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LA CIUDAD Y SU ARQUITECTURA EN EL HELENISMO TEMPRANO.

Periodo helenstico, ms largo que el clasicismo. 323 a. C. (muerte de Alejandro) hasta


el 30 a. C. (muerte de Cleopatra). Periodo muy rico, tambin econmicamente. Reinos
helensticos, extensos, riqueza, capacidad de construccin. Evolucin de las ciencias,
literatura (ms gneros). Falta de libertad mental en ciertos estados.
-Gran cantidad de obras que no sabemos cmo fechar.
-Escuelas medianamente definidas.
-Parte maldita de todos los tratados de arte.
-Para los romanos, los reinos helensticos eran el enemigo.
-Se multiplica el anonimato, o meros nombres.
Tres partes:
-Helenismo temprano. 323-250 a. C. Creacin de las grandes escuelas del periodo
siguiente.
-Helenismo pleno. 250 a. C.-150 a. C. Escuela de Prgamo y escuela de Rodas.
-Helenismo final. 150 a. C.-30 a. C. Hacia el ao 150 Roma conquista el Egeo,
controlando Atenas, Prgamo, Macedonia Excepto Siria y Reino de los Ptolomeos.
Divisin hecha para la escultura. En el caso de la arquitectura no es tan exacta.
Arquitectura del helenismo temprano, 323 a. C.
-Gran desarrollo del urbanismo griego. Desde las primeras colonias, calles rectas,
cortadas por otras en ngulo recto si es posible. As es fcil dividir el terreno. En torno a
una plaza, el gora. Se plantea siempre que puede haber una acrpolis, para defensa en
una colina, y templos para alguna deidad.
-Naxos, fines s. VIII.
-Son colonias pequeas, no estn pensadas para pasar carros. Con muralla alrededor.
Plano hipodmico. Hipdomo de Mileto, poca de Pericles, gran urbanista, pero no es el
creador de ese urbanismo en manzanas. Sabemos de ciudades que traz (Mileto, Pireo),
pero no sabemos que aportaba realmente. Urbanismo hipodmico: ajedrezado.
-Siglo IV a. C. Ciudad de Priene en Jonia. Ciudad tradicional, trazado surgido por la
evolucin, pero a mediados del s. IV a. C. se les sec el mar (por los meandros de los
ros), se construy de nuevo cerca del mar. Zona inclinada, abrupta. Manzanas de casas
iguales, acrpolis en la montaa. Templo de Atenea en la ciudad. En el helenismo se
fueron aadiendo cosas. No est pensada para ser atravesada. Dada la pendiente,
algunas calles son escaleras. El gora no est pensada para el trfico interno (al
contrario que el foro romano). El templo no est pensado para que se entre por la plaza.
-Dincrates de Rodas. Genial urbanista que cre la ciudad ms importante de la poca
de Alejandro: Alejandra.
Creacin de dos posibles puertos. Faro de Alejandra (isla de Faro). Ciudad que poda
crecer, totalmente plana. Va canpica, enorme. Ciudad que se puede recorrer de puerta
a puerta, atravesable. Muchos barrios: barrio egipcio cerca del puerto, zona residencial
para los griegos, barrio judo. Generalizacin de los distintos barrios raciales en el
helenismo.
-Palacio de Ptolomeos.
-El gora queda aislada, sin relacin con el exterior. El gora en periodo helenstico
acaba desapareciendo, adems es peligrosa para las monarquas.
-Va canpica, calle porticada, para poner tiendas.
-El palacio helenstico es una sucesin de edificios, no un gran edificio. Zona de los
palacios amurallada.

-Ciudad de Prgamo. Caso raro. Ubicacin de forma atpica. Era un reino pequeo
pendiente de su defensa. En lo alto de la acrpolis. La zona de los palacios ms alta.
Nada de urbanismo de las ciudades, los palacios huyen de los ngulos rectos, pasos por
lugares extraos. Invencin de pergamino. Palacios sin fachada (como Alhambra).
Importancia enorme de los gimnasios (educacin fsica e intelectual).
-gora helenstica: mercado, tiendecitas, con toldo en poca de calor.
Arquitectura helenstica. Periodo temprano y pleno.
Religiosa. Templos y santuarios.
-El orden drico es considerado excesivamente pobre, entra en crisis. Los pocos templos
dricos que encontremos son o muy pequeos y modestos, o estn vinculados al
recuerdo de la Atenas clsica, a un siglo ideal (Pericles). Cada vez que se levanta un
templo dedicado a Atenea (Partenn).
-El orden jnico es el que domina el helenismo, a partir de la muerte de Alejandro.
-Templo de Apolo en Didyma. En Mileto. De Apolo como adivino. Vino a cubrir otro
templo anterior. No lleg a acabarse. Inmenso, demasiado ambicioso. Planteamiento
nico. Sobre plataformas, dptero, bosque de columnas, la cella es un patio, ms hondo
que el resto del edificio. Con otro templo pequeo en el que estaba la estatua del dios.
-Templo de rtemis en Sardes. Cerca de Jonia. Principios del s. III. Templo
impresionante, pero tambin se qued sin acabar. En poca de Antonino Po se decide
acabar, cambiando el interior, Diviniza a su esposa. No se coloca la segunda fila de
columnas.
-2 mitad s. III. Templo de Serapis en Alejandra.
-Magnesia del Meandro. Hermgenes de Alabanda (o de Magnesia). Principios del s.
II a. C. ltimo gran arquitecto de Grecia. Lo conocemos por Vitruvio.
Principio del
templo pseudodptero. Las columnas del centro estn ms separadas, dando la idea de
dnde est la entrada. Friso decorativo, de los ltimos que se hacen esculpidos en el
mundo griego (por la altura que van tomando los templo, ya no tienen sentido). Sin
frontn.
-Del mismo arquitecto, templo de Zeus Osispolis. Templo pequeo, influjo del de
Atenea Nike de Atenas, pero ms elevado, sin friso esculpido. Es el orden jnico tal y
como lo reciben los romanos.
-160 a. C., finales del helenismo pleno, templo que se inici antes pero se retoma ahora.
Templo de Zeus olmpico en Atenas, desmesurado, iniciado en el arcasmo pero qued
abandonado durante siglos. Un rey de Siria, Antioco IV regal a Atenas el acabado del
templo. Llama a un arquitecto, Cosulpio, romano formado en oriente, plantea el templo
en orden corintio. Primer gran templo corintio. Tambin se qued sin finalizar. Cuando
en Roma el templo de Jpiter capitolino ardi, tomaron los capiteles de Atenas.
Importante porque a partir de esa momento los templos en Roma sern en orden
corintio. Adriano acab el templo de Zeus olmpico en Atenas. Doble fila de columnas.
-Asioneion de Samotracia. Edificio religioso pero no sabemos su funcin. Edificio tipo
Tholos. Levantada por Asione (hija de Ptolomeo I), casada con el rey de Samotracia. Al
morir el rey, vuelve a Egipto casndose con su hermano (Ptolomeo II). Parte de la idea
de tholos pero lo convierte en un edificio cerrado con columnas adosadas. Paso entre la
tholos y el panten. Techo de viguera de madera, con casetones.
Altares. Se convierten en un lugar que tiene que ser visto por mucha gente, para grandes
sacrificios de animales.
-Altar en Siracusa, levantado por Ieron (tirano)
-Altares sobre escaleras:

-En Magnesia del Meandro. Escalinata por la que suben los animales y los sacerdotes.
Carcter teatral.
-Altar en Prgamo. 170 a. C.
Propileos. En Prgamo. Dos pisos de columnas: superposicin de columnas, primero
orden drico, despus jnico. Columnas dricas muy largas, arquitrabe estrecho,
multiplicacin de triglifos y metopas. Decoracin con acumulaciones de armas.
Ciertos tipos de santuarios: santuario de terrazas.
-Santurario de Asclepio en Cos (isla). Vive un mdico famoso, Hipcrates (s.V).
Fomenta la creacin del santuario. Empez a levantarse en el s. V pero fue cambiando.
Se fue haciendo a medida que haba dinero, distintos pisos aprovechando una colina.
-160 a. C. Santuario en Limdos (rodas), se adoraba a Atenea. Urbanizan la acrpolis.
Perfectamente ordenado, terrazas. Entusiasm en Roma.
Arquitectura civil. Crece muchsimo en poca helenstica. Menos importancia del gora.
Se desarrolla la arquitectura domstica. Se desarrolla la pasin por los mausoleos.
-Estoa (prtico). Desarrollo en el periodo helenstico. En torno a las goras, y
sustituyendo a las goras, columnatas por todas partes.
-Priene. Doble hilera (en distintos rdenes). Terci bajo de la columnata cilndrico, liso,
de color rojo.
-Calle del puerto a Delos.
-Estoa de Atalo de Atenas.
Edificios especiales para cosas concretas.
Se monumentalizan lugares: teatros, son lo primero que se monumentaliza. Surgi de
manera consciente en Atenas: en una ladera de una montaa, cncava.
A fines del siglo VI en Atenas. Teatro de Despis (carro de despis).
En el siglo V empieza a pensarse que pueden hacerse asientos, tambin para una mejor
organizacin para la distribucin de localidades.
-Se organiza el edificio de la orquesta, situacin del coro.
El teatro griego tendr siempre sus tres partes independientes. Asombra con qu pocos
recursos se representaban las tragedias.
Asientos de honor a una cierta altura. Escena plana sobre una tarima de madera. Por
detrs pequeas habitaciones, que en poca helenstica se pueden convertir tambin en
escenas. El teatro helenstico se racionaliza lo ms posible.
-Teatro de Epidauro. Perfecto, muy pensado, gran acstica. Del siglo III o II.
En el siglo IV el teatro se profesionaliza, se multiplican los teatros.
-Teatro de Prgamo. Muy empinado. Al fondo el templo de Dioniso.
Sobre la idea del teatro se plantean otros edificios:
-Lugares de reunin en mbitos cerrados: eclesiasterion (lugares de reunin de los
hombres con derecho a voto). Priene. Cierto tamao. Viguera impresionante.
-Buleuterion. Lugar de reunin de representantes de la poblacin. Mileto, En forma
semicircular. Creados en principio por razones polticas, pero tambin se utilizan para
simples espectculos, lo que ms tarde ser el oden (para representaciones pequeas,
teatro de cmara, conferencias en poca romana, salas de concierto en poca romana).
Las gradas de los hipdromos parece que son de poca romana (Estadio de Rodas).
Gimnasio. Lugar de enseanza y deporte. Suelen tener un estadio. En poca helenstica
hay griegos en Egipto, Siria, Asia menor, siendo minora pero tienen el mando poltico
all donde estn. Se crea la idea de que la cultura griega es superior a las otras:

gimnasios como club social en el que se estudia literatura griega, deporte, son centros de
poder. Gran centro de enseanza media.
-Gimnasios en Prgamo (dos). Se maneja el arco. Despiece de dovelas genial. Cuando
esto llega a Roma no interesa porque utilizan el cemento.
A los pies de las laderas, pilones con agua.
Fuentes pblicas en la parte baja de una ladera. Por su importancia se hacan
lujossimas, podan tener prtico.
-Fuente de Mileto.
Rodas. Isla con muchas grutas, cuevas. Las retallaban, para pasar el da, lugares
agradables para pasar la tarde, llenndolas de esculturas (los romanos haran hasta falsas
grutas).
Faro de Alejandra (en la isla de Faro). Obra fundamental, asombrosa. Sabemos cmo
era por descripciones y figuraciones. Terremoto en el 1303. Representacin en moneda.
Con un recinto protector. Dentro del tremendo edificio. Tres formas superpuestas,
primero cuadrada, segunda octogonal, tercera cilndrica. 120 metros de alto. Arquitecto:
Sostrato de Cnido. A los dioses salvadores (Ptolomeo divinizado), para los navegantes
(inscripcin). En la parte superior, Ptolomeo I divinizado con un tridente.
Arquitectura domstica. A partir del siglo IV a. C. Se empiezan a plantearse como
lugares agradables para la estancia y la recepcin de invitados.
-Casa de patio.
Priene. Crece una nave particularmente: el andrn, para reuniones del hombre con sus
amigos.
Pella, capital de Macedonia. Se desarrolla sobre todo en ciudades muy ricas. Casas
magnficas, en torno a sus patios. Muy ricas (palacios), decoracin en paredes, en
estuco, reproduciendo elementos arquitectnicos, imitando mrmol (es el primer estilo
pompeyano de decoracin de paredes). Mosaicos en el suelo. Son casas imitacin de los
palacios reales. No sabemos muy bien cmo eran.
-Palacio de la Libina. 300 a. C. Magnfico, idea del palacio helenstico. No es un
edificio nico sino varios yuxtapuestos. Gran patio rodeado de comedores, con sus
lechos. La ceremonia ms importante del protocolo macedonio es la cena colectiva. El
simposio caer en crisis. Tela que poda cubrir el patio.
Pabelln que hizo el rey Ptolomeo. En madera.
Por descripciones sabemos que Ptolomeo IV hizo un palacio flotante, que recorra el
Nilo.
-Tumbas. Pasin por copiar en pequeo el Mausoleo de Halicarnaso.
-Tumba de Macedonia, con bveda. Carcter de puerta al ms all, palacio de Hades.
-Alejandra. Hipogeos, en torno a patios como si fuesen casas lujosas.
-Tumbas como tholos.
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL HELENISMO TEMPRANO.
No tiene grandsimas figuras, es un periodo de transicin. Sensacin en aquella poca
de estancamiento. Tremendo peso de los maestros del siglo IV.
La expansin poltica a manos de buenos generales, pero sin gran formacin esttica,
por lo que se da una reaccin conservadora. Se quieren ver representados como lo
fueron Alejandro y Filipo. Las obras conocidas son de discpulos de los grandes
maestros del siglo IV.

