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PALACIO DE CNOSSOS :
• Creta, 1600 a. de C.
• Cultura minoinca (mas antigua de la isla)
• organizado alrededor de un patio interior dispuesto, aproximadamente,
según un eje norte-sur, entre las montañas sagradas y la costa
septentrional
• algunos muros alcanzaban alturas de hasta 6 pisos
• avanzado sistema de conuccion de agua por tubos y cloacas
• era una combinación de residencia, centro administrativo y almacén,
y carecía de murallas protectoras. Los cretenses tenían un dominio
tan aplastante del mar como para no temer a las invasiones.
• Hace recorder a la leyenda de Teseo y el Minotauro por su complejidad
laberintica
HIPÓDAMO, MILETO (ASIA MENOR)
• 450 AC
• arquitecto Hipódamo de Mileto
• ciudad jonica arrasada por los persas. cuando termina la amenaza persa, se
reconstruyeron las ciudades jónicas destruidas, incluida Mileto.
• emplazada sobre una península relativamente llana, al sur de la
desembocadura del río Meandro, con dos entrantes muy favorables
para ser empleados como puertos naturales.
• La geometría uniforme de Mileto estaba organizada en tres zonas: la
residencial, al norte y al sur, con un centro comercial alrededor del
ágora y cercano a los dos puertos.
• La reurbanización de Mileto tuvo lugar como consecuencia de su previa destrucción por
parte de los persas.
• Cuna de la ciencia griega
• faltaba el recinto sagrado para los grandes templos
• Dividida en tres zonas: zona norte: El barrio residencial. Zona central: la franja
comprendida entre los dos puertos, ocupada por el agora. Zona sur: otro barrio
residencial, organizado en manzanas de mayor tamaño que el primero.
EDIFICIOS PUBLICOS :
Las estoas eran edificios alargados, de planta rectangular, abiertos por uno de sus lados al ágora por
medio de unos soportales; a menudo tenían una columnata central interna para soportar el piso superior o
la cubierta y una serie de pequeñas dependencias dispuestas en fila en la parte posterior que servían de
almacén, tienda u oficina
Tal vez las edificaciones que tuvieron mayor importancia, por su impacto visual y la función que
cumplían, fueron las estoas que delimitaban y definían el ágora.
ESTOA DE ATALO
• 150 AC
• Construida por el rey Atalo de Pérgamo a modo de regalo a la ciudad de Atenas, esta estoa fue
reconstruida meticulosamente durante la década de 1950. Este edificio público helenístico es un
ejemplo muy ilustrativo de la tipología edilicia que delimitaba y definía las ágoras griegas
• construida en el lado este del ágora de Atenas
BOULEIRON DE PRIENE
• Sala cubierta para acomodar pequeños grupos de gente
• 200 AC
• Era mas chico que el de Atenas pero se mantuvo en mejores condiciones
• Las 14 columnas, algo adelantadas con respecto a las paredes y dispuestas a lo largo de las
últimas filas de asientos, reducían la luz libre de las armaduras de madera de la cubierta a
unos 14,5 metros, una longitud aún así considerable para la época.
TEATRO DE EPIDAURO
• 350 AC
• la benignidad del clima griego permitía la construcción de teatros al aire libre, los griegos no
disponían de los medios técnicos necesarios para cubrir un gran espacio
• el teatro servía también para la celebración de las asambleas cívicas que reunían a todos los
ciudadanos de la polis
• construido por el escultor Policleto el Joven sobre uno de los dedos del Peloponeso
• tres partes principales: theatron: excavado en forma de cuenco en la falda de una montaña y
reservado a los espectadores; la orkhestra (lugar para
• bailar'), el espacio circular donde declamaban los actores y el coro cantaba y bailaba; y la skene,
una construcción baja que formaba el telón de fondo de la orkhestra. En los teatros griegos, la
zona de los espectadores tenía forma de herradura y no de semicírculo como en los romanos, y la
skene tenía una altura aproximada de un piso.
SANTUARIO DE APOLO EN DELFOS
TEMPLO DE APOLO EN DELFOS
• 370-320a.c.
• lugar de adivinación, oráculo.
• Fustes dóricos.
• Hexastilo, 15 columnas, prontos y opistodomo, columnas in antis.
• Adyton para la pifia.
• Hay pequeños templos llamados Tesoros.
• Tolos de Teodoro: templo circular 20 columnas dóricas 13,5 de diametro.
• 10 columnas corintias adosadas, señalan ecolosión de este tipo de capiteles.
