Piquer

Llegó su primera oportunidad en
forma de película: «Los Guerrille-
ros •, junto a Manolo Escobar .
Hombre, no era una superproduc-
ción de ••Jolivú •, pero para algo
sirvió: le cogió el truco a las cáma-
ras y a las luces. Más le sirvieron
las coplas que le compuso Juan
 Solano y que le escribió Rafael de
León: «Rosa y aire» y «Un clavel .. ,
inicio de una colaboración fructífe-
ra e incomparable que fue graban-
do en su segundo disco.
El primero contenía coplas de la
Piquer, con quien Rocío había te-
nido un encontronazo muy al uso
de la valenciana: la Jurado, siendo
muy novata, pudo visitar a la Pi-
quer en su casa de la Gran Vía de
Madrid; se puso al piano Luis Po-
sada, maestro de la primera, que
luego lo fue de Rocío, para que la
de Chipiona le cantara algunas co-
sas a Concha. Así lo hizo. O la Pi-
quer estaba. aquel día torcida o no
le gustó que la jovencita le cantara
sus coplas pero el caso es que la
Rocío Jurado despachó diciéndole: «Tu triunfa-
hizo un clásico rás porque tienes mucha cara .. ,
de" Tengo amén de otras lindezas que cuenta
miedo", canción Rocío. Claro, yo a la Piquer no le
de Enrique escuché contar su versión, con lo
Vargas, el que sólo puedo contar ésta, pero
Príncipe Gitano,
con la que me fío. Decía que la discográfica le
comenzó sus hizo cantar «Tatuaje .. , «Ojos ver-
recorridos por des» y otras. El disco está ahí para
España. Otra de demostrar que las canciones de la
sus coplas Piquer quien mejor las cantaba era
preferidas es la Piquer. Con el segundo disco
"Callejuela sin llegó la Rocío personal e intransfe-
salida", una de
rible, la que ya daba avisos de lo
las más sentidas
y dolidas. Junto que iba a ser, la Rocío de cuchillo
a estas líneas, la y espada, la de con ruedas de mo-
artista antes de lino, la de te quiero y te quiero, la
partir hacia Rocío que empezaba a deparar los
México para mejores momentos de la copla, la
una gira que recogía la mejor tradición de
Juana y de Lola, entonces en la
cumbre.

«Tengo miedo», un clásico

La copla
C oN su SEGUNDO Disco LLEGó LA
ROCÍO PERSONAL E INTRANSFERIBLE,
LA QUE YA DABA AVISOS DE LO QUE IBA
A SER, LA QUE RECOGÍA LA MEJOR
TRADICIÓN DE LA COPLA ESPAÑOLA
Sus correrías por España co-
menzaron de la mano de Enrique
Vargas, el soberano Príncipe Gi -
tano, que, como sabemos, iba
dejando canciones a los demás
según tuviera el día. Dejó el «Po-
rompompero», dejó «Tengo mie-
do» y dejó algunas más. El día
que dejó la segunda estaba allí
Rocío, que prudentemente la re-
cogió . Hizó de ella un clásico .
Hoy es un clásico de la copla, co-
mo lo es «Mi amigo», como lo es
«Tus cinco toritos negros», como
lo son sus primeras canciones,
nacidas casi siempre del torrente
de creación de Juan Solano, ca-
paz de ponerle música a la guía
telefónica, unas veces con Rafael,
otras con Ochaíta, lleno siempre
de exuberante lirísmo, otras con
Benítez Carrasco (mi querido Ma-
 El cine no le ha
dado nada a Rocío
Jurado. Lo mejor
de sus películas son
las canciones que
interpreta. A la
derecha, en plena
actuación. Sobre
estas líneas, en un
coloquio sobre
teatro celebrado en
la Casa de ABC. A
la izquierda, la
cantante junto a
Marujita Díaz y
María Martín

nuel, me debes un libro, no me Antes ya había rodado un par de

olvido, a lo hermoso nunca se re-
nuncia).
Su primer espectáculo se tituló
«Rosa y aire», igual que su primera
copla, aunque su mejor puesta en
escena llegó un par de años des-
pués, cuando estrenó junto a Rosa
Ferrer el espectáculo <<Pasodoble»
en el madrileño Teatro de la Zar-
zuela. Se dio de él debida cuenta
cuando se abordó la figura de la
Ferrer. Fue, a decir de quienes lo
vieron, inolvidable, tal vez lo mejor
de su tiempo. Se creó una rivali-
dad muy de mano a mano taurino,
muy de dos formas distintas de
entender este arte. Rocío interpre-
tó una de sus coplas preferidas,
una de las más sentidas y dolidas,
que inmortalizara Juana Reina con
su decir primoroso, una de las que
canta mas sinceramente: «Calle-
juela sin salida», una obra cumbre.
películas perfectamente olvidables:
•Proceso a una estrella» y <<En An-
dalucía nació el amor». El cine no
le ha dado nada a Rocío. Veremos
lo de <<La Lo la se va a los puertos,..
Lo demás es absolutamente pres-
cindible. Rodó otra Lota, la Lota
que llevó Juana Reina al emporio
del éxito: <<Lota la Piconera», en la
que lo mejor, como en las demás,
son las canciones que interpreta.
La misma copla que da título a la
película, cantada por Rocío, es
una explosión incontenible y fresca
de la mejor copla, de la mejor tra-
dición, de lo mejor de lo mejor.
Igual ocurre cuando canta «La Zar-
zamora» o «Carmen de España»,
canciones que en otra suenan
siempre ajenas y prestadas y que
en la voz de Rocío parecen recien
bruñidas.