A mediados del s. III, conocemos tratadistas de escultura, del entorno de la escuela de


Filipo, por lo que tenemos nombres.
Estos discpulos trabajan con un estilo que podemos adscribir a los maestros del s. IV.
Si no sabemos quien hizo la estatua en estilo praxteles o similar, no sabemos si es de
este periodo o de a partir del 150 (recuperacin tambin del clasicismo).
-Si la obra tiene influencias de los maestros del siglo IV, pensamos que es helenismo
temprano.
-Si la obra combina influencias de maestros de todo el clasicismo, pensaremos que es
del neoclasicismo de a partir del 150 a. C.
Escuela de Praxteles.
-Cefisdoto el joven y Timarco, hijos de Praxteles.
300 a. C., retrato del comedigrafo Menandro, ateniense. Muchas copias. Se ha podido
reconstruir lo que era.
-Temis de Ramnunte. Nos da el nombre del autor: Querstrato. 275 a. C.
-Psique de Capua. Incompleta.
-Dioniso de Tasos. Principios del s. III.
-Hipno del Prado. Bronce. No se sabe con certeza si es de un discpulo directo de
Praxteles o del 100 a. C.
Escuela de Scopas.
-Demter de Cnido. Forma de ojos a lo Scopas.
-Didoco del Prado. Bronce. Carcter scopiano. Nombre convencional. Posiblemente es
un hroe.
Escuela de Lisipo.
-Eutquides. Tique de Antioqua. Diosa fortuna, tendan a asociarla a la buena suerte.
Tiene tanto de personificacin que no tiene mitologa propia. Corona muralla. Riqueza
representada con trigo. Sobre una altura y por encima de un ro (situacin de Antioqua).
Invita a rodearla (Lisipo).
-Boedas. Seguidor de Lisipo. El orante. Cabeza redonda, ojos pegados a la nariz.
-Tiscrates. Demetrio de poliorcetes (gran creador de la poliorctica). Basndose en el
Posidn de Lisipo.
-Cares de Lindos. Coloso de Rodas. 32m. Dur muy poco, un terremoto lo ech abajo.
Las reconstrucciones barrocas no son verosmiles. Figura de Helio.
Sntesis de los estilos de estos maestros:
-Afrodita pdica (suena a la Afrodita Cnida de Praxteles). Se intenta envolver con sus
brazos. Se permite su giro y se estira (Lisipo). Muchas copias.
-Las herculanesas (gran y pequea). Proporciones lispicas. Carcter praxitlico.
Debieron ser dos diosas. Grandes juegos de telas.
-Apolo citaredo. Mezcla de Praxteles y Scopas, quizs Lisipo (por movimiento).
-Conjunto de los Nibides. Copias. No sabemos para qu se hicieron. Van siendo
heridos por las flechas de Apolo. Ya en la antigedad se dudaba si era de Scopas o
Praxteles. Variedad.
A partir del 270 a. C. Artistas que quieren empezar a cambiar: bsqueda de mayor
realismo y expresividad. Manejo con mayores variantes de la 3 dimensin.
-Polieucto. Demstenes, obra magistral. Encargo ateniense. Expresividad. Simboliza su
derrota personal.

-Doidalsas de Bitinia. Afrodita agachada. Punto de partida. Afrodita como bandose


en casa. Bsqueda del realismo. Movimiento. Forma blanda de la boca, prpados.
-Nicrato. Asclepio. Avanzando, movimiento, telas.
Jovencita de Ancio.
Pintura del helenismo temprano. Desde pintura que sigue las figuras del siglo IV
(Apeles) hasta una evolucin hacia el realismo. Siempre la pintura va un poco por
delante de la escultura.
Representaciones de carcter palatino, y religioso (tradicin anterior).
-Retrato de un noble macednico pintado en su tumba. Cual Alejandro con su lanza.
-Grandes frisos en los muros de los palacios. Carcter exaltatorio.
Friso en boscoreal. Columnas pintadas separando. Rey macednico.
Ao 300-280 a. C. Nio Heracles ahogando a las serpientes. Colocacin
de
figuras. Triunfo de la pincelada sobre la lnea de contorno.
Tumba de Macedonia. Rapto de Persfone por Hades. 300 a. C. Pintura compendiara,
pocos trazos, resumida.
Nacimiento de unos nuevos gneros: gneros bajos, humildes. Riparografas, o pinturas
de cosas humildes, bodegn, animales. En arte independiente, se vende por s mismo.
Pireico, pintor.
-Pintura pompeyana que muestra una pintora que acaba de pintar una tabla, y va a
pintar una estatua (cuadro de gnero). Tambin podran ser exvotos, es una posibilidad.
-Antfilo. Pint un poco de todo. Tambin fue pintor de corte de Ptolomeo I. Enemigo
de Apeles en su vejez. Conocido por (no nos ha llegado):
Un nio soplando en el fuego. Estudio lumnico avanzado.
Cuadros con una figura cmica llamada grilo, enanitos cabezudos y negros. Se
multiplicaron escenas con esta temtica.
LAS ARTES FIGURATIVAS DEL HELENISMO PLENO.
Marcado por la escuela de Prgamo. Se va formando a partir de mediados del siglo III a.
C. Artistas como Nicrato (trabaj para Prgamo). Es poco despus cuando empieza a
tomar cuerpo:
-Firmaco. Retrato ideal de Antstenes (filsofo cnico). Criterio imaginativo y
abarrocado. Cabellera, cejas Insistencia en el barroco. Barroco pergmico.
230 a. C. talo I est derrotando una vez tras otra a sus vecinos (celtas y sirios). Celtas
intentando invadir pennsulas del sur. Principios del siglo III, llegan hasta Delfos. En
estos movimientos el rey de Macedonia acaba convencindolos de que pasen a Asia
menor, reino llamado la galacia. Los reyes de Prgamo estaban orgullossimos de sus
victorias, grandes gestas dignas de compararse a anteriores, se ven como los nuevos
atenienses que luchan contra los orientales, por lo que tenan que hacer tambin
conmemoraciones, monumentos con esculturas con glatos derrotados:
-Santuario de Atenea en Prgamo. Slo no han llegado las bases. Al llegar los romanos,
posiblemente se llevaron todo.
-Epgono de Prgamo. Galo moribundo, con una trompeta a los pies. Es posible que
dirigiera el conjunto. Una de las grandes obras del helenismo, sntesis de la matemtica
pura y el ms absoluto realismo. Entrecruce de tringulos. Estudio de un cuerpo que no
tiene nada de clsico, perfectamente realista. Detalles anatmicos. Cabeza de
centroeuropeo, bigote celta, corte de pelo propio celta (cubierto de grasa y de punta).

-Galo Ludovisi. Podra formar un gran monumento con el anterior. De Antgono de


Caristo, que es tambin historiador. Ms cerca de la tradicin en el torso. Inaugura un
principio fundamental de la escuela prgamica: estatua piramidal, que se ve por
cualquier lado. El galo al ser vencido mata a su esposa. Dan a los vencidos un carcter
monumental. Punto de partida. Distintos puntos de vista, sin ninguno principal.
Estatua muy importante, compleja.
Hacia el ao 200 a. C. talo I decidi hacer un conjunto de un centenar de galos para la
Acrpolis de Atenas, al lado sur del Partenn. Grandes pedestales con los celtas, sirios,
gigantes, amazonas derrotados. Han llegado muchas copias pero de autenticidad
diversa.
-Amazona muerta (tena a su nio intentando mamar de su pecho).
-Gigante derrotado.
-Sirio derrotado (con gorrito persa).
Esta escuela cre un estilo, dentro de Prgamo, y tambin fuera. En torno al ao 200,
fechamos una serie de grupos escultricos que calificamos de pergamnicos, de
estructura piramidal.
-Grupo de Pasquino. Copias de la estatua (copia de Florencia). Perfectamente piramidal.
Escena de la guerra de Troya, Menelao recogiendo el cuerpo de Patroclo.
-Aquiles y el grupo de Pentesilea. Muchas copias. De la cabeza Aquiles.
xito en poca romana, reproduccin en relieves de sarcfagos romanos.
La cabeza era confundida con Alejandro a punto de morir.
-Momento en que Anfigenia va a ser sacrificada, y es salvada por rtemis.
-Grupo de Marsias. Momento en que Marsias derrotado en concurso musical con Apolo
es colgado en un rbol para ser despellejado por el escita. Ensalzamiento del vencido.
De forma indirecta ataque a la crueldad de Apolo.
Gran cantidad de copias de Marsias. Obra fundamental. Primera vez en la que se
plantea un problema esttico antes desconocido. Estatua que no tiene estabilidad, se
sostiene por los brazos (modelo para los crucificados). Realismo humano, no como
stiro.
Escita que afila su cuchillo. (modelo Ufizzi). Forma tambin piramidal.
-Vieja borracha, de Mirn de Tebas. Posible exvoto para un santuario de Dioniso.
Visin de la vejez convencional.
Segunda escuela pergamnica (180-150 a. C.). Aos marcados por ser el periodo ms
brillante en Prgamo: palacios, biblioteca, inventan el pergamino. Escultura de Atenea
para la biblioteca, copia de la Atenea prtenos de Fidias, comienzo de la costumbre de
hacer copias. Mximo esplendor, se alan con Roma y Rodas.
-Musa de la tragedia. Telas que ocultan los perfiles.
-Bella cabeza de Berln.
181 a. C. Gran altar dedicado a Zeus. (actualmente en Berln). En Prgamo. Entrada por
el oeste. Altar en forma de pi. Dur bastante su realizacin, dos fases.
-Interior. Historia de Telefo.
-Exterior. Guerra de dioses contra gigantes. Se plantea con qu gigante se pele cada
dios.
Dioses del mar pelendose con los gigantes correspondientes.
Dioniso y los suyos contra gigantes.

No sabemos quin dise el conjunto, Vienen los nombres de los artistas que hicieron
una u otra parte. Diseado probablemente de acuerdo con los mitgrafos de la corte,
muy bien distribuido.
-Parte sur, la ms iluminada: divinidades astrales. La aurora en una mula, el sol en su
carro. Gigantes.
Pequeas inscripciones que dan el nombre.
Rea, esposa de Crono. Pero como Cibeles (sobre el len).
-Parte oriental. Es la principal. Con los dioses principales. Zeus contra tres gigantes. Los
gigantes durante mucho tiempo fueron guerreros, pero se fueron desnudando, en el
helenismo se asimilan a Tifn, con piernas de serpiente, hijos
de la tierra. Aqu se
generaliza la figura del gigante con piernas de serpiente.
Atenea, verdadera patrona de Prgamo. Se enfrenta a un gigante. Gran dinamismo.
Patetismo del gigante.
rtemis, con su vestimenta tpica: falda corta, cabellera en moo. Contra dos gigantes.
Perro de rtemis.
El arte pergamnico inspirar al romano.
Apolo. Inspirado en el Apolo de Velvedere (Leocares).
-Parte norte. Deidades de la noche. Erineas (furias).
Cuando muri Eumenes II no estaba terminado. La siguiente fase correspondera al rey
talo II, con un planteamiento distinto, el gusto por el barroco ya estaba algo pasado.
Parte ms realista e ntima. Historia de Tlefo, hijo de Heracles. Fundara Prgamo.
-Heracles contemplando cmo su hijo Tlefo es alimentado por una cierva. Elementos
paisajsticos. Relieve narrativo continuo (como un comic sin vietas). Se rompe con el
barraquismo, sencillez.
Despus rein talo III. Al morir hizo testamento a favor de la repblica romana. Pero
el pueblo de Prgamo se neg, entre 139-133, aguante ante los romanos, que al entrar
saquearon todo.
Escuela de Rodas. Desde la poca de Alejandro, repblica independiente de mercaderes.
Debi de tener una flota impresionante. Barri a la flota de los Ptolomeos. En tornno al
229 se hunde el coloso de Rodas por un terremoto. Estilo rodio, especie de estilo
barroco pero con ms toques de realismo que el de Prgamo. Lmites imprecisos.
-Cabeza del dios Sol, Helio, patrn de Rodas. Facciones de Alejandro Magno.
-Mujer, vestido que deja entrever las telas de debajo.
-Fauno Barberini. Verdadera joya. Grandiosidad de un dios, pero tambin todos los
detalles que le hacen parecer un pastor dormido (borracho). Tpica figura para colocar
en un ambiente campestre. Cara tosca de un personaje campestre. Sin rasgos de stiro.
-Luchadores (de los Pizzi). Combate. Personajes en una composicin muy complicada.
Una de las cabezas no es autntica. Muy copiada.
-Titcrito de Rodas. Tenemos inscripciones de basas. Pudo ser de l una de las grandes
obras de la antigedad: la victoria de Samotracia.
Se hizo en el 190 a. C. En ese momento Rodas haba tomado la sensata postura de
hacerse aliada de Roma. Rodas venci en batalla a Siria. Ofrecieron un gran
monumento en el templo de Samotracia para conmemorar la victoria naval.
La victoria estaba colocada sobre una nave, tena una zona de agua con rocas, era una
fuente, decorado teatral, un hito. Encontrada en el s. XIX. Deba estar tocando una
trompeta. Movimiento barroco tremendo pero concebido de forma natural. Monumento
posterior parecido en Cirene.

-Ciclos de Musas. Este tema les volvi locos. Filisco de Rodas. Para adornar las cuevas
naturales y palacios.
Relieve de Arquelao de Priene. La parte de arriba, Zeus y Mnemsine. Abajo,
acontecimiento de Alejandra. Ptolomeo IV y su esposa divinizaron a Homero.
Personificaciones de los gneros teatrales.
Musa de la tragedia.
Figura, transparencias de telas.
Polimnea (cabeza incorrecta).
-Nio de la oca. Relativamente clsico (iconografa que se utilizaba en el culto a
Asclepio). De forma piramidal. Debi ser en bronce.
Escuela de Alejandra. Casi todo se hizo en bronce. Carecan de minas de mrmol. Han
llegado pocas obras.
-Danzarinas Beiquer.
-Negrito del gabinete de medallas de Pars.
Paralelamente existe en toda Grecia una produccin importante de retratos. Puramente
fantsticos.
-Filosofo de Anticitea.
-Tipo de Homero helenstico ciego.
-Pseudosneca.
Pintura del helenismo pleno. Debi de seguir los mismos caminos que la escultura.
Barroquismo pero de carcter realista. Obras que conocemos a travs de copias
pompeyanas.
-Herculano. Se descubre a Heracles mirando a su hijo mamando de una cierva.
-Riparografa. Pintura de temas humildes.
-Casa del fauno. Dueo del 120 a. C. que compr mosaicos helensticos, de una o dos
generaciones antes.
Dioscrides de Samos. Escenas teatrales. Efectos de luz, segn est, los colores toman
unos tonos u otros.
-Perro. Ao 200 a. C. Descubierto en Alejandra. Realismo (sobre todo en arte privado).
-Mosaico que copia un cuadro de Alejandra. Gato, ocas.
-Mosaista de la corte de Prgamo. Soso de Prgamo. De carcter absolutamente realista.
Palomas bebiendo en una vasija.
La habitacin sin barrer. Juego de trampantojo.
LA DIFUSIN DEL ARTE CLSICO Y HELENSTICO HACIA ETRURIA Y
ROMA.
Mediocridad artstica en Etruria tras el arcasmo. De Roma no sabemos muy bien lo que
pasa. Etruria y Roma se desconectan de Grecia al comenzar el clasicismo. 480-470 a. C.
-Razn poltica y blica. Los etruscos aprovecharon las invasiones persas para invadir
algunas colonias, pero fueron barridos por la flota de Sicilia. Lgica hostilidad entre
griegos y etruscos.
-La tradicional colonizacin griega se corta, Grecia se centra en s misma. En Italia se
difumina la presencia griega. La cultura griega se centra en el Egeo.