• El Gran Teatro: juegos piticos, 5.000 espectadores.
• Estadio: enfrentamiento corredores
• rampa (particularidad)
• Emplazamiento grandilocuente, No hay propileo, sino camino sagrado ascendente sobre una
plataforma hacia el templo, subiendo en zigzag, topando con diferentes estructuras, visual de
diferentes ángulos del templo. La gran longitud del camino es comparable con la restricción
momentánea de un propileo. Primera impresión visual: empinada perspectiva, 32m por debajo
del estilobato del templo, predomina la fachada meridional. Vista constantemente cambiante.
TEMPLO DE ZEUS
• proyectado por el arquitecto peloponesio Libón de Élide. El edificio, de severo estilo dórico, se
erguía sobre un talud artificial que le daba una posición dominante en el bosque sagrado.
• edificio hexástilo y períptero, con 13 columnas a lo largo de sus fachadas laterales,
• En el centro del templo estaba el naos, una cámara rectangular precedida por un pronaos(
vestibule reducido), con dos columnas in antis en cada uno de sus extremos. En el interior de la
cámara de tres naves, entre las dos filas de columnas dóricas que sostenían las cubierta, estaba la
estatua de Zeus, obra de Fidias.
TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
• Reconstruccion en 435-420ac. Previamente se habia construido en 460-450 AC por
Calicrates
• es el primero que se avista al aproximarse a la Acrópolis.
• erigida para conmemorar la victoria griega sobre los persas. Se alza sobre un antiguo
bastión defensivo de la edad de bronce, protegiendo la entrada a la Acrópolis.
• columnas jónicas, sólo cuatro en cada una de sus dos fachadas extremas, contrasta con la
solidez de las columnas dóricas del siguiente elemento que se presenta a la vista, los
Propileos, la monumental entrada a la Acrópolis.
MNESICLES
• 437-432 AC
• el visitante penetra en el interior del recinto sagrado a través de la puerta de los Propileos
• Articulación, fachada occidental mas abajo, fachada oriental mas elevada, en medio de la
pendiente.
• Vía procesional en el medio, peatones x derecha e izq.
• Rampa con dos pórticos jónicos de 3 columnas a cada lado. no frisos ni bajorrelieves,
• Desnudez ornamental, diferencia entre edificio civil y religioso (partenon)
• cinco puertas de la entrada
• dos naves para peregrinos que sobresalían a ambos lados
ERECTEION
• 421-405 AC, arquitecto desconocido
• ultimo gran edificio construido en la acropolis
• su proyecto y construcción se llevaron a cabo durante la Guerra del Peloponeso
• el templo constaba de una serie de recintos sagrados dedicados a varios dioses, divinidades
locales y héroes, viniendo a sustituir a diversos santuarios destruidos durante la ocupación de los
persas.
• se construyó exactamente sobre la brecha abierta en la roca por el tridente
de Poseidon
• su planta se desarrolla en varios niveles.
• El edificio incluye el famoso pórtico de las Cariátides (doncellas), con seis
columnas en forma de corés sólidas, de ondulada cabellera, cuyas
• coronas hacen las veces de capiteles de las columnas. Es la parte más
original de entre los muchos aspectos novedosos del edificio..
• Habia un templo dedicado a Atenea polias
• la fachada oeste del Erecteion termina en una pared ciega, con columnas jónicas adosadas
• parece aportar el orden a partir de un aparente desorden informal.
PARTENON
• 447-438 a. de
• primer templo: inacabado y destruido por los jerjes en 520a.c. mármol 16 x 6 columnas +
segunda hilera con 4 columnas.
• RECONSTRUCCION: arquitectos: Ictinos, con la posible colaboración de Calícrates
• estilo dorico, solido, apropiado para la diosa de la guerra
• primer edificio que se construyó sobre la Acrópolis incendiada
• Mármol de Pentélico.
• Policromía: capiteles, triglifos, metopas, tímpanos de frontones)
• uno de los templos más panhelénicos, ya que conmemoraba la victoria sobre los persas, sus
esculturas ilustraban de un modo u otro la lucha entre el logos y el khaos, entre la civilización y
la barbarie.
• en posición dominante sobre la colina y la llanura del Ática:
• dedicado a Atenea Partenos, diosa virgen de la guerra y sabiduria
• alineamiento del edificio hacia el monte Himeto, al oeste
• se logro una armonía en la proporción de las partes reutilizando materiales
de la obra de reposicion del templo destruido por los persas en 490 ac,
teniendo en cuenta que los arquitectos adaptaron su proyecto a unos
elementos proporcionados originalmente para un edificio distinto.
