ARQUITECTURA

GÓTICA

TP09

PROF.
GABRIELA DOUCE

Alvarez, Melina

H1
Azuaje, Dageska
Liquin, Celeste
 CASO DE ESTUDIO
Notre Dame de Amiens

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1 - 2 - 5. ORGANIZACIÓN GENERAL, FUNCIONES Y EJES COMPOSITIVOS

La planta modelo de la catedral es la de cruz Portada

la�na, organizada a par�r de un eje longitudi- Nave central
nal, al igual que las iglesias romanicas. Consta Nave lateral
de tres naves, un transepto, tambien con tres Transepto
naves, una gran coro que incluye cinco naves. Coro
El deambulatorio esta rodeado de siete capillas Altar
radiales o abside. Deambulatorio
Capillas

Eje principal
Eje secundario

Naves Transepto Coro Abside

Lugar de reunion y Control Sede de la Lugar para las

refugio y asilo para social. catedra del ceremonias
enfermos. obispo. cris�anas.

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3 - 4. PLANTAS. IGLESIA GÓTICA Y ROMANICA.

Cabecera
La can�dad de capillas
aumenta en las catedrales.
En lugar de estar cubierta
por una bóveda de cañon
corrido anular o bóveda
independiente, aparece la
bóveda de crucería.

Naves
Posee mas tramos y esta
cubierto por una sucesion
de bovedas de cruceria cua-
tripar�ta en lugar de
boveda de cañon.

Coro
El coro pasa a tener una
dimension mas destacable
e importante.

Transepto
Debido al espacio asignado
al coro, el transepto se
encuentra ahora en una po-
sicion intermedia entre
pies y cabesera.

La longitud prac�camente
no sobresale del limite de
la iglesia.

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6. COMPARATIVA CORTE TRANSVERSAL ENTRE IGLESIAS GOTICAS
Notre Dame de Amiens es posterior cronologicamente que Notre Dame de
París, lo cual refleja el avance de los conocimientos construc�vos a través de
su mayor esbeltez y mayor altura interior, gracias al sistema de arbotantes y
contrafuertes

Los arbotantes en Amiens pasan muy por arriba de las naves laterales y en el
caso de París los arbotantes no estan por sobre la galería sino por sobre la
segunda nave lateral

Notre Dame de París, posee pilar redondo (no llegan hasta el piso y descar-
gan todas en un tronco de columna que es que descarga al piso) y Notre
Dame de Amiens posee pilar acantonado (cada columna llega hasta el piso)

Hay dos arbotantes en amiens, uno que descarga la boveda de la nave central
y el otro tambien el empuje del techo de la cubierta a dos aguas

Pináculo: con su peso propio, dan estabilidad Contrafuerte: Soporta las cargas transversales
a los contrafuertes a la cimentaciòn

Arbotante: Conduce los empujes desde las altas Bóveda de crucería: Concentra los empujes en
bovedas hasta los contrafuertes las nervaduras, y de ahi son llevados a la
Pilares: Soporta la componente ver�cal de las cargas, cabezas de las columnas,
pueden ser redondos o acantonados

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6. COMPARATIVA CORTE TRANSVERSAL GOTICO/ROMANICO

Santa Fe de Conques �ene paredes exteriores con pequeños

vanos porque las paredes recogen los empujes de las bóve-
das y en las iglesias gó�cas lo estructural (arbotantes, con-
trafuerte y pináculos) sale por fuera de la iglesia y por
arriba de las naves laterales

No posee
salto de
altura

Santa Fé de Conques Notre Dame, París Notre Dame, Amiens

A diferencia de Santa Fé de Conques, en las iglesia gó�cas

podemos reconocer un corte basilical debido al salto de
altura que hay en la nave central respecto de las laterales, lo
cual permite el ingreso de luz natural a través del clerestorio

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7. COMPARATIVA CORTE LONGITUDINAL GÓTICO Y ROMÁNICO

En el corte longitudinal
podemos observar
todas las partes de la
iglesia (portada, cuerpo
de la iglesia ,transepto,
coro y la cabecera)
Notre Dame de París

En Amiens y Paris el
transepto se corre
hacia el centro porque
va a crecer el coro y la
cabecera.

Notre Dame de Amiens

Las naves centrales por

tramos van a tener dis-
�nta altura en las tres
iglesias (Amiens, Paris,
Santa fe de Conques)
debido al �po de arco
que usan.
Santa Fe de Conques

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8. COMPARATIVA MURO PARIETAL GÓTICO Y ROMÁNICO

Santa Fe de Conques Notre Dame de París Notre Dame de Amiens

En Santa Fe de Conques se reconoce una galeria inferior y una galeria supe-

rior.

En Notre Dame de París, la división del parietal es CUATRIPARTITA (posee

galeria inferior, triforio, roseton y el clerestorio)
Los nervios son tomados por los arbotantes y bajan contra el contrafuerte que
absorve el empuje de las bóvedas.