En el siglo V a. C. brilla por su ausencia la presencia griega. Periodo muy pobre. En


Etruria los artistas se limitan a imitar los ltimos modelos griegos que les llegaron (460
a. C.), arcasmo final, principios del periodo severo que se repite durante todo el siglo V.
-Mater matuta. Es una urna funeraria. Cara a lo efebo rubio.
-Urna funeraria de pareja.
-Orbieto, se levanta un templo convencional de carcter etrusco, pero para decorarlo se
colocan unos adornos en terracota claramente inspirados en el arte griego (Posidn de
Artemision). Templo del Belvedere de Orbieto. Cabeza como el Marsias de Mirn.
-Tumba de los demonios azules. Caronte atraviesa la laguna Estigia con unos difuntos y
salen a recibirles unos demonios. Influencia de Polignoto de Tassos.
Al no poder copiar, se sienten ms libres. Creacin de un par de gneros de carcter
puramente italianos:
-Sarcfago de fines del s. V. Cerveteri. Retrato fisionmico (parecido al difunto), ya que
son retratos funerarios.
-Relieve conmemorativo. Sentido enaltecedor para la persona que lo protagoniza. El
difunto y su mujer van en carro, precedidos por un cortejo de
msicos.
Es un arte dominado no por el artista sino por el comitente. El arte es totalmente
secundario en la vida pblica, y subordinado a las necesidades polticas, sociales El
artista no es nada, es un siervo, forma parte del sector ms bajo de la sociedad. Tpico
tambin en Roma. En Roma, oficialmente hay que despreciar el arte, pero por otra parte
se llegan a pagar grandes sumas por obras, arte como objeto de lujo (a fines de la
Repblica romana).
Siglo IV a. C. Despus de sufrir invasiones clticas, viene un periodo interesante tanto
para Etruria como para Roma. Roma soluciona sus problemas internos (patriciosplebeyos) y se expande por la pennsula itlica. Periodo tambin brillante para los
etruscos. Ponen en funcionamiento agrcola sus territorios, viviendo una estabilidad
econmica. A costa de estabilizar una estructura social muy desigual, lo que terminar
con Etruria, los ejrcitos etruscos son siempre muy reducidos.
-Templo principal de Tarquinia. Parte baja de piedra, el resto, columnas y entablamento
de madera. Adornos en terracota.
Parte de un carro, dos caballos, con alas. Cierta reconciliacin con el arte griego. Podra
ser parte de un frontn.
-Ciudad de Norchia. Tumbas talladas en la roca.
-Aceptacin de formas griegas. Marte de Todi. Figura un poco desproporcionada.
-Quimera de Arezzo. No se sabe muy bien dnde se hizo, si en Etruria, Sicilia.
La cultura etrusca se interesa ms por los muertos. Arte eminentemente funerario.
-Urna funeraria en bronce. Cabeza de carcter severo. Cuerpo de formas clsicas.
-Sarcfago con caras realistas.
-Sarcfago de pareja, abrazo.
-Sarcfago de las amazonas. Iconografa griega, forma de representar.
Pinturas de las tumbas. Tumba del ogro. El infierno de los etruscos es muy elaborado.
Charum (hay varios) como Caronte griego, pero lleva una maza que simboliza el golpe
de la muerte. Vanth (inspirada en las furias), son genios del ms all. Asimilado Hades y
Persfone. Siervos del ms all. Heroizacin ecuestre.
-Tumba Franois de Vulci. En la coleccin Albani. Segunda mitad del siglo IV a. C.
Tumba de un noble etrusco, debi tener gran importancia poltica y militar. Retrato
claramente fisionmico. Revestido con la toga picta, de prpura. Hombre con pjaro
para prediccin.

Copia reelaborada de un cuadro griego. Enterramiento de Patroclo. Charum.


Recordando la victoria de los aqueos contra los troyanos. Recuerdo de las hazaas
blicas del siglo VI en la que los etruscos vencieron a los romanos.
Guerra definitiva entre Etruria y Roma. 320-290 a. C. Derrota etrusca. Marca el final de
esa poca.
Roma en el periodo clsico. Siglos V y IV a. C. Vaco.
-Murallas de Sicnia.
-Murallas de Arquino. Parecido a la puerta de los leones.
-Minerva muy tosca.
-Sculas de Prenesti. Cajas de forma cilndrica. Refinadas.
Scula prenestina (Cista Ficorini). Grabado con una escena de las Argonuticas.
Periodo helenstico. Cuando Etruria cae en manos romanas, tiene un proceso largo de
romanizacin. Durante mucho tiempo Etruria, aunque vencida, se encuentra orgullosa
del hecho diferencial, de su cultura. Romanizacin de la aristocracia. Pero en el siglo I
a. C. se siguen escribiendo lpidas en etrusco. Siempre retazos de la cultura etrusca.
Similitudes entre lo que se hace en Etruria y Roma durante este periodo, ya que ya son
el mismo estado. Etruria mantiene sus peculiaridades en arte funerario. Avance
imparable de la arquitectura a la griega, aceptacin de formas griegas.
Etruria:
-Exvoto de una maqueta etrusca de un edificio. Se aceptan frontones, gramtica
constructiva griega dentro de un plano tpico itlico. Siglo III a. C.
-Frontn de Talamere. Siglo II a. C. Helenizados desde el punto de vista mitolgico e
iconogrfico.
En los aspectos funerarios se mantiene la tradicin.
-Tumbas de los relieves de Caere. Sigue manteniendo el capitel floral de origen fenicio.
Armas y escudos en relieve. De algn noble de los que combatieron contra Roma. Debe
ser del s. IV.
Tumbas rupestres de Norquia. S. III a. C. Influencia griega.
-Tumba de Hildebranda. S. II a. C. Se quiere evocar el mausoleo de Halicarnaso.
Siglo II a. C. Murallas. Aparece el arco. En el siglo III a. C., el arco se introduce con
fuerza en todas las zonas controladas por Roma.
-Volterra. Murallas, arco. Perugia.
Escultura. Se deja tomar por la escultura de tipo griego. Sobre todo a lo que se refiere a
la mitologa y religiosa.
-Apolo. Tpico helenstico. Como no tienen mrmol, en terracota.
-Andrmeda esperando a que la libere Perseo. En barro tambin.
Retrato fisionmico. Centenares y centenares de sarcfagos y urnas funerarias que han
llegado.
-Labis Purena el magistrado. Lleva un rtulo con una tremenda inscripcin que relata
su vida. Viaje del difunto al ms all en relieve, recibiendo el mazazo de la muerte.
-En las zonas del norte, se utilizan las urnas. Para los romanos, los etruscos eran obesos.
En Etruria sigue siendo un signo de distincin haber engordado.
Retratos. Maravillosos. Inexpresivos, pero aparecen todos los rasgos del personaje.
Desinters por el cuerpo respecto a la cabeza (urnas). No todos los retratos son
funerarios, tambin existen los votivos.

Escultura exenta. Ao 100 a. C. El arriendatore. En bronce. Plantea el problema de a


quin representa, un etrusco, un romano Lleva la toga exigua. Inexpresivo totalmente.
Relieves de las urnas. En ocasiones pintadas.
-Algunos relieves en terracota hechos a molde. Composiciones tpicamente griegas.
-Copia de un cuadro griego en alabastro, guerra de los pergamnicos contra los celtas.
-Otros son mucho ms etruscos. Pareja que se saluda ante las puertas del ms all.
Relieves conmemorativos. Ambiente de su vida, o del entierro. Exaltatorios.
-Despedida del ejrcito al difunto.
-Representacin del viaje hasta la necrpolis. Cubismo primitivo (carro de un lado,
parte frontal)
Pintura. Genios de la muerte. Vanth, Harum.
-Vanth llevando a un difunto que se encuentra a un familiar delante de la puerta del
Hades.
-Personaje difunto precedido del cortejo.
-Tumba del cardenal. 150 a. C. ltima de las tumbas pintadas. Se conoce por grabados
del s. XVIII. Friso de todas las cosas que puede haber en el infierno. Complejidad de
sus infiernos.
Roma.
La Roma de la poca helenstica es la Roma conquistadora. Toman Etruria y se
extienden al sur de Italia. Tarento, donde se empiezan a dar cuenta realmente de la
cultura griega.
Tremendas luchas entre Roma y Cartago. Tomaron Siracusa (griega) que apoyaba a
Cartago. La primera mitad del s. II a. C., curioso intento que hace Roma de vengarse de
aquellos que ayudaron a Anibal. Por lo que pasan a Asia menor, entran en el mundo
griego.
Roma se va dando cuenta de que va conquistando territorios ms avanzados
culturalmente que ellos. Los primeros grandes polticos romanos se plantean la
helenizacin cultural.
-Arquitectura. 300-150 a. C.
-Intento de aguantar los tipos tradicionales de arquitectura (templos) itlicos.
Tpicos templos de orden toscano. Villa Julia.
Templo del capitolino de Cosa. 150 a. C.
-Se impulsa el urbanismo romano por las colonias.
-Se impone la construccin a la griega.
Templos de la plaza argentina de Roma de los s. II y III a. C.
Templo de San Nicols en Chartere (ahora est la iglesia, sobre las ruinas de tres
templos del s. II a. C.). Hechos en travertino.
-Sarcfago de un escipin realizado como si fuera un altar griego. Primera inscripcin
en verso saturnio.
-Puente de la va amerina. 240 a. C. Primer puente sobre un ro con arco que se hace.
Principio de la utilizacin del arco para puentes.
-Entrada de una muralla de Faleries. Ao 200 a. C. Dovelas muy largas.
Invento de dos sistemas de construccin hacia el ao 200 a. C.
-Creacin del ladrillo cocido. No se empez a utilizar seriamente hasta 150 aos
despus.
-Invento del cemento, con cal. Revolucin arquitectnica.

Porticus Emilia. 180 a. C. Eran unos almacenes. Aqu est la madre de toda la
arquitectura. Enorme almacn a base de grandes naves, arcos. Hecho con cemento. Base
de la baslica, de la mezquita
Sensibilidad enorme a lo que son las obras pblicas. A veces se decanta hacia cosas que
a los griegos no les interesaron. Red de vas.
-Apio el ciego. Va apia, para controlar todo el territorio de Npoles, se hicieron para
poder mover las tropas con rapidez. Tambin hizo el primer acueducto (aqua apia).
Artes figurativas. Competencia entre la tradicin etrusco-itlica y el influjo helenstico.
-Retrato fisionmico. Julio Bruto. S. III a. C. Se conoce porque tambin aparece en
monedas del s. I. Facciones muy realistas, contrasta con una forma de hacer la cabellera
tpica griega.
-En las imgenes de dioses pasamos de la tradicin a la helenizacin total.
EL HELENISMO TARDO: LA CIUDAD Y SU ARQUITECTURA.
Arquitectura del helenismo tardo. En la parte oriental del Mediterrneo (la otra parte es
del tardo republicano romano). Hasta el ao 30 a. C., cuando el Egipto de Cleopatra cae.
Periodo muy movido.
-160 a. C. Rodas, tradicional aliada de Roma en el Egeo, decide desprenderse, por lo
que Roma crea como ciudad comercial Delos para competir con Rodas. Seis aos
despus, Rodas pide la paz. El Egeo pasa a ser una zona romana.
-Mitrdates, rey del Ponto, decide intentar expulsar a los romanos del Egeo, destruye
Delos. La arquitectura tardo-helenstica es Delos y los palacios de los reyes.
Arquitectura eminentemente pobre. Por una parte muy refinada, pero de escasas
ambiciones, lo mejor es la arquitectura domstica, producto del comercio. Expansin
del esclavismo como sistema de produccin.
Delos, durante mucho tiempo solo sirvi como santuario de Apolo. Roma levant la
ciudad portuaria. Enorme mercado de esclavos. Verdaderos palacios domsticos. Es la
tpica ciudad helenstica en la que se mezclan comerciantes de todas partes.
-Templo de Isis. Drico helenstico ms avanzado.
-Pequeo teatro de mercaderes sirios.
-Parte mercantil. gora de los delios. gora de los italianos.
-Club nutico. Posidoniastas de Berito.
-Aljibes, almacenamientos de agua.
Casas.
Contemporneas de las de Pompeya y Herculano. 160 a. C.
-Con patio porticado, pueden tener varios pisos. Piso de arriba, dormitorios.
-Evolucin final de la casa griega pero copiando los palacios helensticos. Orden
drico altsimo, refinado.
-Decoracin en paredes y suelos. Patio con desage para recoger el agua de lluvia.
Mosaicos inspirados en los de Prgamo o en los de grandes palacios. Hechos con el
sistema de mosaico emblema.
Jinete del tigre. Genio dionisiaco sobre el tigre. Se pasa del simposio a las grandes
cenas.
-Paredes. Tambin imitan los palacios helensticos. Pintan imitando placas de mrmoles
de colores.
Edificios aislados de fuera de Delos.

-Torre de los vientos de Atenas. Encargada por Andrnico de Ao 60 a. C. Reloj


pblico. Vitruvio lo consider una genialidad. Edificio de ocho lados en los que
aparecen los ocho vientos principales. En la parte de arriba una veleta.
ltimos palacios que se levantaron. Sabemos muy poco de los palacios alejandrinos de
esa poca.
-Palacio de las columnas de Ptolomeida (actual Libia). Tenemos los planos de lo que
fue. Idea de Delos pero con multiplicacin de patios y adornos ms complicados. Inicio
de lo que sera la baslica.
-Palacio en Masara, de Herodes el grande (rey de Judea).
-Tumba real entre Judea y Egipto: tesoro del faran de Petra.
EL HELENISMO TARDO: LAS ARTES FIGURATIVAS.
Hay de todo, hay riqueza (derivada del sistema esclavista que domina en el helenismo
final). Encargos importantes, adornando las propias casas. Decoracin exuberante.
Enorme cantidad de produccin. Idea del gusto. Satiricon de Petronio. Estilos diversos,
distintos gustos. Primeras copias de obras famosas. Artistas tambin que se saben
perfectamente el estilo de los antiguos, dificultando la identificacin de los autores de
esas obras. Pero los autores ya no son considerados. Ya no hay grandes historiadores del
arte griegos. Conocemos autores por inscripciones de estos en las obras.
La solucin o estilo que domina ms es el neoclasicismo o neoaticismo. Los romanos
entran en Grecia y empiezan a admirar el arte griego, perciben una poca brillantsima
(s. V y IV a. C.). La Atenas del s. V y IV pasa a ser el mundo clsico por excelencia. Se
crea por lo tanto una mentalidad neoclsica. Dificultad de distinguirlo del clasicismo
propiamente dicho.
Parece que empieza a desarrollarse en el s. II a. C. en la propia Grecia.
-Euclides. Imagen de Zeus (con la grandiosidad del Zeus de Fidias), intenta escaparse
un poco del barroco pergamnico.
-Damofonte de Mesene. Conjunto de dioses en Licosura. De un santuario campestre,
dioses de una mitologa muy particular. Figura de rtemis. Gigante (anito). Intenta
utilizar a la vez varios estilos. rtemis en carcter clsico, gigante en estilo
pergamnico.
Hacia el 150 a. C. se impone la tendencia neotica. Se impone con mayor fuerza en
Atenas (donde se pueden sacar moldes, dibujos). Tenemos conocimiento de varios
artistas.
-Timrquides I (o Timrquides el mayor). Apolo de Cirene (museo britnico).
Interpretacin del Apolo liceo de Praxteles. Le aade una carnosidad ms fuerte, gusto
por el claroscuro (el gusto pergamnico no ha desaparecido an).
-Policles (hijo de Timrquides I). El hermafrodita acostado. Obra clsica. Figura ideal
medio femenina, medio masculina. Belleza ideal humana sin planteamientos de sexo.
En el Louvre, con colchn esculpido por Bernini.
-Grupo de las tres gracias. Todo el mundo ha seguido copiando este esquema. Duda si
empez siendo un grupo pictrico o escultrico.
-Timrquides II (o Timarquides el joven). Firma obras en Delos.
Retrato de Ofelio Fero. Debi de ser el primer retrato que plante la independencia de
la cabeza y el cuerpo. Cabeza realista sobre cuerpo idealista.
Pseudoatleta. Cara realista, cuerpo de carcter policltico.
-Retrato romano convencional, idea que domina.