• Octástilo (8x17 columnas). Era mas habitual el templo hexastilo
• Naos de doble camara
• En la mayor de las dos cámaras, la orientada al este, se hallaba la estatua
crisoelefantina de la Atenea Pártenos esculpida por Fidias
• Al oeste estaba la cámara del tesoro, casi cuadrada, llamada el Partenón (alojaba un Tesoro de
ofrendas a Atenea)
• el techo de madera de la cámara del Partenónestaba soportado por unas
columnas jónicas de lo más delicado.
• Fronton este: nacimiento de atenta
• Fronton oeste: enfrentamiento Atenea vs. Poseidon
• por primera vez aparecían representaciones de seres mortales.
• Anathyrosis, sistema de albañileria en seco
• sistema de proporcionalidad cuya relación es x : (2x + 1), o 4 : 9
• las fachadas laterales debían ser de 17 columnas (2 x 8 + 1). Las dimensiones generales del
basamento y del naos están proporcionadas de acuerdo con la relación 4 a 9 o 1 a 2,25
• sutiles desviaciones ópticas existentes en todo el edificio
• todas las líneas horizontales paralelas al estilóbato están similarmente curvadas. ninguna de las
columnas es perfectamente vertical
Esculapio en Epidauro
en un bosque sagrado, imponente soledad. Elementos arquitectónicos erguidos con libertad. Falta de
alineación de estos. cada edificio es significativo como volumen. visual 1: pared sur del templo de
Artemisa, mas lejos el lado sur del templo y mas lejos y al oeste el Tolo. La aproximación al templo de
Artemisa desde el propileo es similar a la de Afaia en Egina pero com mayor distancia. Visual 2: hace de
un segundo propileo(entre angulo de períbolo y templo de Artemisa) veo forma total del templo. El altar
esta al noreste del frente oriental y muy lejos; la falta de alineación hace que el tolo no sea visible en
ningún punto dentro de la parte delimitada entre el frente y el altar. Tolo: elemento neutro porque su
apariencia es constante. Hay una condición general de visibilidad de todos los elementos desde cualquier
punto de vista dentro del temen. Clara percepción de las formas individuales sin alterar su relación
esencial.
TEMPLO DE AFAYA EN EGINA
• 495a.c. comienzo de edad clasica, edificio dorico
• hexastico x 12 columnas. Esculturas en los frontones
• sobre tímpanos de color. Policromía
Santuario de Atenea Lindaia
templo unidad pequeña en un trazado grandilocuente. primero una terraza de escala enorme, un inmenso
espacio ceremonial con una stoa con alas laterales. Las atravesamos por dos escalinatas hasta un sistema
de stoas que define un pequeño espacio rectangular con el altar en el centro y el templo desplazado a un
costado y hacia atrás. Templo pequeño y encerrado, escenario de múltiples niveles.
Apolo en Bassae
Aprox al mismo tiempo q el Partenón. se termina al final del S V ac. Aislado en paisaje boscoso.
Material: piedra caliza gris del lugar. Particularidades:
Orientación norte-sur. Ventaja de este emplazamiento: puerta abierta en el miro del este permite la luz
de la mañana entrar a la cella justo donde pudo estar la estatua al dios de la luz. Unica columna corintia
(el ejemplo mas antiguo de este orden) con capitel de hojas de acanto. Su sentido no era arquitectónico. El
capitel vegetal es opuesto a la idea de columna como soporte de
peso. (Mito apolíneo: Leto fecundada x Zeus, esposa Hera prohibe dar asilo a la joven para su parto, esta
se apoya contra un árbol de laurel para dar a luz).
El friso por primera vez se lleva al interior. continuo a lo largo de 3 lados. Muestra combatientes
embistiendo, cayendo, huyendo, profundamente tallados, telas volando, gestos exagerados, nueva manera
artística. En Partenon había un equilibrio de fuerzas opuestas.
Los lados menores de la cella están muy por detrás de las columnatas exteriores, arrastra al fiel muy hacia
el interior del templo. Columnas jónicas adosadas (en lugar de dos pisos superpuestos de columnas) con
bases muy acampanadas. Capiteles de 3 caras decorativos. El tramo central queda demasiado amplio x
desplazamiento de columnas hacia paredes, peso del tejado en los muros, columnatas abandonan deber de
soportar peso, son meros accesorios. Unidad clásica de estructura=apariencia comienza a deshacerse.