En Amiens la división es TRIPARTITA (posee galeria inferior triforio y cleres-

torio), el triforio es ciego porque oculta las cabriadas del techo de las naves
menores y por eso no se puede circular entre sus aventanamientos.

Santa Fe de Conques Notre Dame de París Notre Dame de Amiens

A demás, se puede reconocer el un ritmo REGULAR en los tramos de las igle-

sias gó�cas, a diferencia de la románica, que posee tramos IRREGULARES
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9. COMPARATIVA MURO EN LA ARQ GÓTICA Y ROMÁNICA

En la arquitectura gó�ca hay una desmateriali-

zacion del muro, queda el esqueleto de piedra
que es portante y lo que no es portante se
reemplaza en su totalidad por ventanales de
iluminacion.

En la arquitectura romanica hay un caracter mas

defensivo porque arrastra la tradicion romana
del muro cemen�cio y porque perdieron conoci-
mientos construc�vos.
Debido a esto es que poseen menos proporcion
de ventanas y los muros esbozan algun contra-
fuerte para poder resolver los empujes de los
arcos de medio punto.

La bóveda de cañón requería un La bóveda nervada y los contrafuertes

apoyo con�nuo en el borde, por lo permi�an la concentración de los esfuer-
tanto las ventanas eran pequeñas zos y abrir huecos en los muros

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10. FUNCIÓN DEL ARBOTANTE Y DEL CONTRAFUERTE

El contrafuerte go�co es una materializacion del camino que siguen las cargas
despues de haber pasado por los nervios de las bóvedas.

En su forma mas simple está cons�tuido por un murete adosado al lugar de la

reaccion que se trata de evitar, pero cuando hay tres naves y la central �ene
mas elevación que las laterales para recibir luz directa por sus altas aberturas,
los empujes de esta nave central se transmiten a traves del espacio, con arcos
aislados que se lanzan sobre las naves laterales, arcos que llegan a poseer dos
y hasta tres tramos.

Estos arcos son los arbotantes y su funcion es conducir los empujes desde las
altas bovedas hasta los contrafuertes. El arbotante es un puente de rasante
inclinada que sigue sensiblemente la alineacion de la curva de las presiones.
Al descargar los empujes en muros perpendiculares, la fachada propiamente
dicha queda descargada y puede aligerarse y ahuecarse sin perder establidad
la estructura.

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11. POR QUÉ RAZÓN EN LA ARQUITECTURA GÓTICA SE UTILIZA EL
ARCO DE CRUCERÍA

La arquitectura romana u�lizó la BÓVEDA DE CAÑON CORRIDO como una forma

�pica de cubrir un espacio, la cual se conformaba por un ARCO DE MEDIO
PUNTO y su traslacion a lo largo de un eje, que además necesitaba un apoyo
con�nuo para descargar su peso. A par�r de ésta, se generó la BÓVEDA DE
ARISTA, conformada por la intercepción a 90° de dos bóvedas de cañon corrido.
Este �po de bóveda liberaba la planta de de los grandes apoyos, pero tenian la
condicionante de poder cubrir solo una SUPERFICIE CUADRADA, ya que el radio
de la bóveda debia tener la MISMA ALTURA Y APERTURA para poder intercep-
tarse.

En la Edad Media se u�liza una nueva forma de cubrir los espacios, que se
puede entender como una evolución de la bóveda de arista, ya que se compone
de DOS BÓVEDAS DE CAÑON APUNTADO, reforzada por NERVIOS CUZADOS que
transmiten el peso a los pilares. En esta Bóveda el Arco arco ya no es de medio
punto sino que es un ARCO APUNTADO, entonces puedo tener DISTINTAS APER-
TURAS manteniendo la MISMA ALTURA, logrando cubrir superficies RECTAN-
GUALRES.

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12. BÓVEDAS DE CRUCERÍA CUATRIPARTITA Y SIXPARTITA. Ubique
cuál corresponde a su ejemplo.
Bóveda de crucería cuatripar�ta: conformada por DOS NERVIOS TRANSVERSA-
LES que dividen a la Bóveda en CUATRO PARTES.

Tramo Gótico

En ésta bóveda el TRAMO GÓTICO COINCIDE con el intercolumnio. (Tramo

gó�co: está definido por el elemento de cubrimiento, en este caso es la bóveda
de crucería completa.

Bóveda de crucería sixpar�ta: conformada por TRES NERVIOS TRANSVERSALES

que dividen a la Bóveda en SEIS PARTES.

Tramo Gótico

En ésta bóveda el TRAMO GÓTICO NO COINCIDE con el intercolumnio, ya que

aparece entre los dos apoyos de los bordes un apoyo intermedio que recibe la
nervadura central.
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13. ELEMENTOS QUE DEFINEN LA ARQUITECTURA GÓTICA

1.ARCO APUNTADO: compuesto por la unión de DOS TRAMOS CURVOS SIMÉ-

TRICOS que forman un ÁNGULO EN LA CLAVE. Este �po de arco permite dar
MÁS ALTURA Y ESBELTEZ a los edificios, con MENOR EMPUJE LATERAL que el
arco de Medio Punto.
Clave

2. BÓVEDA DE CRUCERÍA: se genera por la intersección de DOS BÓVEDAS DE

CAÑON APUNTADO perpendiculares. Los elementos que componen el ESQUE-
LETO ESTRUCTURAL son los ARCOS APUNTADOS y dos o más NERVIOS QUE SE
CRUZAN, y el cerramiento esta definido por los PLEMENTOS (piedra o ladrillo).