En los entornos de Grecia se hicieron algunas esculturas.


-En Milo. Deben pertenecer a algn taller ateniense.
Venus de Milo. Se basa en una obra tardoclsica de Lisipo, la Afrodita de Capua
(modelo tremendamente clsico). Elementos clsicos, pero ficticiamente realistas.
Carnaciones ms tctiles. Decan que podra sujetar una manzana con la mano.
Posidn de Milo. Telas convencionales tipo Praxteles. Cuerpo de Policleto. Y cabeza
con un movimiento a lo pergamnico.
-En Rodas. Se convierte en la nica entidad poltica y cultural capaz de enfrentarse a
Atenas. No se olvida de la tradicin de Pergamo. Tambin con gusto neotico. Copias
romanas de obras de Rodas (en el Prado).
Ninfas. Marcado neoaticismo, telas abarrocadas.
Afrodita de tipo rodio. (Afrodita bandose de Didalsas de Bitinia).
Ariadna. Cuerpo clasicismo. Pliegues abarrocados (Victoria de Samotracia).
-En Alejandra.
El Nilo. Rodeado por sus codos (nios). Figura muy clsica.
Afrodita de Cirene.
-Obras que no sabemos dnde se hicieron:
Afrodita de Medici.
-En el mbito italiano.
Venus del Esquilino. Se supone que se est atando el cabello. Cabeza estilo severo.
Obras en Herculano y Pompeya. Atleta a punto de salir a la carrera. Fauno.
-Artista griego que trabaj en Roma: Scopas el joven.
Tritn que sostiene a un sirene.
Ao 50 a. C. En Roma. Pasiteles de Npoles. Proteguido por Pompeyo. Tremendamente
erudito, conocedor de la historia de la escultura griega.
-Retrato de Pompeyo.
-Cre escuela.
Estfano. Orador de Estfano.
Grupo de Antgones y Orestes.
El estilo neotico lo domina todo, se pone de moda.
-Pequeos relieves. Dioniso visitando a un poeta dramtico. Se hizo muy famoso a
partir del renacimiento.
-Todo tipo de vasijas decorativas en estilo neotico.
Distintas vertientes que toma:
-Cierto prerromanticismo. Las horas (estaciones).
-Rococ helenstico. Venus del bello culo (Afrodita calitigia). Jugadora de dados. Eros y
psique besndose. Afrodita dando con una sandalia a Pan.
-Neoarcaismo. Intento de reproducir el estilo arcaico pero ponindolo al da. Arcaismo
en las telas. Movimientos y caras nada arcaicos.
Tendencias hacia planteamientos realistas. Autores que vuelven a recuperar la lnea de
Lisipo. Hay obras que no se sabe si son del mismo Lisipo, o helensticas:
-Hermes sentado. En bronce. Encontrado en Herculano.
Sensacin de movimiento, de movimiento helicoidal.
-Fauno danzante.
-Fauno, de la Casa del Fauno. Tambin aspectos del barroco pergamnico.
-Obra de Herculano, de la villa de los papiros.
-Stiro combatiendo con un hermafrodita.

-La invitacin a la danza (grupo). Stiro que invita a bailar a una ninfa. Stiro con
castauelas (una de pie). Ninfa no my dispuesta.
Esculturas que sobresalen:
-Fines del s. II a. C. El toro farnesio. Enorme. De Apolinio y Taurisco de Rodas.
Apolonio fue de los ltimos que trabajaron en Prgamo. La copia puede que sea infiel.
Elementos de restauracin renacentista. Momento en que Ancin y Ceto atan a un toro
a la reina de Tebas, Dirce. Obra de fama enorme.
-Primera mitad de. S. I a. C. Gladiador Borguese, de Agasias de feso. Impresionante
por su movimiento. Modelo en el neoclasicismo y en el barroco. Estudio de expresin,
energa concentrada.
-Grupo del prncipe helenstico y el pgil de las termas. Actitud tpica del Alejandro de
Lisipo en el prncipe, retrato en el rostro (se parece un poco al dictador Sila). Boxeador
con la cara machacada, derrotado. Sila venci a
Mitrdates, rey del Ponto. Obra
totalmente a la griega (la cultura griega era smbolo de clase). Heridas en cobre. Pero
barba idealista. Gran detallismo en los
guantes de boxeo.
-Torso del Belvedere. De Apolonio de Atenas. Obra magistral. Estilo marcadamente
barroco. Musculatura en tensin. El nico atributo es una piel sobre la que est sentado.
Podra ser Heracles. Parece un cuerpo con dolor. Podra ser Ajax meditando su suicidio.
Apolonio de Atenas fue protegido de Sila. Se encarg de hacer la trada capitolina.
La tendencia realista toma muchsimas vertientes.
-Actores con su mscara, ancianos, nios. Deban adornar jardines.
-Viejo pescador. Cabeza que en el barroco se identificaba como la del pseudosneca.
-Vieja desdentada de Dresde. (Vieja borracha).
-Jinete nio del cabo Artemision. Como calidad el nio es infinitamente mejor que el
caballo.
Escultura animalstica. Dogo. Cierva de Pompeya.
Retratos. Suelen tender al realismo. Los matices estn unidos al sentido del retrato.
-Mitrdates del Ponto.
-Cleopatra VII. No sabemos si se hizo en Egipto o en Roma.
-Cabeza de Delos. Anlisis profundsimo.
-Posidonio de Apamea.
-Sacerdote ateniense.
El retrato fisionmico helenstico acaba fundindose con el italiano.
Pintura tardohelenstica. Pinturas neoticas.
-Formas de la pintura de Nicias, pero actualizando.
-Tres gracias.
-Sacrificio de la Itigona.
-Conjunto de la Villa de los misterios. Aos 80-70 a. C. Habitacin de los misterios.
Parece relacionada con el culto a Baco. Estaba mal visto, por lo que se tuvo que refugiar
en el mbito domstico. Se rompe con el sentido de la pared. Figuras que se miran las
unas a las otras, como si fuesen personas de verdad. Proporciones de tipo Lisipo. Pero
clasicismo (s. IV) en vestimentas. Es una introduccin a los misterios. Le aparece
Sileno, y unos stiros. La iniciada se asusta al ver al dios. Purificacin final a cargo de
un genio femenino alado.

LA ROMA TARDORREPUBLICANA. LA CIUDAD Y SU ARQUITECTURA.


150-30 a. C. Periodo tremendamente complicado en Roma. Desajustes de carcter
poltico y social, por las conquistas y botines. Se convierten en nuevos ricos.
-Helenizacin de Roma. Ruina de la plebe, esclavismo.
-Guerras civiles. Sublevacin de esclavos (Espartaco).
-Conjura de Catilina. Primer triunvirato. Dictadura de Csar. Asesinato de Csar.
-Segundo triunvirato de Marco Antonio, Lpito y Augusto.
Se alternan las mayores glorias con los mayores desastres. Tremendamente rico. poca
para las provincias de gobernadores-saqueadores.
Arquitectura brillantsima. Creaciones nuevas y grandes obras. Pero las artes figurativas
son las que hemos visto como tardohelensticas. Pintura y escultura propiamente
romanas, muy poco.
Arquitectura tardorromana.
Arquitectura sacra y oficial. Los lderes polticos empiezan a crear grandes obras que
dejen su historia. Ser la base de las obras oficiales del imperio.
-Ingeniera.
Desarrollo del puente con arco.
-Puente Fabricio de Roma, 63 a. C. Realizado en trabertino. Pilas turrentilneas: el pilar
est en el centro, visto desde arriba, en forma de barco. Como si la proa de un barco se
enfrentase al agua que llega.
Primeras series de arcos para acueductos.
-Templos. Arquitectura religiosa. Se funden los elementos itlicos y los de carcter
griego. En torno al 150 a. C. se documentan los ltimos templos itlicos (adobe, orden
toscano).
Templo de Portuno (dios del puerto). 100 a. C. En planta es de carcter itlico, sobre un
podio, se entra por delante. Se adopta el orden jnico, la alternancia de materiales (parte
de los muros en tufo), proporciones propias de la poca (altura). Todo con muy poca
decoracin.
Templo de Tivoli.
Templo del foro en Paestum. Columnata lateral (pero sin uso).
Templo de Hrcules en Cori. En orden drico, muy esbelto. Cantidad de metopas entre
columnas (sin decorar). Arquitrabe mnimo.
El tipo tholos entusiasma a los romanos:
Templo de Vesta en el foro (nombre de mediados del XX). En realidad es el templo
de Hrcules olivario. Es ms un templo griego asentado en Roma, totalmente de estilo
helenstico (140-130 a. C.), con capiteles corintios, columnas altsimas. Hiladas de
distintas alturas. Entusiasm a los romanos.
Tholos de la plaza argentina de Roma.
Templo de la sibila de Tivoli. 80 a. C. En trabertino. El muro es de cemento. En un
principio es un cemento lquido, se forma el opus incertum. El opus reticulatum ser
propio de los ltimos momentos de la repblica.
-Santuarios laciales. Santuarios campestres, de tradiciones antiqusimas. Ricos. Por estar
aislados en el campo fueron sistemticamente saqueados y destruidos por Anbal.
Dcadas despus se plantearon la restauracin y construccin. A partir del 150 a. C. Se
caracterizan por una serie de esquemas.
Santuario de Juno en Gabii. Templo en el centro, probablemente jnico. En torno al
templo, prticos con habitaciones (para la venta de exvotos). Delante del templo un
altar. Unas gradas (cavea) para ceremonia o sacrificio.

Santuario de Hrcules Vctor en Tvoli. Cabea por delante. Levantado sobre una
plataforma hecha con bvedas de arqueras.
Santuario de Anxur en Terracina. Dios local, oracular. No tiene elementos tradicionales.
Gran terraza. Estoa por la parte de atrs. Lugar para la piedra parlante.
Templo de la fortuna en Preneste. 120-110 a. C. Asombroso, genial. Culminacin del
santuario de terrazas. Primero, subida por una rampa cubierta. Diosa local adivinatoria.
Juego de entrantes curvilneos. Romano en el sentido de la fusin. Tecnologa, cemento.
Escultura de la diosa de carcter griego.
-Monumentos, arquitectura oficial. Pensados en marcar la caracterstica de un
determinado periodo.
Tabulario del foro construido por Sila. Lugar donde se guardaban las tablillas
(archivos). Entre el capitolio y el foro. Superposicin de prticos (prtico de varias
alturas). Punto de partida en la estoa griega. Superposicin de columnas sobre
estructuras de arco. Superposicin de rdenes. Parte baja, gran estructura de tufo. Juego
de colores por materiales.
Pompeyo se dedic a construir el teatro de Pompeyo, algo ms que un teatro. Coloc su
propia escultura (de Pasiteles). A los pies de esa estatua fue asesinado Csar. En
ocasiones el senado tambin se reuna all.
-Primer teatro construido en piedra en Roma. Hasta entonces en las representaciones se
levantaba un teatro de madera. No se hizo con anterioridad por la desconfianza del
senado con que la plebe pudiera reunirse. An no exista tampoco el anfiteatro.
-Lo vendi al senado como santuario lacial (con un templo de Venus). Hoy en da no
se ve, cubierto por casas.
-Estructura curvilnea hueca, tneles abocinados. Principio de la construccin de
grandes estructuras para espectculos.
-Sobre el s. I d. C. se cambia la escena, por otra con entrantes y salientes.
Julio Csar. Realiza varias obras. Han llegado muy transformadas.
-Baslica Julia del foro. Sobre un palacio de los escipiones. Hoy en da es una
reconstruccin de Augusto.
-Foro de Csar. Con un templo a su patrona Venus. Para recibir a embajadores. Con
varias estatuas. Prticos con habitaciones, una escuela. En el 68 d. C., incendio,
desaparece.
Creacin de edificios nuevos: baslica, anfiteatro, teatro romano, termas. Los ms
antiguos se encuentran en una ciudad muy concreta: Pompeya. Plinio el joven relata
cmo muri su to Plinio el viejo con la erupcin del Vesubio (79 d. C.). A Pompeya se
le ha calculado 5000-6000 habitantes, las dems de alrededor algo ms pequeas.
Encontramos un mundo romano con una muy fuerte tradicin griega. A principios del
XVIII se hicieron las primeras excavaciones en Herculano. Pompeya cay por un
verdadero bombardeo de piedras y humo. Herculano por lava lquida. Diez aos antes
tuvieron un terremoto. Actualmente se conocen dos tercios de la ciudad.
-Conserva griego nicamente un templo y un prtico helenstico (en el foro triangular),
lo dems, romano.
-Urbanismo. Los griegos dieron su urbanizacin, se extiende. Sila la conquista. Acab la
obra. Es una especie de colonia romana basada en lo anterior, pero se remodela segn el
urbanismo romano. Se cruza por dos calles, de norte a sur, y de este a oeste. Dejando la
plaza a un lado del cruce. Edificios pblicos alrededor. Anfiteatro y teatro dentro de la
ciudad, pero en partes extremas. El circo se suele quedar fuera (a no ser que la ciudad
tenga una gran importancia poltica).

-Vitruvio, libros de arquitectura.


-Se conoce la parte central. En extramuros, las villas. Villa de los misterios. Mausoleos
variados.
-Casas muy destruidas, sobre todo las primeras que se excavaron.
-Fuentes en las calles.
-Foro. No hay ninguna calle que le entre directamente. Entran por los lados. Inicio del
santuario de Apolo. Lonja. Sala para las votaciones. Edificios de la curia. Baslica.
Templete-fuente en el mercado de la carne.
-Baslica romana ms antigua que nos ha llegado. 80 a. C., parece que toma su origen de
una parte de los palacios helensticos. Especie de patio que se puede cubrir con un toldo.
Rodeado de columnas, como si fuese un prtico cerrado. Tambin serva de mercado.
Columnas de ladrillos tallados. Tribunal en el final.
-El teatro de Pompeya. Primer teatro romano (que nos ha llegado). Parte del fondo, es
de poca imperial. Sobre un punto de partida griego, se intent solucionar el que hubiera
que buscar un espacio concreto (ladera para la cavea). Plante la posibilidad de
solucionarlo.
La solucin de Pompeya: Unir lo ms posible los tres elementos. Se pierde la idea de
que la orquestra tenga que ser redonda. El coro pierde importancia. Plataformas bajas
para colocar los tronos de las autoridades o personajes importantes (en la cavea baja).
El teatro romano est pensado para ser un edificio, cavea sobre unas estructuras de
bvedas. La escena est pegada, y es muy amplia. Detrs, la columnata. Serva para
representaciones, pero tambin para ceremonias polticas. Escena de entrantes y
salientes. En ocasiones era cubierto por un toldo (bellum).
En Pompeya, al lado del teatro normal, un teatro pequeo. Teatro menor, caso nico
en la mitad occidental del imperio. Comn en la mitad oriental: odeones. Se hacan
discursos. Para representaciones ms complejas, para un pblico ms reducido,
intelectual. Conciertos de orquesta.
-Anfiteatro de Pompeya. El ms antiguo que nos ha llegado. Los juegos de gladiadores
formaban parte de ceremonias funerarias (Etruria, sangre en la tierra). Con el tiempo
acabaron teniendo ms de diversin que de funerario. Se basa por una parte en el circo
(tradicionalmente en l se hacan los juegos de gladiadores y animales), pero la mejor
forma de ver un espectculo es el teatro: anfiteatro. De forma elipsoidal (mayor espacio
de un lado a otro para el pasello). En la parte de abajo, no tiene la imea cavea, tiene un
muro para que no salten las fieras. Nemesis patrona de los juegos. Gradas macizas para
no tener que levantar arcos, muy pocos pasos subterrneos.
Mundo domstico. Roma se hace mucho ms rica en este aspecto que el mundo griego.
Los edificios helensticos tambin, pero aadiendo cosas.
-Herculano. Entramado urbano mejor conservado que Pompeya. Estructuras de madera,
vigueras para casas, Soportales.
Molino de panadera. Tintoreras o lugar de limpieza (pequeos estanques).
Termopolio, sitio para comer, mostrador, un pequeo hornito.
Termas de la playa de Herculano. Fenmeno tpicamente romano. Vitruvio considera
que su origen est en Campania (Pompeya y Herculano). Doble suelo (hipocasto),
columnillas. Fuego en el doble suelo (la gloria). Poda servir tambin ese fuego para
calentar agua.
Gimnasio de tipo griego, junto a las termas.
Apoliterium. Donde dejar la ropa (taquillas).