TEMPLO DE APOLO EN DIDIMO
• 330 AC.
• uno de los mayores templos griegos jamás construidos, tenía el naos
descubierto y un pequeño templo en uno de los extremos del patio
descubierto.
• Los jónico y corintio se fueron haciendo más elaborados, mientras que el dórico (mas simple)
predominante en la península griega fue cayendo
• sobre un alto basamento de siete escalones
• El naos está rodeado por una doble columnata jónica, que es la de columnas más altas y esbeltas
del mundo griego,
• La doble columnata perimetral está organizada con 10 columnas en las fachadas principales y 21
en las laterales.
• Naos estaba descubierto para apreciar mejor sus proporciones
• Se descendía al patio del naos por una amplia escalinata, en el que habia un pequeño templo
jónico del tamaño de los templos del periodo classic
• todas las partes del templo típico del periodo de Pericles, aparece a escala ampliada, más
alargada y muy decorada
Santuario de Asclepios (dios sanador) en Isla de Kos
S IV-II ac. Campo abierto, a poca distancia de ciudad principal. Tres terrazas unidas por tramos de
escaleras a lo largo de un eje que conduce al templo. Terrazas definidas x cercados π. Cercado interior:
habitaciones para enfermos esperando intercesión de Asclepios. Nivel intermedio: templo pequeño con
tesoro subterráneo enfrentado al altar principal. Ultima terraza: templo, impacto de su peristilo esta
rebajado por el marco columnado detrás. Templo esta atrapado.
Gran Altar de Zeus en Pérgamo
Era el objeto con más valor de la ciudad. Anticipaba a todos los santuarios que se disponían alrededor en
abanico; actuaba como altar de todos ellos. Estaba construido en un basamento con una gran escalinata
que se accedía por un lado.
Estaba situado en un patio interior, se accedía por el oeste y por una escalinata. Sus superficies exteriores
contenían un friso en el cual se representaban las batallas de los Dioses con los gigantes. y en el interior
otro friso sobre la legitimidad de la dinastía atálida
Las principales diferencias que presenta el templo romano con el griego es
el tratamiento que recibe el recinto sagrado perimetral, que se subordina a un
eje que domina la orientación del templo y el espacio situado frente a él, y en la
implantación del propio templo con respecto a ese espacio.
ROMA
MAISON CARREE
• colonia romana de Nemausus, 19 AC
• muestra el alto basamento, la enfática fachada principal y las columnas adosadas a las fachadas
laterales, rasgos típicos de los templos romanos.
• Edificio imperial, epoca de augusto
SANTUARIO DE LA FORTUNA PRIMIGENIA EN PRENESTE
• 80 AC
• Ejemplo del sistema axial. complejo conjunto de rampas y terrazas muestra la organización
típica del espacio romano en tomo a un eje dominante.
• Nivel inferior: naves cubiertas con bóveda de cañón que conducían a tres
terrazas.
• La sexta terraza tenia tres estoas
• Gradas semicirculares terminaban en una columnata semicircular. Detras de la
columnata estaba el templo circular
• hecho de hormigón y toba calcárea,
• abrió una vía para futuras realizaciones del Imperio
FORO DE POMPEYA
FORO ROMANO:
• 54 AC
• planta estrictamente rectangular,
• jalonado por estoas y dominado por un templo dedicado a la Venus Genetrix, en el extremo de
su eje principal.
FORO DE AUGUSTO:
• templo de mayor tamaño, el templo de Martis Ultori cuya parte posterior lindaba con una de las
murallas de la ciudad.
FORO DE TRAJANO:
• al noroeste de los foros imperiales (de César, Augusto, Nerva y Vespasiano), cuya superficie= al
conjunto de todos los anteriores.
• Expresa la inmensidad del imperio, 800x190m,
• trabajo de explanación y nivelación, con riqueza robada a los dacios, eje este-oeste.
• Fue centro de la vida ciudadana hasta el año 800.
• gran patio descubierto flanqueado por estoas
• temple a trajano diviniazado
• Mercados publicos en el flanco de la colina
• El templo a Trajano quedaba oculto, ya que entre él y el amplio patio, estaba emplazada la gran
basílica Ulpia
BASILICA ULPIA:
• la mayor de Roma, tenía dos cámaras judiciales en sus extremos, con un inmenso espacio
intermedio para circulación pública.