Plementos Arco apuntado

Arco formero
Arco fajón

3. ARBOTANTES: MEDIO ARCOS, ubicados en la parte exterior, que TRASLA-

DAN EL PESO DE LAS BÓVEDAS AL CONTRAFUERTE, que a su vez las traslada al

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14. PILARES ACANTONADOS Y CÓMO FUNCIONAN.

El Pilar Acantonado está compuesto por un NUCLEO, generalmente una colum-

na rectangular, al cual se le van adosando las PROYECCIONES DE LAS NERVA-
DURAS de las bóvedas, que van desde éstas hasta la base del pilar en algunos
casos como el de Amiens. Su función principal es la de soportar los esfuerzos
que trasladan esas nervaduras.

Núcleo macizo, rodeado por cuatro columnillas simétricamente dispuestas.

15. ILUMINACIÓN INTERIOR EN NOTRE DAME AMIENS

En la arquitectura Gó�ca los muros macizos pudieron cambiarse por grandes
ventanales donde se hicieron vitrales que permi�eron una buena iluminación
solar en el interior de los edificios, iluminación que fue concebida como un ele-
mento de contemplación divina.

En el caso de Amiens se usaron VITRALES CON FORMA DE ARCOS APUNTADOS

y también ROSETONES, lugares por dónde ingresaba la principal iluminación
del interior.

Clerestorio

Rosetón

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15. FACHADA.

Siendo el proto�po de las catedrales

francesas, �ene un esquema de “H”.
Dividida en tres cuerpos horizontales
y tres calles ver�cales con torres
como remate, terminadas en terra-
zas sin agujas.

Primer cuerpo.
Presenta tres portadas destacadas
con arcos ojivales, las laterales
haciendo honor a San Fermin y la
Virgen , dejando la central mas alta
y ancha, separadas por contrafuer-
tes.

Acon�nuacion se encuentran las

galerias, la segunda llamada Galeria
de Reyes, conformada por estatuas
dedicadas a reyes y santos.

Segundo cuerpo.
Un segundo cuerpo con rosetón cen-
tral simbolizando a la Virgen Maria y
ventanas geminadas a ambos lados.

Tercer cuerpo.
Torres en los espacios laterales
rematadas en terraza, adoptando la
disosicion en H, con una galeria de
conexion entre las mismas, con
columnatas.

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16. VOLUMEN.

Aunque en planta se hagan

extensiones a par�r de la
cruz la�na acercándose a
una forma rectangular, en el
volumen esta cruz se desta-
ca significa�vamente.

Esta diferencia de altura

debido al corte basilical
forma la cruz, revela la
jerarquía de los espacios y
sus funciones.

La estructura marca un sis-

tema de esqueleto que es
visible en el exterior, y se
puede observar una com-
posición unitaria.

Los contrafuertes y arbo-

tantes suelen dar una
impresion erronea sobre la
totalidad del volumen a pri-
mera vista desde la obser-
vacion peatonal.

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17. EMPLAZAMIENTO.

Su contruccion se inicio en 1220, sobre otra anterior de es�lo romanico des-

truida por un incendio.

Su emplazamiento es, como en cualquier ciudad medieval atravesada por un

río, con la iglesia como núcleo.
Siendo el nucleo religioso destaca por su escala y forma contrastando con el
tejido urbano, dando imagen de fortaleza con sus torres.

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18. CONCLUSIÓN.

El arte gó�co fue evolucionando a lo largo del �empo

y de numerosas catedrales, a comienzos del 1211, la
arquitectura catedralicia ya había alcanzado la fase
conocida como alto gó�co, es decir, el estado de ma-
durez en todas las partes que lo componen.

La catedral de Notre-Dame de Amiens, tomando en

cuenta y aprovechando todos estos avances fue
construida en un plazo rela�vamente corto de
manera que incorpora menos modificaciones del
proyecto original que la mayoría de las otras cate-
drales, siendo así, el ejemplo clásico de la catedral
gó�ca francesa plenamente desarrollada, siendo
ademas unas de las mas altas.

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BIBLIOGRAFÍA

h�ps://megaconstrucciones.net/?construccion=catedral-amiens

h�ps://www.myleszhang.org/2017/05/16/amiens/#jp-carou-
sel-4378

h�ps://sketchfab.com/3d-models/amiens-cathe-
dral-3776d9f4816440af8c6b1f29db20b87e

Estructuras vistas, ocultas e ilusorias. Alejandro Cervilla García

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