Luego el caldarium, lo primero que se hace, sudar. Sistema abovedado, con fuentecilla
de agua fra.
Detidarium. Lugar tibio, piscina de agua tibia.
Frigidarium. Piscina de agua fra. Lo normal es que sea una piscina redonda, bajo una
bveda de media naranja (la bveda de media naranja conserva mejor el calor, por lo
que pasara al caldarium).
La casa particular.
La casa pompeyana. Es un tipo de casa de las que se utiliz en Roma (en Roma ciudad,
dada la cantidad de gente, se hacan ms casas de pisos). La casa pompeyana se
desarrolla desde el periodo republicano tardo hasta el ao 100 a .C. Despus ya no. Es
un equilibrio inestable entre dos cosas: la casa etrusca como parte delantera, y la casa
helenstica tipo Delos detrs. Puede tener tambin ms detrs un jardn. Casa tipo
etrusco, parte oficial. La parte helenstica, parte privada. Jardn con plantas aromticas,
para cocinar.
Atrio. Como en poca etrusca, abierto, con un estanque (impluvium), caa el agua a un
aljibe. Atrio de la casa del fauno.
Ventanas pequeas, enrejadas.
Tablinum, mesa de despacho. Donde reciba el dueo de la casa.
En el lugar pblico, el dueo reciba a sus clientes (protegidos), estructura ciertamente
mafiosa.
Carticulum, a la entrada del atrio, donde se dejaban las cartas. Tambin para dejar la
plata en das de fiesta para mostrar lo ricos que eran.
Dormitorio en piso superior.
Altar domstico en el atrio. Imgenes de sus antepasados. Elementos de carcter ritual.
Patio porticado, peristilo. En torno a los peristilos, salas para la vida privada. Triclinios.
Casa de los Vetti.
Fuentes, cocinas.
Decoracin de las paredes de Pompeya. Pintura decorativa de Pompeya.
-Pasin del pompeyano por la decoracin en paredes. A partir del s. II d. C. va
perdiendo inters. Importancia entre los s. I a. C. y I d. C.
-poca de la repblica, dos estilos: primer y segundo estilos pompeyanos.
-Primer estilo pompeyano. Netamente griego. Ya presente en las casas de Delos.
Llamado tambin estilo de incrustacin. Para imitar el mrmol. Pared en relieve, en
estuco, se pinta de colores. Lo encontramos paralelamente en Pompeya (fines del II,
principios de I a. C.)
-En torno al 90 a. C., artistas se plantearon esto mismo pero sobre la estructura de las
placas de fingido mrmol, hacer la ficcin de que hay una columnata por delante. No
sabemos si se dio antes en la zona oriental. Es la transicin entre el primer y segundo
estilo pompeyano.
-El segundo estilo pompeyano liquida la sensacin plana del muro, se busca la
profundidad, las tres dimensiones. Mayor elaboracin. Columnas a distintos niveles,
puertas ficticias, muros cortina. Ambiente teatral (a veces aparece alguna mscara). Lo
comenta Vitruvio (paneles relacionados con obras teatrales).
Casa en Oplantis. Villa de Popea. Virtuosismo en la realizacin de perspectivas. Estoas
en perspectiva. Mscaras.

LA ROMA TARDORREPUBLICANA: LAS ARTES FIGURATIVAS.


Para el romano de fines del s. II, principios del I a. C., para decorar su casa se
compraba escultura griega (helenismo final). Se plantea nicamente la salvedad de los
dos gneros propios itlicos: relieve conmemorativo y el retrato fisionmico (podra ser
un gnero propio romano, discutible).
-Relieve conmemorativo. Altar de Domicio Ahenobarbo. Se estima que deba tener
arriba esculturas de tritones y nereidas (estaba dedicado a Posidn). Est hecho en dos
estilos totalmente distintos:
Estilo neotico.
El frente principal est hecho como un relieve conmemorativo tradicional etrusco y
romano. Descripcin del licenciamiento de las tropas. Se describe bien. Leyes
compositivas que vimos en los etruscos: los personajes principales son ms grandes
que los normales, jerarqua de tamao. Figuras no relacionadas formalmente, no
llevan ritmo seguido.
-Suovetaurilia. Sacrificio de un cerdo, una oveja y un toro.
-Representacin de cmo iba vestido el ejrcito romano en el s. I a. C.
-Relieve alusivo a alguna hazaa de Julio Csar en Egipto.
-Desde fines de la Repblica, costumbre de preocuparse por las hazaas romanas ms
remotas. Friso de la baslica Aemilia. Rapto de las sabinas. Muerte de Tarpena.
-Relieve a la griega en el Mausoleo de San Remi en Provenza. De los ltimos momentos
de la repblica romana. Relieves de batallas. Pero representan batallas a la griega. Debe
representar batallas entre romanos y galos.
Retrato. Problema, hasta qu punto es tpicamente romano, o con influencia griega.
-Antecedente, retrato de Julio Bruto (280). Hasta el s. I a. C. no tenemos nada.
Entramos en un periodo vaco, pero ilustrado por textos que nos hablan de distintos
tipos de retratos: conmemorativos, exvotos, funerarios pero tpicamente romano,
descrito por Polibio:
Cuando muere un romano de buena familia, procesin de la familia al foro en la que los
familiares y esclavos llevan unas mscaras de antepasados de la familia,hasta llegar al
foro y dar un discurso. Exista por tanto la costumbre de tener
mscaras de los
antepasados. Tambin retratos de cabeza de los antepasados. Era un signo de
aristocracia que los lderes polticos se jactaran de no tenerlos.
-Teora de si se hacan o no mascarillas de los difuntos.
-Problema: no tenemos obras.
-En torno al 120 a. C. retratos totalmente griegos, en estilo helenstico. De personajes de
la aristocracia romana que se queran ver representados as. Relacin con las monedas.
-Postumio Albino. Retrato de carcter totalmente griego.
-Busto doble de los que se colocaban en las bibliotecas. Por una parte el pseudosneca,
por la otra, ste, que podra ser el retrato de Virgilio. Estilo helenstico.
-A fines del s. II a. C. el retrato comienza a hacerse de mrmol. Los primeros retratos
son de carcter totalmente helenstico.
-Cuando acaba el periodo de Sila (70 a. C.), generacin distinta (hasta 40 a. C.). Entre el
40 y el 30 a. C., periodo de transicin.

-70-40 a. C. Intento de los artistas griegos en Roma de aclimatarse al gusto romano. Se


plantea volver al retrato de tipo fisionmico (realista) pero ms expresivo. Esta vuelta al
realismo se hace por dos caminos:
Mascarillas de difuntos. En aquellos casos en los que el seor no se haba hecho un
retrato en vida. Personajes inexpresivos, son verdaderas mscaras.
Retratos expresivos, pero el artista griego sabe que el romano tiene un ideal (senador).
Esa imagen se quiere hacer en el patricio.
-General de Tvoli. 70 a. C. Intento de buscar una expresin. Pero tambin tiene lo peor,
haber cedido a la idea de que el cuerpo no tiene nada que ver con la cabeza. Un romano
no est desnudo.
-Senador con un velo por encima de la cabeza. Carcter asctico, digno. Expresividad
basada en los ojos.
-Viejo Torlonia. No parece un aristcrata. Parece ese tpico personaje que ha ascendido
de soldado a general y se hace un busto.
-40-30 a. C. Gente nueva, ms joven, relajan sus actitudes.
-Personajes que sabemos identificar:
Pompeyo (probablemente de Pasiteles). Se refleja un poco a la griega.
Cicern. Se hizo dos retratos. Cabellera de Menandro. Perfil senatorial.
Bruto. A caballo entre la idea senatorial y la idea griega.
Julio Csar. Tiene a gala representarse de una manera franca, clara. Cuando muere, sus
retratos tienen un carcter ms armnico.
LA ARQUITECTURA OFICIAL AUGUSTEA.
Augusto toma el poder y combate con sus enemigos (Marco Antonio). Se establece un
periodo estable, el principado. Hay un antes y un despus tras el ao 30 a. C. Gran
figura, muy sugestiva, pero opaco (lo nico que sabemos es que quera mandar).
La estructura que hace Augusto, es la que crea el arte romano imperial. Augusto tuvo
cuidado de dejar constancia de lo que haba hecho (escribi un tratado).
-Tumbas, ejemplo del desorden anterior a Augusto.
Tumba en forma de tmulo. En la va Apia. De Cecilia Metela.
Tumba como pirmide (de Cestio).
Monumento funerario de Eurysaces. Entradas de hornos (se hizo rico como
suministrador de pan).
Frente a eso, aparece Augusto.
-Monumento ancirano. El desorden anterior tambin era religioso, descreimiento. A
Augusto le debi resultar aberrante. Asumi el pontificado mximo.
-Poltica de construccin de templos asombrosa. 70 y tantos hechos por Augusto en
Roma. Empiezan a hacerse de mrmol, aprovechando el reciente descubrimiento de las
minas de Carrara.
Edificios de carcter religioso.
Templos. Generalmente templos que ya existan pero que se rehacen. Se hace lo posible
por crear un estilo homogneo.
-Templo de Castor y Plox. Patronos de la caballera. Se hace exclusivamente orden
corintio. Gran esbeltez, fustes altos. Acanaladuras muy finas. Columnas bastante
prximas las unas a las otras. Entablamento muy estrecho.
-Templo de Apolo sosiano. Alternancia de acanaladuras (mera variante). El frontn se
hizo traer de Grecia, del s. IV a. C. Pasin por la Atenas de Fidias. Augusto, unas de las
grandes figuras que apoya el neoaticismo. Le fascina el s. V a. C.

-Templo de Vesta. Tholos. Como si fuese una tholos helenstica.


-Prtico de Octavia. Slo queda la entrada. Haba dos templos. En torno a esos templos,
primer museo romano, smbolo de la continuidad de la cultura griega en Roma.
Foro de Augusto. No est pensado para urbanizar nada. Son plazas cerradas de carcter
propagandstico.
-Templo de Marte Ultor (vengador). Escultura de Marte Ultor.
-Exedras. Hizo reproducir las caritides del herecteion.
Construcciones que Augusto realiz para s mismo:
-Arco de triunfo en su honor en el foro romano. El primero que nos llega, ruinas. Se
hizo dos a ambos lados del templo de Julio Csar. Los conocemos por monedas. En las
placas interiores hizo grabar los fastos consulares (lista de cnsules) y los fastos.
-Se plantea la realizacin de su casa. No se plante nunca un palacio, hubiera dejado
demasiado a las claras el cambio de gobierno. Se hizo una casa, pero impresionante, en
el Palatino.
Hasta los 70-80 slo se conoca la casa de Livia. Se hizo la excavacin y se descubri
la casa.
No tiene estructura de palacio. Con sus atrios, peristilos. Gran decoracin.
-Se plante la tumba tambin. Inmensa tumba de tmulo. La mayor tumba que se hizo
en Roma. Delante tena unas columnas u obeliscos. Tmulo que no est relleno,
cantidad de pasadizos. Lo plane como tumba familiar. Se fueron metiendo las cenizas
de la familia. Todos los miembros de la dinasta Julio-Claudia. Teoras de porqu lo
hizo:
Porque quiere volver a las viejas tradiciones, grandes tumbas de tipo etrusco.
La empez justo cuando volvi de Egipto. Vio la tumba de Alejandro.
-Urbanizacin del campo de Marte. Campo marcio. Era un campo plano en el que se
haca la instruccin militar. Se haba urbanizado una parte (teatro Pompeyo) Se
urbaniz el resto. Hoy en da es el centro monumental de Roma.
Su amigo Agripa hizo las primeras termas imperiales. Calgula se hara el templo de
Isis. Teatro de Baldo, de poca de Julio Csar. Primer anfiteatro que
se hizo en
Roma, an de madera. Ara pacis. Gran reloj de sol.
-Teatro de Marcelo (sobrino de Augusto, muy querido por l, pero muri joven). Lo
levant en su honor. Basado en el teatro de Pompeyo. Perfectamente conservado.
Modelo para todos los teatros romanos.
-Termas de Agripa. Hoy en da no existen. Tenemos una planta que hizo Paladio. Son
las primeras termas imperiales, son realizadas como un edificio de conjunto, y que en su
interior es simtrico. Para que las termas funcionen constantemente. A partir de ah, las
termas romanas se llamarn termas imperiales.
-Reloj de sol. Rayas de las horas con barras de metal.
Estado que funciona en conjunto. Se plantea que las capitales de provincias tienen que
tener un aspecto monumental inspirado en Roma. Augusto se centr ms en ciertas
regiones: Aparte de Italia, Grecia, Galia e Hispania.
Puente de Narni en Italia. Tiene el arco ms amplio que se hizo, 32m.
Templo de Asis. Se convirti en iglesia.
En Grecia, sobre todo en Atenas:
Puerta del gora romana. Prcticamente una cita directa del Partenn, homenaje.
En la acrpolis, templo redondo dedicado a Roma, columnas jnicas calcadas del
erecteion. Verdaderamente neoclasicismo.