• 5 naves con 2 ábsides (forma semicircular, cubierta abovedada, contienen estatuas de la famila
de Trajano),
• complejo cultural, memoria de la civilización: bibliotecas latina y griega (columnas de dos pisos
y cubiertas de bóvedas de crucero: bóveda nervada, cruce de 2 bovedas, nervios diagonales q se
crean en el centro),
• Templo desp de su muerte x Adriano su sobrino (santuario octósilo). Basílica: actividades
juridicas, políticas, “tribunal”
• Novedoso: falta de caracter religioso. Basílica relega el
• templo. Los foros anteriores tienen como element importante al templo, reemplazo de edificio
sagrado x civil.
• Las excedras, 60m de diametro, construido en ladrillo con cubierta de hormigón.
BASILICA DE MAJENCIO
PANTEON
MANSION DE PANSA
• Noroeste de Pompeya
• ejemplo típico de casa urbana romana de un solo piso
• asilamiento con la calle, enfoque hacia el interior
• planta simétrica.
• Puerta de la calle da al vestibulum, luego al atrium (patio porticado rodeado de habitaciones) con
compluvium (abertura del tejado inclinado hacia adentro) dontre entraba aire y luz, agua de
lluvia se recoge en impluvium, al otro lado; tablinium (alcoba de dueño)
• En torno al peristilo había varias cámaras y el triclinium (comedor)
• 12 AC
• proyectado por augusto
• La pendiente de la gradería (cavea) se conseguía mediante un sistema radial de bóvedas de
hormigón inclinadas, apoyadas sobre pilares de piedra dispuestos radialmente, entre los cuales se
disponían las escaleras y r ampas que conducían a los distintos sectores de asientos (prima,
media y summa cavea)
• Aberturas de muros exteriores: dórico (sin estrías) en la planta baja y jónico en el primer piso .
Segundo piso se desconoce
• cena (escena)cerrada por detrás por una scaenae frons permanente ( pared adornada)
TEATRO DE ASPENDOS
TERMAS
TERMAS DE CARCALLA:
• (212-216) ampliación 410x380m.
• había tiendas, restaurantes, palestras, bibliotecas, salas de conferencias y de lectura (gymnasia),
todo organizado en torno a espaciosos jardines llenos de esculturas
• las mayores de Roma ,podían bañarse simultáneamente más de 1.600 bañistas deun mismo sexo,
• 13 hectáreas. ancho de 351 metros
• se alimentaban a través del acueducto Marciano.
• había bibliotecas y salas de lectura
• edificio principal de baños ubicado en la mitad norte del recinto.
• Caldarium, camara circular abovedada de agua caliente, en la parte sur de ese edificio, y
centrada en su eje
• tepidarium, la sala templada, con dos piscinas simétricamente dispuestas respecto al eje de la
habitación. Del tepidarium se pasaba al gran salón frío o frigidarium que ocupaba el
• corazón del edificio y estaba cubierta con tres enormes bóvedas por arista que, recibidas
• por columnas adosadas, sobresalían por encima de la cubierta, permitiendo la entrada de luz
natural
• Siempre en dirección norte, se pasaba a la piscina o natation ( recinto Descubierto)
• construido sobre una plataforma de 6 metros de altura que proporcionaba las salas abovedadas
de almacenamiento y los hornos que calentaban el tepidarium y el calidarium, por medio de
conducciones de aire caliente que discurrían a través de suelos y paredes.
TERMAS DE DIOCLECIANO:
• los más destacados baños termales de la Antigua Roma, con capacidad para más de 3000
personas
• 305 DC
• continuaron siendo utilizadas hasta que los godos interrumpieron el flujo de agua de los
acueductos que las surtían en el año 537.
• Estructura similar a las de carcalla (construidas un siglo antes) y con casi la mitad de capacidad
• Se construyeron con ladrillo, revestido de mármol en el interior, y de estuco en el exterior,
destacando la riqueza de los mosaicos del pavimento
• Las termas estaban orientadas hacia el sudoeste para que la energía solar calentase
el caldarium sin afectar al frigidarium
Termas de Trajano
(104) 310x225m (forma tipica, general de todas las de la época)
Termas de Carcalla (212-216)
ampliación 410x380m.
Termas de Diocleciano (298-306) Roma
Termas de Tréveris (305-311) Termas: citados del cuerpo, debates, declamaciones, audiciones
musicales, biblioteca, centro de deporte y cultura. Salas circulares cubiertas con cúpulas. Techos
abovedados sonidos necesidad x la húmedad, hormigón o ladrillo mejor aislamiento térmico. Imperio
romano, creación de espacios interiores, perfeccionamiento de técnica con hormigón.
Termas