Sesión 4

Guía de lectura
Texto 21. El análisis de los componentes
cinematográficos

CASETTI, FRANCESCO Y DI CHIO, FEDERICO (1994), El análisis de los componentes

cinematográficos, en Cómo analizar un film (65-75), Barcelona, Paidós.

Francesco Casetti es un teórico italiano dedicado al cine y la televisión

nacido en 1947. Fue profesor en la Universidad de Génova, así como en las
de Milan y Trieste, y en otras instituciones por fuera de su país (Francia,
Estados Unidos). Sus trabajos rondan mayormente en cuestiones asociadas
a la semiótica y el análisis cinematográfico (destacándose, por ejemplo, sus
estudios sobre enunciación). Entre los títulos de este autor traducidos al
español se encuentran, además del libro hecho en coautoría con Federico Di
Chio, del que tomamos este material, los siguientes trabajos: Introducción
a la semiótica (1980), El film y su espectador (1989) y Teorías del cine
(1994).

Federico Di Chio, nacido en 1964, también en Italia, se dedica mayormente a los

aspectos de la comunicación audiovisual desde la administración en el área de
medios. También es profesor en la Universidad Católica de Milán. Entre sus
publicaciones se destacan los temas vinculados al análisis del film y la televisión.

El texto “El análisis de los componentes cinematográficos”, del que empleamos sólo un fragmento en la
bibliografía obligatoria de la materia, permite al estudiante entender las posibilidades de aplicación de los
conceptos de la semiología al lenguaje cinematográfico, indagando en la lingüisticidad del film, el carácter
del signo cinemático y las codificaciones que se establecen para el análisis. Sugerimos encarar la lectura
del texto como una profundización de los aspectos analíticos vistos en el texto anterior, en relación a los
conceptos de signo cinemático, código y texto.

GUÍA DE PREGUNTAS
1. ¿Cuáles son las tres modalidades o enfoques de exploración que permiten a los autores
distinguir categorías de análisis?
2. ¿Cuáles son las cinco áreas expresivas o tipos de significantes con los que trabaja el texto
fílmico?

3. ¿Cómo se aplica la segunda tricotomía peirciana dentro del texto fílmico?

4. ¿Cuáles son las tres características principales con las que los autores describen la noción
de código?

5. ¿Cuál es la diferencia establecida por los autores entre un código cinematográfico y un

código fílmico?