En la Galia:
Trofeo de la Turvie. A la altura de Mnaco. Simnoliza los ltimos triunfos de Augusto
sobre los celtas de esa zona.
Casa cuadrada de Nima. Tpico templo romano, perfectamente conservado.
Puente del Gard. Se hizo para que sirviese a la vez de puente y acueducto.
En Hispania:
Puente en Tarragona.
Provincia nueva, la Lusitaia. Capital, emerita augusta. Se empe en hacer una
verdadera Roma en miniatura. Tuvo dos foros. Uno calcado del de Augusto en Roma
(caritides, estatua de Eneas llevando a su padre).
LAS ARTES FIGURATIVAS OFICIALES BAJO AUGUSTO.
A la hora de hablar de retrato, es costumbre tratarlo reunido, retrato oficial y particular.
Augusto crea su propio retrato, asienta su imagen. Desde el principio quiere que sea una
imagen clara, de serenidad (paz romana).
-Slo al principio de su vida, imagen de prncipe helenstico.
-Asentado en el poder, abandona esos elementos y quiere dar imagen de tranquilidad.
Vuelta a los estilos fidiacos. Cara relativamente delgada, ojos grandes y planos,
sensacin de claridad en su mirada. Estabiliza el peinado, garra de len y cola de
golondrina (mechones), siempre tendr esos mechones.
-Augusto de Primaporta. Retrato ms importante suyo que nos ha llegado. Se
debi
de realizar en torno al ao 20 a. C. Pacto con el rey de los partos por el cual este rey
devolva estandartes de la batalla de Aparece la entrega de estandarte en la coraza. El
que recoge el estandarte podra ser Tiberio (hijo de Livia). Gran programa iconogrfico.
El que est descalzo simboliza que est divinizado, por lo que es posible que fuese una
copia, en vida no se hubiera divinizado. Basada en el esquema de Policleto.
-Emperador como pontfice mximo. Ao 12 a. C., en el que ocup el cargo de pontfice
mximo, a partir de ah todos los emperadores.
Dos materiales distintos. Infinidad de pliegues, pero de poco cuerpo.
-Retrato de bronce. Resto de retrato ecuestre. Cara casi calavrica.
-Una vez muerto, se le divinizar, cantidad de retratos.
Retratos de los miembros de la familia de Augusto:
-Livia. Gran influencia en el gobierno de Augusto. Todas las esculturas estn
idealizadas, parecen diosas. Escultura del M.A.N. de Madrid, como diosa. Caracteres
familiares levemente marcados. Peinado atpico, se le pone el peinado clsico. Grandes
ojos de carcter fidiaco. Forma de la boca tipo de la familia.
-Livia, con peinado de nudo.
-Livia, del momento final, se quita el nudo, rizos a los lados.
-Cayo Csar. Julio Csar.
-Los dos Drusos. Nariz marcada. Druso el mayor.
-Obra de Cleomenes, el joven orador. Debe ser algn miembro de la familia de Augusto.
(como el Hermes logios de Atenas).
-Agripa. Cara inconfundible, facciones muy claras.
Retrato privado, no son personajes de corte:
-Doble actitud, algunos siguen los retratos del emperador y los prncipes; otros prefieren
el retrato republicano.

-Carcubio Pisn.
-Joven de Pompeya, con idealizacin de la corte.
-Anciano.
-Los retratos de Mrida, tiene un carcter netamente republicano.
-Retrato (Sacn y Corcia). Carcter tardorrepublicano. Su esposa, con peinado de moo.
Es un retrato funerario. (se generaliza?).
-Exvoto en terracota, cara femenina.
-Dama con peinado de nudo, idealizacin cortesana. Dama con peinado de nudo, sta
con parecido fisionmico (retrato funerario).
Relieve conmemorativo.
-Friso del templo de Apolo Sosiano. Recuerda al de Domicio Ahenobarbo. Procesin
triunfal, se lleva a unos vencidos. Tradicin muy republicana.
-Relieve de Rvena. Miembros de la familia imperial.
-Gema augustea (camafeo de Viena). Prcticamente divinizado Augusto Dioses que le
estn coronando.
-Ara Pacis. Verdadera joya, smbolo de la imagen que Augusto quiso dar de su reinado.
Tras vencer a los cntabros, decidi celebrar la llegada de la paz. Estructura en madera.
Pero se acab haciendo en mrmol. Ao 12 a. C. Tiene dos puertas. Tiene mucho de
petrificacin de algo de madera.
Procesin de la familia imperial.
Procesin del senado.
Dos leyendas del nacimiento de Roma (Rmulo y Remo, Eneas).
Bucrneos, petrificacin de calaveras de toros, entre medias, girnaldas.
Por fuera, friso bajo, roleos (renacimiento de la naturaleza al llegar la paz). Cisnes.
Paneles pequeos: Segn unos representa a Italia, segn otros la tierra. Otro con Eneas
y su hijo Ascanio. Estilo helenstico.
Por los lados: Procesin del senado. Procesin de la familia imperial. Agripa con
carcter sacerdotal.
EL ARTE OFICIAL DE LA DINASTA JULIO-CLAUDIA.
Entre el 14 y el 68 d. C. Tiberio, Calgula, Claudio y Nern. Toda una labor de fijar y
dar continuidad a lo que haba hecho Augusto. Ya rgimen monrquico a las claras.
Artsticamente da la sensacin de que no se evoluciona, que no hay cambio. Sensacin
de perpetuidad. Desarrollo de la ingeniera.
Retrato:
-Tiberio. Rein del 14 al 37 d. C. Subi al poder muy mayor, gracias a su madre. Viva
en sus villas. Se dej dominar en un principio por Osjano (una de sus hijas se cas con
Tiberio). Volvi a Roma y lo mand ejecutar.
Va a hacer lo posible para que su retrato se parezca al de Augusto, grandes ojos,
mejillas tersas. Moneda.
Retratos idealizados. Con nariz y boca tpica de los descendientes de Livia.
Estatua, divinizado. Sin edad efigie inmortal.
-Calgula. Del 37 al 41 d. C. Una vez muerto, dapnatio memoriae. Destruccin de las
imgenes del emperador. Tenemos muy pocos retratos de Calgula.
Idealizado pero con un aspecto un tanto extrao.

-Claudio. La guardia pretoriana le quiso nombrar emperador. Demostr ser un buen


emperador. Del 41 al 54 d. C. Tuvo un reinado bueno. Supo escoger a sus
colaboradores, antiguos esclavos suyos que haba convertido en libertos, que
demostraron su cualidad.
Aparece muy idealizado. Pero se buscan ms las matizaciones particulares.
Divinizado como Jpiter.
-Nern. Se quiso liberar de los modelos de Augusto. Del 54 al 68 d. C. Catorce aos, en
dos fases, la primera de emperador modlico, con grandes colaboradores (Sneca). Pero
a partir de cierto momento se desequilibr, acab con sus mejores colaboradores.
Sublevacin. Nern se suicida.
Una vez muerto, en oriente aparecan personas que decan que eran Nern Su
administracin en oriente no fue tan mala. Fuera de Roma no estaba tan claro que se lo
odiase.
Se hace retratar constantemente, cambia todos los aos prcticamente.
Jovencito, con toga.
poca de toma del poder, con barba, tambin con toga.
Pasin por sus peinados.
Otros personajes:
-Problema para identificar a los personajes de la poca, por la idealizacin. En las
damas, estudio de peluquera para ubicar en un ao u otro.
Seora que podra ser Agripina la mayor. Rizos.
Agripina la menor.
Vamos viendo cambios de peinado.
Peinado de ondas. Antonia minor.
Octavia o Mesalina, o Popea. Si llevan diadema, emperatrices son.
-En el caso de los prncipes, ocurre lo mismo. Druso el joven, con nariz, boca
apretada
Retrato particular. Se ha olvidado por completo de la tradicin republicana.
Sneca. Anodino, pero con ms tonos particulares.
Jovencito muerto annimo. Idealizacin, tumbado.
Personas que podan ser muy jvenes, se prestan a la idealizacin.
-Minatia Polla.
Jovencita vestida de rtemis.
Con Nern la cosa empez a cambiar. Fundilio doctor. Era actor.
Relieves. No son muchos. Todos de inspiracin augustiana.
Ara de los Vicomagistri.
Ara pietatis.
Suovetaurilia del Louvre.
Todos con esttica augustea.
Gran camafeo de Francia. Aparece Tiberio divinizado.
Arquitectura. No es particularmente creativa. Cuando Augusto muri, haba hecho
tantas cosas que haba dejado las arcas vacas. Tiberio durante aos no pudo construir
nada. Hay que esperar a que se ponga en marcha la maquinaria recaudatoria.
-Ingeniera. Particularmente desarrollada, en concreto en el reinado de Claudio. Roma
estaba creciendo desmesuradamente. Grandes obras pblicas.

Acueductos. Anio novus y el aqua Claudia. Se unan en Roma en la Porta maggiore, el


uno por encima del otro. Esta puerta es un monumento magnfico, sensacin de poder
impresionante. Parece que no estaba acabada de tallar, podra ser que adrede (aparejo
rstico en el renacimiento).
Emisarios de los lagos albanos, al sur del Lacio. Viejos crteres apagados.
Parajes
muy frtiles. Si llueve mucho desbordan. Atravesaron unos tneles que permitieran
desaguar. Tunel de cinco km y medio. Se calculan unos 30000 obreros.
Puerto de Ostia. Bajaron el nivel de la playa, y la rellenaron de escombros para rellenar
alrededor el puerto. Completado por Nern. Monedas.
Los emperadores tienen que hacerse palacios. En la propia Roma, aparte de sus villas.
Villa de Tiberio en Capri. Gran villa, pensada para residir fuera de la ciudad. Se llama
villa Jobis. Se ha saqueado sistemticamente. Se prolonga en paseos por el campo.
Tena un atrio.
-Habitacin en curva, era una biblioteca, con ventanas al mar. Forma tpica de librera,
una parte dedicada para libros griegos y otra para libros latinos. Con hermas adornando.
-Se desarrolla mucho el uso del ladrillo.
El primer intento de palacio imperial, la domus tiberina, al lado de la casa de Augusto.
Desde el renacimiento, hay unos magnficos jardines por lo que no se deciden a excavar
totalmente. Solo conocemos el trazado general.
-Forma cuadrangular. Peristilo en el centro (patio).
-Criptoprtico. Tneles que se abren debajo de las casas para que si hace demasiado
calor, bajar al tnel. Tambin el sistema para recorrer la casa de forma rpida sin ser
visto. En un criptoprtico la guardia pretoriana asesin a Calgula.
Al lado Nern decidi levantar otro palacio, la domus aurea de Nern. Construccin
terriblemente confilctiva, 62 d. C., enorme incendio de Roma, ardi todo el centro de
Roma. Idea de que el mximo interesado en ese incendio era Nern, la guardia imperial
no ayud a apagarlo Se culpabiliz a los cristianos, martirio de San Pedro.
-Cogi a dos arquitectos, Severo y Celer, y se dedic a hacer un microcosmos, siendo
l el seor de la tierra, campos en miniatura, ocanos en miniatura
-Amplio prtico de entrada, con el coloso de l como dios Sol. Estanque que quera
simbolizar el ocano. Sirvi de base del Coliseo. Se tap si palacio con Trajano.
-Reconstruccin del coloso, de Nern como dios sol. Con timn de barco.
El intento de destruccin de la villa empez justo despus de su cada. Las termas de
Trajano taparon casi todo.
-A fines del s. XV se descubrieron las grutas, descubriendo las pinturas decorativas, que
seran copiadas
-Los pintores renacentistas nos dejaron cantidad de copias de las pinturas.
Como villa campestre, lugares de entrada amplios. Gran comedor de sala. Slo las salas
importantes tienen una forma homognea, el resto En torno al patio todo es
coherente, otras cosas son relleno de mala manera. Peristilo, jugueteo arquitectnico.
Hoy en da, como se taparon vanos, da la impresin de poca luz.
Sala, con mosaico dorado en el tacho. Ulises pegando al cclope.
-Comedor, estructura fascinante. Da a los jardines. La bveda central est hecha de
cemento. Tena en el interior una estructura de madera que giraba, llena de estrellas
Nern nunca vio acabada la domus aurea.
Fuera de Roma. Siguen la tradicin de Augusto, en las mismas provincias que le
interesaron.
-Sur de la Galia. Arco de

-Pennsula ibrica. Templo de Crdoba.


Foro de Baelo Claudia. A un lado la baslica, al otro los templos de la trada capitolina.
Foro parecido al de Augusto en Mrida.
EL ARTE OFICIAL DE LA DINASTA FLAVIA.
Periodo de los cinco emperadores, 68-69 d. C. Hasta cinco emperadores distintos, el
primero, Nern, segundo Galba, Otn, Viterio, y despus los tres flavios.
Dinasta de los Flavios.
-Vespasiano. Llev a cabo la guerra de Judea. Primer emperador que no es de familia
patricia, ni de la propia Roma, es del norte de Italia. Siempre se consider un buen
provinciano.
Retratos.
Con sus facciones de verdad.
-Le sucedi su hijo Tito, con el mismo nombre. Se parece mucho a su padre. Destruy
Jerusaln. Le toc tambin la erupcin del Vesubio. Inaugur el coliseo.
Retrato, un poco difuminado.
-Domiciano, hermano del anterior. Quiere exaltarse a s mismo, como culto, helenizado.
Se diviniza, acaba siendo odiado en vida. Revuelta, echaron su cadver al Tiber.
Retratos aspticos.
Estatua de monarca helenstico.
El retrato de cabeza se va convirtiendo en cabeza de busto.
Otros personajes:
-Julia Titi. Peinado.
-Peinados que parecen pelucas. Facciones realistas.
-Dama Flavia.
Relieve.
Se va enriqueciendo el nmero de escenas en las que aparece el emperador. Se crean las
escenas de la marcha de emperador (a combatir) o escenas de regreso.
-Adventus. Alegre retorno del emperador.
-Imgenes estereotipadas de emperador a emperador. Basta cambiar la cabeza
-Pero de gran calidad.
Relieves de la cancillera:
-Adventus de Vespasiano. Miembros del senado, seor con barba, el senado, sin barba,
el pueblo.
-Partida a la guerra de Domiciano. La cabeza se sustituy por la del siguiente
emperador, Nerva. Todos a la misma altura.
Relieve oficial que se aparta, en el arco de Tito. Se conserva la parte central. Pudo servir
para enterrar a Tito en la parte superior.
-Con los primeros capiteles de orden compuesto.
-Relieves de los lados: el triunfo de Tito sobre los judos sublevados. Concebidos a la
helenstica. Sentido de la profundidad mayor que los anteriores. Ficcin de que el
relieve es curvo, mucho ms movimiento. Lanzas dando sensacin de espacialidad.
Hay que imaginarlo pintado.
-Del otro lado, objetos del botn, soldados coronados con sus laureles.

-En la parte superior, entre casetones, figura de Tito montada en el guila de Zeus (lo
que apunta a que sea su tumba).
Arquitectura del periodo Flavio.
Los templos que se hacen son prcticamente del estilo de Augusto hasta finales del
imperio.
-Templo de Vespasiano.
Dos foros imperiales.
-Vespasiano se hace su propio foro. Se le dio el nombre de foro de la paz.
-Domiciano tambin, foro transitorio, no le da tiempo a inaugurarlo, sera de Nerva.
-Hechos a mayor gloria del emperador. Del foro Vespasiano hoy en da no queda nada.
Forma urbis severiana, mapa de Roma grabado y adosado al muro que qued del foro.
-Foro transitorio, de Nerva. Falta de espacio. Posiblemente casi todas las obras de
Domiciano sean del arquitecto Rabidio. Foro muy largo, para no quitarle anchura, une
la columnata con el muro exterior. Queda bastante columnata. Friso haciendo
dentellones, con escenas de mujeres tejiendo, hilando (Minerva).
Termas de Tito. Uno de sus ngulos se asienta sobre la domus aurea. Hoy en da no
queda nada.
En poca de Domiciano (tremendamente helenizado), senta la falta de edificios propios
griegos (oden, estadio).
-Oden al lado del teatro de Pompeyo.
-Al lado, un estadio.
Coliseo. Se empieza bajo Vespasiano. Empez el anfiteatro Flavio, colocndose en parte
de la domus aurea. Superposicin de rdenes. Cuando se estaba concluyendo, se decidi
hacer ms gradas. Deba de ser tremendamente rico. La portada no destaca mucho. Al
lado una fuente del jardn de Nern, la meta sudaes.
-Al coloso de Nern se le quit su cabeza y se puso una de dios sol.
Se utiliz el agua de los estanques de Nern, para representaciones, para naumaquias.
Pero se termin por desecar, y crear una estructura para manejar bien a las fieras.
Entraban alrededor de 80000 espectadores.
-A partir de ese momento todos los anfiteatros intentarn tener ese sistema.
-Se conserv los nombres de los ltimos senadores que asistieron a estos espectculos
(en poca de Teodosio).
Domus augustana. Palacio de los emperadores, Hecha por Rabidio.
-Para sustituir edificios anteriores (casa de Augusto, domus tiberiana, domus transitor).
-Ser el palacio de los emperadores hasta el traslado a Constantinopla.
-Parte pblica, privada. Pequeo estadio para ejercicios de la corte imperial.
-Parte oficial, con una baslica, donde se renda justicia. Saln del trono. Arario
imperial.
-Jardines en forma de laberinto.
-Cenatio Jiovis. Comedor imperial.
-De la parte privada, conocemos el gran atrio, y las habitaciones en pisos.

EL ARTE OFICIAL DE TRAJANO.


Momento cumbre del imperio romano. El imperio funciona ya realmente como un
conjunto. Se logr mejorar el nivel medio de vida. Todo funcion hasta el reinado de
Marco Aurelio, los brbaros empezaron a unirse, queriendo formar parte del imperio.
Adems hubo dos terribles pestes que asolaron el imperio (durante Marco Aurelio).
Nerva nombr como sucesor a un general suyo, muy competente: Trajano, de
procedencia provincial (itlica, Sevilla). Rein entre el 98 y el 117 d. C. ltimas
grandes guerras de expansin, alcanzando el mximo de extensin territorial, ms all
del Danuvio (dominado por los dacios). Hizo dos campaas sucesivas, contra el rey de
los dacios. Los romanos se asentaron en la zona de Hungra y Rumana. Despus se
lanza a intentar barrer el imperio de los partos.
Se le sublevan otra vez los judos. Estaba enfermo y nombra sucesor a Adriano. Ser
Adriano quien tenga que sofocar la rebelin juda, y expuls a todos los judos de
Jerusaln.
Tuvo un inters por crear un arte imperial grandioso, comparable al de Augusto.
Retrato.
-Retrato tpico de Trajano. Cre una imagen fija de s mismo, hiertico, por encima de
todos, sobrehumano. Cre un retrato que es prcticamente igual. Copia de Oxford.
Volviendo a los criterios de Augusto. Peinado. Este retrato sereno, es el nico para el
emperador. La familia se retrata realista (a la flavia).
-Retrato de su esposa Plotina. Ceo un poco triste, preocupada. Evoluciona el peinado
de nido de avispa del periodo Flavio.
-Particular de la poca. Carcter reflejado. Retrato sincero.
-Retratos funerarios, se ven ya en el ms all, colocando su cabeza en cuerpos de dioses.
Mujer como Afrodita.
Arquitectura.
-Trajano forra todo el circo de mrmol.
-Arquitecto de Trajano: Apolodoro de Damasco. Colabor con Trajano como ingeniero
militar:
Puente sobre el Danuvio. Representado en la columna de Trajano. Pilares de
piedra,
con los arcos y parte superior de madera. Supera el kilmetro de longitud.
-Termas de Trajano (Apolodoro). Para tapar literalmente la Domus aurea. Fueron las
ms grandes que se haban hecho. Divisin simtrica. Inmensa piscina del frigidarium.
Paseos alrededor. Hoy en da est bajo un parque.
-Foro de Trajano. Aplastaba con su tamao a los de alrededor, inmenso, destinado a
conmemorar sus victorias contra los dacios. Se puede dividir en dos partes, el foro
propiamente dicho, y el mercado de Trajano anexo.
-Mercados de Trajano. Muy bien conservados. La columna de Trajano es de la altura de
la montaa que quit. Coloc el conjunto de los mercados. Teniendo en cuenta los
desmontes, y los bsides del foro. Juego de frontones curvos y frontones cortados.
Lonja, con sus habitaciones a los lados. Bveda de crucera.
-Del foro de Trajano conocemos poco. Restos de un bside. Fachada en monedas,
especie de arco triunfal.
Primer foro que no se disea como recinto de un templo. Lo que domina es la baslica.

Restos de la decoracin. Debi estar muy decorado. Portada (moneda), tenemos


montones de dacios vencidos. Sacerdote sirio o embajador indio.
De la baslica quedan columnatas. Decoracin de victorias sacrificando toros. Gran
friso de encima de la entrada, reutilizado para el arco de Constantino. Combate,
sufrimiento cados.
-Columna. Con un concepto de campamento militar. Representa una especie de rtulo
de miniaturas. Siguen en historia corrida las dos grandes guerras contra los dacios,
culminando con la victoria final. Escalera por dentro. Por debajo estaban las cenizas del
emperador Trajano.
Otras obras en relieve.
-Algunas derivan del sistema tradicional tipo Ara Pacis. Pero relieves superiores.
Relieve de la curia del foro. Emperador, como bueno para su pueblo.
-Arco de Benevento, cerca de Npoles. Jpiter entrega el rayo a Trajano para que
gobierne el planeta.
Fuera de Roma.
-Arco en Tarragona.
-Puente de Alcntara.
-Trofeo de Aran crisi?
-Ciudades en frica.
EL ARTE OFICIAL DE ADRIANO.
No tena nada en comn en principio con el carcter de Trajano. Era un hombre
dedicado a la cultura. Su infancia la pas en itlica. Carcter terriblemente vengativo. Se
las daba de pintor, poeta, semifilsofo Largo periodo de paz (40-50 aos). Estabiliza
las fronteras del imperio, tropas en ellas. Murallas (en Escocia).
Se dedic a viajar. Sobre todo en Egipto y Grecia, vivi el mundo helenstico. Se da al
arte. Se pierde la unidad del arte romano:
-Una parte sigue la tradicin.
-Otra se heleniza profundamente.
Retrato.
-Adriano. Se mantiene cierto idealismo. Cambio absoluto en las modas del cabello,
rizos Culto de los hombres a su cabellera. Reaparicin de la barba (smbolo de
helenidad). Tambin puede que tapara as una herida de su cara.
Algunos ms realistas (M. Prado), el monarca va engordando. Se empiezan a dibujar
las pupilas. Es posible que las esculturas ya no se pintaran tanto, o para mayor
expresividad.
Se da una novedad en el pulimentado del mrmol que permite mayores calidades,
cercanas a la porcelana.
En los ltimos aos, Adriano Diomedes, facciones clsicas (ya deba estar muy gordo
y viejo, y entonces la idealizacin es total).
-Emperatriz Sabina. Desaparecen los peinados de pantalla. Renen el cabello en la
coronilla, moos (M. Prado). Con un cierto deje de tristeza.
-Antnoo. Joven de Bitinia. Adriano se enamor de l. Muerte misteriosa de Antnoo en
pleno Nilo. Adriano lo declar dios, templos y templos en la parte oriental, estatuas. Se
ha llegado a decir que es el ltimo dios pagano.

Antnoo de Delfos. Cabelleras, mechones, carcter helenstico. Brillo de la cara, tono


mate en los mechones.
Antnoo vestido como distintos dioses.
Corte y personajes desconocidos. Se representaban con su barba, mechones, como el
emperador.
Dama an con peinado de pantalla, pero pelo recogido detrs.
Aspectos poco sinceros.
Relieve conmemorativo. Refinado, acabado, helenstico, pero terriblemente fro, temas
protocolarios, acadmicos.
Cacera de Adriano (en el arco de Constantino).
Emperador llegando a Roma y siendo recibido.
.Divinizacin de Sabina.
Arquitectura. Dos sectores, arquitectura claramente romana, y por otra parte, otra de
carcter helenstico.
-Arquitectura claramente romana. De carcter muy oficial, realizadas en el ambiente de
Apolodoro de Damasco (fue asesinado, probablemente por orden de Adriano).
Tumba del emperador. De tmulo, ms grande que la de Augusto, mole Adriana de
Castel Sant Angelo. Estructura cuadrangular como base, luego parte circular.
Decoraciones de estatuas. nica fortificacin importante aparte de las murallas, acab
siendo castillo.
Panten. Posible ltima obra de Apolodoro de Damasco. Colocado sobre un templo
convencional, conservando la inscripcin que tuvo el primer templo. Cambio radical.
Efecto sorpresa de la cpula, desde el exterior no se vea. Columnas lisas, de mrmoles
muy ricos. Detrs estaban las termas de Agripa. Esculturas por todas partes. Para todos
los dioses, pero quien haca de verdadero dios era el propio emperador. Serie de capillas
para los dioses. 43m de dimetro. Bveda ms amplia hasta el s. XIX. culo de 9m. El
cosmos iluminado por el sol. Casetones que refuerzan la estructura. Se distribuyen los
pesos. Distintas masas de cemento segn la parte del edificio. Decoracin del interior de
mrmoles de colores. Actualmente decoracin renacentista.
Actitud del propio emperador, arquitectura helenstica.
-Templo de Venus y Roma. Era pseudodptero. Se basaba en Hermgenes de Magnesia.
Acab el templo de Zeus olmpico (olimpieion) en Atenas. Igual por un lado y por el
otro. Por un lado se adora a Venus, por el otro a Roma. Un siglo despus se tuvo que
retocar, especie de bsides pequeos. Las paredes de los techos se empiezan a hacer
abovedadas.
-Villa de Adriano en Tvoli. Conjunto inmenso. Prcticamente no lo vio, se concluy
casi a la par de su muerte. Destinada a servir tambin para recepciones oficiales. Ya en
el renacimiento se vieron los primeros restos, no hay museo que no tenga esculturas
(Museo del Prado, conjunto de musas). Libertad de manejo del cemento, sin perder el
carcter helenstico. Columnatas.
Templo a la egipcia dedicado a Antnoo. Varias termas.
Grabados de Piranesi.
Dos teatros. Canopo. Copias de caritides.
Tholos de Cnido, copiada como era el original, encargo suyo.
Comedor al otro lado del canopo. Semicircular. Cubierto de mosaicos.

Teatro martimo (ni teatro ni martimo). Villa encerrada por unos estanques. Juego de
curvas. Peristilo en el centro.
Plaza de oro. Entrada con cpula gallonada. Gran sala de recepcin, llena de formas
curvilneas. Huye lo ms posible del arco.
-Obras suyas en todas partes:
Muros de Adriano en Escocia.
En itlica. Anfiteatro, tercero en tamao del imperio. Estructura de foso en el centro.
Fabulosa pasin por Atenas.
-Templo de Zeus olmpico que concluy.
-Biblioteca de Adriano (muro como el del foro transitorio).
Asia menor. Templo dedicado a Trajano en Prgamo.
EL ARTE OFICIAL DESDE ANTONINO PO HASTA LA ANARQUA MILITAR.
Adriano acab nombrando heredero a Antonino Po. Adriano estaba muy enfermo.
Antonino Po reinara cerca de 20 aos, la cumbre de la paz del imperio. Momento ms
tranquilo y sosegado. Debi gastar poco dinero en monumentos. En su poca se
desarroll una libertad de criterio segn la provincia.
Roma cada vez deja mayor autonoma cultural a las provincias. Lleva a la imagen del
imperio romano del s. III en el que el emperador cuenta cada vez menos. Se notan en el
s. III las diferencias econmicas y culturales entre provincias (oriente, rico y fuerte;
occidente, empobrecido).
-Artsticamente pobre y convencional.
-Pero con una aristocracia muy rica en Roma, que se hizo palacios a las afueras de
Roma. poca floreciente de las copias de esculturas.
Retrato.
-Antonino. Basado en el de Adriano. Prcticamente siempre aparece con las mismas
facciones.
-Casado con Faustina. Peinado de trenzas formando crculos en la parte de arriba. Y
ondas a lo largo del flequillo.
Una vez muerto Antonino Po, suben al poder dos prncipes, Lucio Vero y Marco
Aurelio. Debieron repartirse las funciones. Lucio Vero, fiestas; Marco Aurelio,
gobierno.
-Lucio Vero. Cuidaba muchsimo su cabellera. Muri joven.
-Marco Aurelio. De joven sin barba. De anciano con barbo, de filsofo. l mismo se
consideraba estoico. Dej como heredero a su propio hijo. Su reinado es peculiar, es
inteligente y concienzudo. El imperio sufri dos pestes. Crisis del imperio a partir de ese
momento. Intento de los brbaros de entrar en el imperio. Le tocaron las grandes
invasiones.
Estatua ecuestre, Marco Aurelio del capitolino. Se conserv porque con el cristianismo
pensaron que era Constantino. Con el manto de general. Se discute si el caballo tena
debajo de su pata a un vencido.
Los famosos cuatro caballos, actualmente en San Marcos de Venecia.
-Cmodo. ltimo emperador de la dinasta. Reanud la tradicin de los calgulas,
nerones y domicianos Firm todo tipo de paces a base de comprarlas con oro.
Retrato. Denota su desprecio por el gnero humano. Joven.
Como Hrcules. Cabelleras muy tupidas. Con l concluye la dinasta de los Antoninos.

Retratos de particulares.
Expresividad en los ojos, caras. Barbas. Debi estar de moda parecer muy espiritual.
-Herodes tico. Se aficion tanto por la cultura griega que se puso el sobrenombre de
tico. Gran magnate, vivi en Grecia. Muchsimo dinero, dedicado a hacerse ver
como gran filsofo. Mirada espiritual, barba
-Otro personaje, tambin con esa mirada. La forma de hacer el busto en el renacimiento
y el barroco se inspiran en estos, hasta debajo del hombro, con vestimenta que lo
caracteriza. Este es de Barcelona.
-Dama con peinado de bucles.
-Dama de Barcelona. Peinado ondulado.
Retratos en pintura.
Nos han llegado pocos. Los que ms, de Egipto. Enormes colecciones de retratos, la
mayor parte del Fallum.
-Son en realidad retratos de momias. La mayora en tablas. A partir de Tiberio, sobre
todo Nern. Retratos, gran aficin, se tenan en casa, al morir se utilizaban. Quieren dar
cierta expresin de eternidad.
-Casi todos a la encustica (cera). Al principio no son totalmente expresivos (poca
de Nern). Del periodo de Adriano y los antoninos, ms importantes. Damas con
trenzas. Personaje con peinado a lo Lucio Vero.
-Se encontraron a fines del s. XIX.
Relieves conmemorativos de periodo antoniniano.
Sensacin tremendamente pesada. Arte tan oficializado que no tiene evolucin, fro,
acadmico.
-Columna de Antonino. Qued la basa, dedicada a Antonino y su esposa Faustina, que
suben a los cielos. Apoteosis del emperador. Despiden la diosa Roma y el campo
marci. Muy neoclsico.
Lateral. Festejos realizados a la muerte del emperador. Gran cabalgata de las legiones
alrededor de los smbolos de poder de las legiones.
-Victorias y grandes acciones de Marco Aurelio. Nos han llegado aislados. Algunos
recolocados en el arco de Constantino (cambiando la cara). Emperador ofreciendo un
sacrificio. Alocuciones del emperador.
-Muerto Marco Aurelio, columna en su honor, copia de la de Trajano, con una talla
sencillamente simple (que algunos denominan impresionista).
Arquitectura.
Los antoninos apenas gastaban en arquitectura. La ciudad se consideraba acabada.
-Templo funerario de Adriano. Se impone la bveda. Actualmente es el edificio de la
bolsa de Roma. Abajo, friso de armas y personificaciones de las provincias.
-Templo que Antonino levant a Faustina (Templo de Antonino y Faustina).
En las provincias que no tienen tradicin propia (zona de Marruecos, Argelia) se
sigue lo que se hace en Roma.
poca de los Severos.
En el 192, acaba siendo asesinado Cmodo, sin dejar ningn heredero claro. Las
provincias se pelean entre s y sus representantes, como Clodio Albino, donde en
Espaa hay ms retratos de l que en otro lugar de Roma. Al final Septimio Severo
funda la ltima dinasta hasta Constantino. l tiene que enlazar con el pasado, es un
militar convencido, pero tiene deseos de parecer culto y parecerse a Marco Aurelio. Es

un periodo puente, un cambio hacia el ejrcito, pero que en esttica sigue con las
normas tradicionales. El ejrcito en el que reposa el poder imperial, se compone cada
vez ms de brbaros. Bajo Sptimo Severo, es donde se hacen las ltimas obras hasta
Constantino. Le sucede Caracalla tras asesinar a su hermano Jeta. De nio se le figura
como Hrcules matando a la serpiente.
-Hacia el 211 se crea una imagen para l, se le llama Caracalla satn, con un rostro que
intimida y que da miedo, sensacin de hombre irascible, con decisin. Este retrato con
esta expresividad influye en los retratos del s. III. Intenta captar un movimiento y una
sensacin concreta. Acaban las grandes cabelleras y las grandes barbas.
Con Caracalla comienzan unos problemas con el ejrcito que tendr repercusiones. El
imperio est despoblado, cae la riqueza, sube la presin fiscal. Para solucionar esto, en
el 211 un edicto dice que todo hombre libre en Roma es ciudadano.
Helagabalo es el sucesor de Caracalla, estuvo siempre dominado por su madre y sus
tas, y por los sacerdotes de un culto asirio. Intenta imponerlo en Roma haciendo
procesiones. La religin era el Vaal de Emesa. Le mataron pronto y le sucedi Alejandro
Severo, donde en su retrato cambia el peinado muy corto y desaparece prcticamente la
barba. El muere en el 235 y con l surge la anarqua militar, un periodo de 40 aos.
Retrato particular.
-Los retratos de las damas de la poca, destaca Julia Donna, tiene una leve idealizacin,
con una evolucin del peinado de ondas.
-Plautilla, esposa de Caracalla, vuelve al retrato de Meln, con un peinado ms recogido
y mayor expresividad en la cara.
-En los sbditos tambin se ve la imagen demoniaca, otros conservan las grandes
cabelleras de Antoninas, quiz sea algn brbaro enriquecido.
-En los retratos femeninos hay uno que se figura como la amante de Heracles, con la
piel de Nemea, quiere decir que la mujer domina a algn alto cargo del ejrcito.
-En los retratos pintados de Al-fayum tambin se ve una evolucin y en tiempos de
Caracalla se muestran con miradas terribles.
Arquitectura y relieves. Hay una reanimacin. Se plantean de nuevo una poltica de
prestigio y levantan nuevos edificios.
-Hay un pequeo arco, de los plateros, porque el gremio de la platera se lo dedic. Ha
llegado en buen estado. En los relieves se ve el paso al relieve del Bajo Imperio y del
paleocristiano, ya no tiene carcter narrativo, las figuras estn frontales. La esttica cada
vez es ms lineal, ya no hay tanto claroscuro.
-Septimio Severo se hace levantar un gran arco de triunfo, ha pasado toda las historia
sin caerse. Conmemora su victoria contra los partos. Representa los desfiles que hacan
y mostrando los detalles de la victoriosa batalla. Se vuelve a la perspectiva poligntica
para que est lo ms claro posible. La plstica es cada vez ms sencilla, los relieves son
menos trabajados.
-Septimio levant muchos monumentos donde naci, en Asiria, en Leptis magna. En un
relieve de all, las figuras ya vuelven a ser esquemticas, estamos ante una esttica
nueva.
-El monumento ms grandioso de Septimio Severo, pero que inaugur Caracalla son las
termas. Es el mismo esquema simtrico. Estaba decorado con magnficas copias de
obras clsicas, como el toro farnesio. A partir de ahora se plantea la relacin del tamao
del edificio con el tamao de la escultura. Todava eran brillantes los talleres de copias.
Con estas termas se dice que entra en Roma la pechina.

-A los pies del palatino hace el seftifonio, una especie de gran fuente dedicada a todos
los dioses. Una parte aguant hasta el XVI, pero tena una estructura muy endeble, por
lo que se tir abajo. Es un estilo helenstico que recuerda lo que se estaba haciendo en
Asiria y oriente.
-En Alemania, las puertas negras de Tremis, pudieron ser de esta poca.
-Destaca tambin la baslica de Leptis Magna, en el pueblo de Septimio Severo.
-Destaca el santuario de Balbec en Lbano, muestra las libertades que se toma el imperio
oriental.
Tras ellos viene la anarqua militar. Es un periodo catico, gobernar el general que
puede, siempre pelendose los unos con los otros. Saquean las provincias, es el
principio del exilio de las ciudades. Ocupar un cargo ahora es una carga, es una
obligacin. Empieza a nacer el fenmeno de las villas, en occidente; en oriente siguen
siendo muy ricos. Hay una inflacin muy fuerte, la gente huye para el campo. A esto
hay que aadirle la presin en las fronteras. Los partos se organizan y consiguen
avanzar por territorios romanos. Los francos ya entran en la Galia y los godos
conquistan Atenas. Roma sigue manteniendo su fama y los brbaros quieren ser
romanos. Es asombroso como aguanta el imperio. El ltimo gran edificio oficial es el
teatro de Alejandro Severo.
Solo destaca de este momento los retratos de emperadores.
-Maximino el tracio fue el primero de esta etapa, ya desaparece la barba, tiene el corte
militar de pelo.
-Despus con Filipo el rabe se vuelve a la expresividad de Caracalla, ste emperador
fue derrotado por Saporo. Se ve cmo va cambiando la toga hacia la trbea, una tela
prpura en el pecho.
-Decio es el mayor protagonista de la persecucin de cristianos, hizo una gran masacre.
Su rostro es muy dramtico, con cara de desesperacin.
-Trebonenio Galo, otro con mirada terrible.
-Galieno da un giro al retrato, intenta volver a la esttica de los antoninos, slo dur su
reinado y se conoce como renacimiento galienico. Despus viene el emperador
Aureliano, que gobierna hasta el 275, marca el principio del fin de la anarqua militar.
Con l, se asientan de nuevo las bases del imperio, liquida la rebelin de la ciudad de
Palmira y su reino. Marca el inicio de una nueva organizacin. Las figuras van
perdiendo sus rasgos propios, cada vez son ms estereotipadas.
-En los retratos de los patricios siguen el corte de pelo militar, con barba slo marcada.
-Las pinturas de Al-Fayun tambin reflejan el cambio. Otras muestran tambin el paso
de la tetrarqua.
No hay arquitectura, y los relieves conmemorativos slo quedan los sarcfagos, con una
gran escena de lucha entre romanos y brbaros, en el centro sale el emperador
(sarcfago Ludovisi). En otro sarcfago salen el emperador y el senado en un alto
relieve. Aureliano construye grandes murallas para Roma, siguen intactas hasta hoy.
LAS ARTES PRIVADAS ARISTOCRTICAS DURANTE EL ALTO IMPERIO
ROMANO.
El recorte entre arte oficial y privado no est tan claro. Los emperadores tambin tienen
zonas privadas
Escultura. Helenismo imperial. El fenmeno de la copia era abrumador, pero tambin
tiene una serie de obras producto de la evolucin final del helenismo. Vista atrs.

-Difcil aceptacin de la dignidad de las artes. Eran un lujo en su sentido despectivo.


-Luciano. Empez como artista pero se dio cuenta que por ese camino no estara
considerado.
La escultura va unida a los gustos generales, prcticamente ocurre lo mismo que en el
arte oficial.
-poca de Augusto. Neoclasicismo.
-Relieve de Marte.
-Grupo de Antgono y Orestes. Escuela de Pasiteles de Npoles. Muy armnica. De
Policleto, el quiasmo.
-Efebo de Magdalensberre.
-El espinario. Creada probablemente en la poca de Augusto, tom un cuerpo de un nio
que se quita una espina de poca helenstica, pero con formas clsicas. Cabeza del
arcasmo tardo o del periodo severo.
-Pareja de Estfano (discpulo de Pasiteles).
-Otra pareja. De Menelao, tambin discpulo de Pasiteles.
-Gusto por el paisajismo, en relieve. Relieves Grimaldi. Naturalismo de animales,
plantas (a lo Ara Pacis).
Campesino que va al mercado.
-Estatua de Marte Ultor (templo de marte ultor del foro).
-A partir de Tiberio.
En el s. I d. C., planteamiento clasicista, pero ya no son las obras novedosas.
-Camillo del museo
-Escultura de Victoria.
Pero realmente tiene un empuje muy grande la tendencia barroca de Rodas. Apolodoro,
Hagesandro y Polidoro. Trabajaron para Tiberio y su entorno.
-Laocoonte. Encontrado en la domus aurea de Nern. El brazo derecho doblado por el
codo se encontr en el s. XX. Hasta entonces, con el brazo estirado.
-Cueva de Esperlonga. Era toda una villa imperial. Serie de grupos.
Grupo de Pasquino.
Ulises y Diomedes robando el paladio de Troya.
Ulises y sus compaeros cegando al cclope.
Ulises y sus compaeros tratando de zafarse de las garras de Escila.
-Frontn de feso. Ulises.
Siglo II, principios del III d. C. poca cumbre de la copia de obras clsicas. Problema
de dnde empieza la copia, cul es una copia libre
-Caritide para Eleusis de poca de Adriano. Modificando telas
-Ganimedes.
-Pan quitando una espina a un fauno.
-Atlas sosteniendo el mundo.
-Juno hospital.
Arte de Adriano y su entorno. Generalmente de carcter clasicista, pero con cierto
romanticismo.
-Relieves muy refinados.
-Endimin dormido.
-Taller nuevo en Asia menor. Taller de Afrodisias. Ciudad con canteras maravillosas.
Stiro en mrmol rojo.
Posidn del Prado.
El arte clsico se hunde con la anarqua militar.

Castor y Polox.
Pintura.
Hasta qu punto son originales, o copias de composiciones helensticas
poca de Augusto, pasin por el neoclasicismo.
-Tonos claros, figuras que resaltan, con carcter escultrico.
Bodas aldobrandinas.
Pompeya.
Primavera de Estudio.
Pintura de la villa de Perseo y Andrmeda. Ambiente romntico.
-Polifemo tocando su flauta y cantando sus amores a Galatea.
Escena de jardn rodeando una habitacin. Encanta el paisaje en poca de Augusto.
Ludio o Estudio. Paisaje idlico sacro.
A partir de Nern. Recuperacin de las formas barrocas pergamnicas.
-Aquiles se apodera de un escudo y una lanza.
-Verdadero culto a la gran pincelada. Se ha llegado a hablar de impresionismo
neroniano.
Al desaparecer Pompeya es difcil seguir la pintura.
-Sepulcro de los nasones en Roma. En el s. II se impone de nuevo planteamientos
clasicistas.
-Mosaicos de la villa de Adriano en Tvoli. No sabemos si es copia de escena
helenstica Paisaje idlico sacro. Juicio de Paris.
Arte de decoracin domstica. Impresionante.
Tercer estilo pompeyano o de candelabros. Las columnas dibujadas parecen candelabros
por lo finas que son.
-Pinturas de la casa de Augusto en el palatino. Se rellenan los espacios centrales con
cuadros (frescos).
-Al final acaba con el sentido de la tercera dimensin. Se crean unos muros casi como
retablos.
En poca de Nern, se empieza a replantear en volver a pensar en la 3 dimensin, pero
ya siempre se mantendrn los cuadros.
-Domus aurea de Nern, transicin del tercer al cuarto estilo pompeyano.
-Domina un sentido de arquitectura con mucho trasfondo, pero fantstico.
-Techos de la domus aurea como tapices.
-Bveda dorada de la domus aurea. Copia del s. XVI.
-Otros edificios de Pompeya. Pura fantasa, balconadas
-Casa de los Vetii. Copias de cuadros griegos. Sala negra o de los amorcitos.
Al caer Pompeya, cambia el gusto. Se comienza a ver la pared como pared, se la ve
como elemento neutro.
-Estucos. Villa de Adriano en Tvoli. Se suele no pintar en exceso.
Mosaicos (suelos).
En Roma, ya en poca tardorrepublicana. Dos tendencias:
-De teselas, mosaico de emblema. Pequeo cuadro que se incrusta en grandes cenefas.
Era el sistema griego.
-Otra tradicin, el opus signivum decorado. Es un tipo de cemento de ladrillo molido,
color rosa, para impermeabilizar lo que fuera necesario. Para decorarlo, filitas de teselas
de color. Signo de fines de la repblica.
Cuando es ms decorado, ms avanzado.

-En casos de tremenda riqueza. Opus sectile, placas de mrmol recortadas, encajadas las
unas con las otras.
Palacio de los emperadores en el Palatino.
Puerto de Ostia.
-Mosaico de pared. Es de teselas. Se empez a hacer a fines del helenismo. Para decorar
fuentes. Con teselas de vidrio.
Mosaico del suelo de teselas. Tres tradiciones:
-Emblema o falso emblema.
-Mosaico de teselas en blanco y negro. Termas de Ostia.
-Mosaico norteafricano. Se plantea el suelo como un tapiz. Gran espacio de conjunto.
Arte funerario.
Urna funeraria para las cenizas. En funcin de la riqueza, ms o menos complejas.
-De gente rica, talladas en mrmol.
A fines del s. I y principios de II empez a cambiar la forma de enterrar, gente que
empieza a preferir la inhumacin en lugar de la incineracin.
-Llev a la creacin de sarcfagos.
De madera, uno del s. I.
-Principios del II, sarcfagos de mrmol, se extiende.
Sarcfago de cuba.
Lo normal es que sea rectangular. Tres escuelas:
-La de Roma. Los cuatro costados tallados. Uno de ellos, menos tallado.
-Ateniense. Retratos de los personajes arriba. No estn tallados por detrs. Tono
clasicista.
-Asia menor, talleres de Afrodisias. Muy alto, aparatoso. Normalmente no tiene friso
corrido, divide el espacio por guirnaldas o columnas.
Temtica mitolgica. O enaltecedora del personaje. O elementos que debieron gustarle
al difunto Tema dionisiaco.